音箱驻波以及音箱摆放的方法
音响的摆放
木块、铁件（块）、石子都行， 当然锥是最好的了，只不过要花点银子。另外有
许多人会去家俱 行买市场上成品的音响柜，大部份这些做家俱的厂商对音响并没
有钻研，仅考虑到方便美观，就声音的立场，未尽完善，许多的 音响柜将器材
密封在柜子里，柜子又是用薄薄的夹板来做，对声 音负面的影响太大了，若是你
不想花钱，在家里找三个老人茶杯盖着放，或是足以撑 起器材的物件将器材撑起
来，最好是硬一点的东西，不要太大， 三个就好。说实在，橡皮的脚声音不怎麽
好听，另外若是用茶杯 ，最好里面塞些东西，如棉花、卫生纸，否则声音听起来
会”锵 锵”的。 在选择器材摆放的位置时，最好的作法是远离发声区，也就 是
喇叭的四周，但也不必离的太远，接线太长总是不好的；如果 非不得已非得放在
觉好，耐听又带有个性，没有任何器材音色可与之比 拟，不过正紫檀不易寻得，
价钱也不便宜，其他原木料如黑檀、 酸枝、花梨也都还不错，是值得投资的配件
之一，至於用柳安或 是夹板，声音并不是很好，我们不推荐。究竟市面的木料何
其多 ，我们无法全部的测到，也希望各位能现有更好的木料提供我们 ，让好的
声音能与大家来分享。
会很整齐的排排坐，与墙壁或是下 板呈平行的状态，在理论上平行的两平面会产
生与距离相关的驻 波，一来一往多少有些影响；不妨试试看，将器材转个角度。
----如果可能的话，也让器材底板与下板不要平行，只须一点点角度就好了，就
音响卫生学的角度来讲这是良性的，不过视觉上可就要做妥协了。曾经看到有人
似清楚的特性，效果略逊於钢， 不过有石材特有的磁性，不难听，石材中以南非
DMJ音响会议室摆位方法
DMJ音响会议室摆位方法在会议系统的日常应用过程中，完美的音频效果是用户衡量会议系统应用是否成功的关键。
通常说来，用户在对会议室进行布局时，要充分考虑到对音效的影响，因为合理的音频设备布局是完美音效的有力保障。
下面小编就从最基本的音响设备布局入手，提供几种音响设备摆位方法，供您参考。
1、三一七比例法：将房间长度均分为三等分(三)，喇叭摆在三分之一长度处(一)，二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。
喇叭最好有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法用于尺寸较大、比例均匀(例如1∶1.25∶1.6或1∶1.6∶2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
2、三三一比例法：将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。
喇叭可有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。
它与三一七比例法唯一不同的是两喇叭之间的间隔较窄。
此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
3、螺孔摆法：将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两喇叭尽量靠两侧墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两喇叭的向内投射角度要大于45度。
聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5米-1米。
效果：此法专门应对高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。
4、正三角形法：第一个条件是喇叭要离开后墙(至少要有1米以上)与侧墙(至少要有0.5米以上)。
第二个条件是将两个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。
第三个条件是两喇叭的向内投射角度也要45度或更多。
第四个条件是这个正三角形可大可小。
房间小、后级功率不大时，正三角形小些；房间大、后级功率大时，正三角形就画大些。
效果：它的好处是可减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，得到很好的定位感以及宽深的音场。
这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。
5、长边摆法：将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按正三角形摆。
音箱的正确摆放对听音效果的影响
音箱的摆放对听音环境的影响随着人们物质生活水平的提高，在文化生活方面也有了更多的追求。
欣赏音乐、聆听美妙动听的歌声、观看声画并茂、震撼人心的影视节目是文化生活的重要方面。
以前，人们只能去音乐厅才能听到抑扬顿挫、原汁原味的高保真音乐，只能去影剧院才能看到如同身临其境、震撼人心的具有环绕声效果的影视节目。
今天，由于电子技术，声光技术的进步，我们足不出户在自己家里就能如愿以偿。
这就是高保真音响与家庭影院给我们带来的听觉与视觉的高级娱乐享受,然而，正确的摆放音箱却能营造出最好的听音环境。
下面就正确摆放音箱和房间与音箱配比介绍以下几点：1、音箱的正确摆放音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。
正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果。
