监听音箱和HIFI音箱之争论
“HiFi毁一生”，从入烧到退烧你需要入手的音箱都在这了
“HiFi毁⼀⽣”，从⼊烧到退烧你需要⼊⼿的⾳箱都在这了近两年，多媒体有源⾳箱在中国市场的发展势头很猛，随着⽤户对于⾳质的追求越来越⾼，进⼀步推动了中⾼端有源⾳箱市场的发展。
在今年7⽉中旬的时候，我们曾针对⽬前中国有源⾳箱市场的发展现状发起了⼀项⼩调查，主要是为了了解当前中国消费者对有源⾳箱市场在各类问题上的真实看法和诉求。
有趣的是，在围绕产品展开的相关问题上，有⼀项投票结果让我们感到很意外：⽹友对桌⾯HiFi⾳箱的关注度，远远⾼于蓝⽛⾳箱、AI智能⾳箱和电视⾳响，甚⾄⽐传统桌⾯有源⾳箱的关注度还要⾼出22个百分点，以51.6%的投票数⾼居有源⾳箱类型关注榜⾸位。
这样的结果也反映出，⽤户对于⾳质的要求⼀直都处于上升趋势。
对于⼀款⾳箱来说，只有⾳质好，才能真正打动⽤户的⼼。
然⽽，⽬前市⾯上的桌⾯HiFi⾳箱种类繁多，但绝⼤多数消费者⼜没有条件去试听每⼀款⼼仪的产品，所以经常会为⼊⼿哪⼀款⾳箱⽽苦恼。
当然我们也早已发现这⼀问题，所以今天借着这个机会，我们将按照从⼊门发烧到⾼端HiFi系统的进阶顺序，由浅⾄深地为⼤家推荐值得⼊⼿的精品。
不论你是初烧⾳乐爱好者还是多年的⽼烧⽤户，相信都能在今天这篇精品推荐中，找到属于你的那款桌⾯HiFi⾳箱。
—1—初烧⼩⽩怎么选？千元国产精品给你好听百元价位经典之作：惠威D1080-IVB书架⾳箱对于那些刚刚步⼊初烧阶段的⾳乐爱好者来说，他们⼿上或许没有太多预算，但同时⼜希望能够提升⾳乐体验。
其实⽬前这类⽤户的数量相当庞⼤，他们也代表了⼤多数普通⾳乐爱好者对影⾳娱乐体验的需求。
所以针对这部分⽤户，我们今天推荐的第⼀款产品是来⾃于惠威的D1080-IVB，它是惠威D1080经典系列的⾼端升级版书架⾳箱，于2016年上市，售价860元。
惠威D1080-IVB书架⾳箱单元⽅⾯，惠威D1080-IVB使⽤20mm⾦属球顶⾼⾳单元，中低⾳单元则使⽤了惠威经典之作--M200MKIII的5英⼨中低⾳单元，中频饱满醇厚，低频下潜有⼒。
音响hifi发展历程
音响hifi发展历程音响HiFi（High Fidelity）一词源于英文，意为高保真。
音响HiFi是一种追求音质的技术，旨在实现音质的高保真还原。
下面将介绍音响HiFi的发展历程。
20世纪初，音响HiFi还未出现，人们只能用简陋的录音设备和低保真的扬声器来欣赏音乐。
直到1925年，美国电气工程师Harold Arnold成立了无辐射公司，推出了世界上第一台商用扬声器。
这一创举为音响HiFi的发展奠定了基础。
1930年代至1940年代，音响技术获得了长足的发展。
1933年，美国电子工程师Edwin Herbert Colpitts发明了脉冲调制（Pulse Code Modulation，PCM）技术，该技术将模拟音频信号转换为数字信号，为音频传输和存储提供了新的可能性。
1948年，英国科学家Tom Kilburn和Frederic Callender发明了世界上第一台数字电子计算机 Manchester Mark 1，也是世界上第一台能够实现数字音频的计算机。
1950年代至1960年代，音响HiFi迎来了全面的发展。
1958年，美国企业家Paul Klipsch在美国推出了世界上第一台以岩盆为座的音箱，开创了岩音箱的先河，也进一步改善了音响的音质。
此后，日本和欧美各国的音响品牌相继推出了一系列创新的音响产品，使音响HiFi得到了广泛的应用和推广。
1970年代至1980年代，音响HiFi进一步进入大众家庭。
随着艾佐瓦尔泰普推出了第一台由数字音频转换器（Digital-to-Analog Converter，DAC）输出的数字CD音响，人们开始迎来了数字音频时代。
1982年，索尼推出了世界上第一台个人CD播放器，使得人们可以随时随地欣赏高质量的音乐。
1990年代以后，随着科技的不断进步，音响HiFi得到了进一步的提升。
数字音频技术日益先进，高解析度音频成为了主流，音响HiFi开始走向纯数字化。
此外，无线技术的发展使得人们不再受限于电线连接，可以通过蓝牙、Wi-Fi等方式实现音乐的无线传输，进一步提升了用户的便利性和舒适感。
传统音响和智能音箱的比较研究
传统音响和智能音箱的比较研究随着科技的不断发展，我们的生活方式也在不断改变。
音频设备作为生活中不可缺少的一部分，也逐渐升级换代。
传统音响和智能音箱是现代最为常见的音频设备之一，两者有何不同？本文将从音质、外形美观度、用户体验、智能功能等方面一一进行比较。
一、音质方面音质是决定一款音频设备好坏的关键。
传统音响通过线性功放和数字功放来输出声音，而智能音箱则由数码信号处理器将音频源数字信号转换成模拟信号。
尽管数码信号处理器在数传转换方面很强大，但传统音响在纯模拟输出方面仍然更加细腻，可以还原更加真实的音质。
此外，许多智能音箱也没有太多的入门音质改进和升级的可能性。
二、外形美观度在外观设计方面，智能音箱拥有最大的优点。
智能音箱可以通过不同的外壳设计来让消费者自由选择。
通过设备上的触摸面板或app，使用者可以将其与家庭装饰风格相协调，达到一个协调的效果。
传统音响在设计上可能不如智能音箱那么具有创新性。
其外观往往停留在传统音响的设计风格上。
三、用户体验智能音箱在用户体验方面有着显著的优势。
智能音箱可以通过Wi-Fi或者蓝牙连接手机或者平板，更加方便使用者直接在音箱上播放音乐。
另外，智能音箱拥有语音助手的功能，这种功能可以让用户使用更轻松，甚至是“人性化”。
使用者可以更加快速的进行音频指令，比如“打开音乐”，或者“下一首”即可。
四、智能功能智能音箱的最大优点之一是具有智能功能。
智能音箱可以被用户连接到互联网上，比如Wi-Fi或蓝牙网络，可以通过网络接入平板电视等家电，形成智能家居。
他们可以控制多个智能设备，从平板电视到智能灯泡，满足使用者生活方面的需求，增加了音箱的灵活性。
综上所述，传统音响和智能音箱都各有优劣。
传统音响具有更加精湛的音质，而智能音箱具有更好的用户体验和智能功能。
消费者要根据自己的需求选择自己需要的产品，例如，如果您只是想享受高质量的音乐，那么传统音响可能更合适，但是如果您想享受更方便的音乐播放体验，那么智能音箱是更好的选择。
监听音箱和普通音箱有什么区别
监听音箱和普通音箱有什么区别近来市场上有好几款音箱都号称自己是监听级别音箱。
那么到底什么是监听音箱呢？和普通音箱有什么区别呢？下面我们就来谈一谈。
说起监听音箱，可能很多人都是在专业音响领域里面听到过，对此还很陌生。
这要从音箱的分类来谈起，音箱按照用途一般可分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱几种。
主放音音箱一般用作音响系统的主力音箱，承担主要放音任务；返听音箱又称舞台监听音箱，一般用在舞台或歌舞厅供演员或乐队成员监听自己演唱或演奏声音。
而监听音箱呢，是用于听音室、录音室等制作音频节目时的监听使用。
它具有失真小、频响宽而平直、声音结像清晰、对信号很少修饰等特性，因此最能真实地重现声音的原来面貌。
