维瓦尔第《四季》(完整版)
维尔瓦第《四季-春》课件
音乐中的画面感
描绘春天的景色
作品通过丰富的音乐语言和细腻的表 现手法，描绘出春天的各种景色，如 绿草如茵、花开满园等，使听众在听 觉上享受到视觉上的美感。
创造音乐画面意境
作品通过独特的音乐手法和表现形式， 创造出一种独特的音乐画面意境，使 听众在欣赏音乐的同时，感受到一种 美的享受和心灵的震撼。
05 《四季-春》的影响与评 价
音乐与自然声音的模仿
作品中运用了大量的音符和和声，模 仿自然界的声音，如鸟鸣、溪流等， 使听众仿佛身临其境，感受到大自然 的美丽和神秘。
音乐中的情感表达
表达春天的喜悦和活力
作品通过明快、流畅的旋律和节奏，表达出春天带给人们的 喜悦和活力，使听众感受到生命的力量和希望。
表达对自然的敬畏和感激
作品中蕴含着对大自然的敬畏和感激之情，通过音乐语言传 递出人类对自然的尊重和爱护，引导人们关注自然、保护环 境。
深入剖析
一些音乐家还对《四季-春》进行 了深入的剖析，挖掘其深层次的 含义和艺术特点，进一步丰富了 人们对这部作品的理解。
《四季-春》在现代社会的应用
音乐教育
在现代音乐教育中，《四季-春》经常被用作经典教材，用于教授学生巴洛克音乐的风格特点和作曲 技巧。
影视配乐
许多电影和电视剧也选用《四季-春》作为配乐，以营造出特定的氛围和情感，增强作品的感染力。
他的音乐作品数量庞大，涵盖 了各种不同的音乐形式，如协 奏曲、交响曲、室内乐等。
维瓦尔第的音乐成就
维瓦尔第是巴洛克音乐的代表人 物之一，他的作品具有鲜明的个
人风格和独特的音乐语言。
他的音乐作品在当时备受赞誉， 对后世音乐家产生了深远的影响。
维瓦尔第的《四季》协奏曲是他 的代表作之一，其中《春》是其 中的第一首，也是最受欢迎的一
维尔瓦第 (四季-春)
四季之春音乐:‘四季–春’选自维瓦尔第（vivaldi）的《四季》维瓦尔第是巴洛克时期最重要的作曲家，在多数人看来，他的名气并没有贝多芬、莫扎特那样响亮，但当《四季》第一首《春》的音乐开始响起，很多人立即会恍然大悟，哦，这就是维瓦尔第。
是的，维瓦尔第的《四季》应该是当今世界上流传最广的音乐。
维瓦尔第的音乐和在他之前一个世纪的威尼斯乐派一样，音色明亮，色彩绚丽，充满着激情和活力，充满着对心灵无微不至的渗透。
《四季》就是这样，一年四季的景象，在音乐的引领下，活灵活现的在脑海中展现开来。
春天的温暖和热情，夏天的炎热和慵懒，秋天的丰收和喜悦，冬天的凛冽和躲在火炉旁的惬意。
《四季》作品大约作于1725年，是维瓦尔第大约五十岁时出版的十二部协奏曲的第一号到第四号，合称《四季》。
维瓦尔第为这四首协奏曲分别标上了《春》、《夏》、《秋》、《冬》的标题，并且分别为每个乐章都题上了一首诗，同时，这四首协奏曲也是最早的标题音乐之一。
四季协奏曲的诞生，对于十八世纪当时的艺术界也产生了相当广泛的影响。
当时的画坛、文学界、甚至于哲学界皆投身于一股“自然”风潮之中。
《春天》以鲜亮的E大调赞颂“愉快的鸟鸣”声，不时被“当微风转变成一阵短暂的暴风雨”打断。
在缓慢的乐章中，有一个牧羊人在“繁花盛开的怡人的草地”上睡觉，旁边则有狗吠声（中提琴独奏）。
终乐章中，山林仙女们跳着优雅的基格舞曲，太阳也从云的背后露出脸来。
谢谢观赏春春临大地众鸟欢唱和风吹拂溪流低语^天空很快被黑幕遮蔽雷鸣和闪电宣示暴风雨的前奏^风雨过境鸟花语再度奏起和谐乐章芳草鲜美的草原上枝叶沙沙作响喃喃低语牧羊人安详地打盹脚旁睡著夏日懒狗^当春临大地仙女和牧羊人随著风笛愉悦的旋律在他们的草原上婆娑起舞您可以继续听音乐或按‘Esc’ 键退出。
维瓦尔第四季诗
维瓦尔第四季诗
维瓦尔第的《四季》分为《春》、《夏》、《秋》、《冬》四部。
《春》的第一乐章，鸟儿们以欣喜的歌声迎接春天，春雷预告春天的消息；第二乐章，牧场上牧羊人在牧羊犬旁沉睡；第三乐章，仙女们在牧笛声中与牧羊人翩翩起舞。
