明清家具15个经典宝座大呈现
Z中国明清家具的经典作品
一、经典椅凳类欣赏（明式）-圈椅
紫檀藤心矮圈椅
此椅紫檀木制，曲线形光素靠背板，扶 手外拐，镰刀把式联帮棍，藤心座面。座 盘下三面饰券口壸门，壸门边缘起阳线， 圆腿直足无束腰。
此种腿足高度矮于靠背的圈椅所存极 少，其功能或为富贵人家的儿童使用， 或置于轿中使用，又称轿椅，是明式家具 中较别致的一类。
此种紫檀雕刻嵌饰百宝的工艺以其精 妙华美著称当世，高濂在《遵生八笺》中 赞云：“其费心思工本，为一代之绝。”
三、经典屏联类欣赏
紫檀嵌青玉雕夔龙纹插屏
插屏主要框架为紫檀木制，由屏框、站牙 、屏心三部分组成。屏框下缘透雕相向的 夔龙纹，上缘及左右两侧浮雕卷云纹。站 牙亦透雕出夔纹形象。屏心镶嵌一块青玉 ，从上至下透雕猪、豹、兔、羊等群兽形 象，屏心下部两侧对称凸出两只昂起的鹰 首。插屏背板素面，卸下后可见里面圆形 铜镜，衬托着屏心正面的群兽玉雕。此屏 紫檀雕夔龙及云纹华美，玉雕精细严整， 为清代宫廷生活中的观赏品，日常陈设于 案几上，体积虽小而气韵颇饱满。
一、经典椅凳类欣赏
黄花梨六螭捧寿纹玫瑰椅
此椅靠背镶板透雕六螭捧寿纹，下以圆 形螭纹卡子花支垫。扶手横梁下装壸门牙， 浮雕螭纹。藤心座面，下装券口牙子，浮 雕螭纹及回纹。圆腿直足，腿间装步步高 赶枨。
此椅靠背、扶手下壸门牙及座面下 券口牙子装饰趣味颇浓，靠背的透雕纹 样尤为精细雅致。 Nhomakorabea代太师椅
太师椅最能体现清代家具的造型特点，它体态宽大，靠背与扶手连成 一片，形成一个三扇、五扇或者是多扇的围屏。 特点：个性鲜明、式样繁多，多达几十种。 太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子，它最早使用于宋代，最 初的形式是一种类似于交椅的椅具。到了清代，太师椅成了一种扶手 椅的专称，此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，样子庄重严谨， 用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛。这些的特征都是为了显示突出主人 的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严
爱上博物馆之珍品—国博观明清家具
爱上博物馆之珍品—国博观明清家具大都会有一个中国馆，里面有一套非常漂亮的明清家具，大气优雅。
世界上最好的博物馆用这种方式表达了对中国文化的尊重。
马未都在央视百家讲坛做的《马未都说家具收藏》系列。
他的学识、阅历和口才让他的讲座非常吸引人。
他是一个对中国文化非常尊敬的人，遇到了收藏的最好的时期，成就了事业。
国博有一个明清家具的专题展出，明代家具多以黄花梨为主，造型简约，线角流美，工艺精湛，一种悠闲洒脱飘逸的感觉；清代选材以紫檀、红木为多，颜色深，装饰富丽华贵，工艺复杂多变，庄重沉稳。
以下介绍。
首先从床开始：“床前明月光”，此床非床也，乃一马扎，古称“胡床”。
马扎入诗的还有“几回沾叶露，乘月坐胡床”、“妾发初覆额，折花门前剧。
郎骑竹马来，绕床弄青梅。
”坐分为两种，席地坐和垂足坐。
中国人是唯一改变过起居习惯的民族，由席地坐转为垂足坐。
汉以前人们席地而坐，家具以矮型的席、案、床、榻等为主，魏晋南北朝时期开始出现椅、凳等高型坐具。
唐宋时期高型家具得到普遍使用，并逐渐成为主流。
明代中期以后，高型家具进入成熟阶段。
出席、席位、宴席甚至主席都和我们曾经席地而坐有关。
如果当初我们是坐椅子的，那么这些词就应该是出椅、椅位、宴椅和主椅啦。
床在早期是坐具而不是卧具。
《说文》中解“床，安身之坐者”。
这马扎到宋代有了大的改变，有了依靠，就成了交椅。
这简单的交椅是价格最贵的椅子。
明黄花梨交椅优点：重量轻，可折叠，故可以在行动（如行军打猎）的时候使用；缺点，称重在交叉点，不太结实交椅有权力的象征。
谁做第一把交椅？明黄花梨交椅式躺椅《正襟危坐》：椅在过去是一个树种，有人认为是楸木。
椅的本意是依靠，凡是带有靠背、扶手可以依靠的才能称之为椅。
明黄花梨官帽椅官帽椅是中国椅具中最为舒展的，椅背出头像宋代管帽的帽翅。
椅背扶手出头，也称四出头。
明黄花梨官帽椅明紫檀圈椅（圈椅优点：四足落地，椅面卡住，非常牢固；有利于大臂小臂同时得到休息因而很舒适）圈椅：简单、舒适、美观、结实，是最科学的椅具明末清初黄花梨玫瑰椅玫瑰椅在所有椅具中最矮，一般放在窗前，不挡光明晚期黄花梨隔扇，铁力木平头案，黄花梨官帽椅清中期紫檀素面官帽椅清乾隆紫檀扶手椅清中期紫檀官帽椅清中期紫檀镶珐琅方凳没靠背没扶手为凳，用于踩踏、增高清中期檀雕蝙蝠衔佩纹书卷式扶手椅明黄花梨香几清中期紫檀香几《拍案惊奇》：桌和案的区别——腿的位置决定名称，腿缩进去的为案，腿顶住四角为桌。
