雷雨人物性格矛盾分析
雷雨的人物形象分析
雷雨的人物形象分析雷雨的人物形象分析《雷》是由剧作家曹禺创作的一部话剧，此剧以1925年前后的中国社会为背景，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。
下面是店铺给大家整理的雷雨的人物形象分析，希望对大家有所帮助！雷雨的人物形象分析《雷雨》的创作处在一个大变革、大动荡的时代(中国20世纪20年代)，政治经济形态的更替，道德价值观的交锋，深深地冲击着这一时代中人们的灵魂。
曹禺先生敏锐地捕捉了这些非常态的人性特征，在对其进行了理性的分析和思考后将其附着在适当的人物身上，再以话剧的形式阐释这种思考，这就使戏剧人物形象散发出了夺目的艺术感染力。
周朴园是剧中的中心人物。
他是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。
他是个内心较深沉的人，有着当时社会中资本家的阴险、狡诈、虚伪的一面。
他的性格特征主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。
作者通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，而通过他与蘩漪的关系，则集中展示了他在现实中作为一个封建专制家长的表现。
而他与鲁大海，以及与鲁贵等人的关系，又从不同侧面补充和丰富着他作为资本家的本质特点。
周朴园与前妻侍萍的关系，充分暴露出他伪善的本质，年轻时他曾诱骗了侍萍，当他以为侍萍已经投河自尽后，为了安慰自己的良心，纪念自己一生中仅有的一次真，他精心保存和回忆着和侍萍的过去种种。
但当他日思暮想的侍萍以女佣母亲的身份出现在他面前，考虑到可能会触及自身名誉，他竟马上翻脸。
尽显人性的虚伪冷酷。
周朴园是一位专制冷酷的封建家长，在家中，他的话就是法律，为了贯彻自己的意志，他不惜牺牲任何人的。
他与蘩漪的关系，表面上是一种夫妻关系，实际上却完全是一种主仆关系，他需要蘩漪做的，只是为孩子们树立一个“服从的榜样”。
在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上再喝。
阅读教学之《雷雨》中周朴园的复杂人物性格分析
阅读教学之《雷雨》中周朴园的复杂人物性格分析
首先，对于周朴园来说，他是一个充满矛盾的人物。
他一方面希望自己拥有更多的权
力和地位，另一方面却又不希望自己的儿子也走上这条路。
这一点在剧中的表现十分明显，他为了帮助自己的儿子周军，在抗议活动中干涉警察的执法，却又在他的朋友面前表示反
对暴力。
这一矛盾性也体现在他对妻子周云霞的态度上。
明明深爱着妻子，却又在某些时
候对她表现出压制和冷漠的态度。
其次，周朴园还是一个有钱有势的人，他拥有足够的资源来保障自己的生活和利益。
然而，这也使得他在处理人际关系时变得不够真诚和坦率。
例如，在周军的婚礼上，他设
法安排了自己的政治盟友来“表演”，企图抬高自己的社会地位。
最后，周朴园的个性也有一些自卑与敏感。
过去的经历让他充满自卑感，这推动着他
的工作和追求。
然而，在儿子的抗议行动中，由于怕丢面子和地位，周朴园的情绪失控，
某些情况下甚至表现出挑衅和争吵的态度。
同时，在与周云霞的关系中，他也表现出对妻
子所受的痛苦的敏感与自卑。
这种敏感让他无法充分理解妻子的想法和痛苦，进一步导致
夫妻之间的隔阂。
总的来说，周朴园作为《雷雨》中的一位典型人物，其自我矛盾与复杂性体现在他的
言行、行为和个性中。
从这个角度来看，周朴园的形象展现了许多复杂的人性特点，这些
特点有力地提醒了我们在现实生活中也常常会遇到这种矛盾性强的人物，进一步促使我们
为自己或者身边的人多做深层次的分析。
论话剧《雷雨》中的人物冲突
论话剧《雷雨》中的人物冲突《雷雨》是曹禺的第一个艺术生命，也是现代话剧成熟的标志。
《雷雨》剧作完全运用了三一律，两个家庭八个人物在短短一天之内发生的故事，却牵扯了过去的恩恩怨怨，剪不断，理还乱。
狭小的舞台上不仅突现了伦常的矛盾，阶级的矛盾，还有个体对于环境，时代强烈不谐调的矛盾，在种种剧烈的冲突中完成了人物的塑造，其实悲剧早已潜伏在每一句台词，每一个伏笔中，只是到最后时分才终于爆发出来，化作一场倾盆雷雨，无比强烈的震撼了每个人的灵魂。
《雷雨》以异彩纷呈的戏剧冲突来展现悲剧的进程，透过明暗交叉的线索，错综复杂的人物关系，不同阶级的对立，跌宕起伏的心理变化，读者(观众)似乎可以触摸到这个悲剧链条上的每个环节。
作者向读者(观众)集中展现了周鲁两家三十年的恩怨情仇，人世间爱情、亲情的苦涩酸甜，演绎了一段人生悲剧。
一出人性悲剧。
而这悲剧正是通过异彩纷呈的戏剧冲突来酿造和显现的。
一部好的剧作的主题思想要通过戏剧冲突来体现。
要有引人入胜的情节，紧张激烈的冲突，鲜明生动的人物和个性化的言语。
其中，冲突是否合理，是否紧张有序往往是衡量着一部戏的精彩与否。
矛盾冲突是刻画性格，增强戏剧感染力的有力手段，对于戏剧创造具有重要的意义。
各条冲突线都从一定的方面, 在一定的程度上体现着主题, 而最直接、最深刻地体现主题的是冲突的主线。
不论哪条线索都有自己的发展趋向和过程, 对剧情发展都有一定的推动作用, 但只有主线是贯串全剧的始终的, 并推动全剧不断向纵深进展。
剧本的各条冲突线索都不是彼此孤立, 而是相互作用的。
主线在不同的程度上制约着、影响着各条副线, 而所有副线则从不同的角度对主线的发展起到烘托、加强的作用。
