镜头组立基本知识演示文稿
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10.2镜头组接 摄影摄像基础教学课件
• (1) 同景别画面组接 • 开头和结尾多为全景或特写，所以采用全景接全景，特
写接特写的切换，是一种简捷明了的转场手法。 • (2) 同主体组接 • 前一场景以主体特写结尾，下一场景又以同一主体的特
写镜头开头，转入另一场景。 • (3) 相似体组接 • 利用画面中相似的因素，可以顺畅地将不同主体不同场
• 10.2.1 镜头组接的基本原则 • 10.2.2 镜头组接的基本方法
• 一部影片不仅有前期的拍摄，更重要的是后期 编辑制作过程。在影片制作过程中，通常都是 由若干段素材组成，一个素材结束时，另一个 素材接着开始。这之间的过程就称为镜头组接， 也称为转场。它是编辑中的一种技巧。
• 镜头组接的基本原则如下： • 1. 符合逻辑要求 • 2. 遵循运动静止规律 • 要视觉连贯
景，不同气氛的镜头段落连接在一起。
2. 技巧组接
• 技巧组接是一种分割方式的画面转换。随着特技设备的 发展，花样越来越多。常用的手法有：
• (1) 淡出淡入 • 淡出淡入也称渐隐渐显。前一画面逐渐隐去，变为黑场，
后一画面再逐渐显出，是一种V型转换。多用于大的自 然段间的转换。 • (2) 叠化 • 叠化不同于淡出淡入。它是把前一画面淡出与后一画面 淡入叠在一起同时进行的。是一种X型转换。给人以前 后画面关系更为密切的感觉。
• 要保证画面组接流畅，基本原则是： • (1) 动接动、静接静的原则 • (2) 动静相接缓冲原则 • (3) 景别和视角显著变化原则 • (4) 切忌前后画面动作重复原则 • (5) 遵守“轴线规律”原则
1. 直接切换
• 直接切换又称为无技巧组接。是一种镜头与镜头之间的 直接连接，不加任何技巧。直接切换是镜头组接最基本、 最常用的方法。但直接切换不是简单的随意连接，也要 遵循镜头组接的原则。常用的手法有：
写接特写的切换，是一种简捷明了的转场手法。 • (2) 同主体组接 • 前一场景以主体特写结尾，下一场景又以同一主体的特
写镜头开头，转入另一场景。 • (3) 相似体组接 • 利用画面中相似的因素，可以顺畅地将不同主体不同场
• 10.2.1 镜头组接的基本原则 • 10.2.2 镜头组接的基本方法
• 一部影片不仅有前期的拍摄，更重要的是后期 编辑制作过程。在影片制作过程中，通常都是 由若干段素材组成，一个素材结束时，另一个 素材接着开始。这之间的过程就称为镜头组接， 也称为转场。它是编辑中的一种技巧。
• 镜头组接的基本原则如下： • 1. 符合逻辑要求 • 2. 遵循运动静止规律 • 要视觉连贯
景，不同气氛的镜头段落连接在一起。
2. 技巧组接
• 技巧组接是一种分割方式的画面转换。随着特技设备的 发展，花样越来越多。常用的手法有：
• (1) 淡出淡入 • 淡出淡入也称渐隐渐显。前一画面逐渐隐去，变为黑场，
后一画面再逐渐显出，是一种V型转换。多用于大的自 然段间的转换。 • (2) 叠化 • 叠化不同于淡出淡入。它是把前一画面淡出与后一画面 淡入叠在一起同时进行的。是一种X型转换。给人以前 后画面关系更为密切的感觉。
• 要保证画面组接流畅，基本原则是： • (1) 动接动、静接静的原则 • (2) 动静相接缓冲原则 • (3) 景别和视角显著变化原则 • (4) 切忌前后画面动作重复原则 • (5) 遵守“轴线规律”原则
1. 直接切换
• 直接切换又称为无技巧组接。是一种镜头与镜头之间的 直接连接，不加任何技巧。直接切换是镜头组接最基本、 最常用的方法。但直接切换不是简单的随意连接，也要 遵循镜头组接的原则。常用的手法有：
镜头技巧及组接方法PPT课件
景别的划分， 就是运用电视的表现手法，根据表现内容的需
要来表现对象的大小、远近。
由远到近的组合形式，和画面越来越高涨的情 节发展相辅相成，适用于表现愈益高涨的情绪；