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分上海博物馆家具馆是国内设立最早的明清家具专门陈列场馆，同时也是质量最精、精品最多的公立博物馆。
上博家具馆的收藏以香港庄氏捐赠王世襄先生旧藏为主体，同时征集陈梦家先生旧藏充实陈列，加之原有的丰富馆藏，已成为全国家具爱好者的朝圣之地。
我们将以两期的内容全面展现上海博物馆藏明清家具，本期分享明式家具部分，下次推送清式家具部分。
上下两期共收录家具74例，基本涵盖了目前在陈家具。
上海博物馆藏明清家具精粹明式家具部分嵌云石紫檀木笔屏年代：明尺寸：长17.2厘米宽8.7厘米高19.7厘米上海市宝山区顾村明万历朱守城夫妇墓出土紫檀木质，屏心为一片云石。
笔屏，是笔插与砚屏组合而成的文具，非常少见。
笔插是一种竖向的置笔用具。
器身如口字形，下部的底坐上有数个孔洞，底坐上竖两根立柱，立柱之间有横梁，横梁上有若干圆孔，可供插笔。
砚屏则是置于砚边，用于遮风障尘的小屏风。
笔屏组合了两者的功用，插笔与遮风障尘两不误。
明高濂的《遵生八笺》中有文房器具篇，专条记录“笔屏”：“镶屏插笔”“大者长可四寸，高三寸者”，其惊艳之处在大理石质的屏心，高濂曰：“有大理旧石，俨状山高月小者，东山月上者，万山春霭者，皆余目见。
”此笔屏，虽无山高月小、东山月上之状，但言其有万山春霭之姿，还是可以想象的。
黄花梨木三层架格年代：明尺寸：长103.0厘米，宽43.6厘米，高188.0厘米架格又称“书架”或“书格”，可以陈设器物，亦可存放书籍，罗列卷轴。
此架格为三层全敞式，四面无任何棂格或围栏装置，是架格的最基本形式。
通体用方材，取料单细，抽屉扁薄，颇显轻盈疏朗。
铁力木板足开光条几年代：明尺寸：长191.5厘米宽50.0厘米高87.0厘米条几以三块厚约两寸的长方形铁力木整板制成，面板与板足直角相交处，以闷榫角结合的方式进行连接，然后抹去棱角，呈现转折柔和的小圆角。
板足开椭圆形透光，这是使用厚重木材制作家具时常用的手法，可得轻巧、通透的外观而不显沉闷。
清宫旧藏明清家具经典图例桌案部分
清宫旧藏明清家具经典图例（桌案部分）故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。
清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。
其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。
这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。
这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。
1、黄花梨卷草纹方桌，明，高86cm，边长94cm桌面下带束腰，直牙条上浮雕卷草纹，以回纹间隔。
四腿间安罗锅枨，上端与牙条相抵，两侧紧贴上拱处雕出回卷的云头。
牙条与桌腿内侧起混面单边线。
方腿直足，内翻马蹄。
此桌造型庄重大方，纹饰简练，色调自然，具有明代家具的特点。
2、黄花梨方桌，明，高70cm，边长82cm桌面边料甚宽，冰盘沿下起阳线。
桌腿间连接牙条，两端留牙头，下装高拱罗锅枨与牙条相抵。
桌面四角下方另装小牙头，形成一腿三牙，共同支撑桌面和固定四腿。
四腿圆柱形，侧角收分明显。
此桌此桌具有典型的明代家具特点，造型简洁明快，稳重大方，无雕刻装饰。
3、铁梨螭纹翘头案，明，高90cm，长363cm，宽68cm案面两端翘头，面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合。
牙条两端雕相对的回纹，牙头作卷云形。
直腿外撇，两侧腿间安插挡板，透雕螭纹。
大型翘头案一般摆设在正厅正中或宫殿内两侧山墙下，为陈放大型陈设品而用，与平头案相比更具装饰性。
此案造型古朴，纹饰流畅，端庄稳重。
4、黄花梨束腰方桌，高83cm，边长100cm桌面攒框镶心，冰盘沿，直束腰，素牙条，四腿内安霸王枨。
方直腿带侧脚收分，足端削出内翻马蹄。
桌腿与牙条拐角处以软弯过渡，线条流畅，于硬朗中见柔和。
此桌造型简洁，朴素瘦劲，无刻意装饰，具有典型的明式家具特点。
清宫明清家具——坐具
清宫明清家具——坐具坐具最能体现宫廷家具的等级之义，以宝座居首，其下为圈椅、扶手椅、靠背椅、杌（读音:[wù]）凳、绣墩。
