啸叫的抑制方法
利用均衡抑制啸叫方法
利用均衡抑制啸叫方法
啸叫都是由于声反馈引起的，特别是一旦发生，还会加长混响时间，使总体音响效果非常坏。
可以说啸叫是音响师最头痛的一件事，那么怎样有效抑制啸叫，保证演出效果呢，下面我就讲一下用均衡抑制啸叫的方法。
均衡器分为图示均衡器和参量均衡器两种，调试方法有所不同，图示均衡找啸叫点若听力很好的话可以直接找到啸叫点，若听的功夫欠缺的话采用逐点拉动法也可以找到啸叫点；参量均衡器调试显得更加直观。
一图示均衡器调整方法。
1.开到临界啸叫，逐个衰减频率点，找到这个啸叫频率点时，啸叫声自然也就没有了。
2.恢复所有不相干频点到初始位置，调整啸叫点的下拉量（临界啸叫低3db）到对频响影响最小为准。
3.提高系统增益到临界啸叫，这时出现第二啸叫点用以上1、2步骤控制第二点。
其他各频点的找寻方式类推依此类推。
二参量均衡器调整方法。
1、开大增益到临界啸叫，首先判断啸叫点在的大概范围。
在相应的频响段，把频宽设置到最大，增益旋钮设置到最大衰减量，然后调整扫频旋钮直到啸叫点消失为止。
2、减小频宽设置，这时可能啸叫又会出现，再校正扫频旋
钮至无啸叫为止，（频宽设置越小对临频的影响也越小，对音质的影响也越小）。
3、逐步恢复增益旋钮到临界啸叫低3db为止。
其他各啸叫点的找法类推。
河南省鹤壁市淇县电视台。
话筒啸叫最佳解决方法
话筒啸叫最佳解决方法话筒啸叫是指在使用话筒时出现的尖锐、刺耳的啸叫声，给人们的听觉体验带来困扰。
这种情况在演讲、演唱会、录音等场合都会出现，影响了声音的传递和接收效果。
那么，我们应该如何解决话筒啸叫的问题呢？下面将为大家介绍几种最佳解决方法。
首先，检查话筒和音响设备的连接是否稳固。
话筒啸叫的原因之一可能是由于连接不良导致的。
因此，在使用话筒前，务必检查话筒与音响设备之间的连接线是否插紧，接触是否良好。
另外，还需要检查音响设备本身的连接，确保所有设备都处于良好的工作状态。
其次，调整话筒的位置和角度。
话筒啸叫的另一个常见原因是因为话筒位置和角度不当所致。
在使用话筒时，应该确保话筒的位置和角度能够使声音传输得更加清晰，避免产生回音和啸叫。
可以通过试验不同的位置和角度，找到最佳的放置方式，从而减少啸叫的发生。
另外，使用降噪设备来减少环境噪音对话筒的干扰也是一种有效的解决方法。
在一些嘈杂的环境中，环境噪音可能会被话筒捕捉到，从而产生啸叫声。
因此，使用降噪设备可以有效地减少环境噪音对话筒的影响，提高声音的清晰度和纯净度。
此外，合理调节音量和增益也是减少话筒啸叫的有效方法之一。
过大的音量和增益会使话筒产生啸叫，因此在使用话筒时，应该根据具体情况合理地调节音量和增益，避免出现啸叫声。
最后，定期检查和维护设备也是预防话筒啸叫的重要方法。
定期对话筒和音响设备进行检查和维护，保持设备的良好状态，可以有效地减少话筒啸叫的发生。
总之，话筒啸叫是一种常见的问题，但是通过合理的方法和手段是可以有效地解决的。
在使用话筒时，我们应该注意设备的连接、位置和角度的调整，使用降噪设备，合理调节音量和增益，并定期检查和维护设备，从而减少话筒啸叫的发生，提高声音的传输和接收效果。
希望以上方法能够帮助大家更好地解决话筒啸叫的问题。
ktv啸叫怎么解决方案
ktv啸叫怎么解决方案
《ktv啸叫怎么解决方案》
KTV啸叫是一个普遍存在的问题，它会影响到周围居民的生
活质量和工作环境。
为了解决这个问题，我们可以采取以下一些方案：
1. 加强管理
KTV管理者应该加强对顾客和员工的管理，确保他们在唱歌
时不会过于吵闹。
可以设置音乐音量的上限，同时加强对顾客行为的监督和管理，保证他们不会大声喧哗。
2. 声音隔离装置
安装专业的声音隔离装置可以有效减小KTV的噪音对周围居
民的影响。
这种装置可以将音乐声音限制在KTV内部，减少
噪音对外部的传播。
3. 合理规划位置
KTV的选址也是决定其噪音传播问题的重要因素。
在选址时，要尽量避开居民区和工作区，选择离市区较远的位置，以减小噪音对周围环境的影响。
4. 社区协调
KTV应该与周围社区保持良好的沟通和合作，积极响应社区居民的投诉，并采取措施来减小噪音的影响。
同时，社区也可以通过相关法规和政策来限制KTV的噪音扰民行为。
总的来说，要解决KTV啸叫的问题，需要KTV管理者、相关部门和社区居民的共同努力。
只有通过多方合作，才能有效减小KTV的噪音对周围环境的影响。
MIC啸叫声及抑制方法
MIC啸叫声及抑制方法声啸叫产生的条件(1) 传声器与音箱同时使用;(2) 音箱放送的声音能够通过空间传到传声器;(3) 音箱发出的声音能量足够大、传声器的拾音灵敏度足够高。
在扩声系统中，当使用传声器拾音时，由于传声器的拾音区域与音箱的放音区域不可能采取隔离措施时，音箱发出的声音通过空间传到传声器，由于放大电路增益过高而导致声啸叫(发疯乱叫)(回授)。
一般来说，只有在扩声系统中才存在啸叫问题，在录音和还音系统中根本不具备产生啸叫条件。
如录音系统中只有监听用音箱，录音棚中传声器的使用区域与监听音箱的确良放音区域是互相隔离的，不具备声音回授的条件;而在电影还音系统中几乎不使用传声器，即使偶尔使用传声器，也是在放映室中做语言近讲拾音，放映音箱距传声器很远，所以也就不可能发生声啸叫(发疯乱叫)。
扩声系统出现啸叫的主要原因是系统中某些频率的声音(信号)过强，当提升传声器通路增益时，由于这些过强的频率率先到达声啸叫(发疯乱叫)所需要的强度条件如果该频率的啸叫(发疯乱叫)类型恰为正啸叫(发疯乱叫)，则必然在此频率上出现自激振荡现象，自激振荡频率的高低，表现为啸叫声音音调的高低。
声啸叫产生的原因(1) 房间的形状及声学状况任何一个房间都可以被认为是一个声学共振腔体，共振会使某些频率的声音被除数格外加强。
按建声原理，不同体形和容积的房间其共振频率是不同的，通过房间简正共振公式，可算出一个房间的共振频率;另一方面，吸声材料对不同频率的反向和吸收也是不同的，不同材料对不同频率的吸声系数差异很大，吸声结构的不同也会导致对不同频率的吸收不尽相同。
故房间的声学状态(主要是声染色情况)对于声啸叫(发疯乱叫)的作用不可低估。
(2) 音箱频响的起伏与振铃模态音箱的发音单元为扬声器，由于材料和结构等多方面原因，任何一只扬声器都不可能保证频响曲线绝对平直，肯定会有某些频率出现尖峰的情况。
于是，在音箱放音时，扬声器发出的声音就会出现某些频率声音过强的现象，这个过强频率的声音就有可能造成啸叫。
避免麦克风啸叫的方法与技巧
避免麦克风啸叫的方法与技巧
麦克风拾音后，经调音台、周边设备、功率放大器、音箱扩大出声音，这种声音又通过直接辐射方式或声反射方式进入传声器，使整个扩声系统产生正反馈，引起声电信号自我激励，扬声器随即啸叫声，这种现象称为麦克风的声音反馈。
下面，小编为大家分享避免麦克风啸叫的方法与技巧，希望大家有所帮助!
