伊东丰雄建筑博物馆案例分析

伊东丰雄建筑作品赏析

轻盈，柔软
传统英式风格
充满现代气息
建筑的整体构造
这座建筑主要是由银色的钢材料，以板条状的形式通过穿插、交替等各种方式构成骨架。在骨架的内外两侧镶上相应规格的钢板，同时与玻璃交替构成。并且以各种方式开窗，形成了：钢架+钢板+玻璃+窗的完美组合。
虚与实的动态美
钢板
玻璃窗钢板
Imabari, Ehime, Japan 2009.9 – 2011.5 reinforced concrete 1 story 1,912m2 197.29m2 197.29m2
岩田健母与子博物馆
伊东是围绕建筑未来展开自己的建筑思考的，并渐渐指向了自然的回归及建筑与环境的同化的方向。支撑他建筑创作的是其 “流动体建筑论”。在伊东看来，都市空间可以看作是人、车等各种流动的空间的集合体。被伊东称为“21世纪帷幕”的“流动体建筑论”包含了伊东的“风的建筑”和“薄膜的建筑”的思考。在这种理论的指导下，他设计的建筑充满了皮膜感，浮游感，金属感，透明感。
伊东丰雄的新建筑设计
MIKIMOTO Ginza2
地点:日本东京中央区时间：2003.8〜2005.11 结构：钢freme+混凝土，钢筋混凝土规模：9层，地下1层地盘面积：275.74平方米建筑面积：237.69平方米总楼地板面积：2,205.02平方米
这是东京银座的一家 Mikimoto珠宝旗舰店，梦幻般的建筑。
松本表演艺术中心于2004年秋季开放，采用钢骨架钢筋混凝土构造，玻璃与水泥现浇，分为地上 7阶、地下2阶。总建筑面积达到了7080平方米，总延床面积就达到了17，673.70平方米，由伊东丰雄联合建筑公司负责设计。

安藤忠雄和伊东丰雄的日本建筑

日本近现代建筑再发现对“墙”理念的不同理解与应用姓名：学号：学院：园林学院专业：园林一、墙的理念在建筑诸多实体构成元素中，“墙”作为最重要的空间水平分隔元素，在建筑的空间形态构成、视觉形象塑造和精神内涵表现中，发挥着关键作用。

墙的基本性质可分为静态限定和动态导向。

静态性质中，对建筑外部空间而言，隔墙限定产生边界，对建筑内部而言，隔墙限定产生庭院或者分割的空间。

动态性质中，无论对建筑外部还是内部，隔墙导向均产生导引空间。

随着建筑设计思潮涌动，新观念、新手法层出不穷，使建筑墙体形态较之以往有了许多新的变化，同时，这些变化又成为不同风格、不同理念建筑观的外在体现。

本文通过对安藤忠雄和伊东丰雄两位建筑大师作品的介绍，试图探析“墙”理念在日本近现代建筑中的不同理解和应用。

二、安藤忠雄和伊东丰雄“墙”理念的思维碰撞1.安藤忠雄的“墙”理念日本建筑师不断对隔墙进行各种现代化的探索，在安藤忠雄的作品中，隔墙得到极致的表现，正如普利策建筑奖的评语指出：“墙是安藤忠雄创作建筑最基本的元素，没有多余的装饰。

他将混凝土，还有柱、墙、拱等元素以不同的方式组合起来总能使人感动并充满活力。

”安藤忠雄在和《倾斜之弧》( Tilted Arc)的设计者理查·德塞拉 (Richard Serra)专门讨论墙的问题时说：“建筑因为墙的围合而获得空间，区分建筑的‘表里’，并赋予外侧攻击性、内侧防御性的强大力量。