《夏》的第一乐章，夏日炎热，人与家畜都昏昏欲睡；第二乐章，在雷声和狗吠中，人们惶惶不安；第三乐章，风雨交加、电闪雷鸣，冰雹摧残农作物，人们处在惊恐之中。
《秋》的第一乐章，农民载歌载舞，庆祝丰收；第二乐章，甜美的睡眠把人们带入美妙的境地；第三乐章，黎明时分，猎人们带着号角开始狩猎。
《冬》的第一乐章，狂风大作，寒冷的北风吹过面庞，人们在发抖、跺脚和跑步；第二乐章，在炉火边，室内温暖如春，而室外则冰天雪地；第三乐章，描写人们步行在冰上，不断滑倒又站起来的情形。
冬天虽然寒冷、寂静，但它预示着新的开始。
如需更多维瓦尔第的《四季》的相关信息，可以查阅维瓦尔第的传记作品或古典音乐鉴赏类文献。
维瓦尔第 -《小提琴协奏曲-四季》(The Four Seasons)英国音乐会乐团演奏,平诺克指挥
专辑英文名: The Four Seasons专辑中文名: 小提琴协奏曲－四季艺术家: 维瓦尔第资源格式: MP3版本: 英国音乐会乐团演奏，平诺克指挥发行时间: 1982年地区: 意大利简介:CD封面：乐团指挥：Trevor Pinnock及CD小提琴独奏：Simon Standage英国音乐会乐团安东尼奥·维瓦尔第安东尼奥·维瓦尔第（Antonio Vivaldi，约1678－1741）是巴洛克鼎盛时期意大利著名的作曲家、小提琴家和音乐教育家。
出生在威尼斯的一个音乐家庭，父亲是圣马可大教堂乐队的小提琴手，维瓦尔第自幼跟父亲学习小提琴和音乐，1713年起任威尼斯贫女音乐学校的音乐指导和乐长，并每月创作两部以上的协奏曲供这个乐队演奏。
除作有大量由一把小提琴及乐队来演奏的小提琴协奏曲外，尚作有不少用两至四把小提琴或木管乐器来演奏的协奏曲和实为管弦乐重奏曲的大曲等，作品以富于民间色彩和生活气息而著称。
此外，还有歌剧十余部，以及康塔塔、经文歌、三重奏鸣曲、奏鸣曲等。
最著名的作品就是小提琴协奏曲《四季》。
他的音乐天才启迪了后来的巴洛克大音乐家，尤其是他丰富的作品和新颖、科学的歌剧创作方法，刺激了现代意大利作曲家的好奇心。
小提琴协奏曲《四季》大约创作于1725年，是维瓦尔第五十岁时发表并献给波希米亚伯爵W·冯·莫尔津的一套大型作品《和声与创意的尝试》共十二部协奏曲中的第一部到第四部，合称《四季》，其中的旋律至今仍长盛不衰。
四部作品均采用乐章协奏曲形式的正宗标题音乐。
维瓦尔第在总奏与主奏交替形成的复奏形式上，巧妙地配以标题。
在维瓦尔第之前，还没有人以标题音乐的方式谱写过协奏曲。
由于维瓦尔第的《四季》属于标题音乐，所以从形式上看，自然较其他协奏曲显得自由而且不平衡，但这样反而更能表现出巴洛克时期的特点及魅力。
这四部作品画意盎然，激发出人们对巴洛克时代音乐的浓厚兴趣。
《四季》由四首三乐章的协奏曲构筑而成，分别描绘春、夏、秋、冬四个季节。
维瓦尔第的四季
TELEMANN: Andante from ‚Concerto for Viola‛ 4′30〃 HANDEL: Allegro from ‚Concerto Grosso, No.12‛ 2′22〃
早期代表： 中期代表： 晚期代表：
蒙特威尔第 | 许茨 斯卡拉蒂 | 珀塞尔 | 吕利 | 约翰〃帕赫贝尔 约翰〃塞巴斯蒂安〃巴赫 | 亨德尔 | 安东尼奥〃维瓦 尔第 | 斯卡拉蒂 | 泰勒曼 | 拉莫
12.维瓦尔第：《四季》之‚秋‛ – 快板 13.泰勒曼：中提琴协奏曲 – 行板 14.亨德尔：第十二号大协奏曲 – 快板
CORELLI: Pastorale from ‚Concerto Grosso, No.8,
VIVALDI: Allegro from ‚Autumn‛- ‚The Four Seasons‛ 3′04〃
