榫卯结构与明清家具
明清家具风格与发展
早期从晚唐五代开始,由于人们的生活习俗发生了很大的变革。
在考古学家考古上发现的是人们起居方式的改变,桌椅等家具出现后,到北宋时期结束了自古以来席地而坐的习惯,居室内的陈设改变了,人们的起居活动从低矮向高处发展,日用器皿也从地上移至桌几上,它们的形态和装饰花纹的部位都起了变化。
明清家具风格与发展明式家具与清式家具的区分主要根据作品的风格、形式和水平。
一般以清代乾隆为界。
清式则指乾隆以后直到清末民初。
明式与清式相比,水平更高。
明式家具之造型完美、格调典雅、装饰得体、工艺技术精良,是历史上其他时代无法比拟的。
明式家具继承了宋元的优秀成果。
明代中期以后,社会经济高度发展,并出现了资本主义萌芽,城市空前繁荣,市民文化也有了长足的发展,家具艺术的发展得到了巨大的推动力。
清初国家尚未大定,无暇顾及艺术,经济也有待恢复。
到了康熙时期,军事上、政治上都取得了决定性胜利,百业待兴,焦点已转移到经济的发展。
随着政权的进一步巩固和强化,文化方面明显出现了满汉合流的趋势,家具艺术也才能够在明代已取得的高度成就上继续发展。
清初家具带有浓厚的明式家具特点,仍具有很高的水平和美学价值,精品众多。
乾隆时,家具得到了上层的推动而加速发展,一方面根据统治阶层的趣味而创新,同时渗入了西方的某些因素,大大丰富了中国家具史的内容。
明代和盛清以前大致皆可纳入为明式。
明清家具的制作十分考究,光纹饰雕刻手法有龙纹、凤纹、牡丹纹、海棠纹、云鹤纹、蝙蝠纹、如意纹等七十余种,更不要说线雕、浅雕、浮雕、透雕、镂雕、悬雕等十多种雕刻手法,而卯榫就有明榫、闷榫、抱肩榫、燕尾榫等十几种,尺寸稍有偏差,都可能“破相”而成为“败笔”。
在我国古代家具史上,除了苏、广、京三大流派外,还有不少地方流派,如晋、宁、鲁、扬、闽等,它们与三大流派,以各自不同的风格和特点,共同编织起中华民族灿烂的家具文化。
苏式家具“苏做”的家具俗称“苏式”家具。
苏州地区是我国明式家具的主要发源地,故苏式家具是明式家具的典型代表。
明式家具与清式家具的异同
明式家具与清式家具的异同（一）：用材明清家具的鉴定，最重要的就是辨别年代。
而历史不同时期和地区，由于政治、经济以及生活习俗和审美趣味的不同，常会采用不同种类的木材制作家具，因此一些古家具的用材会直接反映出该家具的产地和年代，这是判别古家具文物价值的重要依据。
学会辨别木种是鉴赏家、收藏家和爱好者的必修课和基本功。
明清家具在用材方面，有鲜明的时代特点。
因此，辨别木材是鉴定家具中首先要注意的问题。
传世的明清家具中，有不少是用紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木、乌木、等木材制作。
因在清代中期以后，这几种木料日渐匮乏，成为罕见珍材。
所以，凡是以这几种硬木制成的家具，大都是传世已久的明代或清代前期遗物。
虽说此类家具后代仿制的也有，但终因材料难得及价格昂贵，为数极少。
今存的传统硬木家具中，也有许多是用红木、新黄花梨或新鸡翅木制作的。
由于这几种木材，是在紫檀|、黄花梨等名贵木材日益难觅的情况下才被大量使用，所以，以这些木材制作的家具，大多为清代中期以后直到晚清民国时期的产品。
如有用红木、新黄花梨、或新鸡翅木制作的明式家具，因其材料的年代与形成的年代不相吻合，大多是近代的仿制品。
当然，这也不能完全一概而论，因为众文献记载来看，红木和花梨木可能最迟在清代初期就已开始被选用作家具之材，而在江南一带也确实也发现了不少明式红木家具，不是近代仿制的，而是清代早期的遗物，但从整体上说，红木家具的大量出现是清代中期以后的事。
值得注意的是，有大量传世的榉木家具，不能以材质来间断年代，因为它在明清两代均被广泛用于制作家具，并在形式上也较多地保持了一致性，许多清代中期及至更晚的榉木家具，仍然沿袭着明代的手法。
所以，对榉木家具的断代，应更多地依靠其他方面的特点来进行鉴定。
20世纪初叶，由于中国古家具日益为世人所瞩目，大量珍稀的古家具外流。
为此，早在50年代，中国政府有关部门就制定了一条政策，规定紫檀、黄花梨、鸡翅木、铁梨木和乌木这五种制作的家具不准出口，这种“五木法则”在当时有一定的合理性，但因过于简单，又使大量菲五木的珍贵古家具流出海外，同时这种以木质定高下的简易法则也使许多爱好者坠入了拜物的误区，将作为中国古家具主体的菲五木家具一概视为“柴木”，甚至滥收贱卖，极少开展收藏研究，这同样是不可取的。
明清时期家具造型设计的特点
明清时期家具造型设计的特点明清家具代表着中国家具的黄金时代，时至今日仍然对我们今天的家具设计和制造产生着深远的影响。
对它们进行纵向的对照、比较，横向的分析和辨别，可以更深层次地了解中国家具的发展脉络，从而为更好的设计今天的家具打下坚实的基础。
中国家具的艺术成就，对东西方都产生过不同程度的影响，在世界家具体系中，它占有重要的地位。
其中，明清家具更是代表着中国家具的黄金时代。
时至今日仍然对我们今天的家具设计和制造产生着深远的影响。
一、明清家具的演变明及清代前期家具制造业空前繁荣，大致上可归于两个原因，一是城市乡镇的商品经济普遍发达起来，社会时尚的追求从一个侧面刺激了家具的供需数量；另一个原因可能与海运的开放有关，硬质木材大量涌入，使工匠们有发挥的空间，竞相制造出在坚固程度和美观实用等方面都超越了前代的家具。
所谓明式家具，一般是指在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的。
