蒙太奇与建筑

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蒙太奇理论概述

几个剧本的演员格里菲斯拿起
导筒试试。公司承诺：如果不成功，还可以回去当演员。公
司老总没想到，这个决定不仅改变了格里菲斯的一生，也改变了电影史。格里菲斯在接下来的5年时间里，拍摄了400多
部短片。如此高强度的实战训练，让一个文艺青年成长为成熟的大导演。
▪ 而Biograph公司分配给他的摄影师Billy Bitzer，则成为了他一生事业的搭档，二人联合发明探索出如今大部分主流电影制作手法。例如淡入淡出，圈入圈出，交叉剪辑等等。当然，同时期的电影制作者也有不同程度的创新与探索，只是极少有格里菲斯这么大的名气，因为，Biograph公司所有影片除了名字没有其它信息（其他电影公司大多如此），很少人知道格里菲斯。于是格里菲斯离开 Biograph 公司后，自己在杂志上发表广告，列出自己指导的150部影片，公开宣布他就是让Biograph 公司成功的制片人。而且还罗列出自己『发明』的电影技巧，如特写，圈出，交叉剪辑等等。现在虽然很难认定说这些技巧都是格里菲斯发明的，但毫无疑问，他在电影中把这些技巧系统化了，并且探索出一系列成熟运用这些技巧方法。
飞屋环游记“四分钟的人生”
蒙太奇的由来
▪ 起初，电影就是打开摄影机一直拍，最早胶片复制技术不发达的年代，卢米埃尔兄弟的电影甚至都是拍一部卖一部——每当有人看到《火车进站》之后，向卢米埃尔兄弟求购一部《火车进站》或《工厂大门》时，哥俩就会扛起摄影机装上胶片出去再拍一部。当然，不管是卢米埃尔兄弟的公开放映，还是爱迪生的单人观看，这时的电影看上去似乎只是个小玩意儿，很多电影也都仅仅是拍摄下一段演员表演，而且还一定要从头到脚拍全身，跟戏剧小品没啥区别。爱迪生自己也没太上心，可雇来为他拍短片的助手埃德温·波特（Edwin Staton Porter）倒是上了心。

蒙太奇在电影创作中的应用研究

蒙太奇在电影创作中的应用研究一、本文概述电影，作为一种视听艺术，自诞生之初便以其独特的表现形式和语言魅力吸引着全世界的观众。

而在电影的众多创作手法中，蒙太奇无疑占据了举足轻重的地位。

蒙太奇，源自法语，意为“剪辑”或“组合”，在电影制作中，它不仅是剪辑的技巧，更是一种艺术的思维方式。

通过蒙太奇，电影制作者能够将不同的镜头、场景、音效等元素巧妙地组合在一起，构建出富有节奏感和感染力的影片。

本文旨在探讨蒙太奇在电影创作中的应用与研究。

我们将从蒙太奇的历史背景与发展脉络入手，深入剖析其在电影叙事、情感表达、视觉风格塑造等方面的重要作用。

我们还将结合具体电影实例，分析不同类型、不同风格的电影中蒙太奇的运用方式及其效果，以期对电影创作者有所启发和帮助。

通过对蒙太奇在电影创作中的应用研究，我们期望能够更深入地理解这一电影艺术的核心要素，并为电影艺术的创新与发展贡献一份力量。

二、蒙太奇的发展历程与基本原理蒙太奇，源自法语montage，原意为建筑、装配、构成，后被电影艺术借用，意指电影创作中的镜头组接技巧与叙事手段。

自电影诞生之初，蒙太奇便成为电影创作的核心技法，经历了从无意识运用到有意识创新的发展历程。

初期电影阶段的蒙太奇，更多是无意识的产物。

电影先驱们在拍摄过程中，出于技术限制或拍摄需要，不自觉地将不同镜头进行拼接，形成了最初的蒙太奇效果。

这些镜头的组合往往出于实用考虑，而非艺术表达。

随着电影艺术的逐渐成熟，蒙太奇开始被有意识地运用到电影创作中。

乔治·梅里埃斯、格里菲斯等电影先驱开始尝试通过镜头的组接来创造特定的情感或意义。

例如，格里菲斯在《一个国家的诞生》中，通过交叉剪辑不同角度和视点的镜头，形成了强烈的视觉冲击和叙事张力，开创了叙事蒙太奇的先河。

进入20世纪20年代，苏联电影学派的出现将蒙太奇理论推向了高峰。

爱森斯坦、普多夫金等人提出了蒙太奇的理论体系，将蒙太奇视为电影艺术的基石。

他们认为，通过不同镜头的组接，可以创造出超越单个镜头意义的全新内涵，实现电影的艺术表达和社会功能的统一。

蒙太奇

蒙太奇蒙太奇，是法语Montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。

蒙太奇是指通过对画面和声音进行有目的、有逻辑地组接，在其间建立联系，从而产生丰富意义的电影创作手法。

完整的蒙太奇概念，应当包括以下三种含义：其一，从技术层面上讲，蒙太奇就是剪辑；其二，从艺术层面上讲，蒙太奇应当是电影的基本结构手段和叙事方式，不但镜头与镜头，段落于段落，甚至画面与声音均可构成蒙太奇组合关系；其三，从美学层面上讲，蒙太奇是影视艺术独特的思维方式，也是一种创作方法。

