宁波历史博物馆案列分析
基于功能和空间体验的建筑创作——宁波博物馆方案设计过程解析
清华大学建筑学院 博士 研究 生
100084
z
“
海上 丝 绸 之 路
的起 点
。
性
．
、
地 域 性 和 时代 感
项 目地段 位于 宁波 市 鄞 州 区 新规 划 的行 政 中
电 子 信 箱 收 稿 日 期
。
研 究 方 向 为 中国 博 物
，
馆 建筑 创 作
曾参 与 宁 波 博 物 馆 方 案 设 计 国 际 投 标
，
南 京博 物
B
10 0 3
—
7 39X
( 2008 )
院 二 期 工 程 规 划 建筑 设 计 国 际 投 标 ( 入 围前 三 )
02
—
宁波 太 丰 面
，
0076
—
09
粉厂改造
—
—
宁 波 书城 方 案 设 计 国 际 投 标 ( 已 实施 ) 宁 波 规 划
、
，
其 中 陈列
三
区 分 为 综 合 陈列
，
专 题 陈列 和 临 时 陈 列
部分
，
宁波历 史悠 久
要 的商业 城市
。
为我 国 的历 史 文化名 城 和 重
，
各部 分 可 分 可 合
历史
：
。
综 合 陈列 主 要 展 示 宁波 的 发 展
，
依水 而 居 的 宁波
以 甬 江 为名 而
专题 陈列 包 括 书 画 艺 术 鄞州 社 会 发展
我们 将 博 物 馆 定 位 为 当代 博 物 馆
发源于 此
通
、
。
自唐 宋 以 来
，
宁波就是我 国 对外交
口
博物馆案例分析--ppt课件全文
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有 5000年悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位 于城市与田野的交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻 田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高层 办公楼
河水环绕中是 区政府大楼和 广场
硬的混凝土发生了艺术质变，使其质感和色彩完全融 古砖。这与博物馆本身“收集历史”这一理念是吻
入自然。
博物馆案例分合析的。ppt课件
材料的运用
青砖的数量 最多，他们的“出生 ”年代也多为明清至 民国时期，有部分甚 至是汉晋时代的古砖 。不少青砖上，还刻 有“福寿”等铭文。
“使用 ‘瓦爿墙’，大量使用回收材料，节约了 资源，体现了循环使用这一中国传统美德，一方 面除了能体现宁波地域的传统建造体系，使其质 感和色彩完全融入自然外，另一方面在于对时间 的保存，回收的旧砖瓦，承载着几百年的历史， 见证了消逝了的历史，这与博物馆本身是‘收集 历史’这一理念是吻合的。而‘竹条模板混凝土’ 则是一种全新创造，竹本身是江南很有特色的植 物，它使原本僵硬的混凝土发生了艺术质变。”
好的建筑必定有争论。建筑是应以传统为基础还是应当展望未来?我 觉得应该将当地文化融入到建筑中，不应该摒弃一切周围环境条件以及文化 特色，对当地人来说，某些物景是他们的精神支柱或者美好回忆。就像柯布 在摒弃繁杂的装饰而追求新建筑精神的同时，他并没有忘记比例的重要性， 因为他没有忘记古希腊雅典卫城带给他的那份感动!
博物馆案例分析 ppt课件
空间与流线
人们从中部一 个扁平的、跨 度接近30米的 穿洞进入博物 馆。
四个坑状院落， 两个在中心， 两个在幽深之 处。
“空的中心与边界，内与外， 高与低，打开与关闭，无目的 的漫游，行动与完全静止，轻 与重，通过与突然中断，一瞥， 从暗到明或从明到暗，偶遇， 实体的实感，空间的空虚，纯 粹物料的物感。如果说她的外 表已给人一种强烈期待，真正 的震撼应该在内部等着他。”
“新乡土主义”建筑语言的解读——以宁波博物馆为例
天， 传 统色 彩 作 为一 个 民族 文化 特 色 的 重要 元 素 ， 也 同样 可 以成 为表 现 中 国 文化 特色 的 “ 原型” ， 推 动新 乡土 建 筑 的发展 。 曾经 有一 位 画家 用语 言 “ 简 笔勾 勒 ” 出早 年 的宁 波特 色— — “ 故里 黑 瓦 白 墙， 故里温文尔雅” 。宁波的黑瓦白墙延续到了今天， 成为了城区内 目前保 留
关 键词 ： 地域 文 化 ； 新 乡土 主义 ； 新 乡土建 筑
引言
２ ０ ０ ８ 年１ Ｏ 月， 历 经 四 年建 设 的 、 具有“ 新 乡 土 主义 风 格 ” 的 宁 波博 物 馆 终 于基本 完 成 了。 这座 博物 馆 的外 墙是 由宁波 旧城 改造 中积 累下来 的上百 万 的 料 包 括青 砖 、 龙 骨砖 、 瓦片 和 打碎 的缸 片等 等 ， 这 些 有几 百 年历 史 的砖 瓦 之 间 的有机 结 合 ， 显 得错 落有 致 ， 别 有 一番 韵 味 ， 同 时又 与博 物 馆本 身 “ 收集 历 史 ”
韵 味。
统乡土文化的一种现代 阐释。就像维基 － 理查森所著的《 新 乡土建筑》 一书中 说道 ： “ 新 乡土 建筑 更多 的是 对 传统 的形 式 、 材 料 和建 构 技术 做 出 了重 新 的解
释， 而不仅 仅 限于 一 种修 正Ⅲ 。”
“ 山” 、 “ 水” 是 宁波 地 区 的重 要文 化 特 质 ， 之前 所 提 到 的博 物 馆 “ 大 山法 ” 的设 计 就采 用 了一 种含 蓄 的表 达方 式 。 而 在博 物 馆 主人 口处 以及 北侧 环绕 建
