意大利工业设计
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设计上，Valentine保留了Lettera 22的多元素书写的动力学机械原理，但完 全更新了它的机身，它抛弃了前者极端精 确的铝壳，而采用亮ABS，加上两个转动 墨带的黄色旋钮和一个提手。键盘明显地 与机器的其他部分分开，并进一步得到红 黑配色的强调。它的盒子也是红色或桔红 色的ABS，能避免它受到任何撞击。
设计： 1945 投入生产：1948 材料：铝合金压模铸造
战后重建
踏板小摩托车
1、1946年在意大利开始转民用量产和销售； 2、 1950年开始每年开始卖出6万多辆，同年 Vespa的品牌和设计开始被授权可以在其他国 家进行生产。 3、1951年英国摩托制造商：道格拉斯开始在 授权下生产Vespa（在前2年，他们引进了 Piaggio的模型），虽然道格拉斯生产的Vespa 只占了Vespa全部销售的一小部分，但是却加 速了Vespa在全球的流行速度。 4、1969年到了该年总共大概被卖出400多万辆， 还不包括他国授权的 ；1980-1990年时期经济 大萧条的时候，Piaggio公司虽然几度易主， 但Vespa这个品牌却一直得以保存。 5、21st century Vespa这个品牌进入北美市 场，在北美生产的高端产品“touring” Vespa 非常适合长距离驾驶，并且发动机的功效和功 率都得到了大幅提升 。
战后重建 （1945-1960）
第二次世界大战后，除了北方的一些城市以外，意大利工业 文化比较落后。比较普遍的是带有地区特性的手工业生产。在建 筑领域，和与欧洲理性主义密切相连的现代主义传统相随的，是 正统的研究和一些先锋派艺术家的作品。这是诞生意大利工业美 术设计的背景。意大利设计赋予了日用品，家具，家居设备，以 及交通工具，运输工具一种美学上，形式上的美。
设
意大利的设计哲学就是优质生活的哲学。意大利人
认为小到一把勺子，大到一座城市，都该是经过精心
计
设计的。与其它国家的设计师相比，意大利的设计师 更倾向于把设计作为一种文化和艺术来操作。
哲
意大利的设计强调文化性，艺术性、历史性，强调
自己的传统，同时又十分强调创新和时代性。意大利
学
的设计形成独特的设计模式---意大利式样，多姿多 彩、气象万千。
名字： TOIO 类型： 落地灯 设计师： A.卡斯狄里奥 内，P.G.卡斯狄里奥内 制造： Flos 设计： 1962 投入生产： 1962 材料： 涂漆钢座，镀镍 黄铜柱，高度可调节
型号： 0264
经济繁荣时期
Algol便携式电视机
Angol把屏幕的形状作为设计的 起点，从视觉的人类工程原理出发研 究了屏幕的角度，但它最令人叹为观 止的方面是其微型线路板的完满组装， 它们被放在一个金属盒子中，维修时 无需拆除机架。以其优雅俭朴的线条， Angol结束了电视机作为家庭舞台， 或不好搬动、不容易调整角度的“视 觉”祭坛的时代。
它被系列生产，主要用在波尔乔 亚客厅中的“聊天角”，其柔软和让 人安心的形状似乎能激发一种社交氛 围（nesso就是关系、连接）。
名字： NESSO 类型： 台灯 设计师： 新城市政建筑事务所 制造： Artemide 设计： 1965 投入生产： 1965 材料： 注模ABS树脂灯座，醋酸纤维罩 型号： 0089
Sfericlock（圆钟）是一个严谨的再创造的 结果，在生产和流通的明确的限制之中，它 采用了创新的技术及造型程序。
这是一个在经济繁荣时期投入市场的典 范产品，因为除了形式的选择与功能相对应 之外，它还把自己的现代性建立在绝对创新 的语言和交流的标准上。
名字： SFERICLOCK 类型： 闹钟 设计师： 鲁道尔夫•博内多，马 克思•修伯 制造： Veglia Borletti 设计： 1962 投入生产： 1962 材料： 热塑树脂，六种颜色， 三种刻度盘 奖项： 1964年第8届金圆轨奖 型号： 0037
名字： MARCO
