全国第五届正体书法作品展览投稿作品疑难用字表
华夏万卷吴玉生行楷常用字范
华夏万卷吴玉生行楷常用字范全文共四篇示例，供读者参考第一篇示例：华夏万卷吴玉生，行楷常用字范。
吴玉生，字秋生，号华夏万卷，是一位著名的书法家，以其行楷书法著称于世。
在中国书法界，吴玉生的行楷被誉为当代楷书之宗，堪称是一代宗师。
吴玉生的行楷书法融汇了古今中外的精华，传承了中国传统文化的精髓，形成了独特的风格和特色。
其书法作品气势磅礴，端庄大气，线条流畅，结体匀称，布局有序，具有很高的艺术价值和观赏性。
为了让更多的人了解和学习吴玉生的行楷书法，我们整理了一份吴玉生行楷常用字范，希望能够帮助广大书法爱好者提高自己的书法水平，领略吴玉生的书法艺术之美。
下面是吴玉生行楷常用字范：一、金玉良言二、阿谁三、翻新四、棉球五、电池六、及第七、咖啡八、羊毛九、动漫十、大爱十一、工程十二、美容十三、饭馆十四、饮食十五、暴力十六、猫狗十七、水晶十八、汗水十九、自然二十、鼻涕二十一、下届二十二、上品二十四、燃气二十五、时装二十六、好在二十七、思念二十八、宫阙二十九、杯具三十、宝剑三十一、蛋白三十三、琼楼三十四、蔬菜三十五、认真三十六、魔术三十七、消防三十八、游戏三十九、急忙四十、速度四十四、我方四十五、信心四十六、器材四十八、病院四十九、朦胧五十、家人五十一、独立五十五、钢琴五十六、奔波五十七、糖果五十八、恋爱五十九、开端六十、驼铃六十一、石榴六十六、道别六十七、共产六十九、社会七十、农民七十一、编译七十四、阳光七十七、热闹七十八、事业七十九、焰火八十、雨滴八十一、火花八十八、开阳八十九、局部九十、毛毡九十九、珍品一百、理论从以上列举的吴玉生行楷常用字范可以看出，这些字都是生活中常见的词汇，是我们日常书写和练习书法时经常会遇到的字眼。
通过学习吴玉生的行楷字体，可以提高我们对书法的认识和了解，熟悉每个字的笔画和结构，从而提升自己的书法功底。
吴玉生的行楷书法不仅具有艺术性，更是一种修身养性的方式，通过书写让心灵沉静，感受书法之美，体会中国传统文化的博大精深。
最新正式文件的格式和字体要求 3篇
正式文件格式书写标准：一、文章的大标题：宋体、二号、加粗、居中。
二、文章的大标题与文章的一号标题之间，空一行，空行的字体要求：黑体、三号、空两个字。
三、文章的一号标题：黑体、三号、空两个字，即“一、”四、文章的二号标题：仿宋、三号、加粗、空两个字，即“(一)”，标题后无任何符号。
五、文章的三号标题：仿宋、三号，阿拉伯数“1”，后加小黑点“.”，即“1.”，此标题内容结束后用句号，即“。
”此小标题的第二行第一个字顶格。
六、文章的落款：正文结束后，敲四个回车，落款内容居右。
公文格式字体字号标准：公文标题使用2号加粗宋体字。
公文正文使用3号仿宋字体。
一级标题用3号黑体字，用“一、”、“二、”、“三、”……标识。
二级标题用加粗3号楷体，用汉字数字外加小括号“(一)”、“(二)”、“(三)”……标识。
三级标题用加粗3号仿宋，用阿拉伯数字“1.”、“ 2.”、“ 3.”……标识。
四级标题用3号仿宋字体，用阿拉伯数字外加小括号“(1)”、“(2)”、“(3)”……标识。
公文写作排版要点：一、标题：1、字体为二号方正小标宋(公文中最常用最正规的字体)，不用加粗。
如果有副标题，可用楷体。