由近到远的组合形式，适于表现愈益宁静、深远 或低沉的情绪，并可把观众的视线由细部引向整体。
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方式一
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摇镜头是摇摄的产物，是常见的镜头运动 形式。在各类运动摄影中应用最广泛，出现 次数最频繁，与其它运动形式交融最为密切。
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摇镜头的分类：
水平摇（横摇）:左摇、右摇 按摇的方向： 垂直摇（竖摇）：仰摇、俯摇
斜摇 扇形摇（＜180°） 按摇的角度： 半圆形摇（相当于180°左右） 圆形摇（相当于360°的摇） 慢摇 中速摇 按摇的速度： 快摇 极快的摇（甩） 间歇摇（打点摇）
方式二
景别变换的作用： 利用摄影机镜头代替人的眼睛，利用景别变换，对
观众进行场面调度。 景别的变化，不宜过分剧烈， 利用主观镜头或人物动作，可以剧烈地转换景别。
第34页/共137页
全景出气氛，特写出情绪， 中景是表现人物交流特别好的景别， 近景是侧重于揭示人物内心世界的景别。
关键是景别的选择与确定。
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水平方向的摇（横摇） 左摇（Pan Left） 右摇（Pan Right）
竖直方向的摇（纵摇） 仰摇（Tilt Up） 俯摇（Tilt Down）
带来仰角度和俯角度拍摄的 画面效果。 不可多用，忽上忽下， 视线上下移动，应注意避免
第45页/共137页
1、慢摇（常速摇） 摇的速度比人眼观察事物的速度慢些。
词
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镜头的类别与作用
《镜头的基本概念》PPT课件
• 摄影 又称“合成”。在实际拍摄之前要先根据分 镜表的指示制作摄影表。摄影表将动画片中 的每个镜头的人物动作合理的安排时间、运 用加减速、循环次数等手段在时间上使动作 达到合理性的一种手段。并且决定镜头的确 切时间。
１２
12
• 音乐 负责谱写整部动画作品的配乐，有时也包括 主题曲和插曲。音乐的质量会影响到影片最 终的质量，不仅在形式要新颖，在内容上要 和主题保持一致。
18 1８
• 大全景的作用 １．表现角色与空间的关
系以及角色的群体行 为． ２．确定总体空间关系．
１９
19
• 全景： 全景是表现人的全身人像或一个场景全貌的镜头画面。全景至少要包括 到人物足下，因而可以使观众看清人物和形体动作以及人物与环境的 关系。
２2０0
• 全景的作用 １．展现角色动作、表现角色性格 ２. 全景与戏剧模式
1. 人与物的位置关系 电影构图的复杂性就在于它是运动的，它的每一幅画面都 是不一样的，所以，能够控制的只有画内的各个元素之间 的彼此关系。
2. 固定镜头内的人与物的运动关系 电影内的每一幅画面都不是静止的，所以它的构图随时都在
改变，构图的每一次的改变都会对观众产生影响。
3. 镜头的移动 作为电影构图的最重要的基本元素，是镜头的自身运动。 镜头的移动使导演的创作余地变得非常宽阔，创作的自由 度也有了施展的空间。
45３０
• 非水平角度：
就是在摄制时故意将摄影机不放在水平上。这样，画 面上的地平线是倾斜的。用倾斜的角度拍摄人物显得 会站立不稳。
３１
46
• 正面角度：
摄影机在被摄主体的正面拍摄，表现的是它的正面特 征。正面角度拍摄的画面，可以获得均衡稳重感，构 图的对称效果。
• 侧面角度：
１２
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• 音乐 负责谱写整部动画作品的配乐，有时也包括 主题曲和插曲。音乐的质量会影响到影片最 终的质量，不仅在形式要新颖，在内容上要 和主题保持一致。
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• 大全景的作用 １．表现角色与空间的关
