柯布和赖特比较
现代主义四大师简介
现代主义四大师简介战后20年代，西欧年青一代建筑师形成了比较系统而彻底的建筑改革主张。
新主张的共同特点是：①设计以功能为出发点；②发挥新型建筑材料和建筑结构的性能；③注重建筑的经济性；④强调建筑形式与功能、材料、结构、工艺的一致性，灵活处理建筑造型，突破传统的建筑构图格式；⑤认为建筑空间是建筑的主角；⑤反对表面的外加装饰。
这些建筑观点，后来被称为功能主义，亦称理性主义，近来又称为现代主义。
格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗、柯布西埃及赖特是现代主义的突出代表人物。
1．格罗皮乌斯与“包豪斯”学派1911年，格罗皮乌斯与梅耶合作设计了第一次世界大战前最先进的工业建筑法古斯工厂，1914年设计了德意志制造联盟科隆展览会办公楼。
1925年格罗皮乌斯设计了包豪斯校舍，被喻为是现代建筑史上的一个重要里程碑。
在包豪斯校舍的设计中反映了新建筑的特点：以功能为建筑设计的出发点；采用灵活的不规则的构图手法；发挥现代建筑材料和结构的特点，运用建筑本身的要素取得建筑艺术效果；造价低廉。
格罗皮乌斯是建筑师中最早主张走建筑工业化道路的人之一。
曾经进行过用工业化方法建造预制装配式住宅的试验。
在建筑设计原则和方法上，格罗皮乌斯在19世纪20、30年代比较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。
从30年代起，格罗皮乌斯已成为世界上最著名的建筑师之一，公认的新建筑运动的奠基人和领导人之一。
他所任校长的包豪斯学校成为20年代欧洲最激进的艺术流派的据点。
在其影响下的新建筑学派被称为“包豪斯”学派。
2．勒·柯布西埃勒·柯布西埃是现代建筑运动的主将，也是20世纪最重要的建筑师之一。
他的一生充满了新奇的建筑观点和建筑作品，是现代建筑师中一直处于领袖地位的人物。
1923年，柯布西埃出版《走向新建筑》一书。
书中极力主张建筑工业化生产的方向；在平面设计时要由内到外、功能第一，在建筑形式上赞美简单的几何形体。
以现代建筑五大师谈现代建筑的不同点
三、阿尔瓦·阿尔托
芬兰建筑师阿尔瓦· 阿尔托（Alvar Aalto)从他的家
庭和文化背景直接继承了一种价值体系，即对西 方人文主义的尊重——这些传统根植于文艺复兴 和古典主义的遗产，同时保留了对自然的专注与 投入，担负起芬兰本土文化意义上的责任。他对 自然形式、材料和空间的敏感，也来源于其内心 深处对芬兰旷野的体验。
法古斯工厂
建筑理念
格罗皮乌斯认为建筑要随着时代向前发展，必须创造这个时代的新建筑。 “旧社会在机器的冲击之下破碎了，新社会正在形成之中。在我们的设计工作中，重要的是不断地发展，随着生活的变化而改变 表现方式，决不是形式地追求‘风格特征’”。 在设计原则和方法上，20 年代和 30 年代间，格罗皮乌斯把功能因素和经济因素放在首位。他认为这才是新建筑的特点。
到的强烈感受。柯布西耶提倡以人的运动这一准则在当时加速了古典主义形式的解体。 建筑的内部循环在柯布西耶的眼中应该是背离人造的秩序，不但要从功能的角度思考，更多的是应该是出自情感上。好的建 筑是可以被“通过”和“穿越”的，无论是在内部还是在外部。 建筑不但是要给予人以居住的自由，更多的是应该给予人以想象的自由甚至是美学与诗意的追求，这种空间秩序同样是创造与体 验的结果。
辑，如肺结核疗养院。
功能
他的建筑与工业化社会相适应，讲求经济、实用。打破单一的功能形式，注重各种房间的功能用途和相互关系， 把各部分恰当的组织在紧凑的建筑体量之内，如维堡市立图书馆。在使用上像是功能主义的作品，但更注重使用 者的需求。
形式
打破传统建筑形式，外部处理简洁。建筑外形与结构相结合。例肺 结核疗养院。
方式。如1927年他为联合国大厦所做的田园牧歌式的规划，“大厦融
入阿尔卑斯湖的水面，位于林间的空地上，为绿草所环绕，它甚至不 会去打搅一株蔷薇花……”每一扇窗都将开向牧歌式的风景。多么完美 的环境！在此，将为世界和平而工作。
四大现代建筑师
现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导⼈之⼀，包豪斯的创办⼈。
■主要建筑理论①建筑要随着时代向前发展，“建筑没有终极，只有不断的变⾰”。
② 为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗⽪乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进⾏论战。
“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动的，不是静⽌的，传统应该推动⼈们不断前进。
”，“美的观念随着思想和技术的进步⽽改变。
”③ 在建筑设计原则和⽅法上格罗⽪乌斯在20年代和30年代⽐较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。
（法古斯⼯⼚和科隆展览会）；到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发⽣了变化，认为艺术最重要的是对形式、空间和⾊彩的感觉和体验。