彼此高下等次虽史无明文，但千载以降，约定俗成，使用之时，往往依此排列：大抵圈椅高于扶手椅，无扶手的靠背椅又高于无靠背的杌凳与绣墩。
清?紫檀木雕花漆心宝座故宫博物院藏（长121厘米、宽89厘米、高119厘米）宝座以紫檀木为框架，五屏式靠背扶手，板心皆以黑漆描金云龙纹为饰，四周填以镂空黑漆描金拐子纹，边框亦浮雕拐子纹。
座面后部为折沿式，前部中段内凹，其上以黑漆地描彩漆寿意花为饰。
清?紫檀木雕花漆心宝座故宫博物院藏面下束腰开透孔，上饰黑漆描金卷草纹，托腮饰黑漆描金拐子纹，其下鼓腿膨牙，肩部浮雕寿意花，足端外卷，镂雕卷草纹，下踩宝珠立于带束腰三弯腿底座之上。
此宝座是硬木与漆艺结合的成功典范，以黑漆为地，与紫檀之深沉暗合，描金、彩漆为饰，又使得装饰效果自然凸显，处处可见用心经营的痕迹。
清?紫檀木雕螭纹嵌珐琅宝座故宫博物院藏（长128厘米、宽104厘米、高140厘米）宝座为紫檀木材质，五屏式靠背扶手，板心皆落堂踩鼓，镶掐丝珐琅寿意花饰板，座面为格角平镶板心，侧沿镶掐丝珐琅花板为饰，面下饰束腰嵌银丝卷草纹。
牙条中垂，镶珐琅花板，展腿式造型，足端做方形回纹马蹄，下落堂踩鼓是一种装饰手法，常用于面板之上。
做法是在采用攒边法制作面板时，让板心嵌装在大边、抹头组成的框架的槽口之中，四周减薄，中间高起，形成凸面。
北京匠师称其为「落堂踩鼓」苏州匠师称其为「起兜肚」。
此宝座最为精彩之处在于靠背、扶手、牙条之上的螭纹卷草装饰。
其中搭脑处所雕者尤为精彩，用穿枝过梗的手法，将看面与背面融为一体，卷草纹蜿蜒曲折，与直线造型为主的框架结构恰成对比，而掐丝珐琅饰板在紫檀木的映衬之下则分外明艳。
即使在宫廷家具中，此件宝座的雕工也可谓罕有其匹。
清?天然木宝座故宫博物院藏（长114厘米、宽94厘米、高92厘米）宝座以树根攒成，即所谓天然木家具。
明清家具欣赏——上海博物馆
明清家具欣赏——上海博物馆上海博物馆中明清家具馆开放于1996年，是国内第一个建立中国古典家具专题陈列的博物馆。
馆内收藏了明式家具和清式家具，明式家具除上海明墓出土的家具模型以外，绝大多数来自王世襄和陈梦家两位著名学者的旧藏，清式家具则为上海博物馆原有馆藏，部分器物为传世孤品，对中国古代家具的研究具有很高的价值。
中国古代家具的发展源远流长，早在汉代之前，人们已经能制造精美的漆木家具，自南北朝以后，“垂足坐”的生活方式促进了高型家具的发展。
至明、清时代家具结构上的科学性和装饰上的高度艺术化，使中国古典家具的制造进入了鼎盛期，明代家具追求神态韵律，以造型古朴典雅为特色，结构严谨，线条流畅：清代家具注重体量，提倡繁纹重饰，崇尚雕刻和镶嵌，从而以富丽、豪华独树一帜，明清家具的艺术成就是中华民族的优秀文化遗产，在世界家具领域中享有盛誉。
香港庄氏以近年所得王世襄先生旧藏明清家具珍品捐赠上海博物馆。
上海博物馆辅以原有藏品，于1996年特辟庄氏古代家具馆。
2000年上海博物馆又斥资征集陈梦家、赵萝蕤夫妇旧藏家具充实陈列，以供大众鉴赏。
明代家具明代的家具业十分发达，它一方面继承了宋元以来的传统木作技术；另一方面城市商品经济的繁荣，住宅和园林建筑的兴起，以及大量来自东南亚的硬木输人，为明代家具向高层次发展提供了有利条件。
从传世实物看，这一时期的家具品类齐全，而且形成了鲜明的艺术特色，它造型简练，线条流畅，比例匀称，榫卯严密。
在装饰上除了充分应用木材纹理的自然美外，还好用攒斗和雕刻的手法，在家具的醒目部位加以点缀。
明代家具自始至终以追求神韵为目的，为此风格典雅、朴实大方，历史以来深受人们所喜爱。
明代家具在装饰上经常使用攒接和斗簇的手法来加以美化。
斗簇就是将镀镂的花片用栽榫把它们斗拢成各种图案；攒接是用纵横短材凭借榫卯把它们衔接成所需图案。
这种装饰较多地使用在床围子和衣架中牌子上。
一进展厅首先映入眼帘的是明代的紫檀插肩榫大画案尺寸：长192.8厘米，宽102.5厘米，高83厘米该画案尺寸宽大，以紫檀为原料，用料阔绰。
中国古代家具图片-清朝上
中国古代家具图片——清朝上作者：佚名来源：编辑转载 2009-10-12 7:27:00 点击率[707] 【大中小】我来说两句(0)核心提示：中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。
其中家具文化就是这个艺术宝库中的重要组成部分清代家具，从字面上讲，应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流派的家具。
清代家俱，又分清代制作的“明式家具”和“清式家具”。
下面要介绍的是“清式家具”。
