唐五代词概况
中国古代文学 唐五代词
一、什么是词
忆江南 白居易 江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南？ 忆江南 刘禹锡 春去也，多谢洛城人。 弱柳从风疑举袂， 丛兰裛露似沾巾。 独坐亦含颦。
平中仄 中仄仄平平 中仄中平平仄仄 中平中仄仄平平 中仄仄平平
请欣赏下面四首词，体会词和 一般诗歌有何不同。 菩萨蛮 李白 平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。 暝色入高楼，有人楼上愁。 玉阶空伫立，宿鸟归飞急。 何处是归程⑹？长亭连短亭⑺。 菩萨蛮 韦庄 人人尽说江南好，游人只合江南老。 春水碧于天，画船听雨眠。 垆边人似月，皓腕凝霜雪。 未老莫还乡，还乡须断肠。
3.晚唐时期
晚唐是唐词发展的重要时期，填词成为文人们的普遍爱好， 词的专业作家和专集也涌现出来（温庭筠成为第一位以词 名世的大家）。晚唐文人词着重抒写男女之情和身世之感。 温坛（花间词）
西蜀词坛以花间派词人为主。其内容多为花前月下、男 女之情。
②南唐词坛（南唐词）
讨论：谈谈你对唐代文学的印象。
②李煜词的创作情况
李煜词现存约32首，主要可分作前后两期： 前期词为降宋之前所写的，主要反映宫廷生活和男女情爱， 题材较窄，风流妩媚。 如《浣溪沙》“红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。” 《玉楼春》：“晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。凤箫吹断水云闲， 重按霓裳歌遍彻。 临风谁更飘香屑，醉拍阑干情味切。归时休放烛 花红，待踏马蹄清夜月。”
温庭筠词题材比较狭窄，几乎所有的词都抒写闺情怨思， 但在艺术技巧上很有特色。
③精读：《菩萨蛮》 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳 洗迟。 照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧 鸪。 1、整体感知，在这首词中，塑造了一个怎样的人物形象？ 美丽而寂寞的贵族女子形象。 2、在这首词中，作者是如何来表现人物形象的？（具体分 析） 肖像、 动作（细节）、着装。 3、 结合这首词，谈谈你对“浓丽婉约”这一风格的认识。 词采浓艳华丽，如“金”、“雪”、“花”、“金鹧 鸪”等 抒情委婉含蓄，只提供一个闺妇晨起梳妆的场景。
《全唐五代词》主要内容简介及赏析
《全唐五代词》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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唐五代词史
赏析“河畔青芜堤上柳”写景句的作用。
承上启下，（“为问新愁，何事年年有”正是 触景生情。） 比兴（漫无边际的青草，细丝飘动的柳条 ，唤 起清寂悠远的境界和深长缠绵的情思。） 贺铸说：“欲问闲愁都几许，一川烟草，满城风 絮，梅子黄时雨。”与此相类。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
因此，就只能拖着瘦羸的身躯，伫立在风 紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默 默无言地相互对视……
之情。但在盛赞江南
美好安逸的背后深藏
着忧时伤乱之痛、思
乡怀人之情。
南唐词:
指五代时期南唐二主一臣(李璟，李煜，
冯延巳）的词作。他们凭借共同的高雅而全
面的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性
禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情
调和开阔的词境，确立了他们结束“花间”
开启北宋的承上启下的词史地位。