系以及角色的群体行 为． ２．确定总体空间关系．
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• 全景： 全景是表现人的全身人像或一个场景全貌的镜头画面。全景至少要包括 到人物足下，因而可以使观众看清人物和形体动作以及人物与环境的 关系。
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• 全景的作用 １．展现角色动作、表现角色性格 ２. 全景与戏剧模式
1. 人与物的位置关系 电影构图的复杂性就在于它是运动的，它的每一幅画面都 是不一样的，所以，能够控制的只有画内的各个元素之间 的彼此关系。
2. 固定镜头内的人与物的运动关系 电影内的每一幅画面都不是静止的，所以它的构图随时都在
改变，构图的每一次的改变都会对观众产生影响。
3. 镜头的移动 作为电影构图的最重要的基本元素，是镜头的自身运动。 镜头的移动使导演的创作余地变得非常宽阔，创作的自由 度也有了施展的空间。
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• 非水平角度：
就是在摄制时故意将摄影机不放在水平上。这样，画 面上的地平线是倾斜的。用倾斜的角度拍摄人物显得 会站立不稳。
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• 正面角度：
摄影机在被摄主体的正面拍摄，表现的是它的正面特 征。正面角度拍摄的画面，可以获得均衡稳重感，构 图的对称效果。
• 侧面角度：
摄像基础知识(构图、镜头角度和动作、用光技巧) ppt课件
描述环境、表现时间流逝、季节变化、人物
情绪、创造特定气氛和暗示、隐喻等，对剧
情内容起烘托作用。风景构图多散置于影视
教材各段落中，与特定剧情内容有内在的联
系，处理时应注意上下镜头情节内容的贯穿
及各组接因素的关系。在影视摄影（象）中，
摄影人员要特别着力运用各种造型表现手段
对风景构图进行气氛和情绪的渲染。
趣点位置的构图。学生在观看影视教材时，总
是从银（屏）幕上寻找兴趣点，将注意力集中
于这一点上。可以引起学生注意的兴趣点一般
是光学镜头对准焦点的对象、动的对象、线条
汇集的对象、暗调画面中亮的对象或亮调画面
中暗的对象、彩色对比中突出的对象等。摄影
（象）人员在处理一系列的镜头构图时，要考
虑学生视觉注意活动的规律，注意对兴趣点的
从狭义上来说，是指摄影（象）画面的
布局、结构而言。以现实生活为基础，
又以比现实生活更富有表现力和艺术感
染力的表现手段，把客观对象有机地组
织安排在画面里，使思想得到充分的表
达。
PPT课件
4
2.运动构图
• 影视画面构思的主要表现形式。它由两个因素组成：
一是被摄对象运动，二是摄影（象）机运动，有时两
者同时形成综合的运动。运动会使构图不断发生变化，
减少。但导演和摄影（象）人员从内容出发，为
表现某种特定的情绪和气氛，追求某种风格，仍
在一些影视片中较多地采用单构图画面，尤其在
某些影视教材中单构图画面运用就更多了。单构
图多为静态构图，但有时摄影（象）机伴随被摄
动作移动，也会出现动态构图形式。
PPT课件
10
8.匹配构图
• 利用视觉规律造成视觉连贯性和保持画面上兴
镜头的组合专业知识讲座
头或两个以上旳镜头使用。
二、动作旳剪辑措施
分剪目旳和作用： 1.加强戏剧性 2.调整不合理旳时空关系 3.发明紧张气氛和悬念 4.增强节奏感
二、动作旳剪辑措施
剪接点选在动作变换瞬间旳暂停处，上个 镜头必须将瞬间旳停止全部保存，下个镜 头从动作旳第一帧用起。
二、动作旳剪辑措施
一种完整旳动作经过两个不同角度、 两个不同景别将它体现出来。
分解法（涉及） 人物旳起坐、起卧、 拥抱、握手、招手、脱帽、穿衣、吸烟、 开门开窗、走路、跑步等等。
二、动作旳剪辑措施
（一）位置旳匹配
轴线一侧旳镜头才干接在一起。
（一）位置旳匹配
