人像摄影大师经典布光之侧光照明
摄影技术基础---拍摄实例(伦勃朗布光)
拓展练习
2018
2018
拍摄实例：伦勃朗布光
伦勃朗布光
伦勃朗式世界著名的荷兰画家。伦勃朗式用光是一种专门用于拍摄人像的特殊用光技巧。在拍 摄时，被摄者脸部阴影一侧对着相机，灯光照亮脸部的四分之三。以这种用光方法拍摄的人像酷似 伦勃朗的人物肖像绘画，因此而得名。
在摄影上伦勃朗布光也称作三角光，分别由眉骨和鼻梁的投影以及颧骨暗区包围形成。摄影家 借鉴了这位油画大师的“布光手法”确定了光斑的形状。
伦勃朗光
伦勃朗布光
从图中我们可以看出来： 主灯在人物一侧45°角左右，闪灯要尽量高于人物，最
低要与被摄者头顶齐平。
辅灯以正面补光为主，用来消除过大的光比，灯为平
视，靠近相机的位置。这里需要注意的是光比越大照片 反差越大，感觉越硬，可以根据不同的拍摄主题来制定 合适的光比；
当我们在拍摄鼻骨和眉骨立体感不好的模特时我们要
慎重用三角光，这样被摄者不仅不能体现光线美感，反 而会暴露、夸大被摄者的缺点；
另外主光没有固定的光位，以能打出倒三角形的光块
为目的去选择合适位置进行布光，当三角形光块是朝向 相机一侧时，人物的脸部会显瘦并具有较强的立体感。
伦勃朗布光
伦勃朗布光
伦勃朗布光
其它布光案例
其它布光案例
利用自然光
利用环境光
日落时分拍摄人像的三种用光方法：正光、侧光、逆光
日落时分拍摄人像的三种用光方法：正光、侧光、逆光黄昏的日落是其中一种最受欢迎的拍摄题材，但你有想过利用夕阳的光去拍人像吗？只要运用正确技巧，便能把人像拍得很好，可是一不小心，也能形成“灾难”。
所谓夕阳光，就在日落前的数小时，一般在下午以后。
越接近日落时间，光线也会越变得不足，所以最美丽的夕阳光大概在日落前的两至三个小时（一般为下午三时至五时），要好好把握。
夕阳光之所以美丽，不单单在于其色温较接近日光（看起来橙橙黄黄的），更在于其柔和的性质。
因为光线从侧面来，侧光的阴影较柔，阴影边缘较糢糊，拍起人像相当合适。
现在小编就为大家介绍三种方式拍摄夕阳人像，学习如何和夕阳合作吧。
(一) 正光让你的主体面向阳光，让脸部得到最充分的光线。
这样光线就能完美勾划出脸部轮廓，阴影也会是几乎没有的，甚至乎能拍到眼神光呢！（也就是眼珠中那一点反光）不过，这样面向太阳，光线较刺眼，主体的眼睛也许睁不大，所以也不妨先让他们拍摄前闭上眼睛，拍摄时才睁大两秒吧。
(二) 侧光要拍摄侧光，有几个方法，视乎你想要的光与影的比例。
越面向阳光，阴影的比例就越少。
主体可以一边膊头面向阳光，然后把脸向阳光转45度，这样光影的变化比较生动，因为阴影散落在身体和脸部不同位置，但注意阴影的分布会否构成“阴阳脸”，如有需要可加反光板补光帮助。
另外，主体也可把脸的角度调至一半面向阳光，此方法需要细心调校角度直至光暗分布平均。
较常见的困难是阴暗面留有少部分光线，除了再调校角度外，也能使用黑卡协助加强阴影，其作用与反光板相反。
(三) 逆光这是三种方式中最有创意又最难的一种。
注意每部相机每枝镜头对逆光的表现都不同，效果看起来都不一样，变化也是最多的。
让你的主体背向阳光，然后使用点测光对准脸然后按快门。
逆光拍摄比起另外两种光更能勾划出主体线条，特别是头发的细节，所以深受大家喜爱。
视乎环境反差和太阳位置，逆光拍摄大有可能牺牲背景的细节，而且镜头内折射所产生的眩光和光斑，也会影响整张照片的色调。
经典伦勃朗布光法（详细灯位）
经典伦勃朗布光法（详细灯位）伦勃朗是世界著名的荷兰画家。
伦勃朗式用光是一种专门用于拍摄人像的特殊用光技术。
拍摄时，被摄者脸部阴影一侧对着相机，灯光照亮脸部的四分之三。
以这种用光方法拍摄的人像酷似伦勃朗的人物肖像绘画，因而得名。
伦勃朗式用光技术是依靠强烈的侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的阴影。
它可以把被摄者的脸部一分为二，而又使脸部的两侧看上去各不相同。
如果用均匀的整体照明，就会使被摄者的脸部两侧显得一样了。
灯光布置主光的布置:先安装好背景布，在中间偏左位置摆放一个小凳子供模特使用。
将闪光灯套上柔光罩，装在灯架上放在相机右前放。
灯的大概位置摆好之后，请模特就坐。
正式拍摄之前跟模特进行一些沟通，说明我们需要拍摄的效果。
跟模特的沟通很重要，无论你准备怎样拍摄，要让模特感到舒适并配合你的拍摄。
准备工作做好之后开始正式布置主光。
主光放在相机右前方45度角位置，高度基本与模特的头部齐平，光对着模特的脸。
主光布置好之后准备试拍。
由于闪光灯的色温接近于太阳光，我们将相机的色温设置为5500K，感光度设为ISO 100，使用手动对焦。
我们先将闪光同步器接到测光表上，测光表放在模特面部，对着镜头方向测入射光，测得曝光组合为1/60秒，F8。
将相机按测光结果设置，装上同步器试拍。
从试拍结果看，基本合乎预期效果，主光强度、角度比较理想。
反光板补光：现在用反光板对模特进行补光。
将一块32寸的双面反光板固定在架子上，按上图位置放置，用银色面给模特阴影面补光，反光板中心对着模特肩部。
反光板架好后，关闭主光，利用反光板反射的现场光试拍一张：可以看到，原来处于阴影的部位有了细节，调整反光板位置和角度，取得最佳补光效果。
布置发灯:下一步是布置发灯。
将一盏闪光灯放在左侧，模特身后的位置，光线从上方打向模特的头发：布置好发灯以后，关闭主光，拿开反光板，单独用发灯试拍，按头发的高光部位曝光，看发灯的效果：发灯效果合乎预期。
打开主光，放回反光板再试拍：至此，由主光源、补光、发灯创造的立体人像效果已经呈现，目前的唯一遗憾就是背景偏暗，这需要用背景灯来解决。
人像摄影中常用的布光方法
人像摄影中常用的布光方法在人像摄影这块,常用的照明方式还是挺多的。
第一种,最基本的是正面光,你就把光源正对着模特的脸,效果简单明了。
这种正面光照可以突出模特的五官特征,使面部轮廓清晰,整体效果温和自然。
例如,在拍摄肖像时,可以使用一盏大功率的摄影灯正对模特的正脸进行照明,这样可以获得柔和洁净的光影效果。
除了正面光,侧面光也是常用的一种照明手法。
你可以将光源放置在模特的侧面,这样可以营造出立体感和阴影效果,凸显模特的五官轮廓。
比如在拍摄时装大片时,可以使用两盏摄影灯分别照射模特的左右两侧,形成交错的光影效果,增加画面的层次感和张力。
