读稼轩词与漱玉词
霜降古诗词赏析精选20首
霜降古诗词赏析精选20首霜降• 古诗词赏析《雨霖铃寒蝉凄切》宋柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说?《无人与我立黄昏，无人问我粥可温》赏析：颜如雨霖铃词牌据传源自于唐明皇，马嵬兵变，贵妃缢死，平叛之后玄宗因悼念杨贵妃而作此曲。
《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨弥旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。
上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨焉。
时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。
”这就是词牌《雨霖铃》的来历。
而其中以柳永篇传诵最广。
柳永词的魅力之大，竟能令金主完颜亮读完他的江南词后，大为叹服，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。
“当时年少春衫薄”，年少时喜读婉约深情的柳七和漱玉词，而今更欣赏沉郁奔放的东坡与稼轩词。
柳词最大的语言特点便是感情直白，通俗易懂：“凡有井水处，便能歌柳词”。
“忍把浮名，换了浅斟低唱”的洒脱，“才子词人，自是白衣卿相”的孤傲，都可总结为一个情字。
北宋情词第一人，不作他想，柳永是也。
“杨柳岸晓风残月”依依不舍是离情。
“三秋桂子，十里荷花”情景交融是雅情。
“愿天上人间，占得欢娱，年年今夜”炽诚痴恋是留情。
“系我一生心，负你千行泪”坚贞不渝是专情。
“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”天南海北是羁情。
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”冷落心酸是凄情。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”相思离愁是坚情。
21古诗词三首课堂笔记
21古诗词三首课堂笔记一、导入在本节课开始之前，我们先来回顾一下古诗词的基本知识，比如诗经、唐诗宋词等，然后我们再进入本节课的主题——古诗词三首。
二、作者介绍首先我们来了解一下本节课的三首古诗词的作者，他们分别是苏轼、辛弃疾和李清照，这些作者都是中国文学史上的重要人物，他们的作品不仅具有极高的艺术价值，更具有深刻的思想内涵。
三、课文解读1. 《水调歌头·明月几时有》a. 诗句解释：通过逐句解释诗句的含义，帮助学生理解诗词的意境和情感。
b. 诗词分析：分析诗词的修辞手法、炼字技巧以及表达的情感。
c. 拓展延伸：引导学生思考诗词中的哲理，并讨论如何在现实生活中运用。
2. 《青玉案·元夕》a. 诗句解释：通过翻译诗句，帮助学生理解诗词的含义。
b. 诗词分析：分析诗词的意象和情感表达，引导学生体会作者的思想感情。
c. 拓展阅读：推荐学生阅读其他有关元宵节的诗词，拓宽知识面。
3. 《一剪梅·红藕香残玉簟秋》a. 诗句解释：逐句翻译诗句，帮助学生理解诗词的含义。
b. 诗词分析：通过分析词句，引导学生体会作者的情感变化和艺术表现手法。
c. 课堂互动：鼓励学生发表自己的看法，进行课堂讨论，加深学生对诗词的理解。
四、课堂小结在本节课的学习中，我们通过对三首古诗词的解读和分析，了解了作者的创作背景和思想感情，同时也掌握了诗词的基本知识和鉴赏方法。
希望同学们在今后的学习中，能够多读、多背、多写古诗词，提高自己的文学素养。
五、作业布置1. 背诵三首古诗词。
2. 选择一首自己喜欢的古诗词，写一篇赏析文章。
3. 搜集有关作者的其他古诗词，进行比较阅读。
六、板书设计本节课的板书设计如下：苏轼：《水调歌头·明月几时有》《东坡志林》等辛弃疾：《青玉案·元夕》稼轩词等李清照：《一剪梅·红藕香残玉簟秋》漱玉词等修辞手法、炼字技巧、思想感情等七、教学反思在本节课的教学中，我注重了学生对诗词的理解和鉴赏能力的培养，通过逐句解释、分析意象和情感表达等方法，帮助学生更好地理解诗词。
《漱玉词》
02
漱玉词研究
漱玉词的版本与校勘
版本情况
现存《漱玉词》的版本有毛滂辑本、明万历版、清乾隆版、 四印斋本等。其中，毛滂辑本被认为是最早的版本，但也有 学者认为此版本并非全璧。
校勘情况
对于《漱玉词》的校勘，学者们主要依据毛滂辑本和四印斋 本，通过对二者的比较和鉴别，确定其文字和内容上的差异 ，并推断出各版本的优劣。
除了文本传承，漱玉词还通过口头传 承的方式，由一代代人口传心授，使 得作品得以流传。尤其是在戏曲、说 唱等表演艺术中，口头传承发挥了重 要作用。
要点三
数字化传承
随着科技的发展，数字化技术也被应 用于漱玉词的传承中。通过数字化扫 描、录入、存储等技术，可以将漱玉 词转化为电子数据，以便于更广泛、 更长久的传承。
漱玉词的艺术成就
独特的艺术风格
丰富的修辞手法
李清照的《漱玉词》以其清新脱俗、 婉约细腻的艺术风格著称，表现了女 性特有的柔情和细腻感受。
《漱玉词》中运用了大量的修辞手法 ，如比喻、拟人、排比等，使语言更 加生动形象，富有感染力。
高度的文学价值
《漱玉词》被认为是中国古代文学宝 库中的珍品之一，其艺术价值和文学 地位在中国文学史上具有不可替代的 地位。
具体表现：在《漱玉词》中，朱淑真描写了女性的愁苦悲怨，如《减字 木兰花》中的“独行独坐，独倡独酬还独卧”。
刚烈坚毅的女性形象
代表人物：孙夫人
背景描述：孙夫人是三国时期的女性将领，她以刚烈坚毅著称。
具体表现：在《漱玉词》中，孙夫人描写了女性的刚烈坚毅，如《声声慢》中的“独自凄凉还自遣， 自制离愁”。
漱玉词的保护措施与建议
加强专业保护
图书馆、博物馆等机构应加大投入，加强对漱玉词等文学遗产的专业保护工作。包括收集、整理、分类、保管等方面的工作 ，以确保这些珍贵文献的长久保存。
漱玉词
漱玉词宋李清照提要《漱玉词》一卷，宋李清照撰。
