色彩构成基础

琥珀 amber
靛青 indigo
黄绿 chartreuse
紫红 violet red
将一种原色和一种二次色组合，可得到一种三次色。
6
色相是色彩的 首要特征，是区别各 种不同色彩的最准确
的标准。
1、最常见的色谱 “虹”就是把颜色按 照“ 红 橙 黄 绿 青 蓝 紫 ”依次过渡渐
变。
2、两种以上色彩组 合后，由于色相差别 7
是收缩色的代表。
20Baidu Nhomakorabea
两个颜色一黑一白而体 积相等的正方形，由于 各自的表面色彩相异， 能够斌予人不同的面积 感觉。白色正方形似乎 较黑色正方形的面积大。 这种因心理因素导致的 物体表面面积大于实际
面积的现象称 “ 色彩 的膨胀性 ”。
如：设计中一般暖色系 列的色面积要小，冷色 系列的色和暗色面积要 适当大些，这样才易取 得色彩的平衡以对比为 主的色彩构成法和以调 和为主的色彩构成法， 以及色彩的心理知识为
1
2
没有光就没有色彩，光是人们感知色彩存在 的必要条件，色彩来源于 光。由于物体反射 的光色不同，我们看到物体的色彩也不同，并随
着光的改变而变化。
日光中含有不同波长的可见光，混合一起并 同时刺激我们的眼睛时，看到的是白光；而分别 刺激我们的眼睛时，则会产生不同的色光。被分
解过的色光再也不会被分解为其他的色光。
重点。
21
重点：色彩的三属性 明度、纯度、色相
难点：色彩的心理感知 色彩的空间感 色彩的大小感
根据本节课所学习的内容，绘 制六种色相的明度表。
22
“
色彩只要有效运用，
就会成为最给力的设计元素
2233
9
三要素的对比理论：
色相的对比是指两种以上的色彩组合后，由于色相间的 差别而形成的色彩对比效果。
纯度对比是指不同纯度的色彩并置后产生的比较性变化。 明度对比决定色彩明快、清晰、沉闷、强烈等个性的决 定因素，也是形体感与光感得以体现的关键所在。
10
暖色系包括红紫,红,红橙,橙, 黄橙,黄,黄绿，象征着：太阳、
明度：色彩的明暗差别，就是亮度。 向颜色中掺入白色，得到 。向颜色中掺
入黑色，得到暗调。
8
纯度：纯度是指色彩
的鲜艳程度，也称色
彩的饱和度，是控制
图像色彩的浓淡程度，
类似我们电视机中的
色彩调节一样。改变
的同时下方的色谱也
会跟着改变。调至最
低的时候图像就变为
灰度图像了。对灰度
图象改变色相是没有
作用的。
光谱中不能再被分解的色光叫单色光。由单
色光混合而成的光叫
复色光，自然界的太阳、白炽灯发出的光都是复
色光。
3
red yellow
blue
最基本的颜色 组成其他颜色 色彩调和的基础
4
橙 orange 绿 green
紫 violet
红+黄→橙 黄+蓝→绿 蓝+红→紫
5
朱红 vermilion
碧绿
aquamarine
火焰。
11
冷色系包括蓝绿,蓝,蓝紫 象征着：森林、大海、蓝天、
冰霜。
12
中性色有3种：黑、灰、白
黑
black
黑
black
灰
gray
白
white
灰色是由黑白按不同比例组成的一个色系， 这个比例称为灰度
13
二、色彩色彩的构空成间感
14
15
暖色向前进，冷色向后退。
色彩的空间感可以用 亮的向前进，暗的向后退。
19
像红色、橙色和黄色这 样的暖色，可以使物体 看起来比实际大。而蓝 色、蓝绿色等冷色系颜 色，则可以使物体看起 来比实际小。物体看上 去的大小，不仅与其颜 色的色相有关，明度也
是一个重要因素。
红色系中像粉红色这种明 度高的颜色为膨胀色，可 以将物体放大。而冷色系 中明度较低的颜色为收缩 色，可以将物体缩小。像 藏青色这种明度低的颜色 就是收缩色，因而藏青色 的物体看起来就比实际小 一些。明度为零的黑色更
色彩的冷暖，明暗，
纯度对比来充分体现。
同等明度下，色彩的纯度 越高越往前，越低越往后。
16
三、色彩色彩的构大成小感
17
18
感觉靠近的前进色，因 膨胀而比实际的大，亦
称膨胀色，看来远去
的后退色，因收缩而比
实际小 ,亦叫收缩色。
色彩的胀缩与色调密切 相关，暖色同膨胀色， 冷色属收缩色。白色是 膨胀色;黑色是收缩色。