此外,你还可以尝试使用背光照明。
将光源置于模特的背后,可以形成剪影效果,突出模特的轮廓线条。
这种方式适用于一些创意性较强的人像摄影作品,能够营造出神秘动人的视觉效果。
比如在拍摄舞蹈类作品时,可以使用背光照明,让模特的动作轮廓在光影中若隐若现,给人一种梦幻般的感觉。
再来是侧光,把光源放在模特身边,能营造出立体感。
侧光可以创造出明暗对比,使得模特的轮廓和线条更加清晰可见。
例如,你可以把光源放在模特的左侧,这样就会形成左侧较亮,右侧较暗的效果,突出了模特的面部轮廓和身体线条。
再或者,你可以把光源放在模特的上方,这样就会形成上半身较亮,下半身较暗的效果,突出了模特的立体感。
总之,通过巧妙地运用侧光,你可以让模特的形象更加立体生动,更加引人注目。
还有背光,把光源放在模特背后,可以突出轮廓,特别有感觉。
这种背光技巧在电影和广告拍摄中应用广泛。
例如在拍摄肖像时,可以利用背光突出人物的五官轮廓,营造出神秘、高级的视觉效果。
又如在拍摄汽车广告时,可以用背光照射车身,突出车型的流畅线条,让整体造型更加动感十足。
总之,合理利用背光可以为画面增添独特的视觉魅力,引起观众的注意力。
另外,还可以用环形光,把光源环绕在镜头周围,会让整个脸庞都被光照亮。
这种环形光源可以营造出柔和均匀的照明效果,能够消除面部阴影,突出人物五官轮廓,给人一种清新自然的感觉。
单灯人像摄影布光方法
单灯人像摄影布光方法在人像摄影的布光中,灯具的种类和特性在很多情况下影响着布光的方案与效果。
下面是店铺为大家整理的相关资料，供大家参考!单灯人像摄影布光方法1.顺光(0°-15°时))——灯光紧靠照相机，与照相机镜头光轴形成30°左右的夹角。
顺光照明特点：被摄体者正面大部分受到光线照射，阴影面积很小，脸部几乎没有阴影，影调比较明快，明暗反差比较平淡，立体感较弱。
在这种照明光线下，被摄者的立体感主要不由照明灯光形成，而是依靠本身的起伏细微地表现出来。
在人像摄影中，如果要求洁净明朗、阴影很少的影调效果，适宜用这种光线。
2.前侧光I(30°角)——灯光与照相机镜头光轴形成30°左右的夹角。
30°前侧光照明特点：被摄者绝大部分收到光线的照射，呈现明亮的影调，光线对应部位脸的侧面出现阴影、鼻子下面的影子较小。
脸的立体感增强，容易取得令人满意的造型效果。
所以，这是人像摄影常采用的一种布光方法。
3.前侧光II(45°角)——灯光与照相机镜头光轴形成45°左右的夹角。
45°前侧光照明特点：光线对应部位脸的侧面的阴影和鼻子下面的影子增大，脸侧面的影子和鼻子下面影子没有交接，大约一指宽的亮区。
脸的立体感增强，这也是人像摄影尤其拍摄男生常采用的一种布光方法。
4.前侧光(60°角)——灯光与照相机镜头光轴构成60°左右的夹角。
60°角前侧光照明特点：灯光对应部位的脸侧面的影子和鼻子下面影子交接上了，在模特内眼角、外眼角到鼻翼延长线形成一个倒三角形的亮区，这种布光可以称之为“三角光”，衡量三角光的标准有两点，一是三角光起始于模特的眼皮，终止于模特鼻子的延长线;二是鼻子下面的影子与另一侧嘴角形成一条连线。
布光时通过调整灯的高低和水平角度来控制光影效果。
这种布光光影效果明朗，层次分明，被摄者的立体形态进一步增强。
人像摄影03-212.3 伦勃朗照明课程讲义_27
图片说明：摄影师采用伦勃朗照明，在模特左眼下形成三角形区域，使模特面部明暗层次丰富，鼻子显得更加挺拔。
拍摄数据：光圈 F 16，快门速度 1/160 秒，I S O 50，焦距为 54mm 。
28 伦勃朗照明Chapter 2 人像摄影的用光造型 63伦勃朗照明是从荷兰画家伦勃朗在群像油画《夜巡》中对光线造型的运用中借鉴而来的。
采用这种布光方式的肖像画面整体为暗影调，依靠强烈的正侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的光斑。
伦勃朗式照明会产生较高的反差，这是其不同于其他布光方式的特点，但如果合理地运用反光板和辅助光减少画面反差，会使整个肖像的表达效果更为出色。
1. 伦勃朗照明的布光方法伦勃朗布光法又称为“暗影面布光法”。
与环形照明相比，伦勃朗式照明的主光位置更低，灯位更偏向侧方。
因为在这种照明方式中主光几乎都来自拍摄对象的侧面，所以画面阴影的位置依赖于被摄者头转离相机的角度。
在拍摄时选择硬光或软光作为主光都可以，两者的画面效果各有侧重。
硬光使得影调清晰明朗，而软光使得影调较为柔和， 能够表现更为丰富的层次。
在伦勃朗式照明模式里，常使用轮廓光塑造面部两侧轮廓， 制造鲜明的亮区，丰富画面的影调。
肖像画面整体为暗影调，所以通常使用深色或暗色的背景，一般不用背景灯，但有时也会稍微打亮背景使画面更有空间感。
光比的控制是伦勃朗照明的难点，拍摄时要学会使用辅助光或反光板来对明亮区和较暗区的光比进行控制。
拍摄女性时，光比一般控制在 4 ∶1 左右，而拍摄男性时， 光比一般控制在 16 ∶1 以内，当然在选择光比的时候还要考虑影调的因素。
伦勃朗照明 卜映彤摄光位图64 光影解密——提高人像摄影水平的80个关键点2.伦勃朗照明的画面效果伦勃朗照明的画面效果是在人物脸部形成一个三角形的光斑，由眉骨和鼻梁的投影及颧骨暗区包围形成，采用这种布光方法能使整个画面明暗对比强烈、层次丰富，如果使用均匀的整体照明，就会使人物脸部的两侧趋于同化。
影室人像布光方法
影室人像布光方法--“伊斯特伍德”式布光“伊斯特伍德”式用光也是一种效果强烈的例光照明技术，由于这种用光最初见于美国西部电影明星克林特·伊斯特伍德的照片，因而得名。
其独特的照明方式能把这位明星面部和下领那种不同凡人的富有阳刚之美的层次表现得淋漓尽致，以突出他那剽悍的牛仔形象，因而又被称作表现男子汉气概的照明方式。
“伊斯特伍德”式布光（图片由样片摄影师曹杰提供）“伊斯特伍德”式用光并不复杂，只用两盏基本灯和一个简单的背景，既可以在摄影室里使用，也可以在其他许多场合下使用。
由于其简单易行而且效果显著，被广泛用于拍摄一些较为严肃的肖像或一些商业性肖像。
运用这种照明技术可以从各种角度突出男士脸部最美的部分。
具体布光如下：主灯，置于略高于被摄者头部的位置，以使在额头下鄂一侧边缘造成强烈的亮光。
