夜游宫 竹窗听雨
《夜游宫·竹窗听雨》古诗_作者吴文英_古诗夜游宫·竹窗听雨的原文诗意翻译赏析_语文迷
《夜游宫·竹窗听雨》古诗_作者吴文英_古诗夜游宫·竹窗听雨的原文诗意翻译赏析_竹窗听雨,坐久隐几就睡,既觉,见水仙娟娟于灯影中窗外捎溪雨响。
映窗里、嚼花灯冷。
浑似萧湘系孤艇。
见幽仙,步凌波,月边影。
香苦欺寒劲。
牵梦绕、沧涛千顷。
梦觉新愁旧风景。
绀云欹,玉搔斜,酒初醒。
《夜游宫·竹窗听雨》鉴赏《夜游宫》,调见毛滂《东堂词》,贺铸词有“可怜许彩云飘泊”句,故又名《念彩云》。
又因有“江北江南新念别”句,亦名《新念别》。
双调,五十七字,上下片各六句四仄韵。
此词上、下片末后三个三字句。
“窗外”两句,点题。
题曰“竹窗听雨”,故首句言词人雨夜静坐竹窗旁,只听到室外的小溪被雨淋得淅淅沥沥地响。
他朦胧伏几入睡,醒来只见灯光摇曳,桌子上时隐时现地显现出水仙花美丽的身影。
“浑似”一句,喻盆及花。
言水仙花盆在灯影中看上去仿佛一艘孤零零的小舟系在青青的竹丛边。
“见幽仙”三句,词人幻想。
此言词人似乎见到那幽娴的凌波仙子在月光下的水面上踏波漫游。
上片扣题,叙其雨夜见水仙的印象及其联想。
“香苦”两句,言水仙发出清冽的香气,可是苦于受到冬夜寒气的侵袭,使她(水仙)不禁追念起生长在千顷波涛的江湖岸边时的自由自在的生活。
两句既是拟人化的神化描绘,又是词人寄人篱下身不由己的苦闷借题发泄。
“梦觉”一句,言词人从幻梦中清醒过来,只见眼前仍旧是原来一成不变的景象。
面对这种压柳的生活,词人更添上一段新的愁绪。
“绀云”三句,扣题“既觉”。
词人醒时对花独酌,醉而伏案而眠;再醒后始觉头上青丝零乱,玉簪斜挂,活现出一个不拘小节的风流词人形象。
“绀”,青色也。
据头上青丝推知,此词为词人年青时之作。
《海绡说词》说:通篇只做“梦觉新愁旧风景”一句。
“见幽仙,步凌波,月边影”,是觉。
“绀云欹,玉搔斜,酒初醒”,又复入梦矣。
描写雨夜的古诗
描写雨夜的古诗
1. 《夜雨寄北》
- 作者:李商隐
- 诗句:君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
2. 《芙蓉楼送辛渐》
- 作者:王昌龄
- 诗句:寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。
3. 《菩萨蛮》
- 作者:温庭筠
- 诗句:凤凰相对盘金缕,牡丹一夜经微雨。
明镜照新妆,鬓经双脸长。
4. 《声声慢·寻寻觅觅》
- 作者:李清照
- 诗句:梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个愁字了得!
5. 《南歌子·寓意》
- 作者:苏轼
- 诗句:雨暗初疑夜,风回忽报晴。
淡云斜照著山明。
6. 《寄黄几复》
- 作者:黄庭坚
- 诗句:桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。
7. 《雨夜》
- 作者:陆游
- 诗句:(此诗具体诗句未直接给出,但根据标题可知为陆游描写雨夜的诗)
8. 《夜游宫·竹窗听雨》
- 作者:吴文英
- 诗句:竹窗听雨,坐久隐几就睡,既觉,见水仙娟娟,于灯影中。
9. 《闻雁》
- 作者:韦应物
- 诗句:淮南秋雨夜,高斋闻雁来。
漠漠秋云起,稍稍夜寒生。
10. 《宗人作尉唐昌官署幽胜而又博学精富得以言谈…留书屋壁》- 作者:郑谷
- 诗句:公堂秋雨夜,已是念园林。
独坐高斋寒拥衾,夜雨滴愁更向深。
论梦窗词气味描写的艺术
【内容提要】南宋词人吴文英擅长描绘气味,他在词中所写的酸、腥气味,给予读者强烈的嗅觉刺激。
他的香味描写更多也更出色。
他在写香时融入情感意绪,将嗅觉与其它官能沟通,妥帖地化用与香相关的典故。
在描写所爱女子身上的香味时,吴文英往往以无理之笔见其痴情,营造出亦真亦幻、迷离惝恍而略带神秘性的意境,表现出他与苏杭二姬高雅情趣的契合与挚爱心灵的交融,在飘渺的感伤与梦幻的凄楚中使读者获得温馨的美感。
杰出的气味描写艺术,使梦窗词呈现出一种“芬菲铿丽”之美。
当代作家莫言说:“我喜欢阅读那些有气味的小说。
我认为有气味的小说是好的小说。
有自己独特气味的小说是最好的小说。
能让自己的书充满气味的作家是好的作家,能让自己的书充满独特气味的作家是最好的作家。
①”莫言强调嗅觉描写的见解,对于提高文学创作的艺术水平很有价值;而他“喜欢阅读那些有气味的小说”的心得,相信许多读者也都有过体会。
读过《静静的顿河》的人,几乎都不能忘记肖洛霍夫笔下顿河岸边弥漫的潮腐气息和大草原上散发出的青草、野花和泥土的浓烈气味;而读福克纳《喧哗与骚动》的人,也一定会随小说主人公班吉以不可思议的嗅觉能力嗅到凯蒂身上那股“树的香味”,感受到“衣服在空中飘动的气味”乃至“‘死'的气味”。
在中国古代文学史上,唐代天才诗人李贺喜爱并善于描写嗅觉,这早已成为唐诗研究者的共识;南宋典雅派词人吴文英同样喜爱并善于描写嗅觉,但至今尚未引起宋词研究界的关注。
因此,我们撰写此文,对梦窗词所描绘的独特气味及其表现艺术作专题探讨。
