龙美术馆模式研究
东亚当代艺术的共相与异变——评“东方气质：龙美术馆藏中日韩当代艺术展”
20展览现场11 2017 北方美术展览链接：东方气质：龙美术馆藏中日韩当代艺术展展览时间：2017.年11月5日—2018年2月25日展览机构：龙美术馆西岸馆展览地址：上海市徐汇区龙腾大道3398号（近瑞宁路）编者按：独立于“技艺”之外的“美的艺术”产生于文艺复兴，形成思想和审美经验的艺术概念却是现代社会的产物。
此次展览以“东方气质”为主题，精选20世纪以后中日韩艺术家现代语言形式和“当代性”感受特征鲜明的作品陈列，西方文化框定的现代艺术概念经“在地化”处理反映的各民族国家文化环境、社会心理特征和现代化历程一览无遗，观众通过剖析其中因文化特质而迥异的人生价值观、文化价值观，能够提炼东亚三国当代艺术相通的东方气质共相与共同现代艺术精神追求，有助于从崭新当代东亚艺术视点呈现馆藏当代美术经典的展览夙愿实现。
2017年11月5日，“东方气质：龙美术馆藏中日韩当代艺术展”在龙美术馆西岸馆举办，成为该馆继“亚洲线索”“异质自然”“想象突围现实”后再度以崭新视角呈现馆藏亚洲当代美术经典（图1）。
展览甄选中国艺术家徐冰《禅诗注》、日本知名波普艺术代表草间弥生《南瓜（A ）》（图2，见封底）、韩国当代艺术家权奇秀《四季——黑色森林》等代表性创作以及部分鲜为中国观众知晓的艺术家绘画、雕塑、装置（图3）作品共计40余件，做到数量少而精，内容时尚有趣，富有哲理，引领娱乐消费时代的观众以轻松、愉悦的方式感受韩国艺术的明丽与感性，日本艺术的童趣与哲理，中国艺术的精深与创新。
透过作品内容、形式所表达的中日韩三国人文与艺术范式特征、艺术家视点、想象意图，展览不仅将不同社会因素和文脉作用下同地缘范畴艺术同体的东方气质推广于众，也落实了研究正在进行时的中日韩美术现代化趋势、创新价值建构的策展原则。
此次展览并置东亚三国绘画、雕塑、摄影、影像、装置等视觉资源于同一展示空间，聚焦受惠于受新科技媒介、快速资讯带动的各国艺术情态与视觉语言。
以龙美术馆为艺术的桥梁——王薇访谈
以龙美术馆为艺术的桥梁——王薇访谈Long Museum as the Bridge of Art—The Interview with Wang Wei 王薇 李一白 Wang Wei Li Yibai摘要：龙美术馆是由中国知名收藏家刘益谦、王薇夫妇创办的私立美术馆，从2012年开馆至今，已发展为三个大规模场馆——龙美术馆（浦东馆）、龙美术馆（西岸馆）和龙美术馆（重庆馆）。
“两城三馆”的独特架构使龙美术馆成为目前国内极具规模和收藏实力的私立美术馆。
《当代美术家》与龙美术馆馆长王薇对谈，探讨她作为收藏家、美术馆馆长对美术馆发展、公共教育的投入，以及艺术品收藏的看法。
关键词：私立美术馆，收藏，公共教育Abstract: Long Museum is the private museum established by husband-and-wife art collectors, Liu Yiqian and Wang Wei, and it has developed into a museum with three sites—— Long Museum ( West Bund ), Long Museum ( Pudong ) and Long Museum ( Chongqing ). The system of "one museum, two cities, three locations” makes Long Museum one of the finest private art museums in China which houses a large collection of artworks. Contemporary Artists interviewed Wang Wei, director of Long Museum, discussing her devotion to the development of Long Museum and public education, and her opinions on artworks collection.Keywords: private museum, collection, public education1“安东尼·葛姆雷：静止中移动”龙美术馆（西岸馆）展览现场 2“克里斯汀·迪奥，梦之设计师”龙美术馆（西岸馆）展览现场68Face to face对话个展示平台，也给重庆这座城市带来一些新的展览。
关于美术馆画廊运营模式的分析
关于画廊、美术馆运营模式的分析目录一、画廊、美术馆运营模式二、关于当下美术馆经营建议一、纵观整个中国商业画廊及美术馆运营模式，大体可分类为三种：1、传统粗放式经营。
2、创意精细化分类交易。
3、金融艺术品平台操作交易。
（1）传统粗放式经营模式：门面较小，成本低，操作简单。
市场定位较低。
主要针对于普通消费群体，完全商品化的经营概念使其远离真正意义上的画廊、美术馆概念。
但是，其投资小、风险低的特点。
被广大青年创业者所青睐。
（2）创意精细化交易。
原创艺术品收藏与买卖、商业展览及销售、画家代理与包装。
此类经营模式已经拥有真正意义上的商业画廊及美术馆概念。
画廊、美术馆经理人本身拥有丰富的社会资源与销售渠道。
与藏家建立良好的合作关系。
画廊以较低的价格从画家手中拿到作品。
经过短期的展览及运作，卖给其他藏家或者是企业、政府等拥有较强购买力的目标群体。
其特点，投资成本过高、运营周期长、风险大、地域影响特别大。
真正能够盈利的基本分布于一、二线城市。
（3）金融艺术平台操作交易。
一种完全金融化的交易。
需要一个强大的团队来运作。
投资人、媒体、权威评论人、拍卖会缺一、大量的藏家信息缺一不可。
拿到作品后，制定详细的运营方案，经过长期的媒体炒作。
全国预热拍卖巡展。
最终拍卖出手。
此类运作模式，在未来三十年内必将成为各大美术馆运营首选。
