重阳节赏菊

• （1）拟人手法。“寂寞”“金靥”将菊花人格化， 一写神态一写外貌，写出了节后的菊花虽依然鲜 艳娇美却备受冷落的境遇。 • （2）用典。“东篱”写陶渊明“采菊东篱下” 的典故，表明节后的菊花依然高雅脱俗。 • （3）对比。“寂寞”写节后的菊花无人来赏； “湿露华”言菊花带着湿露，犹鲜嫩可爱，后三 字与前二字对照，以见无人欣赏的可惜。“依 前”，写菊花之美不异重阳之前，但此时只独 “照泥沙”，又构成进一步对比，饱含悲叹之意。 （此点答虚实结合亦可） • （每点2分，答出两点即可）
• 第二首，起句写过了重阳“登高节”后， 菊花尚新，也即第一首前二句的意思。第 二句写“酒徒”与所谓的“诗客”，都没 有声息了，不再来赏菊花了。第三四句说 菊花在节日与节后受人们的不同对待，恰 好像当官的人辞官之后，“亲交”都不再 “到门”探访一样。范成大做过大官，这 时“致仕”家居，大概也尝过世人这种冷 淡的况味，故见重阳后的菊花有感而一发 之。这首诗借看菊事刺世人的“势利”。
重阳后菊花
2018.12.13
作者简介
• 范成大（1126年6月26日—1193年10月1日），字至能， 一字幼元，早年自号此山居士，晚号石湖居士。汉族，平 江府吴县（今江苏苏州）人。南宋名臣、文学家、诗人, • 卒后加赠少师、崇国公，谥号文穆，后世遂称其为“范文 穆”。 范成大素有文名，尤工于诗。他从江西派入手， 后学习中、晚唐诗，继承白居易、王建、张籍等诗人新乐 府的现实主义精神，终于自成一家。风格平易浅显、清新 妩媚。诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就 最高。与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。 其作品在南宋末年即产生了显著的影响，到清初影响更大， 有“家剑南而户石湖”的说法。著有《石湖集》、《揽辔 录》、《吴船录》、《吴郡志》、《桂海虞衡志》等。
赏析
• 《重阳后菊花二首》是宋代诗人范成大的 组诗作品。这两首诗借重阳节后的菊花抒 写感受，第一首诗借看菊事刺世人庸俗， 第二首诗借看菊事刺世人的势利。两首诗 感从事生，不是凭空而来，感情抒发得自 然明白，有其独到之处；然好作议论，求 明畅，不尚含蓄，显出宋无人观赏。“寂 寞”，无人到来；“东篱”，特指菊花栽种之地； “湿露华”，菊花带着湿露，犹鲜嫩可爱。后三 字与前二字对照，以见无人见赏的可惜，七字之 中，自为比照，词意充实。第二句又申述菊花之 美，与重阳前比较，进一步比照。“依前”，不 异重阳之前；“金靥”，形容金黄色的菊蕊； “照泥沙”，光彩照地，然只独照泥沙，有伤叹 之意。第三四句“世情儿女”指世俗之人；说他 们没有超脱的情趣，即“无高韵”，所以只能应 着节日故事，“看重阳一日”之“花”，实际上 意在求福求寿，不解赏花。此诗借看菊事刺世人 庸俗。
• ①第一首诗借看菊花讽刺世人庸俗。（1分） • ②起句先写重阳后的菊花无人观赏，有伤 叹之意；第三四句“世情儿女”指世俗之 人，说他们没有超脱的情趣，即“无高 韵”，所以只能应着节日故事，“看重阳 一日”之“花”，实际上意在求福求寿， 不解赏花。（2分）
• ①第二首借看菊事刺世人的势利。（1分） ②起句写过了重阳“登高节”之后，菊花 尚新，但“酒徒”与所谓的“诗客”都没 有了声息，不再来赏菊花。第三四句说菊 花在节日时与节后受人们不同对待，恰好 像当官的人辞官之后，亲交故旧都不再到 门探访一样。（2分）
重阳后菊花二首
范成大
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其一 寂寞东篱湿露华，依前金靥照泥沙。 世情儿女无高韵，只看重阳一日花。 其二 过了登高菊尚新，酒徒诗客断知闻。 恰如退士垂车后，势利交亲不到门。
【注释】
• ⑴这两首诗创作于宋孝宗淳熙十三年 （1186年）作者致仕家居石湖（今属江苏） 时。宋代盛行在重阳赏菊之事。 • ⑵金靥：字面意思是指金色的笑脸，其实 是诗人的化用，实意是形容菊花，这一用 法宋朝尤为常见。 • ⑶退士：退休之官员。垂车：犹“悬车”， 以悬挂车子表示不再当官上朝。