类型： 花瓶 设计师： 塞尔乔•阿斯蒂 制造： Salviati & C 设计： 1962 投入生产： 1962 材料： 穆拉诺玻璃 奖项： 1962年第7届金圆轨奖 型号： 0050
经济繁荣时期
Sfericlock闹钟
圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻 度盘。修伯杰出地创造了三种刻度盘的平面 设计，表蒙子圆而透明，压进钟壳中。
名字： ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964 投入生产： 1965 材料： 塑料壳，金属屏幕框架 型号： 0323
经济繁荣时期
Nesso台灯
它形似大蘑菇，其构图的线条继 承了新艺术加以发展的灯具与植物的 相似关系。Nesso采用注模ABS树脂灯 座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适 合照明环境，而不是阅读。
经济繁荣时期
Toio落地灯
它不加区别地结合性能不同的预制件 （300瓦的车灯，银色灯罩和从美国进口的印 花玻璃，形如鱼杆的六边形金属拉丝柱子， 固定电线的鱼杆环，放在可当作提手的金属 底座上的起衡重作用的的变压器），结果是 一个移动光源，它可以放在家中不同时刻最 需要的地方。
这个灯证实了六十年代上半叶卡斯狄 里奥内兄弟的设计理念中最重要的内容：移 动性、适应性和功能性。
K999可堆积儿童椅子 K999的设计持续了五年，它让我们了
解到通过长期的实验来接近最佳方案的过 程。
采用的材料是聚丙烯，其技术工艺既 是一种限制，又启发了设计方案，由此诞 生了一把可以拆卸、堆积和容易使用的椅 子：它仿佛一个模块，可以在空间中组合 和重叠，K999因而也变成了一种游戏以及 孩子们造房子的一个元件。
当然，椅座的颜色有很多选择：比如铝的 原色、橙色、红色、黄色、白色和黑色。Fra Baidu bibliotek
战后初期的意大利深受美国设计的影响 1.受到所谓“优良设计”的功能性设计。 2.美国的商业性设计，特别是流线型设计也对
意大利产生较大影响。
名字： MEZZADRO 类型： 凳子 设计师： A.卡斯狄里奥内， P.G.卡斯狄里奥内 制造： Zanotta 设计： 1957 投入生产： 1970 材料： 上漆的钢板，木头横 墚 型号： 0235
战后重建
MIRELLA便携式缝韧机
1954年，尼佐利已为Necchi公司设计了缝纫 机Supernova BU（获金圆轨奖），在Mirella中， 他实现了对他的研究成果的完满综合，这一研究旨 在用设计来解答机器、空间和功能之间的关系。在 Mirella诞生的年代中，女性的家庭劳作有所增加， 传统的“裁缝”艺术越来越机械化。Mirella被定 义为“缝纫机的雕塑表现”。
经济繁荣时期
TS 502 TS 502是扎奴索和萨帕于1962年设
计的与古典收音机不同的一个新款， 由两个塑料壳组成，合叶连接，两个 锁片开关采用油漆锌铝合金。
TS 502的面世是为了满足六十年代 意大利不断扩大的收音机市场，几年 之中，意大利国家广播电视台（当时 唯一一家）的播音时间从1961年的 13655小时变成1975年的17800小时， 增幅30%。
需求响应了供应的增加，能随身 携带机器自然刺激了消费，使它不再 只是一个家用电器。
名字： TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1962 投入生产： 1965 材料： 两个塑料壳（亮ABS），合叶连接， 油漆锌铝合金锁片开关 型号： 0326
它的形状包卷，但极其简练，让人想到弯 曲的手臂的中央空间具有迷人的视觉效果，“头” 和右侧（一个嵌入机械部件和飞轮的垂直平面）被 涂成黑色，似乎是为了用另一种色调来昭示事物的 部位，在这些部位中，形状与功能相结合，而机器 表现出它的操作义务。它是一个完满的自动化机器， 其机械的记忆指导了刺绣的完成。作为人类工程学、 精密机械学和设计相结合的范例，它曾在纽约现代 艺术博物馆展出。
高技术与保存手工艺的传统
经济繁荣时期
（一）Marco花瓶