”理查·德塞拉倾斜之弧2.伊东丰雄的“墙”理念“墙”理念被伊东丰雄等建筑师延续的同时，将隔墙轻盈化和透明化。

“墙”同样用于划分空间，但却既不是泾渭分明的空间划分，也不是具有强烈的内部包容性和外部防御性的划分方式，而是一种模糊的区分空间的方式。

总之，对安藤忠雄和伊东丰雄来说，“墙”仍然是处理空间的重要关切对象，只不过在划分效果上，从一种厚重的体量感转向另一种暧昧的朦胧感。

三、通过作品阐释“墙”的理念伊东丰雄的作品：1.银色小屋——弱化“墙”的概念小屋处在东京郊区的林间, 大量使用了玻璃、铝合金和钢结构制作的格子屏障。

建筑大师伊东丰雄简介及作品集

法蘭克福市幼兒園 Ekkenhaimu 八代市壽廖保護養老院
1994.03
1994.04
つくば南駐車場
1995.03
八代消防總部大樓區域
伊東豐雄生平
作品年分作品名稱 1995.12 蓼科S邸
作品介紹
作品介紹地點：千野忠男，長野縣結構：支撐鋼框架結構鋼筋混凝土平板結構地點：長岡，新潟結構：鋼筋混凝土，鋼筋鐵骨，鋼架部分地上一層地下四層地點：阿蘇郡，熊本縣結構：鋼結構地上兩層地點：柏，千葉結構：RC 結構：鋼筋混凝土結構，鋼架，鋼架結構地上一層作品照片
1984.07
銀小屋
1986.08
馬込沢の家
伊東豐雄生平
作品年分
1986.08
作品介紹
作品介紹
地點：港區，東京結構：鋼結構地上三層地點：西區，橫濱結構：鋼構引起了世人的注目，也將他推向國際當代建築師之列地點：千代田，東京結構：鋼筋混凝土結構，鋼架地上六層地下一層地點：北海道惠庭結構：RC 地上一層 1990年－第3屆村野藤吾獎（札幌啤酒北海道工廠迎
1979.11
中央林間の家
1981.11
笠間の家
1982.05
梅ヶ丘の家
伊東豐雄生平
作品年分 1983.05 作品名稱
作品介紹
作品介紹地點：小平，東京結構：強化木架構地上兩層作品照片
花小金井の家
1983.05
田園調布の家
地點：大田區，東京結構：鋼筋混凝土+木材地上兩層
地點：中野區，東京結構：鋼筋混凝土結構，鋼架地上兩層 986年－昭和60年度日本建築學會獎（銀色小屋）地點：船橋市，千葉縣結構：鋼筋混凝土結構，鋼架地上兩層

获得普利兹克建筑奖的日本建筑师

运用成本较低的玻璃纤维浪板，构筑长方形的外墙；内部用纸管构建一个椭圆形空间；纸管构成的椭圆形与外墙之间形成一道回廊，椭圆内部的纸管排列紧密，作为舞台及祭坛的背景；椭圆形入口处的纸管与纸管间距离较大，屋顶透光天幕投下柔和的阳光，让人走进去有种升华的神圣感觉。
[祼宅] 2000年日本崎玉县
1.4 坂茂的建筑作品
[幕墙宅] 1995年东京
沿着房子外围两层楼高的白色窗帘可以打开进行空气对流，也可以在关闭后形成一个茧状内部空间。贯穿其作品的一个主题是内部与外部空间的连续性。帐篷状的可移动窗帘将内部与外部轻松地联系起来，需要时又可有私密性。
[纸教堂] 1995年日本神户
1995年日本阪神发生7.2级的地震。此次地震后，坂茂提出运用轻巧、组装迅速的纸材来搭建“纸教堂”。
日本埼玉市的“裸宅”，坂茂用透明的瓦楞塑料板给外部墙面做围护，又以木构架上绷白色腈纶作为室内墙面。透光板隔层使人联想起泛着光的日式障子。客户要求不能有任何家庭成员被孤立，所以房子内只有一个两层楼高的独特巨大空间，其中四间个人居室安装着脚轮，能够自由移动。
[纸木宅1] 2001年印度
2. 2013普利兹克建筑奖－伊东丰雄
2.1伊东丰雄生平简介
1941年生于日本 1965年毕业于东京大学建筑系 1971年创办名为机器人（URBOT）的设计事务所 1979年事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所，现为该公司董事长 1984年昭和60年度日本建筑学会奖（银色小屋） 1993年年度建筑业协会奖（BCS奖）（八代市立博物馆） 1997年第8届保加亚利· 索非亚国际美术展金奖 2000年国际建筑师学会（IAA）学会奖美国文化艺术学会阿诺德· W布鲁纳奖 2002年年度世界建筑东亚区最佳建筑奖（仙台传媒中心） 2002年年度建筑业协会奖（BCS）（仙台媒体中心）第8届威尼斯建筑双年展金狮奖 2003年年度日本建筑学会奖（仙台媒体3年瑞士苏黎世