(1)避免将麦克风置于音箱的辐射区内(起码不能正对着喇叭)。
首先调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0 分贝位置(如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做)。
话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控(AUX)逐渐推高输出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX 旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推。
等调音台输出电平推杆或AUX 旋钮调整到正常位置(比如
0dB)，话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。
此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。
操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。
操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。
房间内的共振点一般都在5-6 个点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的摆位是否合理了。
啸叫解决方案
-前期准备：对现有网络设备进行详细检查，确认啸叫问题点，制定详细的实施方案。
-实施阶段：按照实施方案，分阶段、分步骤进行设备升级、网络优化和信号处理改进。
-监控与调整：在实评估
-通信质量提升：通过实施解决方案，降低啸叫发生频率，提升用户通信质量。
七、风险控制
-技术风险：针对新技术应用可能带来的风险，提前进行技术验证，确保技术方案的可行性。
-合规风险：确保所有实施措施符合国家法律法规和行业规范。
-安全风险：在实施过程中，严格遵循安全操作规程，保障人员和设备安全。
八、结论
本方案通过综合技术和管理措施，针对啸叫问题提出了系统性的解决方案。在实施过程中，应严格遵循专业标准和安全规范，确保方案的顺利推进和有效执行。通过持续优化和后期维护，旨在为用户提供高质量、稳定可靠的通信服务。
第2篇
啸叫解决方案
一、引言
啸叫问题作为影响通信质量的关键因素，其有效解决对于提升用户体验、降低网络维护成本具有重要意义。本方案旨在深入分析啸叫产生的原因，制定针对性的解决措施，确保通信网络的稳定性和可靠性。
二、问题诊断
啸叫产生的主要原因为信号回路的不稳定、设备故障、外部干扰等。具体表现在：
1.通话过程中出现间歇性或持续性高频噪声。
3.结合用户反馈，及时调整方案，提高通信质量。
六、风险与应对措施
1.技术风险：方案实施过程中可能遇到技术难题，需及时组织专家进行技术攻关。
2.合规风险：严格遵守国家法律法规，确保方案合法合规。
3.安全风险：加强安全管理，确保人员和设备安全。
本方案旨在解决啸叫问题，提高通信质量，为用户提供优质服务。在实施过程中，需密切关注各项指标，确保方案的有效性和安全性。同时，持续优化方案，为通信行业的健康发展贡献力量。
啸叫产生及抑制
啸叫产生及抑制啸叫的产生及抑制当用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题，通俗点说这是当声音信号从音箱发送出去后又从话筒再次输入到扩音系统后又一次进行放大，形成信号叠加，产生正反馈从而出现啸叫，一直以来音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决这个问题，但不是很理想，根据我自己的经验总结有以下几种方式，大家可以选择试一下： 1 反馈抑制器：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的目的，这种方法对固定的话筒放置方式和会议扩音还是有一定效果的，但是用在舞台演出却效果不好甚至会产生破坏演出的结果，因为，在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频点跟踪很困难，其次演员在演唱时动态是很大的，这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载，这时候反馈抑制器会误以为出现了啸叫，并对这些频点进行抑制，造成了演出的声压塌陷，破坏正常演出的效果 2 移频器：它的工作原理是对话筒信号的频点向上或向下移几个或几十个频点，达到不产生正反馈的目的，此种方式同样也只适合在会议扩音时使用，因为在演出时，移频器产生的频率变化的效果会很滑稽，会让所有人找不着北 3 自动混音台：它的工作原理是利用自动延时噪声门，对有信号输入和无信号输入的话筒进行通/断处理从而达到消除啸叫的目的，这种方式非常适合用在话筒使用数量较多的会议场所，在舞台演出时的语言类节目也可以，但用在歌舞节目上效果不好 4 噪声门：它的工作原理是利用门限电平对话筒信号进行通/断处理，达到消除啸叫的目的，这种方式一般用在架子鼓的拾音上，只有当击鼓的时候，话筒才会导通，防止舞台返听音箱与架子鼓拾音话筒之间产生信号正反馈而啸叫，用在歌舞节目上却不好，因为有的节目演员发声是很轻的，这时候因为达不到噪声门的门限电平噪声门不导通会造成现场“失声” 5 压缩器：它的工作原理是当信号超过设定的电平值时，压缩器就开始对信号进行有比例的压缩，防止信号继续扩大达到消除啸叫的目的，这种方式可用在舞台演出的歌舞节目但是对初期出现的并未达到设置电平的啸叫却无能为力 6 图示均衡器：它的工作原理是将出现啸叫的某些频点衰减或切除从而达到防止啸叫的目的，但是它的缺点是频点的设置是固定的而啸叫出现的频点是不固定的，可能出现在两个频点的前3/4或1/2或后3/4……所以有时候要将相邻的两个频点都要做衰减，再则图示均衡器的带宽都比较大，衰减或切除一些频点后就会造成频率塌陷而失真，所以，图示均衡器只适合用在一些对扩音要求不高的场合 7 参量均衡器：它的工作原理是，将扫频器扫到出现啸叫的频点，并且调节该点的带宽，然后对该点进行衰减或切除，达到既消除啸叫又保证有用的信号不被衰减或切除，所以参量均衡器，比较适合各种场合以上就是我的一些消除啸叫的经验，当然，还要根据实际情况来决定，包括测试，本人建议不要用专用的测试话筒进行啸叫点测试，而用现场使用的话筒进行测试，因为演员是不可能那测试话筒去演唱的，另外像接驳的方式等等，也是需要实践的，我通常用的方式是：参量均衡器+压缩器接在话筒输入通路的断点，架子鼓通路+噪声门，当然这样做需要的设备较多资金投入较大，大家可以根据自己的具体情况选择使用设备和方法，关于胸唛容易啸叫的问题这与胸唛的拾音指向性和拾音电平有关，一般胸唛的拾音指向性都比较宽而胸唛使用时一般是夹在胸前的衣服上或衣领上里演员的嘴比较远因此胸唛的输出电平和调音台该路输入电平都挑的比较大，所以，胸唛发生啸叫的可能性就比较大，如果出现这种情况可以将以上两个地方的电平稍微调小一点，既保证演出效果又不出现啸叫就可以，另外，前面提到的胸唛的拾音指向性，有的胸唛是用于会议和教学用的它的唛头一般是驻极体唛头很小，这种胸唛是绝不可拿来用于舞台演出它出来的人声是失真的而且最容易啸叫，而舞台演出用的胸唛是电容式或动圈式的，没有失真也没有那么容易啸叫五、声反馈(啸叫声)的抑制 1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大发生声反馈啸叫的原因是： (1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱； (2)调音台上混响调节过大； (3)话筒音量调节过大； (4)没有接通压限器； (5)厅内声学设计缺陷 2．