阿斯蒂一贯注重材料和工艺传统， 他在结合创新与传统、用丰富的想象来 预设形状和让每件系列产品都各有差异 的过程中探索各种可能性。模压制造的 Marco是这种方法的范例：刚出模子的 玻璃还很软，利用材料的重量，设计家 控制它略为改变形状。
采用在木模中吹玻璃的传统工艺， 理论上它是一个可无数次重复的操作， 因此是准工业的，但它的最终结果却符 合穆拉诺玻璃的手工性质，在那里，每 件成品都不同，确实，没有两件一模一 样的Marco 。
意大利工业设计发展历程
Italian Industrial Design
目录
Contents
前言
文化与哲学
不同阶段发展
著名设计师
意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅是理论与实
前
践。意大利通过短短的半个世纪，把自己从第二次世界
言
大战的废墟上建成了一个工业大国，而它的设计在促进 国家繁荣富强的过程中，扮演了重要的角色。目前，意
名字： MIRELLA 设计师： 马尔切罗•尼佐利 设计： 1957 材料： 生铁和钢 型号： 0205
类型： 便携式缝纫机 制造： Necchi 投入生产： 1957 奖项： 1957年第4届金圆轨奖
战后重建
名字： K4999 类型： 可堆积的儿童椅子 设计师： 马可•扎奴索，里 查德•萨帕 制造： Kartell 设计： 1959 投入生产： 1964 材料： 聚丙烯 奖项： 1964年第8届金圆轨 奖，1965年米兰三年展金奖 型号： 0074
VESPA 类型： 踏板小摩托车
设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 制造： Piaggio 设计： 1946
战后重建
脚凳MEZZADRO
Mezzadro 脚凳设计，实际上就是一个椅 座和一根弯曲的镀铬的金属条组合在一起的产 物。这张椅子的灵感来自与农用机械的驾驶座。 当然不完全相同，最显著的特点就是在金属支 架的末端用山毛榉制成的底座，这样可以在保 证平衡的前提下增加弹性，以便使人更加舒适。
大利的设计是杰出设计的同义词。
意大利的设计文化
（1）意大利的现代设计起步较晚， 但二战之后迅速崛起，成为世界 现代设计最具活力的地方，被喻 为 “设计的春天”、“现代文 艺复兴”。
（2）意大利设计体现了一种一致 性的设计文化，它融会于所有产 品如汽车、服装、办公用品，家 具等诸多领域，这种设计文化植 根于意大利悠久而丰富多彩的艺 术传统之中，反映了意大利民族 热情奔放的性格特征。
名字： PLIA 类型： 折叠椅 设计师： 贾弗朗科•比莱迪 制造： Castelli 设计： 1968 投入生产： 1969 材料： 透明有机玻璃，铬 钢结构，压铸轻合金球节
型号： 0097
经济繁荣时期
Valentine便携式打字机
Valentine面世时，政治、社会、艺 术和习俗正在发生跨时代的决裂，与以前 生产的古典传统的便携打字机相比，它立 即表现出创新和反叛。
经济繁荣时期
Plia折叠椅
它可以折叠、悬挂、重叠和堆积，开始时Plia 是为室外及家庭临时用途设计的，在1968年米兰的家 具展中首次展出后，它却很快成为成千上万的意大利 家庭中常用的椅子。
它绝对是一个现代的产品，其外表超脱了昙花一 现的时髦，并且它的技术和生产方案使它的价格可以 得到控制。
与当时钢和玻璃结合的建筑方案一致，Plia的建 造基于一个完全独创的中心元素：一个球节绞链，由 三个金属圆片构成，压铸制造，它使铬钢结构（背、 腿、座）折叠后仅厚5厘米。两片透明的有机玻璃被 卡入和拧在结构中，构成椅背和椅座。
1.政府帮助企业获取大量的劳动 2.美国给予了非常大的财政支撑（燃料、食品） 3.设计观念的转变
战后重建
打字机：
在战后社会文化环境中，为了 迅速扫盲 ，尼佐利设计的 Lexikon 80（词典）毫无疑问是 超前的产品，它满足了意大利社 会经济的更高需求。
打字机 80 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Olivetti