维瓦尔第在15岁的时候即行剃发并且接受了 首次世俗圣职仪式，但当时这并不表示他已当神 父，只是为了稍微提高一下自己的社会地位。当 他18岁时接受更高一级的圣职（副助祭）时，维 瓦尔第才立下心当神职人员。他在附近的两个教 区接受了神职教育（神学）并毕业。25岁时，维 瓦尔第成为神父。 接着他就当上了S. Maria della Pietà教堂的神甫，并 且在教堂属下的女童音乐学院中当小提琴教师。 维瓦尔第在那里读了一年半的追思弥撒之后就永远放弃了神职工作，但 他依然持有神父的地位。在后来的一封信中他写到自己是因为健康状况而辞 去教堂职务的（他写到‚strettezza di petto‛，意为胸闷，可能为心绞痛，也 可能是哮喘）。但最近研究表明，他可能是出于个人原因，或心理方面的不 适。一方面他的作曲工作让他没有时间去分心，另一方面教堂职务带来的收 入对他来说也不是那么的重要了。 根据他在威尼斯的皮耶塔医院（Ospedale della Pietà）的收入单据来看，维瓦尔第在此之后不但是小提琴，还是抒情维 奥尔琴跟大提琴教师。还有逸闻说道他还演奏羽管键琴。 他从父亲那边遗传 得来的头发颜色使得他被称为‚红发神父‛。很多威尼斯人不晓得维瓦尔第， 却知道红发神父。
《四季》
维瓦尔第（Vivaldi）1678生于意大利威尼斯，他的父亲是理发师，同时也是圣马可大教堂管弦乐团的小提琴手，当维瓦尔第显露他的音乐天份时，父亲便让他在教堂里的乐团工作。
也从此时开始维瓦尔第的创作深受威尼斯音乐的潜移默化。
维瓦尔第后来成为威尼斯一所音乐学校的指导及指挥，就如同意大利其它音乐学校一样，在这所学校里收容了失去父母的孤儿，并给予完整的音乐教育，许多意大利杰出的音乐家都多少与这些音乐学校有关。
维瓦尔第在世时即以哥剧、神剧和奏鸣曲闻名，光是协奏曲就有四百首以上，他于27岁出版第一首作品三重奏奏鸣曲。
35岁创作第一部歌剧－乡下铜管乐队。
47岁出版小提琴协奏曲《四季》。
而这首曲子也最为人们所知晓。
晚年，因教会不满他过全盘世俗的生活，在大主教一声令下，禁止维瓦尔第入城。
其声望渐衰。
维瓦尔第晚年动身前往维也纳，希望自己在威尼斯“被认为过期的音乐”能受到奥地利皇帝的青睐，谁知宫廷根本不予理会。
又老又病的维瓦尔第终于在身心极度煎熬下，客死他乡，死时身无分文。
其丧礼也以贫民之礼办之。
维瓦尔第的那个时代，是我们后世称作巴洛克时期（约1600～1750）的时代，作曲家手下的巴洛克音乐，带着显见的特性：华丽、复杂、藻饰、扭曲，着重于超现实和雄伟宏奇，这些特质都能彼此融会贯通。
如果说文艺复兴时代以及后来的古典时代代表着井然的秩序和澄澈的表现，那么巴洛克时代及后来的浪漫时代就是代表着骚动、不安和疑虑。
四声部的和声，以及加上文字指示和弦的“数字低音”（figured bass）都产生于巴洛克时代。
旧有的教会调式消逝，以及大小调音阶系统和沿用至今的相关调性之崛起，是巴洛克时代的大事。
另外，节奏思想也在这个时代萌芽，就是在音乐曲谱中加入小节线。
这些形式日后直接衍生为奏鸣曲、交响曲、协奏曲、前奏曲与变奏曲。
不过巴洛克时代也不乏一些自由的曲氏——如赋格曲、幻想曲、序曲和主题模仿（古幻想曲）等。
具有文化素养的中产阶级，也就是在这个时代兴起的。
小提琴协奏曲《四季》赏析
小提琴协奏曲《四季》赏析
高靖
【期刊名称】《教育教学论坛》
【年(卷),期】2010(000)012
【摘要】安东尼奥·维瓦尔第(Antonio Vivaldi),是一位多产的作曲家,作品近800部.他开创标题协奏曲的先例,于1725年在阿姆斯特丹出版的<作品8>提名为<和声与创意的尝试>的12部小提琴协奏曲,其第一至四以<四季>为标题,每一部均用十四行诗提示乐曲的标题内容;第一部E大调<春天>,描写春天到来;第二部e小调<夏>,描写夏日的景色;第三部F大调<秋>,描写村民庆祝丰收和秋日的狩猎;第四部f小调<冬>,描写冬日的寒风、宁静和冰上游戏.