《雷雨》的冲突线索多且复杂, 比较重要的有周朴园和繁漪的冲突、周朴园和侍萍的冲突、繁漪和周萍的冲突, 此外还有鲁大海和周朴园、周萍的冲突、繁漪和四凤的冲突、繁漪和周冲的冲突、大海和鲁贵的冲突等。
一、分析《雷雨》中的人物冲突《雷雨》中的人物是丰满而复杂的，下面从各个人物之间的矛盾关系分析其中的戏剧冲突：父与子、父与女、母与女之间的矛盾冲突父与子之间的矛盾冲突主要体现在周朴园与周萍、鲁大海，鲁贵与鲁大海之间的冲突，而父与女的冲突就体现在鲁贵与四凤之间的冲突，母与女就是鲁侍萍与四凤的冲突。
雷雨周冲人物分析
雷雨周冲人物分析雷雨，一部由曹禺创作的话剧作品，讲述了上世纪30年代中国农村封建家庭的矛盾与悲剧。
其中，男主角周冲是该剧的核心人物之一，他的形象鲜明地展现了中国封建社会下男性角色的困境、挣扎与悲剧。
本文将对雷雨中的周冲进行深入分析，从他的性格特点、情感经历以及命运转折等方面来探讨他在剧中的重要性和作用。
首先，周冲是雷雨中一个极具代表性的男性角色，他呈现出了中国封建社会男性角色的典型特征和处境。
周冲是农村村长周朴的独子，成长在封建家庭的溺爱下，他自负、任性、缺乏担当，几乎没有真正的朋友，社交圈被自家的地位与金钱所限。
这种受到物质诱惑、缺乏自我约束的性格特点，反映了当时中国男性在封建制度下的困局和束缚。
其次，周冲在感情经历方面经历了许多曲折和挣扎。
他与封建家庭的丫鬟婆子小雷娘之间的禁忌恋情，使周冲体会到了封建礼教对人们生活带来的摧残和限制。
虽然小雷娘勇敢地与周冲私奔，但最终因为社会的压力和封建伦理的束缚而走入了悲剧。
周冲在感情的选择与传统道德之间陷入了痛苦的两难境地，这一点使他的角色更具复杂性和观众的共鸣力。
最后，周冲在剧中的命运转折呈现出他作为主要角色的重要性。
他的自私和软弱导致了小雷娘的悲惨结局，也引发了周朴一家的内斗，最终使全家走向崩溃。
周冲的选择和行为不仅影响着自身的命运，也对其他角色的命运造成了重大影响。
他的命运转折以及所引发的剧情进展推动了整个故事的发展和高潮。
通过对雷雨中周冲的人物分析，我们可以看到这个角色在剧中的重要性和作用。
他代表了封建社会下男性角色的困境与挣扎，同时也展现出人性的复杂性和脆弱性。
周冲所经历的矛盾和悲剧呼应了整个剧作对封建制度的批判和对个人命运的深思，使观众对封建社会中男性的命运和困境产生了思考和反思。
同时，周冲作为故事推动的关键角色，为整个剧情的发展和高潮提供了力量和动力。
总之，雷雨中的周冲是一个极具代表性和影响力的角色，他的形象和经历反映出了中国封建社会下男性角色的困境和挣扎。
雷雨名家鉴赏点评
雷雨名家鉴赏点评《雷雨》是曹禺创作的一部话剧，其以上海农民起义为背景，揭示了新文化运动时期家庭、婚姻、爱情等方面的问题。
这部戏能够获得广泛的认可，极大地得益于曹禺拔高了俗套小说情节，而通过表现人物内心世界的争斗和挣扎，呈现出现代社会之所以堕落的真相。
下面我们从人物塑造、情感描写、主题反思三方面对其进行分析：一、人物塑造《雷雨》中的每个人物都具备自己的个性特点，而他们尤其的复杂。
王铁峰和刘姥姥鲜明倒立，尤美人的潜力和内心满腹的怨气矛盾而深刻；何文秀看似纤弱善良，却骨子里带着一种自私和自卑；闵一民和阿珂之间的情感虽然简单，却另有一番滋味。
这些人物都有切实的内核和背景，个中情感渐变层层深入，特别是黄小琴的变换在整部剧中细腻而丰富，丰满的性格也为其带来了许多手绘笔者的疼爱之情。
这样的人物刻画，强化了舞台人物性格的真实性和可信度，也让人不仅仅停留在故事情节上，更能够在思想层面上深入探讨。
二、情感描写《雷雨》中情感的描写，富有情感戏剧的表现力。
尤其是阿爸与阿妈这一段虽然仅仅简短的几句台词，但是让人不忍卒睹的感伤、患难，让人着实感受到了一种迷茫世界的困难和切近的人际格局。
还有一些细节也很有感染力，如黄小琴和尤美人之间的心态变化，从同情到猜疑，从信赖到背叛；何文秀对自己爱情的反应，直面自己并且不断地反思自己内心的迷茫；阿珂与小福之父之间的倦怠、无奈和踌躇，让人深受感动和震撼。
三、主题反思《雷雨》呈现出了一个复杂的现实社会，通过人物性格和情感反映了当时的社会中所存在的各种非常规关系和社会现象。
最主要的主题，是对一种传统价值观的致命打击。
许多角色不断地反思自己，面对生活和自我超越，让我们意识到了人性本身的良知和后果。
此外，还有一些隐晦的主题，比如中产阶级的冷漠和无情，以及普通人对权力和社会经济规则的受害和忍让。
无论是主题还是情感描写，这部作品都是非常丰富和发人深思的。
总之，《雷雨》是一部非常精彩的作品，曹禺在台词、情节、人物和主题方面都表现出了许手绘能力。
雷雨剧本中的人物分析
雷雨剧本中的人物分析周朴园：人性的错位表现为人性向物欲（金钱）低下了高贵的头。
物欲使他偏离了正常的人性轨道，而滑向了“自私、虚伪、残酷、阴险”。
当年他为了“赶紧娶那位有钱门第的小姐”，逼着鲁侍萍抱着刚生下三天的儿子，冒着大雪离开周家。
三十年后，当他再次和侍萍邂逅时，本能地意识到这件事会影响到他的身份和地位，侍萍找他就是为了钱，于是严厉斥责：“你来干什么？”“谁指使你来的？”除此之外，当他得知领导工人罢工的鲁大海是他的亲骨肉时，便“冷笑”：“这么说，我自己的骨肉在矿上鼓动罢工，反对我！”于是，他解雇了鲁贵、鲁大海和四凤。
还有，他为了金钱故意让江堤出险，淹死了两千二百多人，然后从死人身上再扣钱。
在他身上，人性与金钱的较量，无疑是一场力量悬殊的较量，结果是人性最后惨败给金钱。
繁漪：是周家的另一个复杂的人物。
繁漪作为“一个中国旧式女人”，又读过书，爱好诗文，所以也有着对美好感情的憧憬，对未来充满人性的渴望。