波地区的城市特色 。博物馆外观的整体颜色看上去有些斑驳 ， 那是在灰色的 这一理念吻合 。宁波博物馆所采用的新乡土主义风格， 是在对建筑非人性倾 砖瓦中掺杂着黑色和橘色的砖块 ，而内部 的墙壁上是用毛竹做成 的特殊模 则是 日本传统建筑历来崇尚的简约 、 朴素的灰色。这种黑白灰 的简单搭 向的反对中诞生的。 而宁波博物馆的诞生， 又再一次让我们想去探索“ 新乡土 板 ， 主义 ” 中所包 含 的建 筑语 言 。 配， 让建筑看起来儒雅简朴 ， 沉静超脱 ， 体现出中国建筑一贯内敛的作风
解读本土建筑师王澍的建筑观
解读本土建筑师王澍的建筑观摘要：王澍作为本土建筑师，一直坚持中国传统营造的文化观，在他十多年的从业生涯中，扎根于研究中国民间的传统营造技术，在建筑与环境之间试图营造出带有中国文人气质的建筑内涵，他对于建筑如何适应于环境以及营造所传达的空间感受有他独特的文化价值观。
关键词：王澍，文化观，环境观，技术观，教育观Abstract: as a local architect wang shu, insist on the construction of Chinese traditional culture, in his more than ten years working career, rooted in the Chinese folk traditional construction technology, in between buildings and environment with Chinese try to build their quality building connotation about him, how to adapt to the building in the environmental and create convey sense of space has his unique cultural values.Keywords: wang shu, culture, view of environment, technology view, education一．背景二．2012年对于王澍来说无疑是丰收的一年，他获得了2012年度建筑普利策奖，这也是继华人建筑师贝聿铭之后第二位中国建筑师能够获此殊荣。
这不仅是中国建筑师经过半个多世纪努力的结果，也是中国城市化发展的今天，经济文化大繁荣的体现，中国的城市化发展给中国的建筑师带来了实现自我价值的机会。
从积极的角度去看，王澍也是在这样的环境背景下成长起来的；王澍1963年出生于新疆一个艺术家庭，不能不说王澍的成长和他的家庭背景有着一定的关系，父亲是一名小提琴演奏家，母亲是一名老师兼图书管理员，从小王澍就饱读了大量的文学作品，较早的接触了一些西方的哲学思想和中国传统思想，这也为他的文人气质打下了厚实的基础，王澍也自诩自己首先是一个文人，其次是一个带有艺术气息的建筑艺术家。
宁波博物馆的流线设计分析
宁波博物馆的流线设计分析摘要：展示设计过程中对流线功能分析和规划是顺利完成展示过程的基本保障，本文主要结合宁波博物馆在流线设计中的具体案例，来说明展示设计中所涉及的空间流线形式及展示设计中流线设计的要点等问题做相关的探讨。
关键词：展示设计；流线设计；空间中图分类号：tu2 文献标识码：a 文章编号：1009-0118（2011）-02-00-01展示设计中的流线设计至关重要，是展示设计成败与否的先决条件。
好的展示流线设计不仅能使展览主题突出、展示信息内容完整、展示路线安排合理，增强展示效果,更能使参观者融入展览当中，达到与展示空间的完美统一效果。
流线功能分析和规划是对展示活动的各种功能及其之间相互联系进行空间分析，使空间分区满足功能的需要，以形成适合该展示空间的最佳流线。
一、宁波博物馆概况宁波博物馆位于宁波市鄞州区，宁波博物馆是宁波城市文化的核心与窗口。
她是以展示人文历史、艺术类为主，具有地域特色的综合性博物馆。
宁波博物馆内设主题馆：东方神州——宁波历史陈列、民俗馆——“阿拉”老宁波、竹刻艺术馆和儿童馆。
宁波历史陈列展位于展馆2层，面积约2000平方米。
讲述的是宁波从远古的河姆渡文明到经营天下的宁波商帮故事。
展馆分为序厅部分和三个展厅七个部分：远古宁波、拓地三江、州城确立、国际港城、海定波宁、东南都会和开埠通商。
民俗展厅、竹刻艺术馆和儿童馆位于展馆3层，面积均约450平方米。
其中民俗展厅还原了宁波地区民国时期的民俗风情风貌；竹刻艺术馆主要展示当地独特的竹刻艺术品；儿童馆是开发儿童智力、培养儿童团队协作的场所。
二、宁波博物馆设计（历史陈列展厅）（一）设计原则在对宁波博物馆设计的过程中，依据当地独特的人文气息、建筑环境风貌、历史面貌结合艺术性、展厅的空间结构特点，我们本着“让观众与展览对话”这一设计理念，力求让历史在展览中沉静和升华。
为此，我们根据博物馆展览设计的一般规律，以及结合宁波博物馆的具体情况，确立如下设计指导思想：1、遵循展览形式与内容统一原则。
文人建筑——以“宁波历史博物馆”为例探讨王澍的建筑语言
227百家论坛文人建筑——以“宁波历史博物馆”为例探讨王澍的建筑语言包海峰西华大学土木建筑与环境学院摘要：王澍致力于为中国建筑开发一种新的语言，使用从中国的文化和历史建筑回收的材料，与现代派的形式融合起来。