2010年，北京公司以20万元的价格购得吴冠中《龙须岛》1976年作品，经过长达两年的团队运作，最终于2012年5月13日，北京传是春季拍卖以750万元的价格成交。
二、关于当下美术馆经营建议当资本市场开始分享艺术市场高速发展所带来的成果之时，艺术市场与经济总体，尤是投资市场的并联性也被提升到前所未有的程度。
企业形象部分：找准市场定位，做好企业VI的形象以及产品方面的宣传。
制做相关企业宣传物料。
（一）日常经营模式：除必要的展览销售之外。
做好必要地企业形象及产品定位的宣传。
针对于作品的性质，寻找准确的目标消费群体，发挥公司本身所拥有的社会资源，维护客户关系，强化销售人员的公关意识。
中国最大私人美术馆是怎样炼成的
中国最大私人美术馆是怎样炼成的作者：孙冰贺兆顺来源：《中国经济周刊》2013年第07期2012年岁末，位于上海浦东罗山路上一座方形美术馆成为中国艺术圈最吸引眼球的地方，因为迄今为止国内规模最大、藏品最具实力的私人美术馆——“龙美术馆”（Long Museum）在这里开馆了，仅先期曝光藏品价值就超过了40亿元人民币。
一座私人美术馆的开幕何以成为2012年中国艺术圈的标志性事件之一？除价值不菲的藏品外，更重要的原因是龙美术馆的主人是刘益谦和王薇夫妇。
这对曾经创造了不少收藏传奇的“大佬级”夫妇，现在的愿望是分享。
资本大鳄的艺术之路很多人认识刘益谦是因为他那个响当当的“中国的巴菲特”的名衔，这位中国资本市场的“法人股大王”，从20世纪90年代开始，就成为中国资本市场从无到有过程中的幸运儿和佼佼者之一：他从那些尚未流通的国有股和法人股中找到了一个个“资本金矿”。
资本市场的投资运作使得这位上海男人成为了中国超级富豪。
在2012年福布斯中国富豪榜单中，刘益谦以49.8亿元人民币的财富位列171位。
但是与刘益谦所收藏的艺术品相比，这是个不足道的数字。
外界普遍推测刘益谦夫妇收集的藏品价值可能高达百亿。
1993年，一个很偶然的机会，刘益谦开始涉足艺术品收藏，而当时中国的艺术品市场也才刚刚起步。
从小喜欢艺术、又曾在拍卖行工作过的王薇成为了刘益谦“艺术之路”上的最佳搭档。
有很多人把刘益谦的收藏解读为“投资”，因为他的手法非常“金融化”。
我们常听到老玩家抱怨：艺术品收藏本来只是小圈子里“玩乐”之事，但是随着刘益谦这些资本大鳄的进入，将收藏变成一个资本角力的“市场”，原来的玩家们只能被迫出局。
刘益谦和夫人王薇在艺术品拍卖场上确实太慷慨了，两人每年砸向艺术品市场的资金少则几亿，多则十几亿。
“刘益谦改变了整个艺术品市场的估价体系。
”一位拍卖公司的负责人告诉《中国经济周刊》。
丰富藏品首屈一指实际上，刘益谦和王薇在收藏上各有偏重：刘益谦主攻古代书画和古董藏品，他曾说过，除了故宫、上海博物馆和辽宁省博物馆之外，他的古代书画是其他所有博物馆没办法相比的。
龙美术馆经营模式研究【精品文档】
龙美术馆经营模式研究关键词：民营美术馆经营背景、展览情况、馆藏、经营活动一、选题的背景和意义随着经济生活水平的不断提高，人们对文化上的需求不断增高，人们越来越喜欢去美术馆美术馆看展览，把它当成一种生活的方式。
也许是人们的生活水平不断提高，又或者是人们对美的事物都很向往。
因此，越来越多的民营美术馆出现在人们的视野当中，但实际上，大多民营美术馆在运营上面临着许多挑战，例如运营资金不足，馆藏不够，展览方面的技术问题等。
相比于公立美术馆，民营美术馆没有来自政府的资金支持，民营美术馆缺少了稳定的资金来源，使得美术馆的经营管理方式变得尤为重要。
面对这种现象，我们就更迫切地想深入了解民营美术馆的运营上处于怎样一种模式。
现代美术馆的经营理念美国美术馆专家古德有句名言；＂美术馆不在于它拥有什么，而在于它以其有用的资源做什么。
＂这句话一直被西方美术馆界奉为至理名言。
受教育理念的影响，现代美术馆的经营理念也发生了重大转变，即从传统的＂藏品中心＂转化为＂观众中心＂，从以保管和研究为主转向以展示教育和社会服务为主。
以上也反映了现代美术馆最核也的经营理念：美术馆是一个代表公众利益并致为于公共教育。
市场营销阶段。
细分市场营销的市场是由具有不断变化的行为和偏好的不同群体组成，生产者需要确定出具体的细分市场，然后根据每一个细分市场的特点来开发产品。
美术馆将＂教育＂放在公共服务的中心。
并且指出，美术馆是＂公共服务与教育机构，而教育包括了探索、研究、观察、理社思考、沉思与对话＂，它标志着美术馆从更为传统、强调学术与艺术欣赏的模式转向了新模式：虽然仍旧致力于卓越的学术研究与艺术性，但更加重视吸引社区公众，为更广泛的观众提供服务。
龙美术馆作为国内新兴的、成功的、一流的美术馆，具有代表性和典型性，因此本文以龙美术馆为研究对象，从美术馆的背景和特色入手，分析其优劣势、经营的理念与手法，与其他美术馆竞争中所处于的地位，并希望以此来对民营美术馆有所了解。
龙美术馆西岸馆位于上海市徐汇区的黄浦江滨
龙美术馆西岸馆位于上海市徐汇区的黄浦江滨，基地以前是运煤的码头，设计开始时，现场有一列被保留的上世纪50年代所建的大约长110米、宽10米、高8米的煤料斗卸载桥和两年前已施工完成的两层地下停车库。
龙美术馆（西岸馆）将建筑的感染力重新建立在空间的原始性上。
新建筑以独特的现浇混凝土"伞拱"结构为建构特征，在形态上不仅对人的身体产生庇护感，亦与保留的江边码头的"煤漏斗"产生视觉呼应。
设计中，最大的难题也在于如何平衡已有的地下空间和上部空间的关系，这既有对结构技术的考虑，也有对空间组织的考虑。
最后我们通过一个跌落式的展厅巧妙地联系了地上和地下的展示空间。
新的设计采用独立墙体的“伞拱”悬挑结构，呈自由状布局的剪力墙插入原有地下室与原有框架结构柱浇筑在一起，地下一层的原车库空间由于剪力墙体的介入转换为展览空间，地面以上的空间由于“伞拱”在不同方向的相对联接形成了多重的意义指向。
机电系统都被整合在“伞拱”结构的空腔里，地面以上的“伞拱”覆盖空间，墙体和天花均为清水混凝土的表面，它们的几何分界位置也变得模糊。