蒙太奇不仅体现在后期剪辑之中，也体现在前期的文学剧本和分镜头剧本上，乃至各个创作部门合作完成的整个创作拍摄过程之中。

因此，可以说，蒙太奇思维是影视艺术独特的思维方法。

爱森斯坦苏联电影导演，电影艺术理论家、教育家。

他的电影论著《杂耍蒙太奇》开辟了蒙太奇理论，对世界电影的发展影响极其深远。

爱森斯坦的电影理论，在影片的总体结构、蒙太奇、声画框架、单镜头画面的结构、色彩以及电影史等领域，都进行了多方面的开创性研究。

同时，爱森斯坦还积极将蒙太奇理论运用至电影作品当中，尤其是其导演的《战舰波将金号》中的“敖德萨阶梯”一段，更是蒙太奇运用的经典之作。

爱森斯坦的其他电影作品有《罢工》《十月》等。

谢晋我国著名的电影导演。

代表作品有《天云山传奇》《芙蓉镇》《红色娘子军》《鸦片战争》等。

从50年代到90年代，谢晋的电影影响了整整几代中国人。

他以其不断创新的追求精神，创造了中国当代文化史上的一个奇迹。

这种历时几十年成功的因素无非就是对政治关系的把握，对女性形象的创造，对叙事风格的处理。

在创作态度上，谢晋是一个现实主义者，在继承和超越传统，在承认现实和改造现实，在过去和未来之间，谢晋的电影找到了一个最佳的平衡点。

这既是一种生存策略，也是一种成功策略。

这既是一种创作风格，也是一种人生态度。

唯美主义唯美主义是于19世纪末在欧洲流行的一股文艺思潮。

唯美主义者以“为艺术而艺术”为口号，追求感官享受，讲究形式至上，忽略艺术内容甚至脱离社会生活。

蒙太奇

在电影镜头的转换、剪接中常用不同的光学技巧和手法，以达到剪辑影片的目的。现介绍一些常用的影片剪辑技巧。

这是电影中最常用的一种镜头转换方法。即是不加技巧地从上一镜头结束直接转化到下一个镜头开始，中间毫无间隙。称为“切”。

也称电影画面的渐隐、渐显。画面逐渐变暗，最后完全隐没，这种方法叫做淡出或叫渐隐。相反，画面逐渐由暗变亮，最后完全清晰，这个镜头叫做淡入，也叫做渐显。

叙事蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中最常用的一种叙事方法。它的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程、因果关系来分切组合镜头、场面和段落，从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。

这种蒙太奇常以不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现，分头叙述而统一在一个完整的结构之中。平行蒙太奇应用广泛，首先因为用它处理剧情，可以删节过程以利于概括集中，节省篇幅，扩大影片的信息量，并加强影片的节奏；其次，由于这种手法是几条线索平列表现，相互烘托，形成对比，易于产生强烈的艺术感染效果。

爱森斯坦给杂耍蒙太奇的定义是：杂耍是一个特殊的时刻，其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中，使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中，以造成情感的冲击。这种手法在内容上可以随意选择，不受原剧情约束，促使造成最终能说明主题的效果。

所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间，它们互为依存：或是为了与该事件形成对照，或是为了确定组接在一起的事物之间的反应，或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件，以此作用于观众的感官和意识。

蒙太奇手法于新旧建筑空间的重构——以杭州、荆州为例

摘要蒙太奇是电影艺术所发现并加以发展的一种方法，它能够深刻地揭示和鲜明地表现出现实生活中所存在的一切联系，从表面的联系直到最深刻的联系。

但是这种方法并不是电影独有的专利。

在我们赖以生存的城市空间中，不同时间与空间的图像交织在一起构成一个完整的、连续的城市形象。

尽管建筑理论不曾有完整的“蒙太奇”学说，但城市空间的构成方法与建筑空间的组合特征与电影蒙太奇有着惊人的相似之处。

如何利用电影蒙太奇的理性手法将不同时间、不同空间、不同功能的建筑“镜头单元”加以“拍摄设计”后，再按照原定的创作构思把这些“镜头”有机地组织成一个连续的、完整的运动整体。

