八种常用油画底的制作方法汇总
油画打底知识点总结高中
油画打底知识点总结高中一、油画打底的概念油画打底是指在绘画之前，在画布或者其他绘画介质上一层一层的涂上底色，目的是为了更好的保存画布，增加画布的粗粒度，提亮画面，增加色彩的层次感，使画作更持久。
二、油画打底的种类1、素地一般油画打底的第一层就是素地，使用掺有颜料的白色石蜡或石腊，不含任何油脂和颜料。
素地用来准备油画布，提供色彩的基础。
通过不同的素地可以得到不同的油画效果。
2、底色油画的底色一般是选用黑、灰、棕、绿等较深的颜色。
底色需充分干燥后再进行上色。
三、油画打底的原理1、增加附着力从画面上来看，底色的附着力直接决定了画布和油彩之间的附着情况，直接影响到油画表面的质感和舒适感。
过于光滑的画布需要耐心地将油画布底层等处理，使之颗粒感更加丰富。
2、增加画布的强度和稳定性画布是油画的重要素材之一，通过刷上底色，可以增强画布的强度和稳定性，使得画布不易变形开裂或者变得松散。
3、提高油画色彩的真实性底色不同，油画绘制时色彩的真实性也不同。
底色是不是均匀，是否能够与上面的油画颜料产生良好的结合是影响画色真实性的关键。
四、油画打底的方法1、挂胶法即使用熟胶水制成的颜料用刷子在画布上涂刷，使得画布表面均匀粘上一层颜料，然后晾干。
2、上底漆在画布上刷上一层适量的底漆，然后晾干。
3、上底涂料首先将石蜡或者石腊熔化后，加入颜料，再将此石蜡颜料熔化的混合物均匀涂刷在画布上，使得画布表面得到一层均匀的底色。
五、油画打底的实际操作1、准备工作首先要选择一块质地优良的画布作为绘画的基础，然后根据画面的需求选择合适的底色进行处理。
2、涂刷底色因为素地是主要用来准备油画布，所以这一层的颜料一般不需要太多。
对于底色，要依据画面的需求进行多次擦拭和调整。
每一次调整后都要等待底色充分干燥。
3、整体调整等底色完成之后，需要进行整体上底色的调整，可以使用化墨水或酒精来调整底色的厚度和颜色。
六、油画打底的注意事项1、底色的选择底色的选择取决于油画的整体调性，一般建议根据画面的色调来选择适合的底色。
油画打底知识点总结初中
油画打底知识点总结初中一、油画打底的目的1. 增加画布的附着力：在画布表面打底可以增加颜料和画布的附着力，让颜料更加牢固地固定在画布上。
2. 调整画布的吸水性：通过打底可以控制画布的吸水性，使得颜料更容易上色、扩散和渗透。
3. 保护画布不受腐蚀：打底可以防止颜料和介质对画布的腐蚀，延长画作的保存周期。
4. 调整画布的颜色和质感：利用打底可以改变画布的颜色和质感，为后续的绘画创作提供更多的可能性。
二、常用的油画打底材料1. 布：最常见的打底材料是画布，其表面需要进行一定的处理才能更好地接受颜料，提高画作的耐久性。
2. 亚麻布框：亚麻布框是一种用来固定画布的框架，一般用于制作油画底板。
3. 画布桶：画布桶是一种专门用来打底的画布，一般可直接上色、干透以后进行绘画。
4. 亚克力颜料：亚克力颜料是一种透明、快干的颜料，可以作为画布的打底颜料使用，具有很好的附着力和耐久性。
5. 顶级油漆刷：高质量的油漆刷可以更好地涂抹颜料，打底时可以选用质地较硬的油漆刷。
6. 适当的介质：在打底时可以添加一些介质，如媒介和增稠剂，以调整颜料的流动性和稠度，增加画布表面的质感。
三、油画打底的步骤和技巧1. 准备工作：在进行油画打底前，需要准备好画布和颜料、油漆刷等工具，清洁工作台和环境。
2. 打磨画布：在画布表面进行打磨，可以增加画布的附着力，并减少颜料在画布表面流动的可能性。
3. 打底颜料的选择：在进行油画打底时，可以选择一些适合的颜料，如中性灰、土黄、中性色等，这些颜料能够有效地增加画布的附着力。
4. 涂抹颜料：选择合适的油漆刷，将颜料稀释后均匀地涂抹在画布的表面，保持涂抹的均匀和规整。
5. 调控颜料干燥速度：在涂抹颜料的过程中，可以根据需要添加一些介质来调节颜料的干燥速度，使得颜料可以充分渗透并均匀干燥。
6. 完成干燥：在涂抹颜料完成后，需要将画布放置在通风干燥的地方，确保画布能够完全干透。
四、常见的油画打底技法1. 整体涂抹法：整体涂抹法适合于比较大的画布，一次性将颜料均匀地涂抹在画布表面，可以提高效率和均匀度。
古典油画做底的做法和介绍
古典油画做底的介绍和做法画布为什么要做底子？以亚麻布等纺织品作画布，必须经过预先处理方能使用。
所谓“处理”就是“做底子”。
理由是：1）填充纺织物纹理之间的孔隙，创造一个既节省颜料又适宜绘画的纹理表面。
纺织物孔隙多，对于较精致的绘画作品来说，直接在上面作画，既浪费时间又浪费材料。
只有在做好底子的画布上作画，才能有效地控制油画颜料的使用。
2）使支承材料与颜料色层隔离开，以免颜料中的油侵蚀纤维，同时防止色层受到从画布后面渗透潮气的损害。
油画颜料中的酸性物质能使画布变脏，而潮气又会氧化色层中的油分子，使之老化。
所以画布底子的处理与作品的寿命长短有直接关系。
3）良好的画布底子，能保证着色层的明亮度与鲜艳度。
不合格的底子或没有做底子的画布，着色后会使画面灰暗。
4）亮底子能够提高画面颜色的鲜明度。
5）做过底子的油画或坦培拉绘画一旦支承材料遭到腐蚀，可以通过“换背术”，将色层从旧支承材料上移植到新的支承材料上去。
古典油画的底子类型古典油画无论在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。