这样的结构性空间，在形态上不仅对人的身体形成庇护感，亦与保留的江边码头的煤料斗产生视觉呼应。
建筑的内部空间也得以呈现一种原始的野性魅力，而有着大小调节的空间尺度以及留有模板拼缝和螺栓孔的清水混凝土表面又会带来一种现实感。
这种“直白”式的结构、材料、空间所形成的直接性与朴素性，加上大尺度出挑所产生的力量感或轻盈感，使整个建筑与原有场地的工业特质间取得一种时间与空间的接续关系。
除此之外，龙美术馆（西岸馆）也打破了常规的“封闭白盒子”式的美术馆模式。
独特的现浇清水混凝土表面的更具原始感的拱形展厅空间，既满足了常规展览的需要，也为更独特的艺术品展示提供了创造性的舞台。
地面以上的清水混凝土“伞拱”下的流动展览空间和地下一层传统“白盒子”式的展览空间由一个呈螺旋回转、层层跌落的阶梯空间联接，既原始又现实的空间和古代、近代、现代直到当代艺术的展览陈列，这种并置的张力，呈现出一种具有时间性的展览空间。
常州文化创意旅游发展模式研究——以中华恐龙园为例
基地”等多项“国”字号殊荣，成为常州对外交流的一张名片。 2007年，中华恐龙园开始打造属于自己的原创动画片。从
《恐龙宝贝》共4季动画片在全国的热播，到最新推出的《小龙 甜品工房》和在全球多国播放的动画电影《米多龙》等，恐龙园 多年来一直在传播自己的文化品牌形象，并积累了众多恐龙粉 丝，创造了数千款原创衍生产品，打造了“形象—内容—体验— 衍生”文化全产业链条。
中华恐龙园的母公司龙城控股旅游集团不断拓宽旅游产业， 从恐龙谷温泉、恐龙城大剧场、香树湾酒店，到近日刚刚开放的 全国首个恐龙主题游憩型商旅公园——迪诺水镇，各种业态的旅 游产品越来越丰富。恐龙园也从单一旅游景点，发展成为集旅 游、休闲、度假的一站式旅游目的地——环球恐龙城旅游区。
自2013年龙控集团提出拓步全国的“创新业务”以来，恐龙 园从“单一主题公园运营商”向“文化旅游项目整体解决方案供 应商”转变。2014年龙控集团已经在盐城、常德、宁波、绍兴、 襄阳、青岛和大连等多地开展了合作项目，并向10多个省市的30 多个主题公园、度假区和商业街区项目输出管理、团队、经验和 品牌模式，签约合作金额破亿。
在品牌建立打响后，中华恐龙园继续实行规模上的扩张，通 过迪诺水镇、恐龙谷温泉等一系列建设形成了集主题公园、温泉 休闲、文化演艺、游憩型商业及动漫创意于一体，融食、住、行、 游、购和娱六大元素的多元化综合性旅游城——环球恐龙城。
中华恐龙园的发展模式可以总结为：将“恐龙”依附“龙 城”文化，以恐龙博物馆为契机，打造恐龙为主题的文化创意旅 游产业园区，并不断发展壮大，旅游造城兴市的领军者模式。
经过10多年的创意、创造性建设，“无中生有”的中华恐 龙园初现规模：这里，有了中国恐龙化石展示最为集中的博物 馆——中华恐龙馆；有了中国最好的恐龙主题乐园——中华恐龙 园；有了世界恐龙文化聚集地——环球恐龙城。
龙美术馆解析
龙美术馆解析龙美术馆是中国著名的私人美术馆之一，位于上海市浦东新区。
该美术馆以收藏近现代中国艺术品著称，其中包括齐白石、徐悲鸿、张大千等著名艺术家的作品。
本文将对龙美术馆进行深入解析，探讨其发展历程、收藏特色以及展览模式等方面的问题。
一、发展历程龙美术馆成立于 2007 年，创始人为刘益谦、王薇夫妇。
最初，该美术馆主要收藏近现代中国画作品，尤其是齐白石、徐悲鸿、张大千等著名艺术家的作品。
随着龙美术馆的不断发展，其收藏范围也逐渐扩大，涵盖了古代书画、当代艺术、油画等多个艺术领域。
二、收藏特色龙美术馆的收藏特色主要集中在近现代中国艺术品方面，尤其是齐白石、徐悲鸿、张大千等著名艺术家的作品。
此外，龙美术馆也收藏了一些古代书画和当代艺术作品。
其收藏规模之大、水平之高，在中国私人美术馆中堪称一流。
三、展览模式龙美术馆的展览模式独具特色，始终坚持“馆藏式展览”的方式，即展览内容主要来自龙美术馆的收藏。
这种展览模式不仅可以让观众们更好地了解龙美术馆的收藏，也可以让收藏品得到更好的保护和展示。
同时，龙美术馆也定期举办其他类型的艺术展览，如油画展、当代艺术展等，为观众们提供更多的艺术选择。
四、未来发展龙美术馆在中国当代艺术品市场中的地位和影响力日益扩大，被公认为是中国最好的私人美术馆之一。
未来，龙美术馆将继续坚持其“馆藏式展览”的模式，不断收藏和展示优秀的中国艺术品，成为中国当代艺术的积极推动者。
同时，龙美术馆也计划扩大收藏范围，加强对古代书画和油画等领域的关注，为中国艺术事业的全面发展做出贡献。
总结起来，龙美术馆是中国著名的私人美术馆之一，其收藏特色和展览模式独具特色，是中国当代艺术的重要推动者。
未来，龙美术馆将继续坚持其收藏和展览模式，成为中国艺术事业全面发展的重要力量。
上海龙美术馆
上海龙美术馆上海龙美术馆位于上海市浦东新区的一座现代化建筑中，作为上海市的重要文化地标之一，它不仅是中国最大的龙文化主题美术馆，也是全球范围内研究和展示龙文化的重要场所之一。
上海龙美术馆以其独特的展示方式和丰富的藏品吸引了无数的游客和艺术爱好者。
上海龙美术馆的外观别具一格，建筑设计灵感源于中国传统文化中的“龙”元素。
整座建筑如同一条巨龙蜿蜒而行，形态各异的弧形外墙犹如龙鳞，展现了中国传统文化与现代建筑相结合的独特魅力。
馆内展厅采用了现代化的展览技术，通过虚拟现实、全息投影等科技手段，使观众能够身临其境地感受到龙文化的魅力。
进入上海龙美术馆，游客将首先被馆内宽敞明亮的大厅所吸引。
大厅中央矗立着一座巨大的龙形雕塑，巨龙张口欲吞云吐雾，栩栩如生的造型给人带来震撼和敬畏之感。
同时，大厅顶部的玻璃穹顶将阳光透过来，为整个大厅增添了一缕明亮的光线，让人倍感舒适与温馨。
美术馆内设有多个展厅，每个展厅都展示着不同风格和时期的龙文化艺术作品。
从古代到现代，从东方到西方，展厅内的展品涵盖了龙在不同文化中的象征和诠释。
无论是中国古代的龙文字、龙纹饰品，还是西方国家的龙雕塑、龙绘画，都能在这里找到它们独特的艺术魅力。
其中，最令人印象深刻的是中国古代龙文化的展示区。