例如，他的“宁波美术馆”(NingboContemporary Art Museum)，重建了一个以前的港口建筑；而他为在杭州的中国美术学院设计的“象山校园”(Xiangshan Campus)的屋顶，使用了从传统的住房收集的大约两百万块瓦片为了增加总体的记忆；王澍从被拆毁的旧建筑收集石料和瓦，用于他设计的“宁波历史博物馆”(NingBo History Museum，2008)。
王澍的目标一直是对准回收利用材料和废弃物，从而使他成了村庄的“顾客”。
他的“宁波历史博物馆”类似一个梦幻组成的古代堡垒。
他从附近被拆毁的村庄弄到40种不同的的砖块，建造博物馆的24米高的墙。
作为城市规划系学生及宁波城市文化的受益者，曾多次实地拜访王澍各个阶段的作品，此时也借以此篇整理、总结并探讨王澍的建筑语言，以表敬意。
关键词：王澍；建筑语言；文人传统；本土性宁波博物馆主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层，局部五层，采用主体二层以下分散布置的独特方式，地面一抹水域横贯65米长，27米宽的主入口大通道，并向北环绕在建筑外围；屋面隆起5幢造型各异的独立建筑，露天大斜坡，通道，围栏，绿化小景穿插其间。
宁波博物馆建筑形态山水为设计理念，以民间收集的明清砖瓦组成瓦片墙和毛竹代替钢筋铸成混凝土墙作为装饰，突出江南民居的特色。
同时，周围由水池环绕，代表海洋在宁波历史中的作用。
在建筑立面处理上，宁波博物馆墙面通过两种方式装饰而成。
1.利用民间收集的上百万片明清砖瓦手工砌成瓦片墙，体现了地方性特色和；2.利用竹条加入混凝土，在表面展现竹的纹理，体现了环境友好的理念。
建筑分为5个主要体量，东南，西南，东北三翼为展览陈列区，西北翼为办公后勤区，中部的公共服务空间和库藏部分将各个部分连接起来，方便货物的进出，库藏部分置于建筑的底层，成为建筑的“基座”。
建筑砌体的材料表达
浅谈建筑砌体的材料表达摘要：本文通过对石材美术馆和宁波历史博物馆这两个案例的对比分析，来探究砌体材料表达方式的些许奥妙。
关键词：砌体砌筑营石砖瓦作石隔栅瓦爿墙中图分类号：tu111.2+2文献标识码： a 文章编号：引言砌体砌筑是人类建造史上最早使用的建造方式之一。
由于砌体砌筑所使用的材料加工简单易得，施工方便迅速，所以砌体砌筑的建造方式一直在人类漫长的建筑历史岁月中占据着主导建造方式的地位。
然而当今现代建造工艺技术高度发展，传统的砌筑方式、砌体材料的适用范围及其所呈现出来的表现力已渐渐不能满足社会发展的需求，很多传统砌筑工艺也随之消失，砌筑作为一种曾经占主导地位的建造方式，而今在城市建设中却难见其踪影。
在全球化背景下，砌体砌筑纯粹古朴的建筑美学和与生俱来的历史感，打破了混凝土、钢材、玻璃统治的单调的建筑艺术状况和“千城一面”的城市面貌，却展现出强大的生命力。
现在，砌体结构已不经常作为承重构件出现，而逐渐演变成装饰性砌体或建筑表皮，这反而使得其组合方式和表现的自由度大大增加，砌体建筑的材料表达方式在很多方面都得到了很大的拓展。
隈研吾建筑师和王澍建筑师由于在砌体建筑设计方面做出了大量具有突破性的实践而在世界范围内受到广泛的讨论和关注。
两位建筑师在砌体建筑的材料表达方面的设计观点和手法可以说是特色鲜明，大胆创新，隈研吾设计的石材美术馆是他对石材砌体运用的杰出代表作，王澍设计的宁波历史博物馆是他获得普利兹克建筑奖的重要作品。
笔者选取这两个建筑进行对比，相信可以揭示出砌体建筑材料表达方面的些许奥妙（图一）。
二、对比一：不同的颠覆——“营石”与“砖瓦作”。
石材美术馆位于奥州老街对面的宿场町，现存的3座旧石仓库在计划中要被重新改扩建成美术馆。
该建筑的业主是石材生产商，希望设计师能够在旧建筑改造的同时将其公司生产的石料运用其中，所以“营石”成为隈研吾的设计出发点。
隈研吾建筑师在设计中运用了当地采用的与老建筑相同的石材——芦野石。
宁波博物馆之建筑随想
宁波博物馆之建筑随想摘要：由普利策奖获得者王澍设计的宁波博物馆，因其自然的建筑形态，节能环保而又赏心悦目的古老的瓦爿墙、清新自然的毛竹清水混凝土墙，吸引着众多建筑爱好者的目光，本文就瓦爿墙和毛竹清水混凝土墙做客观的分析和评价。
关键词：宁波博物馆、瓦爿墙、毛竹清水混凝土墙、可持续发展国人向来是注重面子的，凡事好争个第一，尤其是在自己的弱项方面，若一直默默无闻，不被世界所关注，事情就被无限地放大，上至政府官员，下至平民百姓，餐前饭后，都要议一议论一论的，大家也都擦拳磨掌跃跃欲试，要为改变落后局面增砖添瓦。
在过去的2012年，国人也算是扬眉吐气了两回，一是莫言获得了诺贝尔文学奖，另一个则是王澍获得了建筑界的诺贝尔奖——普利策奖。
对于这两个奖项来说，应该是后者的分量更重一些，诺贝尔文学奖其实很早以前就有中国的作家有实力获得的，象鲁迅、老舍等等，只是由于历史的原因而错过了得奖的机会。
而建筑界的普利策奖颁给了中国的青年建筑师王澍，则是有那么一点点儿意外，在国内独树一帜，备受争议，几乎不做商业项目的一位建筑师究竟有什么样的作品或者有什么样的建筑观吸引了评委?普利兹克建筑奖评委会主席帕伦博勋爵说明了王澍获奖的理由：“讨论过去与现在之间的适当关系是一个当今关键的问题，因为中国当今的城市化进程正在引发一场关于建筑应当基于传统还是只应面向未来的讨论。
