从得克萨斯宅到墙宅——海杜克的形式逻辑与诗意(Ⅱ)

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第九章《穿墙记》赏析(马塞尔埃梅)(可编辑)

第九章《穿墙记》赏析(马塞尔埃梅)(可编辑)

第九章《穿墙记》赏析(马塞尔埃梅)如何理解杜蒂耶尔的堕落?杜蒂耶尔就在对墙的的自由穿越和报复行为中,获得了真正的人性舒展和人生的快意。

而这样的“舒展”和“快意”终于激活了他身上蛰伏的人的欲望和幻想,如果说报复行为仅仅是他对无法再承受的人性压抑给予的被动反抗,而后来洗劫银行,盗窃珠宝店,戏弄典狱长则是他对现存的种种秩序的一种主动挑战,他想凭此赢得社会的尊敬,满足其自由愿望的淋漓渲泄。

杜蒂耶尔为何成为墙中之囚?杜蒂耶尔之前成功了,他获得了他所渴望的“崇敬”,甚至还得到了一位金发美女的青睐并与其一夜春风。

但他最终失败了,他被永远地嵌入了石壁。

先前的“大喜”,目的即在于用来衬托此时的“大悲”。

那“发自坟墓的低沉声音”,既似在倾诉他的一腔幽怨,又似在表达人类必须忍受种种束缚而不得解脱的深沉喟叹。

让??保尔这个人物在小说中有什么作用?埃梅通过一首小人物的狂想曲,用颇具黑色幽默的手法,抒写人性在现实社会状态下所受到“墙”的种种阻隔和抑制。

这“墙”曾经是保护杜蒂耶尔个性渲泄的屏障,竟然却是他永远葬身其中的坟墓!总结中西文学比较:《崂山道士》与《穿墙记》第九章《穿墙记》赏析马塞尔?埃梅 Marcel Aymé Joigny(故乡茹瓦尼)蒙马特高地广场一角《穿墙记》(1943)《绿母马》(1935)《捉猫游戏故事》(1934)主要内容现实主义 19世纪中叶出现的现实主义作品,就是如实地描写事物和人生,真切而非理想化地反映自然和人的本来面目,旨在描绘时代的典型环境和生活画面,塑造时代的典型人物。

代表作品《人间喜剧》现代主义现代主义是自19世纪末20世纪20年代产生和确立的一种与传统的创作方法相对立的文艺思潮,它包括象征主义、表现主义、超现实主义、新小说派、存在主义、荒诞派、意识流、魔幻现实主义、黑色幽默等各种流派。

象征主义者反对现实主义和自然主义者如实地描写客观现实。

他们认为现实的物质世界是虚幻而痛苦的,其作品中运用大量的暗示和象征来隐喻表现人的内心世界。

当代空间设计的观念化及其表现特征

当代空间设计的观念化及其表现特征

第36卷第4期 湖北科技学院学报 Vol.36,No.42016年4月 JournalofHubeiUniversityofScienceandTechnology Apr.2016文章编号:2095-4654(2016)04-0119-04 当代空间设计的观念化及其表现特征 陈 希(宿州学院 美术与设计学院,安徽 宿州 234000)摘 要:探讨了观念艺术的概念和起源及其与当代空间设计的相互关系,并且分别从颠覆传统审美观念、装置化的空间呈现、交互式的场所体验三个方面分析了当代空间设计观念化的表现特征。

关键词:当代;空间设计;观念;表现特征中图分类号:J59;TU2文献标识码:A 基于信息化社会的发展,且伴随众多理论(如涌现理论、褶子论、混沌学、非线性理论等)及各种后现代思想学派的出现,对于建筑设计、室内设计等空间设计领域产生了直接且深远的影响,现代空间设计出现了迥异于以往的新的形式,空间设计变得奇异且暧昧,表现观念成为建筑空间设计一个新的特征和趋向。

一、“观念”的复杂意念内涵(一)观念艺术观念艺术的源起是杜尚在20世纪早期在独立艺术家美术展览会上的一件名为枟泉枠的装置作品,体现出对传统艺术极大的反叛性和颠覆性,一件小便盆被艺术家置于艺术展览会之上,即成为了一件艺术品而非其本来的作用,这体现的是作者的某种思想和意图表达,是一种观念想法的表现,引发人们众多猜想和深思。

这一事件对之后的西方当代艺术产生了重大且积极的影响,涉及到除传统艺术门类之外的各类当代艺术。

观念艺术的基本点及观念表现的内涵是坚持思想,观念是艺术的本质,是第一性的,艺术存在于观念,存在于不受束缚的观念操作或思想之中,形式是非本质的,是第二性,是观念的物化状态或“躯壳”。

[1]观念艺术家们可以以任何不固定及不确定的形式来表现“观念”,即想法和意图、艺术作品所要向观众表达的意念才是被关注的,形式退居其次。

(二)观念艺术与建筑空间设计设计师以观念为上的理念,把观念作为创作的首要动机和本质追求,认为建筑空间只不过是精神的物化结果和承载体,构成建筑的物质性要素诸如材料、形式、结构等通通都与精神思维的体悟表现相接合,通过自身的作品表达出激烈的情感和精神本质的思考,反映其对自我内在、生命、宇宙和社会的认知,颇具有哲学意味,并且这种观念思想涉及的范畴广阔且复杂,具有不固定和多样性的特点。

原形的求索——约翰·海杜克系列住宅设计

原形的求索——约翰·海杜克系列住宅设计

原形的求索——约翰•海杜克系列住宅设;I十A Study on the Primitive Form: John Hejduk's Housing Designs 辛善超,孔宇航/XIN Shanchao, KONG Yuhang摘要:本文通过对约翰•海杜克系列住宅设计的解折,揭示其相对应的九宫格原形、菱形原形、数学原形、墙与 形体关系原形、风车原形的形式生成、空间操作内在性 规律,结合经典违筑形式逻辑、绘画、数学、诗歌与原 形的关联性研究,论述原形设计中潜藏的设计意图与内 涵。