清式家具的从开始萌芽到形成独立的体系，大致是从清康熙早年到晚年的四、五十年之间，它与满文化的影响有着不可分割的联系。
这是以皇家为主导，在宫廷和民间的相互影响，相互交流，共同创作中发展起来的。
清代家具有其自身显著的风格特点：其一，品种丰富、式样多变、追求奇巧。
清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。
以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变体。
既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。
如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。
清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。
反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。
结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。
抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。
其二，选材讲究，作工细致。
在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。
在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。
其三，注重装饰，手法多样。
注重装饰是清式家具最显著的特征。
北京故宫馆藏明清家具赏析(完整版)
北京故宫馆藏明清家具赏析(134P)图已补故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。
清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。
其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。
这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。
这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。
黑漆嵌螺钿龙戏珠纹香几，明宣德，高82cm，面径38cm香几黑漆表里。
海棠式几面，鹤腿象鼻式足，落在须弥座式几座上。
几面嵌螺钿彩绘单龙戏珠，周边饰折枝花卉纹。
边缘沿板均开光，描彩折枝花纹。
束腰上浅浮雕如意云头纹，上彩绘折枝花纹。
腿上部嵌螺钿彩绘龙戏珠纹，下部彩绘折枝花纹。
座面圆形开光内绘鱼藻纹，外圈饰折枝花。
腿牙内侧刀刻“大明宣德年制”款。
明代有室内焚香的习俗，香几为承置香炉的家具。
此器带款，为明代早期漆家具的代表作。
填漆戗金云龙纹立柜，高174cm，长124cm，宽74.5cm柜四面平式，对开两扇门，门间有活动立栓，铜碗式门合叶，柜内黑漆里，设黑漆屉板2层。
两扇柜门上下均饰菱花式开光，上部左右两开光内有黑万字红方格锦纹地，饰戗金龙戏珠纹，填彩海水江崖纹。
下部左右两开光内饰鸳鸯戏水图。
柜四周边框和中栓戗金填彩开光内饰朵花纹。
柜侧戗金填彩云龙和海水江崖纹样，边沿开光内饰填彩花卉纹。
柜后背上部填彩戗金牡丹蝴蝶纹，下部填彩松鹿、串枝牡丹纹，并阴刻戗金“大明万历丁未年制”楷书款。
此柜工艺精湛，为明代漆家具的代表作品。
黑漆棋桌，明万历，高84cm，长84cm，宽73cm桌通体髹黑色退光漆，桌面上有活榫，合拢是四足木桌，打开后为八足棋桌。
突起罗锅枨式桌牙。
桌面边缘起拦水线，正中为活心板，上绘黄地红格围棋盘，背面黄素漆地。
Z20中国明清家具的经典作品
三、经典箱柜类欣赏
紫檀龙凤纹立柜（清）
立柜紫檀质，对开门,框内落堂镶板,雕夔 龙夔凤上下飞舞。门框外侧边各嵌铜镀金 錾花活页两对。两门间嵌铜镀金錾花面页， 安云形拉环三枚,上装活动立栓。柜内有抽 屉架,安抽屉两具。门下为柜膛,膛面雕双夔 龙纹。柜膛内有闷仓,闷仓上装两块活动仓 板。四腿直下,包铜套足。
此种紫檀雕刻嵌饰百宝的工艺以其精 妙华美著称当世，高濂在《遵生八笺》中 赞云：“其费心思工本，为一代之绝。”
三、经典屏联类欣赏
紫檀嵌青玉雕夔龙纹插屏