针对以上原因可采取以下措施： (1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱 (2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料 (3)接通压限器，其压缩比应设置为<=2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s (4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大 (5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减具体操作方法如下：将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如Hz)，此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位话筒拾音的音响系统，都有反馈啸叫的可能话筒啸叫的危害很大，主要表现在以下几个方面：1．自激时功率放大器会产生很大的功率输出，可能超出扩声设备的承受范围，烧坏功率放大器和发声设备 2．在反馈系数接近于1时，由于产生梳状滤波效应，延时声场与直达声之间的叠加，会使扩音声场比原声场在音感上变得狭窄 3．扬声器声场的延时反馈，会使整个系统形成一连串的延时回声，并且这种回声将加重梳状滤波效应，产生明显畸变的混响拖尾——刚响失真 4．啸叫时输出的声压很大，严重影响各种活动的气氛消除反馈啸叫要从产生反馈啸叫的必要条件入手，只要能破坏其中一个条件，就可达到目的一、调整距离法既避免啸叫又能提升扩音音量最有效的方法之一就是将话筒尽量靠近声源拾音，同时话筒应使用无指向性的在这里明确一下，指向性话筒远距离声源的拾音衰减很小，调整距离对提升扩音音量和防止啸叫的作用不大扩声系统是否容易啸叫，与话筒的灵敏度没有直接关系只不过高灵敏度的话筒都是锐指向性的，容易产生啸叫罢了缩短发声设备与听众的距离，实际上可以提升扩音的响度可适当的减小系统的总增益若同时辅以指向性宽的近场音箱，话筒稍微离远点就能避免啸叫对于扬声器的直接反馈声场来说，就是话筒距扬声器越远越好，扬声器距听众越近越好话筒应放在扬声器辐射方向的背面，如果话筒有可能被拿着四处走动，扬声器应放在话筒无法靠得很近的地方二、频率均衡法由于话筒拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线，以及厅堂声场的声学谐振作用，使频率响应起伏很大可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的增益基本一致，提高系统的传声增益应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的地方应该配置参量均衡器，要求更高时，可采用反馈抑制器实际上扩声系统在出现反馈自激时，其频率只是固定在某一点上的纯音，所以，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可抑制系统啸叫三、反馈抑制器法在要求很高的场合，如一些现场演唱的地方，普遍使用声频反馈自动抑制装置，这种装置可以自动跟踪反馈点频率，自动调整Ｑ值带宽，自动将声反馈消除而又最大限度地保护了音质其原理就是通过陷波抑制啸叫的例如Ｓａｂｉｎｅ的ＦＢＸ系列反馈抑制器，它是一种由微电脑控制的9段窄带自动压限装置，可以较好地区别反馈自激信号与音乐信号，可在系统出现自激时，迅速作出反应，并在反馈频点上设定一个很窄的数字滤波器，其陷波深度也会自动设定，滤波带宽只有1／3倍频程，如此之窄的陷波频段，几乎不会对响度以及音色有影响四、反相抵消法反相抵消防止自激在高频放大电路比较常见可以在音频放大电路中采用两个同规格的话筒分别拾取直达声和反射声，通过反相电路使反射声信号在进入功放前相位相互抵消，能有效的防止啸叫自激五、调相法扩音系统的自激啸叫，其反馈回路是正反馈，如果把话筒信号调相处理，就会破坏自激的相位条件，从而防止系统的自激啸叫有资料表明，当相位偏差值在°时，稳定度最好；并且，调制的频率越高，系统的稳定性越好为了使处理后的音质不发生太大的畸变，其调相频率的最大允许值是4Ｈｚ最后，当各种设备调整好以后，决不可让其他人乱动，包括一些对器材性能不熟悉，只懂开、关机、调节音量大小的ＤＪ啸叫与抑制啸叫是扩声系统的大敌，它大都是由于扬声器的自身反馈或者放大器中某一反馈频率的相位与输入信号频率的相位相同，再加上正反馈过大造成自激的振荡引起的，为了进行有效的抑制，下面便对其主要的表现形式和防范的方法进行阐述表现形式)U [ D)q/q-w f'g#Dm 啸叫都是由于声反馈引起的，特别是一旦发生延时，还会加长混响时间，使总体音响效果非常坏特别是采用传声器拾音的音响系统通常都有啸叫存在，并且主要表现在以下五个方面 1、传声器信息-L!r*u?a L g J3R L r 传声器俗称话筒，其接收到的声音信号有直达声，扬声器传来的重放声和室内、外墙壁或其他物体反射声三种，后二种都很容易形成为反馈声 2、功率放大器自激时放大器会产生很大的功率输出，并且超出扩声设备的承受能力，不但会产生啸叫，有时甚至烧坏功率放大器和扬声器 3、梳状滤波效应在反馈系数接近于1时，往往都会产生梳状滤波效应，延时声场与直达声之间的叠加，也会使扩音声场比原声场在音感上变得狭窄而产生啸叫 4、延时反馈%w!P vu J!W 扬声器声场延时反馈，使整个系统形成一连串的延时回声，加重梳状滤波效应，产生啸叫和明显畸变的混响拖尾，同时还会产生频响失真啸叫时输出的声压很大，严重影响各种活动的气氛3J M7b:b | c!Y 5、电脑音箱由于使用电脑引起啸叫，往往是声卡的问题或者音箱本声有毛病，这两类原因可通过将声卡、音箱分别换到别的电脑上观察使用效果来判定，而第三类原因就比较复杂，表现在以下三个方面 (1)连线干扰声卡和音箱间未使用屏蔽线，或屏蔽线没有良好接地； (2)电磁辐射电脑内板、卡，尤其是带有连接电视机射频信号的显示卡，电磁辐射会带来的高频干扰； (3)滤波不良电源中有40左右的高频振荡信号$E #\ W Z3H 抑制方法扩声系统通常用传声器增益表示声反馈程度，理想情况应该是音量开到最大，仍不能出现啸叫，各位听众所接收到的扬声器声音和传声器接收到的直达声之间的声级差值以0dB表示传声增益的高低消除啸叫要从产生原因的各个方面采取必要措施入手，只要能破坏其中一个条件，就可抑制和消除啸叫 1、向性选择 X U q d1x D"I)B b0O T x 扩声系统啸叫与传声器的灵敏度并没有直接关联，但是高灵敏度传声器往往都是锐指向性的，容易产生啸叫，为此城要求较高场合应该尽量采用无指向性形式 -_ ~ v b-h(|$[ J Y 当采用有较强指向性传声器，使用时只能让它接收来自声源主面的声音 q { y F w8l 当便用有指向性扬声器时，不得将其朝向传声器，条件允许时最好采用声柱 2、调整距离法将传声器尽量靠近有源拾音，缩短声源与传声器发声设备与听众的距离，可以增强直达声，同时提升扩音的响度，减少系统的总增益，既避免啸叫又能提升扩声音量，若同时辅以指向性较宽的近场音箱，稍微离远点就更能避免啸叫对于扬声器的直接反馈声场而言，传声器距扬声器越远，扬声器距听众越近越好，传声器应放在扬声器辐射方向的背面，如果传声器有可能被拿着四处走动，扬声器应放在传声器无法靠得很近的地方 