由明入清，以优质硬木为主要材料的日用居室家具开始出现。
它起始时被称为“细木家具”。
起初，这种细木家具在江南地区主要采用当地盛产的榉木，至明中期以后，更多地选用花梨、紫檀、等品种的木材。
当时人们把这些花纹美丽的木材统称为“文木”。
特别是经过晚明时文人的直接参与和积极倡导，这类时髦的家具立即得以风行并迅速以鲜明的风格形象蔓延开来。
细木家具具有经久耐用的实用性和隽永高远的审美趣味，它以一种出类拔萃的艺术风貌，成为中华民族文明史中一颗艺术明珠。
这种家具产生于明代，时代特色鲜明，故称其为“明式”。
明式家具的产生和发展，主要的地域范围在以苏州为中心的江南地区，这一地区的明式家具持续着鲜明独特的风格，这种风格鲜明的江南家具，得到广泛喜爱，人们把苏式家具看成是明式家具的正宗，也称它为“苏式家具”，或称“苏做”。
明末清初，社会动荡不安，可家具的发展并未因战乱而停滞。
家具从形制、工艺、装饰、用材等各方面都日趋成熟。
大量进口硬木木料如紫檀、花梨、红木都得到上层社会和文人雅士的喜爱。
简述明清家具的种类与设计特征
简述明清家具的种类与设计特征明清家具是中国古典家具的代表，其种类和设计特征体现了中国古典家具的精髓。
在这篇文章中，我将深入探讨明清家具的种类和设计特征，帮助你更深入地了解这一主题。
一、明清家具的种类1. 实木家具实木家具是明清家具中最常见的一种，它包括了各种实木桌椅、橱柜和床等。
这些家具以优质的木材制作而成，工艺精湛，历久弥新。
2. 红木家具红木家具是明清家具中的高档家具，它以红木、紫檀等名贵木材为主要材料制作而成，工艺复杂、雕刻精美，常常用于宫廷或富豪家庭的装饰。
3. 宫廷家具宫廷家具是专门为皇家宫廷所定制的家具，包括屏风、床榻、案台等，其设计典雅、富丽堂皇，体现了封建皇权的权威和尊贵。
4. 民间家具民间家具是明清时期普通百姓家庭常用的家具，包括了方凳、榻椅、圆凳等，设计简洁实用，体现了中国传统家具的朴实和民俗风情。
二、明清家具的设计特征1. 古典美学明清家具的设计受到中国传统古典美学的影响，注重几何比例、曲线美、雕刻等手法，注重内在气质的陶冶，表现了中国古典家具的高雅品味。
2. 工艺精湛明清家具的制作工艺非常考究，包括了榫卯结构、雕刻、插画等技艺，工匠们注重细节、追求完美，以求将每一件家具打造得精美而持久。
3. 符号象征明清家具中常常出现龙、凤、莲花等中国传统象征，这些符号善于寓意，意味着权力、吉祥和美好的寓意，体现了中国人对美好生活的追求。
总结：明清家具作为中国古典家具的代表，其种类与设计特征体现了中国传统文化的优美和丰富。
从实木家具到红木家具，从宫廷家具到民间家具，每一种家具都承载着丰富的文化内涵。
其设计特征体现了中国古典美学的魅力，工艺精湛、符号象征等方面无不值得我们去深入挖掘和品味。
个人观点：我个人对明清家具的种类与设计特征很感兴趣，它不仅给我们带来了视觉上的享受，更是展示了中国传统文化的魅力所在。
研究明清家具，有助于我们更深入地了解中国古典美学，感受中国传统文化的博大精深。
希望这篇文章能够帮助你更好地了解明清家具的种类与设计特征，欢迎继续关注我的知识专栏，我会持续分享更多有价值的文章。
榫卯结构家具知识点总结
榫卯结构家具知识点总结1. 榫卯结构的基本原理榫卯结构是一种利用榫头和卯子相互嵌合的结构方式。
榫头是一种凸出的部分，通常为方形或圆形，榫卯结构中的榫头通常是由榫子上面冲洞出来的部分。
而卯子则是一种凹陷的部分，其形状一般与榫头相对应，以便于两者的嵌合。
通过榫卯的配合，可以将两块木材牢固地连接在一起，形成稳固的结构。
榫卯结构的基本原理就是利用榫头和卯子相互嵌合，通过摩擦和压力使其相互固定。
榫头和卯子的形状和尺寸需要相互协调，以确保两者能够完全嵌合在一起，从而保证家具的稳固和承重能力。
2. 榫卯结构的优点榫卯结构作为一种古老的家具结构技术，具有许多优点。
首先，榫卯结构可以减少使用金属配件，使家具更加环保。
其次，榫卯结构能够增加家具的稳固性和耐用性，使家具能够承受更大的荷载。
此外，榫卯结构还可以增加家具的美观性，因为榫卯结构可以隐藏在家具的内部，使家具更加整洁美观。
3. 榫卯结构的应用榫卯结构在家具制作中有着广泛的应用。
在传统中国家具中，榫卯结构的应用尤为常见，如明清家具中的桌椅、柜架等家具，几乎都采用了榫卯结构。
而在现代家具制作中，虽然采用了许多新的工艺和材料，但榫卯结构仍然被广泛应用，尤其是在仿古家具和古典家具中。
4. 榫卯结构的制作工艺榫卯结构的制作需要经过许多工艺步骤。
首先，需要设计和制作榫头和卯子的形状和尺寸，以确保两者能够完全嵌合在一起。
其次，需要对榫头和卯子进行精准的加工，以确保其尺寸和形状的精准度。
最后，需要进行榫卯的配合和安装，以确保家具的稳固和牢固。
榫卯结构的制作工艺需要非常高的技术水平和经验积累，因此制作精良的榫卯结构需要经过长期的学习和实践。
在制作榫卯结构时，需要考虑榫头和卯子的形状和尺寸，以确保两者能够完全嵌合在一起。
此外，还需要考虑木材的选择和加工，以确保家具具有良好的稳固性和耐用性。
5. 榫卯结构的维护和保养榫卯结构的家具在使用过程中也需要进行维护和保养。
首先，需要定期检查榫卯的嵌合情况，以确保家具的稳固性。
明清家具风格鉴赏
明代缠枝纹
清代龙纹