这个区域再现了中国古代关于龙的神话传说和各种文化表达方式。
游客可以在这里看到很多古代的龙绘画、龙雕塑作品，这些作品既体现了中国古代艺术的精湛技巧，又传递了龙作为中国文化元素的独特价值观念。
此外，上海龙美术馆还举办了各种相关活动，如龙文化讲座、龙绘画工作坊等。
在这些活动中，游客可以亲身参与，感受到龙文化的魅力，了解龙在不同国家和文化中的差异与共通之处。
这些互动活动不仅能够增加游客对龙文化的了解，也为他们提供了一个展示自己创造力和艺术才华的舞台。
上海龙美术馆在全球龙文化研究和交流方面发挥了重要的作用。
它定期与世界各地的博物馆、美术馆、学术机构开展合作，举办国际龙文化研讨会以及龙文化艺术展览，为跨文化的龙文化交流提供了平台和机会。
现阶段我国民营美术馆运营模式分析
现阶段我国民营美术馆运营模式分析一、内容概览不同于公立美术馆主要依赖政府资助，民营美术馆在资金筹集上更加灵活多元。
它们可能通过企业赞助、个人捐赠、艺术品销售等多种渠道获得资金支持，确保了美术馆的正常运营和发展。
在展览策划上，民营美术馆往往坚持精品路线，注重展品的艺术价值和观赏性。
通过引进国内外知名艺术家的作品，举办高质量的艺术展览，吸引观众前来参观，提升美术馆的影响力。
民营美术馆在公共教育方面也做出了积极努力。
它们通过举办各类艺术讲座、工作坊、展览等教育活动，吸引不同年龄层和兴趣爱好的观众参与，提高公众的艺术素养。
为了拓展业务领域，增强自身竞争力，民营美术馆积极寻求与其他领域的跨界合作。
与当地的教育机构合作开展艺术教育项目，或与艺术家、设计师等其他文化机构进行跨界合作，共同推出富有创意和文化内涵的项目。
随着互联网技术的发展，越来越多的民营美术馆开始利用网络平台进行线上展示和推广。
通过建立官方网站、社交媒体账号等，它们实现了远程在线欣赏展览、参加活动等功能，为公众提供了更加便捷的参观体验。
1. 民营美术馆的定义及发展历程民营美术馆在中国的发展始于20世纪90年代末，随着国家政策的开放和市场需求的推动，越来越多的社会力量开始投入到美术馆的建设和发展中。
民营美术馆作为一种非营利性的公共文化机构，旨在展示和推广艺术作品，提高民众的艺术素养，促进艺术的交流与发展。
从定义上来看，民营美术馆主要是由个人、企业、社会团体或其他组织投资建立的艺术机构，其资金来源主要依赖于民间资本。
在发展历程上，民营美术馆经历了起步阶段、探索阶段和快速发展阶段三个时期。
在起步阶段，由于缺乏经验和方法，民营美术馆的发展较为缓慢。
随着国家政策的支持和市场需求的扩大，民营美术馆开始逐步建立起自己的特色和定位，通过举办各类艺术展览、活动，吸引观众参与，提升自身的影响力。
进入探索阶段，民营美术馆开始注重学术研究和社会服务功能的发挥。
许多美术馆开始关注艺术批评、艺术创作、教育普及等方面的工作，努力提升自身的专业水平。
美术馆空间语境与展览模式研究.doc
美术馆空间语境与展览模式研究1.1缘起美术馆大多数情况下被理解为一种建筑类型，在近两个世纪的发展演变中，美术馆走下圣坛，从精英阶级走向公众，以对话互动的姿态引发思考、提出问题。
与之相对应，美术馆的空间观念也在传承和转变，从前的美术馆被形容为模仿神庙或者寺院，之后是被称为中性的庇护空间的容器和仪式性场所的观点，美术馆的空间功能逐渐从单纯的陈列地载体转化为知识生产的场所，场所本身也成为美术馆文化展示的一部分。
美术馆走向多元，实际上也是美术馆的价值取向的博弈。
美术馆的场所精神和建筑的空间语境，既给其知识生产文化展示提供了实体环境，也为其展示策略、美术馆运营机制提供了一定的依据。
近些年来新型艺术博物馆理念的发展，引发了我们对美术馆空间与展览模式关系的重新思考。
1.2.2美术馆建筑吉百??豪森的建筑即博物馆观点认为，博物馆建筑是定义了社会制度的具有高度象征性的建筑类型。
它不仅神圣而且现代，又富有教育意义，同时昭示其外部形象和内部功能。
它从观念和物质形态上限定了参观展览的条件。
它从基地选择，建筑风格、语言、体量上影响并定义了美术馆，也在结构、空间秩序上限定其展览模式，从而塑造观者的经验。
1.2.3艺术展览与空间语境博物馆理论家解释道，展览是有特权的舞台，展示着自我与他者的意象。
展览通过他者的构建，使自我显得合理化。
这种合理化使得原本和艺术品不在同一?r间空间上的美术馆形成文化，并构建起自己的价值观。
艺术展览作为媒介是对文化和价值观的构建，是构筑展品呈现的语境。
语境通过展品与空间、环境的关系来呈现，观众则通过视觉体验、感官经验获得。
美术馆展品与空间、空间与观众的双向交织，指明展览与其他媒介的区别在于，它所特有的空间属性。
艺术家布莱恩?奥多尔提出现代主义的历史被那个空间(展示空间)塑造着;或者说现代艺术的历史和那个空间(展示空间)与我们看它的方式的转变互为因果。
我们现在看到的不是艺术，而是空间。
空间是构建展览的基础，无论是传统意义上的架上绘画，雕塑，还是装置、行为、新媒体艺术都需要依托于一定的空间条件。
龙美术馆LongMuseum
龙美术馆LongMuseum关于龙美术馆龙美术馆是由中国收藏家刘益谦、王薇夫妇创办的私立美术馆，目前在上海浦东和徐汇滨江同时拥有两个大规模的场馆——龙美术馆（浦东馆）和龙美术馆（西岸馆），构成独特的“一城两馆”的艺术生态，是目前国内最具规模和收藏实力的私立美术馆。
作为国际知名的艺术品收藏家，刘益谦、王薇的收藏涵盖中国传统艺术、现当代艺术、“红色经典”艺术，以及亚洲和欧美的当代艺术等各种门类，数量丰富，体系完备。
龙美术馆以其私人收藏为基础，长期致力于专业的艺术展览、研究、收藏以及公共文化教育的传播。
以推动艺术发展和文化传承为己任，扎根本土的同时，注重古今艺术、东西方文化的对比展示与研究，以全球性的视野呈现视觉艺术的多元性，全面系统地展现中国艺术的辉煌成就和当前世界艺术的新鲜活力，打造比肩世界水准的私立美术馆。