2、如一行写不下标题，可分行或调整字间距，但需保证语句通顺。
3、行距调整为固定值30磅。
二、正文：1、正式的文件字体用三号仿宋GB2312，一般的文件存档用四号仿宋GB2312以节俭纸张。
2、正文中一级标题用黑体或楷体(楷体要加粗，黑体不用)。
三、行距：一般用固定值29-30磅。
四、排版：1、格式需选择首行缩进2个字符，凡另起一行的文字，都需缩进2个字符。
2、写公文时，不要直接复制、粘贴，易造成排版不一的问题(行距、字体不同)。
3、排版时取消自动套用格式，不要使用自动套用格式。
避免给最后的排版增加难度。
4、公文排版要美观大方，不要求异，可通过调整字距、行距、页眉，页脚使得公文美观大方。
5、落款：(1) 落款应落在距最后一行正文空2行的位置，落款右侧距右端需空2个字符。
刚柔并进的行书字帖(练字首选)
中国书法五体
中国书法五体中国书法是中国传统文化的瑰宝之一，源远流长，历史悠久。
在漫长的发展过程中，中国书法形成了多种体系，其中最为经典的是五体。
五体包括：隶书、楷书、草书、行书和篆书。
每一种体系都有其独特的特点和发展历程，下面将逐一介绍。
隶书，又称奥体，是从秦汉时期开始发展起来的，它是汉字书法的鼻祖。
隶书书法规范、笔画匀称，构图端庄，线条严谨，每个字的各个部分之间的相互联系紧密。
隶书的特点是行笔稳健、笔画匀整，具有一种古朴而端庄的美感。
例如《楚辞》、《汉钟离碑》等作品都是隶书的代表作。
楷书是隶书发展演变而来，将隶书的规范和书写速度相结合，形成了较为工整的书写形式。
楷书通过简化了部分隶书笔画的表达方式，提高了书写的效率。
楷书的特点是笔画匀称、工整，构图协调，书写规范，让人感觉舒服自然。
唐代的欧阳询、宋代的米芾、明代的赵孟頫都是楷书的代表人物。
草书是中国字画中最具有特色和个性的一种体系，它以潇洒飘逸、奔放豪迈的书写风格而闻名。
草书的笔画变幻多样，书写速度快，力度大，给人一种狂放不羁的感觉。
草书的创作要有一定的经验和功力才能达到理想的效果，因此草书只有在掌握了其他书体的基础上才能进行。
唐代的张旭、宋代的怀素、元代的赵孟頫都是草书的代表人物。
行书是楷书和草书之间的一种过渡形式，它结合了楷书的规范和草书的潇洒，形成了一种优美而流畅的书写风格。
行书的特点是字形结构简洁、线条流畅，书写速度较快，给人一种自如自得的感觉。
行书的创作需要较高的笔画掌握和写字技巧，是一种书法水平较高的表现形式。
代表性的行书作品有唐代的怀素、元代的赵孟頫和明代的文徵明等。
篆书是最早出现的一种书体，常用于印章和铭文。
篆书的特点是线条刚硬、笔画饱满，字形方正，具有一种古朴高贵的美感。
篆书因为其形体严谨而不太适合书写，但在刻制印章和铭文中得到了广泛应用。
楚简、秦简、汉简等文物中保存的篆书作品被誉为中国书法的瑰宝。
总而言之，中国书法五体各具特点，代表了不同的时代和风格。
墨香集—名人佳作.武中奇书法《条幅、对联》
1988年作 草书“高峰入云” 立轴 纸本
1990年作 书法 《腾飞》
1990年作 草书“佛” 立轴 设色纸本
1996年作 草书“腾越” 镜心 纸本
1998年作 草书“万事如意”
2003年作 草书“云海” 镜心 纸本
2005年作 草书四言联“千峰云起，鸟语花香。”
云鹤
真
振兴中华
竹影
紫云阁
中堂书法 福如东海长流水，寿比南山不老松，武中奇。