【总页数】1页(P176)
【作者】高靖
【作者单位】西北民族大学音乐学院,甘肃兰州,730030
【正文语种】中文
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小提琴维瓦尔第《四季》
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自幼学习小提琴与作曲，1714年起任威尼斯贫女音乐学校教师及乐长。
乐曲欣赏—韦瓦第小提琴协奏曲四季
有四季情景的歌曲─秋蟬
聽我把春水叫寒 看我把綠葉催黃 誰道秋下一心愁 煙波林野意幽幽 花落紅 花落紅 紅了楓 紅了楓 展翅任翔雙羽燕 我這薄衣過得殘冬 總歸是秋天 總歸是秋天 春走了 夏也去 秋意濃 秋去冬來美景不再 莫教好春逝匆匆 莫教好春逝匆匆
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有四季情景的歌曲─一個像夏天一個像秋天 歌手：范瑋琪 作詞：陳小霞 第一次見面看你不太順眼 誰知道後來關係那麼密切 我們一個像夏天一個像秋天 卻總能把冬天變成了春天 妳拖我離開一場愛的風雪 我背妳逃出一次夢的斷裂 遇見一個人然後生命全改變 原來不是戀愛才有的情節
18
藝術與人文 國中1上
秋 第二樂章
詩句： 人們在歡宴之後，平靜氣氛充滿整個村莊， 把人們帶入甜美的夢鄉。
19
藝術與人文 國中1上
秋─第三樂章
詩句： 愉快的獵人荷著槍，肩著角笛， 帶領著獵狗， 穿梭在原野和密林中。 野獸拚命奔逃， 獵人和獵狗在後面窮追不捨， 被獵狗追趕上的動物，恐懼的戰慄著。 獵物在絕望中， 精疲力竭的倒下了。
11
春 第三樂章
詩句： 挑夫與牧羊人們在春光中和著笛聲在舞蹈 在春光明媚的午後，由水泉仙女和牧羊 人歡舞的田園舞曲。
12
夏 第一樂章
詩句： 在炎熱的太陽下，人們精神委靡不振， 家畜也疲憊不堪，樹木也枯萎。 布穀鳥的啼聲，山鳩的高歌,，迎面 拂吹涼爽的微風， 但立即被強烈的北風趕走。 北風挾帶著陣雨，使牧童一籌莫展。
13
藝術與人文 國中1上
夏─第二樂章
詩句： 疲憊不堪的牧人因遠方的雷鳴， 心中無法寧靜。 成群的蒼蠅，狂亂的飛舞著。
14
夏─第三樂章
詩句： 雷鳴、 閃電和 橫掃疾掠 的狂風暴 雨在摧殘 農作物。
原汁原味，维瓦尔第《四季》十四行诗
原汁原味，维瓦尔第《四季》十四行诗自从介绍了麦克斯·里赫特《重组维瓦尔蒂“四季”》后，不少乐迷朋友留言重组“四季”很震撼，但是维瓦尔第原版《四季》才是真爱。
这个长假，不妨再重温一下原版《四季》的迷人之处，当然10月10日，丹尼尔·霍普将在森海塞尔上海音乐厅，携手L’ARTE DEL MONDO弦乐团献演“双面四季”音乐会，以上下半场的形式，分别演绎维瓦尔蒂之经典版、里赫特之改编版，大家不容错过。
维瓦尔第《四季》春维瓦尔第关于《四季》的十四行诗La PrimaveraAllegroGiunt' è la Primavera e festosettiLa Salutan gl' Augei con lieto canto,E i fonti allo Spirar de' ZeffirettiCon dolce mormorio Scorrono intanto:Vengon' coprendo l' aer di nero amantoE Lampi, e tuoni ad annuntiarla elettiIndi tacendo questi, gl' Augelletti;Tornan' di nuovo al lor canoro