室内人像摄影常用灯光灯位图
人像摄影室内用光：主光与辅光、发型光和背景光
人像摄影室内用光：主光与辅光、发型光和背景光人的面部是有很多个小平面组成的，但没有一个平面是真正平整的。
面部是有立体感的，肖像摄影师的工作就是表现脸的轮廓和形状，而这一工作主要靠亮区和阴影来完成，亮区就是被光照亮的那些区域；阴影就是没有光照的那些区域。
亮区和阴影共同作用表现丰满，显示形状。
除了表现立体感，照明与摆姿的关系也非常密切，因为没有真正掌握照明技巧，你就不可能美化和完善最好的摆姿。
而且，照明是摆姿的延伸，特别是掩饰性摆姿，可以选择某种照明来掩饰或美化拍摄对象身体或者面部的某个特别之处。
大卫拍摄这张漂亮的高调肖像，在拍摄现场使用了一块儿带花边的白色窗帘，柔和的光线透过窗帘洒满拍摄现场。
在这个例子中，主光来自拍摄对象的身后。
在拍摄对象前面有一个柔光箱，照亮了所有的阴影区，产生的光比为2:1，使用离拍摄对象很近的柔光照明，可以产生漂亮的环境光，几乎没有阴影。
大卫提高了亮区的曝光水平，使照片效果保持高调，这个摆姿简单又可人。
室内的照明：主光与辅光主光和辅光无论是在反光器还是散射器里，诸如抛物面反射器、反光伞或者柔光箱等，都应该是高强度光。
盘状反光器（常被叫做抛面反射器）是镀银的“盘子”，能够把光聚集在里面并以聚光的方式最大限度地向外发射光线。
从抛物面反射器反射出来的光仍是很亮的光，它产生清晰的亮区，在阴影的边缘有一道明显的界限。
未被背散射的光照出的整个亮区内，常常还有一些细小的反光区域，这一现象通常被称为亮区光泽，大多数摄影师不在使用抛物面反射器，而选择散射的主光和辅光光源。
散射光的光源利用装在反光伞或者柔光箱里的小型反光器，把光聚集在散射器最外面的半透明表面上，散热器可能会很大。
把拍摄对象照亮，散射光没有比被散射光更好用。
不管它们叫柔光箱、反光伞、条形灯还是制造商为它们取的其他名字，这些散射装置只有一个功能：改变输出光的照射方向，当光经过这些仪器的散射材料时，立即折向多个方向，由此而形成散射。
三灯拍摄
三灯摄影的布光方法是多种多样的，下面我们来介绍几种常用的较典型的几类三灯人像摄影布光方案与大家一起探讨．1、主光十双背景灯三灯人像布光如下图（1）主光是单灯而用两盏灯作背景光．如下图，一般情况下，背景是平面单色背景和平面具象背景，这时主光的光位变化较多．当要求画面影调明快一些时．主光的光位可以尽量靠近相机；当要求被摄者立体感强一些时。
主光的光位可成90度左右的前侧光。
侧光等光位；当要求画面立体感空间感都较强时．主光可用侧逆光位．但此时的背景色调最好深重一点。
图（1）2、主光(前侧光位)十辅光十背景光布光法，如下图（2）在这种布光方案中．主光是前侧光．被摄者的面部一部分受光，受光面的大小对被摄者的形体影响较大，当主光处在45度光位时．被摄的胖瘦一般能得到如实的表现；主光在小于45度的光位时．被摄者相对显胖；主光在大于45度的光位时被摄者相对显瘦。
不管主光处在那个光位．主光的高度也是影响被摄者胖瘦的主要因素，灯位高被摄者显瘦，灯位低被摄者显胖。
背景光的控制在这种布光方案中也是较重要的，这时的背景光从光位的变化中有两种典型光位．一种是背景光打中间，被摄者的轮廓形态得到平均地表现，被摄者形象突出。
另一种光位是背景灯处在背景的一边．被摄者的部分轮廓突出，另一部分轮廓溶在背景空间中被掩没，在人像摄影中，可充分利用这种背景光的变化，对轮廓形态的藏与露进行表现．突出那些美的、具有典型特征的轮廓。