根据不同的材料，古典油画有八种制底方法。
（1）胶底。
古代大师常使用动物胶，如骨胶、兔胶等。
最好的是羊皮纸胶，可用清水浸泡、加热熔化。
（2）白垩底子。
白垩（碳酸钙）粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。
（3）半白垩底子。
白垩粉、胶溶液各一份混合。
再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用7％的水胶涂底层。
（4）酪素底子。
自古代有美术记载起，画家就使用酪素。
酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶入少量碳酸铵。
（5）鸡蛋底子。
鸡蛋黄能增加底子的柔软性。
蛋黄底作为最后涂层使用时，可以产生最好的结果。
蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。
（6）石膏底子。
石膏（硫酸钙）也称轻晶石。
通常在木板上作底子使用。
具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同。
（7）油性底子。
跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油）。
古典油画简便方法底子制作
首先在绷好的画布上刷上一遍乳胶，乳胶中不要加水，（乳胶一定要正牌的）一定要刷匀，不能有厚薄，刷完后晾干，切忌日晒及暖风机！乳胶干透后用细砂纸打磨平整。
打磨完成后用丙稀白大量，丙稀嘿少量＋水调和成浓牛奶状刷一遍，干透后再用砂纸打磨，再用此法刷两遍，第三遍打磨完成后最后再刷两遍，记住，这两遍不要用砂纸打磨。到此，丙稀底已制作完成。底做好后放置3天，就可以绘画了，
达玛光油：把达玛树脂研磨成粉状，倒入干燥的容器里，再倒入2倍松节油，容器口加盖封好，只需放2－3天，待达玛树脂完全融化后，把杂质过滤后即可使用。
乳液的制作：纤维素胶液一份＋亚麻仁油半份＋达玛光油半份充分搅拌，然后加入3份水（根据需要酌量添加）
达玛树脂媒介剂：达玛光油一份＋熟核桃油或熟亚麻仁油一份搅拌，不要搅动次数过多，要象磨墨一样，（磨墨如病夫）
画稿后，可以用一份亚麻仁油＋2份松节油，调和油画颜料（根据所表现对象的色调）将画面罩染一层。切勿使用单一的亚麻仁油或松节油。
在进入下一步工作之前我们先要学会制作几种媒介1、纤维素胶液 2、乳液 3玛蒂树脂或达玛树脂媒介剂。下面分别介绍.....
纤维素胶液：取一份纤维素粉＋25倍水搅拌后放置8－24小时（说得通俗一点就是邮局用的浆糊，只是比浆糊稀得多）
…………..
关于暗部的处理我简化了一些步骤，和传统的古典油画有些区别，采用厚画法，但用的不是纯色，而是根据对象需要而调和的复色，这复色明度不能太低，，而且在调色中调入了白色和其他高明度的颜料，色彩倾向以对象色彩为准，但比对象浅和粉，为的是留出余地，以便罩染。
关于画面吸油问题，确实是另画家头痛的事，吸油后画上去的色彩变灰，看不出正确的色彩，影响新旧色层的衔接，在这方面，我试用过国内生产的许多媒介，均不理想，有些甚至对画面有破坏作用，前苏联画家用的大蒜汁也不尽如人意，不过令人欣慰的是已经有一种进口的成品媒介在国内售卖了，既可以涂在吸油的色层上，使其回复原有的色彩，还可让新旧色层很好地衔接，另外还可以替代玛蒂树脂媒介剂，而且快干，这种媒介剂就是“力可”英文名liquin，只是这种媒介价格高昂，一般习画者恐怕难以承受，不过话又说回来，有总比没有好。
油画底子的制作
油画底子的制作叶南老师讲座油画底子的制作一般分为天然材料如骨胶的底子；还有就是化学胶的底子；还有一种就是化学和骨胶混合的底子。
三种底子各有好处：骨胶底子：优势一，经过历史的检验，它是天然材料容易在将来损坏之后，经过哪怕是一百年二百年之后也同样可以找到骨胶成分的胶类。
应为它是天然的动物骨骼胶。
化学胶就没有这样的优势，如果经过百年后，化学胶配防丢失，就很难修复。
当然以后会有以后解决的方案，我们现在就不再过多考虑。
骨胶的第二个优势就是封闭底面画布的缝隙比较好。
乳胶在底面封底的时候，很难真正进入画布的缝隙之中，容易停留在画布的表面，很难与画布相连，形成很牢固的底子。
也就是说不能把画布的缝隙真正的密闭住，容易出现沙眼，如果我们买过的画布不够细密的话，都会出现沙眼的问题。
所以这一点骨胶就比化学胶有封闭的好了。
但是骨胶的缺点是：第一就是制作过程比较复杂；第二就是比较脆；相对于化学胶来说它的弹性弱，保存的时候需要比较小心，容易损坏。
传统骨胶底的制作过程：骨胶：是指天然的动物骨骼所制成的胶。
（如：兔古胶，牛骨胶，混合骨胶，鱼漂胶等天然材料提炼的胶）。
骨胶有颗粒状的，也有胶棒状的。
骨胶底区别于化学胶在传统上有一定的延续性，（过去人民在使用底子时，指的就是这种骨胶底子）由于科技的发展，人们开始用一些化学胶底，比如说乳胶底子是现在大家常用的胶底。
骨胶的制作方法：骨胶的比例：1：5的比例。
一份骨胶比5-7分的水比较合适。
（如果不清楚就是在凝固后成为冻状就是比较合适的了。
