温庭筠《芙蓉》原文注释
温庭筠《惜春词》译文注释及考点分析
惜春词温庭筠（唐代）百舌问花花不语，低回似恨横塘雨。
蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕。
愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇。
秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。
译文百舌鸟问花，花却不说话，低头好像怨恨横塘的雨。
蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。
不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。
希望你能够长久的留下妖娆美好，不随着春风依旧荡摇。
秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，感慨青春就像那渐渐凋零的带露残花。
注释百舌：鸟名，能模仿百鸟之声。
或代指百鸟。
横塘：三国时期吴国在建业（今南京市）秦淮河边修建的堤岸。
此处借名泛指秦淮河。
金缕：金贵的枝条。
比喻杨柳自珍。
亦有人认为此二字仅仅指金色的枝条。
君：指花。
此处明文指花，暗喻喻人。
妖韶（sháo）：妖娆美好。
秦女：有学者认为此处泛指秦地之女。
但在古代文学作品中，“秦女”“秦娥”一般专指春秋时秦穆公之女一弄玉。
弄玉嫁给善吹箫的箫史，后二人在城上奏乐，因乐声似风鸣，故招来凤凰，二人遂乘凤升天而去。
颦（pín）：皱眉，常用来形容愁态。
愁红：指枯萎或即将枯萎之花，其状似女子含愁之态。
此处借指诗中的女子。
迢迢：喻指远逝。
创作背景温庭筠的《惜春词》创作于晚唐时期，具体创作时间不详。
这个时期国家衰败之象日盛，官场腐败，统治阶级“补天”尚且不暇，哪里顾得上精神统治！诗人多次参加科考，却数举进士不第。
只能长期浪迹市井，狭邪狂游，作了不少反映妇女生活和情爱感受的诗歌，《惜春词》是其中之一。
鉴赏此诗写青楼女子的悲叹，诗人也借惜花而表达青春远逝、不堪命运的自怜、自伤之情。
首联采用拟人手法写花朵含恨凋零，花是比喻妓女的青春；颔联反衬，表达妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已；颈联语义双关，表面上写妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上却是自顾自怜；尾联写妓女皱着眉对月惆怅，青春犹如枯萎的花朵渐渐凋零，实则表达出诗人备受打击后忧愁、痛楚的心境。
全诗借景抒情，以花自喻，引起丰富联想。
古代前人咏荷花诗名句
古代前人咏荷花诗名句青阳渡晋·乐府青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。
下有并根藕，上有并头莲。
咏芙蓉南朝·梁·沈约微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。
夏歌南朝·梁·萧衍江南莲花开，红花覆碧水。
色同心复同，藕异心无异。
采莲曲南朝·梁·萧纲晚日照空矶，采莲承晚晖。
风起湖难渡，莲多采未稀。
棹动芙蓉落，船移白鹭飞。
荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
咏芙蓉南朝·梁·萧纲圆花一蒂卷，交叶半心开。
影前半照耀，香里蝶徘徊。
欣随玉露点，不逐秋风催。
咏同心芙蓉南朝·梁·朱超青山丽朝景，元峰朗夜光。
未及清池上，红蕖并出房。
日分双蒂影，风合雨花香。
鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。
云雨流轻润，草木隐嘉祥。
徒歌涉江曲，谁见缉为裳。
咏同心芙蓉隋·杜公瞻灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一茎孤引绿，双影共分红。
色夺歌人脸，香乱舞衣风。
名莲自可念，况复两心同。
莲花唐·郭震脸腻香熏似有情，世间何物比轻盈。
湘妃雨后为池看，碧玉盘中弄水晶。
采莲曲唐·王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
曲池奇唐·卢照邻浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
折荷有赠唐·李白涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。
攀荷弄其珠，荡漾不成圆。
佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。
采莲曲唐·李康成采莲去，月没春江曙。
翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。
云起风生归路长。
归路长，那得久，各回船，两摇手。
咏露珠唐·韦应物秋荷一滴露，清夜坠玄天。
将来玉盘上，不定始知圆。
盆池唐·韩愈莫道盆池作不成，藕梢初种已齐生。