清照号易安居士，济南人。
礼部郎提点京东刑狱格非之女，湖州守赵明诚之妻也。
清照工诗文，尤以词擅名。
胡仔《苕溪渔隐丛话》称其再适张汝舟，未几反目。
有启事上綦处厚云：“猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材。
”传者无不笑之。
今其启具载赵彦卫《云麓漫抄》中。
李心传《建炎以来系年要录》载其与后夫构讼事尤详。
此本为毛晋《汲古阁》所刊。
卷末备载其轶事逸文，而不录此篇，盖讳之也。
案陈振孙《书录解题》载清照《漱玉词》一卷，又云别本作五卷。
黄升《花庵词选》则称《漱玉词》三卷。
今皆不传。
此本仅词十七阕，附以《金石录序》一篇，盖后人裒辑为之，已非其旧。
其《金石录后序》与刻本所载，详略迥殊。
盖从《容斋五笔》中抄出，亦非完篇也。
清照以一妇人，而词格乃抗轶周、柳。
张端义《贵耳集》极推其《元宵词永遇乐》、《秋词声声慢》，以为闺阁有此文笔，殆为间气，良非虚美。
虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。
潄玉词凤凰台上忆吹箫（闺情）香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离懐别苦，多少事、欲说还休。
新来痩，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳闗，也则难留。
念武陵人逺，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
声声慢（秋情）寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。
守着牕儿，独自怎生得黒。
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个、愁字了得。
壶中天慢（春情）萧条庭院，又斜风细雨、重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。
征鸿过尽、万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉栏杆慵倚。
被冷香销新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
日髙烟敛，更看今日晴未。
渔家傲（记梦）天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
中国古代文学复习资料
中国古代文学宋代文学宋代文学在中国文学发展史上处于由雅转俗的转变时期。
主要文体包括词、诗、散文（雅）；小说、话剧（俗）·注：关于词的拓展1、文学作品之分类（1）西方三分法：叙事类作品（《荷马史诗》）、抒情类作品（抒情诗歌）、戏剧类作品（时空舞台表演）（2）我国四分法：诗歌、散文、戏剧、小说2、什么是词（1）欧阳炯：“因集近来词客曲子词五百首，分为十卷”—《花间集序》（2）孙光宪：“晋相和凝，少年时好为曲子词，布于洛阳，洎ji入相，专托人收拾，焚毁不暇。
…号为曲子相公。
”—《北梦琐言》（3）总结：就初始而言，词可谓曲子词之简称，是一种密切配合燕乐歌唱的文学形式。
娱乐功能，通俗和新奇俱备。
后渐渐脱离音乐关系，成为一种独立诗体。
（4）“以文写之则为词，以声度之则为曲”—《乐府余论》[清]宋翔凤（5）因为它与音乐的关系，又被称为“倚声”、“乐府”、“乐章”，此外还有“诗余”、“长短句”等别称。
3、宋前之词（1）词源于唐朝民间，以敦煌曲子词为代表。
《云瑶集》、《菩萨蛮》（枕前发尽千般愿）（2）文人词始于唐兴于五代，盛于两宋。
百代词曲之祖—《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）（第一首文人词，据传李白所作）和《忆秦娥》（据传李白所作）（3）宋文人词之门，由晚唐五代打开。
文人词，最早的集子名为《花间集》，它是由后蜀赵崇祚zuo所编。
晚唐第一大词人—温庭筠yun，《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）。
南唐李煜变伶工之词为士大夫之词，南唐中主李璟、宰相冯延已也很棒，欲罢不能。
《相见欢》（林花谢了春红）•宋词红粉佳人晏殊~失意文士苏轼周邦彦~苦闷志士南渡词~悲剧英雄辛弃疾一. 因革期（开国960-1060）宋词真正发展是在真宗、仁宗朝（11C后）第一代词人群，分两大正营1、台阁词人·创作特点：承袭花间、南唐风格反映承平时代达官贵人的生活情趣及其人生反思体制以小令为主整体看，因循多于革新（1）晏殊（北宋倚声家初祖）《珠玉词》词风闲雅有情思《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）《蝶恋花》（槛菊愁烟兰泣露）（2）欧阳修余力为词，柔情艳词为主。
《漱玉词》名词解释
《漱玉词》名词解释
漱玉词，又称词章泽语，是一种古代文学形式。
它是特指南宋时期文学家辛弃疾所创作的一类词作。
辛弃疾以其豪放激昂的文风，深受后世文人的推崇和追捧。
漱玉词的名称来源于辛弃疾自己在《游山西村》一词中的开篇偈语：“红泪漱玉缨，春风到凤城。
”这句词表达了辛弃疾内心的悲壮和自豪。
后来，人们将辛弃疾的词作统称为漱玉词，用以表示较为独特而特别的一类词章。
漱玉词具有一些独特的特点和风格。
首先，它的语言豪放激昂，形象鲜明，富有激情和气魄。
辛弃疾笔下的漱玉词常常表达了他对时局的关切和对国家命运的忧虑，直抒胸臆，感情真挚。
其次，漱玉词的写作手法独特。
辛弃疾常常运用对偶、夸张、排比等修辞手法，使词作富有音韵之美和节奏感。
同时，他在描绘自然景物时注重意境的塑造，使得词作更加生动形象。
再次，漱玉词的题材广泛，既有歌颂爱情的，也有抒发思乡之情的，更有抨击社会不公，吟咏壮志豪情的。
故而，漱玉词不仅具有很高的文学艺术性，同时也具有很高的思想性和时代性。
最后，漱玉词在南宋文学史上具有重要的地位。