然而，她错了，周朴园是一个无法与之谈论感情的人。
没有爱的家庭和周朴园的冷酷无情，彻底浇灭了她原有的一点天真的幻想，也导致了她的人性随之出现了错位。
正因为如此，她所承受的人性砝码越重，内心遭受的压迫就越重，直到最终的崩溃。
于是，她爱上了周萍。
这从一开始就是一个偏离正常人性伦理的做法，然而，她却要藉以重拾内心中那份对美好感情的期盼。
毋庸讳言，这两株从封建土壤里生长出的畸形的小草迸出的爱情之花，是一束“恶之花”；所以当周萍要从她身边离开时，她对爱情的幻想破灭了，她疯狂地想抓住周萍，哪怕仅仅是一个影子。
这时候的繁漪，已彻底偏离了自己作为“母亲的”本真轨道，也偏离了作为一个正常人的基本轨道，直到她充满悲剧色彩的人生悲剧结束。
周萍：是周朴园和侍萍的儿子，是继母繁漪的情人，是他们这个复杂大家庭的继承人。
他和周朴园、繁漪一样，也有过人性的错位。
所不同的是，他的人性错位，最后回归正常，走向理智。
他和繁漪曾经有过爱情的涟漪，周家好比是一个外表光彩的花园，他和繁漪就是花丛中的两棵毒草。
雷雨中周朴园的人物形象分析
雷雨中周朴园的人物形象分析
《雷雨》是中国现代戏剧史上的经典之作，其中的周朴园是一个非常复杂的人物形象。
以下是对周朴园人物形象的分析：
1. 封建大家长：周朴园是一个封建大家长，他掌握着家庭的经济大权，对家庭成员有着绝对的权威。
他的行为和思想都受到封建传统观念的束缚，他的家庭关系也充满了封建等级制度的痕迹。
2. 伪善：周朴园在表面上是一个善良、正直的人，但实际上他内心阴险、自私。
他对待自己的妻子和儿子都非常冷酷无情，甚至为了自己的利益不惜牺牲他们的幸福。
3. 专制：周朴园在家庭中拥有绝对的权威，他的话就是圣旨，家庭成员必须无条件地服从他的命令。
他对待自己的妻子和儿子都非常严厉，甚至经常使用暴力手段来维护自己的权威。
4. 懦弱：周朴园在面对自己的过去和错误时，表现出了懦弱和逃避的一面。
他不敢面对自己曾经犯下的错误，也不敢承担自己应该承担的责任。
周朴园是一个充满矛盾和复杂性的人物形象，他的性格和行为都受到封建传统观念的束缚，但他同时也有着伪善、专制和懦弱的一
面。
他的人物形象反映了封建社会的黑暗面，也展现了人性的复杂性和多样性。
《雷雨》中繁漪人物形象分析
《雷雨》中繁漪人物形象分析《雷雨》是剧作家曹禺创作的一部话剧，以1925年前后的中国社会为背景，描绘了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。
在剧中，繁漪作为一位女性角色，她的形象深刻而鲜明，表现出复杂而强烈的情感内涵，是《雷雨》中一个非常有代表性的人物。
繁漪是一位被冷漠的家庭和爱情所伤害的女人。
在周家，她受到周朴园的压迫和欺凌，同时又看着自己的爱人对其他女人献出爱心，这使她的内心充满了痛苦和怨恨。
这种情感的压抑和无奈的处境在她的言行举止中得到了充分的体现。
繁漪是一个敢爱敢恨的女性。
当她感到自己受到不公正待遇时，她会毫不犹豫地站出来反抗，表达自己的不满和愤怒。
她试图通过自己的行动来改变自己的命运，但最终却以失败告终。
这种不屈不挠的精神和坚定的意志，使繁漪成为一个具有鲜明个性的女性形象。
繁漪的人物性格也表现出封建社会中女性的局限性。
虽然她具有强烈的反抗精神，但在封建家庭中，她的力量显得微不足道。
她无法摆脱家庭和社会的束缚，最终仍然陷入了命运的轮回。
这种命运的无奈和无力，也反映出封建社会中女性的悲惨命运。
在《雷雨》这部作品中，繁漪作为一个鲜明的女性形象，她的性格和命运都具有深刻的社会现实意义。
她既代表了封建社会中受压迫和剥削的女性群体，也展现了封建家庭中女性的无奈和无力。
她的存在和经历，深刻地揭示了封建社会的黑暗面，同时也呈现出了人性的复杂性和丰富性。
《雷雨》是曹禺的代表作之一，这部戏剧中塑造了许多深刻的人物形象，其中最为引人注目的是那些“雷雨性格”的女性形象，包括繁漪在内。
本文将从角色分析、文本解读、社会背景和个人成长四个方面，探讨繁漪及其他“雷雨性格”女性形象的特点及形成原因，并分析这些女性形象对曹禺戏剧的影响。
在角色分析方面，繁漪是《雷雨》中一个复杂而矛盾的女性形象。
她既是一个受压迫的妇女，也是一位勇敢的反抗者。
她具有强烈的情感和坚韧的性格，敢于追求自己的幸福，同时也深刻地反映了当时封建家庭中的困境和抗争。
雷雨中的人物关系与性格分析
雷雨中的人物关系与性格分析《雷雨》是中国现代话剧的经典之作，作者曹禺通过错综复杂的人物关系和鲜明独特的人物性格，展现了一个充满矛盾与冲突的家庭悲剧。
在这部作品中，每个人物都有着复杂的内心世界和独特的性格特点，他们之间的关系相互交织，共同推动着剧情的发展。
首先，我们来分析一下周朴园这个人物。
周朴园是周公馆的主人，是一个带有浓厚封建色彩的资本家。
他表面上道貌岸然，内心却虚伪狡诈。
他年轻时曾与侍女侍萍相爱并生下两个儿子，但为了自己的前途，他抛弃了侍萍，娶了一位门当户对的小姐。
多年后，当他再次见到侍萍时，却害怕她的出现会破坏自己的家庭和名誉，表现出了极度的自私和冷酷。
周朴园的性格中有着强烈的控制欲，他试图掌控家中的一切，包括妻子蘩漪和儿子周萍、周冲。
他的专横和独裁导致了家庭成员之间的矛盾不断激化。
蘩漪是周朴园的妻子，她是一个性格复杂且具有反抗精神的女性。
在周公馆这个压抑的环境中，蘩漪的内心充满了痛苦和挣扎。
她渴望自由和爱情，却被周朴园的专制所束缚。
长期的压抑使她的性格变得扭曲，她与继子周萍之间的不伦之恋既是她对命运的抗争，也是她内心绝望的表现。