插屏主要框架为紫檀木制，由屏框、站牙、 屏心三部分组成。屏框下缘透雕相向的夔 龙纹，上缘及左右两侧浮雕卷云纹。站牙 亦透雕出夔纹形象。屏心镶嵌一块青玉， 从上至下透雕猪、豹、兔、羊等群兽形象， 屏心下部两侧对称凸出两只昂起的鹰首。 插屏背板素面，卸下后可见里面圆形铜镜， 衬托着屏心正面的群兽玉雕。此屏紫檀雕 夔龙及云纹华美，玉雕精细严整，为清代 宫廷生活中的观赏品，日常陈设于案几上， 体积虽小而气韵颇饱满。
此案庄重中见精雕细作，显露出高 贵的皇家气派。据清宫内务府档案记载， 此为重华宫之物。
二、经典桌案类欣赏
剔红福寿纹炕几（清乾隆）
炕几长条形，以红雕漆工艺制成。通 体剔红花纹，几面回纹边内浮雕拐子 纹及卷草纹，正中饰蝙蝠及鲶鱼纹。 几面下镂空拐子纹托角牙，侧沿及腿 浮雕蝙蝠、卐字、桃及拐子纹。几两 侧腿间有开光洞，开光下沿饰上翻的 如意云头纹，最下承海水纹托泥。
二、经典桌案类欣赏
黄花梨卷草纹方桌
桌面下带束腰，直牙条上浮雕卷草纹， 以回纹间隔。四腿间安罗锅枨，上端与牙 条相抵，两侧紧贴上拱处雕出回卷的云头。 牙条与桌腿内侧起混面单边线。方腿直足， 内翻马蹄。
此桌造型庄重大方，纹饰简练，色 调自然，具有明代家具的特点。
清宫旧藏明清家具经典图例解读
清宫旧藏明清家具经典图例（桌案部分）故宫博物院收藏的明清家具甚为丰富，总数量多达上万件，其中明代家具有三百余件。
清代家具中床榻、椅凳、桌案、箱柜、屏联、台座等一应俱全，还有东洋家具和西洋家具近五百件。
其质地有紫檀、黄花梨、花梨、铁梨、乌木、鸡翅木、酸枝木、榉木、楠木、桦木、榆木、瘿木、黄杨和漆等。
这些家具除部分由清宫造办处制作外，绝大多数来自全国各地，其中以广作、京作、苏作、晋作最为著名。
这些作品可以全面地反映明清家具的风格特点，对研究明清家具的艺术成就和明清时期的思想文化具有重要的借鉴和参考价值，是我国宝贵的文化遗产。
1、黄花梨卷草纹方桌，明，高86cm，边长94cm桌面下带束腰，直牙条上浮雕卷草纹，以回纹间隔。
四腿间安罗锅枨，上端与牙条相抵，两侧紧贴上拱处雕出回卷的云头。
牙条与桌腿内侧起混面单边线。
方腿直足，内翻马蹄。
此桌造型庄重大方，纹饰简练，色调自然，具有明代家具的特点。
2、黄花梨方桌，明，高70cm，边长82cm桌面边料甚宽，冰盘沿下起阳线。
桌腿间连接牙条，两端留牙头，下装高拱罗锅枨与牙条相抵。
桌面四角下方另装小牙头，形成一腿三牙，共同支撑桌面和固定四腿。
四腿圆柱形，侧角收分明显。
此桌此桌具有典型的明代家具特点，造型简洁明快，稳重大方，无雕刻装饰。
3、铁梨螭纹翘头案，明，高90cm，长363cm，宽68cm案面两端翘头，面下直牙条，腿、牙头、案面间用夹头榫结合。
牙条两端雕相对的回纹，牙头作卷云形。
直腿外撇，两侧腿间安插挡板，透雕螭纹。
大型翘头案一般摆设在正厅正中或宫殿内两侧山墙下，为陈放大型陈设品而用，与平头案相比更具装饰性。
此案造型古朴，纹饰流畅，端庄稳重。
4、黄花梨束腰方桌，高83cm，边长100cm桌面攒框镶心，冰盘沿，直束腰，素牙条，四腿内安霸王枨。
方直腿带侧脚收分，足端削出内翻马蹄。
桌腿与牙条拐角处以软弯过渡，线条流畅，于硬朗中见柔和。
此桌造型简洁，朴素瘦劲，无刻意装饰，具有典型的明式家具特点。
中国古代家具史(1)
明清家具-清代家具-靠背椅4
•苏式的靠背椅、背板也是实 板、座面为藤屉，下有素牙 子。
2021/2/3
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明清家具-清代家具-屏背椅
❖ 它是靠背椅的 一种，但独具 特色。它的特 征是靠背为屏 式，背板下端 两侧有站牙， 整个靠背好似 一座独立的座 屏。它是清代 的特有品种， 而且唯独苏作 存在，京作、 广作都没有。
2021/2/3
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明清家具-品种和造型-清代家具-官帽椅
2021/2/3
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明清家具-清代家具-靠背椅
❖ 其造型特征是：只有靠背，没有扶 手，而靠背搭脑是不出头的。清式 广作黄花梨木、绳纹、狮爪靠背椅。 其整体风格，与以上苏式靠背椅显 然不同。它的靠背和后腿上部，均 由绳纹缠结而成。尤其座面以下， 工字枨、狮子爪，显然是受法国洛 可可风格的影响。这是晚清作品。
明清家具-方桌
明。黄花梨方桌一 方桌四腿直接桌面，腿间安罗锅枨，枨 上各施两组双矮佬。四腿及枨子均用圆材。 方桌造型简练舒展，具有浓厚的明代家具 特点。据档案记载，此桌曾在寿安宫陈设 和使用 。
2021/2/3