o B K"] N:T g3H 3、频率均衡法由于传声器拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线，特别是一些质量比较差的放音设备，由于厅堂声场的声学往往都有谐振作用，使频率响应起伏很大可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的频响基本一致进而提高系统的传声增益，这种方法也叫做宽带陷波法通常应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的场合还应该配置参量均衡器，要求更高时，则可采用反馈抑制器实际上扩声系统在出现反馈自激时，频率只是固定在某一点上的纯音，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可进行有效抑制选择频率特性比较平直的传声器和扬声器，减少由于峰值易引起的自激M(q X:x q Y ~ d K&z 4、反馈抑制器法 q c M&i4q J X 在要求很高的场合，如一些现场演唱的地方，普遍使用声频反馈自动抑制装置，用以自动跟踪反馈点频率，自动调整Q值带宽，自动将声反馈消除而又最大限度地保护了音质其原理就是通过陷波抵制啸叫的，例如赛宾的系列反馈抑制器，是一种由徽电脑控制的九段窄带自动压限装置，可以较好地区别反馈自激信号与音乐信号，在系统出现自激时，迅速作出反应，并在反馈频点上设定一个很窄的数字滤波器，其陷波深度也会自动设定，滤波带宽只有1/3倍频程，这么窄的陷波段，几乎不会对响应以及音色有影响房间的混响时间应比较均匀，为防止低频时混响时间较长，可Hz左右作适当衰减，更要避免某些频段混响时间特别长，以防止自激 p!n)m;| M \*Mx 使用多个扬声器时对靠近传声器的扬声器应少馈给一些功率9a S L[ t 利用移频器可对整个频率进行数赫兹的频移，使反馈声偏离，传声器增益便可提高3-6bB 5、反相抵消法反相抵消法是在高频放大电路防止自激比较常见的一种方法，可以在音频放大电路中采用两个同规格的传声器分别拾取直达声和反射声，通过反相电路使反射声信号在进入功放前相位相互抵消，以有效地防止啸叫自激 [ s H%z6|/H o d L 6、调相法扩声系统的自激啸叫，其反馈回路一般都是正反馈，如果把传声器信号作调相处理，就会破坏自激的相位条件，从而防止系统的自激啸叫当相位偏差值在，稳定度最好；并且，调制的频率越高，系统的稳定性越好为了使处理后的音质不发生太大的畸变，调相频率的最大允许值是4Hz6K W8? K B B-n 7、屏蔽法 cR)d Y3b4N:b(O Y 由于电磁辐射引起的啸叫，可通过屏蔽法解决，例如在电脑音箱中可将声卡远离显示卡的插槽，或在两卡之间加接一块金属板在传声器附近增加吸声处理，减少到传声器的反射声，同时尽量减少传声器的数量 8、加强滤波尽量采用窄带滤波器，对引起啸叫最严重的频段进行衰减，以提高传声增益 1C*]?a4o 由于滤波不良造成的啸叫，应该加强滤波，通常最有效的方法是在电源滤波电容两端并联一只～pF电容利用移相器改变重放声的相位，可以防止产生反馈和自激{+d*| W!J5l%v E ] 更重要的一条是，当各种设备调整好以后，决不可让其他人乱动，包括一些对器材性能不熟悉，只懂开、关机、调音音量大小的音响调制人员。
ktv啸叫怎么解决方案
引言KTV是众多年轻人休闲娱乐的首选之一，然而，一些KTV包房内常常出现的问题是啸叫现象，即音乐的回音导致的声音扩散和共振，影响了歌曲的欣赏体验。
本文将探讨一些解决KTV啸叫问题的方案，以提供更好的歌曲演唱环境。
1. 调整包房设计首先，适当调整包房的设计可以有效减轻KTV的啸叫问题。
下面是几个建议：•吸音材料的合理使用：在包房内的墙壁、天花板和地面上使用吸音材料，如吸音板或吸音石膏板，可以减少声音的反射和折射，降低啸叫的程度。
•隔声设计：在包房内的墙壁、天花板和地面之间使用隔音材料，如隔声隔热石膏板或隔音玻璃等，可以减少音乐的共振效应，从而减轻啸叫问题。
•采用合适的家具布局：适当安放家具，避免声音在包房内反射和回声。
家具的选择和摆放可以起到一定的隔音效果。
2. 使用专业音效设备使用专业音效设备也是解决KTV啸叫问题的有效方法。
以下是一些建议：•高品质音响设备：选择声音清晰、抗啸叫的高品质音响设备，确保音乐播放的质量。
•合适的音响位置：把音响设备放置在包房内合适的位置，避免音响与墙壁之间的共振效应。
•使用消音麦克风：消音麦克风具有降噪的功能，可以减少回音和反射噪音，有效降低啸叫问题。
3. 音乐调整和灯光控制除了包房设计和音效设备，调整音乐和灯光也有助于解决KTV啸叫问题。
以下是一些方法：•降低音乐的音量：适当调整音乐的音量，避免过大的声音带来的共振效应，减少啸叫问题。
•调整音乐的音频频率：调整音乐的音频频率，避免使用高频率的音乐，因为高频音乐更容易引起回声和啸叫。
•灯光控制：适当的灯光控制可以改善包房内的音响效果，减轻音响啸叫。
4. 定期维护和保养设备定期维护和保养音效设备、包房装修和家具对于解决KTV啸叫问题也非常重要。
以下是一些建议：•定期检查音效设备：定期检查音效设备的状态，包括音箱、音响、麦克风等，确保其正常工作，减少啸叫问题的出现。
•保养装修材料：定期保养吸音材料、隔音材料等，确保其吸音和隔音效果的持久性。
啸叫的常识和抑制
啸叫的常识和抑制目录一、啸叫的常识简介┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈1.1.为什么要啸叫┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┄-1.1.解决回声啸叫的办法┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┄-2.二、啸叫的形成机理┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┈┄-2.1、声音的一些基本特点┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄2.2、峰点的形成——房间固有声学响应┄┄┄┄┄┄┄┄┄6.3、反馈——啸叫的形成条件┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄8.4、房间啸叫的形成机理┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄12.5、实践中需注意的问题┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄15.三、防啸叫技术方案实施的原理及优劣对比┄┄┄┄┄┄-17.1、均衡方式抑制啸叫┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄17.2、移频方式抑制啸叫┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄20.3、移相方式抑制啸叫┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄23.4、参量均衡方式抑制啸叫┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄25.5、DSP 技术的运用┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄┄28.一、啸叫的常识简介1、为什么要啸叫？不知各位还记得小时侯到礼堂、空旷的大房间以及山谷中去玩耍打闹、高声喧哗时产生的回声吗，这些地方为什么产生回声呢？是因为我们发出的声音经过空气传播出去后（声音致使空气产生压缩和扩张，并按340米/秒的速度将这种压缩和扩张进行四散传播），遇到了墙壁、高山使声音返回来再次传到我们的耳朵里，就听到有重音或回声；由于声音通过空气的传输能量会逐次递减（变成空气热量而消耗掉），所以我们听到的回声会一次比一次弱小以致最后消失，不会产生啸叫。