蘩漪的性格中有着强烈的爱恨情仇，她的反抗虽然最终以悲剧收场，但却展现了她不屈服于命运的精神。
周萍是周朴园的长子，他是一个懦弱、矛盾的人物。
他在父亲的权威和继母蘩漪的情感纠葛中陷入了深深的痛苦。
周萍一方面对蘩漪的感情感到愧疚和恐惧，另一方面又无法摆脱她的纠缠。
他试图寻找新的出路，与四凤相爱，但这种爱更多的是一种逃避。
周萍的性格弱点使他无法勇敢地面对自己的问题，最终导致了悲剧的发生。
四凤是周公馆的侍女，她是一个单纯、善良的女孩。
她出身贫寒，却有着一颗纯洁的心。
四凤与周萍的相爱是她生命中的一抹阳光，但这段爱情却因为复杂的人物关系而注定是一场悲剧。
四凤的单纯和善良在这个充满阴谋和欺骗的家庭中显得尤为珍贵，她的命运也让人感到无比的同情。
周冲是周朴园的次子，他是一个充满理想和热情的年轻人。
雷雨人物形象分析
雷雨人物形象分析《雷雨》是曹禺创作的话剧，主要描写了上海社会上的一些风花雪月的人物生活，其中包括了吴老太太、宋世杰、许广平、黛西等多个形象鲜明的人物，通过对这些人物的剖析，不难发现这些人物生活中种种人性弱点和社会现实问题，下面将对这些人物形象进行分析。
吴老太太是本剧的主角，扮演了传统女性的形象，她想通过自己的社会地位来维护家庭的荣誉，希望一切尊重老人、维护传统美德的人都可以得到尊重和爱护。
但是她也体现出了一些女性的软肋，对于自己的儿子和儿媳，她虽然不敢说出自己的不满，但是常常表现出不悦和失落的情绪。
她还对自己的外孙女很有感情，希望她可以受到更好的关爱。
宋世杰是一个从无到有的人，为了实现自己的人生价值而不断奋斗。
他的成功与自负、私心有关，因此也造成了他在家庭中的失控。
他对自己的原配妻子十分苛刻，对欧阳信也有所倾心，导致了家庭的矛盾日益加深。
对于黛西这种女性，他总是试图通过物质上的包装和引诱达到自己的目的，这种行为也体现出了他对女性的歧视和不尊重。
许广平是一个资本家代表，他总是把商业利益放在第一位，顾全自己的海外生意。
他对女性和性也比较开放，因此认为黛西这种女性可以为自己的生意提供帮助，愿意为她及其家人提供租房和经济援助。
但是他也有其人性中的弱点，他在黛西的利益遭到侵害后，也自认为体面受损，利用家族的力量来对黛西进行报复。
黛西是一位典型的“花瓶”，她美丽、聪慧但是缺乏独立的思想和生活能力。
她自视甚高，对自己的容貌和身体十分自信，并靠着自己的外表吸引了许广平的关注。
但是她却缺乏道德和责任感，不顾及自己的丈夫和孩子的利益，而盲目地寻求自己的个人发展，最终导致自己的家庭破裂和身心受损。
综合这些人物形象分析，可以看出曹禺在《雷雨》中反映了不少人性的弱点和社会现实问题，他通过塑造这些人物形象，针对家庭关系、财富与金钱以及人与人之间的关系等，揭示了当时社会的变化和人们的心理。
在今天，我们也可以从这部话剧中吸取经验，如何在复杂的人际关系中，保持自己的良知和独立的思考，同时也应当注重家庭与社会责任的均衡处理。
《雷雨》人物形象分析
《雷雨》人物形象分析张光和张光和是《雷雨》中的男主角，他是一个充满矛盾的人物形象。
在外人眼中，张光和是一个英俊、风度翩翩的青年才俊。
他优雅的举止和温文尔雅的言辞给人留下了深刻的印象。
然而，他内心深处却隐藏着一些秘密和阴暗面。
首先，张光和是一个有着强烈复仇心理的人物。
在剧中，他秘密追求着早已嫁给别人的铃子，这种追求不仅是出于对铃子的爱，更是出于对她父亲岳父（岳山鹰）的仇恨。
岳山鹰曾经是张家的仆人，但他背叛了张家并且娶走了张光和心中的挚爱。
张光和对于这份背叛和欺骗的痛苦一直都藏在心底，这种痛苦促使他对岳山鹰展开了复仇计划。
其次，张光和是一个情感丰富的人物。
他痴迷于铃子，对她表达了深深的爱意。
在剧中，他毫不犹豫地与铃子私奔，展示出他为爱情付出一切的勇气。
然而，在爱情和仇恨之间，张光和陷入了纠结。
他不愿意以自己的幸福为代价去复仇，但又无法忍受自己的仇人过着幸福的生活。
这种情感的冲突使得张光和的内心承受了巨大的煎熬。
最后，张光和是一个具有复杂家庭背景的人物。
他的父亲是一个权势滔天的大官员，但同时也是一个极度自私和冷酷的人。
张光和从小就受到父亲的虐待和压迫，这使得他的性格变得孤僻和阴郁。
他渴望逃离家庭的束缚，寻找真正的自由和幸福。
然而，他的家庭背景也使他陷入了复杂的政治斗争之中，为自己家族的利益努力奋斗。
综上所述，张光和是《雷雨》中一个极具复杂性的人物形象。
他承载着爱情和仇恨、家庭和个人、自由和命运的种种矛盾。
通过对他的形象分析，我们可以更好地理解《雷雨》这部伟大作品中的人物关系和主题思想。
凌峰凌峰是《雷雨》中的女主角，也是一个鲜明而独特的人物形象。
作为一个生活在封建社会的女性，凌峰在外表上可能显得柔弱而顺从，但她的内心却蕴含着强大的内在力量和独立思考的能力。
首先，凌峰是一个勇敢追求爱情的年轻女子。
她深深地爱上了张光和，并且毅然决然地与他私奔。
这种胆识和决心展示了凌峰的坚定和勇气。
她不愿意被束缚于封建礼教和传统道德，而是追求自己真正的幸福。
雷雨人物形象分析报告
《雷雨》——周朴园《雷雨》从诞生的那一天开始，周朴园作为蛮横专制的封建家长，虚伪矫情的资本家的角色形象就已经定位。
——周朴园与繁漪繁漪，她是出身豪门的大家闺秀，受过良好的教育。
虽是在封建社会中长大，但她也接受了五四新文化运动的洗礼。
而周朴园却是一个封建思想很浓厚的官僚资本家，绝对权威的统治者。
所以在思想和行为方式上两个人格格不入，冲突不断。
在“喝药”一事中，作者淋漓尽致，入木三分的地刻画了他的专横性格。