⼀个⼈的建筑观点总是反映着时代和环境的烙印。
他从没有轻视建筑的艺术性。
之所以20年代末前⽐较强调功能、技术、和经济，主要是的德国⼯业的发展和德国战后的经济条件。
■建筑教育家1915年开始在魏玛实⽤美术学校任教。
1919年任校⻓，将实⽤美术学校和魏玛美术学院合并成为专⻔培养建筑和⼯业⽇⽤品设计⼈才的学校，即公⽴包豪斯学校。
教学特点：⼀、在设计中强调⾃由创造，反对模仿因袭墨守成规。
⼆、将⼿⼯艺和机器⽣产结合起来。
三、强调各艺术间的交流，让学⽣既有动⼿能⼒⼜有理论素养。
四、把学校教育同社会⽣产挂上钩。
让包豪斯成为⼀种⻛格——注重满⾜实⽤要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整⻬简洁，构图多样灵活。
■《全⾯的建筑观》1）反对复古主义，强调建筑⾛⼯业化道路，主张⽤⼯业化⽅法供应住房机构。
积极提倡建筑设计与⼯艺的统⼀，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
这些观点⾸先体现在法古斯⼯⼚和1914年科隆展览会展出的办公楼中。
两幢建筑均为框架结构，外墙与⽀柱脱开，作成⼤⽚连续轻质幕墙。
2）强调三⼤美术⼀体。
将美术、雕塑、绘画有机融合。
3）他对建筑功能的重视还表现为按空间的⽤途、性质、相互关系来理组织和布局，按⼈的⽣理要求、⼈体尺度来确定空间的最⼩极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平⾯和良好的⽐例。
柯布西耶霍华德赖特的城市理论及中国古代城市规划建设秉承的思想体系对比
勒·柯布西耶、霍华德、赖特的城市理论及中国古代城市规划建设秉承的思想体系对比勒·柯布西耶、霍华德、赖特在城市方面都提出了自己的理论与设想。
柯布西耶提出的是“光明之城”，霍华德提出的是“田园城市”，赖特提出的是“广亩之城”。
而中国古代城市规划建设的思想即一切为统治者的强权统治而服务。
首先，中国古代城市规划理论主要可分为两个方向：以《周礼考工记》为代表的，伦理的、社会学的规划思想，以及以《管子》与后期的风水理论为代表的自然观的、功能性的规划理论。
《周礼考工记》是我国古代城市规划理论中最具影响一部著作，它很早就提出了我国城市，特别是都市的基本规划思想的城市格局。
它提出的“方九里，旁三门。
国中九经九纬，经涂九轨。
左祖右社，面朝后市。
市朝一夫”基本上已经奠定了之后几乎所有城市的基本格局。
城市不仅仅是一个供人居住、生活的场所，城市已经成为了一种“工具”，在其中暗示着一种社会关系与秩序。
高大宏伟的府邸与低矮简陋的普通住宅，时时都提醒着人们统治者的权威；清晰地街坊与宽广笔直的街道暗示着人们要规规矩矩，不能违背’礼‘制。
相比于《周礼考工记》的限制性，在《管子》一书及后世的一些有关风水的理论中则显示了中国传统的城市规划理论中的理性、功能主义的一面，《管子》主张从实际出发，不重形式，不拘一格。
要因天时，就地利，不为宗法封建与礼制制度所约束，所以，城郭不必中规矩，道路不必中准绳。
即使如此，《管子》也提出“凡立国都，非于大山之下，必于广川之上。
高毋近旱，而水用足。
下毋近水，而沟防省”。
这些理论对后世风水理论的形成与发展有着重要的作用。
可以说，中国古代城市规划强调整体观念与长远发展，强调人工环境与自然环境的与谐，强调严格有序的城市等级制度。
柯布西耶是二十世纪著名的建筑大师，他的城市规划理念是基于战后的重建与对新鲜事务的崇拜。
柯布西耶主张全新的城市规划，认为在现代技术条件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成安静卫生的城市环境，首先提出高层建筑与立体交叉的设想，是极有远见卓识的。
柯布西耶 VS 赖特 共26页PPT资料
斯康新州、伊利诺州 和密执安州等地设计 了许多小住宅和别墅
柯布西耶 VS 赖特 生平介绍 <3>
1917年定居巴黎， 同时从事绘画和雕 刻，与新派立体主 义的画家和诗人合 编杂志《新精神》， 後来他把其中发表 的一些关于建筑的 文章整理汇集出版 单行本书《走向新 建筑》
1911回国定居在 家乡威斯康兴州 塔里埃斯 ，在那
建造了一处居住 和工作的总部。 这是以莱特为中 心的半工半读的 工作集体。
建筑特色
<1>
柯布西耶 VS 赖特
勒·柯布西耶现代主 美国现代主义先驱
义的主要倡导者， 机器美学的重要奠 基人 。 提出了住宅是“居 住的机器”。
赖特提倡有机建筑， 草原式住宅
建筑特点：崇尚自 然的建筑观 属于 美国的建筑文化
代尔 1959年10月建成开幕 古根海
姆博物馆
柯布西耶 VS 赖特 早期建筑对比
萨
伏
伊
别
墅
整体为简单几何体，边 界整齐 , 自成一体，同 自然环境的关系不甚密 切。
流 水 别 墅
体型开放疏松 与地形林木、 山石、流水关系密切，建筑 物与大自然形成犬牙交错、 相互渗透，巨大的露台扭转 回旋，整个建筑看起来如同 大自然的天然形成，如同是 盘旋在大地上。
流水别墅特点
.在瀑布之上,赖特实现了 “方山之宅”的梦想,悬挂 的楼板锚固定在建筑后方 和自然山石中.