incanto:LargoE quindi sul fiorito ameno pratoAl caro mormorio di fronde e pianteDorme 'l Caprar col fido can' à lato.AllegroDi pastoral Zampogna al suon festante Danzan Ninfe e Pastor nel tetto amato Di primavera all' apparir brillante.《春》快板春临大地，众鸟欢唱，和风吹拂，溪流低语。
e大调小提琴协奏曲《四季》第一乐章
在全球古典音乐爱好者的心中，维瓦尔第的小提琴协奏曲《四季》无疑是其中的经典之作。
而其中的第一乐章，即e大调小提琴协奏曲《春天》更是备受瞩目。
这部作品以其丰富的音乐形式、深刻的情感表达和独特的创作手法成为了古典音乐领域的瑰宝，值得我们深入探讨和品味。
让我们观察e大调小提琴协奏曲《四季》第一乐章中的音乐结构和元素。
维瓦尔第在这部作品中运用了大量的音乐手法，包括对位法、变奏曲、琶音和跳音等。
这些技巧的运用使得整个乐章音乐结构丰富多彩，旋律起伏跌宕，令人沉浸其中。
让我们聚焦于e大调小提琴协奏曲《四季》第一乐章所表达的情感。
在这部作品中，维瓦尔第通过音乐将大自然的春天生机勃勃、万物复苏的景象栩栩如生地展现在听众面前。
从小提琴那悠扬的旋律中，我们仿佛可以听到春风拂过树梢的声音，可以感受到阳光洒在大地上的温暖。
这种情感的表达让这部作品脱颖而出，成为了古典音乐史上的经典之作。
在对e大调小提琴协奏曲《四季》第一乐章进行全面评估的过程中，我们不仅仅是在欣赏音乐，更是在品味大自然的美好和生命的奇妙。
这种深入的体验也让我们更加热爱这部作品，更加珍惜大自然赋予我们的一切。
总结回顾，e大调小提琴协奏曲《四季》第一乐章作为维瓦尔第的代表作之一，以其丰富的音乐元素和深刻的情感表达成为了古典音乐中的瑰宝。
我们在欣赏这部作品的也能深刻地感受到大自然的美妙和生命的活力，这正是它成为经典之作的原因。
在我看来，e大调小提琴协奏曲《四季》第一乐章不仅仅是一部音乐作品，更是一种生命的颂歌和对美好的赞颂。
每一次听到这首乐章，都会让我陶醉其中，感受到大自然的奇妙和生命的美好。
这种情感的交融和共鸣，正是这部作品的魅力所在。
通过对e大调小提琴协奏曲《四季》第一乐章的深入探讨和品味，我们可以更加全面、深刻和灵活地理解这部作品。
它不仅仅是古典音乐史上的瑰宝，更是一种对生命的颂歌和对美好的赞颂。
让我们在欣赏这部作品的也能更加热爱大自然，珍惜生命的一切。
e大调小提琴协奏曲《四季》第一乐章以其丰富的音乐元素和深刻的情感表达成为了古典音乐领域的经典之作。
韦瓦第四季小提琴协奏曲(Vivaldi-
韋瓦第─四季小提琴協奏曲（Vivaldi- The Four Seasons）「四季」小提琴協奏曲是韋瓦第作於一七二五年的作品，此首樂曲是呈現給馬爾靜伯爵溫澈斯勞，但其作品年代已不可考。
「四季」小提琴協奏曲共分為春、夏、秋、冬四首樂曲，在每首協奏曲的前段都有一段十四行詩，描述曲中的氣氛與場景，另外在各行詩句前都詳細的標示英文字母，每個英文字母都有相對應的詩句，甚至在樂譜上也有一、兩處文字解釋。
例如：『春季』中在小提琴獨奏加入「鳥兒鳴唱」。
有關十四行詩是誰所寫則已不可考，由於韋瓦第身邊有許多詩人朋友，所以有可能是他身邊的朋友所作，當然，也極有可能是韋瓦第本人所作。
「四季」堪稱標題音樂中的佼佼者，其採用三樂章協奏曲的形式，除了根據十行詩中的內容賦予音樂上的描寫外，更巧妙地將小提琴與數字低音樂器相結合。