（二）方向匹配原则
1、视线方向 视平线规则： 要求机位以被摄人眼睛旳高度为根据。
（二）方向匹配原则
2、运动方向 视线轴线一
侧旳镜头才干接 在一起。
（二）方向匹配原则
（二）方向匹配原则
双轴线： 要强调运动方向时（如全景），要在
运动轴线一侧拍摄；强调他们之间旳谈话 内容时，以关系轴线设定机位。 越轴旳方法：
一是中间插入无方向旳中性镜头。 二是插入和轴线无关旳镜头。
（三）色调与影调旳匹配
1、在内容允许旳情况下，尽量地将色调和影 调相近旳镜头相对集中使用。
2、尽量地使上下镜头之间色调影调旳变化取 得根据或必要旳暗示。 如，上一种镜头是傍晚，下一种镜头 接屋内旳蜡烛。
二、动作旳剪辑措施
3、固定镜头与运动镜头旳组接 先考虑主体动作，再结合镜头旳运动。 保存落幅＋固定镜头。 固定镜头＋保存起幅 停止前＋主体动作中。 主体动完＋镜头起动。
二、动作旳剪辑措施
（三）时空旳变换 1、同一时空内主体动作旳剪接 基本措施：主体不出画，不入画，动作接
二、动作旳剪辑措施
分剪目旳和作用： 1.加强戏剧性 2.调整不合理旳时空关系 3.发明紧张气氛和悬念 4.增强节奏感
二、动作旳剪辑措施
剪接点选在动作变换瞬间旳暂停处，上个 镜头必须将瞬间旳停止全部保存，下个镜 头从动作旳第一帧用起。
二、动作旳剪辑措施
一种完整旳动作经过两个不同角度、 两个不同景别将它体现出来。
分解法（涉及） 人物旳起坐、起卧、 拥抱、握手、招手、脱帽、穿衣、吸烟、 开门开窗、走路、跑步等等。
二、动作旳剪辑措施
（一）位置旳匹配
轴线一侧旳镜头才干接在一起。
（一）位置旳匹配
（二）方向匹配原则
1、视线方向 视平线规则： 要求机位以被摄人眼睛旳高度为根据。
（二）方向匹配原则
2、运动方向 视线轴线一
侧旳镜头才干接 在一起。
（二）方向匹配原则
（二）方向匹配原则
双轴线： 要强调运动方向时（如全景），要在
运动轴线一侧拍摄；强调他们之间旳谈话 内容时，以关系轴线设定机位。 越轴旳方法：
一是中间插入无方向旳中性镜头。 二是插入和轴线无关旳镜头。
（三）色调与影调旳匹配
1、在内容允许旳情况下，尽量地将色调和影 调相近旳镜头相对集中使用。
2、尽量地使上下镜头之间色调影调旳变化取 得根据或必要旳暗示。 如，上一种镜头是傍晚，下一种镜头 接屋内旳蜡烛。
二、动作旳剪辑措施
3、固定镜头与运动镜头旳组接 先考虑主体动作，再结合镜头旳运动。 保存落幅＋固定镜头。 固定镜头＋保存起幅 停止前＋主体动作中。 主体动完＋镜头起动。
二、动作旳剪辑措施
（三）时空旳变换 1、同一时空内主体动作旳剪接 基本措施：主体不出画，不入画，动作接
影视基础知识之镜头PPT课件
CHENLI
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动画片中的全景镜头
CHENLI
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大全景和全景的差别
大全景：被摄主体的全部形体出现在画面上，成为 整个场景的一部分。
全景：被摄物的全部形CH体EN基LI 本充实画幅。
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中景镜头Medium shot
3，中景──表现人物膝场景局部的画面成为中景画 面。但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像 构图中所忌讳的。比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。 中景和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要 地位，重点在于表现人物的上身动作。中景画面为叙事性的 景别。
CHENLI
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镜头焦距与景深