外观，水平伸展的地坪， 吊桥，便道，车道，阳台 及棚架，沿着各自的伸展 轴向，越过山谷向周围凸 伸，这些水平的推力以一 种奇异的空间秩序紧紧地 接合在一起。
建筑已超越了它本身，以 其不可磨灭的具体形象深 深地印在人们意识之中。
外国建筑史-外国近现代建筑史论述题合集38页
外国近现代建筑史论述题合集该文档是作者硅酸铜钡和荞麦皮枕头在考研过程中整理的论述题答案，部分题有配图，不含填空题、名词解释和简答题，题目来源于各主要高校历年真题，包括清华大学、同济大学、天津大学、华南理工大学、大连理工大学等，适合考研也适合期末复习使用。
第一部分：19世纪下半叶-20世纪初新建筑的探求1.法古斯工厂的立面设计及其意义这座外墙以玻璃为主的建筑造型简洁、轻快、透明，表现了现代建筑的特征。
创时代之新，使功能、技术与艺术能有机结合，并满足了社会的要求。
2.1859年-1861年建造的红屋是英国工业美术运动的代表，简述莫里斯的主要设计观念，以及对第一次世界大战前西欧建筑创作新动向的影响主要设计理念包括：（1）强调手工艺，反对大机器化生产，认为真正的艺术必须是为人民所创造，又为人民服务的，对于创造者和使用者来说都是一种乐趣。
（2）在装饰上主张设计的诚实、诚恳，提倡哥特风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实、功能良好。
反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格，反对设计上的华而不实，哗众取宠的趋势（3）装饰上崇拜自然主义，具有东方艺术和东方装饰的特点。
大量采用卷草、花卉、鸟类为装饰题材（4）设计的民主思想，莫里斯认为设计有两个基本原则：产品设计、建筑不是为少数人服务的；设计时集体的活动而不是个体活动（5）实用性和美观性的结合。
莫里斯认为产品的设计必须既美观又实用对建筑创作新动向的影响：工艺美术运动开创了艺术设计的新时代，催生了新的设计思想。
19世纪末20世纪初的新艺术运动继承了工艺美术运动的民主口号并延伸了自然主义、东方风格等特点，同时更加注重从自然中取材，强调流畅曲线的运用。
发展了工艺美术运动推崇自然主义的装饰风格，把装饰中线的运用发挥到极致。
3.画图说明赖特草原式住宅的特征草原式住宅平面常作成十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐厅都要围绕壁炉布置，卧室一般放在楼上。
室内空间尽量做到既分隔又连城一片，并根据不同的需要有不同的层高。
赖特的建筑作品
弗兰德· 劳埃德· 赖特
设计风格及理论
以设计“草原住宅”闻名，草原学派代表。倡 导有机建筑的概念 . 赖特对现代建筑有很大的影响，赖特的精神 气质和建筑思想充满了古典气质，而且深受董藩 古典哲学和建筑传统的影响。如果从建筑注重功 能、采用现代技术的角度来说，赖特无疑是以为 现代建筑是。如果和柯布希埃、密斯等现代注意 建筑师相比较，他那有机的构图手法以及对充满 人情味、历史感和地方特色的材料的使用、对机 器美学的反感和抵制等待，又令其创作和标准的 现代建筑有很大区别。
3.活的有机的建筑 建筑师应与自然一样地去创造，一切概念意味着与基地 的自然环境相协调，使用木材，石料等天然材料，考虑人 的需要和感情。赖特认为“只有当一切都是局部对整体如 同整体对局部一样时，我们才可以说有机体是一个活的东 西，这种在任何动植物中可以发现的关系是有机生命的根 本，……我在这里提出所谓的有机建筑就是人类精神活的 边县，活的建筑，这样的建筑当然而且必须是人类社会生 活的真实写照，这种活的建筑是现代新的整体。这种“活” 的观念能使建筑师摆脱固有的形式的束缚，注意按照使用 者，地形特征，气候条件，文化背景，技术条件，材料特 征的不同情况而采用相应的对策，最终取得自然的结果而 并非是任意武断地加强固定僵死的形式。这种从本身中寻 求解答的方法也使建筑师的构思有利新的契机，从而灵感 永不枯萎，创新永无止境。
赖特------有机建筑
“有机建筑”是现代建筑运动中的一个派别，赖特是这个 流派的代表人物。这个流派认为每一种生物所具有的特殊外 貌，是它能够生存于世的内在因素决定的。同样的每个建筑 的形式、它的构成，以及与之有关的各种问题的解决，都要 依据各自的内在因素来思考，力求合情合理。赖特主张设计 每一个建筑，都应该根据各自特有的客观条件，形成一个理 念，把这个理念由内到外，贯穿于建筑的每一个局部，使每 一个局部都相互关联，成为整体不可分割的组成部分。他认 为建筑之所以为建筑。其实质在于它的内部空间。他倡导着 眼于内部空间的效果来进行设计。“有生于无”，屋顶、墙 和门窗等实体都处于从属于的地位，应服从所设想的空间效 果。这就打破了过去着眼于屋顶、墙和门窗等实体进行设计 的观念，为建筑学开辟了新的境界。
浅谈对柯布西耶和赖特的城市设计思想的比较_郑军
２００７ ＮＯ．１６ＳＣＩＥＮＣＥ ＆ ＴＥＣＨＮＯＬＯＧＹ ＩＮＦＯＲＭＡＴＩＯＮ资源与环境１ 背景概述在整个欧洲大陆已经基本完成了工业革命之后，技术已经被提到一个很重要的层面上了。
狄德罗在《百科全书》中把科学、艺术、和技术作为并列的三大层次，人们从过去的形而上学的思想解放出来，不光关注思想，也关注现实的科技。
艺术界出现了种种新的思潮，如立体派和抽象派等等，这些也对于建筑界有相当的影响。
在建筑业界也出现了抛弃了传统的古典建筑的必要形式元素而转向新的设计思路的思潮。
无论是水晶宫或是巴黎世博会机械馆的建成，都给了当时的人们以截然不同的新的建筑美感。
人们开始喜欢这些巨型的“怪物”。
到第一次世界大战结束后，整个欧洲大陆一片破败，百废待兴，新的建筑思潮有了发挥作用的大背景。
柯布西耶所提倡的建筑观在这个时代有了他最适合发挥的场所。
他所提倡的反对纯装饰，强调建筑本身的功能与形式的结合，建立新的机械与技术的美感，提倡预制和装配等观念是在当时的情况下能够快速大量的建成大规模住宅的重要方法。
在这种社会大背景下，也是新兴的工业战胜传统工业的重要标志。
战争对传统城市的破坏以及新旧城市的交替和对人文的关怀是柯布西耶提出明日之城的最大前提。
