第四章 纪录片的筹划与拍摄

第二节
纪录片的拍摄
8、用光意识 现场自然光 两点优势： 一是现场自然光线下的拍摄，被摄对象相对更容 易放松，其言行也更贴近于其自身。 二是现场自然光线下的拍摄还能够使画面更富有 真实感和生活情调。 人工光
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纪录片的拍摄
纪录片的摄影照明仍有自己的用光原则： 应注重符合生活真实和思想内容的用光合理性， 摒弃违背生活逻辑和思想内容的唯美照明。
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纪录片的筹备
我真的对这个题材感兴趣吗？ 这个题材为什么不平常，它有什么特别的地方？ 观众会对它也感兴趣吗？ 这特别吸引人的地方是否具备足够的形象性，它 能不能在片中被展现出来？ • 有人拍过类似的题材吗？ • 我能找出什么新意超过原来的作品？ • 还有没有我了解得更多的其他题材，想法也更明 确呢？
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（3）戏剧段落再现 戏剧段落再现是指通过一段叙事性的戏剧表演， 再现一个历史事件的过程或过程中的一个段落的 再现方法。 特点： 真实再现的段落需要具有叙事性。 两种类型： 细节型 情节型
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（4）变形表现 变形表现也是真实再现的一个旁支类型。准确地 说，经过“变形”的画面已经不再是充分意义上 的真实。因此称它为融有主观情感特征的“表现” 而非较客观的“再现”。
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纪录片的筹备
• 人物的职业、活动或事物的特点是否具有较丰 富的视觉特点。 • 所涉及的场景是否有变化。 • 现场环境是否具有可视性。 • 人物的生活或事物所涉及的面是否丰富多彩。
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二、纪录片的调研预防 基本任务： 1、传达拍摄动机，确定拍摄的可行性。 2、熟悉被拍摄对象和场景。 3、确定拍摄重点。 4、与被拍摄对象进行有效沟通，建立互信关系。 5、收集背景材料和更多的事实信息以及细节。
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4、环境意识 通过对环境的充分展示，可以折射人物行为、事 件发生的各种因果关系和深刻背景，从而使事件 和人物的意义更加深刻，更具内涵。 环境从大的方面说，它可以展示人的生存条件。 环境从小的方面讲，它可以揭示人的生存状态。
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5、细节意识 细节，指富含表现价值、包含人物情感和意义象 征的细微处，是对人、事、景、物进行具体形象 的描绘和刻画。 往往具有揭示事物本质的力量和丰富的寓意性、 象征性。 作用： （1）强调作用 （2）刻画人物，表达情感 （3）细节能制造某种情趣
第一、遵守事件的空间统一性，保证了事件的时间进程受 到尊重，镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物的实 际联系，保持了时空的完整性、可信性。 第二、长镜头注重通过事物的常态和完整的动作来揭示动 机，保持了生活的透明性、暧昧性和多义性。 第三、连续拍摄的镜头----段落，再现了现实生活的自然 流程，因而更具立体感，使观众能以多角度来洞察生活。
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二、现场采访 1、谁适合采访 2、问题设计 3、环境考虑 4、“一次最佳”原则 5、剪掉采访者声音的准备 6、采访者与摄像机的位置
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1、谁适合采访 • 有足够的亲和力，能通过有效的交流，短时间 内消除受访者的紧张感与戒备心。 • 流畅的表达能力，能准确、简练、清晰地表达 出问题的重点所在。 • 良好的分析和应变能力，能根据现场情况及受 访者的表现做出及时判断，并随时调整问题和 思路。 • 足够的镜头意识。
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一、现场拍摄中的意识 二、现场采访 三、几种常见的拍摄方式 四、真实再现
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一、现场拍摄中的意识 纪录片摄影和虚构影视艺术摄影 ◆虚构影视艺术摄影是通过镜头对现实生活的形 象进行“加工”和“再造”的活动。 ◆围绕摄影机的拍摄为中心。 ◆摄像机处于一种主动的、支配的地位。 ◇纪录片摄影首先要遵循的是生活的规律。 ◇不以摄像机的拍摄与否为转移。 ◇摄像机相对处于被动的、被支配的地位。