在我们使用扩声系统时，尤其室内使用拾音器（俗称话筒）扩声经常产生啸叫，原因就是房间固有的存在前面提到的回声现象，当音箱产生的回声返回时通过了话筒，会再次被话筒拾到声音，使回声再次进入扩音系统进行了放大，如果回音和初始音相位相同则两个声音会产生叠加加强，加强的声音再次回声到话筒放大，再次加强，如此周而复始，便产生了强烈的刺耳的啸叫，从而破坏了扩声系统的稳定，有效的声音进不去也扩不出来，也听不到，整个设备不能正常工作。
啸叫的解决方案
啸叫的解决方案引言在现代生活中，啸叫问题被广泛关注和研究。
啸叫通常指的是高音频的尖锐噪声，可能会引起不适和影响我们的生活质量。
这种问题主要由机械装置、电子设备或者空气流动引起，例如风扇、电机、空调等。
在本文中，我们将探讨啸叫问题的原因，并提供多种解决方案。
啸叫问题的原因机械震动机械装置的震动是导致啸叫问题的主要原因之一。
当机械装置的部件松动或磨损时，会产生不规律或高频的震动，从而产生啸叫声。
空气流动空气流动也是导致啸叫问题的常见原因之一。
当空气通过狭小的空间或通道时，会形成湍流，产生随之而来的噪音。
电磁干扰电子设备中的电磁干扰也可能导致啸叫问题。
当电流通过某些电子元件时，会产生高频振动和噪音。
解决方案为了解决啸叫问题，我们需要综合考虑问题的根本原因，并采取相应的解决方案。
以下是几种常见的解决方案：调整机件和零件如果机械装置的震动导致啸叫问题，我们可以通过调整机件和零件来消除或减轻噪音。
首先，我们需要检查和紧固松动的零件。
若存在磨损或损坏的部件，及时更换。
此外，使用减震垫或隔音材料来减少震动传输，也是一种有效的解决方法。
安装减噪设备为了减轻啸叫问题带来的不适，可以安装减噪设备。
例如，如果是风扇引发的啸叫问题，可以选择安装降噪叶片或添加风扇噪音吸附器。
对于电机或空调等设备，可以在其周围安装声音吸收材料，以减少噪音传播。
优化空气流动针对由空气流动引起的啸叫问题，我们可以优化空气流动的设计。
通过改变通道的形状、增加曲线或使用减震材料等方法，可以减少湍流的产生，从而降低噪音水平。
此外，合理布置通风孔和减少通风速度，也可以降低空气流动引起的噪音。
减少电磁干扰为了减轻电子设备引发的啸叫问题，我们可以采取一些措施来降低电磁干扰。
首先，可以使用屏蔽材料或屏蔽罩来隔离或减少电磁波的辐射。
同时，使用抗干扰滤波器或噪声滤波器来过滤干扰信号，从而减少啸叫声的产生。
结论啸叫问题的解决需要我们全面分析问题的原因，从而采取相应的解决方案。
会议室啸叫的原因及6种常见的解决办法
会议室啸叫的原因及6种常见的解决办法会议室音响在的调试过程中，经常会遇到啸叫（声反馈）现象，啸叫严重时，会烧坏会议室音响设备，所以在调试时，一定要处理好啸叫问题。
啸叫（声反馈）形成的原因是发生声音的正反馈。
就是拾取的信号放大后，二次拾取的同相位的信号比最初的信号还大，这个循环信号会越来越大，称之为正反馈；反之，拾取的信号放大后，二次拾取的同相位的信号比最初的信号小，这个循环信号会越来越小，直至衰减为零，称为负反馈。
实际上在会议室内不可避免话筒拾取到音箱的声音，只要话筒拾取的信号同相，且比原信号大，就会形成正反馈。
在房间的扩声系统中，声反馈的正负与否，主要和传声增益有关。
因为传声增益是这样定义的：扩声系统达到最高可用增益时（临界增益减去6dB增益余量），在指定的各听众位置上测得的平均声压级与话筒处声压级的dB数差值。
我们可得，扩声系统搭建完毕后，传声增益为定值，若要更改传声增益，则需要更换设备或移动设备位置。
也就是说在会议室中话筒拾取的信号最大有一个临界值，超过这个临界值就会发生声反馈。
根据啸叫（声反馈）产生的原理，可以推断啸叫（声反馈）形成的条件有以下几种：1、话筒与音箱（扬声器）同时工作，扬声器发声能够传入到话筒才会反馈；2、话筒离音箱（扬声器）指向范围越近，二次拾取的信号越大，形成正反馈；3、话筒数量越多，放大的信号越大，越容易到达临界值，形成正反馈；针对啸叫（声反馈）现象，具有以下常见的解决方法：1、调整距离方式：避免话筒与音箱（扬声器）距离过近，避免话筒直对音箱（扬声器）；选择的强指向性的音箱（扬声器）和话筒，避免直接反馈信号。
3、减少话筒方式：避免同时使用多个话筒，尤其是灵敏度过高的会议话筒，这个可以通过混音器解决。
4、反相抵消方式：采用两只同样话筒，一个拾取直达声，一个拾取反射声，反相反射声的话筒信号，可有效抵消反馈。
5、均衡调节方式：通过调音台或处理器，使用均衡器对衰减相应频率电平，避免正反馈。
啸叫的处理方法
1、避免啸叫：监听系统，按第一步里面的方法调好一只话筒的电平，先不加调音台的话筒均衡，调音台通道推杆放在0分贝位置（如果给舞台监听的信号是取自推子后辅助输出就这样做）。
话筒放到舞台上主要位置，打开监听输出总控（AUX)逐渐推高输出，等话筒引起某个频段啸叫后，微调AUX旋钮使啸叫稳定在某个音量水平上，然后调整对应的均衡器，使这个频段的啸叫消除，再继续提高音量，等另一个频段的啸叫产生后，再通过调节均衡器消除，依此类推，等调音台输出电平推杆或AUX 旋钮调整到正常位置（比如0dB），话筒不再产生啸叫了，OK，拉下调音台推子。
此方法用于找出声场内容易引起共振的啸叫点，然后适当降低话筒通道的电平，找个人上台对着话筒讲话，再逐渐提高话筒音量到正常位置，如果还有啸叫的，再通过均衡器消除。
操作要点：一定要控制好电平，让啸叫出现后能保持在一个稳定的水平然后再调节就比较准确。
操作一定要慢，不然一叫起来，就没办法逐个找到正确的啸叫点了。
房间内的共振点一般都在5－6个点左右，如果反馈点过多，那就需要检查音箱的摆位是否合理了。
调完监听的啸叫点后，再按照同样的方法调节主扩声系统，如果主扩声是双声道系统，先关闭一个通道，推调音台的输入推子，逐渐加大音量来找啸叫点。
调好一个通道后，关掉这个通道调另一个，两边都调好后，再把两个通道同时推起来再检查是否还有其他的啸叫点，再通过均衡器消除。
2、在啸叫问题得到解决后，进行话筒音色的调节。
人声话筒：用一只品质比较高的话筒作为参考，（我推荐使用S HUREBETA87A)，调节话筒输入通道的均衡，使使用的话筒的音色尽量接近用来参照的高品质话筒，详细方法参阅我以前发的帖子。
完成这一步后，话筒音色一般都能满足大部分演员的要求，然后让演员对话筒试音，按演员的要求，对调音台通道均衡做适当的微调即可。
[经验] 话筒啸叫的处理方法
![[经验] 话筒啸叫的处理方法](https://img.taocdn.com/s3/m/c56f021255270722192ef775.png)