曲中春、夏、秋、冬的四曲內容分別是描述：「春」－春臨大地，鳥兒愉悅的歡唱迎接春的到來﹔在春風徐徐中小溪潺潺流水。
頓時春雷作響，在一陣雷電交加後，鳥兒又重新唱起迷人的歌曲。
在明媚的春光中，牧羊人酣人入睡﹔最後和著鄉村風笛的樂聲，以女和牧羊人隨之起舞。
《春》，三章都是充滿愉悅的感覺，卻又帶一點層次。
在第一章的第一句旋律就給了這首曲注入了熱情的生命力，而之後的轉折也讓人感到驚喜，原來春的天氣裡也有如此的暗潮洶湧，而第二章節的步調給人的感覺是慢慢的慢慢的，而我也可以想像及享受這種緩慢的步調，春天的風、春天的天空，春天的色彩，春天的綠意盎然似乎都在這慢慢漫漫的音符下被勾畫出來，接著第三章節又開始變得輕快，而這種輕快似乎又和第一章節有些不同，雖然旋律有著異曲同工之妙，卻又讓我能感到有層次，而接在剛剛第二章節徐徐的步調之後，讓我更能感受到春天的美好和歡樂。
其實《四季》中我最喜歡的就是《春》，而這個曲子也最能夠引起我的共鳴，我喜歡春天，不只是因為它的生命力，也不純粹只是因為它的美好，而是因為我在這曲子裡聽到的是一個我很嚮往的人生步調，平凡帶點愉悅有時遇點小挫折，而最後又可以更體會人生的美好，就像三個章節所描述的春天一樣，並不是完全這麼完美的，因為有些錯誤而使得原本平凡的部分顯得更美，我想這會是我想要的人生，不一定要轟轟烈烈，卻要有些體會和感動！「夏」─炎炎夏日中布穀鳥、金絲雀及鴿子歡聲啼叫，人們昏昏欲睡，微風輕拂。
维瓦尔第《四季-秋》23页PPT
41、实际上，我们想要的不是针对犯 罪的法 律，而 是针对 疯狂的 法律。 ——马 克·吐温 42、法律的力量应当跟随着公民，就 像影子 跟随着 身体一 样。— —贝卡 利亚 43、法律和制度必须跟上人类思想进 步。— —杰弗 逊 44、人类受制于法律，法律受制于情 理。— —托·富 勒
25、学习是劳动，是充满思想的劳动。——乌申斯基
谢谢！
பைடு நூலகம்
45、法律的制定是为了保证每一个人 自由发 挥自己 的才能 ，而不 是为了 束缚他 的才能 。—— 罗伯斯 庇尔
21、要知道对好事的称颂过于夸大，也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈
23、一切节省，归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰，决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
四季之乐.
小提琴協奏曲 --- 四季
創作背景：
《四季》誕生於1725年，韋瓦第想藉著這 首描寫性的音樂拓展當時巴ห้องสมุดไป่ตู้克時期的協奏曲 形式。他將十四行詩放在樂曲中合適的地方， 當作記號和節點，來表達他自己對自然的看法。 《四季》經常在廣告或電影中出現，還有 各種場合的配樂或氣象報告的背景音樂都非常 喜歡取用。春夏秋冬四首樂曲事實上可以分開 來演奏，但大部份的音樂會或錄音都還是把它 們放在一起。小提琴獨奏和絃樂團是有機合作 體，常常和第一小提琴一起合奏，偶而才跳出 來成為獨奏。 聆聽時，注意音樂怎樣表現這些自然中的 元素，以及情緒如何轉換。
春～E大調協奏曲
韋瓦第寫道：「春臨大地，白鳥齊鳴。」 第一樂章(快板)曲調清新明快。獨奏小提琴和其他 小提琴，以急奏及顫音來模仿鳥鳴，輕快的樂段 就像溪流及微風，而強有力的顫音、快速的音階， 以及小段的獨奏用來比擬雷雨的情景。 第二樂章（最緩板），小提琴在弦樂團伴奏下，獨 奏出悠揚的旋律，描繪牧人與狗在樹下小歇的情 景。 第三樂章（快板）則成鮮明對比，是一首田園舞曲， 小提琴獨奏者或與樂團合奏，或起而領奏。