家具行业一个重大的转化是新的材料和生产方法的引入
经济繁荣时期（1960-1970）
60年代意大利非凡的成就是建设在“意大利 独特品质”特征之上的。无论政府、工业界、大 学、媒体或普通民众，都把设计作为最有生命力 和国际影响的意大利艺术来看待和尊重。
60年代的设计具有朴素的外表、绚丽多彩的材 料、高超的技能、富有表现力的形式和高科技手 段的运用。
设计： 1945 投入生产：1948 材料：铝合金压模铸造
战后重建
踏板小摩托车
1、1946年在意大利开始转民用量产和销售； 2、 1950年开始每年开始卖出6万多辆，同年 Vespa的品牌和设计开始被授权可以在其他国 家进行生产。 3、1951年英国摩托制造商：道格拉斯开始在 授权下生产Vespa（在前2年，他们引进了 Piaggio的模型），虽然道格拉斯生产的Vespa 只占了Vespa全部销售的一小部分，但是却加 速了Vespa在全球的流行速度。 4、1969年到了该年总共大概被卖出400多万辆， 还不包括他国授权的 ；1980-1990年时期经济 大萧条的时候，Piaggio公司虽然几度易主， 但Vespa这个品牌却一直得以保存。 5、21st century Vespa这个品牌进入北美市 场，在北美生产的高端产品“touring” Vespa 非常适合长距离驾驶，并且发动机的功效和功 率都得到了大幅提升 。
战后重建 （1945-1960）
第二次世界大战后，除了北方的一些城市以外，意大利工业 文化比较落后。比较普遍的是带有地区特性的手工业生产。在建 筑领域，和与欧洲理性主义密切相连的现代主义传统相随的，是 正统的研究和一些先锋派艺术家的作品。这是诞生意大利工业美 术设计的背景。意大利设计赋予了日用品，家具，家居设备，以 及交通工具，运输工具一种美学上，形式上的美。
设
意大利的设计哲学就是优质生活的哲学。意大利人
认为小到一把勺子，大到一座城市，都该是经过精心
计
设计的。与其它国家的设计师相比，意大利的设计师 更倾向于把设计作为一种文化和艺术来操作。
哲
意大利的设计强调文化性，艺术性、历史性，强调
自己的传统，同时又十分强调创新和时代性。意大利
学
的设计形成独特的设计模式---意大利式样，多姿多 彩、气象万千。
名字： TOIO 类型： 落地灯 设计师： A.卡斯狄里奥 内，P.G.卡斯狄里奥内 制造： Flos 设计： 1962 投入生产： 1962 材料： 涂漆钢座，镀镍 黄铜柱，高度可调节
型号： 0264
经济繁荣时期
Algol便携式电视机
Angol把屏幕的形状作为设计的 起点，从视觉的人类工程原理出发研 究了屏幕的角度，但它最令人叹为观 止的方面是其微型线路板的完满组装， 它们被放在一个金属盒子中，维修时 无需拆除机架。以其优雅俭朴的线条， Angol结束了电视机作为家庭舞台， 或不好搬动、不容易调整角度的“视 觉”祭坛的时代。
它被系列生产，主要用在波尔乔 亚客厅中的“聊天角”，其柔软和让 人安心的形状似乎能激发一种社交氛 围（nesso就是关系、连接）。
名字： NESSO 类型： 台灯 设计师： 新城市政建筑事务所 制造： Artemide 设计： 1965 投入生产： 1965 材料： 注模ABS树脂灯座，醋酸纤维罩 型号： 0089
Sfericlock（圆钟）是一个严谨的再创造的 结果，在生产和流通的明确的限制之中，它 采用了创新的技术及造型程序。
这是一个在经济繁荣时期投入市场的典 范产品，因为除了形式的选择与功能相对应 之外，它还把自己的现代性建立在绝对创新 的语言和交流的标准上。
名字： SFERICLOCK 类型： 闹钟 设计师： 鲁道尔夫•博内多，马 克思•修伯 制造： Veglia Borletti 设计： 1962 投入生产： 1962 材料： 热塑树脂，六种颜色， 三种刻度盘 奖项： 1964年第8届金圆轨奖 型号： 0037
名字： MARCO
类型： 花瓶 设计师： 塞尔乔•阿斯蒂 制造： Salviati & C 设计： 1962 投入生产： 1962 材料： 穆拉诺玻璃 奖项： 1962年第7届金圆轨奖 型号： 0050