2004年作 草书“平安” 镜心 纸本
寿
寿 《福如东海 寿比南山》
寿
寿
行书对联
草书对联
草书对联
草书条幅
抱璞守真
苍山如海，残阳如血 1976
草书 山静秋清五言联
驰骋千里
到处莺歌燕舞
多思
福如东海 寿比南山
高等艺术，美化自然。
说明：1989年，南京市政府组团赴意大利举办大型盆景书画艺术展，
该团领队之一，即此作品收藏者，特邀书法名家武中奇先生为此国际艺术交流题词。武老认真构思研习，终以前国家领导人陈毅题词内容为本，
创作了此巨幅书法作品。
福如东海长流水，寿比南山不老松。
高峰云起
光明
归真返璞
寒香
鹤寿
龙
虎
虎啸龙吟 2000年花好来自圆江山如画金石寿
开拓前进
李白《将进酒》句“古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。”
梁武帝萧衍句《云鹤游天》1979
鹿鹤
明月松间照 清泉石上流 1980
明月松间照 清泉石上流
飘香 1984年
平安
平安即是福
千峰云起
《前事不忘后事之师》纪念抗战胜利五十周年
第四届“方正奖”中文字体及海报设计大赛结
印象
南京理工大学（艺术设计专业）
温亮亮
高个字
电子科技大学中山学院艺术设计系
李朝胜
极体
中国美术学院
林瑞涛
新漆体
浙江工业大学
陈立
冰魏
贵州大学艺术学院
葛玉泉
惊鸿照影
石家庄市晏钧设计有限公司
郑帅、解凉意
若隐若现
浙江理工大学艺术与设计学院视觉传达专业
李宜成
风雨
贵州大学艺术学院
吴姗姗
风蚀
北京服装学院
吴姗姗
涟漪
第四届“方正奖”中文字体及海报设计大赛结果
姓名
作品名称
工作单位
字体一等奖
韦薇
月光体
吉林艺术学院动画学院
字体二等奖
高斐
鸿雁体
上海理工大学出版印刷与艺术设计学院
葛玉泉
新颜体
石家庄市晏钧设计有限公司
字体三等奖
陈三洪
丽宋
无
书写：施子欣，制作：黄陈列
新正楷
TyFont Design Studio施子欣书法工作室
奇偶体（粗）
浙江师范大学行知学院
徐新
逗逗龙体
浙江师范大学行知学院
李宣谊
幻体
西安美术学院
王帅
移古立今
中南大学艺术学院
巴震
骨体
南京理工大学机械工程学院艺术设计系
余凤丹
黑白异境
广东农工商职业技术学院
吴志闽
耕地
电影世界杂志社
吴志闽
蚂蚁吃糖
电影世界杂志社
王国龙
藏汉体
北京中艺设计公司
王艳荣
清新体
河南科技大学
吴志闽
文隶
深圳图书馆
五言诗硬笔书法作品可打印
五言诗硬笔书法作品可打印明月悬空照碧波，湖中荷塘水清波。
山峰耸立翠岚间，云霞洒下绮丽多。
苍松拂翠融天目，瀑布飞泻似玉河。
猎猿穿越林间过，啸鹿欢腾涧畔跳。
风光如画展眼前，浓荫盈袖蕴芬芳。
时光匆匆愈流逝，岁月静好曙光煌。
文房雅致勤修习，元神凝聚诗墨香。
毛笔轻盈草书写，墨香飘溢世间间。
字如蝇头点秋水，行若锦帛长城长。
气象盎然意无虑，潇洒飘逸难抵减。
千年才子千古绝，百岁墨客百家传。
埋头密字沉宝海，琢磨文章达圣贤。
腾腾中华能魄肆，儿女英才夺高岩。
挥墨挥毫诗幅成，才情举世独斑斓。
笔芒如海跃波涛，丹青才情碧空游。
锋芒毕露心无辜，一笔一划泼银沟。
书法之美承文化，传承千古盛荣茂。
雅俗共赏情相通，典范焕发真光耀。
书春秋，绘魏晋，墨染矣，韵动中国。
五味陈，一境新，字注矣，才情满情缘。