从今有雨君须记，来听萧萧打叶声。
池光天影共青青，拍岸才添水数瓶。
且待夜际明月去，试看涵泳几多星。
重台莲唐·李绅绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫莳重。
双女汉皋争笑脸，二妃湘浦并愁容。
温庭筠《菩萨蛮-小山重叠金明灭》原文、注释、译文及赏析
温庭筠《菩萨蛮-小山重叠金明灭》原文、注释、译文及赏析【原文】《菩萨蛮-小山重叠金明灭》小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。
①懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。
新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
②【注释】①小山：床头屏山，一说额上画妆。
鬓云：鬓发如云，状其蓬松。
度：过，掩。
香腮雪：香腮似雪，状其香艳洁白。
②贴：熨贴。
襦(ru)：上衣;短袄。
金鹧鸪：指襦上的绣金色鹧鸪鸟图案。
鹧鸪(zhe gu)：鸟名。
又唐时有《鹧鸪曲》，伴曲而舞，谓之鹧鸪舞，舞妓身上多绣贴鹧鸪鸟图案。
【译文】屏风曲折似山叠，朝日辉映，金光忽明忽灭。
如云的黑鬓掩映香腮，更显得肤白如雪。
慵懒懒地起了床，缓缓地梳洗、画眉、弄妆。
照照如花的新妆。
用前后相映的两面镜，人面桃花在镜中辉映。
新熨的罗袄穿在身上，罗袄上绣有金色的鹧鸪鸟配对成双。
(王洪译)【集评】明·汤显祖：“芟《花间集》者，额以温飞卿《菩萨蛮》十四首，而李翰林一首为词家鼻祖，以生不同时，不得列入。
今读之，李如藐姑仙子，已脱尽人间烟火气;温如芙蓉浴碧，杨柳挹青，意中之意，言外之言，无不巧隽而妙入。
珠璧相耀，正自不妨并美。
”(汤显祖评本《花间集》卷一)清·张惠言：“此感士不遇也。
篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。
此章从梦晓后领起，‘懒起’二字，含后文情事。
‘照花’四句，《离骚》‘初服’之意。
”(《词选》卷一)清·陈廷焯：“所谓沉郁者，意在笔先，神余言外……飞卿词如‘懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟’，无限伤心，溢于言表。
”(《白雨斋词话》卷一)近代·李冰若：“‘小山’当即屏山，犹言屏山之金碧晃灵也。
此种雕饰太过之句，已开吴梦窗堆砌晦涩之径。
‘新贴绣罗襦’二句，用十字只说得襦上绣鹧鸪而已。
统观全词意，谀之则为盛年独处，顾影自怜;抑之则侈陈服饰，搔首弄姿。
‘初服’之意，蒙所不解。
”(《花间集评注》引《栩庄漫记》)现代·刘永济：“全首以人物之态度、动作、衣饰、器物作客观之描写，而所写之人之心情乃自然呈现，此种心情，又因梦见离人而起者，虽词中不曾明言，而离愁别恨已萦绕笔底，分明可见，读之动人。
《涉江采芙蓉》补释
《涉江采芙蓉》４１＂４ｔ＂ｏ庞光华摘要：《涉江采芙蓉》是《古诗十九首》中的一首，收入《昭明丈选》。
诗中有一些疑难之处是前人未能阐发的。
诗中之所以要写“采芙蓉”是因为我国古代文学中常常用“芙蓉”来比喻女人的容貌，而且还可以之象征“同心”；全诗的主角是女子而不是男子；此诗描写的景物的节令是在秋天，而不是在夏天；此诗用“芳草”来象征“同心”是运用了《周易》的典故。
本文的诠释对全面深入地理解此诗有参考价值。
关键词：芙蓉芳草同心文选本文要补充解释的是《古诗十九首》中的一首《涉江采荚蓉》［１Ｊ。
先录原诗全文如节：－涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁，所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
前人关于此诗的注释、讲解甚多，且甚为精彩，如朱光潜先生在《艺文杂谈》…中，朱臼清先生在《古诗十九首释》㈨中皆作有赏析。
徐中舒先生《古诗｛‘九首考》｜４１对此诗也略有考证。
但前人所释尚非完璧，笔者想补充一‘Ｆ先贤之说，故名Ｅｉｌｔ．释，本文要讨论以Ｆ三个问题。
（…一）为什么要采荚蓉？古人常把女人的容貌比喻成芙蓉，且举数例：《诗经・泽陂》：“有蒲与荷。
”毛传：“荷，美蕖。
”郑玄笺：“荷以喻所说女之容体也。
”《掰京杂记》㈨卷二：“文君姣好，……脸际常若荚蓉。
”傅玄《美女篇》：“美女一何丽，颜若芙蓉花。
”高适《效占赠崔二二》【６］：“美人芙蓉姿。
”《敦煌变文校注一伍子胥变文》＂］：“水上荷花不如面。
”同书《破魔变文》：“阿奴身年十五春，恰似芙蓉出水宾（滨）。
”《秋胡变文》：“新妇…乃画翠眉，便指芙蓉，身倬嫁时衣裳，罗扇遮面。
”任半塘《敦煌歌辞总编》录辞日：“漫画眉端柳，虚匀脸上莲。
”ｆ８１‘”２９’引《美东邻》目：“笑对双脸莲开。
”…《”６７’《破阵子》：“莲脸柳眉休晕。
”【８］（ｉｌｌ８５’《浣溪沙》：“素胸莲脸柳眉低。
”王昌龄《西宫愁怨》：“芙蓉不及美人妆。
”王昌龄《越女》：“摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。
将归问夫婿，颜色何如妾？”李德裕《重台芙蓉》：“芙蓉含露时，秀色波中溢。