）拿到胶以后，首先，把骨胶放到容器之中，用水泡制差不多24小时，变成变水溶性的状态有一定的沉淀物；然后需要加热，用一个锅加水，（不能直接把胶的容器房放里面加热，这样温度会太高），用一块毛巾放进锅里把容器放在毛巾上隔热，开小火（过大的火会影响胶的粘稠度），差不多15-20分钟胶的颗粒完全溶解就可以了；然后关火后不能把胶再放到锅里会影响胶的凝固，还会有沉淀。
所以过火后及时把胶拿出，然后在自然的环境里面凉凉后放入冰箱，在零上3-5度的低温下凝固成半固体状就可以作为骨胶底来用了（大概凝固时间在10几个小时左右）像冻一样的物体。
（收藏）古典油画底，最详讲解！
（收藏）古典油画底，最详讲解！古典油画底制作步骤：⼀、油画布的选择与处理⼆、油画画框选择与绷框三、油画底胶的制作四、油画画底材料的研磨与刮涂五、油画研磨台的清理想要临摹好的古典油画，就要有⼀个好的油画底。
⼀、油画布的处理：古典油画布，多采⽤为亚⿇布，亚⿇布防腐蚀性较强，伸缩能⼒较⼩。
如何选好油画布？ 【精品】如何分辨油画布的好、坏?⾸先要将油画亚⿇布放在45℃~50℃（⼿触感微烫）⽔⾥浸泡，为排除画布中的脏物、草酸；浸泡15~20分钟。
⼆、油画布绷框：油画内框选择，不易选择太硬、太重；以免影响后期画作装裱、悬挂。
古典油画，需绷画布两次。
要准备2个尺⼨相同的油画框，画框⼀⾯有斜⾯为正⾯。
第⼀次：将油画亚⿇布捞出，不⽤晒⼲，略拧⼲，⼀定要称湿，检查画布的经纬线，画布编织是否密实、结实。
先⽤⼯字钉、图钉，将画布钉在油画框上，要注意，绷画布要以中间为开始，以对称的⽅式钉画布。
（让钉⼦受⼒的⽅向为对⾓线，受⼒均匀）如：在画框条中间钉⼀个，去相对画框条中间钉⼀个，第⼀次绷框仅⽤⼿钉就好，不需要太紧。
让画布有弹性即可，钉⼦间的距离不应太密。
（钉与钉距离为3~5cm）第⼀遍绷画布，可不包画⾓。
如何检查画布的弹性？⽤⼿指轻按，画布按不进去；绷好的画布，会有咚咚的声⾳。
然后将画布晒⼲。
第⼆次绷画布：⽤绷布钳、钉枪等⼯具；绷布顺序与第⼀遍相同；绷画布要记住:宁愿不紧，也不要拉变形。
画框⾓落边缘，要稍稍⽤⼒。
古典油画底为3层：顺序为底胶、铁红底、银灰底三、油画底胶的制作：1、明胶的处理：明胶为动物胶，好的明胶做出的画底，不易变脆，乳胶画底易变脆。
质量差明胶，受潮后，融化后颜⾊为紫灰⾊，则表⽰明胶已经变质。
优良明胶颜⾊，为淡黄⾊。
泡胶：胶和⽔100：7稀释，若400ml烧杯底铺平明胶，可将⽔加满烧杯即可;明胶放在冷⽔中浸泡⼀⼩时。
冷⽔浸泡⼀⼩时后，使⽤隔⽔加热的⽅法，加热明胶。
切记：在烧杯下加⼀个⼩⽊块，垫⾼烧杯（保持明胶均匀受热），⽔温保持到60度，⽤⽔温把胶融化，并⽤玻璃棒开始搅拌。
油画刷底方法(精华版)
油画布是刷乳胶底好还是用成品底料刷好长期以来采用的方法是在画布上先刷一层胶水，待干后，再刷一遍自己调配的涂料，这种涂料通常是将立德粉或是其他白粉拌之骨胶或明胶等其他胶水而成。
这个方法延续了数百年，众多的艺术家们都用此方法制作画面。
此方法的缺点是：1、不能保证油画不会产生龟裂。
由于是用胶作底子及涂料，胶易受到气候的干湿冷热的影响而变形，并随着岁月的流逝而逐步产生程度不同的龟裂。
这就是为什么我们在博物馆内看到的许多前辈大师的作品，尽管受到近代博物馆先进技术的保养，仍然摆脱不了程度不同的龟裂；2、自己调配的涂料，若白粉与胶的比例不当，或材料的质量不佳，就会导致油画吸油、吸色、发灰等不良效果。
3、用胶水做底料的油画画布在潮湿的环境里，湿气会从画布反面侵入，时间一久能使底层的胶水发霉，从而使整幅油画土崩瓦解。
现在美国和其他欧洲国家艺术家所普遍采用的画布涂料(CANVAS GES— SO)和画布底料(CANVASPRIMER)，这两种材料都是以丙烯为主要原料，混合其他化学材料配合而成。
新材料摆脱了传统的胶水为原料，它不受气候冷热干湿的影响，避免油画产生龟裂现象，并且能发挥色彩的纯度和明度，防止吸油、发霉、吸色和发灰等现象，大大提高了油画布的质量，从而也提高了油画本身的艺术性。
这两种材料的使用方法如下：1、在一块质量上乘的亚麻布或帆布紧绷在画框上之后，先在画布上刷一遍画布底料，这是一种乳白色的丙烯液体，干后具有弹性，不怕折叠。
这一层是油画画布的最底层防线，是防止油画正面渗入底面与布接触，也防止潮气从画布反面侵入，是一个非常重要的隔离层。
干后象一层透明薄膜盖在画布表面，不溶于水和其他液体。
2、待底料干后，涂一遍画布涂料，这是一白色丙烯乳液，这种白色在干后不溶于水和其他液体；3、等第一遍涂料干后，再刷第二遍涂料。
如果想画平光效果，此时画布已制作完毕，等干透后即可使用，油画会呈现平光，色彩纯度高的效果；4、如果想使画面完全不吸油画且光泽明亮，或画传统古典油画，可在第二遍涂料干后，再涂一遍画布底料，等干透后即可使用。
油画布如何?做底子?打底子,油画布制作方法，油画布价
油画布如何做底子打底子,油画布制作方法，油画布价油画布如何做底子如何打底子手工油画布打底子是经验性的技术，甚至是秘法，是传统的做法。
门派繁多，五花八门。
这其中很多画师经历过无数的尝试和无法挽回的重大失误和损失。
由此造成的画作变色，灰暗，黄污斑迹，收藏要求，毁损修复难度问题随着时间推移逐渐出现。
创作其实早已从画布的选择就开始了。
直到最后一道光油保护层，中间层层涂刷，混合的材料不同而且性能复杂及在不同外界环境下随时间推移变化反应难以控制。