正如所有伟大的建筑一样，王澍的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景、永不过时甚至具世界性的建筑。
”而王澍的代表作之一的宁波博物馆则恰好符合了评委对其作品的评价。
位于宁波市鄞州区首南中路1000号的宁波博物馆，一座矗立于现代城市的新乡土主义风格的建筑。
宁波博物馆就其空间组合或者功能组合来讲，与其他的博物馆并没有本质上的区别或者是不同，其最吸引人的两个方面，第一是它的外观造型，整个博物馆的建筑形态以山、水、海洋为设计理念。
第一层为整体，但从第二层开始，建筑开始分体并倾斜，形成山体形状。
(完整版)博物馆案例分析
场地分析
博物馆建成以前场地：场地为美术 学院和化工电大楼距离较远，空间 缺乏围合，空间利用比较消极。 建筑体量平面上基本充满整个场地 空间，高度上博物馆与周边美术学 院、建筑馆等建筑基本相宜，整体
尺度合适。
博物馆建成以后场地:建筑周边进 行景观设计，布置休闲座椅，和林 间小道，周边场地处理显得较为简 单，与周边建筑的联系薄弱。与博 物馆的前期方案相比，实际建成方 案景观设计完全局限于方形地块内， 呼应有所不足。
由回收的瓦片构成的墙面，由很多不同的材质片段构成， 一砖一瓦有自己的记忆。
然而历史就是这样，由不同的历史片段， 一页页组成一个四维的宏观空间
·“砖瓦交错堆砌而成的
立面，开窗看起来毫无规律， 不过也与整体保持某种和谐， 说不上来。像是我奶奶家的 老四合院，而且是掉了泥腻 子露出青砖，与世无争”
·“走进这房子的腹中，
层叠深邃，再往前，才觉 其内腹如此宏阔，种种体 验，复杂的让人有点难以 把握，但看局部，却又常 常是直截了当的简单。”
·一千个读者眼里有一千个
哈姆雷特
·一千个参观者里有一千个
宁波博物馆
·一砖一瓦诉说着自己
独特的故事
·超越时间的限制，与自然环
境融为一体，向游客诉说历史 和故事的材质
·低调、历史与现代、
建筑的形体
“永不断裂的连绵曲线”
·美国纽约古根海姆博物馆
坐落在纽约市一条街道的拐角 处，从下面的航拍图也可以看 出，其与其他周围任何建筑物 都迥然不同，不过这也成为后 来人们对它的争议，说它与周 围的建筑形体格格不入。对此， 赖特本人解释说：“在这里建 筑第一次表现为塑性的。一层 流入另一层，代替了通常那种 呆板的楼层重叠，处处可以看 到构思和目的性的统一。”
对宁波博物馆解析
对宁波博物馆解析
宁波博物馆是一座位于浙江省宁波市鄞州区的综合性博物馆。
该博物馆创建于1984年，是一座集文物保护、展示、研究、教育等功能于一体的综合性博物馆，是宁波市文化事业的重要组成部分。
宁波博物馆的馆藏品类非常丰富，主要包括青铜器、玉器、陶器、瓷器、书画、文献、古代货币以及民间工艺品等。
其中，青铜器是宁波博物馆的镇馆之宝，收藏了大量稀有的青铜器，如春秋时期的“董归公”鼎、西周时期的“四羊尊”等。
除了展示馆藏品外，宁波博物馆还积极开展各种文化活动，如举办主题展览、举办文物鉴定和文物修复技术研讨会等。
此外，博物馆还拥有一支专业的讲解员团队，为观众提供优质的讲解服务。
总之，宁波博物馆是一座非常值得一游的博物馆，它不仅展示了丰富的历史文化遗产，还为观众提供了多种文化交流和学习的机会。
- 1 -。
宁波历史博物馆案列分析
清水混凝土墙采用的特殊模板, 是毛竹做成的,它利用毛竹板随意 开裂后的肌理效果.
除此之外,吊顶的构造也颇有新 意,金属件固定的混凝土条,随意交错 排列,有一种竹条编制的吊顶的错觉.
对于瓦爿墙的砌筑问题,从2000年至2008年,王澍试验了一系列使用回收旧砖瓦 进行循环建造的作品.其中一种做法就习得于宁波地区的民间传统建造,使用最多达 80几种旧砖瓦的混合砌筑墙体,也就是瓦爿墙的出处.建筑师对传统建造用现代技术 进行改造,经过反复实验,发展出一种间隔3米的明暗混凝土托梁体系,保证了砌筑 的安全.瓦爿墙只是博物馆的一道装饰性外墙,它内衬钢筋混凝土墙和使用新型轻质 材料的空腔,使建筑在达到特殊的地域文化意味的同时,获得更佳的节能效果.
人们从中部一个扁平 的、跨度接近30米的 穿洞进入博物馆.
四个坑状院落,两个在 中心,两个在幽深之处.
四个山洞,分布在入口 、门厅和室外山谷的 峭壁边侧.
三道有大阶梯的山谷, 两道在室内,一道在室 外.
GROUND PLAN
SECROOF PLAN
"设计之初,我被告知所有藏品是保密的,建筑师不能知道.在主体建筑已经完工时 ,展览格局还未决定,展览设计则和建筑师无关."
未被开发的 稻田及拆迁 的村落
政府办公楼
历史博物馆
文化中心
东侧为商住 楼和高层小 区
南侧不远,是一个 公园,隔着公园是 一大片麦田
中国城市的扩张一般都 是政府先行,政府的行政中 心先搬迁到这里.场地东侧 已经建成的是由两位政府认 可的建筑大师设计的巨大政 府办公楼、巨大广场和文化 中心.在如此空旷巨大的尺 度下,没有任何城市生机的 感觉.
王澍说：业余建筑工作 室一向坚持恢复城市的生机 结构,但在这块场地,相邻建 筑之间的距离超过100米,城 市结构已经无法修补.问题转 化为如何设计一个有独立生 命的物,人需要重新向自然学 习,这种思考方式在中国有着 漫长的传统.苏州的园林就是 这样一种学习方式,面对过于 人工化的城市,人们建造园林 这种有自然生命的事物.