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弗拉哈迪 《北方的纳努克》 纪录片大师伊文思 “重拾现场” “新纪录电影” 不存在只是简单复制事件或呆板记录发生了什么 事情的纯粹纪录片。 “真实再现”再度兴起的原因： 纪实拍摄手法在纪录片创作中的局限性使然。 纪录片创作的市场化取向使然。
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1、真实再现的几种方式
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ห้องสมุดไป่ตู้
2、“过程”意识 “过程”是指事情发生、发展的真实的生活流程。 相对完整的过程在纪录片中具有以下功能： （1）“过程”承载故事和情节。 （2）“过程”使纪录片内容包含丰富的人文信息。
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3、长镜头意识 “镜头内部蒙太奇” 通过对现场场面的调度，用一个时间上较长的镜头 去表现一个完整事件、一段生活流程。 法国电影理论家巴赞 “长镜头”三大优势：
（1）局部暗示 （2）场景重现 （3）戏剧再现 （4）变形再现 （5）模拟历史人物的主观视野
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（1）局部暗示 局部暗示就是通过选取人物活动或场景的某个、 某些局部、部分的细节，而不是完整地呈现人物 或场景，以暗示和引发观众的想象进行“再现” 的方法。
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（2）场景重现 场景就是人物活动的空间环境。 场景重现是对历史人物生活、活动的环境或者事 件发生的空间背景的再现的方法，是在基本符合 历史原貌的前提下，通过较大规模的搬演，尽可 能地恢复真实的历史环境，重现具体的历史场 景，让观众感受当时的历史氛围。 作用： 渲染纪录片的历史背景。 重在表现场景的本身，把发生过的大场面做全景 式的还原重现。
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·摄影师 ·录音师 ·灯光师 ·制片 ·制片人
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五、纪录片的拍摄提纲 对准备拍摄的纪录片提出假设性的工作方案。 ·阐明主题。 ·确定主要内容。 ·形成大致的段落层次。 ·确定风格样式。 ·确定综合处理方式。
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1、粗线条式 只记录和表现与对象有关的主要因素、段落、上 下文的连接以及创作风格等。 2、段落式 把影片要表现的主要内容按结构层次的发展排列 出来，把每段要表现的大致内容和要点简明扼要 地写出来。 3、分镜头式 把纪录片的画面内容和解说词同时写出，每一部 分都有较细致的设计。
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3、多机拍摄 作用： 多机拍摄可以保证完整记录被摄对象的运动过程， 有可能捕捉到运动过程中出现的戏剧性细节，有利 于从多角度观察拍摄对象。 一些关键性的转瞬即逝的事件或动作； 多机拍摄的场面调度。
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四、真实再现 传统纪录片创作技法： 现场记录、当事人采访、引用资料、空镜头配解 说词。 “真实再现” 在客观事实的基础上，以人物扮演和场景搬演的 方式，表现客观世界已经发生的、可能已经发生 的事件或人物心理。
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6、声音意识 （1）同期声、现场声是电视画面的一部分。 （2）声音可以塑造形象，表现人物的个性。 （3）声音可扩展画面空间的深度和广度。 （4）同期声、现场声可作为抒情元素来使用。
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7、剪辑意识
纪录片的拍摄
前期拍摄中的剪辑意识包括： • 了解轴线及轴线规律，确保机位的正确安排。 • 熟悉出画、入画、封挡、消失等镜头的拍摄。 • 对同一场景或人物，可多拍一些不同景别、不同 角度的备用镜头以丰富画面。 • 注意拍摄一些反应镜头、正反打镜头、空镜头等。 • 注意运动拍摄之前、之后要有足够的起幅、落幅 以保证画面衔接的顺畅。 • 早开机，晚关机。