一梦窗词里洋溢着“酸”、“腥”、“香”等多种多样的气味。
先说酸味。
《玉烛新?花穿帘隙透》词云:“素纨乍试,还忆是、绣懒思酸时候。
”这是回忆他的爱妾有妊时慵懒而喜吃酸食的情状。
《八声甘州?渺空烟四远》“箭径酸风射眼”,化用李贺《金铜仙人辞汉歌》“东关酸风射眸子”句,抒写词人游苏州灵岩时所触发的吊古伤今情怀。
《浪淘沙?绿树越溪湾》云“别味带生酸”,这是借杨梅的酸味摹写离情的苦涩。
夜吟敲落霜红,船傍枫桥系上一句 下一句-句子_经典句
夜吟敲落霜红,船傍枫桥系上一句下一句-句子_经典句子夜吟敲落霜红,船傍枫桥系上一句下一句出自宋朝吴文英的《荔枝香近·送人游南徐》原文翻译:锦带吴钩,征思横雁水。
夜吟敲落霜红,船傍枫桥系。
相思不管年华,唤酒吴娃市。
因话、驻马新堤步秋绮。
淮楚尾。
暮云送、人千里。
细雨南楼,香密锦温曾醉。
花谷依然,秀靥偷春小桃李。
为语梦窗憔悴。
荔枝香近·送人游南徐拼音版:jǐn dài wúgōu ,zhēng sīhéng yàn shuǐ。
yèyín qiāo luòshuāng hóng ,chuán bàng f ēng qiáo xì。
xiàng sībúguǎn nián huá,huàn jiǔwúwáshì。
yīn huà、zhùmǎxīn dībùqiūqǐ。
huái chǔwěi 。
mùyún sòng 、rén qiān lǐ。
xìyǔnán lóu ,xiāng mìjǐn wēn céng zuì。
huāgǔyīrán ,xiùyètōu chūn xi ǎo táo lǐ。
wéi yǔmèng chuāng qiáo cuì。
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纗兰堂室词话
纗兰堂室词话况周颐;孙克强;和希林【期刊名称】《文学与文化》【年(卷),期】2011(000)003【总页数】6页(P121-126)【作者】况周颐;孙克强;和希林【作者单位】;南开大学文学院;南开大学文学院【正文语种】中文一填词必须守律,此律字,作法律之律解,非律吕之律。
二白石词有旁谱者,最十七阕。
吾人填此十七调,可无庸守四声,有旁谱可据依也。
其它无谱之调,无可据依,唯恪守四声庶几无误,舍此计无复之,此四声所以非守不可也。
三沤尹得唐词《云谣集》,作玄谣者误也(云作云,云本字,云、玄形近貤误)。
曩余所见,词仅三首,即误题玄谣者,此本得十八首,沤尹刻入《丛书》,无庸具述。
摘其佳句,〔天仙子〕云:“满楼明月夜三更,无人语,泪如雨。
正是思君肠断处。
”〔洞仙歌〕云:“捣衣嘹亮,懒寄迥文先往,战袍待稳絮,重更熏香,殷勤凭驿使追访。
”〔破阵子〕云:“为觅封侯酬壮志,携剑弯弓沙啧边,抛人如断弦。
”〔浣沙溪〕云:“早春花向脸边芳。
”又〔破阵子〕云:“正是越溪花捧艳”,“捧”字隽。
四某君单心朴学,作词不多,论词却极内家。
尝言梦窗词,曾经细读不止一次,不知其佳处安在。
梦窗如此难知,岂易言学?此君是真能知梦窗者。
不知其佳处安在,虽不知不远矣,佳处在其中矣。
五吴梦窗云“竹窗听雨,坐久隐几就睡,既觉见水仙娟娟于灯影中”(〔夜游宫〕词题),此词境绝清妙。
宋词句云“睡起两眸清炯炯”,此“娟娟”从“炯炯”中来。
六张文潜〔风流子〕“芳草有情,夕阳无语,雁横南浦,人倚西楼”,景语亦复寻常,唯用在过拍,即此顿住,便觉老当浑成。
换头“玉容知安否”,融景入情,力量甚大。
此等句有力量,非深于词不能知也。
“香笺”至“沈浮”,微嫌近滑。
幸“愁韵”四句,深婉入情,为之补救。
而“芳心”“翠眉”,又稍稍刷色。
下云:“情到不堪言处,分付东流”,盖至是不能不用质语为结束矣。
虽古人用心,未必如我所云,要不失为知人之言也。
“香笺共锦字,两地悠悠”,吾人填词,断不肯如此率意,势必缩两句为一句,下句更添一意,由情中、景中生出皆可,情景兼到,又尽善矣。
夜游宫阅读答案-吴文英
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吴文英《夜游宫》原文、注释、译文及赏析
吴文英《夜游宫》原文、注释、译文及赏析
【原文】
《夜游宫》
人去西楼雁杳,叙别梦、扬州一觉。
①云淡星疏楚山晓,听啼乌,立河桥,话未了。
雨外蛩声早,细织就、霜丝多少?说与萧娘未知道,向长安,对秋灯,几人老?②
【注释】
①“叙别”句:语本杜牧《遣怀》诗:“十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。
”
②萧娘:南北朝时泛称女子为萧娘。
语出《南史·临川靖、惠王宏传》。
唐人沿用之。
杨巨源《崔娘》诗:“风流才子多春思,肠断萧娘一纸书。
”
【译文】
自你去后,鸿雁飞不到西楼。
醒来方知,梦中相晤在扬州。
天云淡淡星稀少,不觉山色已晓。
只听啼鸟声声叫。
我与你相偎在河桥,知心的话儿说个没完没了。
独听雨声,雨外又闻蟋蟀鸣早,声声织就了白发知多少?我就是说与你听,你也不知道,在临安长夜独对秋灯愁,怎不使人老?