当用话筒进行现场扩音时，就会存在话筒啸叫问题（线路信号正反馈引起自激啸叫这次不讨论），通俗点说这是当声音信号从音箱发送出去后又从话筒再次输入到扩音系统后又一次进行放大，形成信号叠加，产生正反馈从而出现啸叫，一直以来音响工作者在尝试用各种方式和设备来解决这个问题，但不是很理想，根据我自己的经验总结有以下几种方式，大家可以选择试一下：1.反馈抑制器：它的工作原理是对信号中出现的较明显的几个或十几个超过预设电平值的频点进行电平抑制从而达到抑制啸叫的目的，这种方法对固定的话筒放置方式和会议扩音还是有一定效果的，但是用在舞台演出却效果不好甚至会产生破坏演出的结果，因为，在舞台演出时演员是不同的地方不停的在动，对频点跟踪很困难，其次演员在演唱时（特别是那些摇滚歌手）动态是很大的，这样就会使很多频点的电平值并非因啸叫而过载，这时候反馈抑制器会误以为出现了啸叫，并对这些频点进行抑制，造成了演出的声压塌陷，破坏正常演出的效果。
2.移频器：它的工作原理是对话筒信号的频点向上或向下移几个或几十个频点，达到不产生正反馈的目的，此种方式同样也只适合在会议扩音时使用，因为在演出时，移频器产生的频率变化的效果会很滑稽，会让所有人找不着北。
3.自动混音台：它的工作原理是利用自动延时噪声门，对有信号输入和无信号输入的话筒进行通/断处理从而达到消除啸叫的目的，这种方式非常适合用在话筒使用数量较多的会议场所，在舞台演出时的语言类节目也可以，但用在歌舞节目上效果不好（原因见噪声门）。
4.噪声门：它的工作原理是利用门限电平对话筒信号进行通/断处理，达到消除啸叫的目的，这种方式一般用在架子鼓的拾音上（用鼓源拾音方式不在此列），只有当击鼓的时候，话筒才会导通，防止舞台返听音箱与架子鼓拾音话筒之间产生信号正反馈而啸叫，用在歌舞节目上却不好，因为有的节目演员发声是很轻的，这时候因为达不到噪声门的门限电平噪声门不导通会造成现场“失声”。
5.压缩器：它的工作原理是当信号超过设定的电平值时，压缩器就开始对信号进行有比例的压缩，防止信号继续扩大达到消除啸叫的目的，这种方式可用在舞台演出的歌舞节目但是对初期出现的并未达到设置电平的啸叫却无能为力。
啸叫抑制方式——主动抑制和被动抑制
啸叫抑制方式——主动抑制和被动抑制在扩声系统中反馈的过量表现就是啸叫。
啸叫是话筒传声增益提升极限的表现，是峰峰值叠加的结果。
针对这种现象的产生，人们提出了多种提高话筒传声增益的方法如合理的声场布置、增加吸声材料、改变声音的反射特性等等物理手段，从而达到尽量避免此类现象的发生，满足正常扩声的声压需求目的。
人们常常采用通过电声设备的补偿手段来达到提高话筒传声增益。
电声设备补偿手段分为主动方式和被动方式两种。
移频属于典型的主动抑制手段，它的工作原理是音频信号通过移频改变原有的频率特性（进来的信号是1K Hz，出去的信号是995Hz）从而破坏了峰峰值叠加的条件，使频响曲线趋于平直扩声系统获得较高的平均传声增益话筒的裕量空间的到了保证，从而主动的抑制了啸叫。
均衡器用于反馈的控制首先是发现频响曲线的高突点，通过对点的控制使频响曲线趋于平衡，从而使扩声系统获得最大的传声增益空间（2-6db）。
反馈抑制器工作原理就是一个自动的均衡器。
所以说均衡器和反馈抑制器用于现场扩声环境属于被动式反馈抑制方式。
升音话筒增益提升处理器内置两种反馈抑制方式，一是压点（参量均衡）方式，二是移频方式。
升音话筒增益提升处理器常常用在KTV、会议等环境中。
升音话筒增益提升处理器具有以下优点：一、目前用于扩声环境的反馈抑制器中升音话筒增益提升处理器的手段是最全的，其他附加控制手段先不提。
它具有主动抑制（移频）和被动抑制（参量均衡）两种手段。
二、接入系统后无需调试就可达到唱歌、讲话轻松，防止啸叫的目的。
就系统的传声增益提升能力而言，升音的话筒增益提升处理器可以提升3-8db。
而传统的反馈抑制器只能提升2-6db，并且要进行复杂的调试。
三、话筒增益提升处理器几乎无听觉失真。
常规反馈抑制器在自动状态下压点幅度恒定-9db必然造成很大的听觉失真。
因处理速度的原因，很多反馈抑制器会产生声音滞后的现象。
四、具有话筒的线路接口。
常规的反馈抑制器只有线路接口，很多卡包功放没有话筒的线路接入点。
应当如何抑制回声啸叫的产生
广播行业应当如何抑制回声啸叫的产生
现阶段啸叫抑制技术主要有以下几种：
1、均衡方式抑制啸叫
2、移频方式抑制啸叫
3、移相方式抑制啸叫
4、参量均衡方式抑制啸叫
5、DSP技术的运用
如何抑制回声啸叫的产生？
以往，在我们使用扩声系统时，尤其室内使用拾音器（俗称话筒）扩声经常产生啸叫，原因就是房间固有的存在回声现象，当音箱产生的回声返回时通过了话筒，会再次被话筒拾到声音，使回声再次进入扩音系统进行了放大，如果回音和初始音相位相同则两个声音会产生叠加加强，加强的声音再次回声到话筒放大，再次加强，如此周而复始，便产生了强烈的刺耳的啸叫，从而破坏了扩声系统的稳定，有效的声音进不去也扩不出来，也听不到，整个设备不能正常工作。
所以，产生啸叫的根本原因是回声（回声反馈加速引起的）。
抑制回声啸叫的办法
在音响界，最初解决回声啸叫的办法是降低扩声系统的增益（放大量）来使系统稳定工作，其缺点是不能完全满足扩声音量的要求。
接下来，工程技术人员又在室内建筑声学、结构声学以及室内装饰装修方面下功夫以解决扩声难题和回声反馈啸叫，这方面最典型的是北京的中国音乐厅，它基本上可以不用现在的扩声器材，但它的造价及施工难度非常大，不具备普遍推广意义。
故工程技术人员又通过仔细认真研究啸叫形成机理又在电路上想办法解决这一扩声难题，先后开发了均衡、移频、移相、参量均衡等方案，基本上能满足现代扩声要求，具有普遍推广意义。
啸叫的抑制方法
啸叫的抑制方法啸叫的抑制方法扩声系统通常用传声器增益表示声反馈程度，理想情况应该是音量开到最大，仍不能出现啸叫，各位听众所接收到的扬声器声音和传声器接收到的直达声之间的声级差值以dB表示传声增益的高低。
消除啸叫要从产生原因的各个方面采取必要措施入手，只要能破坏其中一个条件，就可抑制和消除啸叫。
指向性选择扩声系统啸叫与传声器的灵敏度并没有直接关联，但是高灵敏度传声器往往都是锐指向性的，容易产生啸叫，为此在要求较高的场合应该尽量采用无指向性形式。
当采用有较强指向性传声器，使用时只能让它接收来自声源主面的声音。
当使用有指向性扬声器时，不得将其朝向传声器，条件允许时最好采用声柱。
调整距离法将传声器尽量靠近有源拾音，缩短声源与传声器发声设备与听众的距离，可以增强直达声，同时提升扩音的响度，养活系统的总增益，既避免啸叫又能提升扩音音量。
若同时辅以指向性较宽的近场音箱，稍微离远点就更能避免啸叫。
对于扬声器的直接反馈声场而言，传声器距扬声器越远，扬声器距听众越近越好，传声器应放在扬声器辐射方向的背面，如果传声器有可能被拿着四处走动，扬声器应放在传声器无法靠得很近的地方。
频率均衡法由于传声器拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线，特别是一些质量比较差的放音设备，由于厅堂声场的声学往往都有谐振作用，使频率响应起伏很大。
可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的频响基本一致进而提高系统的传声增益，这种方法也叫做宽带陷波法。
通常应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的场合还应该配置参量均衡器，要求更高时，则可采用反馈抑制器。
实际上扩声系统在出现反馈自激时，频率只是固定在某一点上的纯音，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可进行有效抑制。
选择频率特性比较平直的传声器和扬声器，减少由于峰值易引起的自激。