鹊踏枝
用此景作结，将上文“闲情”之苦之深之
久之难以排遣，写得
层层深入。
春天悄悄来临了。请看那河畔的青草，堤
上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。 然而，对于被愁情所困扰的人来说，万物 的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。 于是词人就每日借酒驱愁。但这又何补于 事呢？这种铭心刻骨的愁绪似乎是与身俱 在似的，任你怎样挣扎都无法摆脱它。因 此，就只能拖着瘦羸的身躯，伫立在风紧 人静的小桥上，和Hale Waihona Puke 一钩孤凄的新月默默 无言地相互对视……
温词：秾艳华美，如周昉、张萱笔下的簪花仕 女，如富丽堂皇之牡丹。 韦词：疏淡明丽，如吴道子笔下的淡妆美人， 如清新明丽之芙蓉。
美丽 富贵 慵懒 孤寂
诵读讨论：
美丽 富贵 慵懒 孤寂
在这首词塑造了一
个 子？
的女
唐五代词
思想内容
冯词所写的乃是心中 一种常存永在的惆怅哀愁， 是一种独自担荷着的孤寂 之感。
艺术特色
这首词传达出的不仅 是一种感情的意境，而且 表现出强烈而鲜明的个性。 词中顿挫沉郁的笔法，惝 恍幽咽的情致，正是冯词 特有的风格。
李煜词以亡国分为前后两 期，后期词作直接倾泻亡国深 哀与剧痛，善用白描，使词摆 脱了长期在花间尊前曼声吟唱 中所形成的传统风格，而成为 诗人们可以多方面言怀述志的 新诗体。
浪淘沙 帘外雨潺潺，春意阑珊。 罗衾 不耐五更寒。 梦里不知身是客，一 晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山， 别时 容易见时难。 流水落花春去也，天 上人间。
花间词风
俞平伯先生所论：“词出诗外，源头 虽若‘滥觞’，本亦有发展为长江大河的 可能，像诗一样的浩瀚，而自《花间》以 后，大都类似清溪曲涧，虽未尝没有曲折 幽雅的小景动人流连，而壮阔的波涛终感 其不足。在文学史上，词便成为诗之余， 不管为五七言之余也罢，三百篇之余也罢， 反正只是‘余’。”
韦庄向来与温庭筠齐名，但他的疏朗的词 风、词中个性化的显现和抒情性的加强，可说 是花间词里的别调。
三、冯词的艺术风格
（一）空间境界比较阔大，常以 大境写柔情。
“将远恨，上高楼。寒江天外流”
——《更漏子》
“楼上春寒山四面” ——《鹊踏枝》
（二）善于用“层深”手法，把 苦闷相思表现得一层深似一层。
“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去。”
——《鹊踏枝》
（三）在情景的配置上，善于用 逆向配置法，即客观景物的情感指 向与主观情感的性质正好相反。
“雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂 柳院，小阁画帘高卷。”
唐五代词
（三）南唐词（词人之词）
1、冯延已（903—960）：“开北宋一代风气”（王国 维） 《谒金门》（风乍起） 2、中主李璟（916—961） 《摊破浣溪沙》（菡萏香销翠叶残） 3、后主李煜（937—978） 《虞美人》、《乌夜啼》（无言独上西楼）、《浪淘 沙令》（帘外雨潺潺） 王国维《人间词话》评李煜 “温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重 光之词，神秀也。” 词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而 为士大夫之词。 后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小固
唐五代词
（一）词及其起源和发展
1、词：曲子词的简称，又叫诗余、乐府、长 短句，是一种配乐歌唱的诗体。它与乐府诗有 相同之处，二者皆可歌唱，但词是以乐定词 （先有词），乐府诗则是选乐以配词（先有 乐）。 2、词之起源：一般认为始于隋朝，源于民间， 与燕乐的兴起有关，民间的《杨柳枝》和炀帝 的《纪辽东》为较早的作品（唐圭璋、夏承焘、 叶嘉莹）。