【集评】
近代·陈洵:“楚山梦境,长安京师,是运典;扬州则旧游之地,是赋事;此时觉翁身在临安也。
词则沉朴浑厚,直是清真后身”(《海绡说词》)。
【赏析】
此词上片是叙梦,下片是独白。
梦中扬州相晤时的情景写得极其缠绵美妙,作者越是把梦境写得圆满,那么梦醒后的情感落差也就越大,相思也就越紧,痛苦也就越深。
作者写梦后的相思,纯是用心灵独白的形式,通过自己生活境况的描叙宛曲地表现其思念之情。
独白形式的运用,有利于他直抒胸臆,表现出心理深处潜在的情感。
北京专用高考语文总复习专题四古典诗歌鉴赏精练含解析
专题四古典诗歌鉴赏古典诗歌鉴赏专题训练(一)1.(2019海淀期末)阅读下面的这首词,完成问题。
(12分)水调歌头·与李长源游龙门元好问滩声荡高壁,秋气静云林。
回头洛阳城阙,尘土一何深。
前日神光牛背,今日春风马耳②,因见古人心。
一笑青山底,未受二毛③侵。
问龙门,何所似,似山阴④。
平生梦想佳处,留眼更登临。
我有一卮芳酒,唤取山花山鸟,伴我醉时吟。
何必丝与竹,山水有清音。
[注] ①神光牛背:面对他人侮辱不与之计较。
②春风马耳:比喻对外界议论漠然无所动心。
③二毛:头发白黑相间。
④山阴:语出《世说新语·言语》“从山阴道上行,山川自相映发,使人应接不暇”。
(1)词中描写的龙门景色美不胜收,请用三个词语分别概括龙门美景的特点。
(2分)答: (2)“我有一卮芳酒,唤取山花山鸟,伴我醉时吟”是词人形象的生动写照,词中多有这样的传神之笔,请结合相关词句对词人形象加以分析。
(6分)答:(3)如果将“何必丝与竹,山水有清音”这一诗句作为赠言与朋友共勉,请你说说其中的寓意。
(4分)答:答案(1)壮观清静(清幽、幽静、静谧、清雅) 山青水绿(山清水秀) 鸟语花香(写出整体特点或局部特点均可)(2)(示例)“滩声荡高壁,秋气静云林”两句中,“荡”字为传神之笔,写出了水急声喧的非凡景色。
“静云林”也写出了秋日风和、云止林静的特有画面。
词人写景,用笔甚简,以短短二句,包容龙门山水之胜,一动一静,有声有色,相映成趣,其间融进了词人对祖国河山的由衷热爱。
(3)(示例)这两句的本意是说身处一个美好的环境里,根本不用弹琴作乐,因为山水流动的声音本身就是一首乐曲。
其寓意是词人勉励朋友,让他不要受外界所扰,不要计较世俗议论的得失,让朋友和自己一样,洁身自好,独善其身。
2.(2018海淀一模)阅读下面的唐诗,完成问题。
(12分)燕子来舟中作杜甫湖南①为客动经春②,燕子衔泥两度新③。
旧入故园尝识主,如今社日远看人。
可怜处处巢居室,何异飘飘托此身。
下雨又emo的诗句 古诗
下雨又emo的诗句古诗
1.《夜游宫·竹窗听雨》宋代:吴文英竹窗听雨,坐久隐几就睡,既觉,见水仙娟娟于灯影中窗外捎溪雨响。
映窗里、嚼花灯冷。
浑似萧湘系孤艇。
见幽仙,步凌波,月边影。
香苦欺寒劲。
牵梦绕、沧涛千顷。
梦觉新愁旧风景。
绀云欹,玉搔斜,酒初醒。
2.《秋夜独坐/冬夜书怀》唐代:王维独坐悲双鬓,空堂欲二更。
雨中山果落,灯下草虫鸣。
白发终难变,黄金不可成。
欲知除老病,唯有学无生。
3.《菩萨蛮·萧萧几叶风兼雨》清代:纳兰性德萧萧几叶风兼雨,离人偏识长更苦。
欹枕数秋天,蟾蜍下早弦。
夜寒惊被薄,泪与灯花落。
无处不伤心,轻尘在玉琴。
4.《代别离·秋窗风雨夕》清代:曹雪芹秋花惨淡秋草黄,耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽,那堪风雨助凄凉!助秋风雨来何速?惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠,自向秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠,牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风入?何处秋窗无雨声?罗衾不奈秋风力,残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕,灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条,疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休,已教泪洒窗纱湿。
5.《夜雨寄北》唐代:李商隐君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗。
描写听雨的古诗十首
描写听雨的古诗十首1.《虞美人·听雨》蒋捷(宋代)少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中,江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下,鬓已星星也。
悲欢离合总无情,一任阶前、点滴到天明。