夏～ g小調協奏曲
韋瓦第描繪的夏季，是悶熱難受、時而受風 雨襲擊的時節。 第一樂章（不很快的快板）是描述在烈日下 的慵懶氣氛，其中有些以小調寫成的樂句。 接著有一段間奏模仿鳥鳴，另一些較激動 的樂段則是形容風勢漸大景象。 第二樂章(慢板)中，發睏的牧童深受雷電、 蚊蟲的騷擾。 第三樂章（快板），風雨真的來臨。傾盆大 雨與冰雹不段猛襲田野，摧毀農作物。
顫抖的冰天雪地中 迎著冷冽刺骨的寒冬 每次落腳都那麼沉重 牙床也凍得上下打顫 圍著火爐度過悠閒舒適的日子 就在門外有多少人為風雪所濕透 小心翼翼的 緩慢的行走於堅冷的冰上 教徒們生怕失足摔跤 緩緩的離去 腳步沉重 搖晃不已 仍然跌仆地上 爬起身來重新在冰上邁開腳步 直到堅冰破裂 請聽誰在門外? 西南風 北風和所有四面八方的風吹襲著 這就是冬天 但就是這樣 它帶來了喜訊
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第三乐章
牧歌，12/8拍子。描写在欢快的 风笛伴奏声里，牧羊人和姑娘们愉快 地跳着舞。跳舞的旋律先由协奏部奏 出，再转到主奏小提琴，在主、属音 上的长长的持续音则是模拟风笛的伴 音管奏出的音响。
《夏》（L’eslaபைடு நூலகம்e）
G小调，作品第八号第二首
奄奄一息的人们和动物躺在 绘热无情的太阳底下 松树彷佛就要起火 杜鹃高歌著 加入斑鸠和金翅雀的行列中 微风轻拂 但很快地大风卷起 若有风雨欲来之势 牧羊人被突如其来的狂风惊吓 担心著他的羊群以及自己的命运 他开始忙著做风雨前的准备不安的心在灰 暗的天色下 蚊蝇的嗡嗡作响下显得更加孤立无援 终於 他担心的事发生了 雷电交加的狂风暴雨及冰雹 阻挠了他回家的路
《四季》是维瓦尔第的总标题为《和 谐与创意的试验》12首协奏曲（作品第八 号）中的前4首。1725年出版于阿姆斯特丹， 题献给匈牙利伯爵莫尔钦。创作年代不详， 大概要早于1725年。《四季》不仅在每一 首前附以十四行诗，而且音乐的描述也都 具有新意。
十四行诗写得并不惊人（可能是 作曲家本人写的），但致力于自然 界的描写，别具风格。音乐所描绘 的细节认真地与诗句相对应，我们 可以想象维瓦尔第在创作时是严肃 认真的，大概也希望听者能仔细领 略“标题”的具体内容。
除作有大量由一把小提琴及乐队来演奏的小提 琴协奏曲外，尚作有不少用两至四把小提琴或木管 乐器来演奏的协奏曲和实为管弦乐重奏曲的大曲等， 作品以富于民间色彩和生活气息而著称。
此外，还有歌剧十余部， 以及康塔塔、经文歌、三重 奏鸣曲、奏鸣曲等。最著名 的作品就是小提琴协奏曲 《四季》。他的音乐天才启 迪了后来的巴洛克大音乐家， 尤其是他丰富的作品和新颖、 科学的歌剧创作方法，刺激 了现代意大利作曲家的好奇 心。
快板，E大调，4/4拍。开始由协奏部奏出呈示部， 有A、B两个动机，其旋律有一种亲切、温暖、爽朗之 感。呈示后的主奏第一次插入，即“鸟之歌”，此处 除了主奏小提琴外，还加入两把协奏部的第一、第二 小提琴（数字低音乐器省略）。接着，主奏小提琴奏 出“鸟儿欢乐地歌唱以迎春天”，旋即进入第二次协 奏，其前后用了动机B的材料，中间出现“清风吹拂着 泉水，它不断地淙淙流动”的音乐。
安东尼奥·维瓦尔第 （Antonio Vivaldi，约16781741）是巴洛克鼎盛时期意大利 著名的作曲家、小提琴家和音乐 教育家。出生在威尼斯的一个音 乐家庭，父亲是圣马可大教堂乐 队的小提琴手，维瓦尔第自幼跟 父亲学习小提琴和音乐，1713年 起任威尼斯贫女音乐学校的音乐 指导和乐长，并每月创作两部以 上的协奏曲供这个乐队演奏。