从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱。
如何正确地摆放它们，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。
尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。
对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。
比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，包括轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。
下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。
（1）书架式2．0音箱的基本摆放最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5—2米为宜。
然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在位置上，即可得到最佳听音位置和回放声效。
除了角度不变外，这个正三角形可大可小。
（2）X．1式多声道音箱的基本摆放常见的有2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱。
原来如此！HIFI音响·摆位八法
原来如此！HIFI音响·摆位八法喇叭摆位。
在音响诸事中，喇叭摆位占好声要占多少份量? 假若您要这样问我，我的回答是：要让音响好声，空间条件、器材的搭配、喇叭摆位以及用家微调等四大项缺—不可。
其中，喇叭摆位是不需要花钱但又可以让音响好声方法，所以我愿意说喇叭摆位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。
假若您不信，请仔细的把各种喇叭摆位方式试过，我想届时您的想法就会改变了。
在告诉您如何实施“摆位八法”之前，我还要先向读者们揭诸一个重要的观念，那就是“喇叭与聆听空间是一体的”,声音的各种表现都是在喇叭与聆听空间二者的互动中产生。
或者，我更要说，空间、喇叭摆位与聆听位置的选择是三者互动的，无论您的空间条件是如何的恶劣，如果能够找到三者互动的最佳平衡点，就能够让音响发出好声。
此处“喇叭摆位八法”中，我把原来的“上柜法”去除，以“耳机摆法”取代，因此还是保持八法。
第一法：三一七比例法。
方法：将房间长度均分为三等分,(三)，喇叭摆在三分之一长度处(一)，二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0．7倍(七) 。
喇叭最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠後墙。
效果：此法用於尺寸较大、比例均匀(例如约1:1.25:1.6或约1:1.6:2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。
第二法：三三一比例。
方法：将房间长度均分为三等分(三) ，宽度也均分为三等分(三) ，喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。
喇叭可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠後墙。
效果：此法亦用尺寸较大、比例均匀的空间。
它与“三一七比例法”的精神是一致的，唯一与“三一七比例法”不同的是二喇叭之间的间隔较窄。
此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
美国AS杂志总编喜用此法。
第三法：螺孔摆法。
方法：将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然後将二喇叭尽量靠二侧墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙) ，二喇叭的向内投射角度要大於45度。
音箱驻波以及音箱摆放的方法
音箱驻波以及音箱摆放的方法000驻波(standingwave)频率和振幅均相同、振动方向一致、传播方向相反的两列波叠加后形成的波。
波在介质中传播时其波形不断向前推进，故称行波;上述两列波叠加后波形并不向前推进，故称驻波。
例如，如图所示，一弦线的一端与音叉一臂相连，另一端经支点O并跨过滑轮后与一重物相连。
音叉振动后在弦线上产生一自左向右传播的行波，传到支点O后发生反射，弦线中产生一自右向左传播的反射波，当弦长接近1/2波长的整数倍时。
两列波叠加后弦线上各点的位移为(设音叉振动规律为u=Acosωt)u(x，t)=2Asin(x)sin(ωt)=A(x)sin(ωt)，弦线上每个固定的点均作简谐运动，但不同点的振幅不同，由x值决定。
振幅为零的点称为波节，振幅最大处称为波腹。
波节两侧的振动相位相反。
相邻两波节或波腹间的距离都是半个波长。
在行波中能量随波的传播而不断向前传递，其平均能流密度不为零;但驻波的平均能流密度等于零，能量只能在波节与波腹间来回运行。
测量两相邻波节间的距离就可测定波长。
各种乐器，包括弦乐器、管乐器和打击乐器，都是由于产生驻波而发声。
为得到最强的驻波，弦或管内空气柱的长度L必须等于半波长的整数倍，即，k为整数，λ为波长。
因而弦或管中能存在的驻波波长为，相应的振动频率为，υ为波速。
