三谷彻

品 川 中 央 公 园
品川中央公园的设计概念成形于1989年， 到最终实现整整花费了14年时间。 这是日本泡沫经济从爆发至崩溃， 以及其后延续低迷的一段时间 ——这也是这个景观所期待的——在城市中建造一个"巨大的统一体"， 伴随走过这段漫长的岁月。
品 川 中 央 公 园
首先，这个看上去是一个统一体的18000平米的场地， 实际上由2个公园（其中之一横跨港区与品川区） 以及7个项目规划所提供的空地与建筑墙体后退空地所组成的一体空间； 其次，这个18000平米的场地与城市基础设施通过精心的设计得以融合在一起。 45m×400m的长形南北向形状与贯穿城市的地下交通网的轨迹相辅相成。 这样的城市景观设计一定程度上是由1987年至1989年品川城市规划中 所大胆做出的步行与车辆分离的决定分不开的。
品 川 中 央 公 园
1989年的夏天，将"巨大的统一体"通过"环境艺术的场所“ 的设计语言而使其具象化这个概念模型得以生成。 其中一大特征就是试图通过地形所具有的特点创造出场所的独特性格。 执着于场地微地形的目的就是为了在高层建筑林立的城市之中， 通过运用设计语言从而创造一个高水平的城市休闲空间。 其二就是考虑使用落叶树的群植来覆盖整个场地， 本设计最终选择的是选用连香树作为主要树种。
三 谷 彻
环 艺
庄 宇 博
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ROKI 全 球 总 部 景 观
目 录

人物简介 重要成就 设计理念 三谷彻式花园 ROKI全球总部景观简介 ROKI全球总部景观 品川中央公园简介 品川中央公园 风之丘墓园平面图 风之丘墓园
人 物 简 介
三谷彻（Mitani, Toru），日本景观设计大师， 哈佛大学（Harvard University）硕士， 东京大学（University of Tokyo）工学博士， 早年曾就职于皮特-沃克与玛莎-施瓦茨合作景观事务所 （事务所名称为： Office of Petere Walker & Martha Schwartz）， 现为studio on site事务所合作伙伴， 并任日本千叶大学（Chiba University）园艺学研究科教授。。
全 球 总 部 景 观 简 介
ROKI
所在地：静冈县浜松市 委托方：株式会社ROKI 设计方：建筑/土木/久米设计 景观/studio on site 施工：大成建设 竣工：2006年
没有设计的设计
全 球 总 部 景 观
ROKI
ROKI全球本部景观项目位于天龙川（tenryu river）的山坡处， 具有很好的河岸景观效果。
风 之 丘 平 面 图
风之丘墓园平面图
风 之 丘 平 面 图
风之丘墓园平面图
风 之 丘 平 面 图
风之丘墓园平面图
风 之 丘 平 面 图
风之丘墓园平面图
风 之 丘 墓 园
建筑在形体上采取了一种谦逊而平和的姿态，尽量使自己融合 于环境中，但又以葬礼室倾斜的体量和休息室花园的斜隔板悄 悄地和小坡度的地形作呼应。建筑从形体上就毫不掩饰它的 主 题：静。生与死的纠缠在这里被淡化到最小，死亡似乎只是 一 个人生的驿站，有淡淡的离愁，却没有无奈的悲痛。
三 谷 彻 式 花 园
右左 图图 为为 该进 展入 园入 特口 有甬 的道 条后 石回 道望 路， 。
三 谷 彻 式 花 园
三谷徹花园的灵感，来自厨房里晾盘子的架子 （另一说是灵感来源于三谷徹家中的一张手工陶土碟子， 他把陶土碟子想象成大地， 而人和景观便如同珍贵的菜肴一般置身其中， 可供神来“品尝”。这个有点恐怖。。） 顺着地面三谷徹特有的条石甬路， 走进青灰色石墙的夹道，一转身，眼前豁然开朗， 线条之美尽显。右侧是一排排绿植，模仿稻田的丰收， 左侧是一片层层而上的草坪，而头顶， 是一道道或高或低的钢丝搭起的天网， 将天际分割成一条条的。
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为了在景观上保存小丘的整体景观效果， 设计保留了场地内较为高耸的西端山脉和既有的树木， 并将公司大楼配置在了与其斜面相邻近的位置。 为了统一沿着地形分段设计的停车场与建筑物各层出入口的高度层次， 在建筑与景观之间进行了绵密细致的设计协调。