明。黄花梨方桌二 此桌具有典型的明代家具特点 造型简洁明快，稳重大方，无雕刻 装饰。
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亮脚
绦环板
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明清家具-家具的装饰-雕与嵌
浮雕夔龙纹
浮雕夔龙纹
透雕凤纹
2021/2/3园雕龙纹
卷草纹
嵌玉卡子花 29
明清家具-家具的风格特点-明代家具
对于明代家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家 具、鉴定家具时所必须具备的条件。明代家具的风格特 点，细细分析有以下四点：
1． 造型简练、以线为主
2021/2/3
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明式家具典型样式全解赏析
明式家具典型样式全解赏析▲晚明黄花梨有束腰罗锅枨马蹄足八仙桌明代家具与明式家具明代家具，是专指在明代制作的家具。
明代家具是时间概念。
而明式家具则是艺术概念，两者有着本质区别。
明式家具是我国明代形成的一项艺术成就，被世人誉为东方艺术的一颗明珠。
在世界家具体系中享有盛名。
主要指那种以硬木制作与明代和清代前期，设计精巧，制作精良，风格简约的优质家具。
明式家具在工艺制作和造型艺术的成就已达到当时世界上最高的水平。
▲晚明黄花梨夹头榫平头案明式家具的历史发展明式家具一般是指我国明代至清代早期（约当公元15—17世纪）所生产的，以花梨木、紫檀木、红木、铁力木、杞梓木等为主要用材的优质硬木家具。
由于制作年代主要在明代，故称叫“明式”。
它是在宋代、元代家具基础上发展起来的，并在工艺、造型、材料、结构上都有重大突破。
明式家具一直被誉为我国古代家具史上的高峰，是中国家具民族形式的典范和代表。
在世界家具史上也独树一帜，自成体系，具有显赫的地位。
▲晚明黄花梨攒接卍字纹围子罗汉床明式家具的品类按使用功能大致分为六大类：坐卧类：有凳、墩、椅等承具类：有几、桌、案等卧具类：有床、榻等庋具类：有盒、匣、奁、箱、柜、橱等架具类：有面盆架、镜架、衣架等屏具类：有砚屏、炕屏等▲黄花梨月洞式门罩架子床明式家具的魅力明式家具，特征鲜明，魅力无穷，体现在以下几点：1、文人参与设计，极具意匠美。
明式家具的设计者大多是文化气息甚浓的文人雅士，由他们设计出家具图样后，再交由出色的木工制作而成。
在家具设计之时，设计者往往会将自己的奇思妙想融于设计之中，使家具的造型优美、稳重、简朴，各组件的比例讲求实用与审美的一致，装饰讲究少而精，淡而雅。
▲晚明黄花梨圆后背交椅2、选料考究流露天然之美。
明式家具在造型上，讲求物尽其用没有多余的东西，简洁到不能再简洁了，强调家具形体线条优美、明快、清新。
通体轮廓讲求方中有圆、圆中有方，整体线条一气呵成，在细微处有适宜的曲折变化。
清代宫廷宝座
清代宫廷宝座清代宫廷宝座中国御用家具是指中国古代帝王后妃们所使用的家具的统称,而皇帝的宝座就是最能代表帝王权威的家具。
宝座最初是由身份地位极高的人使用的,在我国至少已有故1000多年历史.宝座在封建社会里,不仅具有坐具的功能,本身也是一种用于陈设的仪仗。
明代以后,随着皇权制度的不断加强,宝座逐渐成为封建帝王御用坐具的代名词,成为帝王权威的象征。
人们甚至将帝王曾经坐过的任何一件坐具,都冠之以"宝座"之名.清时,帝王巡幸臣第,大臣们必预先在厅亭为帝后预备坐具,帝王起驾回宫后,此曾经为帝后坐息过的椅凳短榻等,都要用特制的黄缎套罩上,谨藏密室,尊曰宝座,永世供奉。
宝座大多摆放在宫廷正殿明间的中心或显要位置,很少成对,多单独陈设。
在宝座的背后还要放置一个较大的带座屏风,两边放置仙鹤蜡钎之类的器物,显得格外庄严肃穆,皇帝端坐在宝座之上,俯视群臣,表达了帝王至高无上的权威。
据清代内务府造办处活计档和奏校销档记载,清宫皇家“造办处”下属的作坊曾为宫廷生产了大量宝座,如雕漆宝座、楠木宝座、紫檀木宝座、鹿角宝座、金漆龙纹宝座等,这些宝座大多采用名贵的木材和特殊的质料制成,工艺水平极高。
这些宝座制成后,大多陈设在禁宫大内等场所。
当时地方上也曾为宫中制作过不少宝座,而宝座在宫中各殿皆有摆放,所以当时的宝座数量并不在少数.然而随着时间的推移,许多宝座都已湮灭在历史的尘烟中,不复存在了,有幸保存下来的极为珍贵。
紫檀宝座北京颐和园藏紫檀宝座北京首都博物院藏紫檀宝座北京首都博物院藏紫檀宝座故宫博物院藏黑漆描金大宝座北京颐和园藏。
明代家具举例鉴赏
明代家具举例鉴赏1. 简介明代（1368年-1644年）是中国历史上一个繁荣的时期，也是中国家具发展的重要阶段之一。