k=1时，称为基频，除基频外，还可存在频率为kn1的倍频。
入射波(推进波)与反射波相互干扰而形成的波形不再推进(仅波腹上、下振动，波节不移动)的波浪，称驻波。
驻波多发生在海岸陡壁或直立式水工建筑物前面。
紧靠陡壁附近的海水面随时间虽作周期性升降，海水呈往复流动，但并不向前传播，水面基本上是水平的，这就是由于受岸壁的限制使入射波与反射波相互干扰而形成的。
波面随时间作周期性的升降，每隔半个波长就有一个波面升降幅度为最大的断面，称为波腹;当波面升降的幅度为0时的断面，称为波节。
相邻两波节间的水平距离仍为半个波长，因此驻波的波面包含一系列的波腹和波节，腹节相间，波腹处的波面的高低虽有周期性变化，但此断面的水平位置是固定的，波节的位置也是固定的。
音箱的摆放位置和摆放方法对声音的影响
音箱的摆放位置和摆放方法对声音的影响1、直射式全频音箱尽量避免界面反射直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合音箱；从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。
这种音箱主要依靠声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。
在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。
大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。
直射式音箱最好不要直接放在地面上，或位于紧靠墙角的位置，否则听音区听到的低音会被加重，并有含混不清之感。
如果房间的地面采用对声音强反射的硬质光滑材料，那么低音浑浊现象会越发严重。
在实践中，可能会发现这种情况，在距离不高的房间中，用直射声音箱（尤其是全频直射式音箱）放音，经常会出现低音听起来浑浊的现象，而这种低音浑浊现象是用均衡器衰减声音中的低音成分所不可能解决的，声音中没有低音则已，一有低音声音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多，低音存在严重的重影现象。
为了充分减少低音反射的不良影响，在摆放直射式音箱时要采取以下两种措施之一：一是不要将音箱直接放在地面或位于紧靠墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm 以上，摆放距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减少。
二是如果音箱前方地面为强反射材料（硬质光滑材料，如大理石地面），将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声，但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。
2、气流式低音音箱可以利用地面反射气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜（纸盘）不直接与空气耦合的音箱。
房间中的音箱摆位与听音区域
房间中的音箱摆位与听音区域听音区域声音会被墙、天花板和地面反射。
在听音位置上，当反射声与直达声同相位时，声音会被叠加；反之则会被衰减。
如果墙面未经过吸声或扩散处理，大部分声能会被反射，出射角度与入射角度相同。
摆放音箱时，应避免墙面、天花板或者地面的反射声到达听音区域，对直达声造成干扰。
如果波长与房间尺寸吻合，声能会聚积形成共振。
这种共振会在房间中形成驻波，声压会在某些位置增强，某些位置减弱（又称房间模式）。
共振频率不同，这些位置也会随之变化。
音箱在房间中的位置，影响着房间模式的强度和可闻度。
移动音箱的位置，可能会有助于减小有害共振。
听音区域有可能处在房间模式影响较大的位置上。
假如听音区域处在房间模式中的抵消点，某些频率的声压级会相对较小，甚至严重缺失。
通常，前后移动听音区域可以解决这一问题。
对于立体声系统，当左、右音箱的反射声情况相似时，会得到较准确的声像定位。
要实现这一点，左、右音箱到最近的侧墙应距离相同，同时到音箱后墙的距离也应相同，并将左右音箱放置在相同的高度，放置于房间中左右对称的位置上。
后墙抵消现象音箱摆位为了避免音箱背后的墙面反射带来的声学抵消问题，请遵循以下原则。
音箱后墙的反射只发生在低频频段，这种反射会与直达声相抵消，降低音箱在特定频段的低频响应。
要减小这种抵消，需将音箱靠近墙面放置。
通常，音箱前表面距离后墙应小于0.6 米，才能保证低频不被抵消。
对于后倒相的音箱，音箱背板需与墙面留出至少 0.05 米的缝隙。
主音箱与低音音箱摆位在低频频段，大多数房间模式的最低频率都会被激发出来。
通常建议使用1 只低音音箱时靠近前墙摆放（此处所指为听音者面向的墙面），同时避开房间的中线。
使用 2 只或 4 只低音音箱时，建议在房间中分开放置，可以使房间模式的分布更加均匀。
将低音音箱靠墙或靠墙角放置会使低频提升。
当房间模式的低频共振被均匀激发时，可以获得较为平坦的低频频率响应。
在使用1 只低音音箱时，通常靠近前墙放置，并避开房间的中轴。
最全音响摆位技巧，非常实用，建议收藏！
最全音响摆位技巧，非常实用，建议收藏！如何“让音响音色更靓更纯”，关于音箱摆放至关重要。
实际上，在音响诸事中，音质主要受空间条件、器材的搭配、音箱摆位以及用家微调四大因素影响。
当器材备妥，能否“靓声”就看摆放的位置了，它会影响音色平衡度、低频质量、音场深阔度、中频清晰度以及结像力。