伊东丰雄曲水流思展览上海当代艺术博物馆

伊东丰雄曲水流思展览上海当代艺术博物馆继“篠原一男”、“反高潮的诗学：坂本一成的建筑”及“藤本壮介未来之未来”展览之后，上海当代艺术博物馆（PSA）再次推出普利兹克奖得主，日本建筑师伊东丰雄全球首次回顾展“曲水流思”。

通过对日本现代建筑师的个案研究，反观中国建筑和社会和人文的关系，提供积极的交流和应对之道。

本次展览将于2017年4月22日至7月23日，在上海当代艺术博物馆7楼举行，将展出伊东丰雄建筑设计事务所（T oyo Ito & Associates, Architects）自1971年成立以来所有重要作品。

关于展览“曲水流思”一名来源于中国古代习俗“曲水流觞”，即文人们从河中取酒，分享哲思，举觞相庆。

伊东丰雄的创作过程就像不断地从河流中掬取思想之水，其富于流变的作品若河流的漩涡，各具独立空间，又交融于河流的水波。

▲兰亭曲水图，山本若麟，1790，图片来源于神户市立博物馆呼应展览的名称，展厅中央特别放置了一张流水型的长桌，流水的形状一方面折射了伊东丰雄持续流变的创作风格，一方面又寓意了他的创作灵感时常起源于自然世界。

长桌上呈现的是伊东丰雄建筑事务所逾三十个项目的一百三十多件模型，并以时间顺序划分为六个阶段，每个阶段皆展示了最具代表性的项目及相关模型。

▲台湾大学社会科学院，2006.11~2013.5，台北，图片来源于伊东丰雄建筑设计事务所长桌的内侧伫立了一个直径达10米的“穹顶闲室”（Relax Globe），其造型来自于伊东丰雄先生于2015年完成的“‘大家的森林’岐阜媒体中心”中的11个“穹顶”（Globe）。

这些由聚酯纺织和无纺布粘合的“穹顶”，不仅将自然光吸入内部空间，同时也促进了空气循环，让身处媒体中心的人们感受到自然的生机。

置身“穹顶闲室”内，观者可以躺在伊东丰雄先生设计的豆子沙发里，观看象征其建筑设计与结构衍变过程的影像。

伊东丰雄说自己的设计轨迹如同一条蜿蜒曲折的河流。

建筑的冒险——伊东丰雄建筑设计观再思考

丰雄成立了自己的事务所，早期的建筑作品带有现代性，使用质地较轻的标准工将资讯媒体作为媒介，选择各式各样的场所和时间，”只有作为持续进行表演的场所．
料及部件，如钢管，金属网，穿孔铝板及透气型织物。在其第一本年谱及文集著城市才得以存在，即最为梦幻的视觉化表现，才会建立起作为变样体”的都市空
ｉ西方的现代主义风格。或者说与安藤忠雄所追求的 ”完整的，防御的，城堡式 ” 筑不同，伊东丰雄追求建筑的漂浮性，薄膜性与流动性。￣ｍ＿／Ｔ仅在自己的建筑设品中不断地带给人们惊喜 ” ，更影响着例如妹岛和世，西泽立卫，藤本壮介，：纯也等年轻一代日本建筑师的设计观。伊东丰雄的建筑时代精神，不断创新和富Ｅ化的空间特质与伊东自身的设计思想，创作态度和工作方法是密不可分的。伊东自己的建筑作品时说，其实每一件建筑作品都是在进行着一次冒险。
雄深受菊竹清训所提倡的新陈代谢派 “瞬时建筑”的理论影响，认为建筑是瞬空间。那是光在流动，意义在漂浮，风也会流逝的持续变化的柔软漩涡的空间。 ”伊
现象” ，形式应该是可变的，并且能够顺应自然和历史的背景而变化。１９７１年东丰雄甚至只关心建筑在此刻或其后２Ｏ年做何用途。他认为， ”建筑的瞬时陛只
《风之变样体》（凰变檬体，１９８９）一书中就阐述了别样的建筑设计观。 ”风之间。也许作品风之塔正是此理念的延续
＃体的建筑，如果只是如风一样的轻盈与可移动的状态的话那就太可惜了。建筑应
￡赋予如身体般强大的形式可以排解郁闷，带来安心清爽与舒适 ”。这其中伊风之塔（ＴｏｗｅｒｏｆＷｉｎｄｓ，１９８６年）是将伊东丰雄推向国际当代建筑师之列的作品了。