挥毫举笔展洪荒，纸墨滋养民族襟。
邃古传承存万世，翰墨浩瀚抚心灵。
硬笔书法胜潇洒，一筐墨砚追星光。
行云涌动世间间，铁键如刀剖人肠。
字字鲜活意无穷，剑锋摧枯竖江山。
凤筆逐鸣展雄姿，龙腕起舞诗墨香。
书生情操世人陶，大拇指握真本相。
用心用意尽研探，纸墨盛世书法艺。
字字珠落圣儿童，丹青铸就民族梦。
零陵舟，牵世援，冲笔矣，民族风篆曲。
狼烟战火鉴长虹，行文字里写醉红尘。
登高临水浑忘情，书法心灵摄诸神。
硬笔书法瞰中华，桃李花开传壮图。
官场恩怨尽灰尘，家国情怀吐芳菲。
挥毫泼墨心意畅，激荡书坛一阵风。
雪恨雾愁描蓝天，爱恨情仇映红尘。
五千年风云变幻，硬笔书法盛文明。
毛笔之上泼墨香，字句之中留真情。
神速奇迹展中华，吉祥图腾展麒影。
书法之美洞天外，墨香弥漫世界烟。
砚池流水润心田，纸本执之春秋篇。
五色粉汁随波流，韵味悠长诗意偏。
写书法，诗文排，全神矣，国画情凝聚。
宜春锦湖恣飘逸，飘蓬梦境万顷青。
历劫重生诞新生，崛起书家超神州。
雪花飞扬墨滴翻，神光闪烁腾大爆。
洪荒绝世才情煌，宇宙千年一瞬间。
离离月下草书飞，盈盈綠里硬筆揮。
氣泉千姿最絕艷，意雛就世稱優秀。
常用2500字赵九江行书字帖
全新硬笔书法—赵九江行书
醉震霉瞒题暴瞎影踢踏踩踪 蝶蝴嘱墨镇靠稻黎稿稼箱箭 篇僵躺僻德艘膝膛熟摩颜毅 糊遵潜潮懂额慰劈操燕薯薪 薄颠橘整融醒餐嘴蹄器赠默 镜赞篮邀衡膨雕磨凝辨辩糖 糕燃澡激懒壁避缴戴擦鞠藏 霜霞瞧蹈螺穗繁辫赢糟糠燥 臂翼骤鞭覆蹦镰翻鹰警攀蹲 颤瓣爆疆壤耀躁嚼嚷籍魔灌 蠢霸露囊罐
第 6 页 共 12 页
全新硬笔书法—赵九江行书
饺饼弯将奖哀亭亮度迹庭疮 疯疫疤姿亲音帝施闻阀阁差 养美姜叛送类迷前首逆总炼 炸炮烂剃洁洪洒浇浊洞测洗 活派洽染济洋洲浑浓津恒恢 恰恼恨举觉宣室宫宪突穿窃 客冠语扁袄祖神祝误诱说诵 垦退既屋昼费陡眉孩除险院 娃姥姨姻娇怒架贺盈勇怠柔 垒绑绒结绕骄绘给络骆绝绞 统耕耗艳泰珠班素蚕顽盏匪 捞栽捕振载赶起盐捎捏埋捉 捆捐损都哲逝捡换挽热恐壶 挨耻耽恭莲莫荷获晋恶真框 桂档桐株桥桃格校核样根索 哥速逗栗配翅辱唇夏础破原 套逐烈殊顾轿较顿毙致柴桌 虑监紧党晒眠晓鸭晃晌晕蚊
第 4 页 共 12 页
全新硬笔书法—赵九江行书
矿码厕奔奇奋态欧垄妻轰顷 转斩轮软到非叔肯齿些虎虏 肾贤尚旺具果味昆国昌畅明 易昂典固忠咐呼鸣咏呢岸岩 帖罗帜岭凯败贩购图钓制知 垂牧物乖刮秆和季委佳侍供 使例版侄侦侧凭侨佩货依的 迫质欣征往爬彼径所舍金命 斧爸采受乳贪念贫肤肺肢肿 胀朋股肥服胁周昏鱼兔狐忽 狗备饰饱饲变京享店夜庙府 底剂郊废净盲放刻育闸闹郑 券卷单炒炊炕炎炉沫浅法泄 河沾泪油泊沿泡注泻泳泥沸 波泼泽治怖性怕怜怪学宝宗 定宜审宙官空帘实试郎诗肩 房诚衬衫视话诞询该详建肃 录隶居届刷屈弦承孟孤陕降
第 8 页 共 12 页
全新硬笔书法—赵九江行书
黄萌萝菌菜萄菊萍菠营械梦 梢梅检梳梯桶救副票戚爽聋 袭盛雪辅辆虚雀堂常匙晨睁 眯眼悬野啦晚啄距跃略蛇累 唱患唯崖崭崇圈铜铲银甜梨 犁移笨笼笛符第敏做袋悠偿 偶偷您售停偏假得衔盘船斜 盒鸽悉欲彩领脚脖脸脱象够 猜猪猎猫猛馅馆凑减毫麻痒 痕廊康庸鹿盗章竟商族旋望 率着盖粘粗粒断剪兽清添淋 淹渠渐混渔淘液淡深婆梁渗 情惜惭悼惧惕惊惨惯寇寄宿 窑密谋谎祸谜逮敢屠弹随蛋 隆隐婚婶颈绩绪续骑绳维绵 绸绿琴斑替款堪搭塔越趁趋 超提堤博揭喜插揪搜煮援裁 搁搂搅握揉斯期欺联散惹葬