经济繁荣时期
Sfericlock闹钟
圆的壳，正面整圆，上面简单地印着刻 度盘。修伯杰出地创造了三种刻度盘的平面 设计，表蒙子圆而透明，压进钟壳中。
名字： ALGOL 类型： 便携式电视机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1964 投入生产： 1965 材料： 塑料壳，金属屏幕框架 型号： 0323
经济繁荣时期
Nesso台灯
它形似大蘑菇，其构图的线条继 承了新艺术加以发展的灯具与植物的 相似关系。Nesso采用注模ABS树脂灯 座和醋酸纤维罩，其弥漫的光线更适 合照明环境，而不是阅读。
经济繁荣时期
Toio落地灯
它不加区别地结合性能不同的预制件 （300瓦的车灯，银色灯罩和从美国进口的印 花玻璃，形如鱼杆的六边形金属拉丝柱子， 固定电线的鱼杆环，放在可当作提手的金属 底座上的起衡重作用的的变压器），结果是 一个移动光源，它可以放在家中不同时刻最 需要的地方。
这个灯证实了六十年代上半叶卡斯狄 里奥内兄弟的设计理念中最重要的内容：移 动性、适应性和功能性。
K999可堆积儿童椅子 K999的设计持续了五年，它让我们了
解到通过长期的实验来接近最佳方案的过 程。
采用的材料是聚丙烯，其技术工艺既 是一种限制，又启发了设计方案，由此诞 生了一把可以拆卸、堆积和容易使用的椅 子：它仿佛一个模块，可以在空间中组合 和重叠，K999因而也变成了一种游戏以及 孩子们造房子的一个元件。
当然，椅座的颜色有很多选择：比如铝的 原色、橙色、红色、黄色、白色和黑色。Fra Baidu bibliotek
战后初期的意大利深受美国设计的影响 1.受到所谓“优良设计”的功能性设计。 2.美国的商业性设计，特别是流线型设计也对
意大利产生较大影响。
名字： MEZZADRO 类型： 凳子 设计师： A.卡斯狄里奥内， P.G.卡斯狄里奥内 制造： Zanotta 设计： 1957 投入生产： 1970 材料： 上漆的钢板，木头横 墚 型号： 0235
战后重建
MIRELLA便携式缝韧机
1954年，尼佐利已为Necchi公司设计了缝纫 机Supernova BU（获金圆轨奖），在Mirella中， 他实现了对他的研究成果的完满综合，这一研究旨 在用设计来解答机器、空间和功能之间的关系。在 Mirella诞生的年代中，女性的家庭劳作有所增加， 传统的“裁缝”艺术越来越机械化。Mirella被定 义为“缝纫机的雕塑表现”。
经济繁荣时期
TS 502 TS 502是扎奴索和萨帕于1962年设
计的与古典收音机不同的一个新款， 由两个塑料壳组成，合叶连接，两个 锁片开关采用油漆锌铝合金。
TS 502的面世是为了满足六十年代 意大利不断扩大的收音机市场，几年 之中，意大利国家广播电视台（当时 唯一一家）的播音时间从1961年的 13655小时变成1975年的17800小时， 增幅30%。
需求响应了供应的增加，能随身 携带机器自然刺激了消费，使它不再 只是一个家用电器。
名字： TS 502 类型： 便携式收音机 设计师： 马可•扎奴索、里查德•萨帕 制造： Brionvega 设计： 1962 投入生产： 1965 材料： 两个塑料壳（亮ABS），合叶连接， 油漆锌铝合金锁片开关 型号： 0326
它的形状包卷，但极其简练，让人想到弯 曲的手臂的中央空间具有迷人的视觉效果，“头” 和右侧（一个嵌入机械部件和飞轮的垂直平面）被 涂成黑色，似乎是为了用另一种色调来昭示事物的 部位，在这些部位中，形状与功能相结合，而机器 表现出它的操作义务。它是一个完满的自动化机器， 其机械的记忆指导了刺绣的完成。作为人类工程学、 精密机械学和设计相结合的范例，它曾在纽约现代 艺术博物馆展出。
高技术与保存手工艺的传统
经济繁荣时期
（一）Marco花瓶
阿斯蒂一贯注重材料和工艺传统， 他在结合创新与传统、用丰富的想象来 预设形状和让每件系列产品都各有差异 的过程中探索各种可能性。模压制造的 Marco是这种方法的范例：刚出模子的 玻璃还很软，利用材料的重量，设计家 控制它略为改变形状。