龙美术馆参照国际和国内美术馆的管理经验，并结合自身的实际需要，设有策展研究部、展览部、教育部、典藏陈列部、市场营销部、商务拓展部、艺术商店、人力资源部、财务管理部、馆长办公室等十个部门，确保美术馆的正常运营，为广大艺术爱好者提供专业、周到的服务。
龙美术馆创办人王薇女士任龙美术馆馆长。
龙美术馆还邀请国家博物馆副馆长陈履生、中央美院美术馆馆长王璜生、中央美术学院教授赵力等专家学者担任学术顾问，为美术馆的运营与发展提供专业建议以及学术支持。
龙美术馆浦东馆该馆位于上海市浦东新区罗山路2255弄210号，于2012年12月18日正式开馆, 建筑总面积约为10000平方米。
由中国建筑师仲松负责设计改造，建筑外观呈方形布局，以浅灰白色为基调，花岗岩为主体建材，突显东方式的极致简约和纯粹内敛。
美术馆主体建筑共分四层，地下一层为公共教育区域，设有图书阅览室、学术报告厅等，一层展厅主要展出主题多样的当代艺术，并设有艺术商店，艺术咖啡馆等休闲设施；二层展厅为独具特色的“红色经典”艺术常设展区，全面而系统地展现了中国革命题材主题创作从延安时期至改革开放新时期的全貌。
大班美术《龙》精品教案幼儿园免费精品教案
大班美术《龙》精品教案幼儿园免费精品教案一、教学内容本节课选自大班美术课程，涉及教材的第五章节《传统文化在我心》中的《龙》一课。
详细内容主要包括龙的起源、龙的形态特点、龙在传统文化中的象征意义，以及通过绘画表现龙的艺术创作。
二、教学目标1. 让幼儿了解和认识中国传统文化中的龙形象，增强幼儿的民族自豪感。
2. 培养幼儿的观察力、想象力和创造力，提高幼儿的绘画技能。
3. 培养幼儿团结协作的精神，提高幼儿的人际交往能力。
三、教学难点与重点教学难点：龙的形象特点和绘画技巧。
教学重点：让幼儿了解龙在传统文化中的象征意义，培养幼儿的绘画表现能力。
四、教具与学具准备教师准备：PPT课件、龙的形象图片、绘画材料（如水彩笔、油画棒、画纸等）。
幼儿准备：画笔、画纸、调色盘等。
五、教学过程1. 导入：通过PPT展示龙的形象图片，引导幼儿观察并讨论龙的特点，激发幼儿兴趣。
2. 讲解：讲解龙的起源、形态特点和传统文化意义，帮助幼儿了解龙的文化内涵。
3. 示范：现场演示绘画龙的过程，讲解绘画技巧，指导幼儿注意构图和色彩搭配。
4. 实践：幼儿分组进行绘画创作，教师巡回指导，解答幼儿在绘画过程中的问题。
5. 展示：让幼儿展示自己的作品，大家共同欣赏、评价，给予鼓励和表扬。
六、板书设计1. 《龙》2. 内容：（1）龙的起源（2）龙的形态特点（3）龙在传统文化中的象征意义（4）绘画龙的技巧七、作业设计1. 作业题目：请以“我心目中的龙”为主题，创作一幅龙的形象画。
2. 答案：无固定答案，鼓励幼儿发挥想象，创作出具有个人特色的龙形象。
八、课后反思及拓展延伸1. 反思：关注幼儿在课堂上的参与程度，了解幼儿对龙形象的掌握情况，针对幼儿在绘画过程中遇到的问题，调整教学方法，提高教学效果。
2. 拓展延伸：组织幼儿参观博物馆、美术馆等，欣赏更多关于龙的绘画和雕塑作品，加深幼儿对龙文化的理解。
同时，鼓励幼儿在家中与家长共同创作龙的形象，增进亲子关系。
幼儿园美术龙教案
幼儿园美术龙教案一、教学内容本节课选自幼儿园大班美术课程第四章《神奇的动物世界》，详细内容为第三节“画出心中的龙”。
教材通过介绍龙的形态、色彩和特点，引导幼儿发挥想象，创作出属于自己的龙。
二、教学目标1. 了解龙的传统文化，知道龙的形态和特点。
2. 培养幼儿的观察力、想象力和创新能力。
3. 培养幼儿的动手能力和审美能力。
三、教学难点与重点难点：如何引导幼儿发挥想象，创作出具有个性化的龙。
重点：掌握龙的形态和特点，运用线条、色彩进行创作。
四、教具与学具准备教具：PPT、画纸、画笔、水彩颜料、调色板、范例作品。
学具：画纸、画笔、水彩颜料、调色板。
五、教学过程1. 实践情景引入（5分钟）利用PPT展示各种形态的龙，引导幼儿观察、讨论，激发幼儿兴趣。
2. 例题讲解（5分钟）讲解龙的形态、特点，示范如何用线条和色彩表现龙的形象。
3. 课堂指导（10分钟）1）分发画纸、画笔、水彩颜料，指导幼儿进行调色。
2）引导幼儿用线条描绘龙的轮廓，注意龙的形态和动态。
3）鼓励幼儿大胆运用色彩，为龙添加丰富的细节。
4. 随堂练习（10分钟）幼儿进行创作，教师巡回指导，解答幼儿在创作过程中遇到的问题。
5. 展示与评价（5分钟）1）幼儿展示自己的作品，分享创作心得。
2）教师对每个幼儿的作品进行点评，给予鼓励和指导。
六、板书设计1. 板书画出心中的龙2. 板书内容：1）龙的形态和特点2）创作步骤3）色彩搭配技巧七、作业设计1. 作业题目：画出你心中的龙2. 作业要求：运用线条和色彩，创作一幅具有个性化的龙作品。
3. 答案：无标准答案，鼓励幼儿发挥想象，创作出具有创意的作品。
八、课后反思及拓展延伸2. 拓展延伸：1）开展“我心中的龙”主题绘画活动，鼓励幼儿用多种材料进行创作。
2）组织幼儿参观博物馆、美术馆，了解更多关于龙的传统文化。
重点和难点解析1. 教学难点：如何引导幼儿发挥想象，创作出具有个性化的龙。
2. 教学重点：掌握龙的形态和特点，运用线条、色彩进行创作。
龙美术馆模式研究
贵宾卡（100,00元） VVIP（100，000元）
1、可携两位好友同行，全年免费 参观艺术展，特展门票8.5折优惠； 2、购买美术馆自有商品8.5折、代 销商品9折优惠； 3、获邀参加艺术展预展酒会，由 馆长和策展人陪同导览； 4、获邀参加每年一次的“馆长下 午茶”，和馆长面对面交流； 5、优先预约讲座与演出活动，并 预留会员席位，收费活动8折优 惠； 6、获赠馆内出版画册，特殊画册 除外； 7、获赠节日限量定制礼品；
自我和独特日益成为人们 所追求和向往的东西，美 术馆越来越成为人们追求 和感受独特艺术魅力的地 方。
民营美术馆现状
经营管理不成熟
资金单一 营销手段少 管理模式混乱
资金 营销
管理
民营 美术馆
展览 活动
活动数量质量欠缺
展览形式单一 活动数量质量欠缺
数量
中国美术馆发展简览
观复美 术馆