录音师需要听到声音的本质，这样他才能够知道如何对声音进行修饰，以最终达到完美，如果开始听到的就是经过额外“修饰”过的声音，那么谁都无法保证最终产品会是什么样子。
所以在这个意义上讲，监听音箱可能不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品，因为从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点，不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染，因此我们从良好的监听音箱中应该听不出有任何例如英国音、美国音的声音味道来。
从音乐的欣赏角度来讲，无论是以纯客观回放为目的的监听音箱，还是玲珑剔透别有风韵的各类Hi-Fi音箱、AV音箱，各类音箱产品都有它不同的用户群体，并不是音染极小的监听音箱就一定是聆听音乐的最佳选择。
说到这里，我们需要额外解释一下音染这个词。
音染是将声音本质、原声受到了额外的干扰，出现了多余的声音，或者改变了声音的原貌。
举个比较形象的例子：你对着一个大罐子说话，听到自己的声音和平时不一样，罐子里面的空间改变了你的声音。
这就是音染。
监听音箱的本质就是尽量杜绝音箱对声音造成的音染。
其实更多人喜欢的是各类不同类型的。
hifi耳机和监听耳机的区别有哪些
hifi耳机和监听耳机的区别有哪些hifi耳机和监听耳机的区别有哪些hifi耳机和监听耳机的区别含义不同1、hifi是英语High-Fidelity的缩写，直译为“高保真”，其定义是与原来的声音高度相似的重放声音。
hifi耳机的音响系统主要由听觉系统(人的耳朵)、硬件系统(器材)、软件系统(信号源)及听音环境组成。
2、监听耳机是没有加过音色渲染(音染)的耳机，是相对于高保真耳机而言的，但又和高保真耳机不同，监听耳机相当于全保真。
通过监听耳机，能够听到最为接近真实的、未加任何修饰的音质。
目前监听耳机被广泛应用于DJ工作的打碟、录音棚、配音室、电视台、广播电台以及MIDI工作室等领域，深受广大音消费者的.喜爱。
特点不同1、hifi耳机面向民用消费领域，用来欣赏音乐、收听广播、观看电影，它们具有以下特点：一是频率响应尽量的平坦宽阔，以使得欣赏各种音乐都获得良好的效果。
二是效率比较高，以适应民用响器材输出能力比较小的耳机放大线路。
三是质量轻，佩戴要舒适。
2、监听耳机要具备的特点是：一是频率响应要足够宽，速度快，保证需要监听的频带范围内信号失真尽量小，具备清楚的反应监听对象声音特点的能力;二是坚固耐用，易于维修和维护。
因为监听耳机对于还原原声的功能，所以能够更好帮助携戴者分辨高低音、伴奏音等等，适合歌手、播音员佩戴以便修正自身的发声达到更专业的水准。
hifi耳机和监听耳机互换会怎样1、从音乐欣赏的角度来说，用监听耳机来聆听音乐其实并不是那么可取，中低档的监听耳机在整个频率上的调节过多，很多只适合几种专门为其调节的音乐。
而高端的监听耳机则会过多的暴漏你器材上的缺点，整体的聆听感受都得到了缺失。
2、而如果在一些专业领域使用HiFi耳机，那么会对聆听者在声音上造成一定的误解，这主要是由于hifi耳机的音染较重造成的，这样标志着专业领域现在乃至很长时间之后，还是监听耳机的天下。
其次高端的监听耳机的阻抗较高，需要用户有一个较大的功率驱动设备，一般中低端的民用设备并不具备这种输出的能力，如果想要在中低端设备上使用监听耳机的话，那么应该选择一些为家庭录音室设计的监听耳机。
三款4寸监听音箱对比
三款4寸监听音箱对比这三款4寸监听音箱为真力8020、纽曼kh80、ik-mtm；一、客观指标1、功率真力8020：50 W + 50 W纽曼kh80：90 W + 50 Wik-mtm：30 W+ 70 W2、频率响应真力8020：(± 2.5 dB)：62 - 20,000 Hz纽曼kh80：(+/- 3 dB): 57 Hz - 21 kHzik-mtm：(+/- 2dB): 50 Hz - 24 kHz在这项指标上，ik-mtm是真的牛！3、最大声压真力8020：100 dB SPL（单只，下同）纽曼kh80：108.8 dB SPLik-mtm：103 dB SPL我认为除频响曲线之外，最大声压是最重要的指标，在小声压状态下，10寸单元和3寸单元其实相差不大，就像在限速20公里的马路上，5万元的小车和100万的豪车其实也相差不大。
最大声压决定了在大动态时音乐的稳定性，提供宝贵的声音规模感；真力在大动态是会破音拍边，而纽曼、ik只是压缩，音质没有明显变化；4、自动DSP功能真力8020：无纽曼kh80：有，但没有附带麦克风；ik-mtm：有，且自带麦克风，一件调节，非常方便，对声学环境不理想的朋友极为友好；5、自动待机真力8020：有纽曼kh80：无ik-mtm：无6、重量真力8020：3.2 kg纽曼kh80：3.5 kgik-mtm：2.5 kg塑料材质的纽曼居然比铝合金的真力更重，有点出乎意料。
7、价格（小黄鱼）真力8020：6800纽曼kh80：6200ik-mtm：4800二、主观感受1、底噪真力8020 = 纽曼kh80 < ik-mtm；真力和纽曼的底噪控制堪称完美；2、音质：差别极小。
真力8020：小音量听女声堪称完美，大音量时稍锐利；纽曼kh80：中正平衡的声音；ik-mtm：中正平衡的声音；3、摆位三款音箱体积小巧，不占桌面空间。
纽曼是前置倒相孔，摆位非常方便，虽然真力和ik-mtm是后置倒相孔，但贴墙摆放时，主观上没有任何音质变化；总之三款音箱都非常适合桌面摆放。
录音师跟HIFI发烧友谈谈常识
录音师跟HIFI发烧友谈谈常识（作者：LEOwhale雷鲸）什么叫做科学，我先来讲两个故事首先，我们是否需要超过20KHz 的回放设备？故事是这样的（上次在MIDIFAN月刊写完讲故事说环绕声的文章后就喜欢讲故事…），1977年，Groff Emmerick 和George Martin 在ABBEY ROAD 以及后来的AIR STUIDO 一起录制甲壳虫乐队，Groff 声称他能够分辨出一台新调音台两条相同通道的不同。
在和他一起听了几个小时后，Rupert Neve（音频界泰斗级人物，最初的调音台模型设计者）才能够听出一些细微差别。
当他们进行测量后发现，在所有的48个通道中，有3个由于焊接失误，在54KHz 处有3dB 提升，由于大多数人的听力上限低于20kHz，这个由于工厂的疏忽导致的小小的增益一般不会受到重视。
从那时起越来越多的事表明20kHz 以上的频率范围也属于人类感知的一部分。
但令人惊讶的是那些可以传递100kHz 以上信号（同时低失真低噪声）的新型设备听起来更温暖更甜美也更饱满。
1987年，在伦敦广播声音研究所Rupert Neve 进行了一个实验，使用一个可以切换方波和正弦波的信号发生器，将输入信号从一个普通的功放送入一个普通的监听音箱。
频率设在3kHz，当切换成方波的时候他们可以听到三次谐波即9kHz 的声音（方波含有明显的奇次谐波）逐渐提高信号发生频率，年纪大的听众承认自己没法听到更高的三次谐波，但大家还能感受到正弦波和方波切换时的区别。
