纪录片与微电影创作1.
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4.八一电影制片厂的纪录片制作移交解放军电视制作宣 传中心。
三、纪录片多元化发展时期
1.独立纪录：注重人文价值，采用平民视角和同期录音， 呈现出更多元化的艺术创作和美学追求。例如：《最后 的马帮》。
2.文献纪录。例如：《凤凰大视野》
3.DV影像。特别关注边缘人群、底层人群和弱势人群的 生活。例如：李京红的《姐妹》。
2.热衷于边缘题材。
3.多使用直接电影的拍摄手法。
二、纪录片的分类
自然科技类纪录片需要吸引力： 1.注意故事化的讲述方式运用。
2.注意视听语言的运用。精彩的画面、动听的声音、生 动的细节、张弛的节奏等。
3.注意表达一种人文精神。
三、纪录片的风格
“格里尔逊式”/解释式/政论体与文学体
1.“主题先行”和“画面+解说”是其两个最典型的特征， 主观色彩较浓。
微电影这一个概念由凯迪拉克汽车品牌公司最早提出，2010 年 12 月 27 日，百年豪华汽车品牌凯迪拉克与华人影坛魅力 巨星吴彦祖携手打造的具有划时代意义的微电影作品《一触即 发》，全球首映宣传语中更是号称这是中国首部微电影影片， 微电影这一个概念由凯迪拉克品牌提出并推广后，这一词逐渐 被许多人认知和接受，成为继“微博”之后电影艺术的一次创新 演绎。
三、纪录片的风格
直接电影和真实电影拍摄区别：
1.直接电影的摄制者手持摄影机，处于紧张状态，等待 非常事件的发生；真实电影则试图促成非常事件的发生。
2.直接电影的拍摄者不希望介入到事件中去；真是电影 的拍摄者往往参与到事件中去 。
3.直接电影的艺术家扮演的是不介入的旁观者的角色； 真是电影的艺术家则充当了访问者、挑动者的角色。
微电影
微电影概念介绍
微电影（Micro film），即微型电影，又称微影。微电影是指专 门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休 闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支 持的具有完 整故事情节的“微（超短）时”（30秒－300秒）放映、“微（超 短）周期制作（1－7天或数周）”和“微（超小）规模投资（几 千-数千/万元 每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了 幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独 成篇，也可系列成剧。
4.社会学纪录片：以普通人和当下的社会现实为纪录对 象，特别注重对人的喜怒哀乐、悲欢离合等生存状况的 记录和反映，具有当代生活的鲜活性和对电视受众的接 近性。
5.自然科学纪录片。
二、纪录片的分类
人类学纪录片的特征：代表作弗拉哈迪《北方的纳努克》
1.把目光投向人类生存表象的背后，力图挖掘和记录各 个不同民族的生命轨迹和心历路程，进而探讨人类文明 渗透于各民族文化不同状况中的历史性差异和不同民族 在同一时空下的相互碰撞。
纪录片与微电影
第十章 新闻纪录片
第一节 纪录片概要
一、什么是纪录片
1.“纪录片”一词对应的英文单词是“Documentary”， 它最早由英国人约翰·格里尔逊提出，意思是“文献的” 或“具有文献资料价值的”。
2.主要以现实正在发生的事件为拍摄对象。
3.必须有个人诠释和观点，也就是说，必须是经过处理 的。
2.电视专题片多样化。
3.电视专题片系列化。例如《丝绸之路》。
二、专题片时期
电视新闻的迅速发展迫使新闻电影逐渐淡出：电影纪录 片被抛向无情的音像市场，电视纪录片采取栏目化的方 式生存。 1.中央新闻纪录电影制片厂并入中央电视台。
2.北京科教电影制片厂也并入中央电视台。
3.上海科教电影制片厂并入上海东方电视台。
4.直接电影的作者认为摄影机自身完全可以捕捉到事物 的真实，真实电影的拍摄者必须主动参与到事件的进程 和环境中去。
三、纪录片的风格
“自我反射式”/“自我参与式”/“个人追述式”
1.创作者也绝不只是一个客观的旁观者，而主要是一个 参与其中的目击者，一个意义的创造者和一个论述的制 造者。
2.解说词有明显的人称概念——创作主体的第一人称。
2.叙事时声音以“上帝之声”的姿态出现，对观众进行 居高临下的教诲和劝服，使画面沦为可有可无的“替补” 角色，表现力不强。