今日美 术馆
喜马拉雅 美术馆
龙美术馆国内外展览比例
20
15
10
5
0 国内艺术家展览
国外艺术家展览
龙美术馆更加注重中国当代艺术及一些重要的艺术家进行梳 理展出。国外的艺术家展览较少。其中2014年9月名为”万 象“的摄影展是为数不多的国外展览。展览涵盖维克 • 穆尼 斯杰出的艺术生涯中所创造的大量不同系列的作品，从他于 1990年代初进军摄影界时的作品，直到他最近专门为此次展 览所创作的展品。用明信片的碎屑制成的中国万里长城的美 景，是一幅极其引人注目、震撼心灵的彩色照片，既具有中 国的特色，又加入了大胆的创新。
沙龙活动
馆长下午茶
对一朵花的 心灵朝圣
牡丹朗读会+零 基础国画入门
环球艺术大师 双语艺术课
向内迎光” 荧光瑜伽
龙美术馆与建构
龙美术馆与建构龙美术馆与建构一前言第一次了解到龙美术馆是在谷德网以及 GO 上，当时几乎各大网站都有这个建筑的信息当时看图片以及剖面模型就对这个建筑印象深刻在得知这个建筑就在上海后，就把他写进了“上海建筑之旅”的名单里面，觉得自己有必要去参观一次在几个月前，在我的美术馆设计初期，我终于有机会参观的一次，我觉得这次参观对我的学习意义重大，他是上海值得去参观的建筑二龙美术馆1场地精神龙美术馆是由上海大舍设计的，目前为止这是他们的得意之作他位于上海徐汇滨江西岸文化走廊的核心位置，紧靠江边可以说是文化走廊那一带的活力带动源，这个建筑具有重要的地位龙美术馆的地基之前是一个运煤码头，所以在设计之初就保留了以前的一些东西，现场有一列被保留的上世纪XX年代所建的大约长米、宽10米、高8米的煤料斗卸载桥和两年前已施工完成的两层地下停车库还包括了江边有几架巨大的吊机龙美术馆在设计之初就充分考虑了这些场地原有的东西，因为这个巨大的卸载桥横穿了场地的西北和东南向，可以说是一刀阻断，所以整个美术馆就分成了两个部分东北的大体块作为一整个展览空间西南方为讲堂，以及商店这时卸载桥就是一像装置艺术，历史的气息回顾着过去卸载桥的顶部也可以通过建筑二层走上去，作为观景平台使用，赋予了它功能同时两年前的地下车库也得到利用，设计者将伞拱插入地下使之成为地下展厅至于伞拱是什么下篇会讨论2模糊的结构龙美术馆最引人注目的一点，就在他的结构上龙美术馆没有一根柱子一根梁，而是用一种结构“搭”起来的这个结构呈伞状，顶部平整，下部高挑这种结构插入地下层，互相拼接而成所以这个建筑就出现了神奇的场景：这个建筑没有一根柱子，虽然说他是一个建筑整体，但他根本不是一个整体，他就像森林里大树繁茂的枝叶覆盖了地面，而你在远处看你分不出一颗单一的树，就像是一个整体这个道理一样同时这个伞拱，他在这个建筑中就是一切他就是柱子和楼板，他的垂直面就是挂画幅的墙甚至机电系统和管道都是隐藏在伞拱中的空腔内用简短的话说就是“空间由于“伞拱”在不同方向的相对联接形成了多重的意义指向” 这种结构的多重意义指向，使这个建筑中他的结构是模糊的这种做法国内可能是第一次采用，但是国外其实有许多例子，同时这个里面还有一个专业的名词：三建构1建构的含义建构这个词是在这个学期中才听到的一个词，到大三了才听说此词真的是有点晚关于建构是什么并没有明确的概念，在百度百科中也不能搜寻到明确的定义关于“建构”()一词源考证这个词源于希腊文原形为意为木匠或建造者而后在希腊女诗人萨福那里最先赋予了该词某种诗性的含义而最先在建筑中使用“建构”一词的是德国人卡尔・奥特弗里德・缪勒之后又经过了很多建筑理论家的诠释第一次提出这个词的是肯尼思·弗兰姆普敦教授，他的著作建构文化研究应该是第一本讨论建构的书一言以蔽之，《建构文化研究》是对整个现代建筑传统的重新思考弗兰姆普敦探讨的建构观念将建筑视为一种建造的技艺，它向迷恋后现代主义艺术的主流思想提出有力的挑战，并且展现了一条令人信服的别开生面的建筑道路确实，弗兰姆普敦据理力争的观点就是，现代建筑不仅与空间和抽象形式息息相关，而且也在同样至关重要的程度上与结构和建造血肉相连2建构的建筑与龙美术馆为了更好的理解建构，我查阅了能很好体现建构这词的建筑的资料，并从中挑选出和龙美术馆有似而非似的意味的两个建筑，进行了仔细的对比，可以说收获颇多巴萨罗纳世博会德国馆弗兰姆普顿在建构文化研究一书中曾经提到过巴萨罗纳世博会德国馆，这个建筑在XX 年建成，由于一战战后德国经济上的倒退，现代建筑主义的建筑先驱密斯凡德罗在资金短缺的情况下，设计出了对后世影响深刻的一个建筑在巴萨罗纳世博会德国馆中，密斯全部采用了钢和玻璃的结构建筑内部全部采用了细柱，还有片墙作为支撑物，支撑起了上面的一大片薄板，作为遮蔽物在着一片片片墙中，他们不但起了支撑的作用，密斯还赋予了他们更多的意义建筑中没有房间，只有功能区，划分功能区的就是这些薄墙，参观者在其中穿流不会有任何的限制XX年后，大舍也采用了这个聪明的想法，龙美术馆的伞拱插入地下，地面上的墙就划分了空间，参观的人在展览厅内穿流，不受阻碍而如果要划分出一些小展示厅，作为各种临时主题展的用处，可以使用底下的展厅，地下的停车场已被划分出许多小展厅瑞士瓦尔斯温泉浴场在设计美术馆初期指导老师给我介绍了这个建筑，乍一看非常平凡，但在深入了解的最后我才理解了这个建筑的玄妙之处这个建筑由彼得祖母托设计，位于瑞士瓦尔斯，是一个酒店的附属温泉浴场在这个建筑中石材变得登峰造极而且卒姆托的设计概念，空间的组织规律和空间划分特征，光的运用，堪称炉火纯青建筑一半埋入地下，采用了当地的石材，进行整体式的石块板构造，感觉又如迷宫，他把石材切割成薄板，用混凝土作好构架后置于事先砌筑好的石板墙上，精确的确定相互间的距离，并留出空隙让阳光直接进入，比安藤还纯粹石块层层叠上，经过精确的划线量准，加上还要设计功能和气流的关系，使建造远远超出一般意义上的建造，变的矛盾和困难这种建立在对建造充分了解之上的再创造，让人惊叹而这个建筑与建构有关的两点，是这个建筑的与众不同之处第一是片麻岩祖母托选用了当地的片麻岩，并进行打磨产生了三种不同规格的片麻岩，按照一定的规律精心排列，使建筑表面看起来有一种韵律感同时将建筑埋入半地下的做法，使整个建