精编办公建筑伊东丰雄资料

办公建筑
心仙台媒体中
如果我们能够摆脱所有这些限制哪怕是一点，就能设计出更舒适的空间。但是，当一栋建筑完成后，我会痛苦地意识到自己的不足，然而它又转化成我挑战下一个项目的动力。因此这个过程也许在未来还要不断地重演。
——伊东丰雄
建筑概况
仙台位于日本本州岛的西北部，仙台媒体中心于 2000年1月竣工，该中心作为一个市政设施.其中包括图书馆，两个展廊，为残疾人服务的咨询中心.带电影院的多媒体图书馆、研讨室和底层的咖啡厅等。该综合体由令人印象深刻的三种要素所构成:透明的玻璃幕墙，浮动的海草般的立柱以及平滑的板
仙台书架
书架的结构
建筑的结构
场所的形成
仙台媒体中心的几乎所有部分都向公众开放。如前所述，建筑内部没有明确的房间分隔，而仅用意向的存在来暗示并形成场所，而且场所的范围穿过透明的表皮一直延伸到城市中去。比如，首层设置了室内广场，这儿可以是表演的场所，可以是聚会的场所，可以是集市和交换的场所等等建筑的每层平面都是前后左右相互贯通，立体柱更是全方位地联系了整个建筑。可以说，整个建筑超越了现代建筑的空间概念，更像是城市的立体街路，串连起不同特色的场所。
室内和室外一体化的设计
仙台媒体中心每一层的层高都根据不同需要而各不相同，每一层的家具设计也是由不同的设计师完成的。虽然形状、材质和色彩各不相同，但设计师遵守建筑和家具、室内和室外一体化的原则，创造了各种可分可和、可对应人的各种活动的特色家具，完善了建筑的非构筑理念。正是这种室内和室外一体化的设计，形成了仙台媒体中心多样的自由的场所。
空间特征一流动
伊东却想创造一个将会“沿着空气和水流动轨迹浮动的建筑”，而这种意象本身用理性是无从解释的，它本身没有功能上的必要性。伊东从不刻意追求建筑的造型，也拒绝将一种固定的结构引人当今社会.他便想象出一种柔软的如海草般波动的柱子，同时也表现为楼层之间的节奏性变化。另一方面，出于建造连续的、不间断空间的需要，建筑被处理成没有明显的交接处，没有阻断空间的横梁十二根管状的柱子被随意摆放。每一根都有不同的功能，有的作为楼梯，有的作为安装电梯的结构体，有的作为通风管道为了表达“流动”的彻底性.传统概念中沉重的承重体系被管状的束柱网所瓦解，柱网甚至在板上通过开洞进行穿越，管网的表面也覆盖以玻璃幕墙，以强调空间可以不受任何阻隔地流动。