3.特定时期敢于因直面现实而发挥重要的启蒙作用。
三、纪录片的风格
“直接电影式”/观察式/客观记录体 1.拍摄者作为观察者的姿态，置身事外。
2.拒绝评论、解说和采访。
3.追求开放性，多义性的主题，反对简单化的诠释。
第二节 纪录片的诞生发展
一、纪录片之父弗拉哈迪《北方的纳努克》
弗拉哈迪的开山之作。他花 16个月远赴北极，和哈里森 港的爱斯基摩人南努克一有 一起生活，完美地用摄影机 再现了用梭标猎杀北极熊、 生食海豹等原始的生活场景。 纪录片史上的里程碑之作， 它不仅开创了用影像记录社 会的人类学纪录片类型，更 是世界纪录片的光辉起点。
二、维尔托夫《带摄影机的人》
讲述现代城市一天的生活。 通过这部影片，他建立起纪 录电影语言的基本语法和字 母。
三、里芬斯塔《奥林匹亚》
《奥林匹亚》是历史上形式 最完美的纪录片，为莱妮里芬斯塔尔赢得了无数声誉， 也使她受到了最激烈的批判。 20世纪没有任何一个其他女 性被如此强烈地敬仰或鄙视。
第三节 纪录片的发展轨迹
三、纪录片的风格
“真实电影式”/参与式/报道体
它和直接电影的区别是十分明显的，特别是在摄影 机的存在使它面前的事物受到多大影响这一问题上，二 者观点截然相反。直接电影对此感到不安，真实电影却 认为在摄影机面前人们要比在其他情况下，作出更加忠 实于自己性格的行为。真实电影承认摄影机的影响，但 不把它当作一种负担，而把他当成一种重要的媒介—— 可以启发内部真实的媒介。
一、中国纪录片的发展
1.20世纪初到70年代，1905年拍摄的第一部电影《定军 山》也是第一部纪录片。
2.20世纪70年代末到80年代末：专题片时期。
3.2Biblioteka Baidu世纪90年代初到1997年：电视纪录片繁荣期。
4.1997年至今：纪录片多元发展时期。
二、专题片时期
1.电视专题片栏目化。例如《神州风采》、《祖国各 地》。
4.必须是艺术性的、美的，也就是有创意的。
二、纪录片的分类
1.新闻纪录片：对有新闻价值的、新近发生的事件或人 物作有深度、有过程性的记录和反映。
2.历史类纪录片：利用影像形态来讲述历史，或者通过 对历史遗迹、文物器皿的考证来重新认识历史，解开历 史之迷。
3.人类学纪录片：用影像来进行人类学研究的一种方式 和成果。
三、纪录片多元化发展时期
1.独立纪录：注重人文价值，采用平民视角和同期录音， 呈现出更多元化的艺术创作和美学追求。例如：《最后 的马帮》。
2.文献纪录。例如：《凤凰大视野》
3.DV影像。特别关注边缘人群、底层人群和弱势人群的 生活。例如：李京红的《姐妹》。
2.热衷于边缘题材。
3.多使用直接电影的拍摄手法。
二、纪录片的分类
自然科技类纪录片需要吸引力： 1.注意故事化的讲述方式运用。
2.注意视听语言的运用。精彩的画面、动听的声音、生 动的细节、张弛的节奏等。
3.注意表达一种人文精神。
三、纪录片的风格
“格里尔逊式”/解释式/政论体与文学体
1.“主题先行”和“画面+解说”是其两个最典型的特征， 主观色彩较浓。
微电影这一个概念由凯迪拉克汽车品牌公司最早提出，2010 年 12 月 27 日，百年豪华汽车品牌凯迪拉克与华人影坛魅力 巨星吴彦祖携手打造的具有划时代意义的微电影作品《一触即 发》，全球首映宣传语中更是号称这是中国首部微电影影片， 微电影这一个概念由凯迪拉克品牌提出并推广后，这一词逐渐 被许多人认知和接受，成为继“微博”之后电影艺术的一次创新 演绎。
三、纪录片的风格
直接电影和真实电影拍摄区别：
1.直接电影的摄制者手持摄影机，处于紧张状态，等待 非常事件的发生；真实电影则试图促成非常事件的发生。
2.直接电影的拍摄者不希望介入到事件中去；真是电影 的拍摄者往往参与到事件中去 。
3.直接电影的艺术家扮演的是不介入的旁观者的角色； 真是电影的艺术家则充当了访问者、挑动者的角色。
微电影
微电影概念介绍
微电影（Micro film），即微型电影，又称微影。微电影是指专 门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休 闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支 持的具有完 整故事情节的“微（超短）时”（30秒－300秒）放映、“微（超 短）周期制作（1－7天或数周）”和“微（超小）规模投资（几 千-数千/万元 每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了 幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独 成篇，也可系列成剧。