Abstract: Based on the analysis of the housing designs of John Hejduk, this article tries to point out the inherent law of form generation and space operation of 9-square grid form, diamond form, mathematical model form, wall form, pin w heel form. Combining the study of the form logic of the classical and early m o d e r n architecture, painting, mathematics, p o e m with primitive form, the study will also expound the hidden intention and connotation of the primitive form.关键原形,德克萨斯住宅,钻石住宅,1/2宅,3/4宅,墙宅,风车住宅Keywords: primitive form, Texas house, d i a m o n d house, 1/2 house, 3/4 house, wall house, pinwheel house国家自然科学砧金资助项目(项目批准号:51608353, 51778401 )高等学校学科创新引智计划低碳城市与速筑创新引智基地资助项目(项0编号:B13011 >作者中.位:天涞大学建筑学院收稿曰期:2019-03-10“在德克萨斯某个季节的黄昏,树干闪烁着磷光……发放出一种灰暗耀眼的光,,仔细观察,你会发现树干已完全被某种原生命的弃壳所覆盖。

廊空间组织作为一种设计方法

廊空间组织作为一种设计方法

84 6/2020 新建筑 | 设计研究[作者单位] 孔宇航、耿玥:天津大学建筑学院(天津,300072)王雪睿:同济大学建筑与城市规划学院(上海,200092)廊空间组织作为一种设计方法Corridor Organization as a Design Method摘 要 打破建筑设计常规构思过程中仅将廊空间视为交通要素的局限,将其作为设计方法进行研究,探索以廊空间组织为核心的空间操作与形式生成的可能性。

通过对多个案例的解读、分析与归纳,梳理出主导、并置、从属3种类型的廊空间组织方式,并构建与之相对应的6种空间操作方法,以期挖掘廊空间的设计潜能,推动建筑学自主性研究。

关键词 廊空间 设计方法 主导 并置 从属 自主性研究ABSTRACT Breaking the limitation of only considering corridor space as an element for circulation, this paper investigates this spatial organization as a design method through case studies to explore the possibility of a corridor-space-cored spatial operation and form creation. The spatial operation of corridor mainly consists of dominant setting, juxtaposition operation and subordinate operation. This paper sums up six kinds of corresponding spatial organization methods, so as to explore the spatial potential which could promote the optimization of autonomy research of architecture.KEY WORDS corridor space, design method, dominance, juxtaposition, subordination, autonomy research DOI 10.12069/j.na.202006084中图分类号 TU-024 文献标志码 A 文章编号 1000-3959(2020)06-0084-06基金项目 国家自然科学基金面上项目(51778401);高等学校学科创新引智计划低碳城市与建筑创新引智基地资助项目(B13011)孔宇航 耿玥 王雪睿KONG Yuhang GENG Yue WANG Xuerui在建筑设计常规构思过程中,廊空间通常被视为单一交通要素,其本身具备的空间组织潜力通常被忽视,进而阻碍了将其理解为空间操作与形式生成的设计方法的可能性探索。

弦外之音——海杜克的诗学建构与空间建构

弦外之音——海杜克的诗学建构与空间建构


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没有 耨的语言特征 的建 筑 f 的作 品》不仅仅是 建 我 造 而是建造世界 是建造 f 特殊 的》世界 如果说绘 画和他 的建 筑探索是不可分 的,那么诗便是 他 的建筑 探索的一部 分。他在写诗的 时候逐渐发掘和 提炼 的概 念和手法会被有意识地运用到建筑作 品的设 作为建筑师和诗人 ,约翰. 海杜 克 (9 92 0 ) I2 —0 0 在看似迥异于传统意义 的建筑世界里创作和 建造 。他 的与众不 同的探 索方式 曾受到不 少传统 建筑 师们的质 疑 而他 对新 一代 建筑 师的深远 影响 已成 为对这 些
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弦外之音海杜克的诗学建构与空间建构

弦外之音海杜克的诗学建构与空间建构

弦外之音海杜克的诗学建构与空间建构
贺玮玲
【期刊名称】《时代建筑》
【年(卷),期】2008(000)001
【摘要】诗歌与建筑的联系可以是形似(相似的形式结构),也可以是神似(相似的概念或情感的表达).文章将讨论约翰·海杜克的诗与他设计的建筑的关系,旨在证实海杜克运用了这两种媒介在表达了"弦外之音"的同时,事实上也运用了类似的手法.这些手法虽然表达神的原理是相同的,但不是严格意义上的形似.文章讨论海杜克的两首诗歌与一个建筑作品的关系.两首诗歌是:德松维夫人和奥斯陆室.建筑作品是墙宅之二.
【总页数】8页(P28-35)
【作者】贺玮玲
【作者单位】美国德州A&M大学,建筑学院
【正文语种】中文
【中图分类】TU-85;I052
【相关文献】
1.比较诗学、认知诗学与世界诗学的理论建构 [J], 王宁;
2.开放观照\"当代\"的诗学视域\r——论\"现当代诗学研究\"专栏对诗学\"当代性\"的建构 [J], 陈培浩
3.开放观照“当代”的诗学视域--论“现当代诗学研究”专栏对诗学“当代性”的建构 [J], 陈培浩;
4.比较诗学、认知诗学与世界诗学的理论建构 [J], 王宁
5.诗学的方向与归属:生态诗学——中国当代生态诗学建构之我见 [J], 梅真
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海杜克 墙宅

海杜克 墙宅

URBAN FLUX 111摘要本文探讨了在海杜克的建筑中,从形式逻辑向形式诗意的超越。

通过对海杜克得克萨斯住宅时期到墙宅时期9个作品的分析,试图揭示在逻辑条件下诗意的发生机制。

海杜克的形式逻辑所操作的对象是组织与清晰。

这两者本身具有超越逻辑的因素。

由于两者的外延分别指向投射与还原。

而投射与还原作为设计方法,具有引入现象世界和倾入意义的可能。

在此机制下,最终由逻辑出发的形式将向诗意无限逼近。

同时,对形式逻辑反思性研究中试图证明,形式的内在逻辑有发展成为教条化形式主义的危险。

形式的活力在于形式与现象、意义初次建立关联的真诚一刻。

关键词组织 清晰 投射 还原 形式逻辑 诗意AbstractThe subject mainly discusses the process in Hejduk’s work through logic of form to poetry in architecture. By the analysis of nine cases ranging by time from the Texas Houses period to the Wall Houses period, there is an attempt to discover the generator that how the poetry of form finally emerges. Hejduk dealt with fabrication and clarity. Yet they include the potential force which can go beyond the logic itself. They lead to projection and reduction. And both projection and reduction as methodology have the possibility to serve as an introduction to the meanings and the world of phenomenon. It is just the generator that approaching the poetry.A critical research will come to the conclusion that there is a risk in the logic of form. Logic can lead to dogma and Formalism. The creativity operating of form depends on the form which contacts with meaning and phenomenon at the very first time sincerely.Key WordsFabrication; Clarity ;Projection ;Reduction ;Logic of Form ;Poetic.从得克萨斯宅到墙宅——海杜克的形式逻辑与诗意(Ⅱ)FROM TEXAS HOUSES TO WALL HOUSES: LOGIC OF FORM AND POETIC IN HEJDUK’S WORK (II)徐大路 Xu Dalu4 投射与还原:诗意的发生机制上文中讨论的逻辑显然不能决定诗意的发生。