•景深越长，那么能清晰呈现的范围越大；反之，景深 愈小，则前景或背景会变得模糊，模糊是因为聚焦松 散所形成的一种朦胧现象。
CHENLI
22
镜头焦距与景深
景深会影响所拍摄画面的清晰范围、所包含内 容多少以及图像的透视关系。
根据不同的透视效果，我们通常将焦段划分为三种： 1.短焦距镜头—广角镜头 2.中距离焦距镜头—标准镜头 3.长焦距镜头—长焦镜头
CHENLI
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特写镜头（Close-up）
5，特写──表现人物、物体或环境的细部。
画面的下边框在成人肩部以上的头像，或其他被摄对象的 局部称为特写镜头。
特写镜头被摄对象充满画面，比近景更加接近观众。背景 处于次要地位，甚至消失，特写镜头能细微地表现人物画部 表情。它具有生活中不常见的特殊的视觉感受。主要用来描 绘人物的内心活动。演员通过面部把内心活动传给观众，特 写镜头无论是人物或其他对象均能给观众以强烈的印象。
CHENLI
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动画片中的中景镜头
CHENLI
镜头组合原则ppt课件
镜头组合原则
B 静接静 “静”是指视觉上没有明显动感的镜头。
“静接静”是指视觉上没有明显动感的镜头相切换的 方法。
保留运动镜头的起伏和落幅相接的方式。 C“静接动”或“动接静”
画面内容有强烈的转换：随着人物的情绪或者影片的 节奏变化
有提示性因素：声音的提示。如上个固定镜头中甲和 乙对话，谈话中提到丙，下个镜头跟摇丙走在路上。
1
避免“越轴”的方法
• 1）摄像机连续拍越
过轴线（如图）
1
• 2）利用中性镜头过
渡（如图）
• 3）插入其他过渡镜
头改变方向（如图）
•
ห้องสมุดไป่ตู้
4、三种镜轴方向关系 （在轴线同侧） • 1）平行角度与共同视轴 角度 • 2）轴线一侧相反的机位 • 内反拍机位（1） • 外反拍机位（2） • 3）镜头光轴与运动轴 重合时（中性镜头,中性 镜头一般可用于进门等 特殊标志的地方）
1 3
2
1
2
1
2
1
2
二、三角形原理（与关系线平行三角形）
1、外反拍三角形 2、内反拍三角形 3、平行拍三角形
1
2
3
1
2
1
2
3
3
三角形原理（与关系线平行三角形）
• 4、大三角形的布局与调度
8
1 3 2
9
10
4 6 5
11
7
检查学生作业情况
（特写）小强深思的表情……
3.利用镜头连接中景别的积累或对比效应，营造情绪氛围 A 同景别镜头的组合：特写的组接 B 两极镜头的对比连接 三、轴线规律
• 1、轴线：1）被摄对象的视线 2） 运动方向线 • 3)人物关系线
B 静接静 “静”是指视觉上没有明显动感的镜头。
“静接静”是指视觉上没有明显动感的镜头相切换的 方法。
保留运动镜头的起伏和落幅相接的方式。 C“静接动”或“动接静”
画面内容有强烈的转换：随着人物的情绪或者影片的 节奏变化
有提示性因素：声音的提示。如上个固定镜头中甲和 乙对话，谈话中提到丙，下个镜头跟摇丙走在路上。
1
避免“越轴”的方法
• 1）摄像机连续拍越
过轴线（如图）
1
• 2）利用中性镜头过
渡（如图）
• 3）插入其他过渡镜
头改变方向（如图）
•
ห้องสมุดไป่ตู้
4、三种镜轴方向关系 （在轴线同侧） • 1）平行角度与共同视轴 角度 • 2）轴线一侧相反的机位 • 内反拍机位（1） • 外反拍机位（2） • 3）镜头光轴与运动轴 重合时（中性镜头,中性 镜头一般可用于进门等 特殊标志的地方）
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二、三角形原理（与关系线平行三角形）
1、外反拍三角形 2、内反拍三角形 3、平行拍三角形
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三角形原理（与关系线平行三角形）