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设 计 理 念
三谷彻的设计理念为"试图为人们提供一个轻松的场所。 "在生活中，紧张超负荷的工作之余， 人们非常需要那种平和、轻淡、简洁和平凡的享受空间。 三谷彻正是要给人们创造这样的空间场所。
1、没有设计的设计
设 计 理 念
从平面图上看，很难看到景观设计通常应用一些表现手法， 很多地方没有任何笔触，好像是一张没有"完成"的设计， 所以说三谷彻的作品就好像是从地面长出来的一样。 这种尺度的掌握对于设计师而言是很难做到的。 特别是甲方大多希望设计把对象区域内全部填满， 这种情况在三谷彻的作品中却不会出现。
品 川 中 央 公 园 图 片 赏 析
品 川 中 央 公 园 图 片 赏 析
品 川 中 央 公 园 图 片 赏 析
品 川 中 央 公 园 图 片 赏 析
品 川 中 央 公 园
任何为公众开发的环境都要与当地的人文特征相联系， 这既是对城市文脉在时光中的延续，也是体现城市内涵的理想方式。 在品川中央公园内布置了以传统品川 自然风光为主题设计的7个抽象雕塑， 分别命名为水、石、光、风、土、草、木， 向行走其中的人们讲述有关新型都市的过去和将来。
品 川 中 央 公 园
过在南北方向等距离栽植5棵一组的连香树， 在绿量上强调了长400m的场地进深。 冬天，连香树落叶以后，空间中就会浮现出作为防风植栽的小叶青冈。 连香树的植栽区域"楔形"被设计成高于地面400mm的台座， 对于空间分节起到了重要作用。公园由于受周边地理环境的制约， 地形整体呈下凹的形状。为照顾到使用轮椅的人群， 设计形成了5%以下（轮椅用） 以及1%以下（排水用，植栽部分）的合成斜坡。 此外，这样的设计使得人们可以自然地从一楼被引导至地下一层。 为了对应人体尺度特征，400m长的场地被划分为13个小广场。 每个小广场根据公园45m的宽度被设定为28m×28m的正方形。 此外，有几个小广场为了与周边高层建筑的设计相融合， 其朝向经过了调整。 联结两侧大楼过道的2座天桥的方向也与这些小广场的排布相结合， 使得这些变化在400m长的公园中产生了很强的节奏感与丰富的表现力。 这样的"小广场"以及由植栽所形成的"楔形"所共同构成的空间， 实现了既满足公共空间所必须的多样性功能、 又在整体性上满足"巨大的统一体"的设计理念。
空 间
风 之 丘 墓 园
空 间
项目通过椭圆形的草地和园路充分表现人与大地、人与 自然共生的理念。设计强调“宁静与威严”,以抽象的 形态使建筑很好地与地形结合，同时 使人能够眺望到 周围的焉神社和八面山，在建筑物与景观的处理上考虑到 既分隔又保持通透的原则，地形的起伏、建筑物的高度 均通过模型反复推敲，以达到最佳效果。
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"小广场"以及"楔形"的协调配置体现了作品设计理念
品 川 中 央 公 园
城市化的过程，往往伴随着部分自然景物的淡化或消失， 以及一些社会风俗和生活习惯的改变。在大城市里生活， 那些自然的光、水体、风、山冈、土坡、草及林木森林与人们渐行渐远。 在这段步行空间中，安排了7个景观小品（团塚荣喜设计）， 讲述了品川海岸—水、高轮的大城门—石、二十六夜待—光、 海滨的风—风、品川台场—土、黑目川河道—草和御殿山的樱—木树等历史事物， 让城市的后来者、游客了解并回顾品川周边的历史及原先的生活风俗。
三 谷 彻 式 花 园
从观景台上往下望 山坡边界的矮树
从观景台上远望 出口
三 谷 彻 式 花 园
观阳 景光 平下 台的 休座 息椅 处。 右 侧 ，
观景平台 沿着狭窄通道里的台阶走上瞭望台俯瞰展园， 写线条产生了水面波动的感觉。
三 谷 彻 式 花 园
三谷徹花园，是一个复合东方传统的方正花园。走进花园， 东西两翼的划分像伸展向天空的双臂，处处感觉到线条的表达， 从植物打造的纵横纹路，到钢丝斜拉出来的天空， 花园是对天空的献祭，同时它始终是大地的一部分。
概 况 背 景