2.《听雨》虞集(元代)屏风围坐鬓毵毵,绛蜡摇光照暮酣。
京国多年情尽改,忽听春雨忆江南。
3.《夜游宫·竹窗听雨》吴文英(宋代)窗外捎溪雨响。
映窗里、嚼花灯冷。
浑似萧湘系孤艇。
见幽仙,步凌波,月边影。
香苦欺寒劲。
牵梦绕、沧涛千顷。
梦觉新愁旧风景。
绀云欹,玉搔斜,酒初醒。
4.《听雨》方岳(宋代)竹斋眠听雨,梦里长青苔。
门寂山相对,身闲鸟不猜。
客应嫌酒尽,花却为诗开。
莫下帘尤好,恐好云往来。
5.《听雨》陆游(宋代)老态龙钟疾未平,更堪俗事败幽情。
纱幮笛簟差堪乐,且听萧萧暮雨声。
6.《听雨》吕本中(宋代)日数归期似有期,故园无语说相思。
芭蕉叶上三更雨,正是愁人睡觉时。
7.《桂殿秋·听雨》葛秀英(清代)衣袂冷,上高楼。
繁云遮断碧山头。
小窗独坐听秋雨,荷叶芭蕉各自愁。
8.《秋夜听雨》钱蘅生(清代)风送帘钩响,凉生枕簟清。
灯摇如一豆,梦醒正三更。
窗外萧萧雨,檐前滴滴声。
此时人语静,绕砌乱蛩鸣。
9.《夜坐听雨》范成大(宋代)四檐密密又疏疏,声到蒲团醉梦苏。
恰似秋眠天竺寺,东轩窗外听跳珠。
10.《听雨》胡仲参(宋代)听尽灯前细雨声,声声总是别离情。
何时断得闲烦恼,一任芭蕉滴到明。
听雨诗词27首:一叶叶,一声声,空阶滴到明
听雨诗词27首:一叶叶,一声声,空阶滴到明《春夜喜雨》唐代:杜甫好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
《春晓》唐代:孟浩然春眠不觉晓,处处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知多少。
《听雨》唐代:王建半夜思家睡里愁,雨声落落屋檐头。
照泥星出依前黑,淹烂庭花不肯休。
《更漏子·玉炉香》唐代:温庭筠玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。
眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。
梧桐树,三更雨,不道离情正苦。
一叶叶,一声声,空阶滴到明。
《浪淘沙令·帘外雨潺潺》五代:李煜帘外雨潺潺,春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客,一晌贪欢。
独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。
流水落花春去也,天上人间。
《临安春雨初霁》宋代:陆游世味年来薄似纱,谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草,晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹,犹及清明可到家。
《冬夜听雨戏作》宋代:陆游少年交友尽豪英,妙理时时得细评。
老去同参惟夜雨,焚香卧听画檐声。
《听雨》宋代:陆游老态龙锺疾未平,更堪俗事败幽情。
纱幮笛簟差堪乐,且听萧萧暮雨声。
《不寐听雨》宋代:杨万里雨到中霄寂不鸣,只闻风拂树梢轻。
瓦沟收拾残零水,并作檐间一滴声。
《听雨》宋代:杨万里归舟昔岁宿严陵,雨打疏篷听到明。
昨夜茅檐疏雨作,梦中唤作打篷声。
《午睡听雨》宋代:楼钥老年乐事莫如闲,午睡醒来梦已阑。
枕上欠伸犹懒起,更听檐外雨珊珊。
《听雨》宋代:吕本中日数归期似有期,故园无语说相思。
芭蕉叶上三更雨,正是愁人睡觉时。
《听雨》宋代:徐瑞听泉听雨不须悲,声本无情我自痴。
梦觉不同均是梦,寂然妙在不闻时。
《夜凉听雨》宋代:施枢暑雨沉沉夜正深,凉欺客枕梦频醒。
虽然未是秋时候,滴在梧桐亦厌听。
《虞美人·听雨》宋代:蒋捷少年听雨歌楼上。
红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中。
江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。
鬓已星星也。
悲欢离合总无情。
一任阶前、点滴到天明。
描写窗外的诗句
描写窗外的诗句窗外日光弹指过,席间花影坐前移。
——《水浒传·第二回》草堂春睡足,窗外日迟迟。
——罗贯中《大梦谁先觉》壁间犹有耳,窗外岂无人——《警世通言·卷三十七》窗外芭蕉窗里灯,此时无限情。
——万俟咏《长相思·雨》隔壁岂无耳,窗外岂无人?——《增广贤文·下集》纱窗外、斜风细雨,一阵轻寒。
——辛弃疾《八声甘州·故将军饮罢夜归来》窗外一株梅,寒花五出开。
——杨炯《梅花落》敲碎离愁,纱窗外、风摇翠竹。
——辛弃疾《满江红·敲碎离愁》山头禅室挂僧衣,窗外无人水鸟飞。
——綦毋潜《过融上人兰若》竹窗听雨,坐久隐几就睡,既觉,见水仙娟娟于灯影中窗外捎溪雨响。
——吴文英《夜游宫·竹窗听雨》纱窗外玉梅斜映。
——马致远《落梅风·人初静》窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。