伊东丰雄

这里的“管”实际上是格构柱。
通过模仿草本植物茎的结构，将多根钢管交叉扭编成中空的管柱。
最大的四根管住分部在建筑的四个角落，其余的九根随机分部。
结构柱从上往下看。
“管”既作为支撑结构，又充当了半透明的表皮，包裹起许多不同的功能要素：光(阳光)、空气(空调和通风装置)、水(排污、排雨水以及供应生活用水)、电(主要电缆和数据传送带)、人的出入(电梯和楼梯间)、运送物品 (食物传送机)等等。
2013普利策建筑奖获得者 ——伊东丰雄
1941年出生于韩国首尔 1965年毕业于东京大学建筑系
1965-69年任职于菊竹清训建筑设计事务所
1971年创办名为都市机器人(URBOT)的设计事务所
1979年事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所，现为该公司董事长
2003年 2003年度日本建筑学会奖 2002年第8届威尼斯国际建筑双年展终身成就金狮奖。
地点：台湾高雄时间：2009年建成容量：55000个观众席电池板面积： 14155 ㎡功能：体育馆造价：1.5亿美元
体育馆位于一个环境比较优美的公园内，体育馆经常不适用，伊东丰雄把体育馆做成这种形状一方面是想与公园环境融合零一方面迎接来自地铁的客人。
伊东豊雄指出，他从小居住在乡下湖畔，经常走小路去钓鱼，享受每天都在玩的日子，享受自然的环境，因此他思考的建筑形态，只是想到风、水、光等自然的律动，透过建筑线条或水的流动与环境融合在一起，世运主场馆就是一种自发的形体，反映环境风。他强调，他的建筑设计表达3种概念，一是建筑可以改变都市空间，二是建筑可改变街道风貌，三是建筑可以赋予人自由的感析图
其他一些作品
风之塔
日本Porta Fira展览塔

伊东丰雄建筑作品简介

建筑内部
这是一个小型的餐厅，所以内
部分割比较简单，没有隔离墙
等，只有一些柜台，桌椅等等，
是一个纯粹的大空间。由于它
不是一个单纯的餐厅，它还可
以作为集会，休息，观光等等
的场所，所以内部的设置并不
显得拥挤，而是显得宽敞，轻
松，给人足够的活动空间，与
四周的玻璃幕墙和窗相映衬，
给人自由舒畅的感觉。同时在
周围宁静的环境的衬托下更给
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思想的连续
银色小屋是伊东早期的成名之作，他用银色来表达一种裸露，用一种完全开放的空间来表达一种自由，用简单的几何体来组织变化，用银色的外墙来表现一种结构的轻盈。
同样，在这座餐厅建筑的设计里，伊东也采用了相同的理念，相同的手法。所不同的是，后者并没有前者那样透明，那么空旷。
裸露封闭
精益求精，追求卓越，因为相信而伟大。2020年12月23日星期三上午3时 53分0秒03:53:0020.12.23
让自己更加强大，更加专业，这才能让自己更好。2020年12月上午3时53分20.12.2303: 53December 23, 2020
这些年的努力就为了得到相应的回报。2020年12月23日星期三3时 53分0秒03:53:0023 December 2020
两者的比较
自然新颖，暂时
材料的负面效果——眩光
银色外墙对光有很强的反射效果，由
此而产生了眩光的
问题。这对人的眼睛产生危害。
室内的光问题
侧面的光
顶部的光
玻璃的问题
反光眩光
资料来源
ABBS论坛《伊东丰雄》《安藤忠雄》《世界新建筑》
谢谢观赏！
吴华宋宁

解读伊东丰雄建筑作品的“暂时性”理念表达

解读伊东丰雄建筑作品的“暂时性”理念表达王洁;吴俊【期刊名称】《建筑与文化》【年(卷),期】2015(0)2【摘要】For the special geographic feature and national tradition, the “temporary” culture of architecture has gradualy been formed in japan with diverse expression. Based on the traditional culture and the feature of information times, toyo ito has combined the theory of “temporality” with his architectural design, and has made it more meaningful through his continuous thinking and practicing. This paper is mainly about the analysis on the theory of temporality of architecture through the four aspects below: the “temporality” of architectural forms, architecture reflects “temporary” things, the “temporality” of spatial functions and architecture regarded as “temporary” place in the city, and then discusses the enlightenment of this theory on architectural design.%独特的地理特点与民族传统使日本形成了丰富的“暂时性”建筑文化，对于建筑的“暂时性”形成了多角度的解读方法。