做底子的关键在于：如何平衡强力弹力和耐受潮汽，氧气，PX气体，微生物以及调色油的吸渗黏附亚欧专业雨露麻/亚麻油画布使用前切记以下注意事项（详细探讨E-MAIL:,187****1918）：1：量剪布时用笔沿布纹画线，沿线剪齐剪好以免剪斜浪费；2：钉框时钉距保持2-1厘米，不可太稀疏，以免上底后不平；有画家钉好后先将四周刷底胶固定布纹，十分平齐美观；3：第一层底胶请一定不要加水，以免上底后不平，直接将胶用刮刀刮到最薄打平（酌情可重复一次），干后才可刷加一定量水的底胶，封好布纹针眼；4：底胶干后打底料，必要时打磨，达到您所要求的白度（也可添加丙烯颜料调出色底），平整光洁度，厚度等。
赶好后使用。
勃克林（瑞士浪漫主义画家）说过，没有对材料的基本理解，我们就是材料的奴隶。
多奈尔教授说：对画家来说，最重要的不是材料的化学成分，而是它们的应用性能。
材料技法是绘画艺术的基础，实现作品的精神及美学价值是画家的难题。
多数情况下，画家缺乏有关的材料知识，又缺乏鉴别判断能力。
无论哪个画家如想正确地和最有效地使用材料，就必须了解和遵循选择运用绘画材料的一些基本法则，否则他迟早会对自己的错误，失误付出高昂的代价。
画家只有完全掌握了各种材料才能奠定发展个人风格的牢固基础，同时也才能保证其作品的永久性。
油画布制作是要通过底子解决亚麻油画布基布的以下问题：1：封堵纹路孔隙毛头粒结解决油画布的平整问题；2：阻隔吸油渗油透油解决油画布的吸收问题；3：形成紧密厚实强韧尺寸稳定基底解决油画布耐久问题；4：遮盖基布颜色加白色颜料解决油画布明亮问题。
油画底子的制作(20200625110718)
油画底子的制作核心提示：油画依托的材料较为多样，有软性底材与硬性底材之分，硬性底材分别是木板、石板、金属板、纸板、纤维板等，软性底材主要是画布，将画布绷在画框上作画大约出现在15 世纪，那时意大利著名的水城威尼斯的画家们首先将船用帆布用于绘画，到16 世纪威尼斯画派达到鼎盛时期的时候，画布被广泛使用，后来，画家们将受空气...石板、金属板、纸板、纤维板等，软性底材主要是画布，将画布绷在画框上作画大约出现在15 世纪，那时意大利著名的水城威尼斯的画家们首先将船用帆布用于绘画，到16 世纪威尼斯画派达到鼎盛时期的时候，画布被广泛使用，后来，画家们将受空气湿度影响变化大的帆布改为几乎不受湿度变化影响的亚麻布。
如何在画布上制作底子成为当时画家们研究的问题。
油画底子的制作方法有很多种，一些人错误地将很多底料配伍在一起，甚至坚持认为底料的成分越多越好，更有甚者，我们周围的一些人干脆将白油漆刷在画布上代替底料，实在是令人啼笑皆非。
大多数画家几乎不注意底子的重要性，错误认为在什么样的底子上作画并不重要，然而，底子不仅对作品表面的亮度，而且对作品以后的寿命和颜色配伍后相互间的作用都有着很大的影响。
许多画家认为油画颜料可以随心所欲地相互覆盖，所以底子是无关紧要的。
如果底子是浅灰白色的，则画面的色彩给人以鲜明清晰的感觉，如果底子中调入深红等重颜色，则画面的色彩呈现出污浊油腻的效果，经过一段时间之后，下面的颜色涂层都会返上来。
另外，好的画底子能使最初的色层与画布结合得紧密，便于作品长期保存，使画面免受龟裂、脱落、吸油之苦。
由此可见，在什么样的画底子上作画就变得尤为重要。
下面我介绍几种常用画底子的制作方法。
第一层胶底子：第一层胶底子的制作很重要，不仅是上面讲过的与画布的结合问题，第一层胶底子制作完后还应富有弹性，第一层胶底子一定要作好，不能透油，如果透油，时间一长，油会腐蚀画面。
第一层底子所用的胶有：兔皮胶、骨胶、鱼膘胶、明胶、干酪素胶、蛋清胶、蛋黄胶、甲基纤维素、107 胶、乳胶等。
油画底子制作方法
求助,做油画底子的复粉是什么粉?用白乳胶，钛白粉，立德粉，水做油画底子，比例是多少？古典油画的底子类型古典油画无论在木板或画布上作画，都需要进行涂刷底子，底子使用的材料有粘结材料和填充材料两类。
根据不同的材料，古典油画有八种制底方法。
（1）胶底。
古代大师常使用动物胶，如骨胶、兔胶等。
最好的是羊皮纸胶，可用清水浸泡、加热熔化。
（2）白垩底子。
白垩（碳酸钙）粉、锌白粉、胶溶液各一份混合而成。
（3）半白垩底子。
白垩粉、胶溶液各一份混合。
再加入半份熟亚麻籽油，使用这种底料之前，先用7％的水胶涂底层。
（4）酪素底子。
自古代有美术记载起，画家就使用酪素。
酪素是一种易碎而柔软的物质，作底子时需要用水稀释，并溶入少量碳酸铵。
（5）鸡蛋底子。
鸡蛋黄能增加底子的柔软性。
蛋黄底作为最后涂层使用时，可以产生最好的结果。
蛋清蛋黄都可以作白垩底子的添加剂。
（6）石膏底子。
石膏（硫酸钙）也称轻晶石。
通常在木板上作底子使用。
具有异常的明度，制法与白垩底子方法相同。
（7）油性底子。
跟制作半白垩底子一样，只是增加了油的含量（两份熟亚麻籽油）。
（8）有色底子。
在已完成的白垩、半白垩和油底子上，根据画家的需要，薄涂各种透明色来制作色底子。
鲁本斯曾把木炭、白颜料、结合剂混合后涂在石膏底子上做成银灰底子。
做油画底子的材料有哪些？（1）胶类用于制作画布底子的胶类有：动物胶（骨胶、皮胶等）、植物性树脂乳胶、白乳胶等合成胶。
（2）油类用于制作油质画布底子的油类有：松节油、亚麻仁油、上光油等媒介剂。
（3）支承材料软支承材料：纯亚麻布、半亚麻布、棉布帆布等。
硬支承材料：木板、胶合板、纤维板、纸板、金属板等。
（4）填充材料大白粉，又称白垩粉、西班牙白、巴黎白、白土等，主要成分是碳酸钙。