明代家具以其独特的风格和精湛的工艺而闻名，被誉为中国古代家具艺术的巅峰之作。
本文将以几个明代家具的经典例子为范例，介绍明代家具的特点和鉴赏要点。
2. 明式宴桌明代的宴桌是一种重要的家具，通常由桌面、腿部和桌龛三部分组成。
明式宴桌追求简洁大方的设计，桌面为长方形或方形，通常采用红木制作，表面有漆或上光。
明式宴桌的腿部精雕细刻，常见的纹饰有花卉、云龙、瑞兽等，展现了明代家具的华丽和精致。
在鉴赏明式宴桌时，需要注意其材质、工艺和纹饰的完整度，以及表面的光滑度和光泽度。
明代的书柜也是一种常见的家具，用于存放书籍、古籍和文房四宝等。
明式书柜通常由上下两层组成，上层用于展示精美的文房用具，下层用于存放书籍。
明式书柜的特点是结构平稳，线条简洁，重点突出。
书柜的门板常采用透雕或嵌花的技法，展示了明代家具的雕刻工艺精湛。
在鉴赏明式书柜时，需要注意其结构是否完整，雕刻工艺是否精细，以及门板上的纹饰是否可以清晰辨认。
4. 明式软椅明代的软椅是一种具有特殊地位的家具，通常用于贵宾座位或主人的座椅。
明式软椅的特点是造型优雅、舒适度高和材质讲究。
软椅的背板和扶手常采用华丽的装饰，常见的纹饰有龙凤、云纹和花卉等，展现了明代家具的奢华和精美。
在鉴赏明式软椅时，需要注意其结构是否稳固，表面是否有损伤，以及装饰的精美程度。
明式屏风也是明代独具特色的家具之一，通常用于装饰和划分空间。
明式屏风的特点是造型简洁、线条清晰，常见的纹饰有山水、花鸟和人物等。
屏风的制作材料多样，包括木材、漆器、宝石等，展现了明代家具的多样性和艺术性。
在鉴赏明式屏风时，需要注意其制作材料的质量，纹饰的瑕疵和显示效果的美观程度。
6. 总结明代家具作为中国古代家具的珍品之一，以其独特的风格和精湛的工艺，展示了当时社会经济的繁荣和人们的生活水平。
鉴赏明代家具时，需要关注其材质、工艺和纹饰的完整度，以及构造的牢固性和装饰的美观度。
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明清家具“宝座”盛宴
15个经典款式精彩呈现
传统家具中一种体型宽大的坐具，亦称“御座”。
明以后，随着皇权制度的强化，宝座成为帝王御用坐具的代名词，象征着帝王的权威。
《明史》载，明神宗时，宦官冯保窃权，“帝御殿，保辄侍侧”。
当时的吏部都给事中雒遵进言：“保一侍从之仆，乃敢立天子宝座，文武群工拜天子耶，抑拜见中官耶？”将宦官立于宝座之侧视为亵渎皇权的大不敬行为。
宝座大多摆放在宫廷正殿明间的中心或显要位置，单独陈设，极少成对。
在宝座的背后还要放置一个较大的座屏，两边放置甪端、香筒、仙鹤、蜡钎等器物，格外尊贵、庄严。
皇帝端坐在宝座之上，俯视群臣，“君临天下”，充分体现出帝王的权威，以达到“明制度，示等威”的目的。
在明清的古典家具系统中，宝座是属于大型椅子类，只不过在普通的大型椅子上还添加了更加华丽、复杂的雕刻、装饰等等，以此来彰显帝王的绝对权力和无上地位。
一般来说，宝座都是会有着非常繁复的祥云、神龙等雕饰，而且还有涂上金漆，十分华贵。
但是宝座的坐面很大，坐在上面时，无法接触到靠背和扶手的，无法得到支撑，长时间坐在宝座上会很疲累的，不过宝座的设计理念就不是为了舒适，而是要彰显出皇帝的威严。
下面我们就来一起看看明清家具中的宝座都有哪些经典款式吧。
【品名】红木雕云龙纹宝座
【详解】宝座红木制，硬板座面，侧沿浮雕八宝纹，面下打洼束腰，浮雕杂宝纹。
膨牙三弯腿外翻云纹马蹄，牙条下垂洼堂肚，与腿足一起满雕云龙纹。
足下带框式托泥，中心镶双钱纹透棂。
面上三面座围，正中稍高，两侧递减，攒框镶心透
雕海水江崖及云龙纹，搭脑镂出曲边，浮雕卷草纹。
此器形体高大，气势雄伟，雕工精细，只有不惜剖解大料，才能显现出这种格高神秀的艺术韵味。
【品名】紫檀嵌瓷宝座
【详解】宝座靠背及扶手做成九屏风式，正中稍高，并向后呈卷舒式，两侧依次渐低。
框内镶影木心，与边框齐平，中间凸嵌豆绿色暗花彩瓷片。
座面藤心软屉，前沿连同束腰、牙条微内凹，束腰浮雕绦环，下衬托腮。
牙条正中垂洼堂肚，浮雕缠枝莲纹。
鼓腿膨牙内翻卷叶纹足，须弥式托泥座，带龟脚。
整体比例匀称，加之工精材美，堪称清代家具精品。
【品名】紫檀雕荷花纹宝座
【详解】
宝座通体紫檀木。
座面方中带圆，素面。
座面以下束腰，鼓腿膨牙，带托泥。
靠背、扶手做成七屏式，活榫安装。
宝座整体满饰荷花、荷叶纹，靠背枕头处之宽厚横木雕成一柄荷叶形，雕工光滑圆润。
此宝座属单独陈设类的家具，在宫中往往和屏风、宫扇共用，设在屋宇明间的正中，位置固定而不轻易挪动。