第一乐章
主奏部的再度进入是描写“当天空乌云密布， 电闪雷鸣”，代表雷鸣的协奏部与表示闪电的 主奏小提琴激烈交替，以后出现的协奏部是以 动机B的素材构成。之后出现了风停雨息，小 鸟又再啾鸣的景象，由主奏小提琴和协奏部的 第一、第二小提琴奏出与前面略有变化的“鸟 之歌”。以后出现的协奏部是由动机A 的变奏 构成，再接以短小的主奏部。最后协奏部出现 结束这一乐章。
第一乐章
不过份的快板，G小 调，3/8拍。开始时乐队 描摹十四行诗中的“在炎 炎的夏日里，人畜都困倦 和疲乏”的气氛，旋律用 下行进行，以休止符隔断， 或用延长符号，主奏小提 琴的进入，速度稍快，节 拍变成4/4，用连续的16 分音符形成的杜鹃的啼叫 声，清新活泼。
主奏小提琴又模仿斑鸠与金翅 雀的鸣声，由于速度的不同使用 以及加用颤音，描摹两种不同的 鸟鸣声,接着，小提琴奏出微风轻 拂的音型，这时，乐队进入，天 气骤变，狂风吹来，转到D小调。 用小提琴的音阶跑句描绘朔风， 伴以乐队的突然迸发。后面继以 牧羊人畏惧暴风的哀泣，最后， 又以北风猛烈扑击的音乐结束这 个乐章。
维瓦尔第的影响不仅是在协奏曲，也影 响到G.B.萨马丁尼和巴赫的儿子们等人的交 响曲创作。维瓦尔第在音乐史上虽然是一个 应该是极有地位的音乐家，但也和巴赫一样， 他的作品曾经沉寂了一个时期，在本世纪里 重又风行，特别是对音乐爱好者来说，简直 是耳熟能详。
可能这是因为在后来浓墨重彩的管 弦乐作品和近代新潮音乐盛行于乐坛 时，维瓦尔第那清澈轻盈、纯朴自然、 清新流畅的音乐，好像一杯甘泉，好 像山间幽谷中散发着淡淡芬芳的鲜花， 充溢着田园气息，特别使人眷恋，给 人以一种安逸宁谧的情调。
《春》（La Primavera） E 大调，作品第8 号第1 首
春回大地 鸟儿欢乐地歌唱以迎 清风吹拂着泉水 它不断地淙淙流动 当天空乌云密布 电闪雷鸣 当风停雨歇 小鸟重又唱起了它们迷人的歌曲 在盛开着鲜花的草原上 树的枝叶在微风中簌簌作响 忠实的牧羊狗守着它熟睡的主人 村民们的风笛声快乐地回响 在春季璀璨的蓝天下 姑娘们和牧羊人在跳舞
《四季》由四首三乐章（快、慢、快）的协 奏曲构筑而成，分别描绘春、夏、秋、冬四个 季节。两个快乐章的曲式为利都奈罗体，即乐 章开始由协奏部奏出的呈示部，在乐章进行中 不断地简短地出现，最后又呈示一遍，利都奈 罗段之间出现较为轻快的插部，这是由独奏乐 器（即主奏部）担任的，主奏部与协奏部之间 形成对比。主奏部乐器为小提琴；协奏部有第 一、第二小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴 和羽管键琴（或管风琴）。
他被认为是巴罗克协奏曲的“利 都奈罗体”曲式的创始人。但无论如 何，即使不是他首创，也是通过他将 这一曲式经常地、固定地用于他的协 奏曲的快乐章中，而且这一形式被其 他作曲家（不仅是意大利，而且在欧 洲其他地区）所模仿而成为巴罗克协 奏曲的一个规范曲式。同样，快、慢、 快三乐章的形式也是经由他固定下来 的。另外，维瓦尔第应该是“标题音 乐”的鼻祖，这首《四季》就是地道 的标题音乐。
始终是弱奏的柔板，升C小调。 主奏小提琴奏出恬静的旋律，那 是牧羊人在安然入睡；另有两部 小提琴奏出“树叶在微风中簌簌 作响”的流动音符，并由中提琴 在主音和属音上奏出强而短促的 牧羊犬的吠声，这完全是丝丝入 扣的描绘，无论是甜美的牧羊人 睡眠、风吹枝叶以及贯彻始终的 狗吠声，都被精心安排，形象鲜 明，颇为生动。