芙蓉的诗句带诗意
芙蓉的诗句带诗意
芙蓉，又称洛阳芙蓉或木棉花，是中国传统名花之一。
它的美丽和高洁已经被诗人们所赞颂，被用作诗歌的主旨和比喻。
下面是一些关于芙蓉的诗句，带有深刻的诗意。
1. 红颜未老，芙蓉已秋。
这句诗来自唐代杜牧的《赋得古原草送别》，用芙蓉的枯败来比喻人的衰老，使人产生无限思考。
2. 芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
这句诗是唐代白居易《赋得古原草送别》中的名句，形象地描绘了芙蓉的美丽，让人感慨万千。
3. 芙蓉不及美人妆，水面初平云脚凉。
这句出自唐代白居易的《赋得古原草送别》，把芙蓉美丽与美人妆容相比，诗人感慨美人妆容虽然美丽，却不如芙蓉的纯真自然。
4. 芙蓉出水青莲香，采得白莲回首望。
这句诗出自唐代王之涣的《登鹳雀楼》，用芙蓉与莲花的对比来表达了王之涣对美的独特见解。
5. 芙蓉带雨过西楼，独自凭栏无限愁。
这句出自唐代李商隐的《夜雨寄北》一诗，通过写芙蓉带着雨水经过西楼，表达了诗人对于离别的悲伤。
6. 芙蓉落后，莲子生来。
这句出自唐代白居易的《钱塘湖春行》，用芙蓉落后莲子生来的现象，表现了时间的流逝和生命的轮回。
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【莲花诗句】原文注释、翻译赏析
【莲花诗句】原文注释、翻译赏析2、当轩对樽酒，四面芙蓉开。
《临湖亭》3、碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
《古风》4、秀色粉绝世，馨香谁为传？《古风》5、荷笠带斜阳，青山独归远。
《送灵澈上人》6、岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。
《藕乡随思》7、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。
《采莲》8、叶上初阳干宿雨水面清圆，一一风荷举。
《苏幕遮燎沉香》9、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。
《鹧鸪天别情》10、圆荷浮小叶，细麦落轻花。
《为农》11、荷花出淤泥而不染，濯清涟而不妖。
《爱莲说》12、宁知寸心里，蓄紫复含红。
《咏新荷应诏》13、菡萏新花晓并开，浓妆美笑面相隈。
《咏双开莲花》14、采莲南塘秋，莲花过人头。
《西洲曲》15、兴尽晚回舟，误入藕花深处。
《如梦令常记溪亭日暮》16、长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。
《春别曲》17、实里中怀独苦心，富贵花非君子匹。
《莲花》18、汗粉无庸拭，风裙随意开。
《采莲曲》19、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。
《西宫秋怨》20、画船撑入花深处，香泛金卮。
《采桑子荷花开后西湖好》21、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。
《暮秋独游曲江》22、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
《小池》23、下有青污泥，馨香无复全。
《京兆府栽莲》24、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。
《念奴娇断虹霁雨》25、竹色溪下绿，荷花镜里香。
《别储邕之剡中》26、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。
《石壁精舍还湖中作》27、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。
《采莲曲》28、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。
《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》29、露花时湿钏，风茎乍拂钿。
《采莲曲》关于莲花诗句21、浦上荷花生紫烟，吴姬酒肆近人船。
更将荷叶包鱼蟹，老死江南不怨天。
——《浦口竹枝》明·袁凯2、结亭临水似舟中，夜雨潇潇乱打篷。
荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。
——《荷花》宋·杨万里3、红白莲花开共塘，两般颜色一般香。
恰似汉殿三千女，半是浓妆半淡妆。
——《红白莲》宋·杨万里4、平池碧玉秋波莹，绿云拥扇青摇柄。
御柳如丝映九重,凤凰窗映绣芙蓉。全诗翻译赏析及作者出处
御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。
全诗翻译赏析及
作者出处
御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。
出自唐代温庭筠的《杨柳枝》