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1、时代性（普遍性） 特定历史时期主流倾向在社会生活中的反映。 2、新颖性（独特性）
一是指在选题策划时应该着力寻找那些新鲜的、 人们不太熟悉或异于平常的内容。
二是指善于以独特的视角从看似平常的生活中挖 掘不同寻常的故事和情节，从而体现作品的与 众不同。
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3、故事性（趣味性） 基本要求： 把一个人物、一件事情讲述得生动有趣。 纪录片中的故事必须是真实的故事。 4、形象性（可视性） 主要指选题的内容是否具备适合于画面表现的生 动的形象因素。
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三、纪录片的方案写作 立项方案（策划书）：编制方案和论证审定
1、目的意义 2、内容形式 3、组织机构 4、实施程序 5、经费预算 6、效果预测 立项方案写作要注意： 写作要简明扼要，突出亮点； 应内外有别，根据不同的对象撰写不同的版本。
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四、创作人员分工 ·导演： 纪录片创作的两种模式： 开拍前就制订一个比较详细的拍摄方案，包括拍 摄提纲、采访拍摄的风格与样式、线索的安排、 结构的设计，等等。 并没有一个具体的拍摄大纲和实施计划，通常是 对某个题材产生兴趣或灵感，然后边拍、边看、 边想，在拍摄过程中寻找线索、安排结构、确立 主题。
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一、现场拍摄中的意识 1、“挑、等、抢”意识 2、“过程”意识 3、长镜头意识 4、环境意识 5、细节意识 6、声音意识 7、剪辑意识 8、用光意识
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1、“挑、等、抢”意识 （1）“挑选”，指编导和摄像通过在现场进行 的观察、分析、综合，将那些最能体现事件或 人物本质的、最能说明问题的，并且适合拍摄 的素材从生活流程中挑选出来进行拍摄。 （2）“等待”，指在不影响事件的自然流程的 前提下，随时做好拍摄准备，耐心地等待最富 表现力的拍摄时机的到来。 （3）“抢拍”，就是抓住时机，在事物发生、 发展过程中把最典型的、最感人的、最富有表 现力的场面和细节抢拍下来。
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2、问题设计 • 做好充分的案头准备工作 • 多准备几套问题方案 • 问题的正确次序
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三、几种常见的拍摄方式 1、交友拍摄 2、偷拍 偷拍也叫隐藏拍摄，目的是摄取自然状态，以不 暴露摄影机、隐秘摄取人物形象为特点。 ·应该区别公开场合还是非公开场合； ·应该区别摄录目的是出于维护社会公共利益， 还是其他私利； ·要注意保护公民的隐私权、肖像权和未成年人 的合法权益。
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纪录片的拍摄
（5）模拟历史人物的主观视野 通过对镜头的设计，即使没有出现任何演员，也 可以让空镜头出现真实再现的效果。这就是通过 模拟历史人物的主观视野来达到真实再现的目的 的创作方式。 在历史题材的纪录片中比较常见。
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纪录片的拍摄
2、真实再现的使用原则 • 在拥有相关资料的情况下，能够不用搬演就应 尽量不用搬演，切勿把搬演当成是一种投机和 讨巧的捷径。 • 真实再现程度有轻有重，孰轻孰重取决于题材 的不同。 • 将真实得以建构的过程和方式告诉观众以显示 作品的严肃性，尤其不能刻意混淆原生态素材 和搬演素材的差别。 • 纪录片创作中的搬演和故事片中的表演区别明 显，应该坚持“宜虚不宜实”的原则。
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第三章 中国纪录片
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纪录片的筹划 纪录片的拍摄
第一节
纪录片的筹备
一、纪录片的选题策划 二、纪录片的调研预防 三、纪录片的方案写作 四、创作人员分工 五、纪录片的拍摄提纲
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纪录片的筹备
一、纪录片的选题策划 • 基本原则： 尽可能地去选择那些你所熟悉的、能触动你或 者能让你产生深刻思想认识的题材来拍摄。 • 将创作者对客观事物的感悟与思考进行艺术化 表达的过程。 • 好的选题： 能够在创作主体与客体对象之间找到一个好的 契合点的选题。