因为声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产生，只要找到空间、音箱摆位与聆听位置之间互动的最佳平衡点，就能让音响“靓声”。
今天，我们主要就音响摆位分享一些比较常见的技巧和做法。
1、音响与聆听者之间的关系想要“靓声”，聆听位置(俗称“皇帝位”)与音响之间的距离应比两个音箱之间的距离大一些，在这个距离，乐器有结像力，声音最好。
那么，问题来了，两个音箱之间的距离应该多远？这里面有妥协存在，需要你自己去“定位”。
聆听位置摆得好时，中间音像最佳，又有宽阔音场，此时你移前移后地试听，多数会找到一个听到靓"定位"的位置，试音时可用一些中间定位明确的录音作为准则。
音响与“皇帝位”还涉及到房间因素，你可以将音响拉得很近，人离音响很近来聆听，也可将音响拉得很开，人也离得很远来聆听。
假如采用后者方式，房间对声音的影响会较大，因为你坐得越近，听到的直接声便越多而反射声越少，一般来说，坐得越远来聆听，声音会更开放，坐得越近，则声音更为直接到耳，有些音响要你坐得较远来聆听，以便音响不同单元的声音可以温和。
2、音响越近墙壁，低音越多墙壁对音响的整体音色平衡度有很大影响，音响靠近墙壁会加强低音，令音乐更具份量感。
音响靠近任何一面墙壁(地下、后墙、侧墙)都会加强低频份量，音响越是接近墙角位，你听到的低音越多。
音响摆位与墙壁之间的关系也影响到频率的峰值点，摆位摆得好，不但可令音响的频率自然伸展，而且可以避免蹭出现谷峰。
摆位不佳的话，低频会有渲染。
有些音响的设计就是要靠近墙壁才取得自然的音色平衡度，否则声音便会偏薄；而有些音响则要求离墙一定距离，否则声音变得又厚又重。
常见的音箱的布局方式及布局要点
启拓专业手拉手会议，矩阵切换厂商-全球抗干扰专家常见的音箱的布局方式及布局要点扩声系统按照扬声器分布方式的不同分为集中式、分区式（亦称半集中式）和分散式三种基本形式。
每一种形式有其特点和适用的场合。
1、集中式布局在有舞台的厅堂中，为了达到声象和视像一致性的要求，将音箱系统集中安装在舞台附近，使声波从舞台附近辐射向听（观）众。
这样，由于声音来自舞台方向，听起来就觉得十分自然。
典型的集中式系统可将音箱安放于舞台的两侧或悬挂安装于舞台上方。
安装于舞台上方的集中式系统，适合于较大的厅堂，由于只存在一个音箱群，因此不存在梳状滤波器效应，也不存在采用“后场补声”方式的分区式系统可能出现的时间差问题，因此可以得到很高的清晰度。
为了保证场区内声压的均匀，并使后排有足够的直达声以满足清晰度的要求，一般都使用指向特性好的恒定（常数）指向号筒式音箱，按距离分区域覆盖听（观）众区域（以辐射角度较大的覆盖前排，辐射角较小的则用于覆盖后排）。
将音箱系统装置予舞台两侧的方式有助于进行立体声扩音。
但在一般厅堂中，由于观众席上存在梳状滤波器效应，立体声音响效果好的区域并不大（因此即使采用舞台两侧放置音箱的厅堂，往往也不采用立体声方式扩声）。
上述音箱安放方式的一个显著缺点是前排，尤其是前排中间的位置声音不好。
集中方式有时也将音响系统放成环形。
例如体育馆等在开演唱会或举行大型文艺演出时，将音箱排列成环状，放在场内或悬挂起来向周围的观众辐射。
而Disco厅则往往将排列成环状的音箱组向舞池辐射，造成具有包围感的声场效果。
在采用集中方式安放音箱系统时，应该特别注意不能有障碍物阻挡，否则将出现声影区。
集中式布局是在厅堂中使用一组或多组音箱系统集中安放在某一部位，以覆盖整个观众席。
(1)集中式的特点①音箱集中放置，这种方式下音响效果与自然声源的差别基本上是以上下差别为主，由于人耳对垂直方向辨别率差，不易感觉到两者的差别，因此观众感觉整个声音来自舞台方向，观众视听方向感一致，比较自然。
让音效更悦耳的多媒体音箱摆放有门道
让音效更悦耳的多媒体音箱摆放有门道让音效更悦耳的多媒体音箱摆放有门道本文将结合常用的几种多媒体音箱系统的摆放实例，来讲述如何在现有的多媒体音响系统下，实现听音效果的提升，从而为我们的PC 音频系统带来不花钱的“升级”。
音箱摆放，为何影响效果很多读者都认为音箱简单摆放就可以了，仅仅是几个位置的变化，能提升听音效果吗？其实，音箱如果摆放合理了，可获得良好的声音重放效果，不但有更好的声像定位,而且能有真实的空间感和纵深感、音色也会变好且声染更小。
音箱摆放之所以影响听音效果，主要是以下两方面所致。
1.人耳对音频的定位人耳对声音到达两只耳朵的时间差和强度差的感知是非常灵敏的。
由于角度的差距，使得由音源传到左、右耳时产生微小的时间差，使人能够产生准确的方向感。
同样是角度的差距，使音源强度发生了变化，人耳又可以通过声音强弱的微小差距产生距离感，这样就可以精确地定位音源了。
从声音定位原理我们可以看出，如果只用一个音箱，只能通过声音的强度来得到距离感。
只有最少采用两只音箱，才可以得到方位感。
理论上音箱越多，方位感越好。
但是从实用角度和技术角度出发，我们常用的只是2.0、2.1、5.1和7.1音效系统，我们后面也将以这四种多媒体音箱为例讲解。
2.录音决定了音箱的摆放在录音过程中，为了实现更好的空间感，需要采用多只不同角度的麦克风进行拾音。
这就决定了在以后的音频回放时，需要摆放更多的音箱来还原这些声道。
其实这也很好理解，如果我们需要实现立体声，就需要最少两只音箱，这样在两只音箱正前方等腰三角形顶点上的位置上时，才能准确再现原来的声场。
但是两路音箱只能重现前方的声场，对两侧和身后的声音则无能为力了。
这样在录音时，就需要再增加两支后左、后右的拾音话筒进行录制。
对应的，在进行音频回放时，则需要增加后左和后右音箱。