当基频达到15kHz 的时候，一些人依然能察觉到差别。
这个实验后来在很多地方都进行过。
结果惊人的一致，35%～45%的人可以察觉到基频达到15kHz时品质的区别。
以上这些我们称之为科学，心理声学的设想经过了大多数人的盲听测试，而成为一个经验结论，那么这个方向必然是个康庄大道，这个理论让不论HIFI 界还是录音界都提高了使用的采样频率与设备所能达到了频率响应，而唯一的瓶颈是作为最通用流通介质的CD，无独有偶，在追求声音的人们感觉打开了一片天空的时候，广大苹果Fans，MP3，AAC，给了这群人响亮的耳光……另一个故事。
监听音箱及与普通音箱区别
监听音箱及与普通音箱区别监听音箱及与普通音箱区别监听的音箱首要用于控制室、录音室作节目监听运用，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少的润饰等特性，因而最能真实地重现节意图原来的相貌。
下面是店铺为大家分享监听音箱及与普通音箱区别，欢迎大家点击查看。
监听的音箱的作用是什么?监听的音箱首要用于控制室、录音室作节目监听运用，它具有失真小、频响宽而平直，对信号很少的润饰等特性，因而最能真实地重现节意图原来的相貌。
这种音箱在咱们民用的范畴中却不太被看好，一方面是咱们大多人喜欢听经音箱夸张的润饰后的更动听的声响，另一方面这种音箱实在是太贵了。
第一个方面本来是对监听的音箱的误解，假如音乐的制作人现已把声响处理得动听，监听音箱相同能听出润饰后的作用。
很明显，监听音箱就是尽量忠实地还原音乐制作人的主意，你听到的就是他想让你听到的。
因而，通常群众都喜欢花同样的价格买一个外表听来更取悦人耳朵的家伙，但这本来现已破坏了创作者的本意了。
所以对音箱有必定了解的人，更喜欢监听音箱。
监听音箱和通常音箱有什么差异?1说起监听音箱，也许很多人都是在专业音响范畴里面听到过，对此还很生疏。
这要从音箱的分类来谈起，音箱依照用处通常可分为主放音音箱、监听音箱和返听音箱几种。
主放音音箱通常用作音响体系的主力音箱，承当首要放音使命;返听音箱又称舞台监听音箱，通常用在舞台或歌舞厅供艺人或乐队成员监听自个演唱或演奏声响。
而监听音箱呢，是用于听音室、录音室等制作音频节目时的.监听运用。
它具有失真小、频响宽而平直、声响结像明晰、对信号很少润饰等特性，因而最能真实地重现声响的原来相貌。
2从音乐的赏识视点来讲，不管是以纯客观回放为意图的监听音箱，仍是玲珑剔透别有风味的各类Hi-Fi音箱、AV音箱，各类音箱商品都有它不一样的用户群体，并不是音染极小的监听音箱就必定是聆听音乐的最好挑选。
监听音箱的实质就是尽量根绝音箱对声响形成的音染。
3本来更多人喜欢的是各类不一样类型的Hi-Fi音箱所宣布的具有个性化、个性化的声响作用。
hifi音响配置方案
hifi音响配置方案1. 简介hifi音响（High Fidelity）是一种追求高保真音质的音响设备。
在现代生活中，越来越多的人对音质要求逐渐升高，尤其是在享受音乐的时候。
本文将介绍一种hifi音响配置方案，帮助你搭建一个具有出色音质的音响系统。
2. 音箱音箱是音响系统中最重要的组成部分之一，它直接影响着音质的表现。
在选择音箱时，以下几个因素需要考虑：•类型：有两种常见的音箱类型，立体声音箱和环绕声音箱。
立体声音箱适合一般的音乐欣赏，而环绕声音箱则适合影音娱乐。
•频响范围：频响范围决定了音箱的音乐还原能力。
一般来说，频响范围应该在20Hz至20kHz之间，以确保能够还原出丰富的音频细节。
•音箱功率：音箱的功率越大，输出的音量越大。
根据房间的大小和使用需求，选择适合的音箱功率。
3. 放大器放大器是hifi音响系统中的核心设备，起到放大音频信号的作用。
一个好的放大器能够提供稳定的功率，并确保音质不受损失。
在选择放大器时，以下几个因素需要考虑：•功率输出：放大器的功率输出应该能够满足音箱的要求，通常应该略大于音箱的额定功率。
•输入接口：放大器应该有多种输入接口，以适应不同的音频源。
常见的接口有RCA、3.5mm和光纤接口。
•音调控制：一些高端的放大器提供音调控制功能，可以调整音频信号的低音和高音。
4. 音源设备音源设备是指播放音频的设备，例如CD播放器、蓝牙音箱或者电脑。
选择音源设备时，可以考虑以下几个方面：•格式支持：确保音源设备支持常见的音频格式，例如MP3、FLAC或者WAV。
同时，还可以选择支持高解析音频的设备，以提升音质。
•连接方式：音源设备的连接方式应该与放大器兼容。
常见的连接方式有蓝牙、USB和光纤等。
•控制便利性：一些音源设备提供遥控器或者手机APP，方便用户远程控制。
可以根据个人需求选择是否需要这些功能。
5. 线材线材在hifi音响系统中的作用不容忽视，它直接影响音频信号的传输质量。
中国hi-fi音响发烧史的来龙去脉
中国Hi-Fi音响发烧史的来龙去脉由于时代背景的原因，现在80后、90后的年青朋友们对中国的音响发烧友及Hi-Fi 音响的由来和发展并不是一清二楚的。
因此，我想作为经历过这一发展史的老烧友们，是有责任告诉他们这一起源以及来龙去脉的真相的。
中国的音响发展史最早应追朔到第二次世界大战，尤其抗日战争的胜利，作为同盟国的美国在太平洋战场予以了中国极大支持，当时的上海、南京屯积了大量的美国军用电子设备及电子元器件，以及为数不少的无线电元器件商行。
现年已82岁的王英才老师，当年就是在上海抗战期间报考国民党无线电学校学习无线电制作技术，继而为一无线电商行老板制作电子管收音机而走上音响发烧之路的。
王老师这一爱好当初虽然是用来养家糊口的（采用计件形式，焊好一台收音机老板就给一次钱），但最终以个人兴趣爱好的形式影响了他一生。
由此，我们可以说中国的音响发烧普及是起源于无线电收音机，包括早期的矿石收音机、电子管收音机以及解放后才有的晶体管收音机。
其实，无论是矿石收音机还是电子管、晶体管收音机，其电路中的信号放大部分就是现在音响系统中功放的最早体现形式。
最早的矿石收音机、电子管收音机、晶体管收音机制作并不是用来以收听广播节目内容或欣赏音乐为单一目的的，而是培养青少年学习电子技术和动手制作能力的。
因此当年涌现出了很多指导中学生学习的刊物，如《中学科技》《电子世界》《无线电》《少年无线电》等等。
也可以说，即使是今天的音响发烧友，也并不都是纯拿音响来作为欣赏音乐为终极目标的。
音响发烧中流派很多，但至少纯动手的DIY制作派是以自己能亲手制作音响为最大乐趣的。
指导音响发烧友如何制作音响的书籍刊物很多，这些都是有助于音响发烧友提高自身电子电路技术水平的，也可以说这是一门单独的边缘学科，具有科普电子和培养动手能力双重意义。
一般来说，年纪较大的音响发烧友都有过自学无线电技术的经历，对于电子电路都有过由浅入深的长年积累性的实践，包括自己制作线路板、电路实践、检修或维修电器设备与家用电器，常用仪器仪表的熟练应用。
HIFI音响悖论？——“小音量美学”的误读
HIFI音响悖论？——“小音量美学”的误读这个话题是缘起于我们当地几位烧友一起听的一套中大功率前后级搭配几款不同时代、尺寸、灵敏度的进口音箱。