辛弃疾以其独特的文风，给当时文坛带来了一股新的声音和力量。
他的漱玉词成为南宋文学的一块瑰宝，对后世文人的创作产生了深远的影响。
综上所述，漱玉词是辛弃疾创作的一类词作，具有独特的语言风格和艺术特点。
它的词章泽语使得漱玉词在南宋文学史上占有重要位置，并对后世文人产生了深远的影响。
通过欣赏和研究漱玉词，我们可以更好地了解和体会辛弃疾的文学成就，感受他内心的激情与挣扎。
王士祯《蝶恋花·和漱玉词》原文赏析
王士祯《蝶恋花·和漱玉词》原文赏析王士祯《蝶恋花·和漱玉词》原文赏析《蝶恋花·和漱玉词》这首词是王士祯的词作。
下面我们为大家带来王士祯《蝶恋花·和漱玉词》原文赏析，仅供参考，希望能够帮到大家。
蝶恋花·和漱玉词原文：凉夜沉沉花漏冻，欹枕无眠，渐觉荒鸡动。
此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重。
忆共锦衾无半缝，郎似桐花，妾似桐花凤。
往事迢迢徒入梦，银筝断续连珠弄。
《蝶恋花·和漱玉词》注释①漱玉词：北宋女词人李清照的词集。
②花漏：镂花的铜漏。
③欹枕：斜靠在枕上。
④窗罅(xià)：窗户的缝隙。
⑤桐花凤：鸟名，羽毛五色，暮春采集桐花而得名。
⑥连珠弄：古曲名。
《蝶恋花·和漱玉词》赏析这是《衍波词》中的名作。
“郎似桐花，妾似桐花凤”的比喻清新尖利，以致词人被称做“王桐花”。
细绎词意，此词恐亦有寄托，“往事迢迢”二句，或与其早岁《秋柳》诗一样，表现出对南明王朝的眷念。
此词为和李清照《蝶恋花》词。
李作如下：“暖雨和风初破冻。
柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝。
山枕斜欹，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
”再三味之，似终不及和作之雍容深婉。
《蝶恋花·和漱玉词》作者介绍王士祯(1634—1711)，原名王士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。
新城(今山东桓台县)人，常自称济南人，清初杰出诗人、学者、文学家。
博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。
书法高秀似晋人。
康熙时继钱谦益而主盟诗坛。
论诗创神韵说。
早年诗作清丽澄淡，中年以后转为苍劲。
擅长各体，尤工七绝。
但未能摆脱明七子摹古馀习，时人诮之为“清秀李于麟”，然传其衣钵者不少。
好为笔记，有《池北偶谈》、《古夫于亭杂录》、《香祖笔记》等，然辨驳议论多错愕、失当。
生平王士祯出生在一个世代官宦家庭，祖父王象晋，为明朝布政使。
《岁寒居词话》全文-古籍
岁寒居词话《岁寒居词话》是胡薇元创作的文学理论类书籍。
岁寒居词话 [清] 胡薇元撰○序於骄阳烈日炎威溽暑中，而曰岁寒，心与境异也。
自宁河亡後，吾心常凛凛焉，恐队此骄阳烈日炎威溽暑中，时时以共保此岁寒为念，故蝉吟づ语也，吾以为霜花冰骨。
别有一段心肚，自别有一番眼孔，且以此上友古人，上论古人之乐章。
辨缘情造端意内言外之正变源流，盖亦有深造自得，非寻常移宫换羽者之所知矣。
跛翁之论词，在旨盖如是，遂拈髯而自为之序。
并质之地下熙亭老友，知玉津犹保此岁寒也。
庚申立秋後四日，跛翁胡薇元，时年七十有一。
○珠玉词与小山词晏元献殊珠玉词。
集中浣溪沙春恨，“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，本公七言律中腹聊，一入词，即成妙句，在诗中即不为工。
此诗词之别，学者须於此参之，则他词亦可由此会悟矣。
公幼子几道叔原小山词，山谷之序，谓其合者高唐洛神之流，下者亦不减桃叶团扇，颇为推挹。
郑侠下狱，从其家搜得叔原词，裕陵称之，遂得释。
○乐章集多舛误柳永耆卿乐章词。
官屯田员外，善为歌词。
教坊得新腔，必求为词，始行於世，始行於世，故有井水饮处，咸歌柳词。
宋人云：诗当学杜，词当学柳。
盖词入管弦，柳实能手。
今传者多舛缺，如小镇西路缭绕，临江仙萧条，二字皆後段务头，误作前段结句。
尾犯“一种芳心力”，芳实劳之误。
浪淘沙慢之“几度饮散歌阑”，阑乃阕之误。
浪淘沙令之“促尽随红袖举”，促下脱拍字是也。
○安陆词张先安陆词。
宋有两张先同时，皆字子野。
而工乐府者，则都官郎中，语见齐东野语。
东坡称其“浮苹破处见山影，野艇归时闻草声”，词笔老妙者是也。
草今讹作棹，便无意味。
舟过湖上，不草摩船有声，未经此境，人不觉也。
若棹声何人不闻，必子野耶。
○六一词欧阳永叔六一词，工绝。
今集中多浅近之词，则公知贡举时，不取怪异之文，下第举子刘辉等忌之，作醉蓬莱、望江南词，杂刊集中以谤之。
然而浅俗语、污蔑佻薄之词，固可一望而知也。
他日刊公集者，吾愿为之湔洗，以还旧观。
○东坡词东坡词一卷。
李清照漱玉词完整版
《漱玉词》[宋]李清照南歌子天上星河转，人间帘（翠）幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，起解罗衣、聊问夜何其？翠贴莲蓬小，金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣。
只有情怀、不似旧家时！转调满庭芳芳草池塘，绿阴庭院，晚晴寒透窗纱。
玉钩金锁，管是客来唦。
寂寞尊前席上，惟愁海角天涯。
能留否？酴醿落尽，犹赖有梨花。
当年曾胜赏，生香熏袖，活火分茶。
极目犹龙骄马，流水轻车。
不怕风狂雨骤，恰才称、煮酒笺花。
如今也，不成怀抱，得似旧时那。
渔家傲（记梦）天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。
彷佛梦魂归帝所。
闻天语，殷勤问我归何处。
我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。
九万里风鹏正举。
风休住，蓬舟吹取三山去。
如梦令（酒兴）常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚（欲）回舟，误入藕花（芙蕖）深处。