建筑的理性与自由-解析菱形住宅与墙宅

建筑的理性与自由-解析菱形住宅与墙宅

建筑的理性与自由-解析菱形住宅与墙宅【摘要】本文通过对约翰.海杜克的菱形住宅和墙宅2的分析,探讨他在住宅研究过程中,是如何追求建筑的理性与自由并存的。

从而为今后建筑学的研究寻找可借鉴的理论方法。

【关键字】约翰•海杜克,菱形住宅,墙宅2,蒙德里安,勒•柯布西耶【Abstract】This paper tries to study John Hejduk who pursues rational and freedom in architecture,through his diamond house and wall house 2. We hope to find a set of reference method on studying architecture in future.【Keyword】John Hejduk,Diamond House,Wall House 2, Piet Cornelies Mondrian,Le Corbusier绪言新现代主义是后现代主义之后的对理性的一次回归。

作为新现代主义的代表人物,约翰•海杜克在他40多年的建筑生涯中,对建筑学的本质进行了深入的探究。

在这四十多年里,虽然他只有五个住宅项目建成,但是海杜克为建筑学的发展留下了宝贵的一笔财富。

约翰•海杜克1929年生于纽约,他先后进入库帕联盟,辛辛那提大学,哈佛大学和罗马大学学习。

他依次受到了芝加哥学派,晚期密斯思想,风格派,综合立体主义以及柯布西耶的影响。

这一复杂的多样化的教育背景,深刻影响着他之后的研究。

约翰•海杜克的建筑研究主要是分为两个阶段:住宅研究阶段和假面舞会研究阶段。

在住宅研究阶段中,海杜克对建筑形式的的自律规则进行了探索,并且在极端革命和极端保守两个完全相反的方向上对建筑学的研究提出了质疑。

九宫格图解方法在建筑设计中的应用(参考)

九宫格图解方法在建筑设计中的应用(参考)

九宫格图解方法在建筑设计中的应用摘要:九宫格提供了一套建筑学“语言〞,用以讨论建筑的构造与空间的本质逻辑问题。

本文试图对九宫格的图解属性进展解读,进一步讨论九宫格的图解方法在建筑设计方法中的应用。

关键词:九宫格图解建筑设计一、关于九宫格1、九宫格的概念说到九宫格的概念在建筑上的引入就不得不提到约翰·海杜克。

“九个正方形〞网格是海杜克在“德州住宅〞中所进展的形式讨论的第一个主题。

这里有帕拉蒂奥与30年代中期的密斯的双重影响。

一种网格的明晰构造被密斯式的“句法〞系统地表现出来,横梁式的构造逻辑严格地界定了最早的德州住宅的特征。

除了这种构造、节点逻辑的介入,海杜克复杂的文化背景〔芝加哥学派、晚期密斯、风格派、综合立体主义、柯布的全部作品〕也为它带来一系列变奏。

肯尼斯.弗兰普顿认为,在德州大学自发组织起来的欧洲东海岸建筑先锋派的意识形态中,密斯作为潜在“在场〞的事实,似乎已被充分地反映在海杜克早期的正方形设计之中。

而且,这与海杜克在德州的教学同样密不可分。

虽然科林.罗和斯拉茨基的“浅空间〞理论与海杜克这一阶段的研究有否直接的关系难下定论,但影响肯定是存在的。

此时的德州住宅研究已经具有相当明确的“语言特征〞。

这一点在“菱形住宅〞中将得到更为深化、系统地研究,并且由此形成海杜克完备的语汇库。

我们把常见的几种九宫格可能包含的逻辑关系以图例的方式做了总结,所有这些可能的图形关系有助于展示九宫格作为设计工具的无限效力。

尽管这些例子中的一些, 不可能说明建筑师如何确切地解释九宫格,但却做出了一些假设。

2、九宫格与图解“九宫格〞被艾森曼认为是当代图解的开端。

它最初的原型被鲁道夫·维特科瓦用于描绘帕拉迪奥的一系列别墅。

之后,柯林·罗开展了维特科瓦的“九宫格〞原型,将柯布西耶的斯坦因别墅和帕拉迪奥的马尔康坦塔别墅进展了对照与辨析。

而当“九宫格〞被约翰·海杜克引入建筑设计课程时,它的图解属性才逐渐张显出来。

灵韵之声--海杜克的诗意与建筑意

灵韵之声--海杜克的诗意与建筑意

灵韵之声)孝杜克的诗意与建筑意房大猛摘要:从古至今,诗与建筑一直保持密不可分的联系。

文章重点通过分析海杜克的诗学 与空间建构,讨论设计师在建筑创作过程中不 同媒介间神似、形似的创作手法以及一种意外 之意灵韵之声的表达来略窥诗意与建筑意的奇妙联系。

关键词:灵韵之声诗意建筑意海杜克A b stract:In a l l a g e s,it p e rsiste s the inseparable re la tio n s between poet­ry and a rc h ite c tu ra l conception.This paper w ill discu ss John Hejduk’s arch i­tec tu ral space in re la tio n sh ip to h is poetry in order to in v e stig a te the fo r­mula about sim ila r form and s p ir it fo r creation and the construction of aura.Keywords:aura,poetry,arch itec­tu ral conceptio,John Hejduk引言“这些美的存在,在建筑审美者的眼里,都 能引起特异的感觉,在‘诗意’和‘画意’之外,还使他感到一种‘建筑意’的愉快……”[1] Dvid Shapm:约翰•林赛•夏皮罗将建筑 描述为一种脆弱的艺术。

