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静物广Biblioteka Baidu摄影
• 由于物体结构质地和表面肌理各不相同， 所以吸收光和反射光的能力也不同。因此 ，根据不同质感对光线不同的反映，我们 把物体大致可以分为：吸光体、反光体、 透明体。
1、吸光体的拍摄
• 吸光体产品包括：毛皮、衣服、布料、食 品、水果、粗陶、橡胶、亚光塑料等。它 们的表面通常是不光滑的（相对反光体和 透明体而言）。因此对光的反射比较稳定 ，即物体固有色比较稳定统一，而且这些 产品通常是本身的视觉层次比较丰富。为 了再现吸光体表面的层次质感，布光的灯 位要以侧光、顺光、侧顺光为主，而且光 比较小，这样使其层次和色彩表现得都更 加丰富。
• 再看图9和图10，都是两侧打光，只是图9在被摄体后加了
盏柔光闪光灯。但最主要的区别还是光源所产生的色温不 同。图9的色温在3200K左右，所以产生暖调的效果，产 品显得高贵；而图10的色温大约是5400K，产生冷调的效 果，给人一种素雅的感觉。
• 拍摄透明体很重要的是 体现主体的通透程度。 在布光时一般采用透射 光照明，常用逆光位， 光源可以穿透透明体， 在不同的质感上形成不 同的亮度，有时为了加 强透明体形体造型，并 使其与高亮逆光的背景 剥离，可以在透明体左 侧、右侧和上方加黑色 卡纸来勾勒造型线条。 图5就是用逆光形成明 亮的背景，用黑卡纸加 以修饰玻璃体的轮廓线 ，用不同明暗的线条和 块面来增强表现玻璃体 的造型和质感。当然在 使用逆光的时候应该注 意，不能使光源出现， 一般用柔光纸来遮住光 源。
2、反光体的拍摄
• 反光体表面非常光滑，对光的反射能力比较强， 犹如一面镜子，所以塑造反光体一般都是让其出 现“黑白分明”的反差视觉效果。反光体是些表面 光滑的金属或是没有花纹的瓷器。要表现它们表 面的光滑，就不能使一个立体面中出现多个不统 一的光斑或黑斑，因此最好的方法就是采用大面 积照射的光或利用反光板照明，光源的面积越大 越好。很多情况下，反射在反光物体上的白色线 条可能是不均匀的，但必须是渐变保持统一性的 ，这样才显得真实，如果表面光亮的反光体上出 现高光，则可通过很弱的直射光源获得。
1、直接表现
• 直接表现是指布光对产品或其构成的情节 直接渲染气氛。这种布光大部分直接作用 在主体上。由于光有冷暖、强弱、明暗之 分，所以表现出的主题和氛围也不尽相同 。
• 图7中，在香水左右两边布置两盏没有加柔光布的闪光灯 ，光线比较硬朗、响亮，所以出现了低调的作品。作品传 达出的是香水神秘而浓郁的气息。而图8中同样是这种香 水，在静物台背后打上柔光闪光灯，表现了香水瓶子的丰 富层次，显得高贵典雅。
• 食品是比较典型的 吸光体。食品的质 感表现总是和它的 色、香、味等各种 感觉联系起来，要 让人们感受到食品 的新鲜、口感、富 于营养等，唤起人 们的食欲。图1就 在被摄体的上方和 右侧加了两盏柔光 灯，所以画面中所 有的食物的质感表 现得都非常的细腻 ，而且表面的层次 也非常丰富。图2 则在橙子正前方打 了一盏柔光灯，这 种顺光的表现使表 面颜色更加的鲜亮 ，对橘子表面细微 的皱感的肌理表现 得非常到位。
• 图3中，为了使刀和叉的朝上方的一 面受光均匀，保证刀叉上没有耀斑 和黑斑，所以用两层硫酸纸制作了 柔光箱罩在主体物上，并且用大面 积柔光光源（八角灯罩的闪光）打 在柔光箱的上方，使其色调更加丰 富，从而表现出其质感。如果直接 裸露闪光灯光源，并且不用柔光箱 ，那么直射光就会显得硬，而硬光 方向性非常强，所以光的形状、大 小就会直接反射刀叉上，形成明显 的光斑，那么也就失去物体的质感 。硬光虽然也可以表现反光体本身 的特性，但较难控制，常常使反光 比较琐碎。如果不是为了特殊的反 光效果，拍摄反光体时通常选择柔 光，柔光可以更好地表现反光体的 质感。还要注意的是灯是有光源点 的，所以必需尽量隐藏明显的光源 点在反光体上的表现。一般通过加 灯罩并在灯罩里加柔光布的方式来 隐藏光源点。由于反光体反射特性 ，我们还要注意相机和拍摄师的倒 影，否则就会出现黑斑。一般会选 择一个没有反射到自己的角度取景 ；当然还有其他方法，比如可以在 硫酸纸制作的柔光箱上挖出一个洞 ，将镜头伸进去拍摄，目的就是尽 量将摄影师和相机隐藏起来。