这盏灯还会以其强烈的照明将被摄者身躯的这一侧同背景区分开来。
正面放一盏加柔聚光灯。
放置在相机的左侧，基本上对着脸部强光照明的一侧，其大部分光线通过带支架的反光板变成反射光。
但是，须注意反射光不能过量，否则会削弱例光的强烈效果。
置于被摄者左侧的一块白色长柱形反光板将充分地为脸部阴影一侧补光。
整个背景用的是一块反光铝板，目的是提供适当的灰色调。
具体拍摄过程如下：先把主灯放在被摄者身后稍远的位置，但要对着其身体一侧，从而使强光从额头到下领照亮其面部的一侧，并且延伸到面部宽度的四分之一，达到嘴角的位置。
然后在正面放置加柔聚光灯，其位置要既能增加侧光照明的效果，又能刚好为脸部的另一侧提供充分的补光。
补光只需显出细部就够了，不要形成亮光区域。
安放带支架的反光板，必要时可请被摄者配合以适当的角度把住反光板以打出反射光。
这种布光的难度是要使双眼都能得到同样的光亮，尽管脸部两侧的照明是不均匀的。
反光板起着平衡双眼亮度的作用，并增加肖像的立体感。
在作为侧光用的主灯前面要放置挡光板，这样就不会在镜头中产生光晕。
最后进行测光并检查背景。
人像摄影常用的光位
人像摄影常用的光位人像摄影中常用的光位有：1．顺光：光线直接投射到拍摄对象面朝相机的一侧，使人物朝相机的一侧为受光面，光线比较均匀，明暗变化较小，可以很好的表现人物的肤色、服饰及画面中的各种细节。
但由于光线正面直射，画面缺少必要的阴影，所以有时会显得太平，不能表现人物五官的立体感。
2．前侧光：从拍摄对象朝向相机一侧的左前方或右前方照射过来的光线。
前侧光有明显的方向感，能产生很好的光线效果和丰富的影调，但光线强烈时直接照射的地方可能会局部过曝。
3．侧光：又称阴阳光。
来自照相机一侧（左侧或右侧）与镜头光轴构成大约90°夹角的照明光线。
被摄者一半受光，而另一半处于阴影中，形成不明亦不暗的影调，立体感很强，较易表现出人物的个性。
适合拍摄个性写真、低调人像等，但暗部可能会没有层次感、缺少细节。
4．侧逆光：与镜头光轴成大120°～150°夹角的光线。
光源位于拍摄对象的左斜后方或右斜后方，可以照亮拍摄对象身体的三分之一左右。
这类光线同时具有侧光和逆光的特点，既可以为人物增加光线轮廓，又可以增加照片的立体感和层次感。
被摄者小部分受光，绝大部分处在阴影中，由于被摄者的受光面积小，打亮的只是边沿轮廓，所以又称轮廓光。
5．逆光：与镜头光轴成大约170°～180°夹角的光线。
逆光可以照亮拍摄对象的轮廓，为人物打造明亮的轮廓挂光。
如果单独使用逆光进行拍摄，人物面向镜头的一侧会因受光不足而变暗，所以此时需要配合反光板或者闪光灯进行拍摄。
被摄者绝大部分处在阴影中，影调很沉重，一般采用深色背景，因浅色背景没效果。
逆光可以把人物从背景中烘托出来，增强画面的艺术感染力。
6．顶光：会在人物的眼睛、鼻子及下颌形成浓重的阴影，不利于人物的表现，但运用得当也会有与众不同的效果。
光位是由摄影师、拍摄对象以及光源位置三者决定的。
不同的光从不同的角度打在同一人物上，所得到的效果也会不尽相同。
因此，摄影师需要根据拍摄需求和效果，选择合适的光位和光线类型，以呈现出最佳的人像作品。
人象布光案例分析报告
人象布光案例分析报告人象布光是一种常见的灯光布置方法，它将人作为光线的主要照射对象，通过灯光的照射方式来塑造人的形象和氛围。
本文将针对人象布光的案例进行分析，分析不同的布光方式对照片效果的影响。
一、逆光布光逆光布光是一种常见的人象布光方式，即将灯光放置在被摄对象的背后。
逆光布光可以产生一种柔和的效果，使人物轮廓更加鲜明，并营造出一种神秘的氛围。
逆光布光还可以产生背光效果，使人物与背景产生明暗对比，增加照片的层次感。
二、侧面布光侧面布光是将灯光放置在被摄对象的侧面，可以突出人物的面部轮廓和纹理。
侧面布光可以凸显人物侧脸的线条和表情，使照片更具艺术感和立体感。
适当调整侧面布光的角度和亮度可以产生不同的效果，如硬光源可以形成强烈的阴影效果，而柔光源则可以减弱阴影，产生柔和的效果。
三、正面布光正面布光是将灯光放置在被摄对象的正面，可以使照片呈现出明亮的效果并突出人物的面部特征。
正面布光还可以使人物的眼睛更加明亮有神，增加照片的吸引力。
然而，正面布光可能会使照片显得平淡无奇，因此在使用正面布光时需要注意灯光的角度和亮度的控制，以免照片失去层次感和艺术效果。
四、背光布光背光布光是将灯光放置在被摄对象的背后，使其产生轮廓光。
背光布光可以使人物与背景产生鲜明的对比，增加照片的层次感。
同时，背光布光还可以形成轮廓光，使人物的轮廓更加突出清晰。
然而，背光布光也存在一些挑战，如需要避免出现过度曝光或黑色人像的情况，需要灵活调整灯光的角度和亮度。
五、总结人象布光是一种常见的灯光布置方法，通过不同的布光方式可以产生不同的照片效果。
逆光布光可以营造神秘的氛围，侧面布光可以突出人物的轮廓和纹理，正面布光可以呈现明亮的效果，背光布光可以产生鲜明的对比和轮廓光。
在实际应用中，需要根据拍摄需求和场景特点选取适当的布光方式，同时灵活调整灯光的角度和亮度，以达到理想的照片效果。
侧面人像用光
侧面人像用光拍摄侧面人像对被摄者具有强烈的吸引力，因为人们一般不大有机会从这种角度端详自己的形象。
美国摄影家M·理查德认为，要拍好例面人像照，除了要求被摄者姿势摆得好外，还得运用特殊的照明方法，从而赋予照片一种特殊的美感，并具有力量的神韵和深邃的空间感。
理查德的经验是，首先应使被摄者侧肩与透镜光轴成45度角，不能与透镜光轴平行。
并使他坐得高一点，使鼻子与透镜光轴垂直。
在拍摄男子像时，理查德喜欢让他们的下巴稍微低一些，头部略向背景靠。
但女子侧面像的头部无论向哪个方向——上仰或下俯，左侧或右侧，效果都很好。
眼睛的方向也很重要，被摄者的眼睛瞳孔最好与透镜光轴垂直，头稍仰时往上看，低头时则往下看。
关于侧面人像用光，理查德总的想法是从眉毛到面颊这一部分布置强光，尽量避免把被摄者的额头、眼睛和手等部位照得发“烫”。
拍侧面照时，一般用三盏灯、一个反光板来为被摄者面部布光.第一盏灯是4英寸的聚光灯(D)，作为面部轮廓造型光。
这盏灯打好了能使照片上的肖像比被摄者实际长相要漂亮，离照相机最近的那只眼睛常常流露出一束感人的目光。
要尽量避免把光打在被摄者的耳朵上。