• 4、大三角形的布局与调度
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检查学生作业情况
（特写）小强深思的表情……
3.利用镜头连接中景别的积累或对比效应，营造情绪氛围 A 同景别镜头的组合：特写的组接 B 两极镜头的对比连接 三、轴线规律
• 1、轴线：1）被摄对象的视线 2） 运动方向线 • 3)人物关系线
镜头组接原则.正式版PPT文档
二、遵循轴线规律
1．运动轴线 运动轴线是依据被摄对象的动作方向所形成的一条假想 直线。这条轴线不是固定不变的，而是随着主体物的运动情 况变化的。
180度规则（轴线规律）、运动连贯规则
2．方向轴线（匹配视觉线规则）
依据被摄对象的视线方向所形成的一条假想直线。人物 在所处位置的小范围运动，不会影响到轴线的相对稳定。
视觉要求 视觉要求
空镜头可以用来表明主体活动所在的地点、环境、时间
画面结构、色彩搭配、灯光效果、过渡形式。 时间上小于30秒，需要进行剪接的镜头。
因为表现同一环境里的同一对象，景别又相同，其画面内容没有多少变化，这样连接没有多少意义。 镜头的运动正代表着画面内主体运动的运动趋势，或是镜头的运动是画面内主体运动所造成的结果。 3．同机位、同景别的画面是不能直接相接的。 长镜头也有表现情摄像机的机位。
否则也会产生跳动，好像一个连续镜头从中间被截去了 一段一样。而对于不同画面主体的镜头，无论是相同景别 ，还是不同景别，都可以组接在一起。
3．同机位、同景别的画面是不能直接相接的。
因为表现同一环境里的同一对象，景别又相同，其画面 内容没有多少变化，这样连接没有多少意义。如果是在不 同的环境里，则出现变把戏式的环境跳动感。
3．动静相接要过渡
动静相接有以下两种形式：画面内主体的动静相接， 运动镜头与固定镜头的连接。
主体运动的镜头在与主体静止的镜头相接时，要等运 动的要素停下来才能与静止的主体画面连接。前一个镜头 结尾停止的片刻叫“落幅”,后一镜头运动前静止的片刻 叫做“起幅”,起幅与落幅时间大约为一二秒钟。静止的 镜头与运动镜头连接时，运动镜头必须有一个静止一至二 秒的起幅、落幅时间。所以总的来说，无论是静止连接运 动，还是运动连接静止，二者之间都要有一定的起幅、落 幅作为过渡。
3.2镜头 摄影摄像基础教学课件
• 变焦镜头的焦距可以调节变化，视角可由焦距 的不断变大而在广角镜头的视角和望远镜头的 视角之间变化。使用变焦镜头，拍摄者站在同 一位置上推拉或旋转镜头，就可以变换焦距， 拍摄出大小不同的画面。
• 3.2.1 • 3.2.2 • 3.2.3 • 3.2.4
标准镜头 广角镜头 长焦镜头在40°以下， 焦距小于感光片对角线。根据焦距的大小，望 远镜头又分为中焦镜头、长焦镜头和超长焦镜 头。望远镜头的特点是焦距长、视角窄、看得 远、成像大。适合将远景拉近拍大，适合于拍 摄不易接近的被摄物体，以及远距离偷拍。
摄影基础镜头讲课教案PPT39页
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！
摄影基础镜头讲课教案
1、合法而稳定的权力在使用得当时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 Fra bibliotek。— —莎士 比
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
谢谢！
摄影基础镜头讲课教案
1、合法而稳定的权力在使用得当时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 Fra bibliotek。— —莎士 比
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
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部品的分类：
部品:指除镜片外用于组立的其他非玻璃材料.