图（2）3、主光(侧逆光)十辅光十背景光布光方法，如下图（3）主光处在侧逆光位，辅光表现暗部层次．而用一盏背景光调整背景影调，如图(3)这种三灯布光方案，拍出的人像画面立体感、空间感都较强．一般情况下主光的光质相对偏硬，被摄者的轮廓是需要重点表现的对象，画面影调偏深重．在人像摄影中适合表现男性和年龄较大的被摄对象。
主光的强度和光质的控制一定要注意被摄者轮廓部分服装质感的表现。
辅光一般在靠近相机的顺光位．辅光的强弱要注意未来画面影调、反差、层次表现的需要．辅光的光质是柔性光。
人像摄影布光方法+人像摄影三灯布光法
⼈像摄影布光⽅法+⼈像摄影三灯布光法⼈像摄影布光⽅法选光不同地域、不同时间段，光的质感及⾊温都是不⼀样的。
室内的传统影室灯应选择⼀些输出稳定，光质好，⾊彩还原准确的品牌。
现在许多国产灯具感觉很不错，光质很好，对⼈物⽪肤质感的反映尤其棒。
⽤光也就是布光的⾓度、打光的⽔平，直接决定影像的质量和效果。
不管是单台还是多台，布光应从同⼀⾓度进⾏，否则光线会显得⾮常零乱，有时甚⾄会产⽣⽭盾光，这样⼀来会破坏整体画⾯及构图。
总⽽⾔之，布光是对摄影师要求相对⽐较⾼的技术层⾯。
⼏种常⽤的布光⽅式：1、⼤平光这是传统影像最常⽤的布光⽅式，⼀般需要5-6台灯，主灯.、辅灯、地灯、顶灯各⼀台，背景灯⼀到两台。
然后以被拍摄⼈物的眼神为测试标准，使所有测试的灯具达到同⼀数值，这种布光⽅式使影像光线⽐较柔和，各处的曝光⽐较均匀，影像唯美。
典型光位图实例作⽤：去掉眼袋、消除⿐沟阴影，影像唯美。
三⾓光典型光位图实例主灯位于被拍摄⼈物正上⽅45度向下打，⽤相机对着眼睛，其余辅助光源、光⽐控制要⽐主灯稍弱。
这样在⿐台两边⾯颊部位会出现⼀个三⾓形状，能使⿐梁挺拔。
作⽤：使⿐梁挺拔。
阴阳光典型光位图实例主灯位于被拍摄⼈物侧⾯斜上⽅45度，以⿐粱为界，⼀⾯亮，⼀⾯暗，此种布光⽅式更利于刻画⼈物⼼情，若主灯位于正上⽅再调正⼀点，会在⾯颊的另⼀边出现⿐梁的投影，使⿐梁看上去很坚挺，眼神也有⼒度。
作⽤：使⿐梁挺拔，眼神出采。
修饰光典型光位图实例光位⼀般在主灯的对⾓线位置，主要是对整体影像进⾏⼀些光⽐控制、⾊彩的变化。
灯光要硬⼀点，使⼈物与背景脱离，突显出轮廓光。
这样既可以丰富画⾯，也可以突出层次感。
⽽如果没有这个光的话，⽚⼦就有点死，⼈物了⽆⽣⽓。
作⽤：打亮头发，⽪肤线条产⽣阴影，质感强，⼈物有⽴体感。
影楼⼈像⽤光1．选光，不同地域、不同时间段，光的质感及⾊温都是不⼀样的。
那么室内的传统影室灯应选择⼀些输出稳定，光质好，⾊彩还原准确的品牌。
他对现在所使⽤的灯具感觉很不错，特别是光质很好，对⼈物⽪肤质感的反映⾮常棒。
影棚双灯布光
双灯用光是我们常用的一种打光方法，也是比较简洁实用的用光方法之一。
这里我们就结合一些典型的图片来进行说明。
双灯拍摄的特点使用双灯拍摄人像便于人物的立体和空间的表现。
双灯的组合运用灵活多变，可以演变出多种的组合方式。
双灯拍摄的基本方法与技巧双灯的拍摄方法我们基本上可以分为平光和立体光两种布光，下面我们结合图片来进行详细的讲解。
1. 双灯平光布光在现代商业人像摄影中双灯平光人像是运用较多的一种布光方案，双灯平光人像一般又根据被摄者的具体情况分为两种光位。
①左右平均布光图1 光位图1数码相机的左右各放一盏同等功率、柔性光质的灯光（如光位图1）。
多用于拍摄明快、高调的人像（如图1），但是使用左右平均布光拍出的人像，人物会稍稍显胖，画面立体感较弱。