宁波博物馆设计分析
宁波博物馆设计分析1. 引言宁波博物馆作为一座重要的文化设施，承载着宁波城市的历史文化和艺术精髓。
该博物馆的设计对于展示和保护宁波地区的文化遗产具有重要意义。
本文将对宁波博物馆的设计进行分析，从建筑设计、展陈布局和环境营造等方面进行讨论和评价。
2. 建筑设计2.1 建筑外观宁波博物馆的建筑外观采用现代建筑风格，整体造型简洁大气，与周围环境和谐统一。
建筑采用金属和玻璃等材料，突出了现代科技感。
同时，建筑外墙还融入了宁波传统文化元素，如水墨画和瓷砖图案，增强了建筑的地域特色。
2.2 空间布局宁波博物馆的空间布局合理，不同展馆和展览区域之间相互连接，形成一个有机的整体。
建筑内部设有多个展厅和活动空间，能够满足举办多种类型的展览和文化活动的需求。
同时，博物馆还设有公共休息区、咖啡厅和书店等配套设施，为游客提供更好的参观体验。
2.3 可持续设计宁波博物馆在设计中充分考虑了可持续发展的原则。
建筑采用了环保材料，如可再生木材和低VOC油漆，减少了对环境的影响。
同时，博物馆还应用了节能技术，如光热利用和智能照明系统，降低了能源消耗。
这些可持续设计措施使得宁波博物馆成为一个环保和节能的建筑。
3. 展陈布局3.1 主题分区宁波博物馆的展陈布局按照主题进行划分，如历史文化区、艺术品展示区和科技创新区等。
这种分区能够让游客更好地理解和学习宁波的历史和文化。
同时，每个主题分区内部还根据展品的特点和相关性进行布置，形成清晰的展陈线路和逻辑。
3.2 多媒体展示宁波博物馆在展陈中广泛应用了多媒体技术，通过影像、声音和互动等手段，使展品更加生动和具有教育性。
例如，在历史文化区的展陈中，博物馆利用投影技术还原了古代场景，让游客感受到历史的魅力和神奇。
3.3 互动体验宁波博物馆注重游客的参与感和体验感。
在各个展区设有互动展示区，游客可以通过触摸屏、游戏等方式与展品互动，加深对展品的理解和记忆。
同时，博物馆还定期举办互动活动和讲座，提供更多交流的机会。
宁波博物馆分析-PPT
宁波博物馆建筑案例分析
小组成员：黎顺,肖东阳1
1.基地分析 2.作者简介 3.平面分析 4.立面分析 5.造型及剖面 6.流线分析 7.室内等其他细节
2
3
王澍作为本土建筑师， 一直坚持中国传统营 造的文化观，在他十 多年的从业生涯中， 扎根于研究中国民间 的传统营造技术，在 建筑与环境之间试图 营造出带有中国文人 气质的建筑内涵，他 对于建筑如何适应于 环境以及营造所传达 的空间感受有他独特 的文化价值观。
4
一层三二平层层面平平图面面图图 5
下塑造着淡远的荒疏。这是有节制的 荒凉，
有别于日本式无所不在的精致，是地道的中
国风味。与自然风物之间的对话。场所
感的营造需要的不是理性而是感触。
6
造型特点 ：宁波博物馆主
体建筑长144米，宽65米，
高24 米，主体三层，局部
五层，采用主体二层以下
集 中布局、三层分散布局
刻意简化处理的立面、为满足功能要求而
略显庞大的建筑体量，都与自然和土地有一 种亲近的 交接，普遍种植的燕麦增进了环
境的“中国”品质。在地球上不同的地方， 自然环境之间的微 小差异，较之文化之间
的差别，更能赋予环境乡土的特质。黑瓦、
石墙、长草，斑驳的泥土、 水渍和青苔，
有意营造的粗犷，这一切都在灰绿色的天空
剖面图的 宁波独郸特州方博式物。馆从就远像处一看艘，
扬帆起航的船，穿 越历史
时空，即将成为宁波的精
宁波最好的历史博物馆,天一阁等你来参观
“书藏古今，港通天下”
宁波 繁华地，这里有着 亚洲 最古老的图书馆天一阁 。建于明嘉靖四十年至四十五年（1561 年—1566年），由当时退隐的明朝兵部右侍郎范钦主持建造，占地面积2.6万平方米，已有 400多年的历史。第二批全国重点文物保护单位，门票30元。
·位于浙江宁波市区，是中国现存最早的私家 藏书楼，也是亚洲现有最古老的图书馆和世界 最早的三大家族图书馆之一。
·建于明朝中期，由当时退隐的兵部右侍郎范 钦主持建造。许多的展厅都陈列着范家走遍五 湖四海收集的书籍。
·建筑融合了木雕、砖雕、石雕、贴金、拷作 等多种传统民间工艺，是宁波民居建筑的集大 成之作。
• 天一阁于宁波，就相当于故宫于北京般的存在，是到宁波必看之 处。古有“天一生水”之说，火是藏书楼最大的祸患，而“天一 生水”，可以以水克火，所以取名“天一阁”。它的主人是明朝 的兵部侍郎范钦，相当于当今的国防部副部长（尚书为部长）， 高官的府邸面积自然不小，装饰当然不凡，但这并不重要。我们 要记住的是：天一阁是中国现存最早的私家藏书楼，最多时藏书 七万余卷，也是亚洲现有最古老的图书馆和世界最早的三大家族 图书馆之一。如今，有400多年历史的天一阁已经成为博物馆， 寓示着宁波是一座历史悠久、文化厚重的书香之城、文化之都。
天一阁是中国现存最早的私家 藏书楼，也是亚洲现有最古老 的图书馆和世界最早的三大家 族图书馆之一。
• 很精致的一座园子，据说是是中国现存最早的私家藏书楼，提前 在网上购票，优惠不少。入口处就是一座马头墙的建筑，很有明 清建筑风格。入口处可以领一份地图，记得一定要拿，因为这个 园子从外表看着不大，其实曲径通幽，很难容易迷失方向，往往 走着走着，从这个门串到另外一个小胡同里。不要错过里面几处 的藏书，还真的很有些来头。印象最深的就是天一阁里的麻将馆， 绝对让你大开眼界。园子的后面有一处小水潭，风景雅致，很漂 亮。