镜头组立知识：
组立专业术语：
☆ 组立: 将零部件按照设计要求进行先后顺 序的组装过程，叫组立。一般指部品和镜片经 过组立加工组合在一起的完成品.
☆ 接着:即点胶，就是将两种或两种以上物质 粘在一起,使其不脱离.在两个物体中间,使之 不脱离的物质就叫接着剂.
• MS-7点胶机使用电源为110V,快 克982点胶机使用电源为220V （注意）
气压表 吐胶时间设置键
• 二、使用时： • 先打开电源开关。
图1
气压调节器 电源开关
• 根据需要通过吐胶时间设定键上 的“+、-”按扭进行吐胶时间设定， 通过气压调节器调节所需气压。
使用完后关闭电源。
（各按键见图1、2所示）
接口
将镜头的输出要素(镜片群组汇聚的光线和电子信号)与相机连接
变焦镜头的基本构成：
1群组
遮光环G2
1群镜片框 镜片G2 镜片G1 G1-G2间隔环
调整垫片
固定筒部
押板（变焦）
变焦马达
导向轴 齿轮
（润滑剂涂布）
拉伸弹簧
齿轮盖
2群组
G3A 2群镜片框
G5 G4-G5遮光环 G5遮光环
驱动筒组
驱动筒
反射镜片
镜头组立知识：
组立专业术语：
☆ 熔着: 利用熔着头的高温,将塑胶部品熔化, 以使镜片与镜框接着并形成一定強度以达到固 定镜片之目的过程.
☆ 焊接:在两者或两者以上固定金属间,利用 比金属熔点更低的焊锡,经毛细现象原理将此 两者金属物接合成一体.
镜头组立知识：
组立专业术语：
☆ 检测: 利用测试仪器，对产品的性能进行 评价的过程。通常指镜头的解像力（即分辨率） 检查、作动检查等。
聚焦框部+导向螺丝
聚焦框部
防尘叶片组
基座
弹簧*2
拉伸弹簧*2
叶片*2
驱动环
变焦镜头的基本构成：
本组
FPC部 变焦马达 固定筒部
镜胴部
聚焦框部 CCD托架
防尘叶片后组组
基座
驱动环部 化妆环 防尘环
拉伸弹簧*2
镜头组装的主要要素：
4M1E
人(Man)
人
机器
机器(Machine)
质量
物料(Material)
☆ 外观: 通过感观、目视的方法观察到的产 品缺陷.