依次类推，增加多个拾音话筒，再配合回放时的多个音箱，就可以实现更好的空间感。
下面我们就来看看针对不同的音箱系统，应该如何正确地摆放它们。
专业音响摆放知识音箱系统的摆放
专业音响摆放知识音箱系统的摆放１.中置声道音箱的摆放前方中置音箱一般都放在尽量靠近图像屏幕中心的位置.中置声道音箱对电影对白的音质影响最大,为了保证对白准确地定位在屏幕中央且声音清晰,应该使用专门为中置声道设计的单独音箱,而不要用普通的书架音箱或电视机内部的扬声器来代替。
中央声道音箱大都采用水平横卧式箱体,其最佳摆放位置是电视机顶部(如果采用前方投影显示屏幕,则放在屏幕后面),即应尽量靠近屏幕.如果由于房间空间的限制,可采用更为经济的摆放方案,即不设中置音箱.但这时AV功放的工作模式应置于"幻象"中置声道模式,使中置声道的信息从左、右音箱中均衡放出,其声象正好在屏幕正中央,这对小型听音室来说是适用的.当然,最好还是单设中置音箱.２.左、右声道主音箱的摆放这两只音箱的摆放与中置声道音箱的位置有一定关系。
为了保证声象左、右移动的平稳性，它们应分别摆放在中置声道音箱的两侧，并且这三只音箱应与屏幕前最佳听音者的位置保持相等的距离。
一般来说，中置音箱的摆位应该比左、右两只音箱退后一段距离，直到两者声场能完全结合在一起，共同营造出真正统一的声象定位。
后退的距离与空间大小、聆听位置和所用音箱有关，可通过试验来确定。
此外，左、右声道音箱的垂直高度以它的中／高音扬声器的轴线不高于或低于中置音箱0.3m为宜（最好是稍低一些），否则左、中、右三只音箱的高度相差过大，前方声象在横向移位时就会给以声象跳跃的感觉。
通常，落地式音箱能满足上述要求。
若采用书架式音箱作左、右音箱，则应把它们固定在音箱支架上，使它高度符合上述要求左、右声道音箱离开屏幕的距离与屏幕的大小有关。
如果在小房间使用大、中型屏幕的彩电，则左、右声道音箱可紧靠在屏幕两侧。
如果屏幕较小，则可使它们距屏幕稍远一点以获得较宽阔的立体声场。
但也不要距屏幕过远，以免因声象位置脱离画面过远而给人以虚假的感觉。
从这一点上说存在着"先天"的不足－环境太小。
音箱摆放技巧
营造最佳的听音环境！正确的音箱摆放技巧随着社会影音娱乐需求的日益增长，人们对音响系统的“听感”提出了更高的要求。
普通消费者往往通过更换、升级音箱来达到提高“听感”的目的。
特别是对于一些音箱发烧友来说，他们动辄投入上千上万的资金到音响系统中，以提高系统音质。
然而，正当人们把心思放在花更多的钱买更好的音箱时，而忽视的音箱的摆放问题。
音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。
正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。
1、音箱的正确摆放根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。
从目前音箱的声道结构来看，大致有书架式双声道和、、、等声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。
这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。
尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。
对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。
比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。
下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。
（1）书架式2．0音箱的基本摆放最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在~2米为宜。
注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20~50厘米以上），因为一般的音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。
HIFI_七种最常用的音箱摆位方法
甚至会觉得换了一套音箱似的。我们首先要明白一个观点：音箱与聆听空间是一体的， 声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产生。因此无论您的居室空间条 件是如何，应该都能够找到一种适合该空间的音箱摆法来取得最好的效果。下面就是 收集整理的一些在典型居室空间中的七中音箱摆法说明，为了让您能更直观地理解， 特地配上了相应的图片。
效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。它与「三一七比例法」的精神是
一致的，唯一与「三一七比例法」不同的是二音箱之间的间隔较窄。此法亦可得到平 衡的声音与宽深的音场。
五、长后墙摆法 摆法：在一个长方形的房间里，一般玩音响的经验，都会以短边为音箱的后墙。 但这个“长后墙摆法”却反其道而行，把长边为音箱后墙。音箱要离开後墙起码要 1 米 以上，而音箱与侧墙的距离起码要半米以上。两个音箱之间的距离与聆听者的位置画 等成一个正三角形，两个音箱的向内拗投射角度也要起码 45 度以上。聆听位置不可 贴墙，至少要留一米的距离。
二、正三角形法