4、装饰风格和手法： 清代家具骨架粗壮结实，方直造型多于明式曲圆 造型，题材生动且富于变化，装饰性强，整天大 方而局部装饰细腻入微。明代家具注重造型，常 以很小的面积，饰以精细雕镂，崇饰增华，并点 缀装饰在最适当的部位，与大面积、大块面、大 区率总体形成强烈、有序、适宜和醒目的对比， 使家具整体愈显明快、简洁、洗练、大方。明代 家具在细部刻画上技巧手法众多。明代家具装饰 的另一特点就是附属配件的使用。而清式家具注 重形式，不惜功力，用料，工艺精良达到了无以 复加的程度。在装饰上力求华丽，使用了金银、 玉石、宝石、珊瑚、象牙、百宝等不同质地的装 饰材料；珐琅嵌、瓷嵌也是当时重要的装饰手法； 描金、彩绘在清式家具中也占有一定地位。
1、清式家具的风格特点：
（1）用材厚重
（2）装饰华丽
2、清式家具的产地
广州 苏州 北京 它们各代表一个地区的风格、特点，被称 为清式家具的三大名作。其中以广式家具 最为突出，并得到皇家的赏识。
（1）广式家具
广州由于它特殊的地理位置，便成为中国对外贸 易和文化交流的一个重要门户。随着对外贸易的 进一步发展，各种手工业也都随之繁荣和发展起 来。加之广州是贵重木材的主要产地，南洋各国 的优质木材也多由广州进口，制作家具的材料比 较充裕，这些得天独厚的有利条件，赋予了广式 家具独特的艺术风格。 广式家具的特点之一是用料粗大充裕；之二是装 饰花纹雕刻深峻，刀法圆熟、磨工精细。
造型特征： 合理的功能和简练优美的造型是明代家具的重要 特征。明代家具的设计讲求严密的比例关系和适 宜的尺度，在此基础上与使用功能紧密地联系在 一起，力求达到功能与形式的完美结合。明代家 具在造型中运用曲线，无论是大区率的着力构件 还是小曲率的装饰线脚、花纹及牙板，大多简洁 挺劲，圆润流畅，而无矫饰。清代家具变肃穆为 流畅，化简素为雍贵，从适用走向艺术，把清新 典雅的明代风格衍化转变成繁缛富丽的清代风格。 清代家具的总体尺寸趋于宽、高、大、厚，于此 适应，局部尺寸与部件用料也随之加大变宽。
明式家具风格鉴赏,明代家具制作工艺,明朝家具收藏价值
明式家具的风格特点对于明式家具风格特点的了解和掌握，是我们欣赏家具、鉴定家具时所必须具备的条件。
所谓明式家具，一般是指在继承宋元家具传统样式的基础上逐渐发展起来的，制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。
这种家具产生于明代，时代特色鲜明，故称其为“明式家具”。
名鼎檀红木家具明式家具的造型简洁、质朴，不仅富有流畅、隽永的线条美，还给人以含蓄、高雅的意蕴美。
明式家具以结构部件为装饰部件，不事雕琢、不加虚饰，充分反映了天然材质的自然美与精练、明快的形式构造和科学合理的榫卯工艺，又使人们产生了耐人寻味的结构美。
所以，明式家具无愧为明清家具中的精华，以至于在中国古代家具史上赢得了至高无上的地位。
明式家具的风格特点，概括起来有以下四点：造型简练、以线为主严格的比例关系是明式家具造型的基础，其局部与局部的比例、装饰与整体形态的比例，都极为匀称而协调。
如椅子、桌子等家具，其上部与下部，其腿子、枨子、靠背、搭脑之间，他们的高低、长短、粗细、宽窄，都令人感到无可挑剔地匀称、协调。
并且与功能要求极相符合，没有多余的累赘，整体感觉就是线的组合。
其各个部件的线条，均呈挺拔秀丽之势。
刚柔相济，线条挺而不僵，柔而不弱，表现出简练、质朴、典雅、大方之美。
名鼎檀红木家具结构严谨、作工精细明式家具的卯榫结构，极富有科学性。
不用钉子少用胶，不受自然条件的潮湿或干燥的影响，制作上采用攒边等作法。
在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，既美观，又加强了牢固性。
明代家具的结构设计，是科学和艺术的极好结合。
时至今日，经过几百年的变迁，家具仍然牢固如初，可见明式家具的卯榫结构，有很高的科学性。
装饰适度、繁简相宜明式家具的装饰手法，可以说是多种多样的，雕、镂、嵌、描，都为所用。
装饰用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，样样不拒。
但是，决不贪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰。
榫卯结构的特点
明代家具就是中国红木古典家具的鼎盛时期,其技艺与设计达到了中国古典家具的巅峰,占据着中国乃至世界家居界的重要地位。
中国明式家具以追求神态韵律、造型古朴典雅为特色,不仅充分体现了中式生活中的艺术成就与文化底蕴,更具有实用性功能。
此外,结构严谨、使用寿命长就是其精髓之所在,也就是人们推崇它的重要原因。
在明式家具的制作过程中,榫卯结构的使用可以说就是重中之重。
榫卯结构深刻的文化内涵不只表现在木构家具的拼接中,更体现了古代中国科技与人文的结合。
其科学合理性的结构、高超的加工生产技术与厚重内敛的人文气息,增添了明式家具的意蕴。
一、榫卯结构的起源与分类榫卯结构起源于七千年前长江流域的河姆渡新石器时代,几千年间衍生出千百种花样,基本形制近百种左右,其中派生极多。
在中国木建史上,榫卯就是不可或缺的重要基本制作技术之一,明清家具的制作过程中几乎运用了所有榫卯结构种类中的精华形制。
在一件明代经典家具之上,运用榫卯结构的范围不同,类型不一,但均起到家具整体形态构造上重要的“关节”作用。
中国明代古典家具中使用到的榫卯结构共一百多种,可分为几大类型。
一类作为面与面的结合作用,或两条边的拼合,还可以就是面与边的交接构合,如“燕尾榫”“槽口榫”“企口榫”“穿带榫”等等;另一类就是作为点的结构方法,用于横竖才丁字结合、成角结合、交叉、以及直才与弧形才的延伸结合等方面,如“双榫”“双夹榫”“勾挂榫”“楔钉榫”“通榫”“半榫”等等。