所以我们要根据被摄者的特点来选择使用，一般来说，比较瘦的或脸型比较标准的甜美靓丽的女孩、男孩适合使用这种布光效果。
②上下平均布光图2 光位图2上下夹光就是在数码相机的上、下方各布一盏同等功率的柔性灯光（如光位图2），这样拍出的照片影调明快，立体感相对左右双灯布光强，并能消除被摄者的眼袋和笑沟（如图2）。
比较适合五官比较立体的被摄者使用。
2. 双灯立体光布光①主光+辅光主辅光双灯布光是传统人像摄影的常用搭配用光方法，主辅灯双灯人像又根据被摄对象不同、表现内容主题的差异、所要营造的艺术空间不同等，表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。
在双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常重要的因素，如高调人像主辅光之间的光比较小，如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的光比相对较大。
（如图3、光位图3）就是使用的主辅光的光比相对较大，人物立体感比较强，使画面的古典气氛得到充分的体现。
图3 光位图3②主光+逆光主光、逆光双灯布光，就是用两盏灯中的其中一盏做正面主光，表现被摄者的面部形神，而用另一盏灯在被摄者的后面对着相机作轮廓光表现被摄者的轮廓形态（如图4、光位图4）。
图4 光位图4③主光+侧逆光主灯前侧光+侧逆光人像：(如光位图5)这种布光方案的主光从大于0°、小于或等于90°之间的角度投向被摄者，这时被摄者面部有一定的立体感，面部影调趋于明快，由于主光位置的变化对被摄者的面部有一定的塑形效果，又有侧逆光的配合使画面的立体感、空间感都有较好的表现。
人像摄影常用布光方法
人像摄影常用布光方法
人像摄影是摄影中非常重要的一部分，而布光是人像摄影中最重要的环节之一。
下面是人像摄影常用的布光方法：
1. 自然光
自然光是最常见的一种光线，它可以通过窗户、门口等自然光源进入室内。
使用自然光拍摄人像可以营造出自然、柔和的氛围，但是需要注意光线的方向和强度，避免出现阴影。
2. 灯光
灯光是人像摄影中最常用的一种光线，可以通过闪光灯、灯泡等人工光源进行照明。
使用灯光可以控制光线的方向、强度和色温，营造出多种不同的氛围和效果。
3. 线性光
线性光是一种光线方向非常明显的光线，可以通过灯光的反射或折射产生。
使用线性光可以突出人物的轮廓和线条，营造出强烈的立体感和层次感。
4. 散射光
散射光是一种非常柔和的光线，可以通过灯光的弱化或遮挡产生。
使用散射光可以营造出柔和、温暖的氛围，适合拍摄婚纱、家庭等场景。
5. 反光板
反光板是一种可以反射光线的工具，可以通过反射光线来调整光线的方向和强度。
使用反光板可以控制光线的方向和强度，避免出现阴影和过度曝光。
以上就是人像摄影常用的布光方法，不同的光线可以营造出不同的效果和氛围，需要根据拍摄场景和要求来选择合适的光线。
人像摄影布光PPT课件
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人像摄影布光
一、光线特性 二、常用布光灯具 三、布光的一般步骤与规律 四、布光技巧 五、几种常见人像布光方式 六、户外人像摄影用光 七、闪光灯布光场景
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2
一、光线特性
光线的特性分为光质、光位、光色、光型、 光比和光度六个方面。