宝座取材厚重，木质精美，造型圆浑，舒适耐用。
宝座上的荷花、叶、梗、藕皆以自然形态布满整体，颇类元明时期雕漆花卉器物上的雕刻手法，在传世的明代家具中仅此一件。
【品名】紫檀缂丝宝座
【详解】宝座紫檀木制，以须弥座代腿足，靠背及扶手做成七屏风式。
屏心镶裱彩色缂丝海水江崖及云龙纹。
中扇为正龙捧寿，余为行龙纹。
须弥座四角各有宝瓶一，四面安透雕螭纹花板。
【品名】金漆龙纹宝座
【详解】宝座通体髹金漆，五屏式座围，靠背三扇，左右扶手各一扇，五扇的高度从背部中央到两侧扶手依次递减。
靠背及扶手上的屏帽均透雕龙纹，靠背搭脑
中间高两侧低，两端作出垂云纹翘头。
三扇背屏上安有横枨，分3段嵌装绦环板，
上段及中段雕饰云纹和龙纹，下段锼出壸门亮脚。
座面嵌装硬板，座面下束腰上铲地浮雕结子花。
束腰上下有莲纹托腮，洼堂肚牙子上满地浮雕睚眦纹，四条腿作鼓腿膨牙状，足端雕外翻的狮足，足下踩有厚硕的须弥底座，显得端庄稳重。
【品名】紫檀席心宝座
【详解】紫檀席心宝座系紫檀木制，藤心座面，面下不用四足，而用长短不一的小材料格角攒成拐子纹支架，以带屉底座固定。
三面座围，亦以同样手法攒成对称的拐子纹，以达到充分利用材料的目的，同时也收到了很好的装饰效果。
【品名】紫檀嵌玉花卉宝座
【详解】宝座紫檀木制，席心座面，镂空炮仗洞束腰，下承托腮。
鼓腿膨牙内翻
马蹄，足下带须弥式底座。
牙板正中大垂洼堂肚。
五屏式座围，正中搭脑后卷，框内镶板，以漆工艺装饰，再以周制镶嵌法嵌玉山石、花卉，表现出富丽堂皇的艺术效果。
【品名】紫檀嵌玉宝座
【详解】宝座紫檀木制，三屏式座围。
后背正面云纹地，嵌青白玉正龙一条，周围点缀火珠及五只蝙蝠。
背面描金云龙纹。
两侧扶手内外两面均雕云纹地，镶嵌青白玉行龙。
面下有束腰，直牙条，嵌青白玉珠花及蝙蝠纹。
三弯式腿，外翻云纹足，带托泥。
座前设紫檀脚踏一个。
此宝座利用紫檀木与白玉的黑白反差，使图案格处生动。
【品名】紫檀嵌黄杨宝座
【详解】宝座通体紫檀木制，面下束腰，浮雕窄绦环。
膨牙拱肩三弯腿，外翻马蹄带托泥。
牙板浮雕西洋卷草和中国传统夔纹。
三面座围，两侧扶手边框与后背边框连接，搭脑两侧雕夔龙，蜿蜒向上。
后背搭脑作成西洋巴洛克式样的装饰。
座围正中镶黄杨木板，浮雕西式卷草及拐子纹。
【品名】紫檀嵌珐琅宝座
【详解】宝座紫檀木制，通体嵌珐琅装饰。
七屏式座围，攒框镶掐丝珐琅板心，并饰以山水风景图。
硬板座面，座面四沿镶蓝地拐子纹珐琅条。
束腰下有雕莲瓣纹托腮，直牙条，正中垂洼堂肚，足下带托泥。
四面牙条及腿满饰蓝地拐子纹及蝠纹掐丝珐琅片。
此宝座为珐琅工艺与传统家具相结合的典型代表作品。
【品名】紫檀嵌玉菊花图宝座
【详解】宝座紫檀木制，五屏式靠背扶手，心板木胎髹米黄色漆地，采用周制镶嵌法以玉石为材镶嵌菊花纹。
藤心软屉，面下有束腰，透雕炮仗洞，托腮下鼓腿膨牙式，内翻马蹄。
牙条正中垂洼堂肚。
足下接须弥式底座，带龟脚。
此宝座造型美观，色彩艳丽，为清代宫廷家具之珍品
【品名】紫檀嵌剔红靠背宝座
【详解】宝座紫檀木制，三屏风式座围，边框雕回纹，并在回纹之上满雕细线。
边框中心嵌剔红板心，雕刻灵芝、水仙、竹子及寿桃，寓“灵仙祝寿”之意。
座面髹漆并描金花卉，雕花束腰下承托腮。
牙子及四足亦雕回纹，并在回纹之上满雕细线。
足下有托泥，座前有脚踏。
匠师以红漆与紫檀的色彩差别形成对比，使图案生动活泼，此宝座为清代乾隆时期家具精品。
【品名】紫檀嵌染牙菊花图宝座
【详解】宝座紫檀木制，五屏式座围，后背正面及两侧扶手内外板心均为木胎髹漆，呈天青色，并采用周制镶嵌法以象牙为材料雕饰菊花。
座面席心软屉，打洼束腰，直牙条内翻马蹄。
在牙条与腿的里侧另镶一道回纹垛边，錾花镀金铜套足。
其余背框肩角、座面四角均镶铜质錾花镀金包角。
此宝座图案色彩艳丽，形象逼真，整体造型大气凛然，神韵非凡。
【品名】紫檀百宝嵌花果图宝座
【详解】宝座紫檀木制，靠背、扶手做成三屏风式，上加搭脑，形似屏帽，回纹曲边，并浮雕海水云龙纹。
靠背心及两扶手内外髹天蓝色漆地，以玉石为材料，采用周制镶嵌法镶嵌古树、葡萄纹。
座面席心，面沿及腿、罗锅枨均以混面双边线组成回纹，足下饰龟脚。
此宝座造型新颖、别致，典雅脱俗。
【品名】瑞祥安·五屏风滚地云龙纹宝座宝座
【详解】此宝座，制作工艺极其严格，全部采用传统的榫接结构、环环相扣，雕
纹细腻精美，极尽清式工艺神韵，尺寸及弧度等细节设计严格按照人体工程学原理，端坐其上，不仅舒适健康，更显主人“内圣外王”的非凡气度，具有极高的使用和收藏价值。
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