伊东丰雄白色o型住宅赏析

伊东丰雄与WHITE O住宅简析
一、建筑师资料
• 伊东丰雄
• 日本当代建筑师
• 获得2013年普利兹克建筑奖，是第六位荣获普利兹克建筑奖的日本建筑师
• 曾获得日本建筑学院奖和威尼斯建筑双年展的金狮奖
• 在1965年毕业于东京大学工学系后，曾于菊竹清训（Kiyonori Kikutake）建筑师事务所工作；
他人评价
• 一场关于日本后现代建筑演讲上这样描述了伊东丰雄：
“在后现代艺术运动里，伊东释放了建筑学的古老角色，让它不再仅是人类社会当中高效率的机器，在伊东的建筑语意中，我们可以看到软而透亮的疆域逐渐形成了一股强而有力的群体；伊东的建筑显现了都会中的人文环境关系，将今日高度发展的大都会风景描绘的更加具体。在这些建筑里念发展过程中，介于高度经济发展和建筑学理念的达成间，伊东有顺序的探索了其中丰富的层次。而且，他的作品很难归类。没有两幢伊东丰雄建筑看起来是完全一样的。没有相同的美学风格；没有提前的宣言。你可能永远也不能确定伊东丰雄下一步将做什么
二、时代背景
• 东京这类城市表现出无特色的、且处于不断变化中的城市特征。
• 由于地震的不断威胁，通常很短时间建筑就要重新翻盖。在日本文化中，设计出持久、坚固而结实的建筑的理念从来不存在。
• 在日本，城市背景变化很快，没有持久的东西。因而，他的作品避免任何形式的坚固，而展现―种短暂的、脆弱的、易变的外观。伊东丰雄发展了短暂建筑的理念，短暂建筑是表现这些无背景大都市的最佳方式。建筑材料的坚固性被减到最低程度。他使用技术把结构及细节的尺寸几乎缩减到尽头，最大程度地使用玻璃，以使建筑抽象化而远离其物质性，为建筑增添与临时装置相似的易碎性。
• 建筑在地势低的地方被刻意抬起到地平线高度，在下面形成一个建筑入口，从而可以引导用户或参观者进入到建筑内部。

伊东丰雄建筑思想浅析

伊东丰雄伊东丰雄是当今世界建筑舞台最为先锋的建筑师之一。

他的先锋性体现他的独特建筑哲学思想和对电子媒体时代（又称后现代社会或后工业社会）的“不确定性”特征的深刻领悟。

他开创了未来时代中新建筑的一个窗口，并且正在影响着下一代建筑师的思想和世界建筑未来的走向。

他是后现代社会的新建筑的拓荒者，他在建筑史上的地位将与柯布西耶等大师一样留在建筑星座人物榜上。

他所开创的建筑新天地和哲学思想，正在由日本向全世界弥漫扩散开来，并且将左右今后几十年内的建筑发展方向。

1，时代之背景工业时代以商品为基本单位，时代典型特征就是“确定性”或一元性，而后工业时代是以信息为基本单位，它典型特征是“不确定性”或者多元化，信息时代的重要外在表征是信息（数量上）的泛滥。