然后，把反光板(C)放在被摄者鼻子的前方，以细腻地表现被摄者脸部的阴影部分，增强流畅的美感，反光板能从造型光中反射柔和的光线。
这种柔和的辅助反射光又可以起到镜头挡光板的作用，使光线不直射镜头，避免了眩光。
这是很关键的，因为眩光会破坏色彩的饱和度和对比度。
带挡光板和柔光镜的25瓦／秒电子聚光灯(E)照亮了头发，并起到了勾勒轮廓的作用。
把背景灯(F)放在一个适当的位置，使被摄者脑后的光线强烈，然后轻柔地散泻到脸上。
最后在镜头前加一个椭圆形渐晕镜以产生出动人的效果。
运用渐晕镜头和挡光板，摄影师便可以精心地给被摄者布光，准确无误地拍摄出理想中的肖像。
光线运用【顺光、前侧光、侧光、侧逆光、逆光灯位位置分布图】
光线运用【顺光、前侧光、侧光、侧逆光、逆光灯位位置分布图】正面光，又称顺光、平光，以被摄体为中心，光源在相机一侧以15°夹角左右形成的照明光线，拍出的人物影调明亮、干净，但缺乏立体感。
光线的照射方向与照相机的拍摄方向一致或者是基本一致。
阴影被遮挡在人物后面，在画面的构成上没有明显的明暗关系。
顺光使被摄体亮度均匀柔和，也更容易遮挡皮肤瑕疵，而与此同时也会缺乏立体感和塑形感，容易拍成俗话说的“大饼脸”。
优点：成像清晰，色彩、线条、形态、气氛都能得到真实的还原。
缺点：呆板，立体感弱，缺少纵深。
拍摄要点：要注意画面层次感和立体感的营造。
可考虑通过色彩差异拉大主体与背景的分离度，提高画面立体感。
前测光又称斜测光，以被摄体为中心，光源在相机左右30°-60°范围内的照明光线。
（图中红色区域）被摄体呈现亮部、次亮部、次暗部灯多重明暗层次，影调丰富鲜明。
光线的照射方向与照相机的拍摄方向成锐角夹角关系。
前侧光兼具顺光与侧光两种光线的特征，它既保证了被摄主体的亮度，又可以使其明暗对比得当，有很好的塑形效果。
前侧光是最常见的外景婚纱用光，也是单光源补光较理想的光线。
优点：前侧光拍摄出的画面中有丰富的影调和层次，不仅有利于表现人物的造型，还可以突出立体感。
缺点：亮部和阴影部分的光比以及面积比例掌控很关键。
拍摄要点：前侧光下，人脸大面积处于受光面，所以应按亮部进行测光、曝光，如光比过大，暗部层次缺失严重，则需要利用补光工具给暗部补光，或降低亮部光强。
侧光，以被摄体为中心，光源与相机形成90°直角。
被摄体面部一半受光，一半处于阴影中。
光线的照射方向与照相机的拍摄方向成90度的夹角关系。
主体人物有明显的受光面和背光面之分，光线的方向和明暗关系十分明确。
侧光使被摄人物有鲜明的层次感和立体感，被称为“质感照明”。
优点：被摄主体一侧受光便会产生强烈的明暗对比，使形态、线条、质感得以突出。
缺点：侧光运用在人像摄影中，容易暴露皮肤的瑕疵，形成明暗过渡不均的“阴阳脸”。
人像摄影布光实战技巧
人像摄影布光实战技巧在人像摄影中，布光是塑造人物形象、营造氛围和表达情感的关键因素。
掌握好布光技巧，能够让您的人像作品更加出色，展现出人物的独特魅力。
接下来，我将为您详细介绍一些实用的人像摄影布光实战技巧。
一、认识光线的特性在开始布光之前，我们需要了解光线的几个重要特性，包括强度、方向、色彩和质感。
光线的强度决定了画面的明暗程度。
强光可以突出人物的轮廓和细节，营造出强烈的对比度；而弱光则能够创造出柔和、温馨的氛围。
光线的方向对于塑造人物形象起着至关重要的作用。
顺光能够均匀地照亮人物，使皮肤看起来光滑，但可能会缺乏立体感；侧光则会在人物面部产生明显的明暗对比，增强立体感和质感；逆光可以勾勒出人物的轮廓，营造出神秘而浪漫的效果。
光线的色彩会影响整个画面的色调和情感。
例如，暖色调的光线（如黄色、橙色）会给人温暖、舒适的感觉，而冷色调的光线（如蓝色、绿色）则会营造出冷静、清新的氛围。
光线的质感可以分为硬光和软光。
硬光具有明显的方向性和强烈的阴影，适合表现人物的力量和个性；软光则光线柔和，过渡自然，能够使人物皮肤看起来更加细腻。
二、常用的布光设备在人像摄影中，我们常用的布光设备包括闪光灯、常亮灯、柔光箱、反光板等。
闪光灯是一种能够瞬间释放高强度光线的设备，它可以提供强大的光源，适合在光线较暗的环境中使用。
常亮灯则可以持续发光，让您更直观地看到光线的效果，便于调整和布光。
柔光箱可以将光线变得柔和均匀，减少阴影的生硬感，使人物皮肤看起来更加自然。
反光板则可以反射光线，为人物的阴影部分补充光线，平衡画面的明暗对比。
三、单灯布光技巧1、侧光单灯将灯光放置在人物侧面约 45 度角的位置，这样可以在人物面部产生明显的明暗分区，突出人物的立体感。
这种布光方式适合表现人物的轮廓和个性。
2、顺光单灯灯光直接对着人物面部照射，使人物面部均匀受光。
这种布光方式适合拍摄清新、自然的风格，但要注意避免画面过于平淡。
3、逆光单灯灯光从人物背后照射，勾勒出人物的轮廓。
人像摄影大师经典布光之侧光照明
人像摄影大师经典布光之侧光照明人像摄影大师经典布光之侧光照明侧光照明具有一种戏剧性，且对人物有某种限定作用（如图21）。
在不平坦的照明条件下，人物脸上的阴影会加深，而且线条轮廓也总是三维的。
我一直以为，最成功的侧光摄影作品需要对每一侧的光进行不同的调整控制，于是，人物的头部就会表现出不同的姿态，使人看上去不会感到是那种四平八稳的对称。
当然这只是个人看法。
在这里展示的几个例子中（如图22），两只灯的亮度是相同的，光比1：1。
但是调整设备的结果会使这个比例有所变化。
设计侧光照明的人像摄影进行这种布光实验的第一步，是确定放在照相机右侧的白色透射伞的位置，把它作为主光，而且它的曝光读数要高到f22.5.它的位置应该是在人物的正侧面，然后稍稍向前方（照相机）移一点；在机身的左侧要用平坦的光照条件，一般使用一个中号柔光箱，它的位置是在左侧的稍向后方移一点儿。
正如你所见到的那样，它不一定要把两边的灯置于一条直线上以表现两侧的受光，塑造人物的明暗造型和姿态才是最重要的元素。
把一只便携式柔光箱固定在支架上，使它处于人物头顶偏背后的位置，它的光强是f32.由于模特的深色皮肤，以及他的黑头发和黑T恤，都会“吃”掉一些光，所以在大部分来自背景的光被这些部位分散吸收后，余下来的亮度正好够用（如图23、24）。
这样看人物脸上的阴影重了一些。
于是我加了一块白色布肯板来使他的面部稍亮一点（如图25）。
再来考虑背景光。
用另一只便携式柔光箱放在地板上，紧贴背景纸，并且仰起一个角度。