王澍作品解析——宁波博物馆
龙骨砖是传统建 筑中用来压脊的 较大的砖，带拱， 与青砖拼砌，形 成错落。龙骨砖 与零碎的瓦片和 缸片一起，成了 外墙的“装饰图 案”。
吊顶的构造颇有新意，金属件固定的混凝 土条，随意交错排列，有一种竹条编制的吊顶 的错觉。
3.4 细部构成
博物馆入口近 距离全面地展 示了博物馆外 墙不同材料个体重 的并置使人容易体会到真实的建筑尺度。
屋顶上朝南的 大台阶是休息 的好场所，面 对的远景是南 侧的公园，公 园中的假山正 好对景。
博物馆屋顶平台上突起有几组展厅，行走 其间，恍惚置身于传统院落中丰富变化的 不规则街巷空间。
4.1 技术解析
生态方面： 重点在于对废弃材料的使用，博物馆的瓦爿墙材 料包括青砖、龙骨砖、瓦、打碎的缸片，其中绝大部 分是宁波旧城改造时积留下来的旧物。相比其他博物 馆通常采用的大理石等材料， 按每平方米100块旧砖 旧瓦的使用比，整个博物馆1.3万平方米的瓦爿墙将 需要一百多万块旧砖瓦，用这些宁波旧房拆迁时收购 来的旧砖瓦，能节约材 料费50%以上。 “竹条模板混凝土” 是一种全新创造，竹是 公认的速生环保材料， 竹的韧性与弹度和对自 然的敏感，都使原本僵 硬的混凝土发出了艺术 质变。瓦爿墙和“竹条 模板混凝土”的使用， 体现了肌理质感和色彩 融入自然与周边环境的 和谐美，达到了节能、 环保和“可持续建筑观”, 在继承发扬宁波传统文 化中又承载传播历史信息。
2.2 王澍设计思想
“建筑师，首先得是个文人。不谈建筑，只谈房子，所以就是业余的，业余建筑。”
关键词：
追寻传统文化，业余的 建筑，质朴天然，基于 传统，面向未来
这是王澍喜欢说起的两句话，也是王澍的建筑观的体现。表现出了他对中 国传统文化的关注与认同。而无论是苏州的园子还是从白居易到李渔等文人的 文章，都在感染着他、召唤着他。王澍学贯东西方，所以他更能从比较中去感 知那以远去中国的美。古人造园的足迹也影响着他的建筑，去鼓励他去承袭与 发展我们的华夏建筑。后一句，则道出他对当下的批判。把建筑看的太神圣是 会曲解建筑、扭曲建筑的。抱着平常心，真心诚恳的对待建筑。去解决问题， 而不是制造问题。把乐趣带进建筑里，开开心心的设计。对于文化，建筑其实 不大，尤其在文学已经杀死建筑的今天。是先文化，再建筑；而不是为了建筑， 去套文化，谓之概念。普利兹克的获奖评审辞说明了王澍的获奖原因：“讨论 过去与现在之间的适当关系是一个当今关键的问题，因为中国当今的城市化进 程正在引发一场关于建筑应当基于传统还是只应面向未来的讨论。正如所有伟 大的建筑一样，王澍的作品能够超越争论，并演化成扎根于其历史背景、永不 过时甚至具世界性的建筑。”
展览馆设计调研(宁波历史博物馆和宁波美术馆)
美术馆二楼东面通过观 景台向江面挑出，这样为 观赏者提供了良好的视觉 平台。另外，伸出的平台 犹如船桨，这与建筑整体 立意相一致。
中庭的设计不仅 满足了内部空间的通 风采光要求，同时打 破了建筑整体的封闭 性，使建筑充分满了 生机。
建筑主要墙体采用褐色木板， 周围用蓝灰色钢柱围合。 这与 周围的现代建筑呼应，显得统一 而和谐，同时褐色衫木的使用， 又使它别具一格。
近年 新建 的高 层办 公楼
政府办公楼 历 史 博 物 馆
公 园 文 化 中 心
东侧为 商住楼 和高层 小区
未被开 发的稻 田及拆 迁的村 落
中国城市的扩张一般都是政府先 行，巨大政府办公楼、巨大广场和文化中心，使场地显得比较空旷。
王澍的业余建筑工作室一向坚持恢复城市的生机结构，但在这块场地， 相邻建筑之间的距离超过100米，城市结构已经无法修补。问题转化为如何 设计一个有独立生命的物，人需要重新向自然学习，于是“独立生命的建 筑”便成了博物馆最初的的设计理念。
采用 简洁的 长方形 集中式 平面布 置,尺度 很大。
博物馆的的 入口和北段 引用水池， 蕴涵宁波历 史从渡口到 江口再到港 口的发展轨 迹。
• 2、宁波美术馆——货运船的形象
平面上庭 院和建筑主 体呈两个长 方形横排布 置横卧江边， 暗示和重构 了码头与船 的联系。 庭院与建筑主体 通过宽阔的斜坡相连， 这样的设计打破了体 块整体的封闭性，增 强了内外空间的关联 性，同时也使整体建 筑透出活力。
人们从中部一个扁平的跨度接近30米的穿洞进入博一层平面图二层平面图2宁波美术馆一层平面图二层平面图一层流线分析二层流线分析二材料的运用和细部构造1宁波历史博物馆提升传统技术这也是我在使用现代钢筋混凝土结构和钢结构体系的同时为什么还要大量使用手工技艺的原因
王澍宁波博物馆案例分析
王澍宁波博物馆案例分析一、项目概况二、建筑设计1.空间布局王澍宁波博物馆建筑采取了传统中国建筑的形式，布局分为前、中、后三个部分。
前部是展示厅和办公区域，中部是藏品展览区域，后部是一个露天庭院和自然景观。
空间布局与整个博物馆的功能定位相符合，使游客可以有序地游览博物馆的各个部分。
2.建筑外观王澍宁波博物馆的建筑外观独具特色，整体呈现出船的形状，象征着宁波这个海港城市的特点。
建筑外墙采用了大面积的玻璃幕墙和白色瓷板，营造出简洁、明亮的空间感。