市场上出售的大白粉为60％碳酸钙与40％碳酸镁的混合物。
做底料时只能与胶结合，若与油结合会变成油腻子。
可用大理石粉替代大白粉。
铅白粉（碳酸铅）：中国古称官粉、胡粉。
古代欧洲画家多用它制作底子或白颜料。
油画学习：油画底子的制作方法
油画底⼦的制作⽅法 油画底⼦的制作⽅法有很多种，⼀些⼈错误地将很多底料配伍在⼀起，甚⾄坚持认为底料的成分越多越好，更有甚者，我们周围的⼀些⼈⼲脆将⽩油漆刷在画布上代替底料，实在是令⼈啼笑皆⾮。
⼤多数画家⼏乎不注意底⼦的重要性，错误认为在什么样的底⼦上作画并不重要，然⽽，底⼦不仅对作品表⾯的亮度，⽽且对作品以后的寿命和颜⾊配伍后相互间的作⽤都有着很⼤的影响。
许多画家认为油画颜料可以随⼼所欲地相互覆盖，所以底⼦是⽆关紧要的。
如果底⼦是浅灰⽩⾊的，则画⾯的⾊彩给⼈以鲜明清晰的感觉，如果底⼦中调⼊深红等重颜⾊，则画⾯的⾊彩呈现出污浊油腻的效果，经过⼀段时间之后，下⾯的颜⾊涂层都会返上来。
另外，好的画底⼦能使最初的⾊层与画布结合得紧密，便于作品长期保存，使画⾯免受龟裂、脱落、吸油之苦。
由此可见，在什么样的画底⼦上作画就变得尤为重要。
下⾯我介绍⼏种常⽤画底⼦的制作⽅法。
第⼀层胶底⼦：第⼀层胶底⼦的制作很重要，不仅是上⾯讲过的与画布的结合问题，第⼀层胶底⼦制作完后还应富有弹性，第⼀层胶底⼦⼀定要作好，不能透油，如果透油，时间⼀长，油会腐蚀画⾯。
第⼀层底⼦所⽤的胶有：兔⽪胶、⾻胶、鱼膘胶、明胶、⼲酪素胶、蛋清胶、蛋黄胶、甲基纤维素、107胶、乳胶等。
其中很多画家认为兔⽪胶为上乘之选，坚持使⽤兔⽪胶。
兔⽪胶的溶点为46℃～47℃，这在动物胶中可以说是⾼溶点了，这可避免在常温下画⾯粘稠度⼤的特点，即在常温下画⾯不易吸附灰尘。
下⾯以免⽪胶为例来介绍第⼀遍胶底予的制作：先将兔⽪胶打碎，再⽤⽔浸泡6⼩时，在⽔⾥约放7%～10%的胶(当然这得根据天⽓的冷热情况⽽定，如果天⽓⽓温⾼，这时得多加⽔)，有时宜可先⽤少许⽔先将胶浸软，再兑⽔。
化胶的⽔温为25℃～30℃之间，待温度降⾄17℃时，便可往画布上刮胶。
将钉上画布的内框⼦放好，画⾯朝上，将兔⽪胶液倒在画布中部⼀侧，⽤特制的刮⼑横刮胶液，再上下、左右铺刮，直⾄整个画布都刮到胶液为⽌。
油画做底的两种方法
做底的两种方法
油性底：
1 用油画刀把乳胶往画布上刮2~3次
2 覆粉：钛白粉 = 1：1，两种粉加水起来调成可流动稠胡状，再加上一定分量的乳胶，乳胶分量可多一点，少了会造成开裂的效果。
用油画刀刮2~3次，第二、三遍的时候，覆粉的份量逐渐减少。
3 上油底，乳胶加钛白粉，调和至胡状，再加油（亚麻仁油），油的份量必须少。
冷调子的底子通常的做法是加上一滴国画用墨汁。
还有另一种做法就是先把油调入乳胶里面，搅和均匀，再把粉浆倒入其中，再搅拌。
无论是哪一种方法，加上油之后，都必须反复搅拌，使油与底料有充分的结合。
(这种做底方法参考伊维尔技法里面的做底方式作改良，也可以用作做干性底，只是省略最后一步即可）
干性底：
1 胶层水：胶=1：1（如果乳胶浓度不够的话应该把乳胶分量加大），用笔刷2~3次
2 水：胶：钛白粉=3：1：1（根据布料的不同要刷到几乎看不到洞眼为佳），用笔刷2~4次
3 用少量的水调钛白粉至稠胡状，加上相同分量的乳胶，用笔刷2次
(这种做底方法参考宾卡斯技法里面的做底方式）
做底色:
做底色有三种方法：
1在最后一层做底的调料中加上色粉，没有色粉我们通常用水彩颜料，成了灰底子
2在底子完全干透后用松节油或无味稀释剂调颜料薄薄地刷一遍
3用丙烯颜料调水薄薄地刷一遍（千万不能厚，妨碍颜料层与底子的结合）
作肌理的配方：
1 用少量的水调钛白粉至稠胡状，加上相同分量的乳胶（乳胶的分量宁多勿少否则会开裂），用猪鬃笔或刀做即可。
2 用油画颜料做肌理
3直接用塑形膏
做肌理应该再完成打稿之后再做，以便判断肌理的位置。
油画做底的基本方法
油画做底的基本方法底子制作的方法多种多样，但大底逃不过基本秩序。
以下介绍传统坦培拉绘画制底基本程序：1．配制重胶调胶液有两种方法，我个人更喜欢第二种：第一种热煮法，用量杯量取一份明胶加入七份水，浸泡2小时以上使胶软化，然后在大锅中隔水加热，缓缓搅拌，至胶完全溶化，不能煮沸，即可停火或保温，否则失去黏性，要趁温使用。
优点是胶液完全化开，缺点是很容易失黏性。
第二种热泡法，用量杯取一份明胶，加入三份冷水浸泡2小时软化，然后加入5份70。
C的热水，搅拌溶化，用纱布过滤，趁湿使用。
优点是黏性大，缺点是易凉后成冻状。
2．涂底胶在扳面和板底及四边，用刷涂一层胶液。
放置阴凉处，需一夜晾干。
3.裱布㈠清理布底布面，不附有毛线杂屑。
检查木板，如有轻微弯曲，选取拱起面作为正面。
㈡在桌上平铺裁好尺寸的布（四周比板面多出10到15公分），把木板正面朝下放置在布的正中间，把四周的布折过来到板的背后，把板与布一起翻到正面。
然后选一边压布，其它三边的布拉出来，翻开，把板面露出来。
接下来用刷在板面均匀涂胶，然后把布缓缓盖于板面上，左右要对称（注意始终不要移动压布的一边）。
用干刷从布面中心向四周刷平，不要有皱纹。
再在板面均匀涂胶一遍，务必使布贴实板面，不能有气泡，不能有任何杂质毛线头存于板上或板与布之间。
㈢布贴服板面后，用图钉虚钉在四个角落，再把正个板翻转过来，背面朝上。
㈣接着要贴角和边，（贴角的方法如图所示）。