御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。
景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风。
1全文赏析这首词写皇宫柳色如着新妆。
“御柳如丝”句，写了一幅广阔的春柳画面：“凤凰窗映”句，绘出了富丽堂
皇的宫室。
“景阳楼畔”句，又将场面拉开：“一面新妆”句，将柳枝比拟成如美丽的宫女们着上新妆一样，一派春色，迎风飘舞。
短短四句，开阖有致。
1注释⑴御柳——皇宫中的柳树。
九重——指皇宫，极言其深远。
《楚辞·九辩》：“岂不郁陶而思君兮，君之门以九重。
”
⑵凤凰句——雕有凤凰的花窗与绣有荷花的窗帘相映生辉。
芙蓉：荷花。
《古十九首》：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
”
⑶景阳二句——写宫内楼边的条条道路上，柳枝干丝万缕，一抹青色，好像美丽的宫女们新妆一样清丽，迎接着晨风的吹拂。
景阳楼：宫内钟楼。
据《南齐书》载，齐武帝以宫内深隐，不闻端门鼓漏声，置钟于景阳楼上，宫人闻钟声早起妆饰。
1作者简介温庭筠（约812—866）唐代诗人、词人。
本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县东南）人。
富有天才，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉。
芙蓉花和鱼的诗句
芙蓉花和鱼的诗句大全每天都有不同的诗句,以下是芙蓉花和鱼的诗句资料是由为大家搜集整理后发布的内容，让我们赶快学习吧！1.有关芙蓉花的诗句1、木末芙蓉花，山中发红萼。
(.)闭户寂无人，纷纷开且落。
——唐·王维2、唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜。
3、绿竹含新粉，红莲落故衣。
描写芙蓉花的诗句。
——唐·王维4、摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。
5、木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
——唐·王维6、当轩对尊酒，4面芙蓉开。
——唐·王维7、青山丽朝景，元峰朗夜光。
未及清池上，红蕖并出房。
日分双蒂影，风合雨花香。
描写芙蓉花的诗句。
鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。
云雨流轻润，草木隐嘉祥。
徒歌涉江曲，谁见缉为裳。
8、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
——唐·高蟾9、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
（）同心而离居，悲伤以终老。
10、千林扫作1番黄，只有芙蓉独自芳。
唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。
将归问夫婿，颜色何如妾。
——苏轼101、圆花1蒂卷，交叶半心开。
影前半照射，香里蝶徘徊。
欣随玉露点，不逐秋风催。
102、芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
103、莫怕秋无伴愁物，水莲花尽木莲开。
2.写芙蓉花的诗句描写芙蓉花的诗句1、木末芙蓉花，山中发红萼。
闭户寂无人，纷纷开且落。
——唐·王维2、唤作拒霜犹未称，看来却是最宜霜。
3、绿竹含新粉，红莲落故衣。
描写芙蓉花的诗句。
——唐·王维4、摘取芙蓉花，莫摘芙蓉叶。
5、木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
——唐·王维6、当轩对尊酒，4面芙蓉开。
——唐·王维7、青山丽朝景，元峰朗夜光。
未及清池上，红蕖并出房。
日分双蒂影，风合雨花香。
描写芙蓉花的诗句。
鱼惊畏莲折，龟上碍荷长。
云雨流轻润，草木隐嘉祥。
徒歌涉江曲，谁见缉为裳。
3.赞美芙蓉花的诗句1、木末芙蓉花，山中发红萼。
《静女涉江采芙蓉春花秋月纤云弄巧》翻译、作者、背景、主题
必修上册课外古诗词翻译、作者、背景、主题【统编版高一】目录：一、静女/《诗经·邶风》二、涉江采芙蓉/《古诗十九首》三、虞美人（春花秋月何时了）/李煜四、鹊桥仙(纤云弄巧)/秦观一、《静女》/《诗经·邶风》【原文】静女其姝，俟我于城隅。
爱而不见，搔首踟蹰。
静女其娈，贻我彤管。
彤管有炜，说怿女美。
自牧归荑，洵美且异。
匪女之为美，美人之贻。
【翻译】姑娘温柔又静雅，约我城角去幽会。
有意隐藏不露面，徘徊不前急挠头。
姑娘漂亮又静雅，送我一束红管草。
红管草色光灿灿，更爱姑娘比草美。
送我野外香勺药，勺药美丽又奇异。
不是勺药本身美，宝贵只因美人赠。
【作者】《诗经》，是中国古代诗歌开端，最早的一部诗歌总集，收集了西周初年至春秋中叶（前11世纪至前6世纪）的诗歌，共311篇，其中6篇为笙诗，即只有标题，没有内容，称为笙诗六篇（《南陔》、《白华》、《华黍》、《由庚》、《崇丘》、《由仪》），反映了周初至周晚期约五百年间的社会面貌。