成为本文的研究核心。

本文首先通过分析电影蒙太奇于非电影艺术中的表现，提出蒙太奇具有普遍性。

然后从电影理论大师爱森斯坦与建筑，电影《罗拉快跑》与建筑两方面来研究电影蒙太奇与建筑的特殊关系，其中结合杭州环西湖建筑的蒙太奇现象进行分析。

从而归纳、整理建筑新旧空间环境整合中有效的建筑蒙太奇手法，并以荆州为例进行可行模式的设想。

通过本次蒙太奇手法于新旧建筑空间重构课题的研究，希望以此作为新旧空间环境设计中可操作模式的借鉴，这也是旧空间更新改造方法的一次探索。

关键词:蒙太奇元素图像形象重构ABSTRACTThe montage is a kind of method that takes place and develops through the art of film. It can deeply reveal and distinctly display all connections existing in actual life, from the surface connection to the deepest connection. But this kind of method is not a unique patent of the film.In the urban space that we depended on for existence, different time and pictures of the space interweave together, form an intact, continuous urban image. Though it have never had intact " montage " theories in the theory of the building，but there are surprising similarity between the composition method ,the association characteristic in the building space and film montage of the urban space. How to utilize the rational tactics of the montage of the film, after" shooting and designing "the different time, different space, different function of "scene unit" of films, and then conceive and organize these "scenes " into a whole continuous, intact thing sport organically according to the creation scheduled become the research core of this text.At first, this paper through analyzes the behavior of film montage on art of no-film and proposes the universality of montage . Then it from two respects－film theory master Epstein and architecture, film" run lola run " and building－to study the special relations between architecture and the montage of the film, among them combine the montage phenomenon of the building surrounding the West Lake in Hang Zhou to analyze. Thus sum up, put combined new or old space environment of the building which effected by the building montage in order, taking JingZhou as an example and carrying on the imagination of the feasible mode.Through this research of using montage in the space subject of new and old building reconstruction, it hopes to regard this as the reference operating mode in the environmental design of new and old space, this is also a exploration of the renovation of old space.Keywords:Montage Element Image Fagure Reconstruction独创性声明本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。

蒙太奇建筑

提起伊恩·弗莱明，知道的人可能不多，但说到007影片，多数人恐怕不光知道而且还看过。

被问及007影片何以长盛不衰时，新一代邦德扮演者皮尔斯·布鲁斯南毫不犹豫地答到：“女人、小道具、性、浪漫、幻想中的世界与最后的英雄，这就是一切。

”对观众的喜好进行诱人的组接，这就是蒙太奇。

蒙太奇是法语montage的译音，原义为“构成”，“装配”，作为电影术语，指镜头组接，即从主题、叙事、情节、情绪、节奏和修辞的需要出发，把影片中的内容分解为不同段落、场景和镜头，然后把他们有机地、艺术地组织、剪辑在一起，产生连贯、对比、联想、衬托、悬念、快慢不同的节奏，表达一定思想内容。

它既是画面与画面的承继关系，也包括时间与空间、音响与画面、画面和色彩等相互间的组合关系。

蒙太奇效果来自两个画面的随意性或非随意性组合，相互关联的两个画面能在感知他们的意识中唤起单独的一个画面所没有的概念、情绪和情感。

电影：工作者始终面临着诸多的选择：题材、人物、景物、角度、镜头、组接、声音、话语。

每一种选择都表达着一种观点，隐藏着一种或一系列动机。

在电影《快跑，劳拉》中，卡通、快速剪辑、跳接、高速摄影、静态摄影、依靠后期设备做成的急速推拉、彩色和黑白画面、流行音乐等，还有几个抬着巨大玻璃企图穿过马路的工人、指引马尼找到流浪汉的盲妇人、总是在需要的时候出现在劳拉旁边为她指点时间的老太太、恰好站在超市¨口为劳拉提供攻击警察武器的妇女，以及红色电话机、钱袋、电话亭、无处不在的挂钟、独唱、救护车、卡车、手枪、毒品和劳拉的尖叫等等，这些奇特的视听觉元素构成了影片强烈的后现代色彩，也为影片打造了一个精美的外壳，将一个古老的营救故事和哲学命题包装上市，出售给观众，由购买者按自己的需要和享用。

电影蒙太奇不是镜头和镜头之间的简单连缀，它具有颠覆特定镜头内在含义的力量。

大家知道，在库里肖夫的“实验工作室”里曾有过一个著名的试验，即从一部旧片中特意选出男演员莫兹尤幸的一个毫无表情的特写镜头，把这一镜头分别与一个汤碗、一口棺材和一个小孩的镜头相衔接，结果莫兹尤幸原本漠然的表情就被解构而分别显现出饥饿、悲痛和父爱的情感。