第三类就是将三个构件相互结合的构造方法,常见的榫卯有“抱肩榫”“托角榫”“长短榫”等等。
二、榫卯结构的中式文化内涵明代就是中国文化体系的成熟时期,明式家具中体现出的硬朗、简洁、质朴、自然之风,就是受到当时社会中的文化熏陶而成的。
王阳明的“心学”、王艮的哲学思想等等都对中国明式家具的风格有一定左右,可以说明式家具就是典型的文人家具,体现了文人追求质朴清新的哲学思想。
榫卯结构体现了老子“道法自然”的哲学理念,榫卯结构互为凹凸,体现了自然阴阳相互转承“阴阳互补、虚实相生”的道家哲学意蕴。
中式古典明清家具常见榫卯结构
浅谈中式古典明清家具常见榫卯结构整理的本文内容带有一定专业性,主要是我国古典家具的结构知识，特别是明清中式家具的结构；在解放前,我国的工业相当落后，铁钉都不能自己生产——叫洋铁钉，中式家具的结构普遍使用传统的榫接结构；榫接结构在我国从春秋战国就已经出现，经过几千年的发展，到了明清，已经达到最高水平，不用一钉、不用一丝的金属连接，组装出的家具使用百年，这不能不感叹我国家具匠人的聪明才智和精湛工艺。
整理本篇以方便大家在欣赏中式古典家具时能看出门道，明白所以然；另一方面我们通过了解中式古典家具的榫接结构也有益于大家对自家实木家具的保养，整理中出现一些小的错误，也请大家谅解,苏方典/SU 先行谢过，有兴趣的朋友姑且观之。
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（一）、龙凤榫加穿带一块薄板不够宽，需要两块或更多块薄板拼起来才够宽时，就要用“龙凤榫加穿带”。
（如插图1所示）先把薄板的一个长边刨出断面为斗个银锭形的长榫，再把与它相邻的那块薄板的长边开出下大上小的槽口，用推插的办法把两块板拼拢，所用的榫卯叫“龙凤榫”.这样可以加大榫卯的胶合面，防止拼缝上下翘错，并不使拼板从横的方各拉开。
薄板依上法一一拼完，用胶粘牢后，横贯背面，开一下大上小的槽口，名叫“带口";穿嵌一面做一梯形的长榫的木条，名叫“穿带"。
带口及穿带的梯形长榫都一端稍窄,一端稍宽。
长榫由宽处推向窄处，这样才能窗紧。
穿带两端出头,留做榫子。
穿带根数视拼板的长度而定，一般每隔40cm穿一根。
最后在拼板的四周刨出榫舌，名叫“边簧",以便装入木框里口的槽口内.（二)、攒边打槽装板上述用“龙凤榫加穿带”拼成的木板是为了装入攒边的木框而准备的.木框四根，两根长而出榫的叫“大边"，两根短而凿眼的叫“抹头”。
在木框的里口打好槽，以便容纳木板边簧.穿带出头部分则插入大边上的卯眼内。
把木板装入木框的做法叫“攒边打槽装板”;把薄板装入木框，使薄板能厚板使用，同时能把色暗无纹的木材断面完全隐藏起来，外露的都是美丽的木纹，所以是一种合理、美观而又节省的做法。
谈微缩榫卯结构明清家具创新设计的现实意义及实现方法(1)
谈微缩榫卯结构明清家具创新设计的现实意义及实现方法(1)作者：杨刚俊余隋怀初建杰论文关键词：明清家具榫卯结构微缩家具设计方法韦伯定律论文摘要：阐明了中国传统家具的文化内涵，并着重以榫卯结构明清家具为研究对象，从微缩家具创新产品的设计角度出发，通过深入探讨其设计生产的现实意义及实现方法，试图寻找中国传统家具文化的传播途径。
榫卯结构是中国传统家具的灵魂所在，其深刻的文化内涵在于科技与人文的有机融合，具体表现在结构的科学合理性、加工生产的高超技术以及内敛厚重的人文艺术等方面。
明清家具作为榫卯结构发展到高峰时期的中国传统家具，在继承和发展先前榫卯结构特点的同时又具有自身特色，而且所处历史年代最近，有据可查的史料和家具原型最为全面和清晰。
微缩榫卯结构明清家具，是在保留原有可拼装的榫卯结构特点的同时，尺寸上按比例缩小的中国明清家具形式。
中国传统家具的风格至明式和清式之后，发展几乎停顿，这种断流的状况一直延续至今[1]。
为了弘扬传统文化，塑造民族特色，本文选取了明清家具为研究对象，通过探讨其微缩家具创新设计的现实意义及实现方法，试图寻找中国传统家具文化的传播途径。
1 明清家具的文化内涵中国传统家具榫卯结构的主要优点在于与家具本体的和谐统一。
榫卯除了具有家具部件的联结作用外，本身也属于家具整体不可分割的一部分。
表现在材质一致，榫卯匹配，阴阳相合，且榫卯与家具本体的寿命相同。
相反，现代家具的钢木结合联结件，多与家具本体材料不一致，由于本身损坏或损蚀方式的不同而各自寿命不同。
另外，现代家具的修缮也很困难，甚至损坏后报废了之。
榫卯结构作为中国悠久文化的衍生品，蕴含着丰富的人文内涵。
在发展和演变的过程中，它既具有一以贯之的脉络，又具有多姿多彩的风貌，并以多样而又统一的格调显示出独特、深厚而又富有魅力的民族传统和民族精神。
榫卯，作为一种关系的形式，蕴含有“和谐有序”的内涵；作为一种系统的表现，蕴含有“周全稳妥”的含义；作为一种精神的体现，蕴含有“内敛恭谦”、“诚恳朴实”和“温文尔雅”的意义。
中国家具·榫卯结构
中国家具·榫卯结构篇榫卯，是在两个木构件上所采用的一种凹凸结合的连接方式。
凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）这是我国古代建筑、家具及其它木制器械的主要结构方式。
一、中国木建筑中的榫卯结构中国的木建筑构架一般包括柱、梁、枋、垫板、衍檀、斗拱、椽子、望板等基本构件。
这些构件相互独立，需要用一定的方式连结起来才能组成房屋。
在中国建筑中，原则上采取榫卯连接的方式，必要时也会用铁钉。