争渡，争渡，惊起一滩（行）鸥鹭。
如梦令（春晚）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
多丽咏白菊（兰菊）小楼寒，夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，夜来揉（掺）损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，徐娘傅粉，莫将比拟未新奇，细看取、屈平陶令，风韵正相宜。
微风起、清芬酝藉，不减酴醿。
渐秋阑、雪清玉瘦，向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，似泪洒、纨扇题诗。
朗（明）月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度（瘦）芳姿。
纵爱惜、不知从此，留得几多时。
人情好、何须更忆，泽畔东篱。
菩萨蛮风柔日薄（暮）春犹早，夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，梅花鬓上残。
故乡何处是？忘了除非醉。
沉水卧时烧，香消酒未消。
菩萨蛮归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙（霁）色回牛斗。
春意看花难，西风留旧寒。
浣溪沙莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融。
疏钟己应晚来风。
瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松。
醒时空对烛花红。
浣溪沙（春景）小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。
倚楼无语理瑶琴。
远岫出山（云）催薄暮，细风吹雨弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
浣溪沙淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。
《漱玉词》主要内容简介及赏析
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乱世中盛放的女人花——读《漱玉词》有感-2500字
乱世中盛放的女人花——读《漱玉词》有感“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此惰无计可消除，才下眉头，却上心头。
”似水柔情的女人花呐，一瓣摇曳在动荡的北宋，一瓣在南宋的哀怨中飘零。
零落尘泥碾作尘，唯有幽香伴着诗情在历史的长河中源远流长……作为古代文学银河中寥若晨星的女作家中最杰出的代表，李清照是古代文学群山中一座秀丽的山峰，在男性占据主宰地位的文学时代，李清照似乎是一个美丽的意外。
历史注定她不是一个平凡的人，否则怎会让一个女子的柔情劲经南北宋朝，又怎会让一个女子的才情遮掩文坛墨客，怎会让她的一生都陷入悲苦的窘境。
初读她的《漱玉词》便被其中华丽的词藻和优美的意境所震撼，她的诗集最具特色的一点便是风格的转变，从懵懂少女到闺怨少妇，最后蜕变为心怀苍生国家，有志难酬的爱国义士。
李清照的词中折射出她人生的苦难曲折，也折射出封建王朝统治下百姓的悲哀。
李清照的一生充满了传奇色彩，她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭，少年时代便工诗善词，所以李清照极高的文学成就与她幼年的经历密切相关。
李清照爱好自然的性格和描摹的自然的能力，说明了她曾经受过故乡的涵育。
而她在爱情描写上的“毫无顾藉”，都显示了都市社会风气和文学气氛对她的熏染。
“兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
“《如梦令》这首词是李清照对年轻时候生活片段的回忆，充满生活情趣，是一个天真活泼的少女在大自然的怀抱中尽情游玩，无忧无虑的生活的真实写照。
十八岁时，李清照与赵明诚结婚。
婚后，她与丈夫情投意合，如胶似漆，“夫妇擅朋友之胜”。
然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。
此时的李清照已被笼罩在爱情的甜蜜中无法自拔，面对与爱人的分别，她心中的愁绪思念只能用言语诉诸，这就是李清照词集风格的第一次转变。
“渐来瘦，非干病酒，不是悲秋。
”寥寥数语，与爱人分别求而不得的闺怨之情跃然纸上。
清淡悠然的生活是多少迁客骚人的追求啊，却终于被现实大海冷冷拍下。
漱玉词（注释版）【宋·李清照】
漱玉词（注释版）【宋·李清照】漱玉词一卷（江苏周厚堉家藏本）宋李清照撰。
清照号易安居士，济南人。
礼部郎提点京东刑狱格非之女，湖州守赵明诚之妻也。
清照工诗文，尤以词擅名。
胡仔《苕溪渔隐丛话》称其再適张汝舟，未几反目。
有启事上綦处厚云：“猥以桑榆之晚景，配兹驵侩之下材。
”传者无不笑之。
今其启具载赵彦卫《云麓漫抄》中。
李心传《建炎以来系年要录》载其与后夫构讼事尤详。
此本为毛晋《汲古阁》所刊。
卷末备载其轶事逸文，而不录此篇，盖讳之也。
案陈振孙《书录解题》载清照《漱玉词》一卷，又云别本作五卷。
黄昇《花庵词选》则称《漱玉词》三卷。
今皆不传。
此本仅词十七阕，附以《金石录序》一篇，盖后人裒辑为之，已非其旧。
其《金石录后序》与刻本所载，详略迥殊。
盖从《容斋五笔》中抄出，亦非完篇也。
清照以一妇人，而词格乃抗轶周、柳。
张端义《贵耳集》极推其《元宵词永遇乐》、《秋词声声慢》，以为闺阁有此文笔，殆为间气，良非虚美。
虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。
●书目提要宋词十八家·李清照词今人朱德才主编。
词至两宋，蔚为大观，创作即盛，风格流派亦异彩纷呈，不仅开创了词史上一个空前的繁荣局面，也为中国诗歌发展的大卷中留下了绚烂的一页。