3、敦煌曲子词：现存唐代最早的民间词，
大都作于唐玄宗年间至五代时期，20世 纪初发现于敦煌藏经洞。 4、“百代词曲之祖”：李白《菩萨 蛮》、《忆秦娥》二词（有争议），被 宋代黄升誉为“百代词曲之祖”。
中唐诗人之词
张志和：《渔歌子》（西塞山前白鹭飞） 韦应物：《调笑令》（胡马） 王建：《宫中调笑》（团扇） 白居易：《忆江南》（江南好）、《长 相思》（汴水流） 刘禹锡：《竹枝词》、《杨柳枝词》、《忆 江南》（春去也）
《花间集》与花间词派
展苞初放的唐五代词
讨论:这是一首写闺中女子的艳词,
结合作者生平遭遇各抒己见）
也有人说这首闺怨词中词人有所托 寓, 你认为词人寄托了什么感情? （
•此词表面上看是写一女子晨起梳妆 过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊 的心境和自矜自怜的情怀，但联系 作者累举不第、坎坷终生的遭遇， 我们有理由认为其中一定程度地流 露了词人怀才不遇之感。
温庭筠的诗与李商隐齐名，并称“温李”，然 而温庭筠实不如李。而温庭筠在文学史上的地 位是通过他的词来奠定的。他精通音律，熟悉 词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用 。艺术成就远在晚唐其他词人之上。其词题材 较狭窄，多红香翠软，开“花间词”派香艳之 风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的 才能。他善于选择富有特征的景物构成艺术境 界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。其 诗辞藻华丽有《温庭筠诗集》，《金奁集》， 存词70余首。
温庭筠才华横溢，每次参加考试的时候，总是押官 韵作赋，能八叉手而成八韵，因此，当时人称“温 八叉”。因为温庭筠作诗不打草稿，拢袖凭几，每 赋一韵，一吟而已，所以科场中人又称他为“温八 吟”。更有趣的是，考试的时候，温庭筠不仅自己 八叉手成八韵，还为邻铺假手，据说每次都能救数 人，即在考场帮助左右的考生。另外，温庭筠才思 敏捷，擅长对对子。一次，李商隐得一上联“远比 召公，三十六年宰辅”，正苦无下联的时候，温庭 筠说，“怎么不对‘近同郭令，二十四考中书’” ？唐宣宗曾经赋诗，诗中有药名“白头翁”，温庭 筠以“苍耳子”为对，大获皇帝的褒扬。
２、 辛弃疾的词：爱国主义词作的杰出代表
《永遇乐。京口北固亭怀古》（千古江山）《水龙 吟 登建康赏心亭》（楚天千里清秋）
３、 姜夔的词：婉约派词的代表
展苞初放的唐五代词
唐五代是词萌芽、成熟而发展的重要阶段。温庭筠 以其大力创作和卓越成就，奠定了文人词绮丽香艳 、婉约柔媚的风格类型和美学风采。一般说来，温 庭筠词意象绵密，富艳精工；韦庄词疏朗秀美，明 白晓畅；冯延巳词善于以阔大境界、层进手法写柔 情，从而营造出一种浩浩莽莽的意境。李璟和李煜 以文雅的词风来表现深广的忧患意识，为词体注入 个人和家国之感，拓展了唐五代文人词的艺术境界 ，开掘了唐五代文人词的抒情深度；朴素的语言和 杰出的白描功夫，形成了他们“天然地，别是风流 标格”（苏轼《荷花媚》）的艺术风格。
唐五代词
“词人者，不失其赤子之心者也。故生于深 宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所 短处，亦即为词人所长处。” “主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅， 则性情愈真，李后主是也。”
首先，人禀七情，人类面对生存环境必然会产生 多种多样的心理意识，但在这众多的心理意识中 间，应该承认，忧生忧世的忧患意识就是一种与 生俱来和最为发达的心理意识。李后主词之所以 能激动人心，主要就在于它表现了极为深浓的忧 患意识，唤起着读者对于自身不幸往事的回忆和 其内心固有的恻隐之情。 其次，我们还可看到李煜词在表现忧患意识时， 使用着一种富有高度概括力的文学语言，这就有 助于不同的读者都能将各自的愁情和感叹，填充 式地嵌塞进李煜的词句中，以达到宣泄感情和获 得审美快感的阅读目的。