由于美国建国的历史不长，而且主流社会多数是移民，并没有发展出新的文化底蕴和元素，因此文化方面却没有太大的进展，加之美国本身的城市建设比较落后，相对来说更容易形成对田园文化的追求，赖特就是在这种情况下抓住了美国人的文化底蕴。
而美国大城市的各种问题和单调乏味的生活方式也驱使他逃避这一切。
他的“广亩城市”的设想便是在这一前提下提出来的。
这种设想在很大程度上满足了部分中产阶级的需要，并且也试图解决了一部分大城市所发生的问题。
２ 比较分析柯布西耶最早的社会观体现在他的建筑观上，俄国的十月革命是社会主义在世界范围内第一次掌握政权，这种新兴的力量强烈的刺激了柯布西耶，作为一个思想家而不光是建筑师，他的设计开始更加平和，对于住宅重建的关注使得他在某些方面上更接近于社会主义者的想法，这也影响了他的城市观。
建筑学名校的考研简答回答问题和论述题 同济 重大 东南 华东理工 建大 考西安建筑科技大学
15 叉柱造（剖面） 16 清式歇山 收山 （剖面） 17 北京四合院 （平面） 18 含元殿 （平面） 19 北京四合院平面 20 四川雅安高颐墓阕立面 21 山西应县佛宫诗释迦塔平面 22 北京天坛总平面 23 陕西五台佛光诗大殿立面 24 河北赵县安济桥立面 25 北京正觉诗金刚宝座塔平，立面 26 分心槽平面 27 一颗印平立面 28 清式建筑歇山收山（剖面大样）
华东理工 00-04 中建： 1，简述干阑建筑的成因与意义； 2，分析唐长安城与宋东京城异同。 3，论述：评述《园冶》； 4，简述近代建筑思潮对中国建筑设计影响。 5，什么是天干、地支？有什么含义，与中国建筑有何关系？ 6，绘图比较宋代官式建筑与清代官式建筑收山的差异与建筑立面特征； 7，应县木塔的建造年代、高度、结构特点和建筑风格特征； 8，举例分析中国近代城市的发展变化。 9，中国传统园林空间特色； 10，对保护文物古建筑的认识； 11，试论述中国古代砖石结构建筑的成就。 12，试论述佛教传入中国后对中国建筑艺术的影响。
画图题：
1 中国古代五种屋顶样式
4 北京四合院住宅平面
2 清代歇山建筑屋角构造(仰视平面剖面)
5 北京天坛总平面
3 中山陵总平面
1：唐乾陵的特色是什么，并绘出其总平面图。
2：请分析一下古建筑的鸱尾（吻）的结构，构造，艺术特色。
3：请绘出清式北方建筑屋角老梁角做法和南方建筑嫩戗发戗做法。你如何看待南北方
“神庙的布置由均衡来决定。建筑师必须最精心地体会这一方法。它是由比例——希腊 人称作 analogia——得来的。比例是在一切建筑中细部和整体服从一定的模量从而产生均衡 的方法。实际上，没有均衡或比例，就不可能有任何神庙的布置。即与姿态漂亮的人体相似， 要有正确分配的肢体。” ——维特鲁威《建筑十书·第三书》 5，名词解释
生活方式引导独立式住宅发展
生活方式引导独立式住宅发展摘要：现代社会生活方式发生着日新月异的改变，必然会对地区独立式住宅设计带来潜移默化的影响。
本文就独立式住宅的室内空间设计和室外景观设计两个方面来探讨这种变化和影响。
关键词：生活方式的改变；独立式住宅设计abstract: the modern society life style is having the change rapidly, it is bound to the regions detached house design will influence character by environment effects. in this paper, the independent type residential interior space design and landscape design in two aspects to discuss this kind of change and influence.key words: lifestyle changes; detached house design中图分类号: tu2文献标识码： a 文章编号：2095-2104（2012）08-0020-02建筑设计中通过设计手法建造建筑及建筑场景对城市及城市环境进行改造，营造新的场景感受。
系统的建筑情境给城市及城市人民生活带来优越环境和积极意义。
不仅对原有条件改善和整理并且通过多样性的系统改善多种环境。
建筑设计中的场地，废旧物品的开发利用不仅是其中的特殊景观，而且是种特色或城市的某周文化象征。
独立式住宅是近年来被市场熟悉的一种居住建筑形式。
在某种程度上说它是当今建筑设计的浓缩。
独立式住宅是指为人们生活所需要居住的独栋建筑。
其特点是有属于自己的领域空间，居住质量较高。
现代主义运动中的领军人物柯布西耶、赖特和密斯几位设计大师对当代独立式住宅设计有深渊影响。
四大建筑师
世界四大最具影响力建筑师观点：１．实用２．不规则构图３．踩用现代技术４．并创办了包豪斯建筑学校1937年，格罗庇乌斯受聘担任哈佛大学建筑研究生院院长。
之前，他在德国创建了包豪斯——一所现代主义工艺、美术、产品设计的学校——并在其中领导执教近十年。
包豪斯的理念起源于工艺美术运动并受到乌托邦的影响，在当时是非常前卫的思想。
它提倡结合新技术并致力于创造一种不为历史传统所束缚的新美学，它认为美不是来自装饰，而是来自经济的形态和对材料的表达。
纳粹希特勒掌权后，包豪斯被关闭。
当格罗庇乌斯移居美国后，一位慈善家詹姆斯·斯道柔夫人(James Storrow)捐出她自己在林肯镇的一块土地，出资让格罗庇乌斯自己设计并建造一个家，造好后格罗庇乌斯付租金给斯道柔夫人。
现在这栋住宅归新英格兰古迹保护社团拥有并向公众开放。
格罗庇乌斯在设计之前游览了新英格兰地区以便自己的住宅能更好地融合到环境当中，他非常喜欢这个地区简洁的农场住宅，那白色的形态在景色中相当美丽。
他在设计中用了很多新英格兰民居的语汇，例如漆成白色的木墙面、砖砌的烟囱、有遮挡的露台、石头堆起来的基础和挡土墙等。
他室内、室外的墙用了木板条，但却设计成竖向的，可能是为了平衡住宅本身的横向感。
所有的材料除了楼梯扶手之外都是工厂标准化的产品，因此造价降低很多。
住宅紧凑开放的平面布局减少了走廊面积和多余的空间，厨房和卫生间都背靠背以达到经济性，但内部的家用电器等却用了最先进的，包括在当时还非常少见的洗碗机和厨房垃圾处理机。
住宅在能源利用上也很经济，它设计得冬暖夏凉、空气流通。