还有后来的“看大夫”事件，周朴园专横独断，唯我独尊。
不经繁漪允许，便把他在德国的好友克大夫请来为她医治。
而繁漪坚持自己并没有病，拒绝看大夫，为此两个人前后产生了两次冲突。
从表面上看，周朴园关心自己的妻子，为她请大夫，让她喝药。
这一切似乎合情合理，好像都是繁漪在任性。
但这背后，隐藏着的却是封建思想、资本主义与新文化新思潮之间的抗争。
繁漪是一个接受过新思潮的人，在很多事情上她都强烈的要求着平等和自由，但周朴园的蛮横专制彻底打消了她这一想法。
她虽然在不同程度上的反抗着周朴园，但她微弱的力量还不足以与周朴园抗衡。
最后以失败告终。
这也让我们感叹，周朴园以及他所代表的黑暗反动势力，在当时的社会里，是何等的强大。
——周朴园与侍萍侍萍是周家两代佣人梅妈的女儿，当时也是周朴园的贴身侍女，她知书达理。
温柔贤惠，善解人意，让周朴园很是欣赏。
但侍萍最终也只是一个下等人的女儿。
况且她自己也只是一个下人，即便她与周朴园有两个儿子（周萍及鲁大海）但周朴园依然没有给她任何的名分。
还在年三十的晚上，将她与二儿子（鲁大海）一起赶出了周公馆，也许周朴园当时实属无奈，但也因为他的这一个做法，从此让侍萍过上了苦不堪言的生活。
虽然三十年间周朴园不停的搬家，每一次都留着侍萍最喜爱的那套老家具，虽然周朴园把侍萍的照片摆放在显眼处。
但也只不过是为了向别人证明自己是一个情深意重之人。
好在别人心中树立起一个好形象，还有后来他跟侍萍的对话中说道的“这个人跟我们家有点亲戚，我们想把她的墓修一修。
《雷雨》的主要戏剧冲突分析
提 到句 法本身 的精 妙结合起 来 ，共 同使 《 阿房宫赋 》一文 是 因 为 其 在 形 式 上 有 美 感 、 思 想 上 有 深 度 ， 二 者 相 互 结
显 得 风 度 翩 翩 ， 极 尽 赋 体 文 章 铺 排 绚 丽 之 能 事 ，而 且 使 后 合 ， 以 阿 房 宫 为 典 型 代 表 ， 借 题 发 挥 ，才 使 之 有 远 超 单 世 读 者 欣 赏 此 文 时 ，均 会 感 叹 于 本 文 的 生 动 传 神 ，不 由得 纯 怀 古 作 品 的 可 能 性 。 思考作者 所欲表达 的 “ 秦朝 统治者 骄奢亡 国的历史经 验 ， 对 于后 世 统 治 者 具 有 重 要借 鉴 意 义 ”这 一 主 题 。 句 式 和 修 辞 的 艺 术 形 式 ， 无 论 如 何 完 美 ， 只 有 思 想 内 容 有 机 结 合 在 一 起 ， 才 可 以说 是 成 功 的 ， 也 才 能 真 正
一
锐 的局 面 。工 人 阶 级与 封 建 资 产 阶级 ，鲁 大 海 和 周 朴 园 ，父 子 见面 却 不 得 相 认 。鲁 大 海 的存 在直 接 威 胁 着 作 为 资产 阶 级
பைடு நூலகம்
、
尖 锐 激 烈 的社 会 冲突
戏 剧 冲 突 可 以 立 体 地 表 现 出剧 中 人 物 的 典 型 性 格 ， 并 代表 的周朴 园的切身利益 ，利益的冲突 、阶级的矛盾赤裸裸 通 过 人 物 性 格 渗 透 剧 本 深 刻 的立 意 。戏 剧 冲 突 是 整 个 戏 剧 地 抹杀 了他 们 之 间 的父 子 之 情 。 原本 应 该 是 含 情地 相 认 ，在
雷雨 的 主要 戏剧 冲突 分析
◎孙 彬
戏 剧 冲 突 即 指 用 以 表 现 人 物 与 人 物 之 间 、 人 物 与 社 比如 ， 在 《 雷 雨 》 第 二 幕 中 侍 萍 和 周 朴 园 的冲 突 是 人
《雷雨》中角色的情感分析
《雷雨》中角色的情感分析《雷雨》是曹禺的代表作之一，讲述了家庭纷争、情感纠葛和人生抉择的故事。
在这个古老的京城里，一家五口的家庭纷争、两对恋人的情感纠葛以及一个假扮神仙的奸商的种种勾当，构成了一幅错综复杂的京城图景。
这篇文章主要从主要角色杨乐乐、孔雀、冯婉以及秦雨露的情感进行分析。
杨乐乐：杨乐乐是雷家的长女，拥有着顽皮、乐观、自信的性格。
但是，在她身上表现出了一种年轻女性特有的情感矛盾。
她深深地热爱着孔雀，但又因为自身的价值观和社会伦理的压力，不敢公开展示出来，这成为了她内心的一种挣扎。
当她发现孔雀和冯婉之间的恋情时，她的内心受到了极大的打击，感到了孔雀的欺骗和冯婉的背叛。
但是在最后的情节中，她还是选择了不离开孔雀，选择了在社会伦理的压力之下坚守自己的内心。
孔雀：孔雀是一个有才华的诗人，他的文学才华以及深沉的内心吸引了杨乐乐的关注。
但是，孔雀却有一个妻子，而且很快就迎来了第一个孩子。
在杨乐乐表示出与他的爱恋之后，孔雀既不能退让，也不能拒绝，他面临的是一个关乎生存和尊严的问题。
在情感的交错和社会的压力之下，孔雀的内心也受到了严重的摧残。
即便是在离开京城前，他依旧难以做出一个决断。
在我们看来，孔雀是一个感情迷茫、表达不清、畏首畏尾的人，而且他对情感的态度也充满了犹豫和挣扎。
冯婉：冯婉是一个普通的玩伴，她和孔雀是在修缮北京城墙时结伴而来，并因此陷入到爱情漩涡之中。
不同于其他两位主角，冯婉是一个更加坦然和自信的角色，她并不在意受到周围的目光和议论，也更加明确地对于自己和孔雀的爱情有着充分的信心和勇气。
但是，因为孔雀的丈夫身份和社会的公认，她并没有获得太多关注和支持，而是被当作社会道德的叛逆者。
最后，在她认为孔雀离开京城之前，冯婉毅然决定抛下一切，也跟随着孔雀同去。
秦雨露：秦雨露是雷家的大儿子，他是一个自以为是、自恋自负的角色。
从小就在自己的沉浸世界之中生活，他非常自傲，认为自己是天才，却拒绝与家里人交流和认同。