摆法：第一个条件是音箱要离开后墙（至少要有 1 公尺以上）与侧墙（至少要有 0.5 公尺以上）。第二个条件是将二个音箱与聆听位置画成一个正三角形。第三个条 件是二音箱的向内投射角度也要 45 度或更多。第四个条件是这个正三角形可大可小。 房间小、后级功率不大时正方形小些；房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。
贴墙摆法 效果：高频尖锐、中频、低频薄弱时使用，可以让中频与低频饱满起来，整个高、 中、低频可以得到平衡。不过，它也会让音场的深度变浅，宽度变窄。但是，若与刺 耳难听的声音两相权衡，牺牲音场的表现而求取好听的声音是正确的作法。
扬声器摆位要诀
扬声器摆位要诀••发烧友玩Hi-Fi 的最大难题是为扬声器在房间确定最佳摆位。
要臻达最佳音效的关键是在于如何减低喇叭与房间的互动(interaction)，从而优化频谱平衡度 (spectral balance)、低频量感、音场深阔度、中频域清晰度和结像。
正确的摆位方法是以大幅度地移动喇叭位置开始，然后逐步轻微地移位，直至声音圆滑流畅为止。
摆位正确可让整套系统活起来，耗时只不过几个钟头而已。
让我们先列出摆位影响声音的六大因素，然后再逐一详细研究。
1. 喇叭与聆听者之间的关系最重要。
两只喇叭与聆听者之间应呈等腰三角形或等腰三角形，才能听到良好的音场与结像。
2. 喇叭与后墙的距离会影响低频能量。
喇叭越接近墙壁与角落，低音越多。
3. 喇叭与聆听者在不同位置时，后者会听到不同的房间谐振。
谐振越少时，低频与中频才会更清晰。
4. 喇叭拉离后墙越远，音场越深。
5. 聆听位置的高度对频谱平衡有影响。
6. 将喇叭轴线朝内偏移 (toe-in) 会影响频谱平衡度 (特别是高频能量)、音场纵深及结像力。
我们以下逐一分析：1.喇叭与聆听者之间的关系要取得最佳音效，聆听位置(俗称「皇帝位」) 与喇叭之间的距离，应比两个喇叭之间的距离大一些，此时，结像力更鲜明，景深更合乎比例。
至于两个喇叭之间距离应该多远，其中有妥协存在，两个喇叭拉得过近时，音场又太窄。
聆听位置摆得好时，中间音像最佳，同时又有宽阔的音场，你可将皇帝位向前移、向后移来试听，多数会找到一个听到结像精确的位置，试音时可用一些中间定位鲜明的录音作为准则。
喇叭与皇帝位的关系还涉及房间因素，你可以将喇叭移近座位或把座位移近喇叭作近距离聆听，但也可将喇叭拉得很开，而坐在远处聆听，假如采用后者方式，房间效应对声音的负面影响会较大，因为反射音多了，能听到的直射音就相对减少。
座位越接近喇叭，听到的直射音便越多，而反射音越少，这样有助降低房间效应对声音的负面影响。
2. 喇叭越近墙壁低音越多房间四周墙壁对喇叭的整体频谱平衡有很大的影响，喇叭靠近墙壁时，低音能量经墙壁再反射回房间中被强化。
音响放置方法
音响放置方法音响放置方法如今，拥有音响的家庭越来越多，但是很多人却不知道怎么放置音响。
下面，店铺就教教大家音响放置方法，快来看看吧!1.放置音响的错误别把器材放进柜里有人出于装饰和保护，将器材放进定做的橱柜里，这会因柜子内空间所引起的谐振使音色浑浊，功放等器材由于没有足够的流通空气，易过热，老化。
器材不要叠放很多人爱将影碟机、放大器、调谐器、数模转换器重叠放置，这会引起互相干扰，尤其是碟机与功放干扰严重，会使音色偏硬及产生压抑感。
正确的做法是将器材放在分层的音响架上。
电源插头正负要分电源插头正负处理得好的系统，音色层次分明，自然顺畅。
否则音色会偏硬、粗糙。
把线拉牢如果系统音色干硬，原因可能是接触不良、插头不牢、接触面氧化、沾上灰尘或油污等，应该经常检查、保持接触面清洁。
别用云石或玻璃承载器材云石密度低，谐振高，会影响音响效果。
玻璃密度比云石高，却不厚实，谐振更严重。
可用花岗石或麻石，尤其是麻石，密度最高，承载器材较理想，但厚度要3厘米以上。
音响摆放要"因地制宜"有人因室内先有了其他家具，而将音响摆放位置迁就家具。
正确的做法是先决定聆听距离，音响的间距为聆听者与音响直接距离的0.7倍，高度以聆听者耳朵和高音单元平齐为好。
接线处理要得当接线时不可把电源线与信号线扎在一起，因交流电会影响信号。
信号线或喇叭线均不能打结，否则会影响音色。
信号线或喇叭线过长要改短。
许多信号线都有方向性，不要弄错。
不能想当然处理音效除了明音、隔音，更重要的是音波反射，折射的处理，这需要考虑房间的体积、尺寸、坚固程度、材料的运用等。
即使将房间装饰得豪华美观，也于音质无补。
2.音响放置方法喇叭八法摆，好位绝对有我们在摆喇叭时，千万不要认为喇叭只是一个与空间不相干的个体而已。
事实上，喇叭所发出来的声音绝对与空间脱离不了关系。
我可以这麽说：喇叭怎麽摆，声音就会怎麽样。
我的意思是：喇叭摆在不同的地方就会有不同的声音表现。
让音响更“靓声”的摆位解析
让音响更“靓声”的摆位解析再说几个音响的“阵型”摆法，这些摆放方式各有千秋，大家可以根据实际条件和情况自行参考采用。
三一七比例法将房间长度均分为三等分(三)，喇叭摆在三分之一长度处(一)，喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0.7倍(七)。
喇叭最好有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法用于尺寸较大、比例均匀（例如1∶1.25∶1.6或1∶1.6∶2.5）的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
三三一比例法将房间长度均分为三等分(三)，宽度也均分为三等分(三)，喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上(一)。
喇叭可有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠后墙。
效果：此法亦用于尺寸较大、比例均匀的空间。
它与三一七比例法唯一不同的是两喇叭之间的间隔较窄。
此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
螺孔摆法将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然后将两喇叭尽量靠两侧墙(如房间很宽则不需要紧靠侧墙)，两喇叭的向内投射角度要大于45度。
聆听位置要在投射角交叉线交点之后约0.5米-1米。
效果：此法专门应对高音太尖锐、中音太瘦、低音不够的缺点。
正三角形法第一个条件是喇叭要离开后墙（至少要有1米以上）与侧墙（至少要有0.5米以上）。
第二个条件是将两个喇叭与聆听位置画成一个正三角形。
第三个条件是两喇叭的向内投射角度也要45度或更多。
第四个条件是这个正三角形可大可小。
房间小、后级功率不大时，正三角形小些;房间大、后级功率大时，正三角形就画大些。
效果：它的好处是可减少四面墙反射音对喇叭直接音的过度干扰，得到很好的定位感以及宽深的音场。
这是能够听到最多、最直接、最清楚细节的摆法。
长边摆法将喇叭反其道摆，以房间的长边为喇叭后墙，其余按正三角形摆。
聆听位置不可贴墙，至少要留0.3米的距离。
效果：中频与低频量感增强，音场深度较差。
菱形摆法此法只限正方形空间使用。
将正方形空间视为菱形，喇叭摆在菱形两边靠墙处。
解决家里音响嗡嗡响的方法
解决家里音响嗡嗡响的方法作者：发布时间：2009-04-19 14:16:01来源：繁体版访问数：95首先要声明的是：我不是声学专家，所以这篇文章不讲理论。
第二个要表态的是：有些方法我自己也没试过，但曾经在一些前辈家里体会过妙用。
第三个着眼点是：以一般家庭中客厅兼音响室的需求出发。
如果你对声学有专精，这篇文章可以不必看，我讲的你应该都知道了。
如果家中女主人不容许你大兴土木，不可以东贴西补，或者不答应乱花钱，但偏偏听音响时又饱受轰隆隆的中低频驻波之苦，欢迎一起来试试看，说不定可以找到解决之道。
中低频驻波这么可怕吗﹖事实上每一个房间都有驻波产生，只是频率分布得不一样而已，越大的空间产生驻波的频率越低，影响也就越小。
要怎么知道房间的驻波频率呢﹖以房间最长边的距离去除声波每波秒钟行进的度度340公尺就可以了。
例如房间长有5公尺：340／5＝68，以半波计算，在32hz处就会有一个比较大的突起。
而且驻波不是只有单一频率，32hz的倍数像60hz、128hz???也都有较弱的驻波。
还不仅如此，一个密闭空间有三组相对的墙面，所以会有三组不同的驻波产生。
即使一对无响室中频率响应量起来±0db的超级喇叭，放到普通空间里面，频谱分析仪看起来低频段仍然是高高低低，主要原因也就在这里。
只要巧妙处理或运用低频驻波，他们并不是想像中那么可怕的。
我曾经听过一对美国legacy的超小型喇叭，在杂志十几坪的空间内固然可以体会出它有超过体积的低频延伸，不过相对也付出大功率扩大机的代价。
后来代理商位于天母的门市开幕，同样一对小喇叭在一楼展示间里，竟然一下「长大」了，鼓声低沈有劲，低音提琴拉起来让人麻酥酥的，而用的扩大机反而功率更小。
听过的人都不相信小喇叭可以有这样的声音，甚至怀疑是不是偷偷接了超低音，不过我的推测却是空间帮了大忙，适量的中低频驻波使得音乐更为浓郁厚重了。
可惜不是每个人都这么幸运，空间中产生的驻波频率不一定是你所需要的。
音箱摆位八种方法
音箱摆位八种方法刘汉盛编著摘自《发烧音响》2003.3 原著:《音响AV圣经》喇叭摆位。
在音响诸事中，喇叭摆位占好声要占多少份量?假若您要这样问我，我的回答是：要让音响好声，空间条件、器材的搭配、喇叭摆位以及用家微调等四大项缺—不可。
其中，喇叭摆位是不需要花钱但又可以让音响好声方法，所以我愿意说喇叭摆位不是占二成五的重要性，而是占五成的重要性。
假若您不信，请仔细的把各种喇叭摆位方式试过，我想届时您的想法就会改变了。
在告诉您如何实施『摆位八法』之前，我还要先向读者们揭橥一个重要的观念，那就是『喇叭与聆听空间是一体的』,声音的各种表现都是在喇叭与聆听空间二者的互动中产生。
或者，我更要说，空间、喇叭摆位与聆听位置的选择是三者互动的，无论您的空间条件是如何的恶劣，如果能够找到三者互动的最佳平衡点，就能够让音响发出好声。
此处『喇叭摆位八法』中，我把原来的『上柜法』去除，以『耳机摆法』取代，因此还是保持八法。
第一法：三一七比例法方法：将房间长度均分为三等分,(三)，喇叭摆在三分之一长度处(一)，二喇叭之间的间隔为房间三分之二长度的0．7倍(七) 。
喇叭最好要有略微的向内投射角度，不过没有向内投射亦可，聆听位置不可贴靠後墙。
效果：此法用於尺寸较大、比例均匀 (例如约1:1.25:1.6或约1:1.6:2.5)的空间，可得到平衡的声音与宽深的音场。
这是音响论坛经常推荐读者尝试的摆法。
第二法：三三一比例方法：将房间长度均分为三等分 (三) ，宽度也均分为三等分(三) ，喇叭摆在长度与宽度的第一等分交点上 (一)。
喇叭可以有略微的向内投射角度，甚至不需要向内投射亦可，聆听位置不可贴靠後墙。
效果：此法亦用尺寸较大、比例均匀的空间。
它与『三一七比例法』的精神是一致的，唯一与『三一七比例法』不同的是二喇叭之间的间隔较窄。
此法亦可得到平衡的声音与宽深的音场。
美国TAS杂志总编喜用此法。
第三法：螺孔摆法方法：将喇叭摆在房间三分之一至二分之一长度之间，然後将二喇叭尽量靠二侧墙 (如房间很宽则不需要紧靠侧墙) ，二喇叭的向内投射角度要大於45度。
正确摆放音箱营造一个良好的听音环境21页word文档
正确摆放音箱营造一个良好的听音环境正确摆放音箱，营造最好的听音环境1、音箱的正确摆放音箱摆放位置的不同，将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。
正确而有效的摆放方法，有助于优化音箱的声音效果，不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。
根据房间声学环境（如房间的大小、房间的封闭性及装饰）的不同，音箱的摆放方法也会有所差异，所以，你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法，直到你感觉已获得最佳音效为止。
从目前音箱的声道结构来看，大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱，它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。
这样，如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”，就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。
尤其是多声道音箱系统，它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场，这对于PC影院更是一项基本的要求，而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。
对于音箱的摆放方法，目前也是多种多样的。
比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法，有常见的七种典型居室空间摆法，即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。
下面我就按照目前音箱的声道结构类型，结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。
（1）书架式2．0音箱的基本摆放最典型的就是“正三角形法”，这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开，摆放在显示器两侧，两音箱之间的距离应当在1.5～2米为宜。
注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离（20～50厘米以上），因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的，如果音箱紧靠着后墙，倒相孔中的声波不能完全放出，声场的效果就会大打折扣，有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。
音箱也不要离侧墙太近，以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。
然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形，并尽量使三者在同一平面上，聆听者坐在所谓的“皇帝位”上，即可得到最佳听音位置和回放声效。
音箱摆放位置——看看你的音响摆放正确吗
音箱摆放位置——看看你的音响摆放正确吗我们很容易理解，所谓音箱就是还原声音的，那么从音箱出来的自然就是录音现场的声音，也就是所谓的重现当时的场景。
人的耳朵是一个非常奇妙的东西，尤其是对于声波达到左右耳的时间差和强度差的感知非常灵敏。
同时，如果不同声波在角度上存在差距，那么音源传到左、右耳时也会产生微小的时间差，从而使人能够产生准确的方向感。
同样是角度的差距，使音源的强弱不同，使得人耳又可以通过声音强弱的微小差距产生距离感，这样就可以精确的定位音源了。
从声音定位原理我们可以看出，如果只用一个音箱，只能通过声音的强度，来得到距离感。
只有最少采用两只音箱，才可以得到较为真实的方位感。
理论上，音箱越多的话，声场的方位感就越好。
但是从成本和实际使用难度出发，我们最常接触的莫过于2.0、2.1、4.1、5.1和7.1的多声道系统，这也是我们今天将要主要讨论的主角。
另一方面，声音的录制过程中，为了实现更好的声场空间感，通常都会使用多只不同角度的麦克风进行录音，尤其是拍摄电影的时候。
这就决定了在以后的音频重放时，我们同样需要摆放更多的音箱来还原这些声道。
声道在电脑中进行解码还原并进行声道的分离(或者声道的解码分离工作在独立的外置功放中完成)，从声卡或者独立功放输出多声道音源，因此针对前方、后方不同位置的声音就需要在相应的位置摆放好音箱才能最真实地还原现场声音。
坦白说，这并不难理解。
如果我们需要实现双声道立体声，就需要最少两只音箱，听音者只有在两只音箱正前方等边三角形顶点上的位置上时，才能准确表现原来的声场。
但是两路音箱只能重现前方的声场，对两侧和身后的声音则无能为力了。
这样在录音时，就需要再增加两支后左、后右的录音话筒进行录制。
对应的，在进行音频回放时，则需要增加后左和后右音箱。
依次类推，增加多个录音话筒，再配合回放时的多个音箱，就可以实现更好的空间感。
同理，如果我们将本该在后方出现的声音用前方的音箱还原出来，可以想像，你听起来是否会觉得很别扭呢？那是肯定的！所以，对于多声道的音源来说，音箱的摆放自然也需要一定的原则了。