格罗庇乌斯也考虑到他12岁女儿长大了需要私密空间，所以给她设计了带有她自己的阳台的卧室，并且有一个室外单独的旋转楼梯供她使用，但他和夫人从一楼共同使用的书房里还可以“偷偷地”观察女儿的去向。
住宅所在的基地附近有苹果园，远眺是群山，住宅通过突出的入口、露台、葡萄架、平台等和自然结合在一起，通过大面积的窗又将室外的景观延伸到室内。
建筑五大师格罗皮乌斯柯布密斯赖特阿尔瓦
现代建筑五大师——对格罗皮乌斯、柯布、密斯、赖特、阿尔托的分析内容摘要：瓦尔特•格罗皮乌斯、路德维希·密斯·凡·德·罗、勒•柯布西耶、弗兰克•劳埃德•赖特、阿尔瓦·阿尔托作为现代建筑的五位大师坚决反对复古，创时代之新，他们的建筑有新功能、新技术，形式符合抽象的几何美学，他们承认建筑的艺术与技术的双重性，认为空间是建筑的主角，并提出了要反对外加装饰的建筑表现形式。
他们确定了现代建筑的为现代建筑的产生和发展起到了重要的推动作用，关键词：功能空间异同有机人情化第一次世界大战后的初期，科学技术有了很大的发展，但在许多国家中复古主义建筑仍然相当流行，并且出现了表现主义、未来主义、风格派、构成主义等流派，它们没有也不可能提出和解决当代建筑发展所涉及的许多根本性的问题。
由于战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义作法；工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建筑类型，要求建筑师突破陈规。
建筑材料、结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙之塔；再加上第一次世界大战的惨祸和俄国十月革命的成功在世人心理上引起强烈震动。
人心思变,大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建筑界也是思潮澎湃。
新观念、新方案、新学派层出不穷。
这一切都未现代建筑的出现和发展创造了条件。
现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传播，终于成为20世纪中叶现代建筑中的主导潮流。
现代建筑派包含两个方面的内容，一是以德国的格罗皮乌斯、密斯·凡·德·罗和法国的勒·柯布西耶为代表的欧洲先锋派，他们是现代运动的主力。
另一是以美国赖特为代表的有机建筑派。
此外有一些派别人数并不多单十分重要，他们在建筑观点上特别是在建筑与社会和时代的关系上，赞成欧洲的现代建筑派，也参加了他们发起的CIAM组织，但在设计手法上则倾向于有机性。
世界现代建筑四大师
世界现代建筑四大师一、现代建筑的先驱现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。
这种建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适应于工业化社会的条件、要求的崭新建筑。
因此具有鲜明的理性主义和激进主义的色彩，又称为现代派建筑。
现代主义建筑思潮产生于十九世纪后期，成熟于二十世纪20年代，在50～60年代风行全世界。
从60年代起有人认为现代主义建筑已经过时，有人认为现代主义建筑基本原则仍然正确，但需修正补充。
70年代以来，有的文献在提到现代主义建筑时，还冠以“20年代”或“正统”字样。
水晶宫（帕克斯顿，1850）巴黎铁塔（埃菲尔，1898）二、富兰克·劳埃德·赖特（Frank Lloyd Wright,1869-1959）赖特是20世纪美国一位最重要的建筑师。
他走的是一条独特的道路，设计的许多建筑受到普通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。
赖特于1869年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转达而从事建筑。
他从十九世纪八十年代后期就开始芝加哥从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文等众的建筑事务所中工作过。
赖特开始工作的时候，正是美国工业蓬勃发展，城市人口急速增加的时期。
十九世纪末的芝加哥是现代摩天楼诞生的地点。
但是赖特对现代大城市持批判态度，他很少设计大城市里的摩天楼。
赖特对于建筑工业化不感兴趣，他一生中设计的最多的建筑类型是别墅和小住宅。
从十九世纪末到二十世纪最初的十年中，他在美国中西部的威斯康新州、伊利诺州和密执安州等地设计了许多小住宅和别墅。
这些住宅大都属于中等阶级。
坐落在郊外，用地宽阔，环境优美。
材料是传统的砖、木和石头，有出檐很大的坡屋顶。
在这类建筑中赖特逐渐形成了一些特色的建筑处理手法。
赖特这个时期设计的住宅即将有美国民间建筑的传统，又突破了封闭性。
它适合于美国中西部草原地带的气候和地广人稀的特点，赖特这一时期设计的住宅建筑被称为“草原住宅”，虽然他们并不一定建造在大草原上。
城市设计复习题
说说你对柯布西耶的集中主义与赖特的分散主义的认识与看法柯布西耶的集中主义和赖特的分散主义,都是对城市规划的一种设想,两种设想各有特色. 柯布西耶的集中主义,体现在“光明城市”的设想之中.其主要特点为：1、传统的城市由于规模增长和市中心拥挤加剧,已经出现功能性的老朽,需要通过技术来改造.2、拥挤的问题可以通过提高密度来解决,采用高层摩天楼,可以腾出相应的绿地.3、降低市中心的密度,使商业、就业向外分散.4、新型、高效的城市立体交通.赖特的分散主义,体现在“广亩城市”的设想之中.赖特认为城市的发展不应该是将所有功能集中到城市中,而应该是将其分散出来,发展一种分散的、低密度的生活居住就业结合的居住形式,就是广亩城市.每户一亩地,居住区之间以公路相连,服务设施自然地分散.这两种思想在早期的城市规划中有重要地位,但如今看来,都略带理想主义的色彩.现代城市规划主要研究的是城市规模的适度及功能配比的合理,而不是单纯的以形式去限制功能.无论是过于集中的集中主义,还是过于分散的分散主义,都无法达到现代城市的功能需求.所以,这两种思想都是早期城市规划设想,有启发作用,但可操作性不强.简述城市设计对建筑设计的指导环节。