蒙太奇指的是什么

蒙太奇指的是什么
声音和影像是构成影视的主要元素，而蒙太奇则是影视的创作手法。

最早的蒙太奇是法文montage的译音，在法文中，蒙太奇是建筑学的专业术语，意思是装配和组合的意思。

而今，蒙太奇被看做是影视创作的手段和方法，一般来说，就是对各个不同的镜头进行重新地安排，拍摄前的分镜头写作和拍摄后的剪辑工作，都是运用了蒙太奇的创作手法。

比如，我们为了组装一对情侣相遇的场景，我们先截取男生从大街的右边走过来的片段，然后再选取女生从居民房里走出来的片段，之后再来一个超市门口的镜头，最后拍摄男生在街上见到女生的场面，这一系列的镜头连续起来，就会给观众产生，这对情侣约好在超市门口见面，两个人最后在约好地点相遇的场景。

但实质上，这几个镜头是毫无关联的，有可能这里面的某个镜头还是去年的时候拍摄的，而超市门口的图片或许是从网上下载下来的，但是这若干个镜头组装到一起，却会给人这样一个连续发生的场景。

而这就是蒙太奇最基本的运用原理。

从狭义来说，蒙太奇是指对镜头画面、声音等元素的编辑、拼贴或者剪辑的创作手法。

影视的创作者们根据时间发生的需要，按照一定的顺序，将各种镜头重新进行组装连接起来，也能达到流畅叙事的无缝拼接。

可以说，当今的电影创作手法就是按照蒙太奇的方法和手段来剪辑拼接的，所以会有“蒙太奇是电影艺术的基础”这样的说法。

蒙太奇

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影视中常出现高尚与卑鄙、善良与凶残、新与旧、文明与野蛮、欢乐与痛苦等对比。例如，在影片《白毛女》中，把“毒日炎炎，田野中农民在秋收”与“凉风徐徐，黄母在高楼闭目养神”进行对比；把“积善堂”横匾与佛堂上大慈大悲之下黄世仁强抱喜儿、掩住喜儿的嘴推倒……的镜头进行对比。 (见《白毛女》视频) 影片《子夜》一边是裕华丝厂女工用手在滚沸的水中捞茧缫丝；另一边则是贵妇人悠闲地修剪自己保养得很好的、涂得鲜红的手指甲。
叙事蒙太奇是影视艺术中最基本、最常用的一种叙
事方法，它以交待情节、展示时间为主旨，按照时间发生的实际逻辑和情节展开的事情节的合理性，从而引导帮助观众理解剧情。这种蒙太奇组接要求时间构成脉络清楚，情节展开自然连贯，最好不被观众察觉。

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c、重复蒙太奇
国产片《天云山传奇》，宋薇与罗群纯挚的爱情被那场反右斗争中冲垮了。取而代之的是宋薇与吴遥的政治婚姻。在影片故事发展的过程中，每一次触动宋薇心灵深处的内心活动，影片都出现了象征宋薇与罗群的爱情的“白马”——热恋中伴随着他俩缓步而行的白马、婚礼中闪出的奔驰而来的白马、玩具白马…… 这一段属于重复蒙太奇。

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前苏联早期影片《罢工》，最后枪杀工人的几个场面，则用屠宰牛的镜头与军队大规模枪杀游行群众的场面交织在一起，产生了“人的屠宰场”的隐喻： ⑴ 原野，在进行射击。 ⑵ 屠宰场。拿着刀的手从画面的上部切下来。（特写） ⑶ （全景）一千五百个工人从坡路上跑下来。 ⑷ 五十个人从地上站起来，高举双手。 ⑸ 士兵的脸，端着枪瞄准。 ⑹ 一头公牛全身颤抖，终于倒了下去。 ⑺ （特写）即将死去的公牛的蹄子。 ⑻ （特写）枪的扳机。 ⑼ 屠宰场。公牛的头被一条细绳子捆在屠宰架上。 ⑽ 一千个工人向前冲。 ⑾ 一队士兵就象从地里涌出来似的，出现在草丛。 ⑿ （特写）公牛的头，眼睛凸出。 ⒀ （特写）公牛的头被砍下，血一涌而出。

蒙太奇与后现代主义建筑

蒙太奇与后现代主义建筑摘要：蒙太奇简单来讲就是镜头与镜头的组合，不同的组合产生的意义也不同；建筑也是如此，通过材料、色彩、形体、环境、空间等的组合来表达建筑师的思想，就创作手法来讲，在后现代建筑上表现的更为突出。

关键词：蒙太奇后现代分解重组剪辑abstract montage is the lens and lens combination in simple terms, various combinations to produce meaning are different; building is also so, through the material, color, form, space, environment and other combinations of expressing the thoughts of architects, as far as the creation technique, which in post modern architecture is more prominent.key words montage, post modernism, decomposition, reorganization, clip中图分类号：g267文献标识码：a 文章编号：后现代主义是二十世纪五六十年代出现在社会中的一种文化倾向，延伸到建筑学中，它是作为一种形而上的设计方法论作为设计思想的指导；后现代主义设计思潮的出现根源于人们对现代主义刻板、单一、死气沉沉、非人性化、不顾文化脉络、不顾民族地域特点的设计思想的质疑，因此，在美国和西欧一些国家的一些建筑师开始反思，随着文丘里《建筑的复杂性和矛盾性》一书的出版标志着后现代主义的形成而且有了自己一套完整的思想体系。