这样带来了一个问题：每个信息，（它被人们）占据或者关注的时间变短了。

在来来往往的信息流中，人们发现自己处于一个（信息）流动的世界中，处在一个不断变幻的外部世界中，由此必然产生一种动荡的感觉，发现自己到处于“不确定性”中。

从信息层面讲，知识更新的时间在变短，喜好某一特定对象的时间在变短。

人们发现一切都在变，唯有不变的就是“变”本身。

身外的一切流动都在加速，生命标尺也在不停地变换，人们丧失了一种确定感，从而被抛入“变化”的深渊，也即“不确定性”之中（变化和“不确定性”可以互相推导出来）。

在现实生活中，尤其当网络在生活中铺展开来时，这种感觉就更加明朗和清晰。

面对网络，我们拥有虚拟世界，拥有庞大的信息获取量，但是，我们却迷失网络中。

网络最终作为信息社会的典型事物，即使最为不敏感的人，都无法不受到这种“不确定性”（虚拟性）的冲击。

下面分别从哲学层面和建筑层面分别阐述。

1．1哲学层面后现代哲学思潮认为时代本质表现为“不确定性”。

当代哲学家认为后现代主义（或后现代性）与传统文化和现代主义之间发生了一种断裂关系，与传统文化和现代社会之间具有不可通约性或不可翻译性，也就是说后现代主义具有某种不可言说或不可表达的。

简析日本伟大建筑——伊东丰雄的仙台媒体中心

简析日本伟大建筑——伊东丰雄的仙台媒体中心伊东的作品呈现出一种中性的甚至女性的色彩,他所惯用的玻璃这样轻薄透亮的材料、白色、空白与裸露为他的作品带来一丝抽离重量的轻逸感。

正是源于对当今消费时代特点的深刻思考,才使他的建筑语言如此地打动现代人漂浮的心,对于他而言创作建筑不是目的而只是确认自己生活方式的一种手段而已。

伊东设计的每一件东西都在尝试使建筑摆脱重力并远离形式和重量的共存而产生的矛盾。

而在仙台媒体中心(见图1),这个想法得到完美的诠释和放大,创造出了“独一无二”的轻舞飞扬的水立方体,即在建筑中加入很多其他元素后仍然保持原有的风貌。

对于伊东丰雄而言,轻盈是他实践其“临时性”理念的必经之路,而途中遇到的主要现实障碍,是沉重而凝固的结构。

在他的作品中,伊东丰雄尝试过两种方法去消除这个障碍。

首先是创造透明的结构。

传统的建筑元素,如梁、柱、内外墙都消失了,仅剩下朦胧化的三个要素:彻底开敞、保持着未完成状态的“平板”(Plate);由原本绝对垂直的柱子演变成的、曲折向上的空心“水草”(Tube)以及飘浮、透明、能呼吸的双层玻璃幕墙———“透明的皮肤”(Skin)。

在仙台媒体中心里柱子摆脱传统的垂直结构,建筑要素的意义发生了变化,伊东称其为“Tube”。

巨型螺旋般的“Tube”结构总共有13根(见图2)。

它们的外形是随机而自由的,充满生命力的,如同海藻一样自由伸展、旋转、蔓延。

它们形体偏心、失稳、均衡破缺。

这些结构从垂直方向上将楼板连在一起,它们既具有传统柱子的结构功能,也充当管道井的角色。

成束的钢管形成的中空的柱子,直径从2 m~9 m不等。

它们如同这座媒体建筑中的计算机网络一样自由贯穿于建筑的各个部分,“既是骨骼,又是血管,还是神经”,在这里,“结构、机械元素及建筑功能之间的界限消失了”。

最后概念形成了仙台媒体中心的最基本的元素:板(地面)、管(柱子)和外壳(正面/外墙)。

伊东一直努力进行基于严格抽象的管板式模型的研究工作,目的就是为了保持概念的清晰化。

伊东丰雄建筑思想分析

伊东丰雄建筑思想分析浅谈伊东丰雄的建筑思想一、前言某晚，伊东丰雄私宅“银色小屋”，伊东丰雄与西泽立卫正在喝酒聊天，突然伊东一下捏扁了手上的铝合金啤酒罐，举着对西泽说:“建筑应该是这样一种状态”，西泽吓了一跳，桌上还摆着威士忌、日本清酒的酒杯，西泽举起威士忌酒杯问伊东:“这个不行吗,”伊东摇头，西泽又举起日本清酒酒杯，伊东还是摇头，晃着手中捏的变了形了的啤酒罐。