风之丘墓园(Kaze-no-Oka)”建成于1997年。坐落在日本的中 津市，占地面33316平方米，建筑面积2514平方米。中津 市是日 本南部的一座有着7万人口的小城市，风之丘火葬 场就位于中津 市郊区山国川岸边的一片高地上，北面可 望见中津市的街区。 这里自古以来就是附近居民的火葬 场，并集中了一座座坟墓， 大凡谁家有人亡故，都把这 里作为殡葬的首选之地。 考虑到建筑本身的特点，该项 目需要一块宁静的大规模的基地， 并要确保不侵犯周围 的环境。在名为"风之丘"的基地上，原有 的墓地与一群 最近挖掘出土的古代坟墓合为一个整体。基地是 空旷而 宁静的，碧空旷野，一望无际，给了建筑师很放松的空 间，很好的符合了建筑的需要。建筑根据功能的需要分 成三大 部分，分别是八角形的葬礼厅、三角形的休息厅 和正方形的火 葬厅。葬礼厅用于举行一些宗教仪式和守 夜，火葬厅是瞻仰遗 体和火化的地方，休息厅让家属在 各种仪式间得到休息和平缓 心情。每个建筑空间的特点 决定了光线的进入方介
名称：品川中央公园 所在地：东京都港区 委托方：兴和不动产、住友生命、大林组、三菱商事、 佳能贩卖、近铁不动产、太阳生命、大东建托、东京建物、 综合房屋、日本土地建物、三菱重工业
设计方：日本设计、松田平田设计、studio on site、环境美术研究所
施工：大林组 竣工：2003年
俯瞰天龙川的南侧斜面上铺设草坪， 并种植了2种樱花， 以此形成了一个庭园。 庭园内设置有极具雕塑感的御影石坐凳， 在形成人们散步与休憩场所的同时， 其连接公司大楼的具有象征性的景色也成为了具有代表性的新的小丘风景。
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紧邻茶室的茶庭内， 在采用了日本传统的茶庭要素与设计手法的同时， 通过在茶室的外缘设置具有连接作用的坐凳， 从而形成了具有简约特征的现代空间。
2、斜线条的应用
从三谷彻的作品中我们经常可以看到或是感受到斜线条的广泛应用， 这与传统的对称的构图形成了鲜明的对比。 同时由于斜线条的应用产生了许多线条上的尖角部分， 给观者带来了强烈的视觉冲击，也为整体的空间带来了更丰富的变化， 也许正是因为这一点，作品才给大家留下了深刻的印象。
3、与众不同的景观细节塑造
三谷彻善于应用各种不同"材质"进行景观设计， 他研究的焦点是发挥多种元素的材料特性，并且利用材料的不同质感丰富这一空间， 而不是单纯用形式来构筑它。
三 谷 彻 式 花 园
三谷徹的花园给人感觉有了边界。整个展园是一处凹陷下去的方形花园， 两侧是青石砌成的矮墙。图为展区入口外侧，似了无可看，其实欲扬先抑。
重 要 成 就
日本造园学会作品奖(1985)； Good Design金奖(2003)； JCD设计奖(2004)； Good Design奖(2005)； 绿色城市奖(2006)； 屋顶壁面绿化奖(2007)； 日本建筑学会作品奖(2008)； 日本造园学会著作出版特别奖(2011)； 土木学会设计奖励奖(2012)
从三谷彻的作品中，经常可以看到一些独特的细节处理。 例如被切割成网状线条的广场铺装，卵石的路面，或排列整齐的树木枝干， 发光的树池，不同植物材料的植被色带……等等。 一些容易被忽略或是不太引起注意的细节部分， 通过三谷彻的设计往往能够创造出超乎寻常的景观效果。
4、注重植物种类及色彩搭配和夜景照明的表现
三 谷 彻 式 花 园
右侧的观赏草，模仿稻田景观。 观景平台下的休息区，与品川中央公园的部分休息小空间类似。 从观景平台下的休息处看整个方形小园。 山坡上空则拉满了平行线，是不锈钢材质， 随着山坡的角度倾斜着。这样看展区， 很像以前的家里的方形天井，而那一条条的铁丝， 似晾衣服的绳线，形成了灰空间，形式感很强。
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斜 线 条 的 应 用
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在进行场地布局设计的时候， 主要考虑2个因素展开： 一是到达建筑物之前的入口段设计， 另一个是包含建筑以 及停车场在 内的新的小丘风景的创造。 为了使来访者体会到小丘之上的视 野的延伸性，至本社大楼的入口路 线在场地内做了大的迂回， 提升了去往建筑物的路程的景 观感受。 当来访者驱车攀爬上经过悠缓弯曲设计的入口通道时 天龙川的雄伟风景映入眼帘，给予来访者戏剧般的感动效果。