后主李煜 的词
李煜多才多艺，工书善画，通晓音律，是 唐五代词人中成就最高的。今存词约35首左右， 他的词以亡国（39岁）被俘为界，分为前后两 期。前期词不加掩饰地写宫廷享乐生活，风格近 花间；后期词写故国之思、亡国之恨，一任真实 情感倾泻，涕泪交流，至情至真，而较少有理性 节制，有强烈的主观抒情色彩，本色而不雕琢， 多用口语和白描，丽质天成。王国维《人间词 话》：“词至李后主而眼界始大，感概遂深，遂 变伶工之词而为士大夫之词。”在很大程度上， 就是指后期作品而言。“变伶工之词而为士大夫 之词”是说后主词已不局限于娱宾佐观、男女相 思，而成为文人士大夫抒发自己的思想感情的工 具，扩展了词表现生活和抒发感情的能力，这也 正是李煜的贡献所在。
词与燕乐
所谓“燕乐”， 也叫“宴乐”， 即宴享娱乐活动 中所用音乐，是 与“雅乐”相对 的“俗乐”。
燕乐是在六朝以来中 原音乐和南方音乐的 基础上再融合西域音 乐而形成的一种新型 民族音乐，是雅乐之 外以民间新兴俗乐为 主体的艺术音乐的总 称，具有鲜明而强烈 的通俗性、娱乐性和 抒情性。
唐五代词pdf
唐五代词pdf摘要：一、前言二、唐五代词的起源和发展1.唐五代词的起源2.唐五代词的发展三、唐五代词的特点1.形式特点2.主题特点四、唐五代词的代表人物及作品1.温庭筠2.李煜3.韦庄4.其他代表人物五、唐五代词的影响和意义六、结语正文：唐五代词是中国古典诗词的一个重要阶段，它的出现和发展为后世诗词创作奠定了基础。
本篇文章将对唐五代词的起源、发展、特点、代表人物及其作品以及影响和意义进行探讨。
一、前言唐五代词是指在唐五代时期（公元618 年－960 年）出现的词这一文学形式。
词源于唐代的燕乐，最初是配合音乐演唱的歌词。
五代时期，词的发展达到了一个高峰，许多脍炙人口的词作流传至今。
二、唐五代词的起源和发展1.唐五代词的起源唐五代词的起源可以追溯到唐代。
当时，燕乐成为宫廷和民间流行的音乐形式，为了满足演唱的需要，出现了一种新的文学形式——词。
词的产生与燕乐的兴盛密切相关，它们互相促进，共同发展。
2.唐五代词的发展五代时期，词的发展进入了一个黄金时期。
这一时期的词作在形式和内容上都取得了显著的进步，成为一种独立的文学体裁。
词人辈出，作品丰富多样，为后世诗词创作提供了丰富的借鉴。
三、唐五代词的特点1.形式特点唐五代词在形式上具有较为固定的结构，通常分为上片、下片和词牌名。
词牌名是词的体裁，如《菩萨蛮》、《虞美人》等。
2.主题特点唐五代词的主题内容广泛，既有描绘自然风光、表现离别思念的山水田园诗，也有描绘市井风情、表现人生感慨的词作。
这些作品既反映了当时社会风貌，也表达了词人的情感世界。
四、唐五代词的代表人物及作品1.温庭筠温庭筠（约812 年－866 年）是唐代著名的词人，被誉为“花间派”的代表。
他的词作以婉约柔美、含蓄委婉著称，代表作有《南歌子》、《更漏子》等。
2.李煜李煜（937 年－978 年）是南唐后主，五代十国时期著名的词人。
他的词作具有浓厚的个性特点，以抒发亡国之痛、离别之情为主题，代表作有《虞美人·春花秋月何时了》、《浪淘沙·北戴河》等。
概说唐五代词
概说唐五代词
词，是曲子词的简称。
后代又被称为诗余、长短句、乐府等等多种的名目，它是一种配乐歌唱的诗体。
它最早是起源于民间。
敦煌曲子词，现在是发现的现存最早的唐代的民间词。
中唐的文人开始大量的创作民间词，比如说张志和、白居易、韦应物、王建、刘禹锡这些人都在早期的词发展史上有重要地位，真正能够代表唐代词发展成就的是温庭筠，他是唐代写词最多的一个人。
内容多是描写爱情和相思，多作妇女的口吻，色彩浓艳，辞藻华丽，词风香而软，有幽深和精艳之美。
文词总体来看是偏秾艳一格的，但是也有清新疏淡之作。