——佚名《眉峰碧·蹙破眉峰碧》梦魂惊,钟漏歇,窗外晓莺残月。
——魏承班《渔歌子·柳如眉》窗外绿阴添几许。
——王国维《蝶恋花·窗外绿阴添几许》窗外数修篁,寒相倚。
——杜安世《鹤冲天·清明天气》窗外炉烟自动,开瓶试、一品香泉。
——米芾《满庭芳·咏茶》窗外鸡声初起。
——苏轼《谒金门·秋夜》松雪窗外晓,池水阶下明。
——李白《题随州紫阳先生壁》窗外月华霜重,听彻《梅花弄》。
——秦观《桃源忆故人·玉楼深锁薄情种》一语末了,只听窗外竹子上一声响,恰似窗屉子倒了一般,众人吓了一跳。
——曹雪芹《红楼春趣》窗外王孙草,床头中散琴。
——李颀《题少府监李丞山池》壁间还有伴,窗外岂无人。
短句文案风景句子
短句文案风景句子1.是一般风景,两样心情。
——纳兰性德《红窗月·燕归花谢》2.三川徒有主,风景属闲人。
——白居易《春尽日天津桥醉吟偶呈李尹侍郎》3.枕上诗书闲处好,门前风景雨来佳。
——李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》4.正是江南好风景,落花时节又逢君。
——杜甫《江南逢李龟年》5.山川风景好,自古金陵道,少年看却老。
——冯延巳《醉花间·晴雪小园春未到》6.风景依稀似去年。
——赵嘏《江楼旧感/ 江楼感旧》7.江南好,风景旧曾谙。
——白居易《忆江南·江南好》8.梦觉新愁旧风景。
——吴文英《夜游宫·竹窗听雨》9.山河风景元无异,城郭人民半已非。
——文天祥《金陵驿二首·其一》10.谢亭离别处,风景每生愁。
——李白《谢公亭·盖谢脁范云之所游》11.风景今朝是,身世昔人非。
——朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》12.更远树斜阳,风景怎生图画。
——辛弃疾《丑奴儿近·博山道中效李易安体》13.那堪好风景,独上洛阳桥。
——李益《上洛桥》14.山河举目虽异,风景非殊。
——辛弃疾《汉宫春·会稽秋风亭观雨》15.少别华阳万里游,近南风景不曾秋。
——戴叔伦《送人游岭南》16.钱塘风景古来奇,太守例能诗。
——苏轼《诉衷情·送述古迓元素》17.风景日夕佳,与君赋新诗。
——王维《赠裴十迪》18.风景别,胜滕阁,压黄楼。
——李公昴《水调歌头·题斗南楼和刘朔斋韵》19.剑南风景腊前春,山鸟江风得雨新。
——雍陶《送蜀客》20.深山大泽龙蛇远,春寒野阴风景暮。
——杜甫《送孔巢父谢病归游江东兼呈李白》21.习池风景异,归路满尘埃。
——杜审言《登襄阳城》22.两行斜雁碧天长,晚秋风景倍凄凉。
——纳兰性德《浣溪沙·消息谁传到拒霜》23.长爱街西风景闲,到君居处暂开颜。
——刘禹锡《秋日题窦员外崇德里新居》24.比着桃源溪上路,风景好,不争多。
用下雨天的句子衬托心情不好
用下雨天的句子衬托心情不好()本文是最新发布的用下雨天的句子衬托心情不好的具体优秀句子参考文章,觉得有用就保藏了,这里给摘抄给大家学习。
第1篇. 形容雨天心情不好的句子一、找不到喜爱的伞,我宁愿淋雨。
二、天下雨了,而我选择躲进雨里,那样你也许就看不见我的泪了。
三、我厌烦下雨,由于我还是学不会带雨伞。
四、天在下雨,我在想你。
五、最美的不是下雨天,而是和你一起躲过雨的屋檐。
六、昨天下雨,今日放晴,我们的爱也不过如此。
七、下雨的时候我喜爱站在雨中淋雨,这样就不会有人发觉我哭了。
八、你究竟隐身在哪里,是不是,我追随着落在雨水里的花瓣,才可以达到。
九、在午夜,是人最想哭的时候由于那时是人最孤独的时候。
十、现在不再那么幻想了,但是还是喜爱雨,喜爱下雨的时候,一个人坐在窗前,数雨滴。
十一、不管刮风或下雨不管你哭或你笑、不管他人怎样说眼里都只会有你。
十二、有一种爱,不求回报,却始终赐予;有一种爱,不善言表,却能遮风挡雨。
十三、下雨,冲走了什么;雨过天晴的太阳,带来了什么。
没有,都没有。
十四、不知道为何,真特么喜爱下雨天,或许是由于能洗刷我那苦痛的心吧。
十五、你在雨中行走,你从不打伞,你有自己的天空,它从不下雨。
十六、你究竟隐身在哪里,是不是,我追随着落在雨水里的花瓣,才可以达到。
十七、张爱玲说:雨声潺潺,像住在溪边。
宁愿每天下雨,以为你是由于下雨而不来。
十八、今日又下雨了,你在我身边我非常愉快也很幸福。
十九、现在不再那么幻想了,但是还是喜爱雨,喜爱下雨的时候,一个人坐在窗前,数雨滴。
二十、每当下雨的时候,我还是会想起你,想起那些连呼吸都觉得伤心的画面。
二一、记得,一个雨天,你说你会很疼我,现在,又下雨了,带走了我们全部的誓言。
二二、感动不是下雨的时候你给我撑伞而是和我一起淋雨。
二三、下雨的时候有着人陪着走走,真的很浪漫。
二四、每天下雨,心情都是闷闷的,烦死了。
二五、下雨时,我是唯一有雨伞仍淋湿的人么。
二六、你在雨中行走,你从不打伞,你有自己的天空,它从不下雨。
放花灯的诗句