同时，建筑外立面采用了波浪形的设计，使建筑整体呈现出起伏和流动感，与周围的环境形成对比。
3.空间设计王澍宁波博物馆在空间设计方面也非常出色。
建筑内部布置了多个展厅，以及一个高耸的中庭，使人们在空间中产生上下起伏的感觉。
展厅的层高与空间结构的设计不仅能够有效地展示藏品，还能够营造出一种庄重、肃穆的氛围。
此外，中庭的设计也充分利用了自然光线，使博物馆的室内空间更加明亮。
三、建筑意义1.融入地域文化2.传承与创新王澍宁波博物馆既传承了传统的中国建筑元素，又在设计中融入了现代的建筑理念和技术手段。
博物馆的外观和空间设计既具有传统的中国建筑特点，又具有现代建筑的美感和功能性，体现了王澍对传统文化的尊重和对现代建筑语言的创新。
3.相互关联的空间四、总结王澍宁波博物馆是一座集传统与现代、功能与美观于一体的建筑之作。
其空间布局、建筑外观、内部空间设计等方面充分体现了王澍的设计理念和对地方文化的理解。
王澍宁波博物馆的成功案例对于当代建筑界来说具有重要的意义，它不仅展示了中国建筑的创新能力和设计水准，也为后来的建筑师们提供了宝贵的借鉴和启示。
宁波博物馆案列分析
宁波博物馆案列分析首先，宁波博物馆案发生在2024年，案发时，一名嫌犯闯入宁波博物馆二楼的“剑影千秋：沈括与中国冶铁技术展”展厅，破坏了陈列展品并盗窃了17件珍贵文物。
该案的发生不仅对文物造成了损失，也对博物馆的形象和社会治安造成了严重影响。
其次，宁波博物馆案发生的原因主要有三方面的因素。
首先是宁波博物馆的保安措施不足。
虽然博物馆在建设过程中考虑了防窃设施，但由于技术投入和人员培训的不足，无法有效防止闯入者的侵入和破坏。
其次是缺乏文物安全管理的意识。
博物馆在展览和陈列文物时，应该加强对珍贵文物的保护，采取更加严格的保管措施，避免文物被盗窃或损毁。
最后是法律监管不力。
文物保护是国家的法定责任，但在实践中，法律监管不力，导致文物保护的工作没有得到应有的关注和重视。
此外，宁波博物馆案还反映了当前博物馆管理存在的问题。
首先是人员管理问题。
博物馆管理人员应具备专业素养和科学管理能力，不仅仅是简单的文物爱好者，同时还要协调各方面的资源，确保博物馆的安全运行。
其次是预防措施的不足。
博物馆应建立起完善的安全监控系统，增加保安力量，加强对展览陈列的监督，确保藏品的安全。
最后是对文物保护意识的提升。
博物馆要加强对文物价值和历史意义的教育，提高公众文物保护的意识，倡导文物保护和修复的伦理道德。
综上所述，宁波博物馆案是一起令人痛心的文物犯罪案件，展现了文物保护、博物馆管理、法律监管等多个方面的问题。
通过该案件的分析，我们可以看到，保护文物不仅仅是博物馆的责任，也是全社会的责任。
只有通过加强立法、提高文物保护意识、加强博物馆管理等措施，才能更好地保护我们珍贵的文化遗产。
王澍作品解析——宁波博物馆通用课件
王澍作品解析——宁波博物馆通用课件一、宁波博物馆概述宁波博物馆，位于浙江省宁波市鄞州区，由中国著名建筑师王澍设计。
这座博物馆于2008年正式对外开放，占地面积约5.5万平方米，建筑面积达3万平方米。
宁波博物馆以其独特的设计理念、丰富的展览内容和浓厚的地域文化特色，成为我国一座极具代表性的地方博物馆。
二、王澍设计理念解读1. 传统与现代的融合王澍在设计宁波博物馆时，充分考虑了传统与现代的融合。
他借鉴了中国传统建筑中的元素，如马头墙、青砖、瓦片等，将这些元素与现代建筑手法相结合，呈现出一种新颖的建筑风格。
2. “新乡土主义”理念王澍提出了“新乡土主义”的设计理念，强调建筑应与地域文化、自然环境相融合。
在宁波博物馆的设计中，他运用了大量的当地材料，如鄞州石、宁波青砖等，使建筑与周边环境和谐共生。
3. “山水城市”构想王澍认为，城市建筑应与自然景观相互映衬，形成“山水城市”的格局。
宁波博物馆的设计充分考虑了周边的山体、水系，使建筑与自然景观融为一体，展现出独特的地域特色。
三、宁波博物馆建筑特色1. 独特的建筑形态宁波博物馆的外观呈现出一种独特的形态，仿佛是一座从土地中生长出来的建筑。
其屋顶采用斜坡式设计，寓意着“山峦起伏”，与周边的自然景观相呼应。
2. 绿色环保理念宁波博物馆内部空间布局合理，充分考虑了参观者的需求。
展厅、报告厅、休闲区等功能区域分明，为参观者提供了舒适便捷的参观体验。
四、宁波博物馆展览内容1. 宁波历史陈列：通过丰富的文物、图片和场景复原，展示宁波地区从史前时期至近代的历史变迁。
2. 宁波民俗陈列：以宁波地区传统民俗文化为主题，展示宁波人民的生产生活、民间信仰、节日庆典等。
3. 陶瓷专题展览：展出宁波地区出土的历代陶瓷精品，反映宁波陶瓷文化的发展脉络。
4. 书画专题展览：展示宁波地区书画艺术的发展历程，包括历代名家作品及当代书画家佳作。
五、王澍设计手法的具体体现1. 材料的运用与质感表达王澍在宁波博物馆的设计中，对材料的运用达到了极致。
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这两种分别得处理方法： 旧砖瓦来自宁波周边地区，大多是 宁波旧城改造时存留下来的，相当于把 宁波历史砌进了博物馆。主要有青砖、 龙骨砖、瓦，甚至还有打碎的缸片。年 代多为明清至民国期间，甚至有部分是 汉晋时期的古砖。这与博物馆本身“收 集历史”这一理念是吻合的。
