纺织纤维的分类

纺织纤维的分类

籽毛纤维—棉、木棉

植物纤维韧皮纤维—亚麻、大麻、黄麻

叶质纤维—马尼拉麻、龙舌兰麻果实纤维—椰子

兽毛纤维—羊毛、山羊毛、安哥拉羊毛、骆驼毛天然纤维动物纤维

丝纤维—家蚕丝、柞蚕丝

矿物纤维—石棉

纺无机纤维—金属纤维、玻璃纤维、岩石纤维、矿渣纤维

粘胶纤维

织纤维素系

再生纤维铜铵纤维

纤蛋白质系—牛奶蛋白、大豆蛋白、花生蛋白、再生丝

醋酸纤维素系

维醋酸纤维素系三醋纤维素质

半合成纤维醋酸人造纤维

其它—氯化橡胶、盐酸橡胶

人造纤维聚酰酰系（尼龙）

聚酯系

聚胺酯系

聚乙烯系

聚丙烯系

聚氯乙烯系

丙烯腈单聚物

合成纤维聚氯亚乙烯基系

丙烯腈共聚物

聚合尿素系

聚乙烯醇系

聚醇系

次丙烯腈系

聚醚系

其他

丝绒染料、发泡、烫金及闪光片印花工艺流程

图案设计→描黑白稿→制版感光→配色打样→

白浆准备坯调准备

↓↓操作要领→操作规程

调制色浆→印花→半成品检验→热固(发泡)→烫金→成品

丝绒涂料、发泡、烫金及闪光片的图案设计

构图。是造型艺术的专用名词，它是指设计师在有限的空间或平面里对自己所表现的形象进行组织，形成整个空间或平面的特定结构。也指形象在画面中占的位置和空间所形成的画面分割，同时也包括线条、明暗、色彩等等，在画面结构关系中的组织形式。构图是图案设计的重要的表现手段之一。

然而，丝绒涂料、发泡、烫金及闪光片的图案设计，并不是单纯地把生活中的自然形态，原封不动地再现在设计稿上的复制。实质上是设计师依从自己专业上的表现手段和工艺技术上的特定要求，把所掌握的原始素材以提炼、加工、夸张等艺术手法，按工艺要求进行重新组织和艺术创新。说到底，设计师所设计的图案既不是单纯地停留在画面技法上，又不是仅满足于对工艺技术的熟悉程度上，而是旨在有针对性地设计，并充分发挥工艺技术的功能，从而使艺术和技术有机结合相得益彰，使其升华到一个新的高度。从艺术的角度来看，即应该设计出能淋淳尽致地表达自己的思想、意趣、风格的优秀图案，从中不断创出新形式、新风格。

丝绒涂料图案设计之所以不同于其它工艺美术设计，关键在于其艺术价值从附于丝织品的质地上，在实用中完美地再现图案艺术的形式美。从科学的角度宏观地分析，图案与工艺技术、成品质量、试样耗费融为一个整体。如前所述乃是艺术与工艺相结合的创造性劳动。

丝绒图案的结构，有其严密的科学性，须以不同的销售地区，不同时期的图案风格和派路为设计基点。其中纬向纹幅受印制工艺的制约，以及试样允许的费用开支与设计发生直接关系。长期以来，织绒图案设计已形成了自己专业的独特术语，即排列、布局、图案风格和流派。

现试就影响图案设计的几个要素剖析如下。从整体来看，丝绒图案的设计由于受工艺的制约，决定了其基本形式，即上下左右四个方向连续而成的一个四方连续图案。纬向、经向上下左右单元的衔接则于花回的拼接法有关。总而言之，丝绒涂料印花工艺有自己一套科学的计算方法和单元花回的接接法。

一、纬向纹幅的标准尺寸

1、纬向纹幅的计算：

丝绒图案的纬向尺寸，是依据现国内手工台板的标准尺寸而定的，分别为33CM×33CM、66CM×66CM、99CM×900CM。纬向单元的图案尺寸为33CM。

2、花回拼接法。

单元花回的上下左右的连接也是根据工艺要求而定的，在设计中花回的拼接常用平接法，跳接。图（P3、P4、P5）

了解和熟悉了涂料网印的工艺特性，便可在设计时即使在受工艺制约的不自由中，设计师也能有针对性地充分利用和发挥工艺特点，科学地排列，艺术地布局。

图P4图P4图P5

二、排列

从工艺上讲，不管图案的构图是清还是满，造型是大还是小，它的基原皆是点。而点安排有着严格的科学性，它横跨在整个设计之中。排列可细分为散点式、S形、几何式、连叠式、重叠形。图（P7）