再把余出来的布贴于板背面。
㈤裱布完成后，正面朝下，靠图钉撑开地面，晾干。
干后，用砂纸轻轻打磨。
4．调制底料㈠先准备好明胶水、白垩（碳酸钙）和锌粉（氧化锌、锌白）。
接着开始调白垩素底料，注意三种材料的比例关系：第一层：胶水比例为1:8，胶粉比例为1：1。
第二层：胶水比例为1：10，胶粉比例为1：1。
第三层：胶水比例为1：12，胶粉比例为1:1。
从比例上可以看出越里层胶性越大。
如果想做厚底可以在第一、二层多上几次。
㈡先把白垩和锌粉按比例加到一起调匀，再加入胶水，调匀方法：①用汤匙沿锅壁压开粉团块，使粉均匀溶人胶中，②用筛网缓缓将粉筛入胶中，边筛边调匀。
油画打底知识点总结
油画打底知识点总结油画是一种以油性颜料为主要材料，使用油画板或布作画的绘画艺术。
而油画打底则是指在绘制油画时首先涂抹的一层底漆，它能够增强画面的附着力和持久性，并且可以为绘画的色彩和层次提供一个均匀的基础。
在油画创作中，打底工作是非常重要的一环，它直接关系到整个作品的品质和保值。
本文旨在对油画打底的知识点进行总结，包括打底的类型、打底的选择、打底的施工技巧等内容，希望能够帮助读者更好地了解并掌握油画打底的相关知识。
一、油画打底的类型一般来说，油画打底可以分为两种类型：吸油性打底和不吸油性打底。
1. 吸油性打底：吸油性打底一般是使用亚麻籽油、葵花籽油或其他含有油脂成分的底漆，它能够增强油画颜料和画布之间的附着力，并且可以防止颜料的流失和脱落。
2. 不吸油性打底：不吸油性打底一般是使用丙烯酸底漆或其他不含油脂成分的底漆，它主要用于创作过程中需要快速干燥的情况下，同时也可以增加油画的表面硬度和耐久性。
根据绘画具体的要求和风格，艺术家可以选择不同类型的打底来满足自己的需要。
二、油画打底的选择在选择油画打底的时候，需要考虑以下几个因素：1. 画布的类型：不同类型的画布需要使用不同类型的打底，例如用于油画的亚麻布需要使用吸油性打底，而用于丙烯画的画布则需要使用不吸油性打底。
2. 绘画风格：如果是细腻的写实主义绘画，建议选择吸油性打底，因为它能够更好地固定颜料和增加画面的层次感；而如果是抽象的创作风格，可以选择不吸油性打底，因为它具有快速干燥和表面硬度的特点。
3. 颜料的选择：不同类型的颜料需要搭配不同类型的打底，例如油性颜料需要搭配吸油性打底来增强附着力，而丙烯颜料则可以搭配不吸油性打底。
4. 色彩和透明度：如果需要画布的颜色透亮，可以选择透明度较高的不吸油性打底；如果需要画布的颜色饱满，可以选择透明度较低的吸油性打底。
在实际创作中，艺术家可以根据以上因素进行综合考量，选择最适合自己作品的打底方式。
三、油画打底的施工技巧油画打底的施工技巧对于整个作品的质量至关重要，下面是一些施工技巧的总结：1. 准备工作：在进行打底之前，需要确保画布表面干净、平整，并且没有灰尘和油渍。
油画技法
1．如何使用乳胶做底子？乳胶有植物树脂乳胶和合成树脂乳胶两类。
以水作溶剂，干后胶膜有弹性且透明，是制作画布底子的合格材料。
目前商店出售的白乳胶属合成树脂乳胶——乙烯胶。
最适宜作绘画材料的白乳胶为聚醋酸乙烯乳液，这种胶浓度高，干后胶膜光亮，透明度高，有韧性，不开裂。
乳胶的质量对于画布底子至关重要。
胶底干后，用手在画布背面按一下，若有开裂声，说明乳胶质量不好。
购买乳胶时，应打开盒盖察看其浓度，浓度越高越好，兑水的乳胶不易保存。
若盒盖的边缘有干透的乳胶皮，检查其透明度和柔韧性，坚硬易断者不能使用。
使用乳胶做底子的常见方法有：（1）若画幅较小，用刮刀将未兑水的乳胶在画布上刮两遍即可使用。
或者先用兑水的胶液刷一遍，略干后再刮一遍纯乳胶。
（2）先用兑水较多的稀薄胶液涂第一遍，干后多加胶少兑水（以能在画布上拖动刷子为准）涂第二遍。
涂第三遍之前用细砂纸将布面打磨一遍，清除掉凸起的线头。
这样涂刷四五遍即可。
反复涂刷胶液是为了减少画布的松弛度。
但用胶不能过多，只要确认布孔全都填充为准。
用胶过多会影响画布着色。
（3）粗纹理画布不能单纯刮胶，必须在涂刷第二遍胶液时加入大白粉或立德粉，水、胶、粉的比例约等量。
用同等比例的胶粉液刷第三遍。
其间用砂纸对表面稍作修整。
最后用稀释过的胶再涂一至二遍。
无论粗纹理画布、中密度画布还是细纹理画布，都可以用上述方法来做白色底子。
在做白色底子时，专业画家习惯于将大白粉与钛白粉按等量混合使用。
因为大白粉易于画布吸收（填孔），钛白粉能提高明度。
涂胶液的工具一般为宽板刷，上下或左右刷到边，不要用力过大。
除板刷外，画家常使用刮板（装修工具）来刮胶。
刮板有塑料和金属二种，在涂胶粉混合底料时，使用不同的工具会产生不同的效果。
刮出来的底子较平滑，而刷更能体现画布的纹理特质。
为了长久保存，一般认为绷装在内框上的画布四周应涂上胶液。
但胶干后，四周的画布会粘在木框上，不利于拆卸，因此不主张在四周刷胶。
2．胶质底子的特点及制作方法如何？胶质底子的制作，用料与程序都较简单造价底，所需时间短，着色牢固，柔韧性强，最适于表现性较强的厚涂画法。
油画底子制作方法
三种油画底子的制作方法
高级油性底子（油性底子适合写实作品，光洁，不显示布纹，有一定的毒性。
做这个底子的时候记得铅白是有毒的，要戴口罩）
1三种油（亚麻仁油、达玛上光油、温莎牛顿快干油）各半盖混合
2锌白（主料，放多点）+铅白+色料粉（如铁黑铁红等，这个色料的添加是为了做出不同的底子颜色，如果只要做白色底可以不加）混合【这个粉的比例我一般不会精确去量，觉得适合就好】