它反复讲述着我们身 边的事情。

你是怎么界定建筑的昵?John Hejduk:我认为惟一的一件事----我以前曾说过的—那就是建筑师能够用建筑术语带给我们社会,而其他人所不能给予 的,是创造出一种精神。

当我说精神时,我的意 思是说那种有灵韵(aura)的东西:当你从外部 来到建筑前,或进入它时,发生了什么事情呢?Dvid Shapro:你是一位写诗的建筑师,诗 是怎么运用到你的建筑作品里去的呢?John Hejduk:那很难。

2.1_2 为何选择“九宫格”做空间训练

2.1_2 为何选择“九宫格”做空间训练

通过“九宫格”训练的空间操作
斯路茨基和建筑师海杜克等人 由抽象形式到具体建造发展出“九宫格”练习
通过“九宫格”训练的空间操作
“多米诺结构”与“空间构成”反映了现代建筑 “结构—空间”这一对问题,就其空间构成要素与结构 的关系来看:“多米诺结构”首先从结构框架出发,作 为某种基本单元,其中潜藏着各种空间限定的可能性, 结构框架与下一步的空间限定是相互分离的两个体系。 “空间构成”则主要由一些自由穿插,交错延伸的面和 块构成,是一种抽象的空间限定要素,同时也是结构构 件,体现出空间限定与结构支撑的统一。
斯路茨基和赫希:
基础训练中的“九宫格”雏形——网格与形式要素
斯路茨基和赫希:
基础训练中的“九宫格”雏形——网格与形式要素
这项练习突破了传统 二维绘画的限制,而直接 采用板片在三维空间中进 行空间组织。另一方面, 这种组织采用了严格的网 格,表达出某种几何性和 秩序的控制。这两方面都 为后来的“九宫格”打下 了伏笔。
海杜克:“九宫格”训练——形式结构与建筑构件
作为一项经典的设计 练习,“九宫格”的一个 成功之处在于将“点— 线—面”等的抽象问题与 “梁—板—柱”等的具体 问题结合起来。它既是一 种抽象的思想,又是一种 坚实的建造。 “九宫格” 本身已反映了现代建筑材 料和结构方式的转变。
海杜克:“九宫格”训练——形式结构与建筑构件
海杜克:“九宫格”训练——形式结构与建筑构件
“九宫格”训练在建筑教学中 首先采用了预设的框架作为练习操 作的条件或参照操作对象则是预设 的一些板面或体块。它使结构和空 间这两类问题以成对的方式进入了 设计练习中;同时,它也反映出一 种形式结构关系,包含了基本的空 间网格模数和数字比例关系。 “九宫格”一直是教导现代建筑的 一个有效的工具。

坂茂的建筑创作理念研究——以蓬皮杜梅斯中心为例

坂茂的建筑创作理念研究——以蓬皮杜梅斯中心为例

114城市建筑Urbanism and Architecture / 2022.06思维发生碰撞,建筑师往往跳脱出了当下社会背景的限制。

从师从海杜克的坂茂所表达的建筑理念中可以看出,他的作品空间、形态概念已突破原有的格局,表达了对建筑的空间、形态和结构的多样化探索。

与此同时,在坂茂二十多年的职业生涯中,他不停地用创造性高的建筑设计应对时代的变化,用独特的思维模式去思考社会问题,在被消费时代影响的建筑行业中,他善于利用廉价、轻便且可持续发展的材料去创作,以此将人道主义的思维融入建筑设计中。

在坂茂的众多作品中,蓬皮杜梅斯中心因其相互堆叠的舱体、云朵般柔和的形态和格网包裹的结构,极大地表现了坂茂建筑创作理念中对现代建筑固有格局的突破。

本文将通过蓬皮杜梅斯中心这一案例,归纳总结出坂茂的创作模式,从而拓展建筑师的建筑创作思维,掌握相关设计方法并尝试用于将来的实践中。

2坂茂的设计思想追溯2.1追随海杜克1975年,18岁的坂茂在a+u 杂志中了解到约翰·海杜克(John Hejduk)和库伯联盟后对建筑领域心生向往,先后进入了南加州建筑学院(1977—1980年)和库伯联盟(1980—1984年)学习,其间在矶崎新(Arata Isozaki)事务所实习(1982—1983年)。

20世纪50年代,在“得州骑警”的研究中,发展出了“九宫格练习”这一现代建筑教育工具。

海杜克在此基础上深化了“九宫格练习”的可能性,结合了“多米诺结构”与“空间构成”两大基本空间图示,将“点—线—面”的抽象形式深化为“柱—梁—板”的具体建筑构件,把空间和结构融入练习中。

九宫格作为一种隐喻,可以永无止境地发展。

海杜克的建筑生涯以教育教学为主,设计的作品中包括大量的实验性住宅,其中二号墙宅(Wall House 2)是唯一一个真正建立起来的住宅。

而在坂茂的设计作品中,1987年的设计作品“三墙宅”(Three Walls House)致敬了海杜克的“二号墙宅”;1997年在日本神奈川设计的名摘要 当今世界瞬息万变且朝着多元化发展,面对科学技术和信息技术飞速发展的社会,人们的生产方式和生产模式不再单一,人们的思维方式和审美模式也不再单一,建筑需要及时应对时代的发展与变化。

海杜克原素住宅

海杜克原素住宅
一、海杜克—元素住宅
方案的最初动机
是海杜克试图为7岁的小女儿 解释建筑学的要素
入口入口-功能/ 内部功能/体量
居住的极限化功能— 壁炉、盥洗间、厨房 三种不同的功能分别对应三种 基本体量和三种原色
一、海杜克—元素住宅
外部外部一个立方体 四个外挂元素
一、海杜克—元素住宅
然而以一道光线为契机,无限意义开始发生。 极少的元素完全制造出极端复杂的空间。
一、海杜克—元素住宅
丰富的正立面丰富的正立面从中我们可以读解到关于建筑内 部所有信息: 透过齐门高的水平长窗,人可以 看到室内的三个主要元素。壁炉、 盥洗间、厨房 高窗的开设位置其实在顶面对应 了三个几何形的投影线,并揭示 出楼板的位 最上方的镂空形象,反映着天空 和地面
海杜克—元素住宅
颜色所起的分离作用
顶面顶面三个室内元素分别对应 三个开窗
一、海杜克—元素住宅
三个侧立面三个侧立面每个分别对应室内元素有 三个开窗 外墙面外墙面-黑色
一、海杜克—元素住宅
正立面正立面墙体被拉伸出、与体量脱离了1英尺: 当穿越这一正立面的时候,建筑向 观者打开,把进入者吞入体内,建 筑的体验突然从墙板系统转化为实 体。内墙和外墙颜色的区分是为了 明确这一差异。