筑看起来和环境十分的融洽这种诗意的建造也是建构的一部分，和祖母托童年时期的木工匠学习不无关系在龙美术馆设计中，大舍采用了清水混凝土材料，同样和场地产生了不错的效果混凝土公司给大舍提供了八种不同颜色的混凝土，大舍选用了颜色最浅的一种，使建筑看起来有一种透明感同时大舍保证了国内清水混凝土国内最高的施工质量，最大施工误差高达6cm，而日本的清水混凝土施工误差为5mm第二，同样是建筑的结构温泉浴场的构造方式和龙美术馆有异曲同工之妙，但是温泉浴场的做法更加高明一点和龙美术馆一道，建筑是由一种体块搭建起来的只是温泉浴场的构建是多样化的从俯视图看，都是一片片相同规格的长方形板，但构建的支撑部分是不用的，有些只是一片厚墙，有些则是一个房间这些房间都是承担一些职能的比如有些房间是小浴池，有些房间是卫生间这就是我说的他比龙美术馆更高明所在龙美术馆只是靠伞拱的墙来划分空间，而温泉浴场则是用这些具有功能的体块来划分空间所以这个建筑中，他的结构更加模糊了，具有更多的意义指向同时这个建筑中还有更为美妙的一幕祖母托在这些构件之间都保留了一丝缝隙，并用玻璃闭合它们，让光透过于是在室内就产生了令人向往的场景在幽暗的室内，缝隙间产生的细细的光带洒在了片麻岩粗糙的表面上，不需要室内设计师的设计，仅仅是和建筑外立面一样的不经过任何装饰的室内，就有非常良好的效果整个建筑，更加诗意和纯粹起来龙美术馆也采用了这个聪明的手法，在伞拱之间保留了较宽的空隙，和不经过装修的清水混凝土一道，产生了完美的室内效果四结语在这次参观中，我体验了龙美术馆的空间和他聪明的建造想法，并在后面仔细了解了建构以及几个有关的建筑，虽然说没人能给建构给出明确定义，百度百科上写的也是闪烁其词不知所云，但我对他有了自己的定义，其中最重要的，“诗意的建造”，“结构主义”等等字眼，我都铭记在心我将在以后更多的了解建构以及更多，的确，建筑并非有限，他是开放的，是具体而微的大千世界，是辽阔土地上的小小点缀在那里，“一切还于大海”，走在各自生死因循的不归路上朱浩瀚建筑。
我与收藏:龙美术馆
我与收藏：龙美术馆
王薇
【期刊名称】《当代美术家》
【年(卷),期】2013()2
【摘要】我从事艺术品收藏多年。
早期主要和我先生刘益谦一起收藏中国书画作品,那时候国内艺术品市场方兴未艾,拍卖行等艺术品经营机构以经营中国近现代书画为主,我们一开始就本着只藏精品力作、不收平庸作品的原则,购藏了数量较多的近现代书画名家的代表作。
可以说我们是国内最早投入大量资金收藏艺术品的民间收藏家。
【总页数】4页(P32-35)
【作者】王薇
【作者单位】龙美术馆
【正文语种】中文
【中图分类】J12
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因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。
龙美术馆北京酒店实习报告
标题：龙美术馆北京酒店实习报告我于2023起在龙美术馆北京酒店开始了我的实习生涯。
这是我第一次进入酒店行业，也是我第一次接触到美术馆与酒店相结合的独特概念。
实习期间，我分别在酒店的前台、客房和餐饮部门进行了轮岗，全面了解了酒店的运营流程。
以下是我在实习期间的一些收获和体验。
首先，我深刻体会到了酒店行业的服务至上原则。
在实习过程中，我学会了如何以客户为中心，提供热情、周到和专业的服务。
无论是解答客户的问题，还是处理客户的投诉，我始终坚持耐心、细致和积极主动的态度。
我认识到，酒店行业的核心就是满足客户的需求，让客户感到满意和舒适。
其次，我在实习过程中学到了很多专业知识和技能。
在前台部门，我了解了酒店的预订、入住、退房等基本流程，学会了使用酒店管理系统。
在客房部门，我学会了如何打扫房间、整理床铺、更换毛巾等，了解了酒店清洁和保养的细节。
在餐饮部门，我学会了如何摆台、点菜、上菜等，了解了餐厅的服务流程。
这些知识和技能对我今后在酒店行业的发展具有重要意义。
此外，我在实习过程中也锻炼了自己的团队合作和沟通能力。
在实习期间，我遇到了很多困难和挑战，但每一次都能得到同事和上级的帮助和指导。
我学会了与团队成员密切合作，共同完成工作任务。
我也学会了与上级沟通，及时反馈问题和困难，寻求解决方案。
这些经验对我今后在职场中的发展非常有价值。
最后，我在实习过程中深刻感受到了酒店行业的竞争压力。
在实习期间，我看到了酒店行业的快速发展，也看到了酒店之间的激烈竞争。
我认识到，只有不断提高自己的服务质量和专业水平，才能在激烈的市场竞争中立于不败之地。
因此，我决心在今后的工作中不断学习，提升自己的综合素质，为酒店行业的发展做出贡献。
总的来说，这次实习让我收获颇丰。
我不仅了解了酒店行业的运营流程，学到了很多专业知识和技能，还锻炼了自己的团队合作和沟通能力。
我相信，这次实习对我今后在酒店行业的发展将产生深远的影响。
我会以此为契机，继续努力，不断提升自己，为酒店行业的发展贡献自己的力量。
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4、场地出租
是一条快捷的美术馆生财之道，但使 得非营利性美术馆实则有了盈利机构 的性质；另一方面，外来的商业性展 览或活动经常会与美术馆自身的定位 相沖突，很容易使美术馆沦为地产商 的一个赚钱工具。
2、艺术商店
创建艺术商店，经营各类艺术书籍和 衍生品是一种被广泛运用的、也行之 有效的获得收益的途径。
自我和独特日益成为人们 所追求和向往的东西，美 术馆越来越成为人们追求 和感受独特艺术魅力的地 方。
民营美术馆现状
经营管理不成熟
资金单一 营销手段少 管理模式混乱
资金
展览
活动数量质量欠缺
展览形式单一 活动数量质量欠缺
活动
营销
民营 美术馆
管理
数量
中国美术馆发展简览
观复美 术馆
今日美 术馆
喜马拉雅 美术馆
5、美术馆衍生服务
衍生服务可以包括很多项，如教育、 活动、沙龙等
1、企业赞助