二、明清家具常用榫卯结构钢筋城市里，大到高架、地铁，小到家中的任意一件家具，都需要铁钉、螺帽来做“关节”。
可这些关节并非铮铮铁骨，温差变化、遇水潮湿，金属容易变形、生锈，造成螺帽松脱，而家具就在不知不觉中变得“不齐整”了。
中式的传统实木家具就毫无此类后顾之忧。
中式家具的结构灵魂，便是榫卯——凸出部分叫榫(或榫头)，凹进部分叫卯(或榫眼、榫槽)——不用铁钉，不破坏木质本身生长结构，依靠测量、切割、打磨、安装等纯手工制作，在相连接的两构件上采用凹凸结合的处理方式，完成一件家具。
古人讲究纯天然、无添加，光用木头打造家具，钉子、胶水一概不考虑，遂也用木头巧夺天工地制成了榫卯。
凸起的榫与凹进的卯，但相互间的匹配更浑然天成，更天衣无缝，就这样把一件大家具捣鼓成了一副“七巧板”。
我国家具把各个部件连接起来的“榫卯”做法，是家具造型的主要结构方式。
各种榫卯做法不同，应用X围不同，但它们在每件家具上都具有形体构造的“关节”作用。
三、榫卯结构类型榫卯结构从宋代开始愈趋成熟，自宋历明，经过不断的改进和发展，各部位的组合简单明确，合乎力学原理，美观与实用并驾。
几十种不同的“榫卯”，按构合作用来归类，大致可分为三大类型：一类主要是作面与面的接合，也可以是两条边的拼合，还可以是面与边的交接构合。
如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫”等。
适合用于板与板的结拼合或者大板与边框的结合。
槽口榫燕尾榫另一类是作为“点”的结构方法。
明清家具的区别 特点
交椅： 交椅的椅圈，由三节 或五节榫接而成。整 个椅圈也是一条流畅 自如的曲线。座面有 皮制与绳编之分，背 板有光洁与雕嵌之别。 靠背之下，依然是八 根棍交结而成。可以 折叠，便于交游或野 外露天使用。
方凳： 凳子的祖先，原是指上床用的登具，相当于脚踏， 后来才被用来作为坐具。最早见的凳子形象，是汉 代墓室壁画上的腰鼓形圆凳，和北魏敦煌壁画上的 方凳。经过一千多年的发展，到了明代，凳子式样 已经很多，造型也更优美了。
2．装饰上求多、求满、富贵、华丽
清中期家具特点突出，成为"清式家具"的代表作。清式家具的装饰，求 多、求满、求富贵、求华丽。多种材料并用，多种工艺结合。甚而在一 件家具上，也用多种手段和多种材料。雕、嵌、描金兼取，螺甸、木石 并用。此时家具，常见通体装饰，没有空白，达到空前的富丽和辉煌。 但是，不得不说，过份追求装饰，往往使人感到透不过气来，有时忽视 使用功能，不免有争奇斗富之嫌。
方桌: 方桌是使用最广泛的家具，一般称为八仙桌，尺寸 略小些的叫六仙桌，四仙桌。方桌的基本造型，可 分为无束腰方桌和有束腰方桌两种。在此两种基本 造型的基础上，作出不同的处理。
条桌: 条桌是一种长方形桌面的桌子。其基本造型有无束腰、有束腰两种。但 其造型的共同特点是：四腿与桌面基本上成直线，腿子不向里缩，这是 桌子区别于案的主要特点。条桌的用途非常广泛，可以就餐，也可以放 置器物，也可以下棋、弹琴，也可以读书、作画。
明代是我国家具史上的黄金时代。 这一时期家具的造型、装饰、工 艺、材料等，都已达到了尽善尽 美的境地，具有典雅、简洁的时 代特色，后世誉之为“明式家 具”。清式家具以设计巧妙、装 饰华丽、做工精细、富于变化为 特点。尤其是乾隆时期的宫廷家 具，材质之优，工艺之精，达到 了无以复加的地步。正是这一时 期正是确立了清式家具的风格。 明清家具典型地体现了中国家具 所具有的极其精湛的工艺价值、 极高的艺术欣赏价值、丰富的历 史文化价值和收藏价值。
榫卯结构种类及图片详解
榫卯结构在中国的运用具有悠久的历史，是中国红木家具的一大特色。
许多明清时期的红木家具距今已几百年的历史了，虽略显陈旧，但家具整体的结构仍然完好如初，其中，榫卯结构可是功不可没的。
传统红木家具各连接部位，一律以榫卯相接，不仅严谨、牢固，还有装饰作用。
榫卯结构的种类很多，就其使用的部位、功能和形态而言，大体可分为明榫、暗榫、套榫、夹头榫、插肩榫、抱肩榫、钩挂榫、燕尾榫、楔钉榫及走马销等。
燕尾榫结构图燕尾榫：相传为鲁班发明，被后世尊称为“万榫之母”，是明清家具中不可缺少的榫卯连接法。
燕尾榫是指两块平板直角相接时，为了防止受拉力时脱开，将榫头做成梯台形，形似燕尾，故名“燕尾榫”。
明榫结构图明榫：制作好家具之后，在家具的表面能看到榫头的称为明榫。
明榫多用在桌案板面的四框和柜子的门框处。
暗榫结构图暗榫：制作好家具之后，在家具的表面不能看到榫头的称为暗榫，也称“闷榫”。
暗榫的形式多种多样，就直材角结合而言，就有单闷榫和双闷榫之分。
明式太师椅和靠椅的椅背搭脑和扶手的转角处常用暗榫。
楔钉榫结构图楔钉榫：是用来连接弧形弯材的常用榫卯结构，它把弧形材截割成上下两片，将这两片的榫头交搭，同时让榫头上的小舌入槽，使其不能上下移动。
然后在搭扣中部剔凿方孔，将一枚断面为方形，一边稍粗，一边稍细的楔钉插贯穿过去，使其不能左右移动。
圈椅、皇宫椅的扶手一般都是使用楔钉榫。
套榫结构图套榫：明清家具椅子搭脑与腿料连接时不用夹头榫，而是将腿料做成方形出榫，搭脑也相应的挖成方形榫眼，然后将二者套接，这类榫卯结构称为“套榫”。
抱肩榫结构图抱肩榫：这种榫卯结构常用在束腰家具的腿足与束腰、牙条相结合处。
抱肩榫常采用45度斜肩，并凿三角形榫眼，嵌入的牙条与腿足构成同一层面。
从外形看，此榫的断面是半个银锭形的“挂销”，与开在牙条背面的槽口套挂，从而使束腰及牙条结实稳定。
钩挂榫结构图勾挂榫：通常用在霸王枨与腿的结合部位。