使用它的目的是显示出背景的质感（如图26、27）。
其曝光读数为f22，恰好照到模特的肩部。
第二种侧光照明这一类作品的布光设计常常是杂志封面人物的偏爱，但是它也常被用于个人肖像和公众领域的大头像。
它能赋予人物一种梦幻般的神态。
即使在一开始就已经决定了这个布光方案是在模特的两边用同样亮度的光，我也会选择不同的调控设备来使两边的光照条件有所区别。
在照相机的左边放置一个大号柔光箱，发出柔和明亮的泛光，既能保持足够的亮度，又不会形成过多的阴影。
人像摄影的基本布光方法
人像摄影的基本布光方法之欧侯瑞魂创作派拉蒙式布光：蝴蝶光一、柔光又称“妖艳光”, 主光光源在人物的前上方, 以45度角照明被摄对象, 使其鼻子下方呈现一个垂直的阴影（基本位于鼻子与上唇的中间位置）, 样子有点象展翅停息的蝴蝶.蝴蝶光的应用：（1）鹅蛋脸型的年轻女子头像（2）可以暗示眼睛（3）可以弥补皮肤上的毛孔瑕疵, 皱纹（4）可以正面拍摄或拍摄3/4面（5）不太适合男性我们在布蝴蝶光时, 主光光质可以是柔光的.柔光照射面积年夜、光质柔和、反差小.蝴蝶光的通常的布光方式是主光源在镜头光轴上方, 也就是在被摄者脸部的正前方, 由上向下45°方向投射到人物的面部, 在鼻子下方形成的阴影似蝴蝶的形状, 使人物脸部有一定的条理感.由于光在人物的前上方, 往往会招致人物没有眼神光, 所以, 我们要在人物的下方放置一块反光板, 这样既可以给人物补光减少反差增加条理, 又可以形成人物的眼神光.蝴蝶光：主灯前上方向下打, 鼻子正下方留下蝴蝶似的阴影蝴蝶光的重点在于灯位的高度与距人物的远近, 高低与远近的分歧变动会影响鼻子下面的投影的长短和浓淡.如光位过高而且距人物过近, 会招致人物的鼻影过年夜、过重, 容易破坏人物的面部结构而且使人物的脸型过于消瘦.如光位过低而且距人物过远, 招致人物的鼻影基本消失, 基本是平光的效果, 没有了蝴蝶光的特征, 这样就不是影视光的特点了.注意事项1、蝴蝶光的运用要注意配合反光板的使用, 这样才华保证唯美的效果.2、主光光质是柔光时, 人物的立体感偏强.3、主光光质是柔光时, 因照射面积年夜, 适合拍摄五官、脸型较标准的人像.4、由于蝴蝶光的主要特点是在鼻子下方形成阴影, 所以对所拍摄人物的鼻型要求较高.二、硬光我们在布蝴蝶光时, 主光光质上还可以考虑使用硬光的.硬光照射方向性强、光质硬、反差年夜.主光在被摄者脸部的正前方由上向下45°方向照射人物的面部 ,在鼻子下方形成的蝴蝶状的阴影浓重、界限明显.人物脸部反差较年夜、立体感强.由于主光光质是硬光的, 所以一定要注意使用多块反光板进行补光来平衡反差, 丰富条理.注意事项1、硬光蝴蝶光的运用更要注意配合反光板的使用, 这样才华保证唯美的效果.2、硬光蝴蝶光光线相对生硬, 不适于拍摄颧骨过于立体的人.否则, 颧骨的投影过重, 破坏唯美的效果.（3）光比年夜, 这样对我们的测光、曝光要求更高.传统的蝴蝶光一般比力适合暗示人物的正面形象, 但随著攝影技术和攝影观念的进步, 也会衍生出多种分歧的蝴蝶光, 但主光位相对被攝人物的臉部來說是不变的.蝴蝶光有硬光和软光之分, 拍攝時要多用反光板为被攝人物补光, 這样才华确保拍下唯美效果.二、伦勃朗布光法：主光光源充沛照明背向镜头的那部份脸部, 被摄人物脸部对着镜头的这部份呈现阴影.其特点是：（1）矫正圆或胖的脸型.（2）一般拍摄3/4的人脸.（3）适宜拍摄低调人像.（4）不太适合女性, 但可以加反光板以辅助补光.伦勃朗光线得名于世界著名的荷兰画家伦勃朗.自然界中它多指雨天或阴天乌云遮住阳光时, 阳光从乌云中的缝细或边缘中以放射状照向空中, 光线如光柱状, 又有如神明或神使降临般的华丽光线；而绘画、摄影等作品中, 伦勃朗光线依靠强烈的侧光照明使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的阴影, 它可以把被摄者的脸部一分为二, 而又使脸部的两侧看上去各不相同.如果用均匀的整体照明, 就会使被摄者的脸部两侧显得一样了.这种用光技术相当有效, 因为它突出了每副面孔上的微妙之处, 即脸部的两侧是各不相同的.其用光效果还可根据摄影者的意愿用辅助光任意调节.虽然伦勃朗式用光的高反差形式令人感兴趣, 但适当运用反光板和辅助光, 尽量减少反差, 能取得加强整个肖像的效果, 从而拍出分歧凡响的作品.一般采纳伦勃朗式用光需要两盏灯照明, 经改进后再加用第三盏灯用以调节反差.两盏照明灯中, 一盏650瓦的石英主灯(A)置于摄影师左上方, 直接照在被摄者脸部的右边, 就像他正面的一盏柔光辅助灯(B)一样, 只是后者置于摄影师的左例C白色的长条形反光板置于被摄者的左侧.它能把一些光线反射到脸部没有照明的一例.而头发灯(C)能通过反光板把光射到被摄者的脸上, 削弱了明显的伦勃朗三角, 并加亮了肖像的总体色调.男性单灯伦勃朗布光伦勃朗式用光, 出自油画年夜师伦勃朗作品的用光方式, 是一种前侧光, 阴暗面的脸颊处有一小块受光.“伦勃朗布光”亦称三角光布光, 主光光线从人物斜上方射下, 使人物的鼻子发生一道投影, 并融入暗部, 这就使人物的一边脸颊上形成一块三角形亮区, 我们平时在太阳下会看到鼻子下有投影, 这道投影会随着太阳的位置逐渐拉长, 三角光就是这个事理, 只不外要求投影不能间断.这种光效可以是人物面部发生明显的立体感, 而且根据分歧的人物特点可以加强或减弱光比反差.这种光影结构, 荷兰著名画家伦勃朗在创作中经常运用, 并成为他的绘画特色, 故有“伦勃朗光”之称.这种光效在刻画人物皮肤质感、暗示人物形态和个性、神态方面都很好, 是人像摄影中经常使用的用光方法.伦勃朗布光, 同样的有硬光和软（柔）光之分.Ａ、前三角光三角形亮区面基本是对着镜头方向, 我们可以称之为前三角光.这样的布光可以使被摄者脸部的任意一侧呈现出三角形的阴影.它可以把被摄者的脸部一分为二, 而又使脸部的两侧看上去各不相同, 突出了人物面孔上的微妙之处.下面分别从三种分歧的光质和分歧的脸部角度来分析.下面资料来源于：北京名人摄影化妆文字：向诚摄影：邢亚辉资料提供：北京名人摄影化妆艺术学校（一）硬光正面：1、硬光前三角光光效、光位图如下:硬光强度年夜、质感好, 在前三角光中, 硬光位于人物的前侧偏高的位置, 可以发生高反差形式, 阴影较重、边缘明显, 这样一般适合男士或个性的暗示, 但适当运用反光板和辅助光, 尽量减少反差, 能取得既立体又明亮的效果, 从而拍出符合分歧顾客的分歧凡响的唯美人像作品.