《雷雨》人物形象分析
《雷雨》人物形象分析在《雷雨》中，上场的人物共有八位：周朴园、蘩漪、侍萍、周萍、四凤、周冲、鲁大海、鲁贵。
我们就《雷雨》中两个“最有戏又最有争议”的人物：周朴园与蘩漪，看看曹禺是怎样根据生活本身复杂性来塑造人物的。
1．周朴园周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。
他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。
（1）作家通过周朴园与侍萍的关系，主要考察了他的历史，周朴园与侍萍的关系以及感情问题一直存在着不同的看法，以前一般认为，周朴园从一开始就只是封建家庭的纨裤子弟，他与侍萍的关系充分暴露了他虚伪的本质，他的行为也就是“始乱终弃”的典型，先诱骗了侍萍，后又为了与门当户对的小姐结婚而抛弃了她，只是当他知道侍萍投河自杀后才为了自己的良心而产生了忏悔之情。
但现在一般认为，周朴园在年轻的时候也是受新思想影响的年轻人，他嘲讽他的儿子周冲的话能够很好地证明这一点：“你知道社会是什么?你读过几本关于社会经济的书?我记得我在德国念书的时候，对于这方面，我自命比你这种半瓶醋的社会思潮要彻底的多!”他也曾有过想挣脱封建家庭的束缚，要追求自由恋爱和婚姻的理想，因此，他对侍萍的爱是有过真情实感的，据情节，当年周朴园曾与侍萍公开同居三年，生育了两个儿子，他始乱终弃在封建大家庭里无疑也是离经叛道的。
只是同《家》中的觉新等许多封建家庭的子弟一样，性格中也有懦弱的一面，不能与自己出身的阶级彻底决裂，最终又回到封建的阵营之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。
因此，他对侍萍的思念也不能就说是一种虚伪的表现。
年轻时代的周朴园也曾追求过新潮，他身上并不乏现代资产阶级的“自由、平等、博爱”思想的影响。
他本可以成为新旧交替时期的一代新人，可惜最终他没有跨出那一道门槛，抛弃侍萍又回到了本阶级的阵营，与传统的封建力量达成了和解。
这其中当然不能排斥周朴园个人品质和性格方面的原因。
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雷雨人物分析。
周朴园，嘿，周朴园这人啊，真是个老顽固！整天板着个脸，
像谁欠他钱似的。
家里的人都怕他，连大气都不敢出。
但你知道吗？他背后也有软肋，那就是蘩漪。
他怕她，却又离不开她，这种矛盾，真是让人捉摸不透。
蘩漪，蘩漪啊，她就像个火药桶，一点就着。
她对周萍的嫉妒，简直是疯狂！整天找茬，搞得家里鸡飞狗跳。
但其实呢，她也是受
害者，被周朴园束缚了一辈子，连自己的感情都不能做主。
她心里
苦啊，可又能跟谁说呢？
周萍，周萍这小丫头，真是命苦。
从小就没妈，爸爸又不疼她，整天被后妈欺负。
她心里其实挺喜欢周冲的，但身份差距太大，只
能偷偷摸摸地谈恋爱。
她心里苦啊，可又能怎么办呢？只能默默承受，希望有一天能熬出头。
鲁侍萍，鲁侍萍这人啊，真是个大好人！她虽然出身低微，但
心地善良，待人真诚。
她曾经跟周朴园有过一段情，但因为身份悬
殊，被迫分开。
她心里始终放不下那段感情，但又不敢去找周朴园。
她默默地承受着痛苦和羞辱，却始终保持着对生活的热爱和对人性
的信任。
她是个真正的勇士，值得我们敬佩和学习。
论《雷雨》话剧的矛盾冲突
论话剧《雷雨》的矛盾冲突很喜欢曹禺的剧作《雷雨》，感觉剧情很是纠结，让人投入后无法自拔，在这话剧中充满了人物间不可避免的冲突，在特定的环境中，过去和现在的矛盾交汇、连贯在一起，使人物的形象“立”了起来。
并紧凑地写出了三十年来的变迁，展现了两代人之间错综复杂的矛盾冲突。
从根本上反映出半封建半殖民地中国上层社会的腐朽罪恶。
《雷雨》的艺术成就之一就是他围绕着周朴园塑造了众多真实、鲜明的人物典型。
这些人物都是具有复杂性的人。
在剧中，他们复杂的心理，交织着错综复杂的情感，人物及其之间的矛盾错综复杂，作者都处理得线索分明。
作品以周朴园为中心，在错综复杂的尖锐冲突中展开剧情，各有其独特的思想感情与经历，但他们的命运有都和周朴园相牵连。
在众多的矛盾冲突中，有两条起主导作用的线索推动情节发展。
周朴园与繁漪的冲突是明线，周朴园与鲁侍萍、鲁大海的关系是暗线。
这两条线索同时并存，彼此交织，互为影响，交相钳制，使剧情紧张曲折，引人入胜。
使戏剧的冲突在这些人物中得到集中的体现。
现在我将就周朴园与侍萍、繁漪、鲁大海之间的矛盾冲突，谈谈自己的看法一、周朴园和鲁侍萍的矛盾冲突：在《雷雨》中，侍萍处于一个重要的地位。
她的悲剧命运同繁漪的悲剧命运比较起来，具有别一种性质和意义。
她所遭受的是被蹂躏的痛苦，是一个奴隶的痛苦。
她本是一个最受损害最受屈辱的妇女。
她为了孩子，饱尝着人间的辛酸和苦难，把所有的屈辱和血泪深埋心底，甚至能够忍受着同鲁贵这样一个不知羞耻、趋炎附势的人生活在一起。
她自己被遗弃以及三十年挣扎的痛苦经历中，认清了周朴园的真面目。
在第二幕一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍。
虽然她看透了周朴园，却因为本性的善良，仍希望周朴园能够认出她，对周朴园还抱有幻想，当看到周朴园向她打听三十年前的往事时不难看出他对侍萍的牵挂，也能猜想出那朵梅花后面的点点滴滴的往事。
三十多年来，他将房间保留了侍萍在时的模样与习惯，不许底下人随便进来，为的是在这昏暗的屋子里，重温往日的旧情。
《雷雨》人物形象分析