建筑理论

建筑理论

理论家1 维特鲁威(Marcus Vitruvius Pollio)1.古罗马御用建筑师.总结了当时的建筑经验后写成《建筑十书》是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作。

他最早提出了建筑的三要素“实用、坚固、美观,并且首次谈到了把人体的自然比例应用到建筑的丈量上,并总结出了人体结构的比例规律,为柱式奠定比例范式。

2.城市规划方面,制定了理想城市规划,是环形+放射性城市形态的先驱。

2 阿尔伯蒂 (L.B. Leon Battista Alberti)意大利文艺复兴时期的建筑师和建筑理论家。

他的名著《论建筑》是文艺复兴时期第一部完整的建筑理论著作,也是对当时流行的古典建筑的比例、柱式以及城市规划理论和经验的总结。

另有《建筑十卷》。

有代表性的是圣玛利亚小教堂正立面(1456~1470)和曼图亚的圣安德烈教堂(1472~1494)等.3 帕拉弟奥(Andrea Palladio)意大利文艺复兴时期的建筑师,建筑理论家。

著有《建筑四书》,系统地总结了古典建筑的经验和他本人的观点。

被认为是手法主义建筑师,创造了帕拉第奥母题沿用至今。

建筑作品有意大利维琴察巴西利卡,圆厅别墅等。

4皮拉内西(Giovanni Battista Piranes)1.18世纪启蒙时期意大利画家、建筑师,历史主义的伟大先驱。

2.在建筑理论史中,皮拉内西(Giovanni Battista Piranesi)以罗马的版画和“监狱”系列而闻名。

强烈的光影和空间对比以及对细节的准确描绘是他作品的特点。

他的理论对新古典主义和浪漫主义思潮有深远的影响;3.著作有《关于宏伟壮丽与罗马建筑》《观察建筑》《壁炉的各种装饰方法》,5列杜(Ledoux)1.18世纪启蒙时期法国建筑师,类型学先驱。

法国新古典主义建筑倡导者之一。

2.独到之处是他从社会秩序的角度重新揭示了建筑规则,并在晚年提出了建筑学中“均等”的概念。

3.著作有《作为艺术、习惯与成规的建筑》,代表作品有军人咖啡馆、铁环制造者之家、麦田守望者住宅。

约翰·海杜克的建筑“自主性”

约翰·海杜克的建筑“自主性”

1672023.18 / Architectural Design and Theory 建筑设计·理论的形式与我们通常所见的建筑有着很大的区别。

它们看起来造型奇特,而且没什么功能,散发着神秘的气息。

文章通过对建筑“自主性”的溯源及对海杜克所处的时代背景的介绍,能够使人们更好地了解海杜克,从而对他的作品有着较清晰的定位。

文章主要通过得克萨斯住宅和墙宅,以及后期海上假面舞项目来阐述海杜克建筑“自主性”的建筑语言的初显、发展及延伸,并阐述了海杜克作品的“自主性”是如何表达的。

他的建筑不仅拥有简洁的表皮,同时暗含着特殊的情绪。

直观的、简单明确的建筑元素,对于读者却有着另一种不寻常的带有复杂情愫的体验。

这正是海杜克通过建筑“自主性”想要传达给社会的思考。

文章将聚焦建筑“自主性”这一特定视角来看海杜克在各个时期的作品。

1海杜克与建筑“自主性”1.1“自主性”与建筑学学科从根源上讲,“自主性”(autonomy)的概念属于伦理学和建筑学的范畴。

当其出现在建筑学的讨论中,在不同时期和不同的理论观点中也就被赋予了不同的意义。

建筑的“自主性”包含两组看起来完全对立的话题:建筑学作为独立的学科这一命题,以及建筑的自由性这一命题。

第一个在建筑学领域引入“自主性”话题的是考夫曼(Emil Kaufmann),20世纪30年代他在对启蒙运动时期的建筑师勒杜(Claude Nicolas Ledoux)作品的分析中借用了这一概念,这也是“自主性”第一次作为一个确定的词被使用在建筑学的描述中。

在考夫曼看来,勒杜的作品将建筑的各种形式元素进行逐一剥离重组,如立方体量、墙、屋顶、楼板等。

这种形式元素和元素剥离间的重新对话令他的建筑得到“形式上的自主性”(formal autonomy),意味着建筑的形式元素能作为独立客体被阅读,而不需要对其有额外的意义附加。

与考夫曼同时代的摘要 如今西方现代建筑对于“自主性”的话题越来越少提及,但建筑“自主性”提供了一种独特的视角,使人能够更进一步地认识约翰·海杜克作为建筑设计大师的人生轨迹,以及他的建筑设计作品。

海杜克的结构体研究_二_

海杜克的结构体研究_二_

112
世界建筑 2010/03




直杆,坐在木头椅子上,面向着垂直的钟。他的视平线 位于垂直的钟塔的中间;他现在面对着垂直的时间(扁 平的时间)。钟塔接着开始往后倒,经历 24 小时的时间。
是成为实物)来表达思想对于海杜克和许多艺术家的重 要性,那么,这段话则表明海杜克对让结构体最终成为 三维实体的制作的重视。图与实物依然存在差别,海杜
主体表明了海杜克通过事物和文字来思考的模式。海杜 到公共领域里,使之成为某种建造艺术的奇特庆典(很 的……深刻的新景象中。
克的草图揭示他如何以一种类似于语言的方式处理对 奇特),成为某种社会及政治面貌的结构体(建筑似乎曾
交织的、纠缠的、互相关联的概念的突发……电影
象,塑造和连接物质元素;但是,语言并不足以表达它 经从中消失掉了)。这几乎是“伯格曼式”的。伯格曼有 停住了……停在一个静默的时间那帧……正当前的状
打开售货亭的门,帮那个女人从售货亭里出来,关上售 体,还有它本身的材料构造等建筑的问题。
优良——它们用来描绘对象的几何和建构的清晰性和有效
货亭的门,将椅子挂回售货亭后面,然后和女人一起离
制作对于很多当代艺术作品来说也有特殊的意义, 性是如此的克制,甚至近乎是冷酷的、工程式的、机械式
开。在他们从这个地方启程之前,他们从一个白 的盒 勒维特甚至说:“陈腐的思想可以用完美的制作来弥 的——与它们所召唤的感情的深度和复杂性之间有着无法
作品。所有中间步骤——即兴的乱涂、草稿、画图、失败 体之间无休止地展开了克尔恺郭尔[9]式的对”[12]
的作品、模型、研究、思考、谈话——都是有趣的”。[2] 生存和毁灭、神圣和世俗、灵魂和肉体……室内剧电影
这个交叉点是多重联想的交汇点,而这些交汇点往