硬笔书法实用模板【千字文】
千字文天地玄黄宇宙洪荒日月盈昃辰宿列寒来暑往秋收冬藏闰余成岁律吕调阳云腾致雨露结为霜金生玉出昆冈剑号巨阙珠称夜光果珍柰菜重芥海咸河淡鳞潜羽翔龙师火帝鸟官人皇始制文字乃服衣裳推位让国有虞唐吊民伐罪周发殷汤坐朝问道垂拱平章爱育黎首臣伏戎羌遐迩一体率宾归王鸣凤在竹白驹食场化被草木赖及万方盖此身发四大五常恭惟鞠养岂敢毁伤女慕贞洁男效才良知过必改得能莫忘罔谈彼短靡恃己长信使可覆器欲难量墨悲丝染诗赞羔羊景行维贤克念作圣德建名立形端表正空谷传声虚堂习听祸因恶积福缘善庆尺璧非宝寸阴是竞资父事君曰严与敬孝当竭力忠则尽命临深履薄夙兴温凊似兰斯馨如松之盛川流不息渊澄取映容止若思言辞安定笃初诚美慎终宜令荣业所基籍甚无竟学优登仕摄职从政存以甘棠去而益咏乐殊贵贱礼别尊卑上和下睦夫唱妇随外受傅训入奉母仪诸姑伯叔犹子比儿孔怀兄弟同气连枝交友投分切磨箴规仁慈隐恻造次弗离节义廉退颠沛匪亏性静情逸心动神疲守真志满逐物意移坚持雅操好爵自縻都邑华夏东西二京背邙面洛浮渭据泾宫殿盘郁楼观飞惊图写禽兽画彩仙灵丙舍旁启甲帐对楹肆筵设席鼓瑟吹笙升阶纳陛弁转疑星右通广左达承明既集坟典亦聚群英杜稿钟隶漆书壁经府罗将相路侠槐卿户封八县家给千兵高冠陪辇驱毂振缨世禄侈富车驾肥轻策功茂实勒碑刻铭磻溪伊佐时阿衡奄宅曲阜微旦孰营桓公匡合济弱扶倾绮回汉惠说感武丁俊义密勿多士实宁晋楚更霸困横假途灭虢践土会盟何遵约法弊烦刑起翦颇牧用军最精宣威沙漠驰誉丹青九州禹迹百郡并岳宗泰岱禅主云亭雁门紫塞鸡田赤城昆池碣石鉅野洞庭旷远绵邈岩岫杳冥治本于农务兹稼穑俶载南亩我艺黍稷税熟贡新劝赏黜陟孟轲敦素史鱼秉直庶几中庸劳谦谨敕聆音察理鉴貌辨色贻厥嘉猷勉其祗植省躬讥诫宠增抗极殆辱近耻林皋幸即两疏见机解组谁逼索居闲处沉默寂寥求古寻论散虑逍遥欣奏累遣戚欢招渠荷的历园莽抽条枇杷晚翠梧桐蚤凋根委翳落叶飘摇游鹍独运凌摩绛霄耽读玩市寓目囊箱易輶攸畏属耳垣墙具膳餐饭适口充肠饱饫烹宰饥厌糟糠亲戚故旧老少异粮妾御绩纺侍巾帷房纨扇圆洁银烛炜煌昼眠夕寐蓝笋象床弦歌酒宴接杯举觞矫手顿足悦豫且康嫡后嗣续祭祀烝尝稽颡再拜悚惧恐惶笺牒简要顾答审详骸垢想浴执热愿凉驴骡犊特骇跃超骧诛斩贼盗捕获叛亡布射僚丸嵇琴阮啸恬笔伦纸钧巧任钓释纷利俗并皆佳妙毛施淑姿工颦妍笑年矢每催曦晖朗曜璇玑悬斡晦魄环照指薪修祜永绥吉劭矩步引领俯仰廊庙束带矜庄徘徊瞻眺孤陋寡闻愚蒙等诮谓语助者焉哉乎也。
十二届国展参评书法作品中的文字问题
十二届国展参评书法作品中的文字问题在当下书法创作中，作品中的文字问题已引起普遍关注，特别是在展览参评的作品中，文字问题尤为严重。
针对当下书法作品中的文字问题，中国书协极其重视。
在十二届全国书法篆刻展评审中，特别增设了文字审读环节，以确保在入展作品中减少错别字的出现。
笔者作为十二届国展学术观察员和文字审读组监审委员，参与十二届国展评审工作，对作品中出现的繁简字、俗讹字、废弃字、分化字、相似字、错别字、避讳字、偏旁混用字等等问题，谨作大概梳理分析。
中国的文字史和文明史一样源远流长，文字问题不仅在当代，在古代碑帖、墓志、典籍以及日常书写中，也存在着大量的不规范字、讹形字、俗字等，特别是民间墓志，不规范用字现象大量存在。
对于书法创作者，深入研究古代文字及其流变，正确理解和取用异体字、俗字、甄别错别字等尤为重要。