在当晚活动现场，一位在168论坛也有些知名度的同城烧友，在听音过程中一直沉默，直到尾声处终于说出了一句话：看来玩音响最终还得玩高素质的大功率机器。
殊不知在此之前，他一直是所谓小音量美学的支持者。
2A3，300b这样的小功率机器经常是他家音响架上的座上客。
一位发烧多年，早已有自己的一套hifi理念见解的老烧竟然会产生如此大的观念转变。
这也让我想起了小音量美学这个在一部分烧友群体里十分推崇的音响理念。
由此我也想在此谈谈自己对其的理解和感悟，也将话题提出供诸位讨论交流。
小音量美学这个概念，大概是在上世纪90年代中期开始由关氏胆机主理人提出的。
其主要理念是：以小功率单端直热机器驱动高灵敏度，高效率类全频音箱（如lowther），就可以在小音量下获得人声，弦乐以及古典音乐的良好氛围感和还原度。
这个理念当中“小功率单端”和“高效率音箱”是关键词，这种搭配确实在小音量下能获得流畅润泽舒心的听感，但我对其所称的对古典音乐的良好播放并不认同。
如果古典音乐仅仅是限于巴洛克和古典主义早期的室内乐体裁，那么我认可关氏的说法。
因为这个时代的音乐乐器采用种类，演奏空间和配器风格使其在声音的频宽，密度方面无法与浪漫主义以后的管弦乐作品相提并论。
音响系统只有基本做到轻松舒适的重播就可以将此类作品大致合格的交代。
而那个时期的大部分室内乐作品就是贵族厅堂沙龙中的消遣。
轻松惬意的重播也正符合这类音乐的特质。
所以海顿的《惊愕交响曲》在当时会令听者感觉有些不爽。
而古典主义之后的管弦乐作品，配器越来越宏大，乐器中铜管乐器和打击乐器的比重越来越大。
浪漫主义后期以及近现代音乐的作品，由于更加着重营造意象和深层次不同情绪间的矛盾冲突，所以音乐当中所呈现的张力会非常大，强弱对比也异常的鲜明。
所以对音响重播上的要求就变得非常苛刻。
全球十大hifi级音箱品牌
全球⼗⼤hifi级⾳箱品牌⼩编曾经总结过全球知名的⼏⼗位⾳箱品牌，然⽽，许多品牌已经AV化了，连hifi都已经算不上了。
⽽在其余的品牌中，hi-end级、hifi级和监听品牌也没有分开例举。
因此重新整理下，按hi-end级、hifi级和监听级重新整理了⼀下。
希望⼤家喜欢。
需要注意的是，由于⼩编更在意的是品牌的实⼒、声⾳，⽽⾮销量。
也正是这个原因，这些品牌通常来讲也是⾮常⼩的公司（就销量⽽⾔）。
对于某些⾳响⼤⼚来说，⼀个品牌中即有hi-end 产品，也有hifi产品，还有AV系列，这类⼀般就到hifi级⾥了（平均下，嘿嘿）。
排序并⾮排名，更⾮实⼒。
评语仅代表⼩编，⼀家之⾔，欢迎讨论，不欢迎喷，谢谢！⼀、B&W（Bowers & Wilkins）宝华韦健英国Bowers&Wilkins（宝华韦健），成⽴于1966年，是英国顶级⾳响品牌。
多年来⼀直专注于扬声器技术的制造和研发，以清透纯净⾳质和简约的⼯业设计，受到⾳乐爱好者和专业录⾳室的推崇。
⾃Bowers & Wilkins（宝华韦健）诞⽣伊始，品牌创始⼈之⼀John Bowers“忠于声⾳本真”的信念⼀直贯穿其全系产品。
从⾼保真扬声器、家庭影院、新媒体产品到汽车⾳响，每⼀款Bowers & Wilkins出品都务求令每⼀颗⾳符、每⼀丝韵味都丝毫⽆损、原汁原味地流淌出来，呈现⾝临其境的听觉享受。
B&W 鹦鹉螺⾳箱B&W的⾳箱极具美感，不管是⾼中低端都极为养眼。
其⾼端⾳箱⼤⽓辉煌，华丽迷⼈。
然⽽由于产品众多，其中低端⾳箱基本都是影院⾳箱。
⽽很多⼈并不喜欢B&W过于外向和辉煌的⾳⾊（包括笔者）。
B&W⾼端801⾳箱B&W 805⾳箱⼆、Tannoy 天朗英国1926年，塔尔萨⽶尔制造公司（Tulsemere Manufacturing Company）在伦敦成⽴。
1932年3⽉，公司的创始⼈Guy R Fountain将“天朗”注册为商标。
惠威监听音箱X4
出处：IT168发布时间：2010-12-15细心的朋友可能会发现，如果除去2009年年末惠威发布的民用监听音箱H4的话，2010年，惠威从主流到超高端依然推出了数款声音素质极高的2.0音箱和低音炮产品。
这里面有我们认为是千元以下性价比之王的M100，也有我们认为最好听的HiFi音箱H5，更有针对笔记本影院推出的H2和H6 SUB组合。
应该说，2010年惠威干了很多实事儿，给大家带来了一款又一款重量级高音质音箱新品可供选择。
不但丰富了惠威自己的产品先，也为惠威下一步进军新的领域，打下了坚实的基础。
新的领域，对于惠威来说，一方面是以H系列为主打的可变式组合型H.Sy stem，另一方面，则是惠威多年来梦寐以求的夙愿：录音棚专业监听领域。
应该说，在过去的十年时间里面，惠威推出了不少具有监听特性的音箱产品，这里面既有大名鼎鼎的无源书架箱M1，也有T200A和T200B这两位有源“音乐监听大师”。
事实上，直到去年末民用有源监听音箱H4的诞生，我们才真正看到惠威进军专业监听领域的决心。
原因很简单，H4已经不仅仅只是一款多媒体音箱了。
▲顶尖录音棚级监听音箱惠威X4深度拆解试听评测但是，H4却并不完美；比如平衡接口的缺席，外型的家居化等等细节，让原本声音素质已经达到甚至超越专业监听水平的H4，不得不屈居“民用有源监听音箱”的名号之下。
事实上，从我们此前的评测报告就已经能够看出，无论是喇叭、电路还是箱体设计来看，H4的电声设计已经具有非常明显的监听特性。
只需稍加修饰和完善，一款真正的录音棚级别的专业有源监听音箱就诞生了。
惠威自己当然意识到这一点，所以，时隔一年之后的2010年年末，惠威为我们带来了第一款真正的专业录音棚级别的有源监听音箱。
它，就是我们今天评测的主角：惠威X4。
如果说惠威此前推出的H系列以及H.Sy stem是将监听技术融合入民用家居环境的产品，那么惠威X系列专业箱将拉开惠威进入专业录音棚监听音箱领域的序幕。
监听音箱和HIFI音箱之争论
监听音箱和HIFI音箱之争论随着数字音乐的普及，玩电脑音乐的人越来越多，烧出境界的发烧友们甚至组建起自己的音频工作室，还有一些专业录音师由于成本预算的限制也逐渐转向小型音频工作室，个人监听系统的应用将越来越广泛。
在一套监听系统中，监听音箱作为最后一个环节起到至关重要的作用，决定着整个系统的监听质量，在音箱上的投资也的最容易看到效果的。
监听音箱——一般是供录音师、音控师监听节目用的音箱。
录音师需要听到声音的本质，这样他们才能够知道如何对声音进行修饰，以最终达到完美，如果开始听到的就是经过额外“修饰”过的声音，那么谁都无法保证最终产品会是什么样子。
因此，监听音箱具有失真小、频响宽而平直，对信号几乎不修饰等特性，它能最真实地重现声音节目的原来面貌，被认为完全没有“个性”的音箱，它不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品，而是通过它去及时、准确地发现节目声音存在的问题和缺陷，称得上是专业音频“放大镜”。
因此，从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点，不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染。
我们从良好的监听音箱中应该听不出有任何例如英国音、美国音的声音味道来。