(1)定位：通过体现城市设计意图的控制性详细规划，为建筑物确定位置；确定建筑在具体空间条件下的“角色”和“定位”。
(2)定量：受到城市设计从场地的空间容量、尺度、合理密度、视线、遮挡等多种因素的制约。
(3)定形：对处于具体地块建筑物的高度提出限度或建议，并对建筑的形体提出要求，也是为了取得空间的协调。
(4)定调：主要指建筑的色彩、风格、格调方面等方面。
简述城市设计与城市规划的异同点。
相同点：①在基本目标和指导思想上的一致性。
在同一个城市的具体规划目标也应该是一致的。
②两者都具有整体性和综合性的特点。
③两者在学科特点上都是多学科的交叉，在工作方法上都需要多部门、多专业的协调与合作。
④两者的成果形式都以图件和文本为主。
【外国建筑史】09-赖特
赖特Frank Lloyd Wright （1867-1959）伟大的建筑师草原风格的创立者有机建筑理论的创立者美国文化的代表弗兰克·劳埃德·赖特与草原的神话1890-1916年第一个阶段：探索期1890-1900年对赖特来说，年轻的、平等主义的新世界文化不可能建立在理查森的罗马式风格那样沉重的及常规天主教式的基础上。
于是，他转向欧文·琼斯——他的著作《装饰语法》具有印度、中国、埃及、亚叙或舍尔特等文化渊源。
在这些远离西方的渊源中，赖特寻求一种能体现新世界的恰当风格。
所以，赖特在1895年在橡树园工作室顶上采用了“科幻小说式”的半圆形装饰图案：一幅画有一个躺着的阿拉伯人的壁画，他在一个蒸蒸日上的文明面前凝目沉思。
赖特所受到其老师沙利文的影响：1，从沙利文那里体验到一种类似的疏离大都市的高雅态度，他成为一个乡野社会完美的解释者。
2，更重要的是，赖特学到一种理智的态度，回到梭罗的个人主义，回到杰菲逊和爱默生的自然主义——这也意味着“有机建筑”和“有机社会”的同一，也意味着赞颂个人的作用，与自然紧密结合在一起的人可以建构一个属于它自己的社会。
赖特对自然的推崇可能具有某种示范意义：他把私宅标榜为一种新民主的萌芽，私宅本身就会宣告它自己的“自由”。
在1893年赖特设计的密尔沃基公共图书馆后，他在设计中的反古典的选择，极为明显的暗示出其独特的风格源泉：来自世界博览会日本馆中的日本风，他从中吸取一种异国请调，并赋予这种情调以“崇高的数学”的价值；来自于板条民居风格，特别是底层平面的处理与自然材料的熟练运用方面；来自德国教育家的游戏和玩具，这些玩1具他是用来自娱的，表现了他对用构件进行建造的偏爱和对体积组合的诗情。
所以，如果赖特这种抽象的所谓有机理想是一个新的综合意识，是一种与学院派相对的新的文化基础意识，那么，任何一种反欧洲的反古典的建筑语言成分都有可能进入赖特的语汇。
因此，从西尔斯比与普莱斯所做的别墅中，他学习了印度茅舍和玛雅纪念物的手法作为自己选择的模式。
建筑大师作品的比较与分析
建筑大师作品的比较与分析住宅是一个几乎所有建筑师都一定会触及的一个项目，也是建筑师们凸显自己建筑理念和思想的一个适合的领域。
赖特的住宅自始至终都基于自然形式的风格――被他自己称为“有机建筑”的理念，并将其演化到了出人意料的程度。
他的许多建于19世纪与20世纪之交的草原式住宅，以其低矮的屋檐，硕大的出挑，连续的带形窗以及舒展的不对称形式等特点著称，成为独特的赖特式筑居。
柯布西耶提出了新建筑的5个特点的经典运用。
能把这5个特点在各个面上体现得淋漓尽致。
并且它是阳光空气绿地三要素和新建筑5点的完美结合。
萨伏伊别墅在用色上特别纯粹，建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色，给人以清新自然的感觉。
路易斯·康认为“建筑是自然无法创造的东西，秩序来自于自然。
”他的住宅都有一种深刻的宁静。
福斯特是一个擅长把最尖端的科学技术运用到建筑里去的建筑师。
他所做的住宅大多也是如此。
运用一些新型的材料，或新的构筑方式，解决建筑在保温隔热，空气流通，遮挡阳光或引入光线，自动调节室内气候等问题。
他的住宅外表可能看来机械而冰冷，但使用起来却发现它十分人性化，舒适好用，十分温暖贴心。
阿尔瓦·阿尔托善于用人情化的设计手法表达他对自然的热爱和对真实生活的尊重。
他的人情化处理手法有：环境柔化，波形面，连续空间，光，对比与协调，片段组合。
他的作品不浮夸，不豪华，也不追随欧美时尚，创造出独特的民族风格，有鲜明的个性。
1. 立面，造型：对阿尔瓦·阿尔托来说，建筑的立面也是完全从有机实用的角度进行设计的，体现出建筑的内部组织，而不是按照某种表现形式对内部结构进行重新安排，这一点与勒·柯布西耶设计的萨伏伊别墅截然不同。
柯布的萨伏依别墅轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。
水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰。
而赖特在造型这方面有独特的方式，在赖特的草原式住宅在外部造型上，我们总是可以看到许多水平线条的元素。
论柯布西耶理性主义建筑与赖特有机建筑异同
特 在 建 筑领 域 的 异 同 ， 们都 主 张要 重视 建 筑 的功 能 和使 用新 材料 和 新技 术 ， 对 复 古 等 ， 在 对 待 建筑 的 工业 化 问题 上 两 他 反 但
者却 大相 径庭 。
关键 词 ： 布 西耶 ； 特 ； 柯 赖 理性 主 义 建筑 ； 机 建筑 有 ｄ ｉ ０３ ６ ／ｉ ｎ１０ — ５ ４ ０ ２ １ ９ ｏ： ． ９ｊｓ ． ６ ８ ５ ． １ ． ． ９ １ ９ ．ｓ ０ ２ ０ ０
机建筑依然在当代 的建筑流派中有所传承和发展 ， 力依 旧。 生命 通过 比较柯布西耶和赖特 的建筑异同， 有助于启发 当代建筑师 ： 当代 的建筑当如何在顺应 时代 和社会需求中抓住共 同的主题 ， 又如何在发挥地域和本土文化中创造诗意的多样性。
参考 文 献 ： 【】 弗 兰克 ， １ 劳埃 德 ， 赖特 （ 国） 美 ． 论 美 国有机 建 筑『 ． 勇 ， 赖特 Ｍ】 姜 李振 涛 ， 北京 ： 译． 中国建 筑 工业 出版 社 ，０ ０ ２ １． 【］ 博 奥 席 耶 （ 士 ） 柯 布 西 耶 全 集【 】 燕 芳 ， ２ 瑞 ． 勒 Ｍ． 牛 程超 ， ． 译 北 京 ： 国建筑 工业 出版社 。０ ５ 中 ２０ ．