放花灯的诗句大全每天都有不同的诗句,以下是放花灯的诗句资料是由为大家搜集整理后发布的内容,让我们赶快学习吧!1.描写花灯的诗词这样的诗词有许多。
略举12吧。
(.)1、辛弃疾《青玉案》东风夜放花千树。
更吹落,星如雨。
宝马雕车香满路。
凤箫声动,玉壶光转,1夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。
众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。
2、苏味道《正月105日夜》火树银花合,星桥铁锁开。
B音尘随马去,明月逐人来。
游妓皆侬李,行歌尽落梅。
金吾不禁夜,玉漏莫相催。
3、崔液《上元夜》玉漏银壶且莫催,铁关金锁彻明开。
谁家见月能闲坐?何处闻灯不看来?4、张祜《正月105夜灯》千门开锁万灯明,正月中旬动地京。
3百内人连袖舞,1进天上著词声。
2.花灯的诗词1、花市灯如昼[宋] 欧阳修《生查子》2、花灯竟起[宋] 无名氏《失调名》3、花市灯如昼[宋] 朱淑真《生查子·去年元夜时》4、花光灯影浸帘栊[宋] 洪咨夔《眼儿媚·花光灯影浸帘栊》 5、花落寒灯酒半醒[宋] 陆文圭《仲冬雪夜偶书3绝句》6、花迷夜市灯初合[宋] 董嗣杲《芜湖县》7、花神妆点似灯明[宋] 陶梦桂《金灯花》8、花传喜信灯如语[宋] 方回《次韵刘元煇初寒夜坐并序》 9、花结灯昏背短檠[宋] 郑刚中《秋夜闻雨》10、花落茶烟夜雨灯[宋] 刘震祖《题汪水云诗卷》101、花蔼悬灯柳插檐[宋] 葛天民《清明日访白石不值》102、花灯10里正迢迢[明] 杨宛《元夜有感》103、花市银灯夜向深[明] 赵迪《客中元夕》104、花灯百队走儿童[明] 周天球《中秋长干曲3首》105、花龛忏1灯[明] 王醇《寺居答陆无从先生6韵》106、花下灯前出画裾[明] 郑之文《金陵元夕篇》已折叠一条郑之文的查询结果 107、花前把酒看张灯[宋] 章甫《别陆务观》108、花前看灯蟹[宋] 舒岳祥《102月安7日补缀旧诗寄正仲》3.花灯的诗词太多了,略举12正月105日夜(唐)苏味道火树银花合,星桥铁锁开。
关于灯的古风句子(关于“花灯”的古风语句有哪些)
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雨天心情好的诗句
雨天心情好的诗句大全每天都有不同的诗句,以下是雨天心情好的诗句资料是由为大家搜集整理后发布的内容,让我们赶快学习吧!1.雨天心情好的诗句渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新. ――――王维《送元2使安西》 78个星天外,两3点雨山前―――辛弃疾《西江月》夜来风雨声,花落知多少.――――孟浩然《春晓》水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇.――――苏轼《饮湖上初晴后雨》空山新雨后,天气晚来秋————(王维:《山居秋瞑》)粉蝶双双穿槛舞,帘卷晚天疏雨.——毛熙震《清平乐》天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是1年春好处,绝胜烟柳满皇都--唐韩愈《早春呈水部张108员外》过雨荷花满院香,沈李浮瓜冰雪凉宋·李重元《忆王孙·夏词》残云收夏暑,新雨带秋岚唐·岑参《水亭送华阴王少府还县》过雨荷花满院香,沈李浮瓜冰雪凉宋·李重元《忆王孙·夏词》雨色秋来寒,风严清江爽唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》宿雨朝来歇,空山秋气清唐·李端《茂陵山行陪韦金部》雨径绿芜合,霜园红叶多唐·白居易《司马宅》拘束飞花轻似梦,无边丝雨细如愁.——宋·秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》客心已百念,孤游重千里.江暗雨欲来,浪白风初起.——南北朝·何逊青草湖中万里程,黄梅雨里1人行.愁见滩头夜泊处,风翻暗浪打船声.——唐·白居易《浪淘沙》风回云断雨初晴,返照湖边暖复明.——唐·白居易《南湖春早》大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语.嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘.——唐·白居易《琵琶行并序》红板江桥青酒旗,馆娃宫暖日斜时.可怜雨歇东风定,万树千条各自垂.——唐·白居易《杨柳枝》早蛩啼复歇,残灯灭又明.隔窗知夜雨,芭蕉先有声.——唐·白居易《夜雨》巴东船舫上巴西,波面风生雨脚齐.水蓼冷花红簌簌,江蓠湿叶碧凄凄.——唐·白居易《竹枝》宿空房,秋夜长,夜长无寐天不明.耿耿残灯背壁影,萧萧暗雨打窗声.——唐·白居易《上阳白发人》卧迟灯灭后,睡美雨声中.----唐·白居易《秋雨夜眠》西原驿路挂城头,客散江亭雨未收.