约翰海杜克

约翰海杜克


这里可以看到,九宫格既有高度的适应性,又有强大 的可操作性。它处理的各种“关系”和“元素”完全 是纯建筑学的。这正是海杜克所认为的建筑学科之所 以自足的“基本问题”。通过这一种开放的系统,建 筑学获得了有别于其他造型艺术的语法规则和词汇表。 这一套语法和词汇正是得克萨斯住宅的操作对象。 得克萨斯住宅中的每一个都开始于九宫格系统。在操 作的过程中预设不同的主题,构想不同的场地,解决 特定的问题。七个住宅分别引入历史中不同的风格, 在形式发展的过程中,作者观察并研究形式内在的冲 突,最终通过在九宫格的基本框架内的操作,解决形 式的矛盾。
海杜克的建筑作品阶段

墙宅时期: 1964-1970年。这个时期同样关注深度空间的浅化, 并完成了以“墙”这个元素为空间重要特征的一系列 住宅方案。同一个时期有1/2住宅系列,这些住宅以 基本几何体的剖切为主要特征。正是在“墙宅”方案 中显示出建筑作品中的诗性追求。
海杜克的建筑作品阶段

假面舞会时期: 从 60 年代就已经开始。海杜克将关注点拓展到集体 语境下的建筑。正如其名称,单体建筑在集体的布景 下,仿佛参与了一场假面舞会的演出。这一阶段的单 体建筑具有很强的叙事意味,建筑中显示了与事件、 文本的关联性。

海杜克的建筑作品阶段

学生时期: 库伯联盟本科时期的作品有相当的图案化与装饰化的 倾向。这一个时期海杜克在建筑中大量运用曲线形与 有机形。他在库伯的“二维工作室”接受训练,教师 中有很多雕塑家与画家。这多少影响了海杜克这一时 期作品中偏重感觉的一面。而在哈佛大学设计研究生 院期间接受了继承自包豪斯建筑观念的、更为侧重理 性的训练。之后是在意大利留学时期古典建筑对他的 浸染。回到美国,作品已经与库伯时期截然不同。
感悟大师

约翰海杜克

约翰海杜克


可以明显地看出,海杜克在得克萨斯住宅中有两个 方向的意图:一是通过反复实验、寻找,接近某种 准确的组织关系。并且在过程中吸纳可用的形式单 元,最终使建筑元素清晰化。九宫格限定了这种操 作对象和处理方法,为形式的逻辑划定界限。对照 上一章中海杜克对自己工作做出的阐释,可以看到, 这些基本关系与基本元素正是“只有建筑能够给予 的”。而在这里,建筑学的处理对象,“关系”与 “元素”分别对应了文中的“组织”与“清晰”。 海杜克正是在这个框架内展开形式操作。在九宫格 的体系下,形式开始可以谈“逻辑”。
海杜克的建筑作品阶段

墙宅时期: 1964-1970年。这个时期同样关注深度空间的浅化, 并完成了以“墙”这个元素为空间重要特征的一系列 住宅方案。同一个时期有1/2住宅系列,这些住宅以 基本几何体的剖切为主要特征。正是在“墙宅”方案 中显示出建筑作品中的诗性追求。
海杜克的建筑作品阶段

假面舞会时期: 从 60 年代就已经开始。海杜克将关注点拓展到集体 语境下的建筑。正如其名称,单体建筑在集体的布景 下,仿佛参与了一场假面舞会的演出。这一阶段的单 体建筑具有很强的叙事意味,建筑中显示了与事件、 文本的关联性。
不同风格的可引入和被解决反证了九宫格强大的包容 能力。除此之外,海杜克在文本中透露了更为重要的 两个个目的: “得克萨斯住宅是一种探寻建筑中形式和空间的发生 原则的结果。有一种意图是要理解某种关于建筑契约 的本质,伴随着扩展一个词汇表的希望„„ „„争 论和不同观点就包含在作品中,在图纸中。我希望形 式之间的冲突将引领到一种清晰。这种清晰将会变成 可用的甚至是可以转译的。”
建筑大师
——约翰•海杜克
大师简介
约翰· 海杜克(John Hejduk,1929-2000)是一名建筑师,建筑理

“纽约五人”之一的大师海杜克

“纽约五人”之一的大师海杜克

“纽约五人”之一的大师海杜克约翰.海杜克(John Quentin Hejduk)和“纽约五人”的其他四个人比较,比如理查德.迈耶、彼得.艾森曼、约翰.海杜克(John Quentin Hejduk ,一般都称为John Hejduk ,1929-2000)低调得多。

他是一个以纽约为主要工作城市的建筑家,这个现代主义中的重要建筑师,设计总是有一种吸引力,但是同时也是以比较难建造的设计著称。

他对于最基本的几何形状的使用、组织,这些形式重新组织以后的象征性、互动关系(建筑中叫作reciprocity)兴趣极大。

海杜克是在纽约的库帕联盟艺术与建筑学院学习的,之后又到辛辛那提大学、哈佛大学建筑研究院深造。

1953年获得建筑学硕士,在纽约的几个建筑事务所工作过,包括贝聿铭事务所,1965年自己在纽约开业,自己做设计。

海杜克最早引起广泛的注意,是他参加了日后大名鼎鼎的“纽约五人”展览,这是在纽约现代艺术博物馆举办的,名为“五个建筑师”的展览。

他和当时也都年轻的彼得.艾森曼、理查德.迈耶、迈克.格里夫斯、查尔斯.加斯米一起展出自己的现代设计,是在后现代主义开始甚嚣尘上的前夕,公开打出正宗的现代主义旗帜的第一批青年人,非常响亮。