这套“宋词十八家”丛书，包括两宋之际在词坛上各擅胜场的十八位词人，他们是欧阳修、晏殊、柳永、张先、晏几道、苏轼、秦观、黄庭坚、周邦彦、姜夔、辛弃疾、陆游、张孝祥、李清照、吴文英、王沂孙、周密、张炎。
本套书全面反映了宋词的各个层面，给广大宋词爱好者提供了一个翔实而便利的读本。
丛书分册名称：1. 宋词十八家·增订注释柳永、张先词；2. 宋词十八家·增订注释晏殊、晏几道词；3. 宋词十八家·增订注释欧阳修、周邦彦词；4. 宋词十八家·增订注释苏轼词；5. 宋词十八家·增订注释秦观、黄庭坚词；6. 宋词十八家·增订注释李清照、姜夔、周密词；7. 宋词十八家·增订注释陆游、张孝祥词；8. 宋词十八家·增订注释辛弃疾词；9. 宋词十八家·增订注释吴文英词；10. 宋词十八家·增订注释王沂孙、张炎词。
漱玉词赏析
《漱玉词》赏析历史背景靖康之变，金兵大举入侵，攻破南京，掳徽宗，钦宗北去。
北宋王朝宣告灭亡。
赵构在南京称帝，建立南宋政权。
金兵继续南侵，南宋小朝廷节节败退，最后定都临安，向金政权纳币称臣，偏安于江南半壁江山。
南宋立足未稳，金人三番五次南侵，使之碾转迁徙，广大老百姓也随之历尽艰辛，形势的巨变导致民族矛盾日益加剧，统治阶级内部的政治斗争转化为和战之争。
南宋朝廷中高宗，秦桧这些最高统治者执行妥协投降政策，主张抗战的将相受到排斥，甚至遭到杀身之祸，在这样的社会氛围中，南宋初期的词风很快就发生了引人瞩目的变化，生活在北宋南宋之交的一些词人，也突破格局，创作了很多悲悼国破家亡的苦难，抒发爱国情思的作品，李清照就是这些词人中的一个。
作者简介李清照（1084——1151），号易安居士，山东济南人。
父亲李格非是当时有名的学者。
她幼年即能诗文，，建中靖国辛巳（1101）嫁给当时有名的金石考据家赵明诚。
两人志趣相投，感情很好，有共同致力于书画金石的搜集整理工作。
靖康二年（1127），金兵入侵，夫妇避乱南方。
建炎三年（1129）赵明诚死于南京，李清照独自奔走江南，颠沛流离，境遇孤苦。
绍兴二年，留居杭州，《金石录后序》既作于此时。
后十年，又避乱西上，卒年不详。
李清照的诗作表现有爱国热情，慷慨激昂，与词的风格柔婉不同。
内容梗概《漱玉词》现收词七十余首，几乎篇篇都是佳作。
因为时代环境和女性身份地位的制约，闺房始终是李的生活世界，爱情则成为她毕生的精神支柱。
这使的她的词以吟唱爱情，人生为主。
李清照的词大多是吟唱发自心灵的爱情之歌，题材虽然狭窄一些，但表现方式，内质情韵却随着时代，身世和情绪的变化而不同对丈夫赵明诚的执着情爱伴随他一生。
南渡后，李清照家破人亡，对亡夫的神情依恋成了她寡居岁月的最大精神支柱，而这时的思夫词已经变成了沉重的生死恋歌，如《孤雁儿》，既写出自己的寂寞哀伤，更流露出对亡夫铭心刻骨的思念，是一种灰冷凝重的情调。
漱玉词
75．浣溪沙·楼上晴 天碧四垂
76．孤鸾·天然标格
78．喜团圆·轻攒 碎玉
77．捣练子·欺万 木
79．清平乐·寒溪 过雪
80．二色宫桃·镂玉 香苞酥点萼
81．小桃红·后园春 早
82．行香子·天与秋 光
83．泛兰舟·霜月亭 亭时节
1
84．远朝 归·金谷先春
2
85．远朝 归·新律才交
感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否？应是绿肥红瘦。 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。 风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴 艋舟，载不动、许多愁。 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道 不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦。
63．玉烛新·溪源新 腊后
64．春光好·看看腊 尽春回
66．七娘子·清香 浮动到黄昏
65．河传·香苞素 质
67．忆少年·疏疏 整整
68．玉楼
1
青·腊梅先报
东风信
2
69．柳梢 青·子规啼血
3
70．点绛 唇·红杏飘香
4 71．青玉
案·凌波不过 横塘路
5 72．如梦
令·谁伴明窗 独坐
73．菩萨蛮·绿云鬓 上飞金雀
51．丑奴儿·晚来 一阵风兼雨
53．浪淘沙·素约 小腰身
55．临江仙·庭院 深深深几许
54．殢人娇·玉瘦 香浓
关于霜降的古诗大全
关于霜降的古诗大全霜降，是秋季最后一个节气，含有天气渐冷、初霜出现的意思，是秋向冬过渡的开始。
古人对霜降有这不一样的理解。
下面小编整理关于霜降的古诗大全，欢迎阅读。
霜降的古诗大全1《雨霖铃寒蝉凄切》宋柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说?《无人与我立黄昏，无人问我粥可温》赏析:颜如雨霖铃词牌据传源自于唐明皇，马嵬兵变，贵妃缢死，平叛之后玄宗因悼念杨贵妃而作此曲。
《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云:“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨弥旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。
上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃曲》以寄恨焉。
时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。
”这就是词牌《雨霖铃》的来历。
而其中以柳永篇传诵最广。
柳永词的魅力之大，竟能令金主完颜亮读完他的江南词后，大为叹服，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。
“当时年少春衫薄”，年少时喜读婉约深情的柳七和漱玉词，而今更欣赏沉郁奔放的东坡与稼轩词。