——唐·岑参《虢州后亭送李判官使赴晋绛得秋字》雨歇杨林东渡头,永和3日荡轻舟.——唐·常建《3日寻李9庄》岧峣太华俯咸京,天外3峰削不成.武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴.河山北枕秦关险,驿路西连汉畤平.借问路旁名利客,何如此处学长生.——唐·崔颢《行经华阴》苏溪亭上草漫漫,谁倚东风102阑?燕子不归春事晚,1汀烟雨杏花寒.——唐·戴叔伦《苏溪亭》好雨知季节,当春乃发生.随风潜入夜,润物细无声.野径云俱黑,江船火独明.晓看红湿处,花重锦官城.——唐·杜甫《春夜喜雨》鸿飞冥冥日月白,青枫叶赤天雨霜.——唐·杜甫《寄韩谏议注》床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝.自经丧乱少睡眠,长夜沾湿何由彻!安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜,风雨不动安如山.——唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》翻手作云覆手雨,纷纷轻薄何须数?君不见管鲍贫时交,此道今人弃如土.——唐·杜甫《贫交行》夜雨剪春韭,新炊间黄粱.主称会面难,1举累10觞.——唐·杜甫《赠卫8处士》千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风.南朝4百810寺,多少楼台烟雨中.——唐·杜甫《江南春绝句》清明季节雨纷纷,路上行人欲断魂.借问酒家何处有?牧童遥指杏花村.——唐·杜牧《清明》雨过1蝉噪,飘萧松桂秋.青苔满阶砌,白鸟故迟留.——唐·杜牧《题扬州禅智寺》寒蝉凄切.对长亭晚,骤雨初歇.------柳永《雨霖铃》高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨. 落花人独立,微雨燕双飞. 云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟东边日出西边雨,道是晴却有晴 1蓑烟雨任平生,也无风雨也无晴已是黄昏独自愁,更著风和雨.君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时. 昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏习习谷风,以阴以雨天街小雨润如酥,草色遥看近却无小楼1夜听春雨,深巷明朝卖杏花深秋帘幕千家雨,落日楼台1笛风水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇惟有别时今不忘,暮烟春雨过枫桥. 雨狂风正恶,勿厌草堂低. 雨余芳草斜阳,杏花零落燕泥香. 梧桐树,3更雨.不道离情正苦.1叶叶,1声声,空阶滴到明. 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横. 雨横风狂3月暮,门掩黄昏,无计留春住. 惜春春去,几点催花雨. 终日不成章,泣涕零如雨. 垂下帘栊,双燕归来细雨中. 黄梅季节家家雨青草池塘到处蛙.玉容孤独泪阑干,梨花1支春带雨若问闲情都几许.1川烟草,满城风絮.梅子黄时雨. 风雨送春归,飞雪迎春到,已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏望接受。
《夜游宫》诗词52篇大全集念个人、又成暌阻。一觉相思梦回处
《夜游宫》诗词52篇大全集念个人、又成暌阻。
一觉相思梦回处夜游宫,词牌名,又名“新念别”等。
以毛滂词《夜游宫·长记劳君送远》为正体,双调五十七字,前后段各六句四仄韵。
另有双调五十七字,前后段各六句四仄韵的变体。
代表作有陆游《夜游宫·记梦寄师伯浑》等。
北宋新声,周邦彦注般涉调。
此调为换头曲,前后段第一句以下相同,以三字句为主,另有两个七字句和两个上三下四句法之七字句;用仄声韵,又以阴声之仄韵为主,故此调之音节有凝寒低沉之效应。
两结之三个短句,语意必须连贯,有一再顿挫之感,最能体现此调特色。
此调律宽,可平可仄之字较多,但定格之处必须严守。
贺铸词有“江北江南新念别”句,更名“新念别”。
秦观有伤春词:“何事东君又去。
空满院、落花飞絮。
巧燕呢喃向入语。
何曾解,说伊家,些子苦。
况是伤心绪。
念个人、又成睽阻。
一觉相思梦回处。
连宵雨,更那堪,闻杜宇。
”辛弃疾以此调作游戏之俚词《苦俗客》:“几个相知可喜。
才厮见、说山说水。
颠倒烂熟只这是。
怎奈向,一回说,一回美。
有个尖新底。
说底话、非名即利。
说得口干罪过你。
且不罪,俺略起,去洗耳。
”陆游《记梦寄师伯浑》则是一首豪气词:“雪晓清笳乱起。
梦游处、不知何地。
铁骑无声望似水。
想关河,雁门西,青海际。
睡觉寒灯里。
漏声断、月斜窗纸。
自许封侯在万里。
有谁知,鬓虽残,心未死。