光质
光和其他物质一样，有着自己的质地。
光质有软有硬，闪光灯直接照射到的物体
拍摄时，一旦确定了主光，则画面的基础照明及
基调就得以确定。需要注意的是，对一个被摄体
来说，主光只能有一个，若同时将几个光源作
主光，被摄体要么受光均等，分不出什么是主光，
画面显得平淡；要么几个主光同时在被摄体上产
生阴影，画面显得杂乱无. 章。
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辅光 辅光的主要作用是提高主光所产生阴影部位的
亮度，使阴暗部位也呈现出一定的质感和层次， 同时减小影像反差。在辅光的运用上，有一点应 明确，辅光的强度应小于主光的强度，否则，就 会造成喧宾夺主的效果，并且容易在被摄体上出 现明显的辅光投影，即“夹光”现象。
灯。柔光灯所发出的光是 由闪光灯发出的直射光与 反光罩的反射光混合后， 再经柔光罩透射扩散而成 的。柔光灯的特点是能提 供平均而充足的照明，发 出的光光性柔和，但方向 一般强于伞灯，反差清晰， 投影浓于伞灯，富有良好
的层次表现。
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Байду номын сангаас、布光的一般步骤与规律
室灯光不像自然光，摄影师完全可以根据主观构思和 表现需要，运用娴熟的布光技巧，去营造出奇妙的光影效 果。但由于影室布光具有较大的主观随意性，它从一方面 来说，可使摄影师将布光的效果发挥到极至，而从另一方 面来说，却增加了布光的难度。为了提高布光的效果和速 度，布光时一般要遵循以下步骤与规律。
人像摄影的用光_双灯_图文(精)
42/邢亚辉 /人像摄影的用光—双灯双灯用光是我们常用的一种打光方法,也是比较简洁实用的用光方法之一。
这里我们就结合一些典型的图片来进行说明。
双灯拍摄的特点使用双灯拍摄人像便于人物的立体和空间的表现。
双灯的组合运用灵活多变,可以演变出多种的组合方式。
双灯拍摄的基本方法与技巧双灯的拍摄方法我们基本上可以分为平光和立体光两种布光,下面我们结合图片来进行详细的讲解。
1. 双灯平光布光在现代商业人像摄影中双灯平光人像是运用较多的一种布光方案, 双灯平光人像一般又根据被摄者的具体情况分为两种光位。
①左右平均布光数码相机的左右各放一盏同等功率、柔性光质的灯光(如光位图 1 。
多用于拍摄明快、高调的人像 (如图1 , 但是使用左右平均布光拍出的人像, 人物会稍稍显胖, 画面立体感较弱。
所以我们要根据被摄者的特点来选择使用, 一般来说, 比较瘦的或脸型比较标准的甜美靓丽的女孩、男孩适合使用这种布光效果。
②上下平均布光上下夹光就是在数码相机的上、下方各布一盏同等功率的柔性灯光(如光位图 2 , 这样拍出的照片影调明快,立体感相对左右双灯布光强, 并能消除被摄者的眼袋和笑沟(如图 2 。
比较适合五官比较立体的被摄者使用。
2. 双灯立体光布光①主光 +辅光主辅光双灯布光是传统人像摄影的常用搭配用光方法,主辅灯双灯人像又根据被摄对象不同、表现内容主题的差异、所要营造的艺术空间不同等,表现不同的影调层次时主辅光的光比不一样。
在双灯人像摄影中影调的控制主辅光的光比是非常重要的因素,如高调人像主辅光之间的光比较小,如果是灰调、低调等硬调人像的主辅光的光比相影楼宝典2007. 10照相机43对较大。
(如图 3、光位图 3 就是使用的主辅光的光比相对较大,人物立体感比较强,使画面的古典气氛得到充分的体现。