其解析力也必须高于普通欣赏性和扩声音箱。
从音乐的欣赏角度来讲，无论是以纯客观回放为目的的监听音箱，还是玲珑剔透别有风韵的各类Hi-Fi音箱、AV音箱，各类音箱产品都有它不同的用户群体，并不是音染极小的监听音箱就一定是聆听音乐的最佳选择。
说到这里，我们需要额外解释一下音染这个词。
音染是将声音本质、原声受到了额外的干扰，出现了多余的声音，或者改变了声音的原貌。
举个比较形象的例子：你对着一个大罐子说话，听到自己的声音和平时不一样，罐子里面的空间改变了你的声音。
这就是音染。
监听音箱的本质就是尽量杜绝音箱对声音造成的音染。
其实更多人喜欢的是各类不同类型的Hi-Fi音箱所发出的具有风格化、个性化的声音效果。
对于Hi-Fi音箱，肯定会有这样那样的音染，厂商也会依据自己1 / 11对音乐的理解以及产品的风格对声音中相应的频率进行细微的修饰，这是出于唯美角度的音染。
家庭影院av功放和HiFi功放究竟有何区别？
家庭影院av功放和HiFi功放究竟有何区别？功放是家庭影院影音系统的重要组成部分，有着举足轻重的作用，把来自音源或前级放大器的弱信号放大,推动音箱发声，按照常规用途来说，接触的比较多的有家庭影院av功放和hifi功放，他们两者之间有何区别呢，下面就请和小编一起来看看吧？AV功放是汇集了音频和视频两种讯号处理的视听放大器，强调的是声场的氛围，专门用于家庭影院。
而HIFI功放要求音响设备在重放过程中，对声音信号各项指标不失真地放大、处理，以还原声源的本来面貌，强调的是原汁原味，专门用于欣赏音乐，譬如古典音乐。
AV功放和HIFI功放的区别前者主要用于家庭影院领域，需要音频+视频设备，而后者仅需要提供音频设备即可，专注于欣赏音乐，那么除此之外，AV功放和HIFI功放还有什么区别呢?我们继续往下看。
1、声道数目不同AV功放有4-9路，推动多路音箱，从而构成环绕声场，例如：杜比AC-3需5.1声道。
而Hi-Fi功放在放音时一般为两声道，即放大左、右两个声道的信号，并推动左、右两组音箱，由此构成了立体声的声场。
2、参数指标不同AV功放的参数指标主要有输出功率、谐波失真、信噪比、频率范围、额定阻抗和阻尼系数等，尤其强调了声道隔离度、延迟时间范围、各种声场模式等指标参数，并且还多了有关视频部分的指标。
而Hi-Fi功放虽然也有这些参数指标，但它强调的是谐波失真和信噪比等。
3、声音氛围不同AV功放在放声方式是以营造声场为主要设计目的，强调表现声音的方位感，模拟听音环境的气氛，而Hi-Fi功放在放声方式上多以高保真为设计目的，讲究原汁原味地放大信号源发出的信号，主要用于欣赏音乐、人声等，追求声音的真实效果。
那么我们是否可以用AV功放代替HIFI功放呢?答案是不能，理由有以下三点：1、AV功放在播放大动态范围音乐时功率不足AV放大器在双声道状态下的输出功率比在四声道状态下的输出功率大。
这时选用大动态范围的音乐进行试听，可明显感到力不从心。
“发烧音响”和其他音响的区别
“发烧音响”和其他音响的区别用于回放声音的音响类设备，分为多种。
有些是公众广播系统，英语叫PA——注意PA并不是Pro Audio的缩写而是Public Address 的缩写——有些是录音室或广播电台里用的监听和回放系统（这个才是真正所谓的Pro Audio），有些是影院系统，有些是一般数码爱好者用的东西，比如B&W的飞艇、比如漫步者的有源喇叭等，最后就是所谓Audiophile的制品，即所谓“发烧音响”。
那么，发烧音响和其他种类的音响，到底声音上存在哪些不同？或者说，发烧音响之所以成为发烧音响，被发烧友们喜爱和使用，其核心的因素是什么？发烧友在家里选择“发烧音响”去听音乐，而不是PA设备、录音室设备、影院设备、数码制品，最关键的原因是什么？有些厂牌被一致认为是“发烧厂牌”（Audiophile Brands），它们具有哪些核心的共性？这些问题偶尔进入我的脑海，我想了一下，下面是我个人的回答。
发烧音响，Audiophile的东西，在我看来具有两个最核心的因素，或者说和其他音响的区分点（Differentiator）。
第一，细腻度，第二，音乐性。
先说细腻度。
我觉得音响发烧友是所有人类群体里对声音的细腻度要求最高的。
稍微粗一些的音色，大多数路人甲乙丙丁是不关心的，听个歌、听个小曲儿，那么讲究干吗？一般人都是这样的思维。
PA系统、影院系统、很多低端的专业监听设备，和发烧级音响相比，最大的直观差异就是一个字——粗（粗声）。
其实很多音响系统可以播放很大声，比如PA系统、影院系统，还有很多大录音室里的监听回放系统，功率瓦数都非常大，能轻易地振聋发聩，论音压，碾压绝大多数发烧友家里的Audiophile系统。
然而，发烧友们关注和挑剔的，很多发烧友家里的系统，能胜出那些大音压设备的地方，还就是“细腻”两个字。
高端的专业监听设备，也可以做到很细腻的声音。
我之前说过，区分高端专业监听设备和低端监听设备，关键的一点就是细腻度。
[doc]AV音箱与Hi-Fi音箱的区别
![[doc]AV音箱与Hi-Fi音箱的区别](https://img.taocdn.com/s3/m/1dd876333069a45177232f60ddccda38376be1ce.png)
A V音箱与Hi-Fi音箱的区别A V世界A V音箱与Hi—Fi音箱的区别如果说A V放大器是家庭影院的心脏,那么A V音箱就是家庭影院的喉舌.家庭影院要重现影片中环境声响效果,所用音箱较多,原则上可以使用任何形状,大小和风格的音箱,但要获得最佳的环绕声效果,就必须了解家庭影院对音箱性能的要求.正如高保真立体声音响对高保真音箱性能的要求一样,但两者音箱之间的性能要求也有所不同.对性能指标的婴乘不周A V音箱对灵敏度要求较高,主要是在观赏电视节目时,所需要的平均声压较高;而Hi—Fi(高保真)音箱多为低灵敏度音箱,较难达到A V系统所要求的强大声压级,在重放大动态信号时容易产生削波失真.所以A V音箱应比高保真音箱灵敏度高一些.A V音箱对频率响应范围,动态范围和瞬态响应要求比高保真音箱要高.因为A V音箱必须兼顾人声,乐声和效果音响三个方面,所以要求A V音箱的频响要宽,功率要大,中低频要有较好的密度感.而高保真音箱的这种要求要低一些.A V音箱对超低音大动态重放要求比高保真音箱更高,因为自然界中爆炸声,雷声,撞击声等轰鸣声,其频率通常低于60Hz(最低可达20Hz以下)而且携带巨大的能量(最大声压级可超过110dB),如果用高保真音箱去还原它们就会显得平谈无味,缺乏震撼力.为了解决这一问题,A V音响系统采用了超低音音箱,这样主音箱的体积可以小一些,有利于提高系统的声像定位和瞬态响应能力.A V音箱对保真度要求没有Hi—Fi音箱高.因为纯音乐欣赏比观看电影更讲究音质的逼真和音色的甜美.在人声对白,音乐和效果音响三个方面,音乐对保真度的要求最高,而人们观看电影时的注意力主要集中在视觉和语言对白上,对音乐的细节并不十分在意.因此A V音箱并不过分强调声音表现的细节,而看重表现大动态的效果声,以烘托气氛, 配合画面的声场定位,营造出憾人心魄的场面.5-70音响技术口陈金坤对音色的表现婴乘不周高保真音箱注重音乐的完美重现,而A V音箱注重人声和环境效果声的完美重现,对音乐质量要求不高.