城市景观形象的诠释者——“城市家具”设计探究

城市景观形象的诠释者——“城市家具”设计探究

发表时间：2018-09-30T17:34:35.327Z 来源：《防护工程》2018年第16期作者：陈长伟

[导读] “城市家具”的概念是进入新世纪开始流行起来的，它是城市中各种户外环境设施的代名词。广西艺术学院建筑艺术学院

摘要：“城市家具”的概念是进入新世纪开始流行起来的，它是城市中各种户外环境设施的代名词。“城市家具”是城市景观设计中不可或缺的元素，它与城市景观的其它要素一起构成了城市的特质，体现着城市的景观形象和生活价值取向及城市的文化内涵。本文从多方面探讨“城市家具”的设计，旨在提升整体城市景观形象，使“城市家具”更好地为我们的生活、工作所服务。

关键词：城市家具、景观形象、提升

一、“城市家具”的概念与分类

家具，顾名思义，是我们生活、工作、社会活动不可或缺的器具，目的就是满足人们的生活需要，而“城市家具”与家具的作用类似。“城市家具”这一术语来源需追溯到欧洲，指的是通常人们所说的城市公共设施，如果把城市比作硕大的室内空间，而“城市家具”就好比这个空间中的家居用品，不仅具有实用功能，而且起到了美化与装饰空间环境得作用。随着我国经济飞跃发展，“城市家具”从最早的实用功能，逐渐演化为集实用、娱乐休闲、装饰为一身的综合体。

“城市家具”类型居多，如信息设施：公用电话亭、导游地图、指路牌等；卫生设施：垃圾箱、饮水机、公厕等；照明设施：街灯等；娱乐服务设施：休闲桌椅、游乐器械、售货亭等；交通设施：街道标识牌、公交车站等以及艺术景观设施：雕塑、艺术小品等。

二、“城市家具”在城市景观环境中的作用

早期的“城市家具”发挥的仅仅是家具的最基本的功能——生活器具的功能，有些地方甚至只是把室内的家具转移到室外，从而形成的所谓的“城市家具”。而现代的“城市家具”是城市景观环境中十分重要的“道具”，是城市景观重要的构成部分。因此整体城市景观形象的好与坏，与“城市家具”有着密切的联系。

2.1城市景观“节点”

“节点”主要是指道路和区域的重点，在城市景观环境中设置“城市家具”这种类型的“节点”，从而吸引了人们的汇聚。“城市家具”设置的越合适，场所所具有的公共性与参与性、交流性的特点就越突出。

“城市家具”作为城市景观构成元素的一部分，其形状、颜色与材质等设计要素运用其中，使局部的景观环境具有明显的识别性，成为较为显眼的景观识别物。城市景观中的“节点”——“城市家具”，为整体的城市景观环境注入新的活力，并使其有鲜明的特点与特性。

2.2展现城市地域文化特性

“城市家具”展示、诠释城市景观形象，最为重要的就是展现该城市地域文化特性。城市的文化自信，是其发展的源泉，而“城市家具”也是文化积淀的载体之一。不同地区因地域文化不同，所呈现的“城市家具”的样式也不同，从而一步影响了城市景观环境。例如古城西安，西安的“城市家具”因受到唐文化的影响，“城市家具”呈现出浓厚的历史文化特色，又如壮乡首府广西南宁，其“城市家具”受壮乡文化的影响，具有更为鲜明的少数名族特色。

三、“城市家具”在彰显城市景观形象中的设计原则

“城市家具”的设计应当以创造人性化的场所或区域为目标，为人们营造理想化的户外生活空间。但“城市家具”如想更好、更完美的彰显城市景观形象，系统性、科学性的设计原则必不可少。

3.1实用性原则

从“城市家具”本身的产品特征出发，整个设计必须考虑“城市家具”的实用性，实用性是“城市家具”的核心属性，其中包括使用性的特征，安全性的特征与可操作性的特征等等必要的组成因素。