反馈抑制器法在要求很高的场合，如一些现场演唱的地方，普遍使用声频反馈自动抑制装置，用以自动跟踪反馈点频率，自动调整Q值带宽，自动将声反馈消除而又最大限度地保护了音质。
均衡器抑制啸叫
在我们演出，会议以及KTV等扩声当中，都会遇到声的反馈（以后简称啸叫）。
也是我们调音员最为头疼的问题。
所以我谈一下用31段均衡器抑制啸叫的调试方法。
直接进入；（以下谈到的调整属于新手入门级方法）1，MIC及音箱的位置尽量合理。
（不做详谈，论坛内有很多文章以作详细交代）2，MIC的输入电平及输出电平调整。
MIC最好电平在-6—-3db，以便有足够的上升空间。
音乐电平最好控制在0db （这个也不做详谈了，论坛内有很多文章以作详细交代）。
3，调整31段均衡器，以下分⑥步；①首先把MIC输入电平调整到0db，然后把该路推子拉到底。
②将MIC放到音箱前3、4米左右处，MIC指向音箱。
③把推子慢慢往上推直到听见啸叫后（记住这个啸叫点），迅速往下拉（拉到临界状态：也就是似叫非叫的状态）④谈到重点了，也就是调整均衡器。
新手入门级调音师普遍遇到有啸叫时，不知道这个啸叫点是哪个频点。
那么好，我们就要逆向思维。
比如：步骤“③”时这个啸叫点，以自己个人主观判断大概是低中高哪个频率段。
如果这个啸叫点是低频段20Hz—500Hz范围内，然后31Hz，40Hz，50Hz，63Hz.。
500Hz。
依次往上推3个db，直到听到与步骤“③”时这个啸叫点一样的点时。
然后将该点往下拉3个db，均衡器调整完第一个点时，将MIC的推子在临界点的位置继续往上推，直到听见下一个啸叫点。
（如果还是步骤“③”时这个啸叫点在叫，那么有两种可能：一是拉错点了，二是这个点还需要往下拉）⑤重复步骤③，④。
⑥主音箱以3，4个点左右为宜，返送6，7个点为宜。
均衡器调整完后将点与点圆滑过渡一下。
4，MIC调整完啸叫频点后，将输入电平和推子各下拉3个db，以保证大动态时稳定。
明白了啸叫产生机理同时又懂得了一些基本扩音常识后，我们接着需要知道的是现代电子技术有哪些方法可以防止房间的峰点响应，从而达到防啸叫的目的，这些方法有哪些特点、哪些差异、有何优劣？DSP又是如何工作的？前面讲到，电子技术防啸叫有均衡、移频、移相、参量均衡等方案，这些方案都有可行实施的理论依据和可行实施的产品问世和使用，各有优劣、各有千秋。
话筒拾音的啸叫抑制
话筒拾音的啸叫抑制话筒拾音的啸叫抑制无论是上万人的大型体育场，还是家庭自娱的卡拉OK，只要是有话筒拾音的音响系统，就必然存在回授啸叫的问题。
话筒拾音的啸叫现象，实际上是扩声系统中扬声器的声场反馈到传声器上，当其反馈系数大于1时会产生自激振荡。
实际上，反馈系数即使不大于1，只要接近于1时，扩声系统就会出现如下的问题。
（1）由于扩音声场进入话筒时，有一定的延时效应，声场与直达声之间的叠加，会产生明显的梳状滤波。
此效应在反馈系数接近1时（即系统音量开大到接近啸叫）尤其明显。
其表现为扩音声场比原声场的音感狭窄。
（2）扬声器声场的延时反馈，会使整个系统形成一连串的延时回声，并且这种回声将加重梳状滤波效应，产生明显畸变的混响拖尾，这就是人们所说的“刚响失真”。
扩声系统的最大不自激放音响度，称为传声增益。
我们要做的也就是在系统不自激的前提下，提高扩音响度；其次则是减弱刚响失真和梳状滤波效应对扩音音质的影响。
达到此目的，比较有效的方法有调整话筒、移频、调相、延时以及频率均衡等五种。
调整话筒对于扬声器的直接反馈声场来说，其传声增益为传声增益=20lgD0－20lgDs＋20lgD1－20lgD2式中，D0为话筒与听众之间的距离，DS为声源与话筒之间的距离，D1为扬声器与话筒之间的距离，D2为扬声器与听众之间的距离。
从上式可以看出，增大D0和D1或减小DS和D2，都可以提高话筒的传声响度。
具体地讲，就是话筒距扬声器越远越好。
如果有可能，话筒应安置在扬声器辐射方向的背面，这在大响度扩音场合当中是非常必要的，但此时的节目返送就十分有必要了。
如果话筒有可能被拿着四处走动，建议扬声器应安置在人无法靠得很近的地方，例如，吊在空中很高的位置。
缩短扬声器与听众的距离，可以在实际上提升扩音的响度。
当然，为了在大范围内给出足够响度的声场，此时就需要大量的扬声器均匀分布在听众区内，并且要使用指向范围很宽的近场音箱，这种音箱的辐射距离不会很远，话筒稍微离远点就能避免系统啸叫。
pwm调制引起的电容啸叫
pwm调制引起的电容啸叫
PWM调制引起的电容啸叫主要是由于在轻载模式下，系统处于半开环模式，芯片监控反馈电压但不采取实时响应。
当输出电压低于阈值时，芯片会发送几个PWM 脉冲，往电感和输出电容里充一点点的电。
在这个过程中，流过电容的交流电的频率比较离散，容易发生啸叫事件。
为了抑制电容啸叫，可以采取以下措施：
1. 优化电源或负载的工作模式，避免在PWM和PFM两个模式之间反复切换。
2. 选择合适的BUCK电感饱和电流，避免输出电流增加和过流保护模式的反复切换。
3. 使用多相开关电源，通过交错相位减小电源纹波进而抑制啸叫。
4. 使用抗啸叫电容，如村田KRM系列和ZRB系列电容，其特殊结构可降低电容器的啸叫现象，吸收由热量和机械冲击引起的应力，实现高可靠性。
5. 在布局时优化电容排列，如将引起啸叫的电容在同一面以不同角度摆放或在正反两面正对着摆放。
6. 选择带支架的电容器。
这些措施可以抑制或抵消PCB的形变，从而降低电容啸叫的可能性。
啸叫的常识和抑制
啸叫的常识和抑制啸叫的常识和抑制一、啸叫的常识简介1、为什么要啸叫？不知各位还记得小时侯到礼堂、空旷的大房间以及山谷中去玩耍打闹、高声喧哗时产生的回声吗，这些地方为什么产生回声呢？是因为我们发出的声音经过空气传播出去后（声音致使空气产生压缩和扩张，并按340米/秒的速度将这种压缩和扩张进行四散传播），遇到了墙壁、高山使声音返回来再次传到我们的耳朵里，就听到有重音或回声；由于声音通过空气的传输能量会逐次递减（变成空气热量而消耗掉），所以我们听到的回声会一次比一次弱小以致最后消失，不会产生啸叫。
在我们使用扩声系统时，尤其室内使用拾音器（俗称话筒）扩声经常产生啸叫，原因就是房间固有的存在前面提到的回声现象，当音箱产生的回声返回时通过了话筒，会再次被话筒拾到声音，使回声再次进入扩音系统进行了放大，如果回音和初始音相位相同则两个声音会产生叠加加强，加强的声音再次回声到话筒放大，再次加强，如此周而复始，便产生了强烈的刺耳的啸叫，从而破坏了扩声系统的稳定，有效的声音进不去也扩不出来，也听不到，整个设备不能正常工作。
所以，产生啸叫的根本原因是回声（回声反馈加速引起的）。
2、解决回声啸叫的办法在音响界，最初解决回声啸叫的办法是降低扩声系统的增益（放大量）来使系统稳定工作，缺点是不能完全满足扩声音量的需要；所以工程技术人员又在室内建筑声学、结构声学以及室内装饰装修方面下功夫以解决扩声难题和回声反馈啸叫，这方面最典型的是北京的中国音乐厅，它基本上可以不用现在的扩声器材，但它的造价及施工难度非常大，不具备普遍推广意义；故工程技术人员又通过仔细认真研究啸叫形成机理又在电路上想办法解决这一扩声难题，先后开发了均衡、移频、移相、参量均衡等方案，基本上能满足现代扩声要求，具有普遍推广意义。
二、啸叫的形成机理前面讲了，回声是形成啸叫的根本原因，没有回声则永远不会啸叫。
那针对某个房间啸叫具体是怎样形成的？相位又是什么呢？何为峰点、谷点？1、声音的一些基本特点我们首先要记住声音的一些基本知识：1、声音是靠空气振动传播的（在真空中人是听不到声音的）。
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啸叫的抑制方法