他后来又参加了“德克萨斯巡逻队”(Texas Rangers),这个组织是一片德克萨斯建筑教授组成的,称为“奥斯丁派”,其中包括科林.罗维( Colin Rowe)、维纳.斯里格曼(Werne Seligmann)。

海杜克从1972年到2000年担任了库帕联盟艺术与建筑学院的院长,他在任的时候,引进了一批非常有才干的建筑师担任教员,其中包括彼得.艾森曼、雷蒙德.阿布拉翰(Raimund Abraham)、里卡多. 斯戈迪菲奥(Ricardo Scofidio)、查尔斯.加斯米、戴安娜.阿格列斯特(Diana Agrest)、戴安娜.刘易斯(Diane Lewis)、伊丽莎白.迪勒(Elizabeth Diller)、戴维.夏皮罗(David Shapiro)、当.华尔(Don Wall)等人。

海杜克 在中西方之间从容游走

海杜克 在中西方之间从容游走

海杜克在中西方之间从容游走
佚名
【期刊名称】《印刷经理人》
【年(卷),期】2007(000)007
【摘要】海杜克是睿智的。

这种睿智多体现在接受多元文化、能够包容不同文明
和思维方式的人身上。

在海杜克的头脑中,中西方文化的思维并行不悖,交替自如。

身为外国人,他懂得东方的含蓄,更愿意把他的事业看成是一个交朋友的过程,“我是来中国交朋友的”;
【总页数】1页(P33)
【正文语种】中文
【中图分类】C913.68
【相关文献】
1.从容游走于“民族化”与“国际化”之间——谭盾电影音乐现代性论析 [J], 曾

2.解析约翰·海杜克的建筑元语言 [J], 黄瑜
3.原形的求索——约翰·海杜克系列住宅设计 [J], 辛善超;孔宇航
4.“主”“播”之间——游走在主持人与播音员之间 [J], 王磊
5.灵韵之声--海杜克的诗意与建筑意 [J], 房大猛
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URBAN FLUX 111摘要本文探讨了在海杜克的建筑中,从形式逻辑向形式诗意的超越。

通过对海杜克得克萨斯住宅时期到墙宅时期9个作品的分析,试图揭示在逻辑条件下诗意的发生机制。

海杜克的形式逻辑所操作的对象是组织与清晰。

这两者本身具有超越逻辑的因素。

由于两者的外延分别指向投射与还原。

而投射与还原作为设计方法,具有引入现象世界和倾入意义的可能。

在此机制下,最终由逻辑出发的形式将向诗意无限逼近。

同时,对形式逻辑反思性研究中试图证明,形式的内在逻辑有发展成为教条化形式主义的危险。

形式的活力在于形式与现象、意义初次建立关联的真诚一刻。

关键词组织 清晰 投射 还原 形式逻辑 诗意AbstractThe subject mainly discusses the process in Hejduk’s work through logic of form to poetry in architecture. By the analysis of nine cases ranging by time from the Texas Houses period to the Wall Houses period, there is an attempt to discover the generator that how the poetry of form finally emerges. Hejduk dealt with fabrication and clarity. Yet they include the potential force which can go beyond the logic itself. They lead to projection and reduction. And both projection and reduction as methodology have the possibility to serve as an introduction to the meanings and the world of phenomenon. It is just the generator that approaching the poetry.A critical research will come to the conclusion that there is a risk in the logic of form. Logic can lead to dogma and Formalism. The creativity operating of form depends on the form which contacts with meaning and phenomenon at the very first time sincerely.Key WordsFabrication; Clarity ;Projection ;Reduction ;Logic of Form ;Poetic.从得克萨斯宅到墙宅——海杜克的形式逻辑与诗意(Ⅱ)FROM TEXAS HOUSES TO WALL HOUSES: LOGIC OF FORM AND POETIC IN HEJDUK’S WORK (II)徐大路 Xu Dalu4 投射与还原:诗意的发生机制上文中讨论的逻辑显然不能决定诗意的发生。

仿佛上帝造人,在一切就绪之后,向人的鼻孔里吹了一口气,灵魂自此发生。

在到达诗意的途中必有一个暗箱、或者说一个奇妙的装置:诗意在其中诞生。

在海杜克那里,这个装置其实是两个立方体。

分别为设计于得克萨斯住宅之后的哈马舍尔德纪念碑(Dag Hammarskjold monument )与1971-1972年的元素住宅(Element house )。

4.1 组织哈马舍尔德纪念堂的场地设定在纽约,联合国大厦前广场。

场地的北面是自然环境,南面是联合国大厦,西面是纽约林立的高楼,东面是河流。

一个约12m 见方的立方体置入场地——海杜克认为几何体是“具有普世价值的工具”1。

在这个小房子里,将要处理的元素很简单:5个外表面,人、纪念碑。

首先,场地被海杜克抽象化地概括了。

5个方向分别有五个对应物:上方——天空;北侧——树林;南侧——建筑;东侧——河流;西侧——城市(图1)。

对5个表面的组织:屋顶是对天空直接的回应,顶平面正中心开了边长约1.2m 的正方形天窗,是屋顶平面图形的中心,阳光可以穿透进入室内(图2)。

方形天窗的轮廓投射在室内地面上,确定了纪念碑的位置。

纪念碑本身由边长约1.2m 、高约2.4m 的方棱锥以对角线方向切图1 哈马舍尔德纪念堂方案场地分析112 城市 空间 设计掉一半,在约1.2m 的高度上又切掉一半(图3)。