现代主义主张结构和技术的重要性，摒弃一切装饰，“标准化”“批量化”生产，而后现代主义则主张建筑风格的标示性，建筑风格的多样化，它以现代建筑结构和技术为基础，从古典主义建筑中寻求文脉、历史、文化等的载体，通过二者的融合，来表现对历史、文化、地域等的尊重，强调人们的不同需求以及社会生活的多样化。

蒙太奇的含义

、蒙太奇的含义“蒙太奇”是法语“montage”的译音，原是建筑学上的用语，是“装配”、“构成”的意思，即把各种建筑材料、构件安装装配起来，构成一个完整的建筑物。

“蒙太奇”的术语引申到影视创作中，最基本的含义是剪辑和组合的意思。

影视创作者为了塑造完整的银屏形象，第一步是把现实的生活、过程分割成许多小片断，通过摄像机分别拍摄下来。

拍摄下来的一个个零散的镜头，就如同为准备制作镶嵌艺术品而精选出来的贝壳小碎片，在没有经过适当的组织和装配之前，它们并不构成完整的作品形象，于是创作的第二步，就要把这些零散的镜头“装配”起来，组装成为一个表现一定思想内容的有机整体，如同把选择好的贝壳碎片拼装成一幅完整的图案一样。

前苏联电影大师库里肖夫指出“把动作的各个镜头在一定顺序下连接（装配）成一个完整的艺术作品，这就叫蒙太奇。

”前苏联另一位电影艺术家普多夫金对蒙太奇的解释是：“一部电影总是分成许多的片断（更确切地说，电影就是由这些片断构成的），……将若干片断构成场面，将若干场面构成段落，将若干段落构成一部片子的方法，就叫蒙太奇。

”我国电影理论家夏衍指出“所谓蒙太奇，就是依照情节的发展，和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确地了解一件事情的发展的一种技法。

”蒙太奇是影视艺术特有的构成规律。

按照我国电影导演张骏祥的论述：“蒙太奇……最初的意义只是指镜头的剪辑而言，逐渐地这个词的含义已经包括到起码有这几方面：（一）画面（镜头）的组织关系；（二）音响、音乐的组织关系；（三）画面与音响音乐的组织关系；（四）由这些关系而发生的意义和作用。

前三项属于结构形式，后一项已经是形式与内容的相互影响的问题了。

”综合上述关于电影蒙太奇的各种解释和阐述，我们可以初步归纳为：在电影的创作中，电影艺术家先把全片所要表现的内容分成许多不同的镜头（画面），进行分别拍摄，然后再按照原先规定的创作构思，把这些镜头（画面）有机地组接起来，产生平行、连贯、呼应、悬念、对比、暗示、联想等作用，形成各个有组织的片断和场面，直至一部完整的影片。

电影蒙太奇手法在建筑创作中的应用文献综述

电影蒙太奇手法在建筑创作中的应用文献综述作者：陈永臻来源：《西部论丛》2018年第10期摘要：电影与建筑同属艺术学科范畴，无论在艺术特性还是表现形式上都有着密不可分的渊源联系。

国外对电影建筑学的研究屡见不鲜，伦敦建筑联盟学校的帕斯考∙舒宁在《一个电影建筑的宣言》中构建的电影建筑学论述，对后来的研究者影响颇深。

目前国内对二者融合所形成的电影建筑学研究并不多，现有的相关文献大致有以下三种研究方向：一是探讨电影建筑学作为一门学科所涵盖及尚需填充的理论系统；二是探讨建筑中可借用电影艺术的手法，如蒙太奇、空间叙事；三是探讨建筑借助电影艺术进行体验手法的创新应用，如影像空间、建筑现象。

关键词：蒙太奇电影建筑学一、基本理论基础（一）电影建筑学1、含义电影是一种既可用影像表现空间造型、又可用运动的镜头记录时间的艺术。

将电影的艺术表达手段和创作思维引入建筑领域，通过创造建筑情境来构建予人感知的影响力，即为电影建筑学。

2、电影与建筑的内在联系（1）时空性：电影由二维景框中的三维体（空间性）与运动镜头的解构重组（时间性）构成。

而建筑也由物质实体（空间性）与使用者的行为心理体验（时间性）构成。

（2）叙事性：电影依赖于剧情发生进行叙事，建筑依赖于空间发生进行叙事。

（3）蒙太奇：电影蒙太奇主要指镜头剪辑与组合手段，建筑蒙太奇主要指构成与装配。

3、电影建筑学的核心性质（1）时空构建：从时间与空间的运动、叙事、心理层面进行情境构建，完成电影建筑学的本质——在空间中运动所发生的事件与人的记忆交流、互换的过程。