扩声系统通常用传声器增益表示声反馈程度，理想情况应该是音量开到最大，仍不能出现啸叫，各位听众所接收到的扬声器声音和传声器接收到的直达声之间的声级差值以dB表示传声增益的高低。
消除啸叫要从产生原因的各个方面采取必要措施入手，只要能破坏其中一个条件，就可抑制和消除啸叫。
指向性选择
扩声系统啸叫与传声器的灵敏度并没有直接关联，但是高灵敏度传声器往往都是锐指向性的，容易产生啸叫，为此在要求较高的场合应该尽量采用无指向性形式。
当采用有较强指向性传声器，使用时只能让它接收来自声源主面的声音。
当使用有指向性扬声器时，不得将其朝向传声器，条件允许时最好采用声柱。
调整距离法
将传声器尽量靠近有源拾音，缩短声源与传声器发声设备与听众的距离，可以增强直达声，同时提升扩音的响度，养活系统的总增益，既避免啸叫又能提升扩音音量。
若同时辅以指向性较宽的近场音箱，稍微离远点就更能避免啸叫。
对于扬声器的直接反馈声场而言，传声器距扬声器越远，扬声器距听众越近越好，传声器应放在扬声器辐射方向的背面，如果传声器有可能被拿着四处走动，扬声器应放在传声器无法靠得很近的地方。
频率均衡法
由于传声器拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的直线，特别是一些质量比较差的放音设备，由于厅堂声场的声学往往都有谐振作用，使频率响应起伏很大。
可以用频率均衡器补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频段的频响基本一致进而提高系统的传声增益，这种方法也叫做宽带陷波法。
通常应该使用21段以上的均衡器，在要求比较高的场合还应该配置参量均衡器，要求更高时，则可采用反馈抑制器。
实际上扩声系统在出现反馈自激时，频率只是固定在某一点上的纯音，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可进行有效抑制。
选择频率特性比较平直的传声器和扬声器，减少由于峰值易引起的自激。
反馈抑制器法
在要求很高的场合，如一些现场演唱的地方，普遍使用声频反馈自动抑制装置，用以自动跟踪反馈点频率，自动调整Q值带宽，自动将声反馈消除而又最大限度地保护了音质。
其原理就是通过陷波抵制啸叫的。
例如Sabine的FBX系列反馈抑制器，是一种由微电脑控制的9段窄带自动压限装置，可以较好地区别反馈自激信号与音乐信号，在系统出现自激时，迅速作出反应，并在反馈频点上设定一个很窄的数字滤波器，其陷波深度也会自动设定，滤波带宽只有1/3倍频程，这么窄的陷波段，几乎不会对响应以及音色有影响。
房间的混响时间应比较均匀，为防止低频时混响时间较长，可在250Hz左右作适当衰减，更要避免某些频段混响时间特别长，以防止自激。
使用多个扬声器时对靠近传声器的扬声器应少馈给一些功率。
利用移频器可对整个频率进行数赫兹的频移，使反馈声偏离，传声器增益便函可提高3-6dB。
反相抵消法
反相抵消法是在高频放大电路防止自激比较常见的一种方法，可以在音频放大电路中采用两个同规格的传声器分别拾取直达声和反射声，通过反相电路使反射声信号在进入功放前相位相互抵消，以有效地防止啸叫自激。
调相法
扩音系统的自激啸叫，其反馈回路一般都是正反馈，如果把传声器信号作调相处理，就会破坏自激的相位条件，从而防止系统的自激啸叫。
当相位偏差值在140度，稳定度最好；并且，调制的频率越高，系统的稳定性越好。
为了使处理后的音质不发生太大的畸变，调相频率的最大允许值是4Hz。
屏蔽法
由于电磁辐射引起的啸叫，可通过屏蔽法解决，例如在电脑音箱中可将声卡远离显示卡的插槽，或在两卡之间加接一块金属板。
在传声器附近增加吸声处理，减少到传声器的反射声，同时尽量减少传声器的数量。
加强滤波
尽量采用窄带滤波器，对引志啸叫最严重的频段进行衰减，以提高传声增益。
由于滤波不良造成的啸叫，应该加强滤波，通常最有效的方法是在电源滤波电容两端并联一只1000-2000pF电容。
利用移相器改变重放声的相位，可以防止产生反馈和自激。
更重要的一条是，当各种设备调整好以后，决不可让其他人乱动，包括一些对器材性能不熟
悉，只懂开、关机、调音音量大小的音响调制人员
选购音箱的时候，或许您会遇到这样的困惑，喇叭的尺寸要多大低频才好呢？
大家知道，扬声器单元的发声原理是电流通过磁场使音盆振动产生声音。
音盆的大小当然与发
出的声音有关。
相同材料制造的音盆，直径越大，所能发出的频率下限范围越低。
原因很简单，大
口径的音盆推动空气的体积更大。
也就是说，扬声器单元的低频发声下限与其推动空气的能力有
关。
不过，并非直径较小的扬声器就无法发出深沉的低音，通常的做法是采取长冲程音盆的设计，
并配以较为宽大的悬挂边，最典型的设计如AE２的５英寸金属盆低音，Scanspeak８５４５７英寸
“皱皮”低音，Sunfire９英寸的超低音箱等。
大口径的扬声器一般是短中程、小悬挂边设计，这样可以尽可能地克服速度慢的缺点。
小口径
扬声器低频速度较快，但往往量感欠缺一点，通过增加单元个数可以改善。
除了口径大小，冲程长短外，音盆的材质，磁体的材料与结构等都会影响到扬声器单元的低频
响应的指标，在选购器材时要以实际聆听为主，不要光看单元的大小，也不要一味追求低频的下
潜，要知道，音箱低频的好坏，重在质，而非量。
在录音、现场扩音等音响系统中，噪声问题是一个普遍存在又非常令人头痛的问题。
通常组成音响系统的设备越多，或传输出距离越长，系统的背景噪声就越大，甚至使得音响系统无法进行正常的录音或扩音工作。
音响系统噪声形成的机理比较复杂，现就这些音响系统噪声的主要产生原因和解决办法做一分析探讨。
噪声的产生原因
1、电磁辐射干扰噪声
环境的杂散电磁波辐射干扰，如手机，对讲机等通讯设备的高频电磁波辐射干扰、周围环境的电梯、空调、汽车点火、电焊等电脉冲辐射、演播厅灯光控制采用可控硅整流控制设备所
产生的辐射，都会通过音频传输线直接混入传输信号中形成噪声、或穿过屏蔽不良的机器设备的外壳干扰机内电路产生干扰噪声。
实践表明，在一些特殊的场合，如大量使用可控硅调光设备的演播厅等，如果没有采取可靠的屏蔽和接地措施，噪声将会很严重。
2、电源干扰噪声
音响设备的外部干扰，除电磁车辐射方式外，电源部分引入干扰噪声将是另一个产生噪声的主要原因。
城市电网由于各种照明设备、动力设备、控制设备共同接入，形成了一个十分严重的干扰源。
如接在同一电网中的灯光调控设备、空调、马达等等设备会在电源线路上产生尖峰脉冲、浪涌电流，不同频率的纹波电压，通过电源线路窜入音响设备的供电电源，总会有一部分干扰噪声无法通过音响设备的电源电路有效的滤除，将必然会在设备内部形成噪声。
尤其是同一电网中的电磁兼容性不达要求的大功率设备，是干扰音响设备的主要原因。
3、接地回路噪声
在音响系统中，必须要求整个系统有良好的接地，接地电阻要求小于4欧姆。
否则，音响系统中设备由于各种辐射和电磁感应产生的感应电荷将不能够流入大地，从而形成噪声电压叠加在音频信号中。
如果在不同设备的地线之间由于接地电阻的不同而存在地电位差，或者在系统的内部接地存在回路时，则会引起接地噪声。
两个不同的音响系统互连时，也有可能产生噪声，噪声是由两个系统的地线直接相连造成的。
4、设备内部的电路噪声
音响设备都有一项指标——信噪比。
由于内部电子元件产生的电噪声，在一台设备单独工作时，可以达到要求的指标，但是当多台设备级连时，噪声就会积累增加。
实践应用中，有些低档次的民用音响设备会因为内部电源滤波不好，使得设备本身的交流噪声很大，在音响系统中有时会形成很严重的噪声。