采用在木模中吹玻璃的传统工艺， 理论上它是一个可无数次重复的操作， 因此是准工业的，但它的最终结果却符 合穆拉诺玻璃的手工性质，在那里，每 件成品都不同，确实，没有两件一模一 样的Marco 。
意大利工业设计发展历程
Italian Industrial Design
目录
Contents
前言
文化与哲学
不同阶段发展
著名设计师
意大利人视设计为一种文化、哲学，而不仅是理论与实
前
践。意大利通过短短的半个世纪，把自己从第二次世界
言
大战的废墟上建成了一个工业大国，而它的设计在促进 国家繁荣富强的过程中，扮演了重要的角色。目前，意
名字： MIRELLA 设计师： 马尔切罗•尼佐利 设计： 1957 材料： 生铁和钢 型号： 0205
类型： 便携式缝纫机 制造： Necchi 投入生产： 1957 奖项： 1957年第4届金圆轨奖
战后重建
名字： K4999 类型： 可堆积的儿童椅子 设计师： 马可•扎奴索，里 查德•萨帕 制造： Kartell 设计： 1959 投入生产： 1964 材料： 聚丙烯 奖项： 1964年第8届金圆轨 奖，1965年米兰三年展金奖 型号： 0074
VESPA 类型： 踏板小摩托车
设计师： 科拉迪诺•达斯卡尼奥 制造： Piaggio 设计： 1946
战后重建
脚凳MEZZADRO
Mezzadro 脚凳设计，实际上就是一个椅 座和一根弯曲的镀铬的金属条组合在一起的产 物。这张椅子的灵感来自与农用机械的驾驶座。 当然不完全相同，最显著的特点就是在金属支 架的末端用山毛榉制成的底座，这样可以在保 证平衡的前提下增加弹性，以便使人更加舒适。
大利的设计是杰出设计的同义词。
意大利的设计文化
（1）意大利的现代设计起步较晚， 但二战之后迅速崛起，成为世界 现代设计最具活力的地方，被喻 为 “设计的春天”、“现代文 艺复兴”。
（2）意大利设计体现了一种一致 性的设计文化，它融会于所有产 品如汽车、服装、办公用品，家 具等诸多领域，这种设计文化植 根于意大利悠久而丰富多彩的艺 术传统之中，反映了意大利民族 热情奔放的性格特征。
名字： PLIA 类型： 折叠椅 设计师： 贾弗朗科•比莱迪 制造： Castelli 设计： 1968 投入生产： 1969 材料： 透明有机玻璃，铬 钢结构，压铸轻合金球节
型号： 0097
经济繁荣时期
Valentine便携式打字机
Valentine面世时，政治、社会、艺 术和习俗正在发生跨时代的决裂，与以前 生产的古典传统的便携打字机相比，它立 即表现出创新和反叛。
经济繁荣时期
Plia折叠椅
它可以折叠、悬挂、重叠和堆积，开始时Plia 是为室外及家庭临时用途设计的，在1968年米兰的家 具展中首次展出后，它却很快成为成千上万的意大利 家庭中常用的椅子。
它绝对是一个现代的产品，其外表超脱了昙花一 现的时髦，并且它的技术和生产方案使它的价格可以 得到控制。
与当时钢和玻璃结合的建筑方案一致，Plia的建 造基于一个完全独创的中心元素：一个球节绞链，由 三个金属圆片构成，压铸制造，它使铬钢结构（背、 腿、座）折叠后仅厚5厘米。两片透明的有机玻璃被 卡入和拧在结构中，构成椅背和椅座。
1.政府帮助企业获取大量的劳动 2.美国给予了非常大的财政支撑（燃料、食品） 3.设计观念的转变
战后重建
打字机：
在战后社会文化环境中，为了 迅速扫盲 ，尼佐利设计的 Lexikon 80（词典）毫无疑问是 超前的产品，它满足了意大利社 会经济的更高需求。
打字机 80 设计师： 马尔切罗•尼佐利 制造： Olivetti
家具行业一个重大的转化是新的材料和生产方法的引入
经济繁荣时期（1960-1970）
60年代意大利非凡的成就是建设在“意大利 独特品质”特征之上的。无论政府、工业界、大 学、媒体或普通民众，都把设计作为最有生命力 和国际影响的意大利艺术来看待和尊重。
60年代的设计具有朴素的外表、绚丽多彩的材 料、高超的技能、富有表现力的形式和高科技手 段的运用。