布光对主题表现
• 光在摄影中不仅用来客观地表现物体形态特征， 还可以传递给人感受。再现静物产品形状、体积 、色彩、质感、空间等视觉信息的同时，也展现 了静物产品积极美好的诸多方面。摄影师不能单 纯从表象来观察光，而应寻思“光”所包含的情感 语言。对被摄物来说，不同的采光角度、亮度， 得出的效果是不同的。掌握光在摄影作品中的效 应，并且对此感觉敏锐，是摄影师的本能，犹如 画家熟练地运用颜料来描绘物体一样，摄影师是 运用布光来“描绘”。
了表现画面视觉效果，不仅仅用黑色、白色卡纸
，还会运用不同反光率的灰色卡纸来反射，这样
既可以把握反光体的本质特性，又可以控制不同 的反光层次，增强作品美感。
3、透明体的拍摄
• 透明体，顾名思义给人的是一种通透的质 感表现，而且表面非常光滑。由于光线能 穿透透明体体本身，所以一般选择逆光， 侧逆光等。光质偏硬，使其产生玲珑剔透 的艺术效果，体现质感。透明体大多是酒 、水等液体或者是玻璃制品。
• 表现黑背景下的透明 体，要将被摄体与背 景分离，可在两侧采 用柔光灯，不但可以 将主体与背景分离， 也使其质感更加丰富 （图6）。如在顶部 加一灯箱，就能表现 出物体上半部分轮廓 ，透明体在黑色背景 里显得格外精致剔透 。如果是盛有带色液 体的透明体，为使色 彩不失去原有的纯度 ，可在物体背面放上 与物体外形相符的白 纸，从而衬托其原有 的色彩.
• 反光体布光最关键的就是反光效果的处理，所以 在实际拍摄中一般使用黑色或白色卡纸来反光，
特别是对柱状体或球体等立体面不明显的反光体 。如图4中的黑线条就是用黑色长条的卡纸反射上 去的，但是卡纸的运用要恰到好处，否则会在反
光体上形成很多杂乱的斑点，破坏反光体的整体
性，也就不能表现其质感了。许多商业摄影师为
• 由于物体结构质地和表面肌理各不相同， 所以吸收光和反射光的能力也不同。因此 ，根据不同质感对光线不同的反映，我们 把物体大致可以分为：吸光体、反光体、 透明体。
1、吸光体的拍摄
• 吸光体产品包括：毛皮、衣服、布料、食 品、水果、粗陶、橡胶、亚光塑料等。它 们的表面通常是不光滑的（相对反光体和 透明体而言）。因此对光的反射比较稳定 ，即物体固有色比较稳定统一，而且这些 产品通常是本身的视觉层次比较丰富。为 了再现吸光体表面的层次质感，布光的灯 位要以侧光、顺光、侧顺光为主，而且光 比较小，这样使其层次和色彩表现得都更 加丰富。
• 再看图9和图10，都是两侧打光，只是图9在被摄体后加了
盏柔光闪光灯。但最主要的区别还是光源所产生的色温不 同。图9的色温在3200K左右，所以产生暖调的效果，产 品显得高贵；而图10的色温大约是5400K，产生冷调的效 果，给人一种素雅的感觉。
• 拍摄透明体很重要的是 体现主体的通透程度。 在布光时一般采用透射 光照明，常用逆光位， 光源可以穿透透明体， 在不同的质感上形成不 同的亮度，有时为了加 强透明体形体造型，并 使其与高亮逆光的背景 剥离，可以在透明体左 侧、右侧和上方加黑色 卡纸来勾勒造型线条。 图5就是用逆光形成明 亮的背景，用黑卡纸加 以修饰玻璃体的轮廓线 ，用不同明暗的线条和 块面来增强表现玻璃体 的造型和质感。当然在 使用逆光的时候应该注 意，不能使光源出现， 一般用柔光纸来遮住光 源。
2、反光体的拍摄
• 反光体表面非常光滑，对光的反射能力比较强， 犹如一面镜子，所以塑造反光体一般都是让其出 现“黑白分明”的反差视觉效果。反光体是些表面 光滑的金属或是没有花纹的瓷器。要表现它们表 面的光滑，就不能使一个立体面中出现多个不统 一的光斑或黑斑，因此最好的方法就是采用大面 积照射的光或利用反光板照明，光源的面积越大 越好。很多情况下，反射在反光物体上的白色线 条可能是不均匀的，但必须是渐变保持统一性的 ，这样才显得真实，如果表面光亮的反光体上出 现高光，则可通过很弱的直射光源获得。