②主光 +逆光主光、逆光双灯布光, 就是用两盏灯中的其中一盏做正面主光,表现被摄者的面部形神,而用另一盏灯在被摄者的后面对着相机作轮廓光表现被摄者的轮廓形态(如图 4、光位图 4 。
三灯人像的布光与拍摄
三灯人像的布光与拍摄在这篇教程中，我们将一步步演示用三盏小型闪光灯拍摄室内人像的布光方法。
这里所用的闪光灯并非专业的影室灯，而是加了柔光箱的小型电子闪光灯，本教程的重点也不是教你具体的灯光位置，而是通过对布光过程的介绍，让您熟悉如何测光，如何检查灯光的效果，给您按自己的创意布光一些基础的指导。
要点：∙主光的布置和测光∙如何用反光板∙如何打发灯∙如何打背景灯用到的器材：相机和附件∙Lexar 1 GB 80x CF卡∙7合一USB读卡器∙曼富图三维云台∙曼富图 458B NeoTec Pro三脚架∙奥林巴斯 14-54mm f/2.8-3.5 镜头∙奥林巴斯 E-1单反数码相机∙入射式测光表（带闪光测光功能）灯光∙小型电子闪光灯3盏∙闪光灯支架3副∙柔光箱3个∙反光板一块∙反光板支架一套∙无线闪光同步装置背景∙9英尺白色无纺布背景∙背景架主光的布置:先安装好背景布，在中间偏左位置摆放一个小凳子供模特使用。
将闪光灯套上柔光罩，装在灯架上放在相机右前放。
灯的大概位置摆好之后，请模特就坐。
正式拍摄之前跟模特进行一些沟通，说明我们需要拍摄的效果。
跟模特的沟通很重要，无论你准备怎样拍摄，要让模特感到舒适并配合你的拍摄。
准备工作做好之后开始正式布置主光。
主光放在相机右前方45度角位置，高度基本与模特的头部齐平，光对着模特的脸。
主光布置好之后准备试拍。
由于闪光灯的色温接近于太阳光，我们将相机的色温设置为5500K，感光度设为ISO 100，使用手动对焦。
我们先将闪光同步器接到测光表上，测光表放在模特面部，对着镜头方向测入射光，测得曝光组合为1/60秒，F8。
将相机按测光结果设置，装上同步器试拍。
从试拍结果看，基本合乎预期效果，主光强度、角度比较理想。
反光板补光：现在用反光板对模特进行补光。
将一块32寸的双面反光板固定在架子上，按上图位置放置，用银色面给模特阴影面补光，反光板中心对着模特肩部。
反光板架好后，关闭主光，利用反光板反射的现场光试拍一张：可以看到，原来处于阴影的部位有了细节，调整反光板位置和角度，取得最佳补光效果。
数码人像摄影的用光之自然光照明法
数码人像摄影的用光之自然光照明法当摄影师使用室内照明时，通常希望获得自然的感觉。
本例使用的照明技术将模拟自然光。
但是在工作室内拍摄肖像时，有很多机会要用到真正的自然光。
最典型的自然光就是从窗户射进来的光。
使用这种技术时，对象要靠近窗口，从而产生真正的Rembrandt照明效果（图3.24）。
图3.24 Erin在窗口旁摆出造型，产生了典型的Rembrandt效果由于相机无法放在墙中，因此光线的方向会受到更多限制。
有时需要让对象稍稍偏向光线方向，如图所示。
如将补光板移近对象，则可加亮照片的基调（图3.25）。
图3.25 要加亮基调，可增加一个补光板如果对象的面部可被来自天空的光线均匀照亮，则可产生自然的美丽照明效果。
在这张照片中，Erin站在门口，面朝后院（图3.26）。
太阳在房子的对面，所有光线都来自晴朗的天空。
实际上，她的腰间系有补光板。
照明效果柔和而且均匀。
图3.26 天空作为完美的大型散射光源，提供令人愉悦的自然美丽照明这种自然照明有一个问题，即它的光线往往太强，会使对象不舒服。