3把油倒入粉中搅拌即可
高级胶粉底子（吸收性强，适合短期作业，无毒）
1粉溶于水（粉的成分是钛白粉\立德粉+锌白粉+双飞粉）【粉的比例自然是在前面的就放多点，你可以按3:2:1这样来配，我一般是看情况，适量就行，总之调成奶油状就成了】
2再与乳胶搅拌即可，记得搅拌得顺一个方向。
至于乳胶是放多少呢？这个是看经验了，总之先做个出来，干了手指用力敲一下，裂了就表示乳胶放少了，那下次就放多点。
高级半油性底子（特点参照往上，适合半长期作业）
1三种油各半盖混合（亚麻仁油、达玛上光油、温莎牛顿快干油）
2乳胶与油的混合液搅拌，比例是1：2\3,注意的是油要慢慢倒进乳胶里，倒的过程中要不停的搅拌，必须顺一个方向搅拌，即成乳液
3粉溶于水（粉的成分是钛白粉\立德粉+锌白粉+双飞粉）【这个水是适量放的，只要搅拌成奶油状就好了】
4乳液+粉搅拌比例是1:1
上面说的只是底料的配置方法。
真正的底子，是要把布绷好，用白乳胶左右上下的刷个三遍，晾干，对光看，无漏光就可以刷底料了。
要做什么底就刷什么底料。
胶粉底子干的最快，一天就干，我最爱用这个，并且胶粉底子做起来最简单，用起来也舒服。
实用！油画大师技法、材料、底子的制作及画布鉴别
实用！油画大师技法、材料、底子的制作及画布鉴别技法、材料、底子的制作及画布鉴别▼油画作为一个体系完整的画种，先是服务于封建体制落没后的新兴贵族的家族生活、社交生活和政治生活，以肖像画或情节性肖像画为主。
伟大的拉斐尔就是以理想化的架上肖像画闻名于世的。
这一时期也产生过杰出的宫廷画师，比如荷尔拜因。
后来这个画种的题材逐渐以神话、宗教、战争、市俗风情、现实情态等内容为主，再后来又以层次、语汇、结构符号为关注点，形成了人类文明版图上的最色彩纷呈的一个王国。
油画的长期繁荣离不开它的物质基础——油画的材料。
而这须从整个的绘画物质基础来谈起。
（一）绘画材料的分类介绍1、胶能氧化凝固，在一般温度下无法再变成流体的胶叫不可逆转胶。
用于油画底子的胶必须是可以固化的不可逆转胶。
底子不宜厚涂，加水4-5倍为宜。
不可逆转胶胶在绘画的用途，另外的还有作水溶性颜料的粘合剂；作画作表面的上光料。
不可逆转胶有植物胶、动物胶、酪蛋白胶、甲其素和白乳胶。
植物胶主要用于制媒剂。
不宜熬煮，用二十五倍开水冲沏即可。
阿拉伯胶与亚黄蓍胶需先加少许酒精搅拌后，再加水。
动物胶有皮胶、骨胶、鳔胶、鹿角胶等。
冷水泡一昼夜，加热至60℃进行搅拌，胶与水的比例1∶10。
酪蛋白胶即干酪素胶，二十世纪才开始使用于绘画，化工商店有售。
甲基纤维素胶可当作白胶用，化工商店有小包出售。
白乳胶成分是聚乙烯醇缩甲醛。
从五金店中买到的白乳胶的水、胶比例已经是1∶4了，可直接刮到基底上。
可逆转胶也能在绘画中发挥作用：明矾可防腐，每一千克胶液可加10克明矾以防腐（数滴石炭酸、杨酸、或6∶125的硼砂水也可代用）；甘油和蜂蜜可用作加固、防裂。
）2、油干性油遇氧会氧化凝固，媒剂油必须是干性油，重要的干性油有亚麻油和核桃油。
但灶火烧制的亚麻油、核桃油并不附合作画的要求，因为它们已经氧化成固体了。
可是生的亚麻油、核桃油又氧化得太慢，没有粘固能力。
所以符合要求的只能是半熟的。
半熟的亚麻油是调色油的主要成分。
【油画课堂】八种常用油画底的制作方法汇总
【油画课堂】八种常用油画底的制作方法汇总本文为大家整理了八种常用油画底的制作方法。
这些油画底的制作方法基本涵盖了各个类型的油画底，而且都是经过众多艺术家实践验证过的。
希望这些油画底的制作方法对大家有用。
一. 动物胶油画底1．先制备浓度为10%的动物胶溶液。
把皮胶、骨胶或明胶等动物干胶先用冷水浸泡一昼夜，然后加入一定比例的水（颗粒状胶每5 0克加水至lOOOml，片状胶每7 0克加水至lOOOml）。
2．用文火隔水将泡好的胶炖化至半流质状，但不可将胶液煮开，温度保持在1 7至2 0度左右即可。
在每lOOOml胶液中加入1 0克明矾以防霉。
用配好的胶液将画布或画板涂刷两到三遍。
3．配好的10%动物胶溶液1份，钛白粉l份，大白粉（碳酸钙）1份。
三者等量混合均匀后涂刷第一遍，涂料稠度可按胶液的比例来调整。
4．待第一遍涂料干透后，用细砂纸打磨平整，然后刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。
在作画前如觉得底子吸收性过强，可根据需要再上一遍薄胶。
二．乳胶油画底1. 1份优质乳白胶，即聚醋酸乙烯乳液，加4-5份水搅拌均匀，气温低时可用温水。
以此稀胶液涂刷画布两到三遍。
胶与水的比例要根据乳胶稠度而定，不同品牌的乳胶质量差异很大，应选择优质的为好。
2．钛白粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份，以上三者等量混合均匀调和成色浆，然后加入乳胶原液l份，搅拌均匀后即成乳胶底料，以此涂料在干透的画布胶底上涂刷第一遍。
3．待第一遍涂料干透后，用砂纸将涂层打磨，刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。
三． 107胶油画底1. 107胶即聚乙烯醇缩甲醛，用长刮刀或宽的漆工用塑料批JJ直接将1 07胶原液刮上画布，要刮得均匀平整，不可有疏漏或过厚，过多的胶液要全部刮去。