能够在最 短的时间 内尽可能地修 建大量的住宅供应社会 的需 求 ，是柯布十分关注的。柯布大胆地提出了 “ 住宅是居住 的机 器 ！” 而此 时 在 大西 洋 的 彼岸 ， 出生 在 美 国大 西 部 乡村 的 赖 特与 柯布不 同， 赖特对工业化不感兴趣 ， 他向往 田园牧歌式的乡村生 活， 热爱大 自然， 反对大城市。他 阐述有机建筑的概念时说“ 有机 建筑是一种 由内而外的建筑 ， 它的 目标是整体性 。我说 的有机 ， 和谈到屠宰场里挂着的东西时的用法是不一样的。有机表示是 内在的， 哲学意义上的有机 ， 在这里 ， 总体属于局部 ， 局部属于总 体； 在这里 ， 材料和 目标的本质 、 整个活动的本质都像必然的事 物 一样 ， 清 二楚 。 ” 一
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罗宾别墅是赖特为弗雷德理克.罗宾设计的别墅。
被认为是莱特Prairie Style 建筑风格的最佳代表作之一。
该别墅建于1909-1910年，耗时仅一年多，建设速度十分惊人。
从平面上看，这个别墅是由两个错开的叠放在一起的长方形组成的，相接一面是长方形的长边。
小点一个长方形位于后部，在一层布置有车库和入口；仆人的房间、厨房和客房布置在二层。
大的那个长方形位于前部，是该建筑的主体，平面主要是围绕楼梯和烟囱而布置的，半地下室布置有孩子的房间、活动室；一层是起居室和主卧房。
这个别墅还是第一个使用钢结构的别墅建筑，这是为了支撑悬挑出墙20英尺的屋顶（四面都是如此）而特别设计的，这个结构使得它能够更好的挡风遮雨。
它还是用了174扇艺术玻璃窗和门，在主体结构的一层楼装有一长排的这种玻璃窗，这使室内外能够很好融合在一起，而且采光性能好。
该别墅建成以后，和其对面的学院派的哥特式风格的建筑相对，两种风格不同的建筑对峙着，非常有趣。
简介：流水别墅是赖特为卡夫曼家族设计的别墅.在瀑布之上,赖特实现了“方山之宅”(house on the mesa)的梦想,悬的楼板锚固在后面的和自然山石中.主要的一层几乎是一个完整的大房间,通过空间处理而形成相互流通的各种从属空间,并且有小梯与下面的水池联系.正面在窗台与天棚之间,是一金属窗框的大玻璃,虚实对比十分强烈。
整个构思是大胆的，成为无与比的世界最著名的现代建筑。
从流水别墅的外观。
我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥，便道，车道，阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。
这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。
流水别墅这个建筑具有活生生的，初始的原型的，超越时间的质地，为了越过建筑史的诸多流派，它似乎全身飞跃而起，座落花流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指挥着整个山谷，超凡脱俗，建筑内的壁炉是以暴露的自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使落水山庄更为完美，在这儿自然和人悠然共存呈现了天人和一的最高境界。
流水别墅的建筑造型和内部空间达到了伟大艺术品的沉稳，坚定的效果。
这种从容镇静的气氛。
连辣潜其间，力与反力相互集结之气势，在整个建筑内外及其布局与陈设之间。
不同凡响的室内使人犹如进入一个梦境，通往巨大的起居室空间之过程，正如经常出现在赖特作品的特色一样，必然先通一段狭小而昏暗的有顶盖的门廊，然后进入反方向上的主楼梯透过那些粗犷而透孔的石壁，右手边是直交通的空间，而左手便可进入起居的二层踏步，赖特对自然光线的巧妙掌握，使内部空间仿佛充满了盎然生机，光线流动于起居的东，南，西三侧，最明亮的部分光线从天窗泻下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的楼梯，东西，北侧几呈围合状的室，则相形之下较为暗，岩石陈的地板上。
隐约出现它们的倒影，流布在起居室空间之中。
从北侧及山崖是反射进来的光线和反射在楼梯的光线显得朦胧柔美。
在心理上，这个起居室空间的气氛，随着光线的明度变化，而显现多样的风采。
在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的，所有的支柱，都是粗犷的岩石。
石的水平性与支柱的直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起赋予了建筑最高的动感与张力，例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉重，尤以悬挑的阳台为最。
然而当你站在人工石面阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部空间或许会有更深一层的体会。
因为室内空间透过巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间——崖隘。
赖特对于国际形式主义空谈机能主义的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的楼梯。
这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。
流水别墅可以说是一种以正反相对的力量在做妙的均衡中组构而成的建筑。
也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之作。
流水别墅的空间陈设的选择、家具样式设计与布置都独具匠心。
同时卡夫曼家人对这幢无价产业付出了爱和关切。
他们以伟大的艺术品、家具、勤快的维护工作以及他们私人的物品来陪衬它。
建筑永远是建筑师的作品，但却无法供给有关私人的物品。
显然而卡夫曼却能够办到，并能够珍惜赖特的一切努力。
Domus介绍了建筑师 Pouya Khazaeli Parsa 在伊朗里海边设计的一座融合波斯伊斯兰和西方现代主义风格的房子。