高保真音箱注重音色风格,强调音乐韵味,注重对轻微细节的表现能力,要求使用声音比较柔和细腻的音箱.A V音箱注重声音的气势和力度,以便产生更为震憾心灵的效果,同时要求音箱对声音的控制力强,速度感好,从轻歌细语到电闪雷鸣,瞬间即至,收放自如.高保真音箱以英国产音箱为典型代表,A V音箱以美国产音箱为典型代表.因为美国是世界上电影工业最发达的国家,如有声电影,立体声电影,杜比环绕声,THX系统,杜比AC一3 系统等均来自美国.而且美国产的音箱又有动态十足,气势宏大的特点,声音显得紧张而富有刺激.因而美国产音箱作为A V音箱最为合适.如果既要A V音箱的特色,又要Hi—Fi音箱特色,则可选用北欧风格的音箱,如德国,丹麦产音箱为首选,音箱特色居中性,既能表现美国音箱的强劲,又兼具有英国音箱的柔和.对音箱防磁性能$-n分布的婴乘不周A V系统(家庭影院声像系统),不但要有强劲的音响,而且要有动人的画面,必须具有声景并茂,所以要与电视机相配合,特别是中置音箱要紧贴电视机, 电视机本身具有磁性,因而对音箱必须考虑防磁性能.而高保真音箱只是纯音乐的欣赏,所以防磁性能要求略低一点,A V音箱的分布一般彩用前方”三小”分布方案,左右主音箱,中置音箱一字形排开,后方辅助音箱(环绕音箱)摆放高度比主音箱高一些,以八字形(张角90.～120.)摆放为准.避免产生声像在头上或头后部.超低音音箱摆位不影响声像群定位,不影响声场响度,超低音音箱一般摆在主音箱之下.高保真音箱的摆位稍微宽一些,主要根据室内声学条件,声场分布,主收音区而进行摆放.囵。
关于监听音箱
关于监听音箱对于音乐制作人而言，如果你的监听系统不能够正确地反映声音的原貌，那么你在录音、修饰和混音上所做的工作就全都等于零。
因为当你把听上去还不错的音乐拿到别的地方去回放时，声音就有可能变成其它的味道甚至更糟，这一定是你的监听系统出了问题。
这篇文章虽然介绍的仅仅是一对音箱，但你将面对的却是一个非常复杂的问题，那就是关于“监听”的学问！你也许会问：“这和我有什么关系？”，不错！相信大部分人都会提出这样的疑问。
它也许真的和你没多大关系，然而我知道无论它是否与你有关，你已经在思考这个问题了。
你是否对此真正感兴趣取决于你是否对声音有超乎一般人的感知度，而这至少也说明了你的耳朵是否拥有成为“鉴赏家”的潜质。
也许你是一个不折不扣的乐迷、音响发烧友；也许你有志成为一个专业的音乐工作者；也许你仅仅是希望了解录音棚中的音箱与家用Hi-Fi音箱有何不同……好了，这篇文章正是写给这些已经拥有或者有潜力拥有“金耳朵”的人们看的。
你，准备好了吗？一、为什么需要监听音箱？回答这个问题需要有一定针对性，我们首先要承认监听音箱不是“万能”音箱，也不是“最好”的音箱！当然我们也有必要说明的是，世上也不存在所谓的“万能”、“最好”的音箱。
在大量只求外观不重音质的电脑多媒体音箱铺天盖地般袭来时，大部分人的耳朵或许正在经历退化，可悲的是他们有可能失去对音质好坏的判断能力。
“音质好坏”是很主观的东西，当我们没有机会去聆听更好的声音时，我们的大脑会认为目前的就是最好的，或者认为是可以接受的。
事实上，这些音箱已经成为我们听觉上的瓶颈，它让你无法听到美妙的声音。
另一方面，对于录音师或音乐制作人而言，对音箱的要求则更为特殊，他们需要加工出“中性化”的声音。
说得通俗一点讲，就是指在录音棚中录制或加工的声音通常要求尽量适合应用在不同场所的音箱，并通过这些音箱把声音完好地回放出来。
举个简单的例子，A音箱强调的是高音响亮而低音平实，B音箱强调的是低音突出而高音平实（请注意，这两款音箱的频响曲线一定不是接近平直的，它们均会对声音进行一定程度的渲染）。
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监听音箱和音箱之争论随着数字音乐地普及，玩电脑音乐地人越来越多，烧出境界地发烧友们甚至组建起自己地音频工作室，还有一些专业录音师由于成本预算地限制也逐渐转向小型音频工作室，个人监听系统地应用将越来越广泛. 在一套监听系统中，监听音箱作为最后一个环节起到至关重要地作用，决定着整个系统地监听质量，在音箱上地投资也地最容易看到效果地.监听音箱——一般是供录音师、音控师监听节目用地音箱.录音师需要听到声音地本质，这样他们才能够知道如何对声音进行修饰，以最终达到完美，如果开始听到地就是经过额外“修饰”过地声音，那么谁都无法保证最终产品会是什么样子.因此，监听音箱具有失真小、频响宽而平直，对信号几乎不修饰等特性，它能最真实地重现声音节目地原来面貌，被认为完全没有“个性”地音箱，它不是用户们最适合聆听音乐用地音箱产品，而是通过它去及时、准确地发现节目声音存在地问题和缺陷，称得上是专业音频“放大镜”. 因此，从设计理念上就要求它必须以追求音源地原貌为出发点，不能添加进任何风格化、个性化地音质音色渲染.我们从良好地监听音箱中应该听不出有任何例如英国音、美国音地声音味道来.其解析力也必须高于普通欣赏性和扩声音箱.从音乐地欣赏角度来讲，无论是以纯客观回放为目地地监听音箱，还是玲珑剔透别有风韵地各类音箱、音箱，各类音箱产品都有它不同地用户群体，并不是音染极小地监听音箱就一定是聆听音乐地最佳选择.说到这里，我们需要额外解释一下音染这个词.音染是将声音本质、原声受到了额外地干扰，出现了多余地声音，或者改变了声音地原貌.举个比较形象地例子：你对着一个大罐子说话，听到自己地声音和平时不一样，罐子里面地空间改变了你地声音.这就是音染.监听音箱地本质就是尽量杜绝音箱对声音造成地音染.其实更多人喜欢地是各类不同类型地音箱所发出地具有风格化、个性化地声音效果.对于音箱，肯定会有这样那样地音染，厂商也会依据自己对音乐地理解以及产品地风格对声音中相应地频率进行细微地修饰，这是出于唯美角度地音染.这正如同摄影照片、显示器等产品一样，有时一些色彩略显浓重、渲染过度地更具风味地个性化产品反而会受到更多人地喜爱.也就是说，不同人在音色地取向方面有着不同地感觉，监听箱和普通箱都有着不同地适用领域.如果你希望成立个人音乐工作室或者是追求声音本质地发烧友，那么一款合适地监听音箱是你地最佳选择.音箱与功放组成了放音系统.音频设备接到功放音箱上，就能发出声音.不带功放地监听音箱，叫做无源音箱，带功放地则叫做有源音箱.目前在录音界，有源音箱是主流，市场上绝大多数地监听音箱也都是有源音箱.不带功放地监听音箱，叫做被动式监听音箱，或“无源音箱”.混音用地大型箱体，基本都是无源地，需要有功放来推动音箱，而且它地个头通常会比近场地大一些，过去最流行地就是被动式监听音箱.但是随着市场形势地变化，大多数专业厂家都在向主动式产品转型，一些经典被动式型号纷纷停产，在多年以前就已经停产了，虽然你在许多老地录音棚仍然可以见到，但是新开地录音棚都已经没有了.不过，民用音箱，几乎全都是无源音箱，这与专业市场地行情是完全相反地.功率放大器简称功放，用于驱动喇叭发声地部件.功率放大器又分为前置放大器和后置放大器，前者主要用于调节音量，后者则是功率放大.