对象往往要斜视明亮的光线，在使用补光板时更是如此。
为解决此问题，可让对象闭上眼睛，并且只能在曝光瞬间挣眼。
另外一个棘手问题就是眼中的反光。
广阔的天空构成巨大的柔和光源，因而眼中的高光或者反光区域是发散的，这给人带来一种单调的毫无生气的感觉。
请注意，要使眼睛变得生动，一个简单方法就是增加一些明亮的反光区域（图3.27）。
图3.27 比较底图未经修润及上图修润后的眼睛图像数年前，一项大学心理研究调查了人们对他人照片的反应。
为测试对象提供了两组照片，在其中一组照片中，人们的眼睛经过了修润，瞳孔被扩大了。
这就是两组照片的惟一区别。
测试对象一致反映，瞳孔较大的人们似乎更温和、更友好，但他们并未留意到这两组照片之间的区别。
基于这个原因，我在修润眼睛时常常将瞳孔扩大。
在图3.27中可看到这种差异。
注意：眼中的反光是光源的光线被反射形成的。
室内摄影布灯的详细分解图
室内摄影布灯的详细分解图如果拍摄的对象是人，那么，表现人的面部神态从而反映一个人的性格特征正是我们在用光方面所要表现的根本出发点，而在人像拍摄中，无非有正面脸部、三分（四分之三）脸部、侧面脸部三个脸向。
从这个意义上，我们可以把人像摄影的用光从三方面来谈：一：正面脸部用光正面脸部由人物脸部全部面对镜头，脸部各部对称，但缺乏纵深感。
按照目前大多数影楼所用的三灯布光容易将人物拍的显胖。
那么最适宜正面脸部的布光是中等位置的中央灯光（大概位置在正40-45度左右），这个位置的灯光所拍摄的人像立体感好，可用于各种类型的人像摄影，人们对光线的效果也很熟悉。
人物受到正前上方灯光的照射，面部受光均匀，脸部对称，具有协调的明暗对比关系。
我们所熟悉的蝶形光就属于这个位置的灯光。
在实际的拍摄中，只要人物是正面脸部面对镜头，蝶形光--这个曾倍受好莱坞的摄影师青睐并且至今仍被时装摄影师所常用的灯位便是最佳选择。
需要注意的是，在我们影楼的日常拍摄中，由于商业摄影的特殊性，我们需要快速便捷的布光，那么鳄鱼光（高低光）便是在蝶光基础上演绎出的一种相当不错的影楼布光。
它使人物面部得到柔美均匀的光照，又在脸颊两侧产生淡淡的阴影而使人物具有立体感。
用鳄鱼光拍摄时注意两点：一是人物两侧加上反光板减小光比，使光线过渡更加自然；二是人物应该位于两灯平面的垂直交点附近。
正面脸部另外一种有特点的布光便是位于水平位置或中等位置的双边缘光做主光。
灯光效果对称，头部整个轮廓线上有光边。
这种布光是正面脸部中唯一一种用两盏灯作为主光的布光方法。
有的摄影师也称之为夹光，意思就是左右两盏灯光将人物夹在中间拍摄，人物立体感强。
这种布光在影楼使用时一定要注意正面辅助光的运用，一般来说，在人物的正前方可以用高低光照射面部，双边缘光的强度要高于高低光一到两级，曝光根据正面光曝光。
最终人物的受光效果是正面脸部受光均匀，两侧受到强烈光照产生明暗对比效果，画面唯美、透亮，不仅合影楼拍摄，也常用在拍摄杂志封面等亮丽类型拍摄中。
摄影培训课件：影棚常用布光法 二
不同，很多特殊动作产生的角度不同那么很多 摄影师可能会认为蝴蝶光就不能使用了或者不 适合，实际上我们通过灵活的变通依然可以使 用蝴蝶光来进行拍摄。
Hale Waihona Puke 如图4、光位图4，图5、光位图5当人物的美姿动作是躺姿或 趴姿时那么蝴蝶光应该怎么打，我想主要是要在光位上进行灵 活变化。这时我们基本上要使用低灯位来照明，根据人物的面 部朝向调整照明角度使蝴蝶光得到正常的体现.