本文就十二届全国书法篆刻展览参评作品的文字问题大致分为以下几类：一、繁简混用；二、相似字不分；三、俗讹字；四、错别字；五、偏旁移位；六、古代错字；七、增繁与简省。
一、繁简混用繁体字和简体字的概念，很容易让人想到文字改革，特别是1954年以来的文字改革。
其实，自文字诞生以来，繁简字就存在了。
唐兰先生在《中国文字学》一书中谈到：“其实中国文字既以形体为主，讹变是免不了的，由商周古文字到小篆，由小篆到隶书，由隶书到正书，新文字总是旧文字的简俗字。
明以后到刻书，俗字渐少，但在词曲小说里还保存着，下层社会还曾流行着，一直到现在。
”①文字的演变轨迹，始终是朝着简便实用的方向发展，我们今天看到的很多简体字，其实在古代一直是存在的，有的字还作为正字，在《干禄字书》均有体现，比如：囬—回（左俗右正）、亰—京（左通右正）、禮—礼（左右并正）、萬—万（左右并正）、乱—亂（左俗右正）等，上述字并不属于繁简混用。
像刘、张、赵、观、亲、马、孙、议论、过、这、远、迈、迁、还、虽、阴、难、离乱、双、体、穷、尽、湿、浊、权、郑、咏等等简体字，也是古已有之，并常见于明清小说，像《金瓶梅》、《列女传》、《古今杂剧》均有大量简体字出现，在《宋元以来俗字谱》里均有记载。
字号、字体对照表之欧阳语创编
字号对照表
我国的活字采用以号数制为主、点数制为辅的混合制来计量。
点数制：又叫做磅数制（英文point的英译，缩写为P），是欧美各国用来计算拉丁字母（西文字母）活字大小的标准的制度。
因各字母的字身宽度不，其点数只能按长度来计算。
我国大都使用英美点数制。
1点为0.35146毫米，72点为1英寸。
点数制“数值”越大，字就越大。
号数制：我国用来计算汉字铅活字大小的标准的制度。
以互不成倍数的几种活字为标准，加倍或减半自称体系。
字号的大小可以分为四个序列：四号序列（一号、四号、小六号）；五号序列（初号、二号、五号、七号）；小五号序列（小初号、小二号、小五号、八号）；六号序列（三号、六号）。
其中：四号为一号的一半,小六号为四号的一半；二号为初号的一半,五号为二号的一半,七号为五号的一半；小二号为小初的一半,小五号为小二号的一半,八号为小五号的
一半；六号为三号的一半。
通常书籍上正文多用五号字，也称老五号字。
号数制字号“数值”越大，字就越小。
书法五体作品欣赏
《古诗四帖》通篇气势激越，灵动飘逸，信手挥 毫如云烟。从这些生龙活虎的字迹里，我们可以感受 到张旭酒酣不羁、如痴如醉的狂态，与李白“天子呼 来不上船，自称臣是酒中仙”的豪情不相上下。
艺术欣赏
第
10
页
图7-37 《古诗四帖》局部
LOGO
五、草书作品欣赏
《书谱》
孙过庭的《书谱》直追“二王”，笔笔规范， 极具法度，有魏晋遗风，在书法艺术上的成就相 当高，宋米芾评道：“过庭草书《书谱》，甚有 右军法。凡世称右军书有此等字，皆孙笔也。凡 唐草得二王法，无出其右。”（图7-38）
第9 页
图7-38 《书谱》局部 LOGO
LOGO
三、楷书作品欣赏
第6 页
《九成宫醴泉铭》 欧阳询，字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。他是位全能的书法家，《书断》有称：
