纪录片与微电影创作1.

一、中国纪录片的发展
1.20世纪初到70年代，1905年拍摄的第一部电影《定军 山》也是第一部纪录片。
2.20世纪70年代末到80年代末：专题片时期。
3.20世纪90年代初到1997年：电视纪录片繁荣期。
4.1997年至今：纪录片多元发展时期。
二、专题片时期
1.电视专题片栏目化。例如《神州风采》、《祖国各 地》。
第二节 纪录片的诞生发展
一、纪录片之父弗拉哈迪《北方的纳努克》
弗拉哈迪的开山之作。他花 16个月远赴北极，和哈里森 港的爱斯基摩人南努克一有 一起生活，完美地用摄影机 再现了用梭标猎杀北极熊、 生食海豹等原始的生活场景。 纪录片史上的里程碑之作， 它不仅开创了用影像记录社 会的人类学纪录片类型，更 是世界纪录片的光辉起点。
三、纪录片的风格
直接电影和真实电影拍摄区别：
1.直接电影的摄制者手持摄影机，处于紧张状态，等待 非常事件的发生；真实电影则试图促成非常事件的发生。
2.直接电影的拍摄者不希望介入到事件中去；真是电影 的拍摄者往往参与到事件中去 。
3.直接电影的艺术家扮演的是不介入的旁观者的角色； 真是电影的艺术家则充当了访问者、挑动者的角色。
4.社会学纪录片：以普通人和当下的社会现实为纪录对 象，特别注重对人的喜怒哀乐、悲欢离合等生存状况的 记录和反映，具有当代生活的鲜活性和对电视受众的接 近性。
5.自然科学纪录片。
二、纪录片的分类
人类学纪录片的特征：代表作弗拉哈迪《北方的纳努克》
1.把目光投向人类生存表象的背后，力图挖掘和记录各 个不同民族的生命轨迹和心历路程，进而探讨人类文明 渗透于各民族文化不同状况中的历史性差异和不同民族 在同一时空下的相互碰撞。
三、纪录片的风格
“真实电影式”/参与式/报道体
它和直接电影的区别是十分明显的，特别是在摄影 机的存在使它面前的事物受到多大影响这一问题上，二 者观点截然相反。直接电影对此感到不安，真实电影却 认为在摄影机面前人们要比在其他情况下，作出更加忠 实于自己性格的行为。真实电影承认摄影机的影响，但 不把它当作一种负担，而把他当成一种重要的媒介—— 可以启发内部真实的媒介。
4.八一电影制片厂的纪录片制作移交解放军电视制作宣 传中心。
三、纪录片多元化发展时期
1.独立纪录：注重人文价值，采用平民视角和同期录音， 呈现出更多元化的艺术创作和美学追求。例如：《最后 的马帮》。
2.文献纪录。例如：《凤凰大视野》
3.DV影像。特别关注边缘人群、底层人群和弱势人群的 生活。例如：李京红的《姐妹》。
2.热衷于边缘题材。
3.多使用直接电影的拍摄手法。
二、纪录片的分类
自然科技类纪录片需要吸引力： 1.注意故事化的讲述方式运用。
2.注意视听语言的运用。精彩的画面、动听的声音、生 动的细节、张弛的节奏等。
3.注意表达一种人文精神。
三、纪录片的风格
“格里尔逊式”/解释式/政论体与文学体
1.“主题先行”和“画面+解说”是其两个最典型的特征， 主观色彩较浓。
4.必须是艺术性的、美的，也就是有创意的。
二、纪录片的分类
1.新闻纪录片：对有新闻价值的、新近发生的事件或人 物作有深度、有过程性的记录和反映。
2.历史类纪录片：利用影像形态来讲述历史，或者通过 对历史遗迹、文物器皿的考证来重新认识历史，解开历 史之迷。
3.人类学纪录片：用影像来进行人类学研究的一种方式 和成果。
4.直接电影的作者认为摄影机自身完全可以捕捉到事物 的真实，真实电影的拍摄者必须主动参与到事件的”/“个人追述式”
1.创作者也绝不只是一个客观的旁观者，而主要是一个 参与其中的目击者，一个意义的创造者和一个论述的制 造者。
2.解说词有明显的人称概念——创作主体的第一人称。
纪录片与微电影
第十章 新闻纪录片
第一节 纪录片概要
一、什么是纪录片
1.“纪录片”一词对应的英文单词是“Documentary”， 它最早由英国人约翰·格里尔逊提出，意思是“文献的” 或“具有文献资料价值的”。
2.主要以现实正在发生的事件为拍摄对象。
3.必须有个人诠释和观点，也就是说，必须是经过处理 的。
微电影这一个概念由凯迪拉克汽车品牌公司最早提出，2010 年 12 月 27 日，百年豪华汽车品牌凯迪拉克与华人影坛魅力 巨星吴彦祖携手打造的具有划时代意义的微电影作品《一触即 发》，全球首映宣传语中更是号称这是中国首部微电影影片， 微电影这一个概念由凯迪拉克品牌提出并推广后，这一词逐渐 被许多人认知和接受，成为继“微博”之后电影艺术的一次创新 演绎。
二、维尔托夫《带摄影机的人》
讲述现代城市一天的生活。 通过这部影片，他建立起纪 录电影语言的基本语法和字 母。
三、里芬斯塔《奥林匹亚》
《奥林匹亚》是历史上形式 最完美的纪录片，为莱妮里芬斯塔尔赢得了无数声誉， 也使她受到了最激烈的批判。 20世纪没有任何一个其他女 性被如此强烈地敬仰或鄙视。
第三节 纪录片的发展轨迹
微电影
微电影概念介绍
微电影（Micro film），即微型电影，又称微影。微电影是指专 门运用在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休 闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支 持的具有完 整故事情节的“微（超短）时”（30秒－300秒）放映、“微（超 短）周期制作（1－7天或数周）”和“微（超小）规模投资（几 千-数千/万元 每部）”的视频（“类”电影）短片，内容融合了 幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独 成篇，也可系列成剧。
2.叙事时声音以“上帝之声”的姿态出现，对观众进行 居高临下的教诲和劝服，使画面沦为可有可无的“替补” 角色，表现力不强。
3.特定时期敢于因直面现实而发挥重要的启蒙作用。
三、纪录片的风格
“直接电影式”/观察式/客观记录体 1.拍摄者作为观察者的姿态，置身事外。
2.拒绝评论、解说和采访。
3.追求开放性，多义性的主题，反对简单化的诠释。
2.电视专题片多样化。
3.电视专题片系列化。例如《丝绸之路》。
二、专题片时期
电视新闻的迅速发展迫使新闻电影逐渐淡出：电影纪录 片被抛向无情的音像市场，电视纪录片采取栏目化的方 式生存。 1.中央新闻纪录电影制片厂并入中央电视台。
2.北京科教电影制片厂也并入中央电视台。
3.上海科教电影制片厂并入上海东方电视台。