（3）、柔光作主光时光线相对于柔和，照射 面积大，所以适合拍摄五官、脸型较标准的人 物。
（4）、由于蝴蝶光主要是根据鼻影来判测， 所以对所拍摄人物的鼻型要求较高
我们在进行蝴蝶光布光时在光质上还可 以考虑使用硬光做主光。硬光照射方向 性强、光质硬、反差大。
图6、光位图6，硬光做主光，在被摄者 脸部的正前方 ,由上向下45°方向投射 到人物的面部 ,投射出一个鼻子下方蝴 蝶的阴影，硬光导致阴影浓重、界限明 显。人物脸部反差较大、立体感强。由 于使用了硬光所以一定要注意使用多块 反光板进行补光来平衡反差增强层次。
硬光碟形光注意事项
（1）、硬光蝴蝶光的运用更要注意配合反光 板的使用，这样才能保证唯美的效果。
（2）、硬光蝴蝶光光线相对于生硬，这样要 注意所拍摄人物的颧骨过于立体的不适合。否 则，颧骨的投影过重，破坏唯美的效果。
（3）、硬光光比过大，这样对我们的测光、 曝光要求更高。
蝴蝶光的几种变化及延伸
这张六分身图片用光上采用硬光源主光， 塑造人物形体及头发质感，辅助灯采用大 号柔光箱在较远的距离补足主灯塑型时形 成的阴影，体现暗部层次，并刻画出眼神 光。
这张特写也是采用硬质光源作为主光源， 突出了模特迷离眼神，妩媚冷艳状态。利 用光源的阴影与人物相呼应增强画面的立 体感及神秘的氛围。拍摄中模特零乱头发 极易在脸上造成阴影，故快门时机就显得 特别重要。
三灯布光
三灯布光的特点三灯布光在人像的拍摄中运用的是最多的、也是最容易掌握的。
这种三灯布光方法具有变化多、变化快、灵活易掌握的特点，一般都很容易受顾客的接受和欢迎。
三灯布光的组合形式1. 三灯平光布光三灯平光布光方案在人像的拍摄中运用非常广泛，平柔的光线十分适合表现明快、美好、理想、和谐的艺术气氛，但相对立体用光来说，画面的立体感差一些，被摄者容易显胖，运用光线对被摄者塑造的可能性弱一些。
三灯平光布光方案我们又称之为“Ｖ”字形布光。
图1 光位图1所谓“Ｖ”字形布光，就是三盏灯在数码相机的左右各布一盏，在数码相机的下方布一盏，三盏灯形成Ｖ字形光位(如图1、光位图1）。
Ｖ字形的布光适合表现脸型较瘦、面部立体感较强的被摄者，不适合表现脸型较胖的被摄者。
底灯的运用有利于消除被摄者的眼袋和笑沟，使被摄者显得年轻。
在人像摄影中，一般三盏灯都是加柔光箱的柔性光，三灯的光心在摄影中指向被摄者的面部，三灯的强度是相同的，三盏灯的色温也是一致的。
在运用Ｖ字形灯光拍摄数码人像时，由于没有背景灯光，如果要使背景的色彩得以如实表现，可以让被摄者尽量靠近背景，用前面三灯的余光照亮背景，定光点靠近背景的准确曝光量。
Ｖ字形的布光如果在其中的一盏灯上寻求光质、强度、色温的变化又可产生出一系列新的布光方案大家可以多尝试。
2. 主光+辅光+轮廓光布光主光+辅光+轮廓光布光布光法是人像摄影中较传统的一种布光方法，它以表现主体人物为主，对背景和环境都只是用主辅光的余光加以表现。
在这种布光方案中，主光一般都处在前侧光至侧逆光（如45°前侧光、90°侧光、120°侧逆光）之间作一系列变化。
主光的光质一般相对辅光可以硬一些，主光的光位是根据被摄者的表现需要、画面艺术气氛塑造的要求以及画面影调表现等因素来灵活决定，主光的强度一般在画面中相对来说是较强的，可以根据画面的实际曝光量、主辅光之间的光比、数码相机的感光度等因素来决定的。