【主题思想】《静女》是写青年男女幽会的诗歌，表现了男子对恋人温柔娴静的称赞以及对她的深深情意，体现出年轻男女之间纯美爱情的美好。
表达了作者对美好爱情的歌颂与追求。
二、《涉江采芙蓉》/《古诗十九首》【原文】涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁，所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
【翻译】我踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。
可是我采了荷花要送给谁呢？我想要送给远方的爱人。
回头看那一起生活过的故乡，长路漫漫遥望无边无际。
两心相爱却要分隔两地不能在一起，愁苦忧伤以至终老异乡。
【作者】《古诗十九首》是中国古代文人五言诗选辑，由南朝萧统从传世无名氏古诗中选录十九首编入《文选》而成。
这十九首诗习惯上以句首标题，依次为：《行行重行行》《青青河畔草》《青青陵上柏》《今日良宴会》《西北有高楼》《涉江采芙蓉》《明月皎夜光》《冉冉孤生竹》《庭中有奇树》《迢迢牵牛星》《回车驾言迈》《东城高且长》《驱车上东门》《去者日以疏》《生年不满百》《凛凛岁云暮》《孟冬寒气至》《客从远方来》和《明月何皎皎》。
文言文《芙蓉》翻译
古之芙蓉，生于水滨，叶绿花红，凌波独立，自是天地间之佳丽也。
其叶如翠盖，其花似朝霞，清风徐来，香飘十里，令人心旷神怡，欲罢不能。
昔有诗人，见芙蓉之盛，遂作歌曰：“芙蓉水上生，叶翠花似锦。
清风徐徐来，香气满园春。
”此诗虽短，却道尽芙蓉之美，令人神往。
芙蓉之花，其色艳丽，其香浓郁，盖因得水之精华，吸日月之光辉，故能华而不俗，香而不妖。
古人云：“水芙蓉，花中仙。
”此言不虚也。
芙蓉之性，清雅高洁，不染尘埃。
其花虽艳，却不争春，独自绽放，不与群芳斗艳。
其叶虽翠，却不张扬，默默承受，不与风霜争斗。
此乃芙蓉之品格，亦是人所向往之境界。
予尝游于西湖，见一池芙蓉，叶如碧玉，花如火炼，清香扑鼻，令人陶醉。
池中游鱼，亦陶醉于芙蓉之香，悠然自得，如入仙境。
予乃诗兴大发，遂吟曰：“西湖芙蓉艳，叶翠花如锦。
游鱼陶醉香，如入仙境深。
”然芙蓉之美，非止于色香，更在其精神。
古人云：“芙蓉出水，清洁无瑕。
”此言芙蓉之精神，亦为人生之境界。
人生在世，当如芙蓉，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，保持清高之品格，追求纯洁之心灵。
芙蓉之友，非同寻常。
其友为莲，亦生于水，叶亦翠，花亦红，与芙蓉相映成趣。
莲与芙蓉，虽同生于水，却各有特色，莲之品格，清高而内敛，芙蓉之性格，热烈而奔放。
二者相辅相成，共同构成了水中之仙境。
时光荏苒，岁月如梭。
芙蓉依旧，花开花落，岁岁年年。
古人云：“芙蓉花，常在水中。
”此言芙蓉之生命力，亦为人生之哲理。
人生虽短暂，然如芙蓉，亦能保持生命力，绽放光彩。
今日之芙蓉，已非昔日之芙蓉。
然其精神，依旧如故。
我们当以芙蓉为榜样，追求美好，保持清高，坚韧不拔，奋发向前。
总结而言，芙蓉之美，美在色香，美在品格，美在精神。
其形象，如同一幅水墨画卷，让人陶醉；其内涵，如同一首哲理诗篇，引人深思。
愿我们都能成为如芙蓉一般的人，活出精彩的人生。
《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》注释赏析及译文鉴赏
《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》注释赏析及译文鉴赏《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》是由温庭筠所创作的，温庭筠词作最常用的手法，是以绮丽华美的环境，凸显孤独女子的心情。
下面就是小编给大家带来的《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》的译文，希望能帮助到大家!《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》唐代：温庭筠秋风凄切伤离，行客未归时。
塞外草先衰，江南雁到迟。
芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。
摇落使人悲，断肠谁得知。
《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》译文凄凄切切的秋风已吹起，天气转凉了，远游的人儿还没有归来，不禁叫人牵肠挂肚，增添离别的感伤。
现在塞外应该是衰草遍野，满目枯黄了吧，而飞往江南的北雁还迟迟未到。
嫩脸已经变衰如芙蓉般凋谢，新眉也像杨柳的叶子失去了往日的颜色。
她见到秋天里众芳摇落的情景，睹物思人，心中充满了悲伤，可是那柔肠寸断的离愁别情，又有谁知道呢?《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》注释玉胡蝶：原为唐曲，后用为词牌名。
有小令和长调两格。
小令最早见于《花间集》，即此词。