五代后蜀赵崇祚编了《花间集》十卷，这部词集是我国最早的一部文人词总集，里面所收录的词人大体词风是一致的，后世称作花间词派。
在花间词中韦庄语言比较舒朗自然。
五代词的成就比较高，以冯延巳和李煜为代表。
冯延巳哀婉曲折地反映了词人对于国事的忧虑，实际上开了以词来抒情的道路，同时也开了北宋一代的风气，像后来的晏殊、欧阳修都受到冯延巳较大的影响，所以他在词史上具有非常重要的地位。
五代时期词的成就最高的莫过于李煜。
他的前期词反映宫廷生活，词风淫靡，与花间词有更大的相似之处和连续性。
后期的词作，则主要表现了一个亡国之君的哀伤，比如说《虞美人》“春花秋月何时了”这样的作品。
李煜的词沿着冯延巳词抒情的道路继续前进。
借助一些典型化的客观景象和富有诗意的比喻来抒写感情，丰富了词的抒情方式。
使词
取得了类似抒情诗的地位，这也是给词留下了在表情达意方面的独立性。
所以，词在后世，在宋代能够成为一代之文学。
第十章 唐五代词
第一节 词的产生和发展11
白居易、刘禹锡词较多，艺术更为成熟。 白《忆江南》3首有名。其一：江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南！ 景色明艳如画，感情炽热真切，语言鲜明生动，具 有浓郁民歌风味。 《长相思》表现爱情，完全是词的格调：汴水流， 泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。 思悠悠， 恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。 上片写景，下片抒情，情景交融，意境深远。 刘禹锡词艺术也很突出。 《忆江南》：春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举 袂，丛兰浥露似沾巾，独坐亦含嚬。 写惜春之情，细腻生动，耐人寻味。
第二节 温庭筠和花间词人6
《思帝乡》直率大胆： 春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足 风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情 弃，不能羞。 坦率表达少女求爱热情。 贺裳《皱水轩词筌》：‚小词以含蓄为佳， 亦有作决绝语而妙者。如韦庄‘陌上谁家 年少，足风流，妾拟将身嫁与，一生休。 纵被无情弃，不能羞’之类是也。‛
第一节 词的产生和发展2
词起源何时，尚有争议；隋末唐初较可信。 词兴起之因： 1.与音乐发展密切相关。 ‚倚声之学，源于隋之燕乐，三唐导其流，五季扬 其波，至宋大盛。‛（吴梅《词学丛编序》） 西晋以后，西域音乐大量传入内地，同传统汉族音 乐结合，产生一种新型抒情音乐‚燕乐‛。燕乐广 泛传播，到唐又获更大发展。主要部分是西梁乐和 龟兹乐，其乐器以琵琶为主。琵琶有28调，音域宽 广，变化繁多，有丰富表现力，齐言诗体不易与之 配合，于是长短句歌词应运而生。
第一节 词的产生和发展6
两首《望江南》以比兴手法，表现妇女不 幸，又各有特色： 莫攀我，攀我心太偏。我是江边临池柳， 者（这）人折去那人攀，恩爱一时间。 托物寄兴，以任人攀折的杨柳比喻备受侮 辱的妓女。 天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧， 为奴吹散月边云，照见负心人。 触景生情，借风吹月边云表达对负心人的 谴责。
14唐五代词
谁道闲情抛弃久？每 到春来，惆怅还依旧。日 日花前常病酒，不辞镜里 朱颜瘦。 河畔青芜堤上柳，为 问新愁，何事年年有？独 立小桥风满袖，平林新月 人归后。
冯词所写的乃是心 中一种常存永在的惆怅 哀愁，是一种独自担荷 着的孤寂之感。
这首词传达出的不仅 是一种感情的意境，而且 表现出强烈而鲜明的个性。 词中顿挫沉郁的笔法，惝 恍幽咽的情致，正是冯词 特有的风格。
李煜(937-978)，字重 光，工书善画，洞晓音 律，具有多方面的文艺才 能。他在位期间，对宋委 曲求全，并纵情声色，侈 陈游宴。