西泽好像一下醒悟过来一样理解了伊东建筑的本质。

二、伊东丰雄的思想背景建筑师是时代的产物，代表着时代的精神，全面理解建筑师所生活的时代才能理解建筑师的建筑思想。

在中国，对大多数家庭来讲，住宅是一项重要用品，是一个需要经过慎重考虑的决定，一处身体以及心灵的归宿。

但是在日本却不同，由于火山季风和海岛的特殊风土，设计出持久坚固而结实的建筑的理念从来就不存在。

对于日本人来说，住宅仅仅是一处就寝的空间，一处临时避难的场所，尤其在东京这样一个消费至上的城市中，人们生活方式的变化更为明显，而建筑变得迅速不合时宜，无法适应现代城市，建筑早已沦为快速城市代谢物，因此伊东丰雄决定为建筑找到新的命运。

伊东丰雄曾说过:“我认为我的建筑没有必要存在100年或者更长时间，在我设计某个项目时，我只关心它在该时期或其后20年作何用。

极有可能，随着建筑材料以及建筑技术的进一步的更新发展或者是经济及社会条件的变化，在其竣工之后，就根本没有人再需要它了”。

三、三个作品看伊东丰雄的建筑思想1) 银色小屋—建筑的临时性这是伊东丰雄早期的代表作之一，在这一时期，他是多以形式的轻盈、建筑的短暂性来获取流动感和漂浮性的意向。

小屋处在东京郊区的林间，大量使用了玻璃、铝合金和钢结构制作的格子屏障。

这些透明和半透明的材质使建筑具有一定的开放性，小屋看上去更象是私人聚会场所或是周末用的临时度假屋和工作室，不象是定居的场所。

建筑是由7个大小不同的带有拱顶的独立房子组合在一起的，这些房子各有功能，包括一个由混凝土柱子围成的庭院。

仙台媒体中心案例分析

案例分析之——仙台媒体中心1实例的背景材料：1.1 建筑物的名称：仙台媒体中心1.2 设计及建造的年代：所在地：仙台市青叶区春日町规模：地下2层，地上8层工期：1997年12月一2000年8月设计及建造历程：1989年，县艺术协会提出建设美术馆的陈情书1992年，决定新市民美术展览室建在定禅寺大街交通局空地的方针1994年，为了代替西公园上老化的仙台市民图书馆，而计划于仙台市营公共汽车的停车场空地设立新的文化设施。

仙台市举办了一个设计媒体中心的国际竞赛，仙台媒体中心在竞赛一开始就显得单纯而又概念化，旨在成为不拘泥于形式的建筑。

伊东丰雄的作品脱颖而出，成为竞标的胜利者。

在竞图之际，被任命为审查委员长的矶崎新提议，不单是只有书本的，图书馆与艺廊的复合体，还是要能够收藏、阅览、欣赏影像，音乐……等所有媒体复合功能的媒体中心。

1997年，建设工程开工2000年，建筑竣工2001年，仙台媒体中心开馆获奖：2001年优秀设计大奖最优奖2002年 BCS（建筑业协会）奖2002年世界建筑东亚区最佳建筑奖东京创新大奖媒体环境奖1.3 设计者及施工者：建筑设计：伊东丰雄建筑设计事务所伊东丰雄：1941出生于韩国汉城1965毕业于东京大学工程学部建筑系1965～1969就职于菊竹清训建筑设计事务所1971在东京创办URBOT的工作室1979事务所更名为伊东丰雄建筑设计事务所有限公司现在于东京大学、早稻田大学任教。

他的成名作是1984年设计的自宅“SILVER HUT”，获得了1985年度日本建筑学会奖。

伊东丰雄进入建筑领域是一件偶然的事。

他被那个时期的日本年轻建筑师，如菊竹清训、黑川纪章和矶崎新所提出的许多新城规划方案所吸引，于是决定成为一名建筑师。

伊东丰雄是日本银色派建筑师中的先锋人物，他的建筑作品被认为是对日本传统建筑的现代表现。

仙台媒体中心是给伊东丰雄带来国际声誉的一栋建筑，他曾因此获得2002年度世界建筑东亚区最佳建筑奖，2003年度日本建筑学会奖和威尼斯建筑双年展金狮奖等。