霸王枨的一端托着桌面的穿带，用木销钉固定，下端交带在腿足中部靠上的位置，榫子下的榫头向上勾，腿足上的枨眼下大上小，且向下扣，榫头从榫眼下部口大处插入，向上一推便勾住了下面的空隙，产生倒勾作用，然后用楔形料填入榫眼的空隙处。
榫卯结构的特点
明代家具是中国红木古典家具的鼎盛时期，其技艺与设计达到了中国古典家具的巅峰，占据着中国乃至世界家居界的重要地位。
中国明式家具以追求神态韵律、造型古朴典雅为特色，不仅充分体现了中式生活中的艺术成就与文化底蕴，更具有实用性功能。
此外，结构严谨、使用寿命长是其精髓之所在，也是人们推崇它的重要原因。
在明式家具的制作过程中，榫卯结构的使用可以说是重中之重。
榫卯结构深刻的文化内涵不只表现在木构家具的拼接中，更体现了古代中国科技与人文的结合。
其科学合理性的结构、高超的加工生产技术和厚重内敛的人文气息，增添了明式家具的意蕴。
一、榫卯结构的起源与分类榫卯结构起源于七千年前长江流域的河姆渡新石器时代，几千年间衍生出千百种花样，基本形制近百种左右，其中派生极多。
在中国木建史上，榫卯是不可或缺的重要基本制作技术之一，明清家具的制作过程中几乎运用了所有榫卯结构种类中的精华形制。
在一件明代经典家具之上，运用榫卯结构的范围不同，类型不一，但均起到家具整体形态构造上重要的“关节”作用。
中国明代古典家具中使用到的榫卯结构共一百多种，可分为几大类型。
一类作为面与面的结合作用，或两条边的拼合，还可以是面与边的交接构合，如“燕尾榫”“槽口榫”“企口榫”“穿带榫”等等；另一类是作为点的结构方法，用于横竖才丁字结合、成角结合、交叉、以及直才与弧形才的延伸结合等方面，如“双榫”“双夹榫”“勾挂榫”“楔钉榫”“通榫”“半榫”等等。
第三类是将三个构件相互结合的构造方法，常见的榫卯有“抱肩榫”“托角榫”“长短榫”等等。
二、榫卯结构的中式文化内涵明代是中国文化体系的成熟时期，明式家具中体现出的硬朗、简洁、质朴、自然之风，是受到当时社会中的文化熏陶而成的。
王阳明的“心学”、王艮的哲学思想等等都对中国明式家具的风格有一定左右，可以说明式家具是典型的文人家具，体现了文人追求质朴清新的哲学思想。
榫卯结构体现了老子“道法自然”的哲学理念，榫卯结构互为凹凸，体现了自然阴阳相互转承“阴阳互补、虚实相生”的道家哲学意蕴。
(完整版)明清家具特点
明清家具特点仇珊美术系产品0805 200811002504明式家具质朴简洁、豪放规整，清代家具工艺精湛、雍容典雅。
明代是中国古典家具发展的黄金时期.明式家具多采用硬木,以黄花梨,紫檀木最为常见.结构采用小结构拼接,使用榫卯,造型上注重功能的合理性与多样性,既要符合人的生理特点,又富贵典雅,是艺术与实用的结合,明式家具极少漆,也没有过多的装饰,突出木色纹理,体现材质美,形成清新雅致,明快简约的风格.明式家具以黄花梨木为主，极少使用其他木材。
而黄花梨木家具，又以桌椅、橱柜较多，没有镶嵌和雕镂，只有极少雕刻。
明末清初由于黄花梨木匮乏而改用紫檀木加工制作。
紫檀木家具大件甚少，木材宽一般不过八寸，木材材质好，雕刻的较少，不做镶嵌。
据行家介绍，紫檀木木种就有十几种，根据不同的材质，其价格差别较大，最昂贵的为金星紫檀。
另外，也可以从选材、线脚、雕刻、镶嵌等装饰手法上来判断。
明大量采用硬木制成家具，更是充分利用了它的美丽花纹。
在不少家具珍品中可以看到最好的材料通常用在家具最显著的部位，例如：面心板、门心板、抽屉脸及靠背板等部位，都是用美材来取得装饰效果。
清式家具具有以下特点：其一、品种及造型上追求创新。
清式家具的品种可谓繁多，许多家具都具有前代所没有的风格和特点。
比如，清代的李渔就主张几案多设抽屉，橱柜多加搁板，从而开清式书案、多宝格之先河。
据史载，生炭火避寒的暖椅，贮冷水祛暑的凉炕，都是李渔的创造。
清式宫廷家具更喜标新立异。
比如有一种木床，床上不仅有帽架、衣架、瓶托、灯台、悬余架，甚至还有可以升降的痰桶架。
此外，清式家具的造型也变化多端。
多年来，海内外的博物馆及收藏家虽搜集了难以计数的清式家具，但至今仍不时发现前所未见的清式家具的奇特品种，有些家具竟难猜测其为何物。
其二、用材上视野广阔。
在用料选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，尤以紫檀为首选。
清中期以前的宫中家具，选料最为讲究。
如用料讲究清一色，或紫檀或红木，各种木料互不掺用，有的家具甚至用同一根木料制成；选材时要求无疖无疤，无标皮，色泽均匀，稍不中意，就弃之不用，绝不将就。
家具·榫卯结构
家具·榫卯结构Company number：【0089WT-8898YT-W8CCB-BUUT-202108】中国家具·榫卯结构篇榫卯，是在两个木构件上所采用的一种凹凸结合的连接方式。
凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）这是我国古代建筑、家具及其它木制器械的主要结构方式。
一、中国木建筑中的榫卯结构中国的木建筑构架一般包括柱、梁、枋、垫板、衍檀、斗拱、椽子、望板等基本构件。
这些构件相互独立，需要用一定的方式连结起来才能组成房屋。
在中国建筑中，原则上采取榫卯连接的方式，必要时也会用铁钉。
二、明清家具常用榫卯结构钢筋城市里，大到高架、地铁，小到家中的任意一件家具，都需要铁钉、螺帽来做“关节”。
可这些关节并非铮铮铁骨，温差变化、遇水潮湿，金属容易变形、生锈，造成螺帽松脱，而家具就在不知不觉中变得“不齐整”了。