南唐灭亡后，他被俘 至汴京，李煜就此沦为阶 下囚。两年后，被宋太宗 派人毒死。
李煜： “此间日夕只以眼泪洗面。”
唐五代在抒情艺术上 达到极致的词人是南唐后 主李煜，被后人称为“词 中之帝”。
此首写离情，上片，起 三句写境，次三句写人。 画堂之内，惟有炉香、 蜡泪相对，何等凄寂。
迨至夜长衾寒之 时，更愁损矣。眉薄 鬓残，可见辗转反侧、 思极无眠之况。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。 一叶叶，一声声，空阶滴到明。
下片，承夜长来，单写 梧桐夜雨，一气直下，语浅 情深。
宋人句云：“枕 前泪共阶前雨，隔个 窗儿滴到明。”从此 脱胎。
金剑已沉埋， 壮气蒿莱。
“金剑”喻指南唐政权； “壮气蒿莱”指志气消沉。
这两句都是写当年偏安于一 隅的那点儿气数已尽，自己的壮 怀如今已埋没在幽草之中。
“晚凉天净月华开”三句， 由抒发感慨而转笔写景，但写景 的目的是借景言情，即抒发对故 国的思念之情。
晚凉天净月华开。
秋天的夜晚，月华如洗，万里无 云，“凉”与“净”二字，写出了 秋日夜晚的凄清；“月华开”三 字，突出了月亮的形象。
那一双傲慢的靴子至今还落在 高力士羞愤的手里，人却不见了 把满地的难民和伤兵 把胡马和羌马交践的节奏 留给杜二细细地苦吟 自从那年贺知章眼花了 认你做谪仙，便更加佯狂
唐五代词介绍和作品赏析
唐五代词介绍和作品赏析唐五代是中国古代文学的黄金时期之一，其诗词作品传世甚多，成就卓著。
本文将介绍唐五代词的特点，并赏析几篇代表作品。
唐五代词主要出现在唐末、五代时期（公元9-10世纪），词人以汉族居多，他们不仅受到古代诗歌的影响，还与民歌、谣曲等民间文化相结合，创造出了许多优美、富有感情的词作。
唐五代词的特点主要有以下几点：1.表达深沉情感：唐五代词多以爱情、别离、怀古、田园等主题为主，通过精细的描写和细腻的情感表达，打动读者的心灵。
2.语言简练精悍：唐五代词的语言特点是简练、精炼，运用大量的插花修辞手法，如对偶、比喻、夸张等，使词句更加生动有力。
3.音乐性强：唐五代词与音乐结合紧密，多是为了配合曲调而写的，因此词牌的节奏感和音乐性都非常突出。
下面是几篇代表性的唐五代词作品：1.《长恨歌》-白居易此曲为白居易所作，有“弹词”之称，描写唐玄宗与杨贵妃之间的爱恨情仇。
词牌为《长恨歌》。
长恨歌载此情，无边落木萧萧下。
不尽长江滚滚来，万里悲秋常作客。
2.《秋夜将晓出篱门迎寒食将进酒·其四》-杜牧此词为杜牧所作，以抒发对逝去岁月的怀念之情，词牌为《长相思》。
悔吝牵已仍自是，不嫌倾已委犹余。
脉脉此情谁与诉，殷勤一问辗转苦。
3.《凉州词二首》-王之涣这是一首创作于唐末隋朝初的凉州词，表达了诗人对家乡的思念之情。
黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
以上是对唐五代词特点的简要介绍，并赏析了几篇代表作品。
唐五代词以其深厚的情感和优美的语言，为中国古代文学增添了瑰丽的篇章。
唐五代词
徐铉归朝，为左散骑常侍，迁给事中。太宗一日问： 徐铉归朝，为左散骑常侍，迁给事中。太宗一日问： 曾见李煜否？ 铉对以臣安敢私见之。上曰卿第往， “曾见李煜否？”铉对以臣安敢私见之。上曰卿第往， 但言朕令卿往相见可矣。铉遂径往其居，望门下马， 但言朕令卿往相见可矣。铉遂径往其居，望门下马，但 一老卒守门。徐言愿见太尉，卒言： 有旨不得与人接， 一老卒守门。徐言愿见太尉，卒言：“有旨不得与人接， 岂可见也。 铉云: 我乃奉旨来见。 老卒往报， 岂可见也。”铉云:“我乃奉旨来见。”老卒往报，徐入 立庭下久之，老卒遂入，取旧椅子相对。铉遥望见，谓 立庭下久之，老卒遂入，取旧椅子相对。铉遥望见， 卒曰： 但正衙一椅足矣。 顷间李主纱帽道服而出， 卒曰：“但正衙一椅足矣。”顷间李主纱帽道服而出， 铉方拜，而李主遽下阶引其手以上。铉告辞宾主之礼， 铉方拜，而李主遽下阶引其手以上。铉告辞宾主之礼， 主曰： 今日岂有此礼？ 徐引椅少偏乃敢坐， 主曰：“今日岂有此礼？”