“八体尽能，笔力劲险。”其楷书法度之严谨，笔力之险峻，世无所匹，被称为唐人楷书第一。 《九成宫醴泉铭》是欧阳询75岁的作品，可谓欧体楷书的登峰造极之作，最能代表他的书法水 平。《宣和书谱》誉之为“翰墨之冠”，赵孟頫谓“清和秀健，古今一人”。
艺术欣赏
第1
页
一、篆书作品欣赏
《石鼓文》 《石鼓文》是我国现存最早的石刻文字， 因文字是刻在十个鼓形的石头上，故得名。石 鼓的直径约二尺，文字刻于石鼓中间部分，其 文内容为四言韵文，记述秦国君游猎之事，故 又名“猎碣”。《石鼓文》所刻书体，上乘西 周金文，下启秦代小篆，是由大篆向小篆衍变 而又尚未定型的过渡性字体，在书法史上具有 承前启后的重要地位（图7-31）。
周慧珺、孙伯翔、欧阳中石、沈鹏、张海、杨再春六名家书法欣赏
周慧珺、孙伯翔、欧阳中石、沈鹏、张海、杨再春六名家书法
欣赏
周慧珺的这幅字书写内容是玉子半枰敲净几，炉香一缕上藏书。
这幅字潇洒俊逸，仙气飘飘。
一字长横很有特色。
孙伯翔的这幅字写的是精骛八极，心游万仞。
意思是说诗人进行艺术构思、艺术创作时，思想可以纵横驰骋不受时空的限制。
这幅字
写得厚重质朴，笔力雄健，铮铮有金石之声。
欧阳中石的这幅字写的是动胜寒，静胜热，能动能静，所以长生。
两行大字左摇右摆，动静相宜。
沈鹏的这幅字写的是雾移峰隐凝清气,风卷残云起白鸥。
这幅字线条动感很强，粗细变化不太明显。
张海的这幅字写的是风生碧涧鱼龙跃，月照青山松柏香。
张海的字真是独树一帜。
上面的鱼和照字八个点紧挨着显得少些变化。
杨再春的这幅字写的是竹影无声。
这幅字写得潇洒飘逸，布局上，上重下轻。
中国书法五种字体欣赏
中国书法五种字体欣赏中国书法五种字体欣赏是一个很深奥的话题，中国书法具有很悠久的历史背景。
从春秋到元朝，再到明清以及近现代，不同的书体在不同的时期里都进行了不同的发展，而今天我们要讲的就是这五种中国书法的字体欣赏，它们是隶书、楷书、行书、草书和篆书。
隶书是中国书法发展史中最古老的书体，它开始于春秋战国时期，形成于汉朝，在中国历史上占有相当重要的地位。
它把繁衍复杂变得平易近人，使文字可以清晰通顺地表示出生动直观的内容。
隶书的笔画大而圆，形似月脸，结构严谨，饱满而厚实，字体刚劲有力，充满气魄。
楷书也是一种中国书法的传统字体，它的发展始于唐代，形成于宋代，它是水墨画的基础和支柱，具有极高的艺术价值。
它笔画结构简洁精致，温雅流畅，楷书的字体更显抒情平和，在呈现内容的同时，也表达出一种情怀。
行书始于唐朝，在宋元明清时期发展出知名的“小楷”和“大楷”两种样式，它以行书为主要特点，把折行书写入每一个笔画之中，从而形成独特的风格，行书的笔画细而轻，颜色鲜艳，端庄大方，充满崇高的气势。
草书是中国书法的特色之一，它在唐代已经有所发展，在宋元明清时期发展壮大，以其自由、潇洒的笔触和流畅的线条而出名。
草书是汉字书写中最抽象、最简洁的一体，线条细腻柔和，书体灵动飘逸，书写流畅自然，朴素大气，淡雅清新。
篆书又称“结体”，它起源于汉代并在隋唐时期完成了发展，是中国书法常用的字体之一。
它是以篆体把汉字表现出来，笔划圆润而实，有节奏感的线条，醇正厚重的意境，表现出婉转、舒缓、醇厚的书体风格。
以上就是关于中国书法五种字体欣赏的介绍，它们的特点以及历史背景都不尽相同。
当欣赏书法时，应当把握好这五种字体的基本特点，以便能够更深入地感受它们的艺术魅力。