两次剖切使静态的方形棱锥转变为动态,并使之具有明确的方向性:它正面对着房间的一角。

这一角正是入口的位置,而棱锥的斜边暗示了整个房间的对角线。

人从北侧自然环境中走近房间,以正交的方向自角部进入,视觉上造成扭转。

出口的位置在对角线上,同样以正交关系走出(图4)。

这样,人将在房间内走出一个直角,这意味着房间内部也开始扭转。

人、纪念碑安排就位。

之后是组织其余四个立面的开窗。

南立面开窗对内直接面对入口人的进入方向,对外应对联合国大厦,位置居高。

东立面相反,正对人另一个方向上,面对河流,低窗(图5)。

北立面和西立面窗户的位置正对棱锥形纪念碑的投射线。

面向水面的是低窗,面向城市的是高窗(图6)。

4个面组织完毕。

最后进入这个住宅是直角踏步,进一步加强了空间的扭转(图7)。

4.2 引入没有什么比上面的过程更清楚地展现海杜克的操作逻辑了。

在这个操作过程中,我们可以看到,首先操作对象是最基本的形式关系:立方体、表面、窗洞。

操作的方法是如此的直接,即形式在几个表面上的相互投射。

下面我们想象一下人是怎样进入这个建筑的。

对照场地平面(图8)可以看到,进入入口一条宽的道路后,人将继续选择五条道路的其中一条,穿过一个沉静的树林,到达纪念堂。

五条道路中有一条比其余的更宽,这条道路正对纪念堂的入口。

纪念堂外地坪微微隆起,使得这个纯白的房子获得一种漂浮感。

人从自然中走来,在进入建筑的一刻,这个进入者与先前设想的截然相反,空间深度感被对角线的强调模糊。

对角线的暗示让人产生一阵恍惚,仿佛进入一个极浅的空间。

之后他发现自己身处一个幽暗的房间之中,映入眼帘的是对面高窗上被框定的联合国大厦。

约12m 的高度上开了约1.2m 高的窗洞,这意味着你只能在这一点上看到这个画面,这个固定的画面转瞬即逝。

两个高窗的开设正是这个意图,单一位置对单一图像的投射。

两个低窗使得在人的尺度上分别与树木、河流取得了亲近的关系(图9)。

我们可以继续想象四面分别引入了形式之外的东西:自然、城市、联合国、河流。

在整个操作过程中,建筑没有拒绝人,而正是当人被引入这个房子中时,这个房子变成一架投射的机器。

透过它我们看到,一个看似简单的房子可以引入无穷意义:人从自然中走来,观看城市与联合国,向河流走出,完成一次纪念过程。

纪念堂中的哈马舍尔德是谁?1961年诺贝尔和平奖获得者——原来如此。

形式与意义建立了这样的关联,诗意悄然而至。

4.3 投射与隐喻海杜克正是以一种质朴的方法使建筑与外部世界之间相指涉。

在哈马舍尔德纪念堂中,海杜克处理的正是九宫格体系中“建筑学的最基本问题”,然而在这样一个奇异的装置中,以上关系奇妙地转化为开窗的诗意、对角线的诗意、观看的诗意、偏转的诗意……组织的方法是直接的投射。

5个窗户完全由投射关系决定。

建筑在自身图2 屋顶平面的确定图3 纪念碑的确定图4 内部空间与人的行为图5 南立面与东立面图6 西立面与北立面图7 平面的确定图8 场地平面图图9 4个窗口对景的意象a,b,c,dURBAN FLUX 113内部的投射导致了高度的逻辑性。

建筑就这样准确地生成了。

之后,当人被引入建筑时,投射由内部引向外部,开始与无限的现象世界发生关联。

建筑不再是一个封闭的、冷酷的几何机器。

而是在其确定外表下敏感地对人和自然作出反应。

另一方面,窗口对确定图像的投射是如此直接。

如此这般一对一的确定关系,正同一个词语对另一个词语的呼唤。

这不正是隐喻的本质么?博尔赫斯认为每一个词在一开始都是一个隐喻2。

当人第一次使用隐喻时,一个词与另一个词的关系就这样被挂接在一起。

诗歌里精炼的语言与丰富的意蕴之间转化的秘密就在于此。

而哈马舍尔德纪念堂可以看作是一个隐喻的机器。

这种隐喻是始于逻辑并对逻辑的超越。

这3个几何体量是3个房子中的房子。

从平面上,三者的排布造成了一种离心的势态。

房子的正中间却是虚空,仿佛一种来自中心的力量把3个体量甩向边缘(图13)。

建筑在外部可读解成纯粹的立方体。

形成对应的是独立于立方体之外4个外挂元素:3个排烟管拉伸出来,分别对应3个室内棱锥,截面是相似形,如同内部体量的亲属;第4个外挂出现在正立面入口处,功能是门廊。

门廊的外形是门洞的正面投射。

将居住者接引入立方体内。

门廊的不同语义使得自身与立面相分离(图14)。

操作过程的透明可以强烈地感受到:顶面的3个天窗是3个图形在顶部平面的投射:方形、圆形、菱形:一层平面变成了顶平面(图15)。

每一个立面也包括3个窗洞,一大,两小。

以菱形窗洞的立面为例:大窗洞反映贴近此墙面的内部体量,并在形状上依然延续这种投射关系。

两个小窗洞反映其余两个,一高一低,圆形和方形。

可以想象,对于观者来讲,这些窗子的形状仿佛是它临近体量的一个简要说明书。

在元素住宅中,颜色是至关重要的分离手段。

除3个墙面:外墙面,黑色;内墙面,白色。

把内外的不同含义区别出来。

正立面脱开的墙体是灰色。

原因直白而明晰:外表面黑色与表面白色的叠加。

4.5 还原元素住宅是在各个意义上进行还原的方案:尺度、空间、体量、立面、色彩、开窗、意义……还原意味着净化建筑语言,排除一切非本质的、引发歧义的无关因素。

假如我们认同诗意有别于趣味,不只是无目的地将一件事分离为两件,那么还原的含义就需更进一步地探究。

在海杜克的语境下,还原与隐喻不可割裂。

隐喻的前提是各自语义的相互独立。

当我们试图进行隐喻,“阿喀琉斯是一头狮子”或者“庭院空洞如碗”的时候,两者必须自身确定,不容混淆。

另一方面,元素本身在自我言说的工程中将显示意义:还原是一种自我的揭示。

在这两点上,海杜克又一次与蒙德里安互洽:“很清楚,抽象艺术只以抽象的形式表现这些形。

但通过这些,抽象艺术仍不能被创造出来。

在体块、平面和线条被完整保留的情况下,我们无法取消其特殊性。

因而,真实的普遍表现就不能被建立。

为了建立真图10 与蒙德里安图形的对照分析a图11 与蒙德里安图形的对照分析b图12 与蒙德里安图形的对照分析c如此,我们揭开了第一个暗箱。

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