柳词最大的语言特点便是感情直白，通俗易懂:“凡有井水处，便能歌柳词”。
“忍把浮名，换了浅斟低唱”的洒脱，“才子词人，自是白衣卿相”的孤傲，都可总结为一个情字。
北宋情词第一人，不作他想，柳永是也。
“杨柳岸晓风残月”依依不舍是离情。
“三秋桂子，十里荷花”情景交融是雅情。
“愿天上人间，占得欢娱，年年今夜”炽诚痴恋是留情。
“系我一生心，负你千行泪”坚贞不渝是专情。
“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”天南海北是羁情。
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”冷落心酸是凄情。
“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”相思离愁是坚情。
“脉脉人千里，念两处风情，万重烟水”缠绵悱恻是怀情。
情到多时情转薄，而今真个悔多情!诗人和读者的情怀如何寄托和安放?千秋一寸心，所有的解读，都不过是借他人之团扇，说自己之秋凉。
《漱玉词》读后感5篇
《漱玉词》读后感5篇第一篇：《漱玉词》读后感《漱玉词》由济南李清照故居前的漱玉泉得名，是为济南七十二名泉之一，泉水清澈见底，泉水自池底涌出，溢出池外，跌落石上，水石相激，淙淙有声，犹如漱玉。
那么以下是小编为大家整理的关于《漱玉词》的读后感，欢迎大家阅读！《漱玉词》读后感（一）每翻一本《漱玉词》，在那些让人低回怅惋词句中留连时，总会恍惚里发起呆来，想在脑海中勾勒出这位女词人—李清照—的一个剪影。
思绪飘到一千年前，亭台楼阁水榭石栏，其间立着一个衣袂翩跹的女子。
她回过头来，时而是笑意盈盈，时而柳眉微蹙。
我无法穿越千年看见她的面容。
但我想，她一定有一双多情的美目。
眼睛的所见映出眼睛的情韵。
多情的眼，能见飞鸟鱼虫的趣味，所以她俏皮地说：“眠沙鸥鹭不回头，似也很，人归早。
”；多情的眼，能见万千气象的美好，所以她妙语：“黄昏疏雨湿秋千。
”；多情的眼，能见春花凋谢的悲伤，所以她叹惋着：“知否，知否，应是绿肥红瘦。
”……易安的人生有悲苦，她所经历，先是党争株连，几段悲欢离合，得一时安逸。
至靖康年，青州兵变，家毁人亡，死者长已矣，生者徒悲伤。
她天真烂漫的双眸也沾上的哀愁的色彩。
那是一种脱俗的哀愁，不嚎啕大哭，不惺惺做势。
读她眼中的哀愁，总是才下眉头，却上心头，萦绕不散。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚，大珠小珠落玉盘般在我心中敲出清脆的响声，击出沉重回音。
梧桐更兼细雨，惆怅的眼望映出凄凉之极的景。
我仿佛见，这个女子，独立廊下，一任阶前，点滴到天明。
一双慧眼，能见万物之美，能见洗净凡尘之愁，却也见太多纷纷扰扰。
她是女子，原应享闺阁之乐，谈花前月下。
然而命运的多舛，博大的胸怀使她看见另一种哀愁。
那不同于伤春惜春的惋惜，情或爱的忧伤，而是心系国难的忧患意识与人生的感慨。
宋，一个温柔斯文的时代，但暗流涌动的朝政党争，战火纷飞的灾难却都一触即发。
家国之难下，易安纤笔一挥。
党争牵连将至，她静坐春窗下，淡然道：“要来小酌便来休，未必明朝风不起。
漱玉词和稼轩词迭字比较
作者： 沈荣森
出版物刊名： 东岳论丛
页码： 101-104页
主题词： 稼轩词;李清照;作品;辛弃疾;旋律;婉约词;辛词;豪放派;自创;豪放词
摘要： <正> 李清照(1084—约1151年),山东济南人。
金兵入据中原,她流寓南方。
李氏工词,是我国第一女词人,婉约词派的代表,后人辑《漱玉词》。
辛弃疾(1140—1207年),号稼轩,也是济南人。
青年时代曾参加北方抗金义军,后归南宋。
辛氏亦工词,是宋代著名大词人,豪放词派的代表,有《稼轩长短句》传世。
迭字具有舒缓曲折的特殊效果,最宜表达悠然、深沉、婉转、缠绵的情感。
有人认为:婉约派词人最喜用迭字,豪放派词人极少用迭字。
事实果真如此吗?李辛二者几乎同时,又同乡,经历亦有类似之处,又皆工。
【诗歌鉴赏】李清照的诗词作品全集
【诗歌鉴赏】李清照的诗词作品全集李清照的诗词作品，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
李清照工诗善文，更擅长词。
李清照的词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。
《易安集》、《漱玉集》，宋人早有著录。
其词流传至今的，据今人所辑约有45首，另存疑0余首。
她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。
她不但有高深的文学修养，而且有大胆的创造精神。
从总的情况看，她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。
李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。
《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。
《蝶恋花?晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。
她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。
这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。
李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。
国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
在流离生活中她常常思念中原故乡，如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”，《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”，都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。
