现代文学史(二)

现代文学史（二）

一、选择/填空

1、新月社在文艺理论与批评上的代表人物是梁实秋；在《文学与革命》一文中梁实秋明确提出：“人性是测量文学的唯一的标准”。

2、30年代中期，在马克思主义文学批评阵营外，能够独树一帜并且造成较大影响的是李健吾的印象主义批评。在他看来，批评首先要能够“自我发现”：“批评的成就是自我的发现和价值的决定”。

3、《少年漂泊者》是蒋光慈“普罗”小说的开篇之作；中篇小说《野寂》是蒋光慈创作的第一部具有“革命+恋爱”特征的小说，出版于1927年。

4、1930年创作的《为奴隶的母亲》是柔石短篇小说的代表作，1934年曾由英国人马丁·劳伦斯编入《中国短篇小说》，美国人斯诺将其收入了《现代中国短篇小说选》；小说描写了浙东一带农村的“典妻”风俗。

5、《子夜》中出现的人物：①民族工业资本家吴荪甫、买办金融资本家赵伯韬、资本家朱吟秋②地主形象冯云卿③知识分子--动摇，范博文，吴芝生，张素素，某记④a.林佩瑶——吴家三少奶奶 b.周旋于资本家之间的交际花徐曼丽和寡妇刘玉英 c.与都市生活格格不入的吴家四小姐吴蕙芳

6、艾芜是位著名的“漂泊作家”。他曾用“墨水瓶挂在颈子上写作”来形容当初他“由四川到云南，由云南到缅甸”，随手“抒写些见闻和断想”的情景。

7、艾芜的《南行记》是中国现代文学史上最具特色的流浪汉小说。

8、专注于人物潜意识的开掘与心理分析，并使心理分析小说成为“新感觉派”小说中的一个独立类型的，是施蛰存。

9、巴金的《爱情三部曲》指的是完成于1933年的《雾》、《雨》、《电》；《家》成为现代文学史上最重要的长篇小说之一，这部作品最早在1931年上海《时报》上以《激流》为题连载。

10、老舍的小说堪称典型的市民文化小说。

11、大河三部曲是指李劼人的《死水微澜》、《暴风雨前》和《大波》（出上、中、下三卷，第四卷因抗日战争爆发未完成）。

12、在数量众多且内涵精深博大的鲁迅杂文中，贯穿其始终的是一部活中国人的“人史”。

13、1936年何其芳的《画梦录》与曹禺的剧本《日出》、芦焚的小说《谷》同获天津《大公报》文艺奖。

14、丰子恺赞美孩子们是“身心全部公开的真人”，“有着天地间最健全的心眼”。

15、1933——1942年的十年间，曹禺为中国的现代话剧奉献了《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》四个堪称经典的杰作，谱写了一曲完整的“人生悲剧命运四部曲”。创作《雷雨》时，曹禺以“悲悯的心情”来表现命运的不可捉摸。

16、夏衍的戏剧可按照表现内容分为三类：市民戏剧、历史剧、知识分子题材戏剧。

17、蒲风（1911——1942）是中国诗歌会的代表诗人；1931年，陈梦家编选了《新月诗选》，后期新月诗派的主将是陈梦家。

18、戴望舒出版的诗集有《我的记忆》（1929）、《望舒草》（1933）、《灾难的岁月》（1948）等。

19、何其芳的《鱼化石》表现一种深刻的哲理：生生之谓易。（可能出赏析题）

20、在抗战初期的文学发展中，出现了“好一记鞭子”（包括《三江好》、《最后一计》、《放

下你的鞭子》三个街头剧）这样有很大影响的作品。

21、1939年发生的“暴露黑暗问题”的论争是由张天翼的小说《华威先生》引起的。

22、40年代中后期，国统区文艺界还发生了关于现实主义和“主观”问题的论争。（要理解其来龙去脉）

23、周扬的评论视角大多集中在三个方面：斗争、发展、工农兵方向。

24、《中国新诗》诗人群（多选）：这些诗人1948年集结到在上海创刊的《中国新诗》周围，显示出新诗潮的实力，包括金克木、徐迟、方敬、莫洛、马逢华、辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐浞、袁可嘉和穆旦等。

25、《淘金记》是沙汀成就最高的长篇小说，卞之琳曾说它是“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”。

26、长篇小说《财主底儿女们》是路翎的代表作，分上、下两部，规模宏大，曾被人誉为“五四以来中国知识分子底感情和意志的百科全书”。

27、丁玲的《太阳照在桑干河上》是最早反映土地改革的长篇小说，它一出版就收到广大读者的热烈欢迎，被誉为“史诗似的作品”。

28、出一些诗句，考察其来源：戴望舒的诗、艾青《大堰河——我的保姆》、冯至《十四行集》

二、名词解释

1、左联：是中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日在上海成立，选举沈端先、冯乃超、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲为常务委员，鲁迅在成立大会上作了著名的《对于左翼作家联盟的意见》的演讲，是其纲领。“左联”的成立，标志着西方马克思主义理论与中国文学的关系进入到了新的阶段，中国共产党对新文学的影响与指导也由思想领域推进到了实践领域。代表作家有柔石、胡也频、殷夫、冯铿、李伟森（左联五烈士）、蒋光慈、叶紫等。出版了一批期刊杂志，如《拓荒者》、《萌芽月刊》、《巴尔底山》、《世界文化》、《十字街头》、《北斗》、《文学月报》、《文学》等杂志，还改组或接办了《大众文艺》、《现代小说》、《文艺新闻》等期刊。

2、“社会分析派”：指的是五四新文学先驱者之一的茅盾（沈雁冰），以及接受他和鲁迅影响的一批文学新人，为维护五四文学的现实主义传统，又为“新兴”的“革命文学”走上健康发展的轨道，几经探索和实践而在20世纪30年代初形成的左翼文学流派。它的出现标志着左翼文学的成熟。

3、京派：指的是新文学中心南移到上海以后，30年代继续活跃在京、津等地的作家群所形成的一个特定的文学流派。其主要的小说作家有废名、凌叔华、沈从文、林徽因、芦焚、萧乾、汪曾祺等。他们先后出版了带有初步流派意识的刊物《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、《水星》、《文学杂志》等。是强调宽大、强调审美、强调民族文化精神重造的纯文学流派。在创作上形成了大体共同的文学思想特征和审美旨趣，在文艺思想上重视文学的独立与自由，既反对文艺从属于政治，也反对商业化，追求人性的、恒久的文学价值和带有乡土中国风味的美学风范。其中，在创作与文艺理论上的主要代表是沈从文与朱光潜。

4、“汉园三诗人”：指30年代的中国现代派诗歌创作中三位风格独异的诗人，何其芳、李广田、卞之琳。1934年卞之琳编选了《汉园集》，包括何其芳的《燕泥集》、李广田的《行云集》和他自己的《数行集》，被称为“汉园三诗人”。他们在表现现代派诗歌的主张外，注重以诗传达独特的气质。何其芳主要表现青年人朦胧的思想和淡淡的忧伤，注重诗歌形象、情调、气氛的统一。李广田的诗歌,风格质朴、蕴藉深沉。卞之琳善于在不露声色中深含着情