（2）物质变化：受电影虚幻、超现实手法影响，降低建筑的物质性，从而增加建筑的流动性。

随时间推移，建筑的功能更加多元化。

（3）精神投射：基于理性知觉的直接体验，围绕人的主观感受表达空间情节、场所体验、精神诠释。

（二）电影中的蒙太奇1、含义蒙太奇（mongtage）原意为建筑中各种材料的安装组合，后拓展至电影、视觉设计等领域。

在电影中，蒙太奇指电影创作中根据主题、情节发展等构思需要，运用艺术技巧，将内容镜头合乎逻辑、有节奏地构成，从而产生有丰富意义的整体作品。

叙事蒙太奇在建筑空间中的演绎

２．３事件的构造
电影大多数为场景和事件而存在，通ห้องสมุดไป่ตู้ 镜头表达传输
情感与故事。在电影中，蒙太奇则是作为分场景连接过程中的编辑手法所存在。同样的道理，在建筑设计中，空间
的构造建立在人们行为与建筑场所构造的基础上，即建筑
ＤＯＩ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１６７２—４０ｌ１．２ｏ１５．０４．０３２
在电影中，将建立在平面与时间的三维空间内的一个个片段通过蒙太奇手法进行艺术连接，创作出新的戏剧火花与镜头灵感。建筑与之相比，少了语言叙事的能力，却
第４１卷第４期
２０１５年８月
ＳｉｃｈｕａｎＢｕｉｌｄｉｎｇＭａｔｅｒｉａｌｓ
ｌ・Ｊ之材
Ｖｏ１．４１，Ｎｏ．４
Ａｕｇｕｓｔ，２０１５
叙事蒙太奇在建筑空间中的演绎
林钰，何欣怡，王恒鑫
空间构建方式。
２电影与建筑空间叙事方式的共性
文献标志码：Ａ
２．１概念解析
关键词：叙事蒙太奇；建筑空间；场所；事件；重组
中图分类号：ＴＵ— Ｏ５文章编号：１６７２— ４０１ｌ（２０１５）０４— ００６５— ０２
ＬＩＮＹｕ，ＨＥＸｉｎｙｉ，ＷＡＮＧＨｅｎｇｘｉｎ
（ＸｉｈｕａＵｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｃｈｅｎｇｄｕ６１００３９，Ｃｈｉｎａ）

蒙太奇

音乐蒙太奇，音乐蒙太奇，是指用音乐在同一时间内组接不同空间的镜头。镜头。
蒙太奇(Montage) 蒙太奇(Montage)
蒙太奇原本是建筑学上的用语，蒙太奇原本是建筑学上的用语，意思是装配、安装。是装配、安装。影视理论家将其引申到影视艺术领域，视艺术领域，指影视作品创作过程中的剪辑组合。辑组合。
《天净沙-秋思》天净沙-秋思》 ——马致 ——马致远枯藤老树昏鸦，枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，小桥流水人家，古道西风瘦马。古道西风瘦马。夕阳西下，夕阳西下，断肠人在天涯。断肠人在天涯。
蒙太奇是电影艺术家按事先构想的一定的顺序,把许多镜头联接起来,结果就使这些的顺序,把许多镜头联接起来, 画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。 ——电影美学家贝拉·巴拉兹 ——电影美学家贝拉· 电影美学家贝拉
电影艺术的基础是蒙太奇。电影艺术的基础是蒙太奇。 ——普多夫金 ——普多夫金
音乐蒙太奇
音乐蒙太奇借用蒙太奇这一概念。音乐蒙太奇借用蒙太奇这一概念。它的具体含义是，的具体含义是，当一组镜头是用音乐来组接的时候，音乐就不仅成为连接这些镜头接的时候，的纽带，的纽带，同时赋予这组镜头以镜头以外的涵义。涵义。
顺时空音乐蒙太奇用音乐来组接一个或者不同的空间场景中的多个镜头，而这多个镜头在时间上是顺序产生的。生的。
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逆时空音乐蒙太奇用音乐来组接一个或者不同的空间场景中的多个镜头，而这多个镜头在时间上是倒序产生的。生的。
超时空音乐蒙太奇所谓超时空音乐蒙太奇，乐蒙太奇，是指在顺时空音乐蒙太奇组接的基础上，组接的基础上，插入一些超越现实时空之外的镜头。空之外的镜头。