1、散点式排列：亦称“T”字型排列，分规则与不规则排列：

(1)规则散点式排列：常用一般为1—5个散点排列。其特点是图案形象清晰、布局均称，花清地明。每个点都有相对的完整性和与整个画面的呼应性、连贯性。

(2)不规则散点排列：常用一般为5个以上的散点。在满地的布局上运用得较多。其特点是，画面内容丰富，层次繁杂，自由又灵活，变化又统一。

2、S形排列亦称一个散点：

S形排列，在中国古代绘画中称为“之”形构图。S形之线条本身已经包涵着最单纯的多变性和统一性。特别是古代的太极图，以S形为骨干把圆形分割成不对称而正负均衡的两个面的重复，在简炼中呈现出图案的丰富变化和对比统一。

生活中一根笔直的电线杆，从审美角度去观察，既单调又生硬，而大自然中的花草树木的自然形态，由于它们的弯曲、扭转、伸展和富有天趣的穿插，使人感到意趣无穷。

曲径的乡间小路则更比笔直的路富于韵律和节奏的变化。

图案设计中S形构图在画面的平面分割成形式中起主导作用，其美感在于强调了主要轮廓线在“S”形中寻求呼应和联系，也在于这种形式的回转、曲折变化和内在的联统，S形构图的运用不仅使形式的变化协调于完整的内在联系，而且对于情节的联系也具有明确的视觉引导作用。

3、几何形排列：

几何形排列是运用几何学的点、线、面的变化而构成的一种图案，其基本组织可分为几何形排列的组织规律，分规则、不规则、半规则三种类型，是以线为骨架，由线的曲直、横斜、波折等交织而成。

(1)规则几何排列：在几何形线骨架中所切割形成的几何形状中，设计师可巧妙地安置几何或自然形象，或重叠或连缀有意组织成规则的几何图案。在单元循环中使之协调，其特点是画面节奏、韵律感强，有一种和谐的秩序美。

(2)不规则几何排列：用一个单元几何形与若干个单元的自然形象或若干个几何单元，自由地排列在一起。其特点是自由、活泼、多变。

(3)半规则几何形排列：用规则及不规则的几何图形嵌入或重叠于其它自然形式或几何图案之中，其特点是：重叠的双方互作为地相互衬托，规则中有不规则、不规则中见规则、活泼、刚柔结合。

4、连缀形排列：

用花、枝、叶等自然姿态或各种几何形，按设计要求重新组织变化，使之相互连接穿插的排列。一般吸取彩陶、唐、宋、锦缎上枝花，其特点：组织结构细致、排列均匀、灵活、姿态自然、柔和、民族风格鲜明，有连绵不断的感觉。

5、重叠形排列：

即在一种花纹上重叠上另一种花纹（或几何形），其特点是画面层次变化丰富，宾主鲜明，地纹花主要起衬托作用。

三、布局

1、清地：图（P8）

花清地明、布局稀疏，花卉面积占整个地纹面积的30%左右，题材大部分用花朵，枝花、簇花及几何形纹样的中小型图案，排列为“T字型”，常用一至四个散点的排列法。

2、满地：（P10）

花纹占地纹面积的60%以上。常用自由式排列。特点是外观虚实、含蓄，层次丰富，内容变化多。

3、清满地：（P11）

是在清地的散点式排列基础上发展而来的，画面花地各占50%左右。

图P8（清地）图P10（满地）图P11（清满地）

四、构图与工艺

就工艺流程而言，欲想尽如人意地在丝绒品的质地上完美地突出造型精湛、排列协调的图案，反映设计的艺术价值，必须严格按工艺要求制作。

五、特别要说明

图案无论是构图艺术还是表现技法。都离不开工艺因素，如孤立地偏向艺术或注重工艺，都会给整个设计带来不足之处，甚至失败。简言之，其为科学、艺术两者密切配合，共同影响的渗透工艺，因此整个设计过程无疑应首先服从科学的逻辑排列，其次刻意创造艺术的新奇美布局。

排列中必须熟悉丝绒涂料、发泡烫金的闪光片的网印工艺特点。特别是在花回的拼接中，既要照顾到单元花回的上下和左右，在均称之中富有变幻，又要防止“出路”。这里所谓的路，从工艺角度来说大致分为以下三种。

1、花路：

在图案结构中，由于设计者过分强调疏密的对比，导致在某一个方向上过于密集，最终在图案四方连续后，形成直、横、斜三种花路。

2、空路：

在散点式排列时，某一部位的造型特别稀，空地云集，出现经纬空路。

3、色路：

着色时在某一个局部造型上，一味追求过分渲染，色彩冷暖对比强烈，四方连续后产生色