蘩漪的形象蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。
她是五四运动以来追求妇女解放，争取独立、自由的新女性代表。
她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放在眼里。
当然，她对旧制度的反抗是由一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常常无助、自卑、甚至自虐。
这是蘩漪无法摆脱的弱点。
正象作者所说，她陷入了“一口残酷的井”。
作者用力刻画了这个人物的内心世界。
她对周家庸俗单调的生活感到难以忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。
在一定意义上她也是一个被侮辱与被损害者。
而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。
悲剧的意义于是就更加深刻和突出。
蘩漪这一悲剧形象，是曹禺对现代戏剧的一大贡献，深刻地传达出反封建与个性解放的五四主题。
剧中蘩漪在双重的悲剧冲突中走完她心灵的全部历程。
在这个悲剧女性身上，闪烁出曹禺卓越的艺术才华。
周冲和四凤周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。
他富于幻想、生性浪漫。
但他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。
周冲和四凤是整出戏中最让人不忍心的受害者，他们两个同样的单纯、清澈，对甜蜜的爱情那么憧憬，对未来充满了热情，他们明亮的眼睛无法看到掩藏在黑幕下的波涛汹涌，一心只勾勒着幸福的轮廓，当他们的幼稚在残忍的现实面前被冲击得头破血流的那一刹那，老钟就已经鸣起。
四凤只是因为和周萍相恋，不料却卷入一场风波。
她本是个有着青春、活力的人，然而一连串的打击却使她的命运变得坎坷多难。
其实周冲化比四凤更加无辜，看上去他只是一个孩子，没有周萍的成熟，没有周朴园的罪恶，有的是他这个年纪该有的思想，憨厚，甚至在知道四凤同他哥哥恋爱时，不像繁漪那样妒火中烧，但是他对四凤还有一种执着，在四凤冲出去之后，他义无返顾去救她，致使自己也落个触电而亡的结局。
鲁大海鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人的形象。
他直爽、质朴但又头脑清醒。
他是一个较为粗犷的人，他厌恶资本家，所以他才会直面周朴园，尽数他的罪恶，并且说话直接坦城，我们还可以从他的言语中读出他的正义感。
雷雨矛盾冲突分析
二、周朴园和繁漪的矛盾冲突
繁漪是周公馆的女主人，但同时又是周朴园 精神统治下的奴仆。如果对繁漪所处的时代、自 身教养、家庭属性等进行分析，我们就不难看出 繁漪有资产阶级女性和旧式女性两方面的因素。 对繁漪性格上的两重性，作者曹禺先生也注意到 了，他曾说过：“繁漪是五四运动后解放的资产 阶级女性。”在繁漪的舞台指示中他又说：“她 是一个旧式的女人，有她的文弱、她的哀静、她 的明慧。”而在新版的《雷雨》中他综合了以上 两种说法：“她是一个受过一点新的教育的旧式 女人，有她的文弱、她的明慧。”显然，在繁漪 这个追求个性解放的资产阶级女性身上还带有非 常浓厚的封建色彩。
诗中说：“生命诚可贵，爱情价更高，若为 自由故，二者皆可抛。”，爱情在周朴园心 中不是第一位的他在爱情和自由两者间选择 了后者，我们永远也不会怀疑周朴园对他爱 人的爱。而周朴园也不过是在爱情和他的理 想二者间选择了后者，可以说，有的人说他 不爱鲁侍萍，这个评价是不公正的。封建文 化一方面宣扬男人的绝对统制地位，另一方 面又以礼教化人伦的情感，使一切异化了的 人又能暂时回归到人的本位。周朴园年轻是 的确真心喜欢侍萍，他曾经到德国留学，有 着年轻的热情和上进，而侍萍漂亮伶俐，读 过一些书，对周朴园服侍的很周到，在这种 情况下，两个年轻人是很容易产生感情的。 而且他们有过两个孩子，周朴园几次搬家， 甚至从上海搬到安徽，都一直保存着侍萍的 遗像和遗物，保留着侍萍喜欢的家具以及摆 设的位置，连闷热的夏天不开窗子的习惯都 不准任何人破坏。说明周朴园没有忘旧情， 多少年来一直在“怀念”着她。
繁漪出生在中国最后一个封建王朝的末年，又经历了辛 亥革命和五四运动，三个时期都在她的身上打上了自己的印 记。繁漪具有旧式女人的“文弱”、“明慧”，以及在仆人 面前那种旧式大家主妇的风范和对侍萍、四凤深重的阶级偏 见。她上过私塾，又“受过一点新的教育”，这不仅使她具 有了较高的文化水平，丰富了她的感情，开阔了她的精神世 界，更重要的是使她具有了较易接受新事物、新思想的条件， 所以当资产阶级革命的浪潮掀起以后，受到资产阶级个性思 想解放的影响，使她不能安于“三从四德”所规定的命运， 他要封建礼教的束缚，改变身为“工具”的命运，力图作为 一个“人”而“真正活着”。她不顾封建礼法高呼：“我的 心，我这个人还是我的。”这完全是一个资产阶级女性追求 人格独立、个性解放的重要表现。
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论话剧雷雨中的人物冲突
姓名：周诣纯班级：会本1302班学号：1340440203 日期：2014年5月
摘要：雷雨是由剧作家曹禺创作，所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。
是“中国话剧现实主义的基石”。