”从以上各词可见,此调之题材范围是较广的。
正体,双调,五十七字。
前后段各六句,四仄韵。
以毛滂《夜游宫·长记劳君送远》为代表。
宋词填此调者,其字句韵悉同,所小异者,惟句中平仄耳。
前段第一句,周邦彦词“客去车尘漠漠”,“客”字仄声。
第二句,张孝祥词“芳邻迥、草长川永”,“芳”字平声,“草”字仄声,吴文英词“敍别梦、扬州一觉”,“别”字、“一”字俱仄声。
第三句,秦观词“巧燕呢喃向人语”,“巧”字仄声,“人”字平声。
第四、五、六句,秦观词“何曾解,说伊家,些子事”,“何”字平声,“解”字仄声,辛弃疾词“怎奈何,一回说,一回美”,“奈”字“、说”字、下“一”字俱仄声,下“回”字平声。
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夜游宫竹窗听雨
吴文英〔宋代〕
竹窗听雨,坐久隐几就睡,既觉,见水仙娟娟于灯影中
窗外捎溪雨响。
映窗里、嚼花灯冷。
浑似萧湘系孤艇。
见幽仙,步凌波,月边影。
香苦欺寒劲。
牵梦绕、沧涛千顷。
梦觉新愁旧风景。
绀云欹,玉搔斜,酒初醒。
译文
窗外雨水掠过小溪,发出了清脆的声响。
屋里的孤灯显得格外的亮,但也格外的清冷。
词人独自一人在屋中小憩,这种感觉真像乘坐孤舟在湘江之上漂荡。
此时,仿佛湘君轻挽裙带,水上盈盈步微月,皎洁与清冷的月光映照在她身上。
水仙发出清冽的香气,可是受到寒气的侵袭,使她想起生长在千顷波涛的江湖岸边时的生活。
虽有新愁涌上心头,但依然沉浸在旧梦中。
隐约仙子的秀发闪耀着动人的光泽且蓬松欹侧,玉簪也微微斜着,直到仙子渐渐远去,词人的酒意才微醒。
注释
夜游宫:词牌名,双调五十七字,前后两段六句,四仄韵。
计二体,此用正体。
隐几:凭着几案。
娟娟(juān):美好貌。
苏洵《张益州画像记》:“有女娟娟,闺闼闲闲。
”
捎:掠拂。
嚼(jiáo)花:《花史》:“铁脚道人常嚼梅花满口,和雪咽之,曰:‘吾欲寒香冷人肺腑。
’”潇湘(xiāo xiāng):即今湖南境内的湘江。
据《史记·五帝本纪》记载虞舜巡视南方,死在苍梧之野,其妻娥皇、女英闻讯赶至南方,投水殉夫,成为潇湘女神。
幽仙:指湘君。
凌波:水仙花以水为生,故有凌波仙子之美称。
寒劲:指严寒。
沧涛:寒冷的波涛。
绀(gàn)云欹(qī):深青而带红色的云倾斜着。
玉搔(sāo):玉簪。
创作背景
这首诗具体创作年代已不详。
但这首词前之小序记述了词人写此词的经过。
一夜,词人在竹窗下听簌簌雨声,久坐后就凭着几案睡着了;睡梦醒来,看见绰约风姿的水仙在灯影中如仙女婆娑起舞。
于是命笔写词表达了追慕之情。
鉴赏
梦窗的梦词,大多不落俗套,具有创造性。
这首梦词虽然不是他的名作,但和他的《踏莎行》一样,都具有新意和美感,内心感受也极为细腻生动,而且词人把自己的号“梦窗”化雪无痕地融人了词中。
词的小序交代了词人倚竹窗听雨、慢慢入睡、梦见女仙的过程。
上片用典虽多,但不失晦涩,读者能深切地感受到这寥寥二十几个字内营造出的凄美意境:窗外雨声潺潺,雨水掠过小溪,发出了清脆的声响。
这时屋里的孤灯显得格外的亮,但也格外的清冷,那种冷是一
种寒香冷,充盈着整个房间。
窗外雾茫茫,雨水漫上台阶,词人独自一人在屋中小憩,这种感觉真像乘坐孤舟在湘江之上漂荡。
此时,仿佛湘君轻挽裙带,水上盈盈步微月,皎洁与清冷的月光映照在她身上。
下片依然叙写梦境。
“香苦欺寒劲”,短短五个字却包含了肤觉、视觉、味觉、嗅觉和心灵体味。
“香苦”两句,言水仙发出清冽的香气,可是苦于受到冬夜寒气的侵袭,使她不禁追念起生长在千顷波涛的江湖岸边时的自由自在的生活。
两句既是拟人化的神化描绘,又是词人寄人篱下身不由己的苦闷借题发泄。
“梦觉”一句,言词人从幻梦中清醒过来,只见眼前仍旧是原来一成不变的景象。
面对这种压柳的生活,词人更添上一段新的愁绪。
“绀云”三句,扣题“既觉”。
词人醒时对花独酌,醉而伏案而眠;再醒后始觉头上青丝零乱,玉簪斜挂,活现出一个不拘小节的风流词人形象。
整首词颇具梦窗词的特色,梦窗写词,无论写妻妾或描绘梦境,总是晦涩中带有真情,仿佛词人总是睁着惺忪迷离的双眼,在描绘这个令人感到刺骨寒心的世界,可是心里却无比的清醒。
错觉与幻境,错综叠合,将读者引入一个魔方大厦,满眼琳琅的风景与色彩,迷离幻邈不可追寻。
词人写梦中的女子,不管是描绘她的姿态还是容貌,毫无往日宫体诗词的猥琐与晦暗,他笔下的仙子散发着水仙花的清香,与月为伴,在雨中徜徉,在沧涛上漫步,高洁优雅,超凡脱俗。
这首词营造了一种精致独到、虽不阔大但十分幽远的艺术境界。
吴文英
吴文英(约1200~1260),字君特,号梦窗,晚年又号觉翁,四明(今浙江宁波)人。
原出翁姓,后出嗣吴氏。
与贾似道友善。
有《梦窗词集》一部,存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。
其词作数量丰沃,风格雅致,多酬答、伤时与忆悼之作,号“词中李商隐”。
而后世品评却甚有争论。