《金奁集》入“仙吕调”，四十一字，前阕四句四平韵，后阕四句三平韵。
行客：指出行、客居的人。
古人常因求学、经商或赴职所而别离故土，客居他乡。
塞外：边塞之外，泛指中国北边地区。
唐时的北方边界，大致在今外长城一带，地处内蒙古高原、黄土高原地区。
因地势与纬度均高于中原，故无霜期很短，冬季漫长，中原地区尚在粮丰果熟的中秋，塞外已是漫天飘雪的严冬了。
此句意谓因塞外秋季早至，故草木先于中原地区枯败。
雁：此处暗喻行客书信，一语双关。
芙蓉，荷花的别称。
凋，一作“雕”。
脸，一作“叶”。
杨柳，指柳叶。
摇落：凋残，零落。
肠断：形容极度思念或悲痛。
《玉蝴蝶·秋风凄切伤离》赏析此词上阕以秋景来衬托离别的悲伤。
开头二句，一写往日离别，一写今日望归，双起单承。
“秋风凄切伤离”，起句便切入题旨：点出“伤离”二字，总起全篇;以“秋风凄切”突出秋景的萧索和凄清，烘托出女主人公无限凄凉的心境。
关于芙蓉的古诗-(1)
关于芙蓉的古诗1. 郑板桥的《芙蓉》最怜红粉几条痕，水外桥边小竹门。
照影自惊还自惜，西施原住苎萝村。
赏析：郑板桥在诗中并未直接提及“荷”字，而是通过描写村女桥边照水时的神态，间接表现出水中荷花的美丽。
这种写法独辟蹊径，使荷花的艳美跃然于诗意之中。
2. 温庭筠的《芙蓉》刺茎澹荡碧，花片参差红。
吴歌秋水冷，湘庙夜云空。
浓艳香露里，美人清镜中。
南楼未归客，一夕练塘东。
赏析：温庭筠在诗中通过细腻的笔触描绘了芙蓉花的美丽，同时以荷喻己，寄托了自己怀才不遇、身世飘零的感慨。
全诗语言清新爽利，意境优美，表现了诗人对美的追求和对自身境遇的感慨。
3. 涉江采芙蓉（汉代）涉江采芙蓉，兰泽多芳草。
采之欲遗谁，所思在远道。
还顾望旧乡，长路漫浩浩。
同心而离居，忧伤以终老。
赏析：诗中通过采摘芙蓉这一具体行为，引出了游子对远方亲人的思念之情。
全诗情感真挚，语言朴素自然，展现了游子思妇的深情厚谊和离别之苦。
4. 李白的《古风·其二十六》碧荷生幽泉，朝日艳且鲜。
秋花冒绿水，密叶罗青烟。
秀色空绝世，馨香为谁传。
坐看飞霜满，凋此红芳年。
结根未得所，愿托华池边。
5.杜甫的《秋兴八首·其一》玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。
在《秋兴八首》中，杜甫以秋景为引，抒发了对时局的忧虑和对故园的思念。
其中“花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁”一句，直接提到了芙蓉，通过描绘宫廷中的芙蓉花，间接表达了诗人的愁绪与忧思。
6. 白居易的《木芙蓉花下招客饮》晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。
莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。
在《木芙蓉花下招客饮》一诗中，白居易以木芙蓉花为背景，邀请友人共饮。
诗中写道：“晚凉思饮两三杯，召得江头酒客来。
莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。
”这里的“水莲花”与“木莲”均指芙蓉花的不同种类，诗人借芙蓉花盛开之景，表达了对友人的深情厚谊和共赏秋光的美好愿望。
夸赞女人芙蓉诗句经典
夸赞女人芙蓉诗句经典芙蓉诗是中国古代诗歌中的一种，其独特的特点是以咏芙蓉花为主题。
芙蓉花被誉为“荷花之王”，被称为山水之神，在文化传承中也有着很高的地位。
在中国古诗中，写芙蓉诗的诗人很多，但最为经典的便是辛弃疾所写的《芙蓉诗》了。
这首诗歌经典至极，被誉为“千古绝唱”，其中所写的女人更是被赞颂到了极致。
芙蓉诗中所赞颂的女人是一种盛世中的美，是一种深藏在内心的、独特的魅力。
辛弃疾的《芙蓉诗》中赞美女人的诗句非常多，下面我会逐一列举，并进行相关的分析和解读，以便大家更好地了解这位女性的魅力。
诗中的第一句，便是“羞答答，弯下腰，似乎光盈耀”。
这一句，描述了这位女人害羞的模样，如芙蓉一般弯下腰，但却给人以耀眼的感觉。
这里的“光盈耀”中的“光盈”表现了她脸部的光彩，而“耀”则表现了她的身材魅力，这种兼具内外美的女性，在古代是非常引人注目的。
接着，在诗的第二句中，辛弃疾又写道：“素面朝天椒草衣，笑语盈盈暗香来。
”这里的“素面朝天”意为不施妆容，却有一张清雅的脸庞；而“椒草衣”则是形容了她所佩戴的衣服。
这位女性不依赖妆容，也不靠华丽的服饰来彰显自己的美，而是凭借自己内在的优雅，清高与自信。
而“笑语盈盈暗香来”则表现了她的性格魅力，她闲适自得，又带着一种言笑晏晏的神态，这种气质很容易让人喜欢，使得她的身上常常弥漫着暗香脉脉的感觉。
继续读下去，自第三句便是“自是女儿能窈窕，枝头风雨任晴朗。
”这里的“窈窕”，是形容女性身姿曼妙，婀娜多姿；而“枝头风雨任晴朗”表现了这位女性所面对的环境，她不会随着风雨而改变自己的美好状态，同时这种情形也表现了她独特的性格。
这位女性是一位有着坚强的内心，坚韧而不屈，外表婀娜多姿，自信满满的强者。
在接下来的第四句，“红日青天白日黑，半分流波半分火。
”中，“红日青天”和“白日黑”用于描述这位女性的气质与自信，她拥有的各种情绪与态度都显得特别鲜明；而“半分流波半分火”，则是表现了她内在的热烈、激烈的情感，让人无法忽视，同时也表现了她另一面的光华。