作者出于一种“情感的迫切的需要”，“以一种悲悯的情怀来俯视这群地上的人们”，通过两个在伦理血缘上有着千丝万缕联系的家庭，剖析了社会和历史的深重罪孽。
典型的环境塑造出典型的人物性格，这群不同性格的悲剧人物在那个雷雨夜之后有了不同的归宿关键词：《雷雨》；人物；性格矛盾；分析
曹禺说：“写雷雨是一种情感的迫切需要。
我念起人类是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的命运，而时常不是自己主宰着。
在《雷雨》中，在这股洪流中，仿佛如黑夜的漩涡牵扯着每一个人，不能幸免。
所以在这漩涡中，但凡关于周公馆的人，都难逃自己的宿命，就是这样铸就了每个人多重的性格。
一、周朴园是一位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。
他是这场悲剧中唯一一个健全活下来的人。
可是这所谓的健全仅仅是指身体上的，“活着的人并不是快乐的人。
越清醒,越痛苦,倒是死了的人,疯了的人,比较无忧无虑,了却此生债务。
”同时他身上也有几种性格，寂寞，伪善。
他的性格特征，主要是通过他与侍萍、蘩漪两位女性形象以及他与鲁大海等人物的关系表现出来的。
周朴园与侍萍的关系以及感情问题一直存在着不同的看法，以前一般认为，周朴园从一开始就只是封建家庭的纨裤子弟，他与侍萍的关系充分暴露了他虚伪的本质，他的行为也就是“始乱终弃”的典型，先诱骗了侍萍，后又为了与门当户对的小姐结婚而抛弃了她，只是当他知道侍萍投河自杀后才为了自己的良心而产生了忏悔之情。
所以他在以后的30年里一直怀念侍萍，以及保留一切与侍萍有关的东西。
这看似在真切的怀念一为逝去的恋人，可当真正活着的侍萍出现在他面前时，他惊奇，既而转为慌乱，然后是愤怒，最后变成冷静。
他以为是她有所目的的，会揭露他的暴行，会损害他的名誉以及利益！他对侍萍的怀念有真心的成份，但当对他有所威胁时，他暴露了伪善的本性。
二、蘩漪与周朴园一样，也是一位新旧结合的人物，按剧中的提示，她是一位“受过一点新式教育的旧式女人”，这对于认识这个人物的所作所为十分重要。
正因为如此，她才既渴望自由的爱情，又无力摆脱家庭的牢笼，甘愿受周朴园的凌辱。
蘩漪虽然是周朴明媒正娶的妻子，但只是他的第三任妻子（第一任是侍萍，第二任是赶走侍萍后娶的名门小姐），两人只有夫妻之份，并没有夫妻之情，周朴园当着周萍、周冲两个儿子的面逼她喝药的细节就是明证。
她轰轰烈烈的爱、刻骨铭心的恨。
她独立，她热爱自由，她向往真诚的爱！于是，她紧紧的想抓住周萍，哪怕是乱伦，哪怕是为爱付出生命，她说，“我不后悔，我向来做事没有后悔过。
”“蘩漪不是一个规矩的妻子,不是一个称职的母亲,也不是一个善良的女人。
但她是一个真正想活下去的人,她的生命冲动是那样地热烈而奔放,生命的局限全然没有放在眼里”。
不幸的是充满生命意志强力的蘩漪,却爱上了一个根本缺少生命意志力量的富贵之家的公子哥--周萍。
然而，她又是一个恶魔，她在最残酷的爱和恨得性格交织中，内心向变态发展，爱变成恨，倔强变成疯狂。
她把对周家、对社会的不满变成强烈的反抗和报复，以致最
后把自己和他人都推向毁灭的深渊。
三、周萍——缺乏责任感、懦弱的公子哥。
表面上体现出他具有理智，无法控制热情、欲望的特点。
他“慷慨陈词”地“爱”繁漪,但当繁漪热烈回报他的爱的时候，他却开始逃避退缩了。
他引诱了自己的后母,又立刻意识到父亲的存在,在封建伦理观念的威严下,他选择放弃，甚至想极力摆脱这种不“自然的关系”！可他又需要爱，他需要精神上的慰藉。
同时又渴望拯救自己，所以当他见着四凤，当时就觉得她的新鲜，她的鲜活。
发现他最需要的那点东西，是充满地流动在四凤身上。
在发现四凤的美后，他义无反顾的爱上了她，他的得救，将在她身上，他要死心塌地的爱，他想这样忘了自己，想忘了自己对蘩漪所犯的罪，把自己从悔恨和恐惧的折磨中拯救出来。
所以为了摆脱蘩漪，他紧紧抓住了四凤这根救命的稻草，可殊不知，这次他犯下了一个更可怕的罪。
两次乱伦，让周萍痛不欲生，在感情和矛盾的挣扎中，最后选择了结束自己的生命。
四、四凤一个青春纯美的女孩子，也为精神忧郁的周萍带来了光亮。
她孝顺、敬重母亲，在爱情与亲情中难以抉择。
她还是一个自尊自爱的女子，鄙夷鲁鲁贵的阿谀奉承的奴才气。
蘩漪对周萍的爱是一种罪,四凤对周萍的爱同样也是一种罪。
但这两者不同的是, 蘩漪的罪慢慢演化成恶,而四凤的罪却成为升华为善的阶梯:她的鲜活、善良为周萍带去了新的力量；她的勤劳、和快乐为周冲的理想世界找到了唯一的现实安慰。
周萍毫不犹豫地爱上四凤,不顾一切地要跟她冲破这个家庭,一起走出去;周冲即使在母亲的挑拨之下,依然无私而清晰地爱着四凤,帮她走出去。
她铁血刚硬的哥哥鲁大海也暂时放下阶级斗争温柔地祝福妹妹。
可是，当那个雷雨之夜所有真相一并被揭发之后，她的天真烂漫，她的美丽纯真，以及她那遥远的梦想，都被击得粉碎。
成为这个罪恶的周公馆的牺牲品。
五、周冲——单纯美好大男孩儿，追求超越等级的爱情，尊重对方的人格，否定劳资等级关系，强调公平和正义。
期待美好的家庭关系，可是他出生在这样的一个家庭注定这些是实现不了的。
他的内心渴望飞出这个牢笼，但是现实就是如此残酷，他的所有畅想只能被扼杀。
最后也逃脱不了命运，在那个雷雨夜一切土崩瓦解。
在这个雷雨夜一切都不一样了，人性的丑恶，道德的沦丧，伦理的沉沦。
周公馆变得支离破碎。
但是生活仍要继续，每个人有每个人的悲哀，我们只能惋惜不能代之承受。
痛惜这些人的命运，它折射的也是一种时代现象。