中式的传统实木家具就毫无此类后顾之忧。
中式家具的结构灵魂，便是榫卯——凸出部分叫榫(或榫头)，凹进部分叫卯(或榫眼、榫槽)——不用铁钉，不破坏木质本身生长结构，依靠测量、切割、打磨、安装等纯手工制作，在相连接的两构件上采用凹凸结合的处理方式，完成一件家具。
古人讲究纯天然、无添加，光用木头打造家具，钉子、胶水一概不考虑，遂也用木头巧夺天工地制成了榫卯。
凸起的榫与凹进的卯，但相互间的匹配更浑然天成，更天衣无缝，就这样把一件大家具捣鼓成了一副“七巧板”。
我国家具把各个部件连接起来的“榫卯”做法，是家具造型的主要结构方式。
各种榫卯做法不同，应用范围不同，但它们在每件家具上都具有形体构造的“关节”作用。
三、榫卯结构类型榫卯结构从宋代开始愈趋成熟，自宋历明，经过不断的改进和发展，各部位的组合简单明确，合乎力学原理，美观与实用并驾。
几十种不同的“榫卯”，按构合作用来归类，大致可分为三大类型：一类主要是作面与面的接合，也可以是两条边的拼合，还可以是面与边的交接构合。
如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫”等。
中国红木家具五大流派分别是什么
中国红木家具五大流派分别是什么作为一名建筑学专家，我深知家具在建筑设计中的重要性。
在中国传统家具中，红木家具一直占据着重要地位。
在红木家具中，我们可以发现不同的风格和流派，今天我将从建筑学角度为大家介绍中国红木家具的五大流派。
一、明式家具明式家具是指明朝时期的家具风格。
明式家具的造型简洁，线条流畅，造型优美，具有大气磅礴的气息。
明式家具的拼接方式非常特别，常常采用手工榫接和木螺钉固定。
同时，明式家具的颜色偏向红色、黑色和铜绿色，给人极富沉稳魅力的感觉。
在现代家居设计中，明式家具被广泛应用，成为时尚流行的代表。
二、清式家具清式家具是指清朝时期的家具风格。
清式家具以榫卯拼合为主，结构非常稳定，寿命较长。
清式家具的造型简洁大方，没有繁琐的修饰，显得十分朴素和清新。
同时，清式家具的颜色偏向自然色和浅色，为人带来一种宁静和舒适的感觉。
清式家具在现代家居设计中，常常被应用在客厅或书房，给人一种高雅、古典的感觉。
三、法式家具法式家具是指欧洲风格与中国传统风格结合的产物。
它兼具中西方的特点，造型较为华丽、优雅。
法式家具的拼接方式是采用镶嵌和饰条相结合的方法，质感非常细腻。
法式家具的颜色偏向黄色、蓝色等明亮色系，给人一种豁然开朗的感觉。
在现代家居设计中，法式家具常常被应用在客厅和餐厅等地方，营造出一种浪漫、优雅的气息。
四、板式家具板式家具是指由木板加工而成的家具。
板式家具的特点是简约、轻薄、柔软，适合现代家居环境。
板式家具的颜色偏向白色、黑色和灰色等，给人一种简洁、明快的感觉。
板式家具在现代家居中的应用越来越广泛，是当今设计界的新宠。
五、钉头式家具钉头式家具是指明清时期由“星头钉”加固结构的家具。
钉头式家具的特点是木材选择讲究、雕刻精湛，结构严密、坚固。
钉头式家具的颜色偏重古老和典雅的颜色，给人一种神秘而又具有历史感的气息。
在现代家居设计中，钉头式家具虽然不如前面几种常见，但也能够为居室带来深刻的文化内涵。
总之，红木家具具有历史悠久、文化内涵深厚的特点，它的五大流派分别写下了中西方交融、古典现代并存、简约大气等丰富多样的特点。
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栽榫一般比较短而且隐藏不露，穿销则较长，明显外露，故多用与构件的裹皮，在家具的表面是看不见的。
走马销走马销：：南方工匠师城之为“扎榫”，它一般用在可装可拆的两个构件之间，榫卯在拍合后推一下栽有走马销的构件，它能就位并销牢；拆卸时有必须把它退回 来，方能拔榫出眼，把两个构件分开。
因此有“走马”之名。
而“扎榫”则寓意扎牢难脱之意。
它的构造是榫子下头大，上头小，榫眼的开口半边大、半边小。
榫子 由榫眼开口大的半边纳入，推向开口小的半边，这样就扣紧销牢了。
若要拆卸，还须退到开口的的半边放能拔出。
在明式家具和家具摆设品中，翘头案的活翘头与抹 头的结合，罗汉床围子与床身边抹的结合，屏风式罗汉床围子扇与扇之间的结合，屏风式宝座靠背与扶手的结合等，都常用走马销。
关门钉关门钉：：极少数明式家具在榫卯拍合后，用趱打眼，销入一枚木钉或竹钉，目的是使榫卯固定不动。
北京匠师称之为“关门钉”，意思是门已关上，不再开了。
修理古典家具，遇到这种情况时须将钉凿碎，方能拆卸，否则会把榫卯拆坏。
良工制榫实在无此的必要，故疑此乃一般工匠所为，或因当时定制者有此要求，不得已而为之。
挖烟袋锅榫挖烟袋锅榫：：34粽角榫结构粽角榫结构：：家具的每一个角用三根方材结合在一起，外形近似一只粽子的角而得名。
粽角榫运用在桌子、书架、柜子等家具上，整个美观是它的特点，不过榫卯过分集中，若用料小了，难免影响坚实。
.5精密巧妙的榫卯结构示意图精密巧妙的榫卯结构示意图((一)6霸王枨霸王枨：：7斜肩夹角榫斜肩夹角榫：：8精密巧妙的榫卯结构示意图精密巧妙的榫卯结构示意图((二)9.10双斜肩割角榫双斜肩割角榫：：综角榫综角榫：：精密巧妙的榫卯结构示意图(三)案腿夹头榫案腿夹头榫：：精密巧妙的榫卯结构示意图夹头榫结构::夹头榫结构夹头榫是从北宋发展起来的一种桌案的榫卯结构，实际是连结桌案的腿子、牙边和角牙的一组榫卯结构。
把高桌的腿足造成有显著的侧脚来加强它的稳定 性，又把柱头开口、中佳“绰幕”的造法运用到桌案的腿足上来。