徐引椅少偏乃敢坐，后主相 持大哭。乃坐默不言，忽长吁叹曰： 当时悔杀了潘佑、 持大哭。乃坐默不言，忽长吁叹曰：“当时悔杀了潘佑、 李平。”铉既去，乃有旨召对，询后主何言，铉不敢隐， 李平。 铉既去，乃有旨召对，询后主何言，铉不敢隐， 遂有秦王赐牵机药之事。……又后主在赐第 又后主在赐第， 遂有秦王赐牵机药之事。……又后主在赐第，因七夕命 故妓作乐，声闻于外，太宗闻之，大怒。又传“ 故妓作乐，声闻于外，太宗闻之，大怒。又传“小楼昨 夜又东风” 一江春水向东流”之句并坐之， 夜又东风”及“一江春水向东流”之句并坐之，遂被祸 。（王 默记》 云。（王铚《默记》）
计穷势迫，身为亡虏，犹有故国之思， 计穷势迫，身为亡虏，犹有故国之思，何 大愚之不灵也若此。（马令《南唐书· 。（马令 大愚之不灵也若此。（马令《南唐书·后主 书》）
唐五代词
1、整体感知，在这首词中，塑造了一个怎样的人 物形象？ 这首词刻画了美丽而寂寞的贵族女子形象。 2、在这首词中，作者是如何来表现人物形象的？ （具体分析） 描写：肖像、动作（细节）、着装 反衬 : 双双金鹧鸪
3、结合这首词，谈谈你对“绮丽香艳、婉约柔媚” 这一风格的认识。 所谓“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格，便是指诗 歌内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人 女性化的审美感受的特征。
展苞初放的唐五代词
词的简介
【词】起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。文 体名，诗歌的一种韵文形式，由五言诗、七言诗或民 间歌谣发展而成。起于唐代，盛于宋代。词最初称为 “曲词”或“曲子词”。原是配乐歌唱的一种诗体， 句的长短随歌调而改变，因此又叫“长短句”，又叫 “诗余”。一般分上下两阕。 词大致可分为三类： ⑴小令：五十八字以内为小令。 ⑵中调：五十九至九十字为中调。 ⑶长调：九十一字以外为长调。 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
温韦词风格比较
南唐
南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以“二 主一相”为代表，他们凭借共同的高雅而全面 的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋 和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开 阔的词境，确立了他们结束“花间”开启北宋 的承上启下的词史地位。
冯延巳
冯延巳 （903--960），字正中，五代广陵人。 在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。其 词多些离情别恨，感情委婉深沉，语言清新， 使婉约词有进一步的发展，对当时和后世词都 有一定的影响。
时
期
主要风格 婉约艳丽
代 表 作 家 温庭筠、李煜、 晏殊
唐、五代、北 宋初年
北宋中叶到南 宋 南宋前期
南宋后期
婉约、豪放并 举 壮怀高唱
隋唐五代文学概况
隋唐五代文学概况隋唐五代文学概况（581--960）一、唐代文学的繁荣与发展唐代是中国封建社会的鼎盛时期，也是文学史上一个辉煌耀眼的巅峰。
唐代文学可谓百花齐放，诗歌、散文、小说都得到很大的发展，同时还兴起了词和变文这两种文学形式。
（一）唐代的诗歌诗歌是唐代最具代表性的文学体裁形式，唐诗可说达到了中国诗歌繁荣的顶峰。
唐诗的繁荣，主要体现在以下几个方面：1、数量众多一个时代文学的繁荣，首先最直接的，当然是表现为数量的丰富。
唐诗的繁荣也是如此。
有唐一代所创作的诗歌总数，今天恐已难以做出全面精确的统计。
但清康熙年间所编纂的《全唐诗》，却为我们留下了唐诗繁荣的一个记录（1）。
据康熙所撰《序》云，《全唐诗》收录诗人二千二百余人，诗四万八千九百余首，共九百卷。