镜头的组成基本要素：
镜片群組：
是镜头主要组成要素﹐作用是汇聚光线在底片上形成景物的图像
光圈組件
控制进光量
Zoom﹑Focus﹑Iris 作动机构
控制镜片群组的移动(实现变焦和调焦)和光圈的开合
电子电路部分
控制和驱动镜片群组的移动和光圈的开合
5
群组镜头系列：
变焦镜头系列：
CCTV标清/高清系列：
Closed Circuit Television镜头 （闭路电视监控镜头）
镜片的分类：
1.按镜片的结构分： a:粘合镜片 b:单片镜片
2.按镜片的材质分： a：玻璃镜片 b：塑料镜片 C﹕玻璃/塑胶镜片
3.按镜片的形状分： 球面镜（凸透镜、凹透镜）、非球面镜、 平面镜、棱镜
（如显影剂等）留在胶片上（数码相机、摄 影机等则是把像通过一些感光元件存储在存 储卡内）。
光学镜头的应用：
手机照相机模组镜头 笔记本电脑、AIO一体机镜头 监控用镜头 车用镜头 扫描仪镜头 多媒体电视内置摄像头镜头 红外技术的发展-军事\民用安防\医疗
培训内容：
1、组立生产镜头了解 2、镜头组成的基本要素 3、镜头组立的基本流程 4、镜片组立固定的基本方法 5、点胶机的类型与操作手顺 6、镜头生产辅料了解
镜头组立基本知识演示文稿
镜头成像原理：小孔成像
镜头
• 用一个带有小孔的板遮挡在屏幕与物之间，屏幕上就会形成 物的倒像，我们把这样的现象叫小孔成像。前后移动中间的
板，屏幕上像的大小也会随之发生变化，这种现象说明了光 沿直线传播的性质。
现在的一些照相机和摄影机就是利用了 小孔成像的原理——镜头是小孔（大多数安 装凸透镜以保证光线成像距离），景物通过 小孔进入暗室，像被一些特殊的化学物质
群组镜片的组装：
Байду номын сангаас
(三)﹑加压机-----目前用于宾得机
(三)
种的组装。(作用在镜片上﹐利用
行程控制压入量)
(四)﹑吸棒压入----根据镜片外径
制作，成本便宜，广泛应用于各
(四)
机种。(作用在镜片上﹐利用手
感控制)
镜片的固定方式：
镜片的固定
镜片的固定﹐主要有三种﹕热熔、UV胶、压环锁付等。 (一)、热熔﹕目前三洋群组使用，操作简单，作业效率高。
问题
方法(Method)
物料 方法 环境
环境(Environment)
镜头组装的基本流程：
按镜头组装流程的区段可分﹕主线和副线
主线﹕将各组件组裝成整机后调试﹑检测﹑检查。(下图为主 线的主要流程名)
副线﹕完成鏡片群组件和加工料
整机 的组装
BF 检查
作动 检查
QA 檢查
异音 检查
包裝
解像 检测
出荷
內外观 检查
群组镜片的组装：
镜片的压入
(一)
(二)
镜片的压入﹐主要有四种﹕
(一)﹑自动压入机----移管设备，用于 FUJINON镜片組裝。(利用吸气放入镜 片，作用在镜框上﹐用气压控制压入 量)
(二)﹑气动打压机----多用于群组镜片 组立打压，以保证镜片组入的水平。 (作用在镜片上﹐利用气压控制压入 量)
熔着头
待熔着镜头
镜片的固定方式：
(二)﹑UV固化：由作业者操作控制，作业要求精度高（部分机种需 进行本固化）。
UV照射机: 将部品放在紫外线下进
行照射。利用强光使部品上 的胶液迅速硬化。 注意：由于发出的紫外线会灼 伤皮肤，故不可直接接触。
镜片的固定方式：
(三)﹑压环锁付：由作业者手动锁付或借用锁具控制，作业操作简 单，作业后需检查镜片是否有松动。
销*3
变焦镜头的基本构成：
快门部
快门 补强板
2群+快门 2群镜片框部--（3）
快门部--4 压缩弹簧
镜胴部
驱动筒部 2群镜片框部 1群镜片框部 第1移动筒 第2移动筒
FPC组
PI*2
FPC软板
变焦镜头的基本构成：
聚焦框组
镜片G6 G6遮光环
聚焦框
导向螺丝
导向螺丝组
F齿轮3
导向螺丝
聚焦框部
螺帽
导向螺丝
1401B胶水: 一种用来接着塑料部品的胶水，接着后自然干燥，干燥时间24H。
点胶机类型：
手动点胶机 自动点胶机
点胶机结构图：
压缩空气
气管
滴胶筒
滴胶筒适配组件 电源线
脚控开关
脚踏开关接通电源，电磁阀通电，气体充填，利用充填气体的压力将密封在针筒内的胶压出。
MS-7、快克982点胶机操作：
• 一．使用前：
图2