2．第一遍胶干后用砂纸磨平整，然后再将胶液加少量水稀释后用画笔或宽刷子刷第二遍。
3．立德粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份，混合后加入107胶原液一份搅拌均匀即成底子涂料。
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本文为大家整理了八种常用油画底的制作方法。
这些油画底的制作方法基本涵盖了各个类型的油画底，而且都是经过众多艺术家实践验证过的。
希望这些油画底的制作方法对大家有用。
一. 动物胶油画底
1．先制备浓度为10%的动物胶溶液。
把皮胶、骨胶或明胶等动物干胶先用冷水浸泡一昼夜，然后加入一定比例的水（颗粒状胶每5 0克加水至lOOOml，片状胶每7 0克加水至lOOOml）。
2．用文火隔水将泡好的胶炖化至半流质状，但不可将胶液煮开，温度保持在1 7至2 0度左右即可。
在每lOOOml胶液中加入1 0克明矾以防霉。
用配好的胶液将画布或画板涂刷两到三遍。
3．配好的10%动物胶溶液1份，钛白粉l份，大白粉（碳酸钙）1份。
三者等量混合均匀后涂刷第一遍，涂料稠度可按胶液的比例来调整。
4．待第一遍涂料干透后，用细砂纸打磨平整，然后刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。
在作画前如觉得底子吸收性过强，可根据需要再上一遍薄胶。
二．乳胶油画底
1. 1份优质乳白胶，即聚醋酸乙烯乳液，加4-5份水搅拌均匀，气温低时可用温水。
以此稀胶液涂刷画布两到三遍。
胶与水的比例要根据乳胶稠度而定，不同品牌的乳胶质量差异很大，应选择优质的为好。
2．钛白粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份，以上三者等量混合均匀调和成色浆，然后加入乳胶原液l份，搅拌均匀后即成乳胶底料，以此涂料在干透的画布胶底上涂刷第一遍。
3．待第一遍涂料干透后，用砂纸将涂层打磨，刷第二遍涂料，干后再用细砂纸仔细打磨平整。
三． 107胶油画底
1. 107胶即聚乙烯醇缩甲醛，用长刮刀或宽的漆工用塑料批JJ直接将1 07胶原液刮上画布，要刮得均匀平整，不可有疏漏或过厚，过多的胶液要全部刮去。
2．第一遍胶干后用砂纸磨平整，然后再将胶液加少量水稀释后用画笔或宽刷子刷第二遍。
3．立德粉、大白粉（碳酸钙）和清水各1份，混合后加入107胶原液一份搅拌均匀即成底子涂料。
4．用底子涂料在于透的画布胶底上涂刷一遍。
根据需要涂刷第二遍或第三遍，每一层都应用砂纸仔细打磨平整。
四．油性油画底一
1. 10%浓度的动物胶溶液（制备方法见动物胶配方一）或l：4的白胶溶液在画布上涂布两到三遍。
2. 铅白粉5份，加入亚麻仁油3份搅匀后再加入3份松节油稀释，将此涂料用刮刀在画布上刮第一遍，铅白粉也可用锌白粉或锌钡白（立德粉）代替。
3. 待第兰遍涂料干透后，用浮石或砂纸打磨平整。
在涂料中根据用量酌情再加入少量亚麻油以确保第二层涂料含油量大于第一层，用刀刮第二遍，干后再打磨平整即可使用。
五．油性油画底二
1．用10%左右的动物胶溶液，在画布上做两遍胶底。
2．胶溶液、白垩粉、铅白或锌白各1份，熟亚麻油1-2份，先将前三种材料混合搅匀，然后慢慢加入亚麻油，同时不停地向一个方向搅拌直至完全均匀。
如觉得太稠可另加一点松节油稀释，配好后用刮刀刮到油画布上。
3．第一涂层干后打平，再涂刷第二遍。
在第二遍涂料中可略增加一点点熟亚麻油以使涂料中油的含量略大于第一遍。
六．油性油画底三
1．把10%的动物胶液趁温热时倒在绷好的画布上，用长柄的刮胶刀刮一遍，晾干后打磨平整。
铅白粉2份，红丹粉l份，铁红粉6份搅匀后加入熟核桃油调成油画颜料厚度，然后用研磨器在平整的石板上研磨。
研磨后的颜料可再加入少量熟核桃油稀释。
2．将配好的土红色涂料用刮刀在画布上刮第一遍，要注意刮得均匀。
3．在铅白粉中根据需要加入极少量铁黑颜料粉，用亚麻油和熟核桃油各半拌匀后进行研磨，使之成为银灰色涂料。
4．用浮石或细砂纸将涂过第一层土红涂料并已晾干的画布轻轻打磨平整，然后用宽刷子刷上银灰色涂料。
这一遍涂层要刷得薄一些。
5．待第二涂层干后，再很薄地刷上一遍银灰色涂料。
如果要用土红色底子作画，后两遍银灰色涂层可以省略。
七．乳剂油画底
1．用10%动物胶溶液、乳胶或107胶等先将画布做两遍胶底，方法如前所述。
2．大白粉、钛白粉、胶液各1份，熟亚麻油1/3份，先将大白粉和钛白粉用少量水调开，然后加入胶液充分搅拌均匀，将熟亚麻油逐滴加入并不停地向一个方向搅拌均匀后即成。
3．用配好的底料刷第一遍涂层并晾干。
4．第一涂层干后打磨平整，在原涂料中略增加一点点熟亚麻油，然后刷第二遍。
5．如果需要还可以再刷第三遍，但最好也适当加大油的比例。
另外还可根据画面色调在最后一遍涂料中加入颜料粉，做成有色底子。
八．丙烯油画底
1．用乳白胶或107胶原液均匀地在画布上刮一遍，干燥后用砂纸打磨平整。
2．在白色丙烯颜料中加入微量黑色或其他所需色彩丙烯颜料，适量加水稀释后迅速涂刷第一遍。
3．待第一遍涂料干燥后用砂纸将画布打磨后再涂第二遍。
制作丙烯底子也可直接使用现成的商品丙烯底子胶和底料代替丙烯颜料，更为简便，但应注意选择优质的产品。