使用性特征，指的是“城市家具”的使用功能，其他所有设计因素与原则均建立在使用功能的基础上；安全性特征，指在使用“城市家具”时，要保证使用人群的安全，避免发生意外情况，无法保障使用者的正常使用；可操作性原则，是指“家具”的可识别性、易操作性等方面的考虑，设计“城市家具”时，应避免过于复杂的操作方式带来的不方便等问题。

3.2美观性原则

在实用性满足的基础上，美观性也是“城市家具”设计的重要原则。人们对美的事物总是那么地向往，对于“城市家具”而言，美观性必然给使用者带来精神和感官上的愉悦性，从而为大众使用者创造了轻松的氛围，进一步增强了城市的亲切感。

设计者应熟练运用形式美的法则，使“城市家具”不仅实用，而且更加美观、好看。“城市家具”的美学品质能体现城市景观形象，以整体的城市景观形象为出发点来塑造“家具”的美感，能够增强城市景观其整体性与统一性。

3.3人文性原则

城市景观既包括自然景观也包括人文景观。人群是构成城市社会的最基本单位，是城市发展的主题，人们的生活方式和行为活动决定了城市发展的未来。在人与环境，人与信息互动发展的今天，强调以人为本的人文原则，是时代的产物，也是设计发展的必然趋势。 “城市家具”的设计应满足使用者的审美需求、行为需求、心理需求，并实现“城市家具”的艺术美，满足人们的文化认同，把关心、爱护人的宗旨和理念具体体现、贯穿落实在“城市家具”设计和创造活动中，使“城市家具”更好地诠释与提升城市景观形象。

3.4地域性原则

“城市家具”作为一种文化传达的载体，也必将通过其形式、色彩、材料和工艺反映出该地域的文化性和地方性，某些特定的元素组合甚至成为相应文化的标志特征之一。例如一条古老街道的公共设施，它能联系的不仅仅是让我们去感知空间的实体，而且还是联系历史与现代的载体，被人们所认同。

因此，“城市家具”的设计，也应该体现该地域场所中所特有的建筑形式、空间的尺度、色彩颜色、符号乃至生活方式等等。这样不仅与隐藏在人们心中产生地域认同的社会价值观相吻合，而且容易引起人们的共鸣，进而产生文化的认同感。

四、“城市家具”设计现状与不足

伴随着我国经济的发展，人们精神需求的增加，“城市家具”的发展也取得了不小的成就，但在许多城市中，“城市家具”设计与整体城市景观有较大出入，与整体城市形象不协调，主要表现为以下几个方面：

（1）人文关怀缺乏。许多“城市家具”的设计在人机工程学方面欠考虑，只是一味地追求美观与装饰性，忽略了“城市家具”本身的实用性。

（2）地域文化缺乏。“城市家具”是传承地域文化的载体，在进行设计时应充分体现该地域的地域文化。

（3）环境协调性缺乏。在适合的环境放置合适的“城市家具”，但我国有些城市的街道，放置的“城市家具”完全与当地的人文环境、自然地理环境格格不入，对城市景观形象只有破坏没有提升作用。

五、结语

“城市家具”作为城市景观重要组成部分，对于彰显与提升城市景观形象有着非常突出的作用，但“城市家具”设计的同质化问题是急需解决的，设计者应时刻牢记“城市家具”彰显与诠释城市景观形象的设计原则，为城市的发展与景观形象的塑造与提升贡献力量。参考文献：

[1]鲍诗度，王淮梁.城市家具系统化设计[M].北京：中国建筑工业出版社，2006.

[2]过伟敏，史明.城市景观艺术设计[M].东南大学出版社，2011

[3]杨玲.城市家具设计策略、方法与实践[J].包装工程.2016

作者简介：陈长伟（1993.8~），男，山东菏泽，广西艺术学院建筑艺术学院，硕士，研究方向：城市景观艺术设计研究