她更留恋已往的生活，如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”，都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思。
《漱玉词》阅读札记
漱玉词》阅读札记李清照是南北宋之交的著名女词人，她的词作风格婉约，历来为人所击赏。
中国文学史从来都是男性作家群体的天下，历史上的佳篇名作大多出自男性作家之手，文学的殿堂似乎是专属男性的殿堂，文学的世界也是男性构筑的世界。
虽偶有一些红粉佳人的作品传世，但这些作家群体大体作为风流才子的陪衬而存在，其笔下的世界反映的也是男性的世界，审美标准也采用的是男性的审美标准。
薛涛，鱼玄机，秦淮八艳莫不如此，零星有一些有个性，有创新的女性作家，如蔡文姬之流，其具体作品又往往颇具争议，真伪莫辨。
但在南北宋之交的李清照，却跳出了传统的男性世界的苑囿，以清新婉约的风格，沉思细腻的笔触，多愁善感的才情构建一个专属于女性的文学世界。
她以其独特的女性眼光观察这个世界，以独特的女性才情描绘这个世界，她的作品傲立于男性中心世界之外，焕发出自己的独特风采，她的作品令众多的男性作家为之汗颜，她的才性令众多的男性读者为之痴迷。
在文学史上李清照正是以自己“别是一家”的性情与词作，成为女性文学的一颗璀璨的明珠。
一.《漱玉词》的主体形象是李清照的女性自我形象中国文学史上以女性情感、心理、行为、容貌等等作为中心内容的作家作品非常的多。
诗三百、楚辞中就有女性作为主角的诗作。
除去《国风》中有一些女性所写的爱情诗外，大部分作品都是男性所作。
当然，文学史上男性所构筑的女性世界有很多成功的例子，如屈子赋中的美人、襄王梦中浪漫的神女、曹植笔下美丽的洛神无一不是经典的成功的女性形象。
文学史上有这样的一种传统，就是以男性的视角、男性的审美理念去揣摩女性，最终构筑男性眼中的女性文学形象，六朝时期的金粉文学、宫体文学无疑都是属于此类。
以男性的心理去揣摩、构筑女性世界未尝不可，但终究隔了那么一层[1] 。
李清照的独特之处在于她是位女词人，女子有比男性更为细腻的把握事物性质与特征的敏感性。
男性作家无论怎么细腻和敏感终究比不上女子所固有的特性，更何况是去构筑一个属于女性的情感、心理世界。
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① 《 翁诗评》,宋魏庆之《诗人玉屑》卷二 ,上海 :上海古籍出版社 ,1978 年版 。 ② 岳珍《碧鸡漫志校正》,成都 :巴蜀书社 ,2000 年版 ,卷二 ,第 42 页 。 ③ 本文所引李清照词 ,皆据拙著《李清照集笺注》,上海 :上海古籍出版社“中国古典文学丛书”本 ,2002 年版 。 ④ 李清照生于宋徽宗建中靖国元年 (1101) ,辛弃疾生于宋高宗绍兴二十六年 (1156) ,相差 55 岁 。 ⑤ 汲古阁《宋六十名家词》本《稼轩词跋》,上海 :上海古籍出版社影印本 ,1989 年版 ,第 175 页 。 ⑥ 《白雨斋词话》,北京 :人民文学出版社 ,1983 年版 ,卷一 ,第 23 页 。 ⑦ 本文所引辛弃疾词皆据邓广铭《稼轩词编年笺注》,上海 :上海古籍出版社 ,1978 年版 。 ⑧ 《本事词》《, 词话丛编》本 ,北京 :中华书局 1981 年版 ,第 2341 页 。 ⑨ 《词话丛书》本 ,中华书局 1981 年版 ,第 630 页 。
二 、“易安体”
词史上 ,凡是开宗立派的大词人 ,周围皆有一 个作家群 。作为豪放之首 、婉约之宗的辛 、李 ,自 然也是如此 。辛的周围有陈亮 、刘过 ; 李的后继 , 女性有朱淑真 、叶小鸾 、徐灿 ; 男性有辛弃疾 、侯
、纳兰性德和王士 。由于他们在词坛上独树 一帜 ,各领风骚 ,他们的词作 ,也分别被人称做“易
第 42 卷 第 4 期 2005 年 7 al of Peking University( Philo sophy and Social Science s)
Vol. 42 , No. 4 Jul. 2005
读稼轩词与漱玉词
徐培均
一般认为 ,辛弃疾《稼轩词》属豪放派 ,李清照 《漱玉词》属婉约派 。今读二人之词 ,颇觉有异有
宝钗 分 , 桃 叶 渡 。烟 柳 暗 南 浦 。怕 上 层 楼 ,十日九风雨 。断肠片片飞红 ,都无人管 ;倩 谁唤 , 流 莺 声 住 。 鬓 边 觑 。试 把 花 卜 归 期 ,才簪又重数 。罗帐灯昏 ,呜咽梦中语 。是 他春带愁来 ,春归何处 ,却不解将愁归去 。
据清叶申芗云载 “ : 吕婆者 ,吕正己之室 。正 己尝为京漕 ,有女事稼轩 ,以微事触其怒 ,因遣去 。 辛后悔而念之 ,为赋《祝英台近》云 。”⑧原来吕正 己的女儿曾事稼轩 ,因微事引起他的恼怒而被遣 。 稼轩毕竟是至情至性之人 ,事后还写了这首词抒 发怀念之情 。词意悱恻怊怅 ,情致缠绵凄惋 ,令人 不能卒读 。特别是换头三句 ,通过女主人公“试把 花卜归期 ,才簪又重数”的生活细节 ,深刻反映了 妻子盼夫早归的迫切心情 ,细微而又真切 ,栩栩然 如在目前 。词中所写 ,是道道地地的“妮子态”,故 清人沈谦《填词杂说》云 :“稼轩词以激扬奋厉为 工 ,至‘宝钗分 ,桃叶渡’一曲 ,昵狎温柔 ,魂销意 尽 ,才人伎俩 ,真不可测 !”⑨“昵狎温柔”就是“妮 子态”的同义语 。