4.社会学纪录片：以普通人和当下的社会现实为纪录对 象，特别注重对人的喜怒哀乐、悲欢离合等生存状况的 记录和反映，具有当代生活的鲜活性和对电视受众的接 近性。
5.自然科学纪录片。
二、纪录片的分类
人类学纪录片的特征：代表作弗拉哈迪《北方的纳努克》
1.把目光投向人类生存表象的背后，力图挖掘和记录各 个不同民族的生命轨迹和心历路程，进而探讨人类文明 渗透于各民族文化不同状况中的历史性差异和不同民族 在同一时空下的相互碰撞。
纪录片与微电影
第十章 新闻纪录片
第一节 纪录片概要
一、什么是纪录片
1.“纪录片”一词对应的英文单词是“Documentary”， 它最早由英国人约翰·格里尔逊提出，意思是“文献的” 或“具有文献资料价值的”。
2.主要以现实正在发生的事件为拍摄对象。
3.必须有个人诠释和观点，也就是说，必须是经过处理 的。
2.电视专题片多样化。
3.电视专题片系列化。例如《丝绸之路》。
二、专题片时期
电视新闻的迅速发展迫使新闻电影逐渐淡出：电影纪录 片被抛向无情的音像市场，电视纪录片采取栏目化的方 式生存。 1.中央新闻纪录电影制片厂并入中央电视台。
2.北京科教电影制片厂也并入中央电视台。
3.上海科教电影制片厂并入上海东方电视台。
4.直接电影的作者认为摄影机自身完全可以捕捉到事物 的真实，真实电影的拍摄者必须主动参与到事件的进程 和环境中去。
三、纪录片的风格
“自我反射式”/“自我参与式”/“个人追述式”
1.创作者也绝不只是一个客观的旁观者，而主要是一个 参与其中的目击者，一个意义的创造者和一个论述的制 造者。
2.解说词有明显的人称概念——创作主体的第一人称。
2.叙事时声音以“上帝之声”的姿态出现，对观众进行 居高临下的教诲和劝服，使画面沦为可有可无的“替补” 角色，表现力不强。
3.特定时期敢于因直面现实而发挥重要的启蒙作用。
三、纪录片的风格
“直接电影式”/观察式/客观记录体 1.拍摄者作为观察者的姿态，置身事外。
2.拒绝评论、解说和采访。
3.追求开放性，多义性的主题，反对简单化的诠释。
第二节 纪录片的诞生发展
一、纪录片之父弗拉哈迪《北方的纳努克》
弗拉哈迪的开山之作。他花 16个月远赴北极，和哈里森 港的爱斯基摩人南努克一有 一起生活，完美地用摄影机 再现了用梭标猎杀北极熊、 生食海豹等原始的生活场景。 纪录片史上的里程碑之作， 它不仅开创了用影像记录社 会的人类学纪录片类型，更 是世界纪录片的光辉起点。
二、维尔托夫《带摄影机的人》
讲述现代城市一天的生活。 通过这部影片，他建立起纪 录电影语言的基本语法和字 母。
三、里芬斯塔《奥林匹亚》
《奥林匹亚》是历史上形式 最完美的纪录片，为莱妮里芬斯塔尔赢得了无数声誉， 也使她受到了最激烈的批判。 20世纪没有任何一个其他女 性被如此强烈地敬仰或鄙视。
第三节 纪录片的发展轨迹
三、纪录片的风格
“真实电影式”/参与式/报道体
它和直接电影的区别是十分明显的，特别是在摄影 机的存在使它面前的事物受到多大影响这一问题上，二 者观点截然相反。直接电影对此感到不安，真实电影却 认为在摄影机面前人们要比在其他情况下，作出更加忠 实于自己性格的行为。真实电影承认摄影机的影响，但 不把它当作一种负担，而把他当成一种重要的媒介—— 可以启发内部真实的媒介。
一、中国纪录片的发展
1.20世纪初到70年代，1905年拍摄的第一部电影《定军 山》也是第一部纪录片。
2.20世纪70年代末到80年代末：专题片时期。
3.2Biblioteka Baidu世纪90年代初到1997年：电视纪录片繁荣期。
4.1997年至今：纪录片多元发展时期。
二、专题片时期
1.电视专题片栏目化。例如《神州风采》、《祖国各 地》。
4.必须是艺术性的、美的，也就是有创意的。
二、纪录片的分类
1.新闻纪录片：对有新闻价值的、新近发生的事件或人 物作有深度、有过程性的记录和反映。
2.历史类纪录片：利用影像形态来讲述历史，或者通过 对历史遗迹、文物器皿的考证来重新认识历史，解开历 史之迷。
3.人类学纪录片：用影像来进行人类学研究的一种方式 和成果。