同时人物的正面角度也会突出眼睛, 修饰脸型的作用.2、使用反光板补光, 如图：[补光降低了反差, 也适合女性了]由于是硬光照明, 使用反光板对暗部进行补光, 尽量靠近人物, 提亮暗部减少反差, 降低感光刚性, 适当的保管反差和较强的立体感.3、使用灯光补光光效、光位如下图使用闪光灯（或摄影灯）对暗部进行补光, 提亮暗部减少反差.通过调整补光的强度使反差减弱, 到达既立体又明亮的效果, 使人物的正面形象获得充沛的暗示, 从而符合顾客的唯美要求.注意事项1、硬光作为前三角光的主光源, 人物的质感会获得加强.反差年夜, 注意合理的平衡测光.2、使用反光板对暗部进行补光时, 我们可以选择分歧材质的反光资料和布光距离, 以取得分歧的效果.3、使用闪光灯对暗部进行补光, 提亮暗部减少反差时, 补光闪灯不能过强, 以免使暗部的三角变动消失, 发生平光的效果.正面1、硬光前三角光光效、光位如下图正面硬光前三角光光效使人物反差年夜、年夜部份的暗部对着镜头, 发生神秘、消瘦的感觉.非常容易使人物变瘦, 可是由于年夜部份暗部朝向镜头, 所以要注意合理的补光, 女性需注意明暗反差不宜太强.2、使用反光板补光光效、光位如下图：由于是硬光照明, 年夜部份暗部朝向镜头, 使用反光板对暗部进行补光, 尽量靠近人物, 提亮暗部减少反差, 适当的保管反差和较强的立体感.3、使用灯光补光光效、光位如下图使用闪光灯对暗部进行补光, 提亮暗部减少反差.使人物的正面形象获得充沛的暗示, 从而充沛体现出人物的五官立体感使鼻梁挺拔.注意事项1、鼻梁较低或面部较平的人用这种光照相, 可以在视觉上适量弥补他们的缺陷.2、对五官和脸型的要求较高.3、暗部的面积较年夜, 所以应加年夜补光的作用.4、注意闪光灯的光不宜过强, 需经常练习加以掌控.（二）柔光正面1、柔光前三角光光效如图人物正面在柔光主光源, 照射面积年夜、过度自然, 肌肤柔美、细腻, 清纯.暗面眼下的一个倒三角形, 自然地向下延伸并以柔和的深暗的影调过渡, 构成了明暗参差有序、立体感较强的光效.2、使用反光板补光如图3使用反光板对暗部进行补光, 提高条理减弱反差.合理的选择反光板的资料和距离, 根据主题控制反差.观察取景器中的影像以调整反光板的位置.3、使用灯光补光光位图柔光做主光源照明时, 辅助光基本也要使用柔光, 这样才不会抢夺主光的照明光效.调节辅助光的输出功率, 控制暗部的明亮条理, 如下面上图暗部较亮, 反差小.而下图暗部明亮, 反差很小、明亮中稍有三角光的痕迹, 这样即立体又明亮符合年夜众顾客的口味.注意事项：1、光位不能过高, 否则会招致三角拉长破坏嘴部的结构, 过低则形成不了三角光的特点, 所以要合理的选择灯的位置和高度.2、补光不能过强, 否则破坏三角光的结构.3、人物正面拍摄, 要注意面部的脸色和机位的合理性.正面1、柔光前三角光光效、光位图人物正面时, 面部轮廓明显、五官立体感强, 尤其鼻子、鼻梁特别凸现.所以, 使用柔光三角光更能加强这种立体变动, 同时也可以对人物的形体进行掩饰, 使人物的形体变瘦.2、使用反光板补光光效、光位图人物正面三角光的年夜部份暗部对着相机, 所以暗部过重、光比过年夜, 不适合对唯美人像的暗示.使用反光板补光可以减少明暗反差、增加暗部的条理.柔光照射面积较年夜, 这样也要求反光板的面积要稍年夜, 才会整体对人物进行均匀补光.3、使用灯光补光光效、光位图为了符合影楼人像的唯美、靓丽, 可是还要有立体和质感的要求, 所以使用闪光灯或摄影灯对暗部进行均匀的补光是很方便的.如图, 画面明亮并有立体的光影效果.注意事项1、人物正面使用三角光, 要求人物的轮廓、鼻梁等比例要标准.2、暗部补光要合理, 不能太过抢夺主体.3、鼻梁较低或面部较平的人用这种光, 可以在视觉上适量弥补他们的缺陷.（三）继续光[继续光比闪光灯更好掌握]正面1、继续光前三角光光效、光位图人物正面, 主灯位于人物的前侧方稍高的位置.使用1000W的继续光照明, 光质柔和过渡细腻, 立体感柔和, 色温偏暖, 适合拍摄画意人像作品.2、使用反光板补光光效光位图配合继续光使用反光板补光比力合适, 光质都较为柔和, 反差适中、条理丰富、细腻、柔和, 但又有立体的变动.3、使用灯光补光光效光位图主光使用继续光, 那么我们还可以使用继续光对人物的暗部进行补光, 控制补光的距离、合理的调整明暗的反差.继续光的优势在于我们可从相机取景器中观察到光线在人物面部的分布情况.注意事项1、继续光光质较软, 对人物的质感暗示较弱, 所以我们要保证继续光的强度以及要使用三角架.2、继续光色温偏低, 所以我们要合理的选择数码相机的白平衡.3、合理的选择三角光可以对脸型较宽的人物进行合理的修饰.侧面1、继续光前三角光光效、光位图人物正面使用继续光照明, 呈现出三角光的效果, 光影效果明显、过渡柔和、立体感强.对人物的形体轮廓都有很好的暗示.2、使用反光板补光光效、光位图使用反光板进行对暗部补光, 提亮暗部突出人物的五官.3、使用灯光补光光效、光位图使用灯光补光要注意和主光的色温一致, 这样才华保证人物的亮部与暗部的色彩还原正常.注意事项1、在角度选择上, 人物3/4的面部角度比力适合三角光的塑造.2、注意三角区下面的点, 要基本与鼻子端部对齐, 如果过长就会破坏脸型和五官结构.Ｂ、后三角光三角形亮区面在人物脸部的正面, 基本是和镜头相向的, 我们可以称之为后三角光.这样的布光可以使被摄者脸部的后面一侧呈现出三角形的阴影.因为年夜部份的脸的亮部对着镜头, 所以它可以突出人物面部的丰富脸色变动, 增强人物的立体变动.下面分别从三种分歧的光质照明来进行分析.（一）硬光1、硬光后三角光光效、光位图使用硬光来塑造后三角光光效, 面部的质感获得很好的加强.人物的明暗比较强, 空间感好.可是一般情况下我们要使用补光工具进行合理的调节.拍摄男性人物, 更显阳刚.使用反光板配合硬光补光, 提亮暗部的条理, 减弱反差, 适合对五官的立体塑造, 突出眼神.如下图：3、使用灯光补光光效、光位图使用灯光补光, 我们可以通过光亮输出, 方便的控制明暗反差和光比.