这篇文章以 Corbu in Iran 为题，Corbu 指的就是Le Corbusier，即柯布西耶在伊朗。
Pouya Khazaeli Parsa 在设计的时候，受到柯布西耶“Poem of the right angle”的影响，“Poem of the right angle”是柯布西耶写的一本书，可以简译成“直角的诗韵”，Pouya Khazaeli Parsa 在艰难的空间变化上寻求答案，解决功能需求而削除对简洁的追求。
让住在里面的人能够享受到里海的神秘，围墙构成的盒子被挖去一块，形成一层的开放的平台，并且连接到屋顶花园，在那里，可以海滨的无线风光。
它并没有给你惊奇，或者说这会让你感到一般，刺激我们视觉的是那些奇形的高楼大厦，高楼大厦天生受人注目，如果说排除这个因素，这些设计是否另有发光点呢？这也是我们这里选材的一个考虑点，无论是建筑还是产品还是其他设计，剥掉外衣，去掉黑色背景，去掉高光倒影，去掉效果图或照片中人为夸张的成分……再来看看它是否一个好的设计。
经典别墅设计案例代建筑大师勒·柯布西耶于1928年设计，1930年建成，使用钢筋混凝土结构。
这幢白房子表面看来平淡无奇，简单的柏拉图形体和平整的白色粉刷的外墙，简单到几乎没有任何多余装饰的程度，“唯一的可以称为装饰部件的是横向长窗，这是为了能最大限度地让光线射入。
”萨伏伊别墅是勒·柯布西耶纯粹主义的杰作，是一个完美的功能主义作品，甚至是勒·柯布西耶的作品中最能体现其建筑观点的作品之一。
别墅在设计之初，柯布西耶原本的意图是用这种简约的、工业化的方法去建造大量低造价的平民住宅，没想到老百姓还没来得及接受，却让有亿万家产的年轻的萨伏伊女士相中，于是成就了一件伟大的作品，它所表现出的现代建筑原则影响了半个多世纪的建筑走向。
巴黎人很喜欢这幢“从不同角度看都会获得不同印象”的房子，一位法国商人T·Pormee说：“我从未见过其它的建筑,能够像它一样用如此简单的形体给人巨大的震撼和无穷的回味。
”编辑本段设计美学萨伏伊别墅在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶曾提出了新建筑的“五要素”，它们是：1、底层的独立支柱；2、屋顶花园；3、自由平面；4、自由立面；5、横向长窗。
萨伏伊别墅正是勒·柯布西耶提出的这“五要素”的具体体现，甚至可以说是最为恰当的范例，对建立和宣传现代主义建筑风格影响很大。
萨伏伊别墅深刻地体现了现代主义建筑所提倡新的建筑美学原则。
表现手法和建造手段的相统一，建筑形体和内部功能的配合，建筑形象合乎逻辑性，构图上灵活均衡而非对称，处理手法简洁，体型纯净，在建筑艺术中吸取视觉艺术的新成果等，这些建筑设计理念启发和影响着无数建筑师。
即便是到了今天，现代主义的建筑仍为诸多人士所青睐。
因为它代表了进步、自然和纯粹，体现了建筑的最本质的特点。
作为柯布西耶建筑设计生涯中最为杰出的建筑作品，以后他大部分作品的设计都是以此为基点的。
这个建筑表面上看起来平淡无奇，没有什么太多的装饰，完全不同于早期中世纪时期的建筑给人的那种印象。
它的外部装饰采用白色粉刷，唯一的可以称为装饰部件的是那个长条形排窗，建筑表面平整，形体也比较简单；然而从不同的方向看过去，都可以得到完全不同的印象，这使建筑外观显得甚为多变。
这种不同不是刻意设计出来的，而是其实内部功能空间的外部体现。
在这座建筑里面，我们可以看到现代主义建筑精神的体现，包括简单的外部装饰和对使用功能的重视。
编辑本段布局结构和体系萨伏伊别墅萨伏伊别墅是一个完美的功能美学作品，其基地是位于普瓦西的一片的开阔地带，中心略微隆起。
地段为12英亩，宅基为矩形，长约21.5米，宽为19米，共三层。
底层（柱托的架空层）三面透空，由支柱架起，内有门厅，车库和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包围的开敞结构。
二层有起居室、卧室、厨房、餐室、屋顶花园和一个半开敞的休息空间。
三层为主卧室和屋顶花园，各层之间以螺旋形的楼梯和折形的坡道相联，建筑室内外都没有装饰线脚，用了一些曲线形墙体以增加变化。
萨伏伊别墅在设计上与以往的欧洲住宅大异其趣。
轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。
水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。
别墅虽然外形简单，但内部空间复杂，如同一个内部精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。
该建筑采用了钢筋混泥土框架结构，平面和空间布局自由，空间相互穿插，内外彼此贯通，它外观轻巧，空间通透，装修简洁，与造型沉重、空间封闭、装修繁琐的古典豪宅形成了强烈对比。
编辑本段设计特点萨伏伊别墅该建筑在设计上主要有如下特点：①模数化设计—这是柯布西耶研究数学、建筑和人体比例的成果。
现在这种设计方法广为应用；②简单的装饰风格—相对于之前人们常常使用的繁琐复杂的装饰方式而言的，其装饰可以说是非常的简单；③纯粹的用色—建筑的外部装饰完全采用白色，这是一个代表新鲜的、纯粹的、简单和健康的颜色；（勒·柯布西耶曾在自己的一本书中这样写道）④开放式的室内空间设计；⑤专门对家具进行设计和制作；⑥动态的、非传统的空间组织形式—尤其使用螺旋形的楼梯和坡道来组织空间；⑦屋顶花园的设计—使用绘画和雕塑的表现技巧设计的屋顶花园；⑧车库的设计—特殊的组织交通流线的方法，使得车库和建筑完美的结合，使汽车易于停放而又使车流和人流交错；⑨雕塑化的设计—这是勒·柯布西耶常用的设计手法，这使他的作品常常体现出一种雕塑感。
编辑本段设计解读萨伏伊别墅萨伏伊别墅的底层架空，使上部被托起的生活空间远离了车流噪音和街市喧哗——这一想法来自于柯布西耶根据年轻时参观修道院获得的宁静生活体验而形成的关于理想生活的原型（这段经历深深地影响了柯布西耶日后包括萨伏伊别墅和马塞公寓在内的多个建筑的创作）——“漂浮”的结构改变了传统的花园环绕的生活方式，同时也使柯布西耶找到了理想生活范本的物质载体。
柯布西耶在早期的多个别墅设计都使用了屋顶花园概念——他认为屋顶花园是补偿自然的一种方法，“意图是恢复被房屋占去的地面”。