芙蓉向脸两边开的芙蓉指的是什么
芙蓉向脸两边开的芙蓉指的是什么
诗句中的“芙蓉”是指“荷花”。
古诗原文：荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
意思是：采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。
混入莲池中不见了踪影，听到歌声四起才觉察到有人前来。
创作背景
这首诗是王昌龄被贬龙标时所做，约作于唐玄宗天宝七载（748）夏。
有本事载，王昌龄任龙标尉已经有了一段时间，一次，王昌龄独自一人在龙标城外游玩，在东溪的荷池，见当地酋长的公主、蛮女阿朵在荷池采莲唱歌的情景，深深被气所吸引，遂作《采莲曲》。
温庭筠《芙蓉》原文注释
温庭筠《芙蓉》原文注释《芙蓉》是晚唐时期温庭筠所创作的一首五言律诗，被选入《全唐诗》的第577卷。
下面是小编精心整理的温庭筠《芙蓉》原文注释，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
芙蓉作者：唐·温庭筠剌茎澹荡碧，花片参差红。
吴歌秋水冷，湘庙夜云空。
浓艳香露里，美人青镜中。
南楼未归客，一夕练塘东。
《芙蓉》注释①碧：全诗校：“一作绿。
”②吴歌：吴地之歌，盛行于南朝，始为徒歌，后被之管弦。
③湘庙：娥皇、女英二妃庙，也世黄陵庙。
在湖南湘阴县北。
④青：全诗校：“一作清。
”⑤南楼：泛指南面之楼。
⑥练塘：在江苏丹阳县西北。
《芙蓉》作者介绍温庭筠（约812年－866年），是唐代诗人，又是花间词派的重要作家之一。
精通音律，词风浓绮艳丽，语言工炼，格调清俊，他的诗与李商隐齐名，有“温李”之称，但其成就无论从思想内容上还是艺术形式上来说，都不如李商隐。
他当时与李商隐、段成式文笔齐名，号称“三十六体”。
温庭筠的先世温彦博虽是宰相，而温庭筠是温彦博的裔孙。
可是，到了温庭筠的时候，其家世已衰微。
温庭筠与令狐绹之子令狐滈友好，经常出入于相府。
同时与段成式两家颇睦，互通诗文，辑为《汉上题襟集》，温庭筠遂将女儿嫁给了段成式之子段安节。
温庭筠诗风上承南唐梁、陈宫体的余风，下启花间派的艳体，是民间词转为文人词的.重要标志。
温庭筠作为词人的地位很高。
他著有《握兰》、词集《金荃》二集，均已散亡，现存的《花间集》收集了66阕他的词作、列为篇首。
温庭筠词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳，今存310余首，后世词人如冯延巳、周邦彦、吴文英等多受他影响。
《芙蓉》繁体对照芙蓉刺莖淡蕩碧，花片參差紅。
吳歌秋水冷，湘廟夜雲空。
濃艷香露裏，美人青鏡中。
南樓未歸客，壹夕練塘東。
作品鉴赏飞卿即是诗中的“南楼未归客”，于一夕游赏练塘时有感而发。
由荷花而想起远方某位美丽的姑娘正等待自己归去。
而“吴歌秋水冷，湘庙夜云空”似是飞卿想象这位姑娘因久久见不到自己归来而独自唱着凄凉的歌曲，并落下伤心的眼泪。
咏芙蓉原文翻译及赏析
咏芙蓉原文翻译及赏析咏芙蓉原文翻译及赏析咏芙蓉原文翻译及赏析1灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一茎孤引绿，双影共分红。
色夺歌人脸，香乱舞衣风。
名莲自可念，况复两心同。
译文鲜艳明亮的荷花代表着祥瑞，亭亭玉立站在水中。
一根花茎引出翠绿之色，两个花朵分用一片鲜红。
花颜好像拿走了歌伎的面色，香气迷乱好像舞动衣服引起的微风。
这样的莲花必然会互相思念，更何况它们的心是在一起的。
注释灼灼：明亮貌。
况复：何况，况且。
赏析开得鲜艳的荷花预示着吉祥，笔直的`立在水面上。
一支孤茎引出一抹绿，两朵花共同分开两抹红。
荷花秀丽的颜色仿佛歌女的容貌，馥郁的香气如舞衣下的微风。
这两朵莲花必然会互相思念，况且他们的心是在一起的。
首联展现荷花动态之美，颔联为荷花着色，颈联与人作比，极写荷花的色、味，尾联是点睛之笔，揭示主旨，表达两心相悦的情感。
杜公瞻杜公瞻，生卒年不详，隋代文学家。
中山曲阳（今河北保定一带）人。
隋卫尉杜台卿侄子，官安阳令，曾奉敕编纂《编珠》，今存诗一首。
杜公瞻为宗懔《荆楚岁时记》作注，并有意识地将《荆楚岁时记》所记南方风俗与北方风俗进行比较。
后来，《荆楚岁时记》和杜公瞻的《荆楚岁时记注》一起流传，人们习惯上仍将其称作《荆楚岁时记》，从而使南北朝后期中国南北方的岁时风俗荟萃于一书之中，对中国岁时文化的传播和发展产生了重要影响。
咏芙蓉原文翻译及赏析2原文：微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。
译文：微风吹拂使树叶摇晃，轻轻的露珠粘在房子上。
水池中的水之所以发出绿光，是因为在等我释放红光。
赏析：南北朝沈约这首咏荷诗（沈约《咏芙蓉诗》）是相当有名的，中国古诗词风花雪月，在花一类里，在荷花一类里，它有相当重的地位，因为这诗作者从颜色上作文章，并且给花拟人化，让诗很生动很有味。
诗中说，微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。