从下面两张比力图, 可以看出, 分歧强度的补光效果, 可以根据主题灵活选择.注意事项1、明暗光比不能过年夜, 否则不适合唯美的顾客要求.2、根据人物的五官控制光比, 如五官过平我们的光比可以稍年夜.3、反差年夜在测光和曝光上要严谨, 保证高光的条理.（二）柔光1、柔光后三角光光效、光位图使用柔光来塑造后三角光光效, 面部的皮肤条理获得很好的暗示.人物的明暗比较力强, 空间感较好.可是一般情况下我们要使用补光工具进行合理的调节.2、使用反光板补光光效、光位图使用反光板配合柔光补光, 提亮暗部的条理, 减弱反差, 适合对五官的立体塑造以及皮肤的细腻暗示, 突入迷态.3、使用灯光补光光效、光位图使用柔光补光, 我们可以通过光亮输出或柔光布, 方便的控制明暗反差和光比.如下图两张的比力, 可以看出, 分歧强度的补光效果, 可以根据主题灵活选择.注意事项1、注意人物朝向镜头的脸庞如果过于肥胖, 那么不适合使用这种三角布光.2、明暗光比力小时, 则需要人物五官的立体感要强.（三）继续光1、继续光后三角光光效、光位图使用继续光来塑造后三角光光效, 面部的皮肤条理获得很好的暗示.光质较软适合皮肤较好的顾客, 同时要求使用较强的年夜功率的继续光照明, 保证较高的快门速度和小光圈.2、使用反光板补光光效、光位图使用反光板配合继续光补光, 提亮暗部的条理, 减弱反差, 适合对五官的立体塑造以及皮肤的细腻暗示, 突入迷态.3、使用灯光补光光效、光位图使用继续光补光控制明暗反差和光比, 统一色温是保证色彩还原的前提.也可以利用继续光的低色温的特点改变补光的色温到达混合光的三角光效果.注意事项1、继续光后三角光的布光, 要注意灯光的强度要有所保证.2、继续光后三角光的布光照明要注意人物的脸型的选择, 否则会夸张脸庞发生肿年夜的现象.附：邢亚辉个人简介著名人像摄影师, 美国PPA职业摄影师协会会员.北京名人摄影高级讲师, 《人像摄影》杂志摄影课堂特约撰稿人, 《照相。
三角光也叫三点布光法
三角光也叫三点布光法三角光也叫伦勃朗布光法。
伦勃朗(Rembrandt)是荷兰的画家，他的人物肖像画中，对人物面部的光影处理采用了明暗对比较强的效果，被摄者脸部暗影一侧对着相机，灯光照亮脸部的四分之三。
光线从人物斜上方射下，使人物的鼻子产生一道投影，并融入暗部，这就使人物的一边脸颊上形成一块三角形亮区.我们平时在太阳下会看到鼻子下有投影，这道投影会随着太阳的位置逐渐拉长，三角光就是这个道理，只不过要求投影不能间断。
由于这种光效可以使人物面部产生明显的立体感，所以后来摄影师模仿伦勃朗绘画的特点产生了这种布光法，并且根据不同的人物特点可以加强或减弱光比反差。
比如鼻梁较低或面部较平的人用这种光照相，可以在视觉上适量弥补他们的缺陷。
三角光也叫三点布光法，是人物摄影照明中的基本布光光位。
即主光、副光、轮廓光的光位连起来构成一个三角形。
轮廓光:也叫逆光，基本对着镜头方向，稍高一些。
经常用做修饰光和隔离光（即使画面主体和背景托开）。
辅光: 在照相机附近，主光:和照相机成45度角（即正侧光），在左右都可，伦勃朗光是指正侧光，是伦勃朗绘画经常表现的光效，但伦勃朗的绘画很少用强烈的逆光。
伦勃朗式用光技能是依托激烈的侧光照明使被摄者脸部的一侧出现出三角形的暗影。
它可以把被摄者的脸部一分为二，而又使脸部的两侧看上去各不一样。
假如用平均的全体照明，就会使被摄者的脸部两侧显得一样了。
这种用光技能相当有用，由于它凸起了每副面目面貌上的奇妙之处，即脸部的两侧是各不一样的。
其用光结果还可依据摄影者的志愿用辅佐光恣意调理：固然伦勃朗式用光的高反差方式令人感兴致，但恰当运用反光板和辅佐光，尽量削减反差，然后拍出与众不同的作品。
普通采用伦勃朗式用光需求两盏灯照明，经由改良后再加用第三盏灯用以调理反差。
它能把一些光线反射到脸部没有照明的一例。
而头发灯(C)能经过反光板把光射到被摄者的脸上，减弱了分明的伦勃朗三角，并加亮了肖像的总体色彩。
人像摄影的布光方法
人像摄影的布光方法分割布光 Split Lighting顾名思议，就是把面孔一分为二，一面光，一面暗，会制造出较强烈的戏剧感，适合个性或气质较强的人物例如艺术家、音乐家等，当然阳刚味也会较重。
要制造这个效果，就是把光源以90度置于对象的左边或右边，可稍稍移前或后，以迁就不同面形。
留意布光须跟随对象的面孔而改变，头部转向的时候，灯光也应跟随。
环形布光 Loop Lighting这种方法能够让鼻子在面颊上投下一些阴影，要到到这样的效果，光源要稍稍高于眼睛和相机的平面30-40度。
视具体脸型而定林布兰光Rembrandt lighting这名字来由，正是画家林布兰所常用于绘画的布光手法，脸上那三角形的光位正是标记。
与环形布光不同，鼻子与面颊的影子是相连的，不过更重要是阴影那边的眼睛，依然有眼神光，以保持炯炯有神的面貌，并且照片也具戏剧感。
拍摄时对象要稍稍转离光源，当然光源位置要高过头部，让鼻子的投影与面颊的投影相连。
不过并非所有人都适合这布光，颧骨较大的人会比较理想，而鼻梁不够高的人则较难布光。
因此，好的布光应该根据具体拍摄对象而做出改变，不能一概而论。
派拉蒙光Paramount Lighting派拉蒙光Paramount Lighting又称蝴蝶光Butterfly Lighting，这个布光的命名，来自于鼻下所制造的蝴蝶形对称影子。
光源设定在相机后的正上光，这样会制造出面颊与下巴的阴影，因此会更突出两颊颧骨，并且让面孔看起来更瘦、下巴更尖，能提升对象的魅力。
不过有时会使用反光板作补光之用。
显宽光Broad Lighting这不是一种特定布光设定，而是一种风格，不论分割、环形布光都可以使用。
方法其实很简单，就是让受光的那一边面转向镜头，于是受光的面会看起来较宽阔，然后面部整体看来都较大较阔，适合面形瘦削的人。
显瘦光 Short Lighting与显宽光正好相反，较暗的那一面朝向镜头，这样面部看起来好像被尖削了，而且更有立体感与气氛。
人像摄影用光指南-把握你周围的光线
人像摄影用光指南－把握你周围的光线·人像摄影用光指南－把握你周围的光线低角度的阳光：当太阳低垂在天边时，你可以使用侧光照明（夹板式照明），让被摄对象的造型有良好表现。
这时候，他/她的半张脸几乎会在阴影中，而面孔的另外一半却是高光。