蒙太奇

蒙太奇是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配。

经常用于三种艺术领域，可解释为有意涵的时空人为地拼贴剪辑手法。

最早被延伸到电影艺术中，后来逐渐在视觉艺术等衍生领域被广为运用，包括室内设计和艺术涂料领域。

当不同镜头拼接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的特定含义。

通过蒙太奇手段，电影的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由。

一个化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年。

而且，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现分处两地的人物之间的关系，如恋人的两地相思。

不同时间的蒙太奇可以反复地描绘人物过去的心理经历与当前的内心活动之间的联系。

这种时空转换的自由使电影在很大程度上取得了小说家表现生活的自如。

蒙太奇的运用，使电影艺术家可以大大压缩或者扩延生活中实际的时间，造成所谓“电影的时间”，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。

蒙太奇的作用是无法否定的，电影艺术家们始终兼用蒙太奇和长镜头的方法从事电影创作。

也有人认为长镜头实际上是利用摄影机动作和演员的调度，改变镜头的范围和内容，并称之为“内部蒙太奇”。

蒙太奇大的方面可以分为表现蒙太奇和叙事蒙太奇，其中又可细分为心理蒙太奇、抒情蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、对比蒙太奇、隐喻蒙太奇等等。

平行蒙太奇是指同一时间内，不同时空下发生的故事情节。

例如，《变形金刚1》中导演就是采用五条故事线同时推进，最后汇合在一起，在影片的结尾引发了一场擎天柱与威震天的激战。

交叉蒙太奇是指同一时间下，不同人物和时空发生的两条或多条情节相互交叉，彼此关联，彼此影响，最终达成汇总。

这种手法主要运用在惊险片、恐怖片等紧张气氛中。

例如在《撞车》中，导演将一天之内发生的八个故事交叉叙述，靠人物的角色互换建立起网状故事结构，以此推动故事进展。

重复蒙太奇是指在影片中有特殊意义或重要含义的情节在关键时刻重复出现，可以有效地加深观众的印象，着重表达影片主题。

基于电影蒙太奇的建筑空间叙事探究

基于电影蒙太奇的建筑空间叙事探究殷乐【摘要】通过建筑设计实践和电影学科研究,探寻了蒙太奇原理中对建筑空间叙事有借鉴意义的思维方式和表现手法,对发现新的叙事材料,发展新的叙事技巧,开拓新的叙事区域,都有重要意义.【期刊名称】《山西建筑》【年(卷),期】2019(045)011【总页数】2页(P23-24)【关键词】电影;蒙太奇;建筑【作者】殷乐【作者单位】湖南师范大学,湖南长沙 410012【正文语种】中文【中图分类】TU0241 基本概念1.1 蒙太奇电影中的城市与建筑是现实中的反映，二者在创作上的交汇点——蒙太奇。

蒙太奇作为把不同时空内的场景或者画面通过剪辑衔接在一起的组接方式，原为建筑学术语。

一战后，苏联电影人将其作为镜头、场面或段落组接的代称。

使得蒙太奇成为电影美学乃至时空艺术中一个十分重要的手法。

1.2 叙事学20世纪60年代，在结构主义的背景下，受俄国形式主义的影响，叙事学作为一门学科在法国成立。

龙迪勇在《寻找失去的时间——试论叙事的本质》中说明叙事的本质即是对时间的凝固、保存和创造[1]。

弗洛伊德则认为承载了记忆的空间有了叙说故事的能力。

而叙事学的研究既存在时间维度，也存在空间维度。

相对于时间叙事而言，空间叙事问题日益凸显。

2 建筑与电影的关系建筑和电影其实已经形成了密不可分的关系。

建筑师通过对空间功能的组织实现建筑物的营造，导演通过对镜头的组织实现作品的叙事，它们都有着空间和时间这两个结构。

2.1 叙事手法在电影中，蒙太奇被用作连接场景过程中的编辑方法。

在建筑设计中，空间的构造用来为事件的发生构建场所。

正如挪威建筑理论家诺伯格·舒尔兹所说：“人对空间感兴趣，其根源在于存在。

它是由于人抓住了在环境中生活的关系，要为充满事件和行为的世界提出意义或秩序的要求而产生的”[2]。

因此在某种程度上，事件将可以通过空间表达。

电影与建筑虽然都为事件提供平台，但却有着不同的叙事手法。

电影通过镜头、场面、段落的分切与组接，建筑则是通过元素材料、色彩肌理、空间结构、路径、功能等来叙事。

蒙太奇手法在历史景观设计中的运用——以襄阳庞公祠遗址公园为例

蒙太奇手法在历史景观设计中的运用—以襄阳庞公祠遗址公园为例□丁雪琛陆虹摘要:景观设计主要指风景与园林的规划设计,是涉及人类生活外部环境的设计。

蒙太奇手法作为一种电影剪辑的手法，指将不同景别、时间的电影镜头有组织、有目的地组合起来，叙述故事、抒发感情。

该文作者通过分析蒙太奇手法、历史景观的概念和历史景观设计案例，希望为蒙太奇手法在历史景观设计中的运用提供可借鉴的方法论。

关键词：蒙太奇手法历史景观庞公祠遗址公园连续性―、蒙太奇手法与历史景观的含义、作用蒙太奇最早作为建筑领域的术语，表示装配、构成、剪接的意思；后来多表示一种电影剪辑的手法，即通过将不同景别的电影镜头有组织、有目的地组合起来，从而更好地叙述故事、抒发感情。