赞助商的支持对于私人美术馆来说必 不可少。龙美术馆现在还单纯依靠刘 益谦的实业支持，但未来的发展尤其 需要外来资本的注入，使美术馆脱离 对单个企业的依赖，这样也可以分散 美术馆的资金风险。
馆际交流
租借与减损
01
分摊展览成本
会员制度
个人卡（600元）
1、可携两位好友同行，全年免费 1、全年免费参观艺术展，特展门 、仅限2名成年人携2名18岁以下 参观艺术展，特展门票8.5折优惠； 票9折优惠； 未成年人，或2名70岁以上老年人， 2、购买美术馆自有商品8.5折、代 2、购买美术馆自有商品9折优惠； 全年免费参观艺术展，特展门票9 销商品9折优惠； 3、优先预约讲座活动，并预留会 折优惠； 3、获邀参加艺术展预展酒会，由 员席位，收费活动9折优惠； 2、购买美术馆自有商品9折优惠； 馆长和策展人陪同导览； 3、优先预约讲座活动，并预留会 4、获赠馆内出版的活动册页。 4、获邀参加每年一次的“馆长下 员席位，收费活动9折优惠； 午茶”，和馆长面对面交流； 4、获赠馆内出版的活动册页 5、优先预约讲座与演出活动，并 预留会员席位，收费活动8折优惠； 6、获赠馆内出版画册，特殊画册 除外； 7、获赠节日限量定制礼品； 8、享受免费停车。
资金
运营
活动
会员制
艺术 沙龙
馆藏
组织构成
学术出版部 协助规划及执行各项展 览项目、学术交流、编 辑出版等工作 事业发展部 负责美术馆的市场推 广，品牌合作，商业 活动及艺术商店。
01
典藏陈列部
02
Hale Waihona Puke 03馆藏作品的收藏、保管和修复； 协助完成展览实施、布展、运 输等工作 行政保障部
04
负责馆内日常行政工作，包括 内勤内政、财务管理、人事管 理等。
20 15 10 5 0
龙美术馆国内外展览比例
国内艺术家展览
国外艺术家展览
龙美术馆更加注重中国当代艺术及一些重要的艺术家进行梳 理展出。国外的艺术家展览较少。其中2014年9月名为”万 象“的摄影展是为数不多的国外展览。展览涵盖维克 • 穆尼 斯杰出的艺术生涯中所创造的大量不同系列的作品，从他于 1990年代初进军摄影界时的作品，直到他最近专门为此次展 览所创作的展品。用明信片的碎屑制成的中国万里长城的美 景，是一幅极其引人注目、震撼心灵的彩色照片，既具有中 国的特色，又加入了大胆的创新。
沙龙活动
对一朵花的 心灵朝圣
牡丹朗读会+零 基础国画入门
馆长下午茶
环球艺术大师 双语艺术课
向内迎光” 荧光瑜伽
主要收入方式 3、门票收入
龙美术馆实行门票机制。普通票价每 人50元人民币，学生、教师和老人 可享半价，并采取双馆联票一人80 元人民币的政策。另外对需要导览的 观众，可征收至少50元人民币的导 览费用。
家庭卡 (1000元)
贵宾卡（100,00元） VVIP（100，000元）
1、可携三位好友同行，全年免费参观艺术展，特展门 票8.5折优惠； 2、购买美术馆自有商品8折、代销商品8.5折优惠； 3、获邀参加艺术展预展酒会，由馆长和策展人陪同导 览； 4、获邀参加每年一次的“馆长下午茶”，和馆长面对 面交流； 5、优先预约讲座与演出活动，并预留会员席位，收费 活动7折优惠； 6、获赠馆内所有出版画册； 7、获赠节日限量定制礼品； 8、享受免费停车；9、可携一位好友同行，免费参加美 术馆年度晚宴； 10、免费参加由美术馆主办的年度世界艺术之旅。
03
馆际交 流
02
互相借展
·向其它机构或个人租借藏品，或售出一部 分藏品以购进更好的艺术品，是很多西方 私人美术馆获取资金的一条路径
提升公益价值
04
05
共享学术资源
04
展览情况
龙美术馆展览分布情况
12 10 8 6 4 2 0 群展 个展 回顾展
龙美术馆开馆的两年时间里的20场展览来分析。选从上图可以看出，龙 美术馆在开馆的两年时间里，以群展为主要展览类型，其举办的群展数 量达到了展览总场次的50%。这些群展集中为中国传统艺术和红色经典” 和现当代艺术三大特色。儿童创作征集展也让人耳目一新。
西岸 馆
政策优势
承办“西岸文化走廊”建设，加强与政府之 间的联系
龙美术馆艺术架构
艺术架构
在上海浦东和徐汇滨江同时拥有两个大规模的场 馆——2012年开馆的龙美术馆（浦东馆）和2014 年开馆的龙美术馆（西岸馆），构成独特的“一 城两馆”的艺术生态，重庆馆也于2016年5月底 开幕，构成了“两城三馆”的艺术构架，是目前 国内最具规模和收藏实力的私立美术馆。
05
结语
龙美术馆作为全国最大的私营美术 馆，经营结构和经营方法不仅借鉴 了许多西方美术馆的思想，也结合 了中国当前的国情，研究龙美术馆 的经营模式，有助于我们了解和学 习国内美术馆的现状和发展趋势
龙美术馆
谢谢观看
龙美术馆
1996
1997
2002
2003
2005
2007
2012
桂林愚自 雕塑园
红色经典 美术馆
尤伦斯当 代艺术中 心
民营美术馆分布
全国70%的私人美 术馆分布在北上广 深四个一线城市。
创始人
01
实业家
王薇
刘益谦
02
资本家与投机者
03
艺术鉴赏人
刘益谦
资本家与鉴赏家
新理益集团有限公司
01
天茂实业集团股份有限公司
龙美术馆经营模式研究
1 2 3
1、研究背景
CONTENTS
2、龙美术馆概况
3、龙美术馆经营模式 4、展览情况分析
目 录
4
01
研究背景
社会发展背景
随着经济生活水平的快速发展， 文化事业有了有力的经济基础 也显得愈发快速的发展，
人们对文化上的需求不断
增高，人们越来越喜欢去
美术馆美术馆看展览，把 它当成一种生活的方式。 也许是人们的生活水平不 断提高，又或者是人们对 美的事物都很向往
02
刘益谦
国华人寿 龙美术馆
03
04
02
龙美术馆概况
龙美术馆概况
龙美术馆
地理位置 资金来源 组织架构
经营管理
地理位置
2012年
上海市浦东新区罗山路2255弄21
2016年
嘴聚贤岩广场9号国华金融中心A栋1-3 层
西岸馆 重庆馆
2014年
浦东馆
徐汇区龙腾大道3398号
西岸馆
经济优势
地处上海自由贸易区，拥有税收上的减 免