“微风摇紫叶，轻露拂朱房”在微风下，荷花紫色的叶子，和朱房（红色未放的花蕾）摇曳多姿，诗人就让静静的画面生动起来，而下两句，“中池所以绿，待我泛红光”，作者拟人化的让池中的花苞开口说话，池中的绿水正在等待着我大放异彩。
【吟咏荷花的诗句】原文注释、翻译赏析
【吟咏荷花的诗句】原文注释、翻译赏析吟咏荷花的诗句1、荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。
——萧纲《采莲曲》2、愿君早旋返，及此荷花鲜。
——梁吴均《采莲》3、藕丝牵作缕，莲叶捧成杯。
——殷英童《采莲曲》4、绿竹含新粉，红莲落故衣。
——王维《山居即事》5、金桨木兰船，戏采江南莲。
——刘孝威《采莲曲》6、莲子不可得，荷花生水中。
——孟郊《乐府三首》7、莲花未开时，苦心终日卷。
——孟郊《乐府三首》8、竹色溪下绿，荷花镜里香。
——《别储邕之剡中》9、结修根于重壤，泛清流而灈茎。
——曹植《芙蓉赋》10、微根才出浪，短干未摇风。
——沈约《咏新荷应诏》11、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。
——王维《春中田园作》12、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳；——屈原《离骚》13、意内称长短，终身荷圣情。
——杜甫《端午日赐衣》14、十里锦香看不断，西风明月棹歌还。
——黄琼《莲塘》15、荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。
——苏泂《荷花》16、月明船笛参差起，风定池莲自在香。
——秦观《纳凉》17、绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。
——温庭筠《莲》18、竹色溪下绿，荷花镜里香。
——李白《别储邕之剡中》19、贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜。
——苏轼《莲花》20、无奈荷花不应人，背立啼红雨。
——张孝祥《卜算子》21、昨夜夜凉凉似水，羡渠宛在水中央。
——苏泂《荷花》22、笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。
——秦观《采莲》23、雷雨过、半川荷气，粉融香浥。
——范成大《满江红》24、宁知寸心里，蓄紫复含红！。
——沈约《咏新荷应诏》25、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
——白居易《咏菊》26、波面澄霞，兰艇采香去。
——高观国《祝英台近·荷花》27、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。
——欧阳修《莲叶》28、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——温庭筠《莲花》29、雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。
——王月浦《荷花》30、平波浮动洛妃钿，翠色娇圆小更鲜。
——朱淑真《新荷》31、绿荷相倚满池塘。
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温庭筠《芙蓉》原文注释 芙蓉 作者： 唐·温庭筠 剌茎澹荡碧，花片参差红。
吴歌秋水冷，湘庙夜云空。
浓艳香露里，美人青镜中。
南楼未归客，一夕练塘东。
《芙蓉》注释 ①碧:全诗校:“一作绿。
” ②吴歌:吴地之歌，盛行于南朝，始为徒歌，后被之管弦。
③湘庙:娥皇、女英二妃庙，也世黄陵庙。
在湖南湘阴县北。
④青:全诗校:“一作清。
” ⑤南楼:泛指南面之楼。
⑥练塘:在江苏丹阳县西北。
《芙蓉》作者介绍 温庭筠 （约 812 年－866 年） ， 是唐代诗人， 又是花间词派的重要作家之一。
精通音律，词风浓绮艳丽,语言工炼，格调清俊，他的诗与李商隐 齐名，有“温李”之称，但其成就无论从思想内容上还是艺术形式上来说， 都不如李商隐。
他当时与李商隐、段成式文笔齐名，号称“三十六体”。
温庭筠的先世温彦博虽是宰相，而温庭筠是温彦博的裔孙。
可是，到了温庭 筠的时候，其家世已衰微。
温庭筠与令狐绹之子令狐滈友好，经常出入于相府。
同时与段成式两家颇睦，互通诗文，辑为《汉上题襟集》，温庭筠遂将女儿嫁给 了段成式之子段安节。
温庭筠诗风上承南唐梁、陈宫体的余风，下启花间派的艳体，是民间词转为 文人词的重要标志。
温庭筠作为词人的地位很高。
他著有 《握兰》 、 词集 《金荃》 二集，均已散亡，现存的《花间集》收集了 66 阕他的词作、列为篇首。
温庭筠 词风婉丽、情致含蕴、辞藻浓艳，今存 310 余首，后世词人如冯延巳、周邦彦、 吴文英等多受他影响。
《芙蓉》繁体对照
芙蓉 刺莖淡蕩碧，花片參差紅。
吳歌秋水冷，湘廟夜雲空。
濃艷香露裏，美人青鏡中。
南樓未歸客，壹夕練塘東。
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