这两首词思想内容不同 。易安此词 ,据我考 证 ,系写宋徽宗崇宁三年至五年 (1104 - 1106) 期 间风云变幻 、阴晴不定的政局 ① ; 而稼轩此词 ,据 梁启超考证 “ , 此告归未得请时作也 ———发端云 : ‘好雨当春 ,要趁归耕 ,况而今已是清明 。’直出本 意 ,文义甚明 。”②但二者艺术手法却极为相似 : 一 是用自然界现象比喻政界的动荡不定 ,李词云“云 阶月色 ,关锁千重”,写北宋灭亡 ,金兵南侵 ,中国 大地 ,兵连祸结 ,关隘重重 ;稼轩词云“小窗坐地 , 侧听檐声 。恨夜来风 ,夜来月 ,夜来云”,则“谓受 谗谤迫扰 ,不能堪忍也”。③二是全词句式 、结构 , 虽皆依定格 ,但辛词神韵 ,酷似易安 。易安“星桥 鹊驾 ,经年才见 ,想离情别恨难穷”,清婉高华 ,隽 永有味 ;稼轩“花絮飘零 ,莺燕叮咛 ,怕妨侬湖上闲 行”,亦婉媚娴雅 ,颇耐咀嚼 。三是语言风格 ,皆如 上文所云 “ : 以俗为雅 ,以故为新”“ , 以浅俗之语 , 发清新之思”,特别是辛词歇拍“放霎时阴 ,霎时 雨 ,霎时晴”,与李词歇拍“甚霎儿晴 ,霎儿雨 ,霎儿 风”,两者皆用宋代济南方言 ,而词汇竟然一样 ,不 过在押韵方面略加调整而已 。
千峰云起 ,骤雨一霎儿价 。更远树斜阳 ,风 景怎生图画 ? 青旗卖酒 ,山那畔 、别有人家 。只 消山水光中 ,无事过这一夏 。 午醉醒时 ,松 窗竹户 ,万千潇洒 。野鸟飞来 ,又是一般闲暇 。 却怪白鸥 ,觑着人 、欲下未下 。旧盟都在 ,新来 莫是 ,别有说话 。
此词写作者在宋宁宗淳熙年间罢职闲居上饶 时的心境 。词中一扫雄浑雅健之气 ,更无纤艳婉 丽的辞藻 ;而是以浅近通俗的语言 ,将隐逸之情 、 闲适之趣 ,娓娓道来 ,如叙家常 。这种题材 、这类 心态 ,在易安词中甚为罕见 。那么 , 何以称之曰 “易安体 ,要于情韵”? 可见稼轩所说的“易安体”, 要而言之 ,在于语言风格 ,以及由语言所体现出来 的神韵风味 。这就是“皆用浅俗之语 ,发清新之 思”②; 或“以易为险 , 以故为 新”③。邓 广 铭 先 生 《稼轩词编年笺注》在注释上引《丑奴儿》一词时 , 虽未直接解释“易安体”以及稼轩如何效之 ,但他 说 “ : 清照工诗文 ,尤以词擅名 。其所作词 ,善于将 寻常的语言 ,随手拈来 ,度入音律 ,炼句精巧 ,意境 清新 ,卓然为宋代一大家 。”④ 这些话实已触及了 “易安体”。根据以上论述 ,我认为“易安体”便是 用浅俗而入律的语言 ,自然而真切地表现清新的 意境 。其中或有近似唐 、施两先生之说 ,但似乎稍 为简括一些 。
以上稼轩“效易安体”之作 ,用的是不同的调 名 ,比较起来稍有不便 。下面再用同一调名来比 较辛 、李之词的共同特色 ,以见“易安体”为何物 。 李有《行香子》云 :
草际鸣蛩 ,惊落梧桐 。正人间天上愁浓 。 云阶月色 ,关锁千重 。纵浮槎来 ,浮槎去 ,不相
① 《蒿庵论词》《, 词话丛书》本 ,北京 :中华书局 ,1981 年版 ,第 3592 页 。 ② 清彭孙 《金粟词话》《, 词话丛书》本 ,北京 :中华书局 ,1982 年版 ,第 721 页 。 ③ 清沈雄《古今词话·词品》卷下《, 词话丛编》本 ,北京 :中华书局 ,1982 年版 ,第 851 页 。 ④ 《稼轩词编年笺注》,上海 :上海古籍出版社 ,1978 年版 ,第 139 页 。
安体”或“稼轩体”。 何谓“易安体”? 近年唐玲玲 、施议对两先生
曾有专文论及 。概括地说 ,其主要特征是 :高雅典 重与浅俗清新的统一 ,尚故实与主情致的统一 ,铺 叙浑成与含蓄婉转的统一 。现在不妨就词论词 , 阐明“易安体”的本质特征 。先举稼轩《丑奴儿·博 山道中效易安体》为例 ,其词云 :
为什么稼轩能用刚性词调写女性柔情 ,这似 乎有两方面的原因 : 一是有些词调既可写哀婉之 情 ,又可写豪纵之意 ,如东坡先写《江城子·乙卯正 月二十日夜记梦》,悼念前妻王弗 ,后又用此调写 密州出猎 ;前者哀婉 ,后者豪纵 。稼轩的《满江红》 则与东坡悼念王弗的《江城子》相似 。另一种情况 则是他以摧刚为柔的方法改变了词性 。首先在字 面上避免慷慨激愤 ,而渗透凄婉绮艳之情 ;其次则 是用女性感情软化调性 ,诚如清人冯煦所云 “ : 而 《摸鱼儿》《 、西河》《 、祝英台近》诸作 ,摧刚为柔 ,缠 绵悱恻 ,尤与粗犷一派 ,判若秦越”①。所谓“摧刚 为柔”,实即炼字炼句之意 ,古有生字炼之使熟 、俗 字炼之使雅的说法 。如此 ,则刚性词亦可经过锤 炼 ,使它变为柔婉 。稼轩本人也说过“摧刚为柔” 的话 ,可见他是有意识地用《满江红》这样的刚性 词调写女性柔情的 。
国的诗学传统的 ,也是最能体现词之“幽约怨悱 , 低徊要眇”的特征的 。稼轩由于对中国诗学传统 有深刻的了解 ,因此也极易掌握易安体 。此词虽 不标明“效李易安体”,却较已标之《丑奴儿》更似 易安体 。
稼轩词 中 全 首 效“易 安 体 ”者 先 举 以 上 这 两 首 。有的全首不似 ,而个别句子的风格似之 。如 《西江月》“ : 七八个星天外 ,两三点雨山前”《 ; 粉蝶 儿》“ : 昨日春如 ,十三女儿学绣 。一枝枝 ,不教花 瘦”《 ; 汉宫春. 立春日》“ : 却笑东风从此 ,便熏梅染 柳 ,更没些闲”《 ; 鹧鸪天》“ : 更把梅花比那人”《 ; 唐 河传》“ : 那边 ,柳绵 ,飞上天 。”有的是承传或化用 易安词句 ,如《西江月》:“一川落日 金”《 ; 兰陵 王》“ : 怅 日 暮 云 合 , 佳 人 何 处”, 化 用 易 安《永 遇 乐》“ : 落日 金 ,暮云合璧 ,人在何处 ?”又《水调歌 头·和杨济翁》“ : 过眼溪山 ,怪却似 ,旧时相识”,与 易安《声声慢》“ : 雁过也 ,正伤心 ,却似旧时相识”, 同一机杼 。明代杨慎《词品》更指出 “ : 辛稼轩‘泛 菊杯深 ,吹梅角暖’,盖用易安‘染柳烟轻 ,吹梅笛 怨’也 ,然稼轩改数位更工 。不妨袭用 ,不然 ,岂盗 狐白裘手耶 。”⑥文学史上 , 继承与创造是相辅相 成的 ,后人在前人的基础上 ,有所发明 ,有所创新 , 有所增益 ,有所深化 ,这是文学发展的需要 。这样 才能把文学推向一个又一个高峰 。
相对于易安而言 ,稼轩乃后起之秀 。④但稼轩 多接踵东坡 ,所作多豪放词 。明末以整理词籍著
称的毛晋跋其词曰 “ : 词家争斗纤 ,而稼轩率多 抚时感事之作 ,磊砟英多 ,绝不作妮子态 。”⑤晚清 陈廷焯 也 跟 着 说 :“稼 轩 最 不 工 绮 语 。”⑥二 人 之 见 ,未免过于偏执 。细读《稼轩长短句》⑦ ,所作并 不乏绮艳芊丽 、柔情委婉的“妮子态”。如其《祝英 台近》 “晚春”: