现代文学史(二)

现代文学史（二）一、选择/填空1、新月社在文艺理论与批评上的代表人物是梁实秋；在《文学与革命》一文中梁实秋明确提出：“人性是测量文学的唯一的标准”。

2、30年代中期，在马克思主义文学批评阵营外，能够独树一帜并且造成较大影响的是李健吾的印象主义批评。

在他看来，批评首先要能够“自我发现”：“批评的成就是自我的发现和价值的决定”。

3、《少年漂泊者》是蒋光慈“普罗”小说的开篇之作；中篇小说《野寂》是蒋光慈创作的第一部具有“革命+恋爱”特征的小说，出版于1927年。

4、1930年创作的《为奴隶的母亲》是柔石短篇小说的代表作，1934年曾由英国人马丁·劳伦斯编入《中国短篇小说》，美国人斯诺将其收入了《现代中国短篇小说选》；小说描写了浙东一带农村的“典妻”风俗。

5、《子夜》中出现的人物：①民族工业资本家吴荪甫、买办金融资本家赵伯韬、资本家朱吟秋②地主形象冯云卿③知识分子--动摇，范博文，吴芝生，张素素，某记④a.林佩瑶——吴家三少奶奶 b.周旋于资本家之间的交际花徐曼丽和寡妇刘玉英 c.与都市生活格格不入的吴家四小姐吴蕙芳6、艾芜是位著名的“漂泊作家”。

他曾用“墨水瓶挂在颈子上写作”来形容当初他“由四川到云南，由云南到缅甸”，随手“抒写些见闻和断想”的情景。

7、艾芜的《南行记》是中国现代文学史上最具特色的流浪汉小说。

8、专注于人物潜意识的开掘与心理分析，并使心理分析小说成为“新感觉派”小说中的一个独立类型的，是施蛰存。

9、巴金的《爱情三部曲》指的是完成于1933年的《雾》、《雨》、《电》；《家》成为现代文学史上最重要的长篇小说之一，这部作品最早在1931年上海《时报》上以《激流》为题连载。

10、老舍的小说堪称典型的市民文化小说。

11、大河三部曲是指李劼人的《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》（出上、中、下三卷，第四卷因抗日战争爆发未完成）。

12、在数量众多且内涵精深博大的鲁迅杂文中，贯穿其始终的是一部活中国人的“人史”。

13、1936年何其芳的《画梦录》与曹禺的剧本《日出》、芦焚的小说《谷》同获天津《大公报》文艺奖。

14、丰子恺赞美孩子们是“身心全部公开的真人”，“有着天地间最健全的心眼”。

15、1933——1942年的十年间，曹禺为中国的现代话剧奉献了《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》四个堪称经典的杰作，谱写了一曲完整的“人生悲剧命运四部曲”。

创作《雷雨》时，曹禺以“悲悯的心情”来表现命运的不可捉摸。

16、夏衍的戏剧可按照表现内容分为三类：市民戏剧、历史剧、知识分子题材戏剧。

17、蒲风（1911——1942）是中国诗歌会的代表诗人；1931年，陈梦家编选了《新月诗选》，后期新月诗派的主将是陈梦家。

18、戴望舒出版的诗集有《我的记忆》（1929）、《望舒草》（1933）、《灾难的岁月》（1948）等。

19、何其芳的《鱼化石》表现一种深刻的哲理：生生之谓易。

（可能出赏析题）20、在抗战初期的文学发展中，出现了“好一记鞭子”（包括《三江好》、《最后一计》、《放下你的鞭子》三个街头剧）这样有很大影响的作品。

21、1939年发生的“暴露黑暗问题”的论争是由张天翼的小说《华威先生》引起的。

22、40年代中后期，国统区文艺界还发生了关于现实主义和“主观”问题的论争。

（要理解其来龙去脉）23、周扬的评论视角大多集中在三个方面：斗争、发展、工农兵方向。

24、《中国新诗》诗人群（多选）：这些诗人1948年集结到在上海创刊的《中国新诗》周围，显示出新诗潮的实力，包括金克木、徐迟、方敬、莫洛、马逢华、辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐浞、袁可嘉和穆旦等。

25、《淘金记》是沙汀成就最高的长篇小说，卞之琳曾说它是“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”。

26、长篇小说《财主底儿女们》是路翎的代表作，分上、下两部，规模宏大，曾被人誉为“五四以来中国知识分子底感情和意志的百科全书”。

27、丁玲的《太阳照在桑干河上》是最早反映土地改革的长篇小说，它一出版就收到广大读者的热烈欢迎，被誉为“史诗似的作品”。

28、出一些诗句，考察其来源：戴望舒的诗、艾青《大堰河——我的保姆》、冯至《十四行集》二、名词解释1、左联：是中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日在上海成立，选举沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲为常务委员，鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。

“左联”的成立，标志着西方马克思主义理论与中国文学的关系进入到了新的阶段，中国共产党对新文学的影响与指导也由思想领域推进到了实践领域。

代表作家有柔石、胡也频、殷夫、冯铿、李伟森（左联五烈士）、蒋光慈、叶紫等。

出版了一批期刊杂志，如《拓荒者》、《萌芽月刊》、《巴尔底山》、《世界文化》、《十字街头》、《北斗》、《文学月报》、《文学》等杂志，还改组或接办了《大众文艺》、《现代小说》、《文艺新闻》等期刊。

2、“社会分析派”：指的是五四新文学先驱者之一的茅盾（沈雁冰），以及接受他和鲁迅影响的一批文学新人，为维护五四文学的现实主义传统，又为“新兴”的“革命文学”走上健康发展的轨道，几经探索和实践而在20世纪30年代初形成的左翼文学流派。

它的出现标志着左翼文学的成熟。

3、京派：指的是新文学中心南移到上海以后，30年代继续活跃在京、津等地的作家群所形成的一个特定的文学流派。

其主要的小说作家有废名、凌叔华、沈从文、林徽因、芦焚、萧乾、汪曾祺等。

他们先后出版了带有初步流派意识的刊物《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》等。

是强调宽大、强调审美、强调民族文化精神重造的纯文学流派。

在创作上形成了大体共同的文学思想特征和审美旨趣，在文艺思想上重视文学的独立与自由，既反对文艺从属于政治，也反对商业化，追求人性的、恒久的文学价值和带有乡土中国风味的美学风范。

其中，在创作与文艺理论上的主要代表是沈从文与朱光潜。

4、“汉园三诗人”：指30年代的中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人，何其芳、李广田、卞之琳。

1934年卞之琳编选了《汉园集》，包括何其芳的《燕泥集》、李广田的《行云集》和他自己的《数行集》，被称为“汉园三诗人”。

他们在表现现代派诗歌的主张外，注重以诗传达独特的气质。

何其芳主要表现青年人朦胧的思想和淡淡的忧伤，注重诗歌形象、情调、气氛的统一。

李广田的诗歌,风格质朴、蕴藉深沉。

卞之琳善于在不露声色中深含着情感与哲理，对现代诗歌的客观化、非个人化、戏剧性小说性处理等艺术手法进行了有益的探索，文字奇巧。

5、文协：全称是中华全国文艺界抗敌协会，1938年3月27日在武汉成立，它是继戏剧界抗敌协会之后最早出现的全国规模的文艺界抗日民族统一战线。

发起人包括文学界各方面的代表近百人，理事会推举老舍为总务部主任，主持“文协”的日常工作。

“文协”还提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，对鼓励作家深入现实生和实际斗争产生了积极的作用。

“文协”的会刊《抗战文艺》是贯通整个抗日战争时期唯一的刊物，它对推进抗战文艺运动促进抗战文艺创作的繁荣，发挥了突出的作用。

6、七月诗派：指活跃于胡风主编的《七月》（1937年9月由胡风在上海创办）、《希望》（1945年创办）及其他有关杂志上的一群具有相似的生活态度和艺术追求的青年诗人群，主要诗人有艾青、田间、鲁藜、绿原等。

对诗的战斗性即社会功利价值的极端重视是“七月诗派”诗人及胡风的理论共识。

七月诗派是抗日战争时期和解放战争时期国统区重要的现实主义诗歌流派。

七月诗派崛起于抗战烽火之中，跨越了抗日战争与解放战争两个历史阶段，是这一时期坚持时间最长、影响广大的文学流派。

三、简答/论述1、《子夜》的艺术特点（茅盾小说的艺术特点）答：①宏大严谨的结构。

作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。

几条线索错落有致地进行铺叙，其中以吴赵斗法为整个作品的主线，以此带动其他几条线索的展开，使之融合为一个有机的整体。

整个作品的情节发展十分紧凑，时间跨度小人物众多。

径纬交汇地建成了《子夜》这部作品的“网状结构”。

②心理描写采用传统的肖像描写、人物语言描写以及细节描写的方法刻画人物。

对人物下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。

运用象征主义的手法。

吴老太爷的一切言行总是围绕着一个总体象征展开。

（茅盾小说的艺术特点）①在人物刻画上，广泛运用心理描写的手法，象征、夸张的技法亦与传统的写实手法熔于一炉。

②在茅盾小说中，民族资本家和时代新女性是两个重要的形象系列。

③作为一个具有自觉的艺术追求的长篇小说作家，茅盾在技术上对小说结构极为重视，布局宏大而严谨，人物众多，情节复杂，线索纷繁交错又严密完整。

2、分析《子夜》中吴荪甫的人物形象答：吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象，在对吴荪甫的形象塑造中，茅盾着重表现了其性格的悲剧性和两面性。

吴荪甫具有两个方面的性格：①首先，吴荪甫是一个具有事业心的民族资本家。

他的理想是发展民族工业，摆脱帝国主义及买办阶级的束缚，最终实现资本主义。

因此，在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、自信的性格。

在与赵伯韬的斗法中，确实显示了他沉着干练、刚愎自用。

但同时他也是易动摇、悲观的。

公司的连连失败，沉重的一击之下，他那的动摇、悲观就暴露出来了。

当吴荪甫与赵伯韬的斗争中惨败时，他的悲剧命运也达到了高潮。

②吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面对帝国主义及买办资产阶级、封建主义的不满；另一方面又对工农革命充满了恐惧与仇恨；一方面是对统治者的腐败和军阀混战的局面不满，一方面又要依靠统治者的力量镇压工农运动。

两重性使得他时时处在理想与现实、进步性与反革命性的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。

3、分析《莎菲女士的日记》中莎菲女士的形象答：莎菲女士，是一个漂泊在外、孤独求学、对生活抱有美丽幻想却被现实摧残得遍体鳞伤的少女，是一个觉醒而又尚未完全觉醒的灵魂，是一个充满新旧交织的矛盾体，她既善良又任性，既倔强骄傲又脆弱压抑，仿佛一切的矛盾都集中在了她身上。

①孤独。

蕴姐是唯一能给她慰藉、给她希望的，可是她却死了，离开她，去了另一个世界，断了她生的念头。

这算什么？难道是上天在暗示“我”该死了吗？这世界可真够冷漠残酷的！②矛盾。

一方面，她渴望苇弟能来陪她，另一方面又总给人难堪，让人悻然离去，而后又怅然若失。

她厌烦苇弟的哭哭啼啼，却又需要他的陪伴；她迷恋凌吉士的外貌又鄙视他丑陋的灵魂；她想要亲近凌吉士却又碍于礼数故作矜持；她蔑视禁欲主义者，却又害怕舆论；她渴望被了解、渴望倾诉，又害怕被窥伺，不愿意让人太容易看穿自己。

③任性。

逗弄苇弟，请朋友出去玩去丢下客人悄悄离开，为接近凌吉士而做的一系列冲动。

④有觉醒意识的新时代女性。

大胆追求爱情，不避讳“性”的问题。