美国导演大卫•格里菲斯在影片《The Fatal Hour》中首次运用了平行剪辑的手法。

除了被运用在电影剪辑中，蒙太奇手法还被运用在画面合成上，将许多画面、图样并列或叠化形成统一的图画作品。

蒙太奇手法具有创造时空关系、编排节奏韵律、渲染情感氛围、激发联想思维的艺术功能。

历史景观的定义为历史时期形成的、主要特征被保留下来的景观或承载历史故事和记忆的区域，其中包括物质的、有形的文化遗产和非物质的、无形的文化遗产。

中国作为拥数千年历史的文明古国，拥有大量的历史遗址和相关故事，设计者通过合理设计可以恢复这些历史景观的生机。

当前人们对于历史性景观的设计主要采取保护、翻新以及功能转化的方法，相对缺乏对人与空间发生的关系的探讨。

蒙太奇在电影艺术中的主要作用是通过剪辑不同景别、视角的镜头，改变和创造时空关系，从而增强人们的视觉感受，表达电影的情感。

而时空关系对于历史景观设计也尤为重要，历史景观中的空间包括真实感受到的空间范围，如游人行走的空间、休憩的空间等。

在空间设计的基础上加上时间概念，是历史景观设计的特点。

历史景观空间中的时间概念不仅包括游览需要的时间这一类真实流逝的时间，而且包括历史时间，即已经流逝的时间在景观中的体现。

蒙太奇在建筑的运用

蒙太奇在建筑的运用
蒙太奇是一种艺术手法，最初是在电影中使用的，将不同的镜头或场景拼接在一起，创造出一个新的意义和情感。

这种手法也可以运用在建筑设计中，创造出独特的空间和氛围。

在建筑蒙太奇中，可以将不同的建筑元素、风格和材料组合在一起，创造出新的建筑形式和体验。

例如，可以将传统和现代建筑元素融合在一起，打造出独具特色的建筑风格。

还可以将不同的材料和颜色组合在一起，创造出丰富多彩的空间效果。

此外，建筑蒙太奇也可以通过不同的形式和结构来表现。

例如，可以将不同的建筑体块组合在一起，形成一个独特的建筑形态。

还可以将不同的建筑空间嵌套在一起，创造出复杂且富有层次感的空间结构。

总之，建筑蒙太奇是一种创新和有趣的设计手法，可以帮助设计师打破常规，创造出独特的建筑体验。

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空间蒙太奇

空间蒙太奇的类型爱森斯坦（１８９８年～１９０８年）是电影蒙太奇理论创始人，他认为蒙太奇，是“充满情感的叙述（有别于事实报道），其秘密就在于此。这种叙述的情绪性既为活生生的演员表演所固有的，也是活生生的蒙太奇电影所固有的” ［３］。蒙太奇的类型大致可以分为：（１）平行叙事——同时表达两个或两个以上场景空间中发生的事件，包括不同层面与尺度上的蒙太奇：如观众跳出一个具体的情节，而无限制地扩大视野，了解全局甚或整个社会的情况；（２）线形叙事——就是在一个场景表现一个故事在不同时间发生的情节，包括同一层面中的蒙太奇：观众看到一个故事中有相同地点不同时间发生的生活事件，插叙或闪现同一事件中的一段情节；（３）声画的立体叙事，通过对画面与音响的分离编辑再组合来营造艺术氛围［４］。事实上，在设计领域里伯纳德·屈米等许多大师已经在实验着运用文学电影中的蒙太奇手法设置前兆、逐渐消退以及跳跃、剪切等处理方法，映射到空间策划，来
ｔｈｅｓｐａｃｉａｌｍｏｎｔａｇｅｓｕｃｈａｓｆｌａｓｈｂａｃｋａｎｄｆｌａｓｈｂａｃｋ，设计中，将两个或两个以上不同或相对独立的空间场景
ｏｒｓｏｕｎｄｍｏｎｔａｇｅ，ｅｔｃ．Ａｌｌｏｆｔｈｅｓｅｃａｎｎｏｔｏｎｌｙ（或要素）并列，把它们一起呈现时，联合成为更有意味
奇手法来巧妙编排空间的结构顺序，来改变空间体验历程，里菲斯等人的电影中：强调单镜头仅仅是“细胞”、“素
提升空间的意义；并探讨怎样的空间蒙太奇手法，让空间主材”；在影片制作时，首先根据文学剧本提供的内容，经
题的表现最有力，更具感染力，更具张力，有助于场所感的过“分镜头”处理，拍摄出许多镜头（画面），然后再按
世界建筑２００５／０７
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