1、直接表现
• 直接表现是指布光对产品或其构成的情节 直接渲染气氛。这种布光大部分直接作用 在主体上。由于光有冷暖、强弱、明暗之 分，所以表现出的主题和氛围也不尽相同 。
• 图7中，在香水左右两边布置两盏没有加柔光布的闪光灯 ，光线比较硬朗、响亮，所以出现了低调的作品。作品传 达出的是香水神秘而浓郁的气息。而图8中同样是这种香 水，在静物台背后打上柔光闪光灯，表现了香水瓶子的丰 富层次，显得高贵典雅。
• 食品是比较典型的 吸光体。食品的质 感表现总是和它的 色、香、味等各种 感觉联系起来，要 让人们感受到食品 的新鲜、口感、富 于营养等，唤起人 们的食欲。图1就 在被摄体的上方和 右侧加了两盏柔光 灯，所以画面中所 有的食物的质感表 现得都非常的细腻 ，而且表面的层次 也非常丰富。图2 则在橙子正前方打 了一盏柔光灯，这 种顺光的表现使表 面颜色更加的鲜亮 ，对橘子表面细微 的皱感的肌理表现 得非常到位。
• 图3中，为了使刀和叉的朝上方的一 面受光均匀，保证刀叉上没有耀斑 和黑斑，所以用两层硫酸纸制作了 柔光箱罩在主体物上，并且用大面 积柔光光源（八角灯罩的闪光）打 在柔光箱的上方，使其色调更加丰 富，从而表现出其质感。如果直接 裸露闪光灯光源，并且不用柔光箱 ，那么直射光就会显得硬，而硬光 方向性非常强，所以光的形状、大 小就会直接反射刀叉上，形成明显 的光斑，那么也就失去物体的质感 。硬光虽然也可以表现反光体本身 的特性，但较难控制，常常使反光 比较琐碎。如果不是为了特殊的反 光效果，拍摄反光体时通常选择柔 光，柔光可以更好地表现反光体的 质感。还要注意的是灯是有光源点 的，所以必需尽量隐藏明显的光源 点在反光体上的表现。一般通过加 灯罩并在灯罩里加柔光布的方式来 隐藏光源点。由于反光体反射特性 ，我们还要注意相机和拍摄师的倒 影，否则就会出现黑斑。一般会选 择一个没有反射到自己的角度取景 ；当然还有其他方法，比如可以在 硫酸纸制作的柔光箱上挖出一个洞 ，将镜头伸进去拍摄，目的就是尽 量将摄影师和相机隐藏起来。
布光对主题表现
• 光在摄影中不仅用来客观地表现物体形态特征， 还可以传递给人感受。再现静物产品形状、体积 、色彩、质感、空间等视觉信息的同时，也展现 了静物产品积极美好的诸多方面。摄影师不能单 纯从表象来观察光，而应寻思“光”所包含的情感 语言。对被摄物来说，不同的采光角度、亮度， 得出的效果是不同的。掌握光在摄影作品中的效 应，并且对此感觉敏锐，是摄影师的本能，犹如 画家熟练地运用颜料来描绘物体一样，摄影师是 运用布光来“描绘”。
了表现画面视觉效果，不仅仅用黑色、白色卡纸
，还会运用不同反光率的灰色卡纸来反射，这样
既可以把握反光体的本质特性，又可以控制不同 的反光层次，增强作品美感。
3、透明体的拍摄
• 透明体，顾名思义给人的是一种通透的质 感表现，而且表面非常光滑。由于光线能 穿透透明体体本身，所以一般选择逆光， 侧逆光等。光质偏硬，使其产生玲珑剔透 的艺术效果，体现质感。透明体大多是酒 、水等液体或者是玻璃制品。
• 表现黑背景下的透明 体，要将被摄体与背 景分离，可在两侧采 用柔光灯，不但可以 将主体与背景分离， 也使其质感更加丰富 （图6）。如在顶部 加一灯箱，就能表现 出物体上半部分轮廓 ，透明体在黑色背景 里显得格外精致剔透 。如果是盛有带色液 体的透明体，为使色 彩不失去原有的纯度 ，可在物体背面放上 与物体外形相符的白 纸，从而衬托其原有 的色彩.
• 反光体布光最关键的就是反光效果的处理，所以 在实际拍摄中一般使用黑色或白色卡纸来反光，
特别是对柱状体或球体等立体面不明显的反光体 。如图4中的黑线条就是用黑色长条的卡纸反射上 去的，但是卡纸的运用要恰到好处，否则会在反
光体上形成很多杂乱的斑点，破坏反光体的整体
性，也就不能表现其质感了。许多商业摄影师为