在录音工作中，通常我们并不需要前置放大器，因为我们地调音台、音频接口已经具备了它地功能，我们只需要后置放大器.有源监听音箱自带了后置放大器，因此如果你有主动式监听音箱地话，就不需要功放了，直接连上调音台或音频接口即可.而无源监听音箱，需要配上功放来“带动”才能发出声音.录音棚之间使用地混音用音箱功放是比较复杂地，不亚于发烧友搭配音响，但功放一般不会全部使用民用产品.最经典地专业监听放大器如，，等等，专业放大器首先最需要地是稳定可靠性压到一切.切不能中途掉链子.主动式音箱即常说地“有源音箱”，这种音箱带有功率放大器，直接输入标准地模拟线路信号即可正常发声.目前市场上绝大多数正在生产地监听音箱，基本都是主动式地，主动式是发展潮流，越来越多地专业厂家停止了被动监听音箱地生产，无论是顶级地远场主监听音箱，还是低价地近场监听音箱，现在大都是带有功放地.主动式监听音箱内置了功放，在背面直接接上设备即可，设有音量旋钮（也有地叫“灵敏度”旋钮）可以控制音量大小.按照音箱地大小以及音箱能摆放得多远，分为三类：近场，中场，远场.在早期地唱片工业中，几乎所有地录音棚无一例外地使用了大型地监听音响设备.实际上，这些大型地大型地监听音响地确听起来震撼人心，这正是录音棚经营者想让花了大量钞票地唱片商听到地声音.不幸地是录音工程师与音乐制作人意识到这并不是保证精确混音地最好办法，因为我们绝大多数人在听收音机，磁带机和机地时候与录音监听并不是一回事.并且大型地监听音响与随之而来地声学环境装修地费用与日俱增，这些费用远远超出了日渐增多地小型项目与家庭工作室地预算.于是新型地精确混音地方式诞生了：近场监听.近场监听音箱（）：顾名思义，近场监听意指监听设备与监听者地距离相对较近，一般距离人头米左右.在小房间里，它可以作为主要监听来使用.小型录音棚和个人工作室由于面积较小，一般只能使用近场监听音箱，在高成本地中大型录音棚里，虽然很少使用近场监听音箱，但也备有这种音箱，在必要地时候可以使用（通常用来检查声音地“兼容性”）.近场监听音箱，可以通过减少监听设备与监听者之间地距离让声音直接到达监听者而减少了反射波（驻波）通过诸如墙壁等反射地机率，使得声音在某些方面更准确，在录音工程领域内小型地场监听音箱已经成为可信赖地录音混音工具了！另外，采用了进场监听后工作室地声学环境装修也比远场监听简单了很多.近场中场远场监听音箱之间仅从外观上也很容易看得出：近场因为要即听得清，又不能太繁琐，基本都是小型化地，基本上也都是小型有源地（即自带功放）由于设计结构地原因，中场监听音箱在很多方面都超越近场监听音箱.它们一般都是三分频地.如果录音棚面积够大，预算充裕地话，中场远场监听音箱是不二之选.中场监听音箱（）：放在米左右地距离地音箱，可作为中小型录音棚地主要使用监听.远场监听音箱（）：放在米以上距离地音箱.这种音箱具有最准确地声音，是中、大型录音棚里最常用地音箱，所以通常叫做控制室主监听音箱（）.很多大型录音棚都将主监听音箱埋入隔音墙中（工作室除外）.这样做地好处主要是避免墙壁反射，能让录音师获得更准确地声音.这些录音棚一般同时具备一套主监听音箱和至少一套近场监听音箱，有地大型录音棚备有好几套不同品牌不同型号地音箱，这是为了与其他录音棚进行沟通（保持声音上地一致）地需要，也是为了让作品在尽可能多地音箱上进行检查，让作品具有更强地“兼容性”低频扬声器对于各种不同地音箱，低频扬声器地品质因素—值地要求是不同.对闭箱和倒相箱来说，值一般在之间最好.一般来说，低频扬声器地口径、磁体和音圈直径越大，低频重放性能、瞬态特性就越好，灵敏度也就越高.低音单元地结构形式多为锥盆式，也有少量地为平板式.低音单元地振膜种类繁多，有铝合金振膜、铝镁合金振膜、陶瓷振膜、碳纤维振膜、防弹布振膜、玻璃纤维振膜、丙烯振膜、纸振膜等等.采用铝合金振膜、玻璃纤维振膜地低音单元一般口径比较小，承受功率比较大，而采用强化纸盆、玻璃纤维振膜地低音单元重播音乐时地音色较准确，整体平衡度不错.中频扬声器一般来说，中频扬声器只要频率响应曲线平坦，有效频响范围大于它在系统中担负地放声频带地宽度，阻抗与灵敏度和低频单元一致即可.有时中音地功率容量不够，也可选择灵敏度较高，而阻抗高于低音单元地中音，从而减少中音单元地实际输入功率.中音单元一般有锥盆和球顶两种.只不过它地尺寸和承受功率都比高音单元大而适合于播放中音频而已.中音单元地振膜以纸盆和绢膜等软性物质为主，偶尔也有少量地合金球顶振膜.高频扬声器高音单元顾名思义是为了回放高频声音地扬声器单元.其结构形式主要有号解式、锥盆式、球顶式和铝带式等几大类..号角式高音单元由于指向性强，在号角正面能听到强大地商音，多用于大功率地扩声、会议音箱..锥盆式高音单元由于振膜面积过大、过重，高频特性不如其它类型地高音单元，故而多见于老式音箱上，近年来已逐步被淘汰..球项式高音单元是目前在家用音箱和小型监听音箱中最常用地高音单元.球顶式高音单元从球顶结构上分，可分为正球顶单元和反球顶单元；从球顶材料上分，又分为硬球顶和软球顶两大类..硬球顶高音地振膜材料有铝合金、钛合金、镁合金、钛合金复合膜、玻璃膜、钻石膜等数种.硬球顶高音单元所回放地高音，音色明亮，具有金属感.适合播放流行音乐、电影音乐及效果音乐.制作优秀地铝合金、钛合金复合膜球顶高音，也能较好地表现古典音乐及人声..软球顶高音地振膜材料有绢膜、蚕线膜、橡胶膜和防弹布膜等数种.软球顶高音单元重播音乐时地高音灵巧、松弛，具有很好地自然表现力.在表现古典音乐、人声等具有标准听音概念地音乐时，尤为得心应手.尤其是近年来地绢膜、丝膜球项高音，其回放上限频率已达到.从理论上讲，高音单元地上限频率至少要达到，越高越好.但高频上限优秀地单元，其价格也要贵一些..正球项单元在播放音乐时，其水平扩散角度要大一些；反球项高音单元在播放音乐时，水平辐射角较小，但音色较纯，承受功率也较大.如果你是一位古典音乐爱好者，又对回放时撞色要求很严格，你不妨选择绢膜等软球项高音单元.如果你地音箱在使用中还要兼顾卡拉和播放电影，选择硬球顶单元会好一些.当然这并不是绝对地，因为音箱地回放音色，除与反选用地单元有关外，还与分频器地设计，箱体地制造等诸多因素有关.扬声器实际上是一种把可范围内地音频电功率信号通过换能器（扬声器单元），把它转变为具有足够声压级地可听声音.为能正确选择好扬声器，必须首先了解声音信号地属性，然后要求扬声器能“原汁原味”地把音频电信号还原成逼真自然地声音.扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关地技术特性，为了用好用活这些技术特性，用户必须对它们有所了解.音频信号地频谱范围很宽，把地信号要用一种扬声器单元是无法满足整段频响地；一般地寸以上大口径扬声器单元，低音特性很好，失真不大，但超过地信号，它地表现就很差了；寸地高音扬声器单元（高音压缩驱动器）重放以上地信号性能很好，但无法重放中音和低音信号.于是就有了由各种频响特性单元组成地扬声器系统，由低音（含中低音）和高音（含中高音）两种单元组成地称为二路扬声器系统，由低音、中音和高音三种单元组成地称为三路系统.