清水混凝土墙采用的特殊模板， 是毛竹做成的，它利用毛竹板随意 开裂后的肌理效果。
四，历史与现实的拼接——材料的运用和细部构造
“提升传统技术， 这也是我们在使用现 代钢筋混凝土结构和 钢结构体系的同时， 为什么还要大量使用 手工技艺的原因。技 艺掌握在工匠的手中， 是活的传统。如果不 用，即使在形式上模 仿传统，传统必死； 而如果传统一旦死亡， 我相信，我们就没有 未来。”
宁波博物馆的外立面的开窗法以及装饰性外墙采用浙东地区瓦爿墙和特殊模板清 水混凝土墙。瓦爿墙的面积是1.2 万平方米左右，约占整个博物馆外墙的一半。立面 外墙面整体垂直中又各具微妙倾斜．其中垂直处采用瓦爿墙，倾斜处是特殊模板成型 的清水混凝土墙，全长144 米，最高处达24 米，每平方米需要100 块左右的旧砖瓦。 这也就是说，宁波博物馆所用的旧砖瓦在百万块以上。 两种材料的使用巧妙而富有变化，这构成了宁波历史博物馆给人们的主要意向。 而个人感觉这更是王澍一种戏谑的表现手法。
除此之外，吊顶的构造也颇有新 意，金属件固定的混凝土条，随意交 错排列，有一种竹条编制的吊顶的错 觉。
对于瓦爿墙的砌筑问题，从2000年至2008年，王澍试验了一系列使用回收旧砖瓦 进行循环建造的作品。其中一种做法就习得于宁波地区的民间传统建造，使用最多达 80几种旧砖瓦的混合砌筑墙体，也就是瓦爿墙的出处。建筑师对传统建造用现代技术 进行改造，经过反复实验，发展出一种间隔3米的明暗混凝土托梁体系，保证了砌筑 的安全。瓦爿墙只是博物馆的一道装饰性外墙，它内衬钢筋混凝土墙和使用新型轻质 材料的空腔，使建筑在达到特殊的地域文化意味的同时，获得更佳的节能效果。
河水环绕中 是区政府大 楼和广场
未被开发的 稻田及拆迁 的村落
南侧不远，是一 个公园，隔着公 园是一大片麦田
中国城市的扩张一般都 是政府先行，政府的行政中 心先搬迁到这里。场地东侧 已经建成的是由两位政府认 可的建筑大师设计的巨大政 府办公楼、巨大广场和文化 中心。在如此空旷巨大的尺 度下，没有任何城市生机的 感觉。
三，差异性的事件场所的簇集——空间与功能流线
“空的中心与边界，内与外， 高与低，打开与关闭，无目的的漫 游，行动与完全静止，轻与重，通 过与突然中断，一瞥，从暗到明或 从明到暗，偶遇，实体的实感，空 间的空虚，纯粹物料的物感，在这 一系列我偏爱的主题之外，我决定 在这个房子的内部结构上下更大功 夫。如果说她的外表已给人一种强 烈期待，真正的震撼应该在内部等 着他。”
建筑面积：30000平方米 设计类别：博物馆 设计时间：2003年—2005年 施工时间：2006年—2008年11月 用地面积：4.33公顷
二，垂直的山的产生——造型与外部形象
“当我着手设计这座建筑时，我想到了巍峨的群山。我无法为这座城市设计什么， 因为这里还不存在城市。因此我想做一些有生命的东西。最后我决定设计一座山”由 于场地的处于城乡之间，加上王澍向自然学习的理念，所以他垂直的山的概在宁波 延绵的低矮丘陵前诞生。 在造型与形式上，有5个特点；
一，城市的断层——外部环境、项目背景
宁波历史博物馆坐落于鄞州区一片空旷的广场上，这个区域虽然是拥有5000年 悠久历史的古城宁波的一部分，看上去却像去年才落成的，这里是位于城市与田野的 交接地带。场地处于一片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。
近年新建的高 层办公楼
政府办公楼 东侧为商住 楼和高层小 区 历史博物馆 文化中心
人们从中部一个扁平 的、跨度接近30米的 穿洞进入博物馆。
四个坑状院落，两个 在中心，两个在幽深 之处。
四个山洞，分布在入 口、门厅和室外山谷 的峭壁边侧。
三道有大阶梯的山谷， 两道在室内，一道在 室外。
GROUND PLAN
SECOND PLAN
THIRD PLAN
PROOF PLAN
"设计之初，我被告知所有藏品是保密的，建筑师不能知道。在主体建筑已经完 工时，展览格局还未决定，展览设计则和建筑师无关。" 这和在中国做城市设计或大型建筑群时经常遇到的问题一样，功能一直在变动。 所以王澍设计的公共空间永远是多路径的，它从地面开始，向上分叉，形成一种根 茎状的迷宫结构。迷宫中包含步行登高路线和由电梯、自动扶梯组成的两类路线， 可能适应几乎所有待定的博物馆参观流线模式。
采用简洁的长方形集 中式平面布置,尺度很 大。
从建筑整体分裂出五 单体，营造出宁波历 史文化街区的氛围和 园林建筑一步一景的 意味。但却运用了现 代的设计手法。
它的北段浸在人工开 掘的水池中蕴涵宁波 历史从渡口到江口再 到港口的发展轨迹
利用江南水乡的细部 元素，高墙、深院、 坡顶、小窗
立面材质的配合使 墙面从不同距离观 看都能有明朗的形 象和丰富的表情
王澍说：“业余建筑工 作室一向坚持恢复城市的生 机结构，但在这块场地，相 邻建筑之间的距离超过100米， 城市结构已经无法修补。问 题转化为如何设计一个有独 立生命的物，人需要重新向 自然学习，这种思考方式在 中国有着漫长的传统。苏州 的园林就是这样一种学习方 式，面对过于人工化的城市， 人们建造园林这种有自然生 命的事物。”