所以要让模特侧一下脸将整个面孔转到光线中，免得在笑纹和眼窝处产生太深的阴影。
如果拍集体照，也需要小心地安排被摄者的位置，以免某个人的头挡住照向下一个人的光线。
还得有从阴影一侧照过来的充足辅光，阴影区域才不会变得死黑一片。
如果利用闪光灯补光（第99页～第104页有更多介绍），则要让闪光输出光量与日光曝光值相当，或者比日光大约低一挡；如果使用反光板，应仔细调节角度以确保阳光能被反射回脸部的阴影面。
在直射阳光下的人像构图，检查背景也一样重要。
由于光亮度明显比在荫凉处高很多，建议使用1/125s 或更快的快门速度和比正常情况下小的光圈如f/11。
小光圈可以令背景更加清晰，在视觉上将背景与被摄者分离开。
通过预览景深可以观察背景成像效果。
如果快门速度更快一些，镜头光圈则需要开得更大才能使背景成像充分虚化。
快门速度提高可能使闪光灯无效1 ，所以要有反光板在手边备用。
Martin Schembri的这张图像拍摄于深冬时节，在一天中自然光照明仅剩大约5分钟的时候完成。
拍摄在一个城市广场进行，周围环绕着很多彩色玻璃幕墙。
新娘被安排抬头面对其中一面玻璃墙，以达到补光照亮阴影的目的；用一个反光板把一些光线反射到眼睛下方；主光实际上是在新郎身后的位置，穿过他的左肩照射过来。
Martin设法将辅助光比保持在1:1。
图像为数码拍摄，使用尼康D100相机配80-200mm变焦镜头。
·人像摄影用光指南－把握你周围的光线日落后：正如本书中许多伟大的摄影师提供的例图那样，一天中最佳的拍照时间是刚刚日落之后。
这时，天空宛如一个巨大的柔光箱，光照的效果既均衡又柔和，不会形成锐利的阴影。
利用这种超级光照工作有两个问题：第一，光线昏暗。
人像摄影常用的五种布光构成
人像摄影常用的五种布光构成：
1.蝴蝶光（Butterfly Light）：蝴蝶光源于好莱坞电影布光，特点
是主光源位于相机上方并稍微偏前的位置，使模特鼻子下方产生一个类似蝴蝶翅膀形状的亮区，同时淡化眼袋和皱纹，适合展现女性柔美与平滑肌肤质感。
2.伦勃朗光（Rembrandt Light）：伦勃朗光得名于荷兰画家伦勃
朗·哈尔曼松·范·莱因的艺术作品中的光影效果。
光源位于被摄者侧面约45度角，并且高度高于眼睛位置，这样会在其未受光的一侧脸颊上形成一块三角形的阴影区域，增添画面的立体感和深邃感。
3.侧光（Side Light）：从相机左侧或右侧照射模特的光线，会在模
特的面部和身体上产生明暗对比的效果，通常用于营造立体感和轮廓感。
4.逆光（Backlight）：逆光是指光线从被摄者的背后照射过来，使
得被摄者的轮廓被明亮的光线所包围。
这种布光方式可以创造出强烈的氛围感和戏剧性效果，适用于表现梦幻和神秘的人像摄影。
5.自然光（Natural Light）：自然光是指利用自然环境中的光线进
行拍摄，可以根据天气和时间的变化调整光线。
这种布光方式可以使被摄者看起来更加自然，适用于户外和生活化的人像摄影。
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人像摄影大师经典布光之侧光照明
侧光照明具有一种戏剧性，且对人物有某种限定作用（如图21）。
在不平坦的照明条件下，人物脸上的阴影会加深，而且线条轮廓也总是三维的。
我一直以为，最成功的侧光摄影作品需要对每一侧的光进行不同的调整控制，于是，人物的头部就会表现出不同的姿态，使人看上去不会感到是那种四平八稳的对称。
当然这只是个人看法。
在这里展示的几个例子中（如图22），两只灯的亮度是相同的，光比1：1。
但是调整设备的结果会使这个比例有所变化。
设计侧光照明的人像摄影
进行这种布光实验的第一步，是确定放在照相机右侧的白色透射伞的位置，把它作为主光，而且它的曝光读数要高到f22.5.它的位置应该是在人物的正侧面，然后稍稍向前方（照相机）移一点；在机身的左侧要用平坦的光照条件，一般使用一个中号柔光箱，它的位置是在左侧的稍向后方移一点儿。
正如你所见到的那样，它不一定要把两边的灯置于一条直线上以表现两侧的受光，塑造人物的明暗造型和姿态才是最重要的元素。
把一只便携式柔光箱固定在支架上，使它处于人物头顶偏背后的位置，它的光强是f32.由于模特的深色皮肤，以及他的黑头发和黑T恤，都会“吃”掉一些光，所以在大部分来自背景的光被这些部位分散吸收后，余下来的亮度正好够用（如图23、24）。
这样看人物脸上的阴影重了一些。
于是我加了一块白色布肯板来使他的面部稍亮一点（如图25）。
再来考虑背景光。
用另一只便携式柔光箱放在地板上，紧贴背景纸，并且仰起一个角度。
使用它的目的是显示出背景的质感（如图26、27）。
其曝光读数为f22，恰好照到模特的肩部。
第二种侧光照明
这一类作品的布光设计常常是杂志封面人物的偏爱，但是它也常被用于个人肖像和公众领域的大头像。
它能赋予人物一种梦幻般的神态。
即使在一开始就已经决定了这个布光方案是在模特的两边用同样亮度的光，我也会选择不同的调控设备来使两边的光照条件有所区别。
在照相机的左边放置一个大号柔光箱，发出柔和明亮的泛光，既能保持足够的亮度，又不会形成过多的阴影。
机身的右侧是一个便携式柔光箱，而且反差更大，（如图28、29）但是光比是1：1。
现在拍出来的人像照片看上去还不错，但是当我们让模特稍稍转过身来，变成半侧身状态时，就感到阴影部位的光有些凌乱。
我需要改变一下，但又不希望是平坦的效果，于是我把一块布肯板放在了照相机的左侧。
这样一来，阴影部分变得浅而柔和，同时，它还可以唤起视线对鼻侧阴影的注意力，由于双侧光使模特腰部以上形成一些暗区，它们之间就产生了某种呼应与连贯（如图30）。
这个画面的调整方案是把便携式柔光箱向模特的身后移动一点，这样可以使一个侧面的阴影产生变化。
现在，当模特转向照相机，使他的脸正对镜头时，我们看到他脸上的光影依然是不平坦的，这些面部阴影足以形成画面的视觉焦点（如图31）。
为了加重阴影并强调出两边光照的不同，我又在照相机的左侧加入一块“吸光”的黑色布肯板，用来减弱大号柔光箱的一部分光；白色布肯板则移到右侧以打开阴影（如图32、33）。
（注：素材和资料部分来自网络，供参考。
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