制作时在案腿上端开口，嵌夹两段横木，将横木的两端或一端造成开口式样，继而将两断横木改成 通长的一根，这样就成了夹头榫的牙条了，最后有在牙条之下加上了牙头。
其优点在于加大了案腿上端与案面的接触面，增强了刚性结点，使案面和案腿的角度不易 变动，同时又能把案面的承重均匀地分布传逸至四条腿足上。
较常见的有五种：牙子牙头为一联，常见于明代黄花梨家具，是典型的“苏作”工。
牙子牙头分作，常见于“苏作”的油桌或小条案。
牙子牙头交接出现45度割角线，是一种很地道的作法。
夹头榫常见于紫檀的宫廷家具。
民国和现代伪制家具的夹头榫作法，为“偷手”作法。
一些善于应变的木工会用各种不同的方法单独连结牙头。
有些是云形牙头用载榫嵌入牙条来固定；也有合掌榫结构；还有银锭形榫结构。
银锭形榫结构是指用一银锭形榫锁住整个插兼榫的牙头，牙头的背面有一道浅槽固定住桌腿。
夹头榫是案形结构的主要造法之一，也是明及清前期家具最常见的两种形式。
插肩榫结构：：插肩榫结构插肩榫的外形和夹头榫不同，大在结构上差别不大。
其腿足顶端出榫，和面子结合，上截也开口，以备嵌夹牙条，腿足上截 外皮削出斜肩，牙条与腿足相交处，剔出槽口，当牙条与腿足拍合时，又将腿足的斜肩嵌夹起来，形成齐平的表面。
这种造法由于腿足开口嵌夹牙条，而牙条又剔槽 嵌夹腿足，使牙条和腿足扣合的很紧，而且案面压下来的分量越大，牙条和腿足扣合得越紧，使他们早前后、左右的方向上都错动，形成稳固合理的结构。
插肩榫是 案形结构的主要造法之一。
丁字形结合结构丁字形结合结构：：丁字形结合的例子特多，大自桌或大柜的枨子和腿足的连结，次如衣架或四出头官帽椅的搭脑、扶手和腿足的相交，或杌凳横枨、椅子管脚枨与凳椅的腿足的相交，小至床围子、桌几花牙子的横竖材攒接。
先说圆材的丁字形结合，如横竖材同粗，则枨子裹外皮做肩，榫子留在正 中。
如腿足粗于枨子，以无束腰杌凳的腿足和横枨相交为例，倘不交圈，则枨子的外皮退后，和腿足外皮不在一个平面上，枨子还是裹外皮做肩，榫子留在月牙形的 圆凹正中。
倘交圈的话，一圈椅的管脚枨和腿足相交为例，枨子外皮和腿足外皮在一个平面上，造法是枨端的裹半留榫，外半做肩。
这样的榫子肩下空隙较大，有飘 举之势，故有“飘肩”之称。
北京匠师又因它形似张口的蛤蟆，故又称之曰“蛤蟆肩”。
抱肩榫构造::抱肩榫构造挂榫构造:精密巧妙的榫卯结构示意图((五)精密巧妙的榫卯结构示意图方材的丁字形结合，一般用交圈的“格肩榫”。
它又有“大格肩”和“小格肩”之分。
“大格肩”即宋《营造发式》小木作制度所谓的“撺尖入卯”。
“小格肩”则 故意将格肩的尖端切去。
这样在竖材上做卯眼时可以少凿去些，籍以提高竖材的坚实程度。
同为“大格肩”又有带夹皮和不带夹皮两种造法。
格肩部分和长方形的阳 榫帖实在一起，为不带夹皮的格肩榫，它也叫“实肩”。
格肩部分和阳榫之间还凿剔开口，为带夹皮的格肩榫，它也叫“虚肩”。
丁字形结合也有不用格肩的所谓“齐肩膀”的造法，又名“齐头碰”。
往往在横竖材一前一后并不交圈的情况下才使用。
如 果横竖材均为方材，又是在一个平面上，那么只有粗糙的家具才不格肩，而用齐肩膀。
值得注意的大精致的明及清前期的椅子，多数四面全用格肩榫，较粗糙的则正 面用格肩榫，侧面和背面用齐肩膀，更为粗糙的四面一律用齐肩膀。
由此可知在工匠心目中，齐肩膀是简便而不大受欢迎的一种造法。
丁字形结合的榫卯有“透榫”和“半榫”之别，透榫的榫头穿透榫眼，断面木纹外露。
半榫的榫头不穿头榫眼，断面木纹不露。
透榫比较牢固，不如半榫整洁美观。
“裹腿枨”又名“裹脚枨”也是横竖材丁字形结合的一种，多用在圆腿的家具上，偶见方腿家具用它，须将棱角倒去。
裹脚枨的表面高出腿足，两枨在转角处相交，外貌仿佛是竹制家具用一根竹材煨烤弯成的枨子，因它将腿足缠裹起来，故有此名。
格角榫趱边::格角榫趱边椅凳床塌，凡采用“软屉”造法的，即屉心用棕索、藤条编织而成的，木框一般用“趱边格角”的结构。
四方形的托泥，亦 多用此法。
四根木框，较长而两端出榫的为“大边”，较短而两端凿眼的为“抹头”如木框为正方形，则以出榫的两根为大边，凿眼的两根为抹头。
比较宽的木框， 有时大边除留长榫外，还加留三角形小榫。
小榫也有闷榫与明榫两种。
抹头上凿榫眼，一般都用透眼，边抹合口处格角，各斜切成45度角。
凳盘、椅盘及床榻屉都 有带，一般为两根，考虑到软屉承重后凹垂，故带中部向下弯。
两端出榫，与大边连结。
四框表面内缘踩边打眼，棕索、藤条从眼中穿过，软屉编好后，踩边用木条 压盖，再用胶粘或加木钉销牢，把穿孔眼全部遮盖起来。
霸王枨使用示意图::霸王枨使用示意图趱边打槽装板趱边打槽装板::“趱边打槽装板”此种木工的造法，远在西周的青铜器上已反映出来了，它是木材使用的一项成功的创造。
长期以来，此法 在家具中广泛使用，如凳椅面、桌案面、柜门柜帮以及不同部位上使用的条环板等等，举不胜举。
趱边打槽装板的优点是首先在将板心装纳在四根边框之中，是薄板 能当厚板用。
木板因气候变化难免胀缩，尤以横向的胀缩最为显著。
木板装入四框，并不完全挤压，尤其在冬季制造的家具，更须为木板的膨胀留余地。
一般板心只 有一个纵边使鳔,或四边全不使鳔。
装板的木框趱成后,与家具其他部位连结的不是板心,而是用直材造成的边框,伸缩性不大,这样就使整个家具的结构不至由于 面板的胀缩而影响起稳定坚实。
木板断面没有纹理,装板后使木材断面隐藏起来,外露的都是花纹,色泽优美的纵切面。
因此趱边打槽装板是一种经济、美观、科学 合理的造法。
格肩榫构造格肩榫构造::。