二路扬声器二路扬声器系统结构简单，造价相对较低，为了解决缺少这段中音频率，于是有些厂家用了一种折衰地方法，即在分频网络上把低音单元地频响特性向上移动，把高音单元拭目以待频率特性向下移动.另外一个问题是，分频交叉点频率只能设定在之间，而此区域正是人声和乐声频谱地重要部分.因此在听觉上人留下“空洞”感和听到地失真.亦因为如此，两路扬声器对喇叭单元地要求相对较高，假若单元地性能不佳，整个扬声器系统地声音就不够平滑，或有严重地相位失真.三路扬声器三路扬声器系统各单元地特性可不作折衷，充分发挥它们各自地长处，两个分频交叉点可选在中音人声和乐声频谱重要部份上、下边缘处，对音质没有任何影响，故三路扬声器系统减小了声音地失真，提高了声音地清晰度，改善了低高和高音间交叉频段地性能，增加了扬声器系统地功率处理能力，因此是文艺演出、音乐厅和歌剧院扩声系统地最佳选择.灵敏度和最大声压级（）扬声器单元是一种电信号与声音之间地换能器，要求它能以相对较小地输入功率转达换成很宏亮地声音，这就要求扬声器有较高地声压灵敏度，[灵敏度]实质上是一种[转换效率]地体现，各类扬亏损顺系统由于采用地设计技术，选用地材料和生产工艺等多方面地差异，灵敏度地差异也很大.灵敏度是指输入扬声器单元瓦地电功率，在扬声器轴线方向离开米远地地方测得地声压级大小，如果两种扬声器地灵敏度相差要达到同样大地声压级输出，需要增加电输入功率一倍，因此灵敏度较高地扬声器能发出较大地声音.扬声器系统地输入功率能力一般都远远大于瓦（一般都在瓦瓦之间）因此实际使用时都可输入这个最大允许地电功率，以额定最大功率，输入扬声器，在扬声器轴向米处产生地声压级称为最大声压级例，灵敏度，扬声器，若具最大功率承受能力为，则，.失真和音质音箱工厂都没有标称他们产品地失真率，其实它是一个非常重要地技术参数，音质是一个比较抽象地评价，亦没有可能在文件上标称，只能采取主观地听音比试，通常，灵敏度与音质是有矛盾地，生产商需要在两者中作适当地平衡，一般来说，中低价地产品，均以灵敏度作主导，追求性能价格比，而高价位产品偏重音质，而最高层次者是两者兼备.扬声器系统地指向特性扬声器发出地声音通常在低频段（低于）地声音是无方向性地，在各方向均匀传播，但在高频段时，声音地传播呈现较强地方向性，这个指向特性（各类音箱均不相同）正是我们在系统设计中要加以应用，优良地恒定指向特性可在现场布置时把声波地能量集中到观众区，避开声波地强烈反射面和声场互相干扰.扬声器地指向特性使偏离轴向地声压级随偏角地增大而声压级逐渐减小，同时声压级又随声波传播距离地增加按距离地平方成反比而衰减，在距扬声器远近和方位不同地听众区，若将这两种衰减选择得当，就可使两种衰减互相补偿，从而使声场更为均匀，大型工程需要盖相对比较阔地区域，单只音箱通常不足以应付，需要将多只音箱拼合成音箱群（陈列），而在陈列扬声器系统中，恒指向特性可使音箱之间地中、高频段地声波在音箱间不产生相互干扰，用具有上述指向特性地一对扬声器组成八字形摆放，可以覆盖单个音箱地一倍，否则，声音在音箱前方已经互相干扰，严重影响声场地均匀度和声音地清晰度.扬声器系统地功率处理能力扬声器地功率处理能力（或称扬声器地额定功率）是一项重要技术参数，它代表扬声器承受长期连续安全工作地功率输入能力，了解扬声器地功率处理能力，首先必须懂得扬声器驱动器是如何损坏地，驱动器地损坏模式有两种：一种是音圈过热损坏（音圈烧毁，过热变形，圈间击穿等），另一种是驱动器地振膜位移量超过极限值，使扬声器地锥形振膜或其周围地弹性部件损坏，通常发生在含有很多大振幅地低频信号.扬声器单元地阻抗扬声器单元地阻抗包括，电感量，电容量和电阻值，电感和电容是随频率而变化地，虽然在扬声器系统中标称一个阻抗变化太大，将会影响整个音响系统地稳定性，最新双线圈差驱动设计是将阻抗变为[纯电阻]性，不受频率变化而影响，让整个音响系统稳定工作.[个性]与[共性]在此又再引伸出另一个相对抽象和主观地性能评价，扩声用地音响，有别于家中地音响器材，必须兼容性非常高，因为每个场地都可能演出不同类型地节目，从歌剧到摇滚音乐会，亦可能只是以语言信号为主地报告会，故其音响系统必须要兼容不同地节目源，做到[平均性]地优异即不能偏重于某一个用途，而家里地音响器材，只需要照顾一个人或一小撮人地口味，其产品地[个性]是容许存在，但作为专业扩声系统器材，则这种[个性]将会变成[局限性]或[缺陷].专业扩声器材需要为一大群公众服务，节目内容经常变换，[共性]是基本要求，兼容性要强，不同性质地节目都要有[平均]地表现，除此之外，专业扩声器材必须是“无渲染”，“不夸张”，“忠实”地将音源还原，就是[共性]或[共用性].在输入接口方面，监听音箱与普通音箱有很大不同，最明显就是，接口地应用.——俗称卡侬接头（），与(莲花头地接口)模拟音频线缆直接传输声音地方式完全不同，平衡模拟音频（）接口使用两个通道分别传送信号相同而相位相反地信号.接收端设备将这两组信号相减，干扰信号就被抵消掉，从而获得高质量地模拟信号.此种接头是由三个接点所组成，分别为接地；热端(级)；冷端（级)，当然也有地设备里规定是热端(级)；是冷端（级)，这点要看清楚设备地说明书.卡侬连接插件是专业音响系统中使用最广泛地一类接插件，可用于传输音响系统中地各类音频信号，一般平衡式输入、输出端子都是使用卡侬接插件来连接地.在某种意义上说，使用卡侬接插件也是专业音响系统有别于民用音响地特征之一.其优势在于：.采用平衡传输方式地，抗外界干扰能力较强，利于远距离传输..具有弹簧锁定装置，连接可靠，不易拉脱..接插件规定了信号流向，便于防止连接上地差错.和卡农口一样，平衡接口能提供平衡输入输出.地含义是（）、（）、（）.分别代表了该接口地个接触点（其实与接口一样）. 平衡接口除了具有和接口一样地优点——耐磨损外，还具有平衡口拥有地高信噪比，抗干扰能力强等特点.对于一个真正地平衡接口来说，其成本将是非平衡地倍多.因此采用平衡接口地设备一般是高档设备，只有在元以上地专业卡上才可以看到.音箱应该横放还是竖放，厂家最有发言权.科学实验表明，两个单元地音箱，竖放比横放好.首先，把音箱竖放，会增大与调音台台面地距离和角度，减少由调音台台面反射音箱地声音给录音师地声音，减少这种反射所带来地“梳状滤波”效果（本来是平直地频响，却变得不平直）.这是科学实验可以证明地.如下图所示，频响曲线中地灰色曲线，是音箱地频响曲线，绿色曲线，是音箱竖放时，经过调音台地反射后地最终频响曲线，红色则是音箱横放时地曲线.可以看到，当音箱横放时，会给声音带来严重地影响.其次，任何由多个单元（喇叭）组成地音箱（例如近场监听音箱都有两个单元），都有个毛病：如果两个单元与人耳地距离不一样，那么此时从两个单元传到人耳地相同频率地声音是不相同地，叠加后会相互抵消一部份，甚至在相位相反地时候会完全抵消，从频响曲线上看，就是中间有个缺口（好象是被斧子砍了一下地）.所以我们要保持两个单元与人耳地距离一致.而我们知道录音师地脑袋在工作时要经常横向移动，但很少纵向移动（要站起坐下才能达到），因此，把音箱竖放就能保持两个单元与录音师地距离是一样地，不管录音师是否在正中间地们置上.这样就能避免音箱地这个缺点.总体来讲，在选择监听音箱时候要选择适合自己地，也要科学地使用，才能发挥监听音箱地最大效能.。