其中有别集者六百九十一家（《唐音癸鉴》），这个收录恐怕还不是最完备的。
这是因为，在印刷术尚未流行的唐代，作品的传播主要靠手抄的方法，这样，有可能一些作品由于缺乏传播环境，很快就失传了。
其次，由于唐代距今已千有余年，唐诗本身的流传过程中，很可能散佚很多。
韩愈在《调张籍》中说李白与杜甫的诗是”平生千万篇，金薤垂琳琅。
“但”流落人间者，太山一毫芒“，李、杜这样的大诗人尚且如此，其他人的情况就可想而知了。
第三，清修的《全唐诗》，在纂修时主要以季振宜的《唐诗》为底本，以胡振亨的《唐音统签》为校本。
这两家虽对唐诗搜求颇勤，但限于当时条件，必然不能完备详尽。
所以唐代的诗歌的总数远远不止于四万八千九百余首（2）。
但在不到三百年的时间里，诗歌创作取得这样巨大的收获，这不能不说是中国诗歌史上壮伟的奇观。
2、艺术精湛唐诗之盛，不仅仅表现在数量上，而且更重要的是它的质量。
唐诗在思想和艺术的完美结合上，取得了很高的成就，不仅出现了李白、杜甫这样辉映千古的伟大诗人，还有王维、孟浩然、白居易、韩愈、柳宗元、刘禹锡、李贺、李商隐、杜牧等一大批优秀诗人。
唐诗的一般水平也超过了中国历史上任何一个时代。
第八章：唐五代词
3、单调词、双调词等 词一般分为上下段，叫上下
片或上下阕。只有一片的叫单调 词，有两片的称双调词，三片的 称三叠，四片的叫四叠等。
4、婉约与豪放 词按语言风格分，有婉约、豪
放之说。始于明代张綖所作《诗 馀图谱》：“一体婉约，一体豪 放。婉约者欲其词调蕴籍；豪放 者欲其气象恢弘。”
二、词的起源和在唐代的发展
《摊破浣溪沙》
菡萏香销翠叶残，西风愁起 绿波间。还与韶光共憔悴，不 堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻 玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚 阑干。
上片即景生情，用深秋的萧条来表示 人物内心的极度痛苦。
下片写人，情中有景，梦回之时，在 细雨迷茫中，凭栏吹笙，远望怀人。
李 煜
李煜词的艺术成就：
词成为一种个人抒情的方便形式， 取得了类似抒情诗的地位。
3、中唐文人词
中唐前后，一部分文人开始了词的创 作，著名者有张志和《渔歌子》、白居易 《忆江南》三首、刘禹锡《竹枝词》九首 等。一般认为相传为李白所作的[忆秦娥]、 [菩萨蛮]，很可能出自晚唐文人之手。
菩萨蛮
平林漠漠烟如织， 寒山一带伤心碧。 暝色入高楼， 有人楼上愁。
玉阶空伫立， 宿鸟归飞急， 何处是归程？ 长亭更短亭。
菩萨蛮（小山重叠）
1、词的内容 写一个独处闺中的妇女，从起床到梳妆，
再到穿衣的一系列动作，从中写出了她孤独 寂寞的处境和心情。只客观描写人物动作， 但人物心情自现。
2、诗富有装饰性，构图精巧。
前两句描写对象应是眉毛、鬓发、 香腮，但实际上小山、云、雪似乎 成了描写的主要对象。鬓、腮成了 修饰语。这种反宾为主的手法，使 女子的容颜成了自然风景的一部分。 实看是一个躺着的女子，虚看是一 幅动态的自然风景。
开头两句为远景。高楼极目，平林秋山。
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晚唐五代词
继唐诗以后，中国诗歌史上又出现了一种新的诗歌样式，就是词。
词原来叫做“曲子词”，是一种配合音乐的诗歌。
每首词都有一定的歌谱，称为词调。
它的句子大都长短不齐，所以又称为“长短句”或“诗余”；因为它是按照一定的曲谱写出来的，非常讲究平仄韵律，可以演唱，故又有“乐府”之称，如《东坡乐府》收录的就是苏东坡的词作。
词牌的产生大体有以下几种情况：沿用古代乐府诗题或乐曲名称；如《六州歌头》；取名人诗词句中几个字，如《西江月》；据某一历史人物或典故，如《念奴娇》；还有名家自制的词牌。
词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体。
词大致可分小令(58字以内）、中调(59一90字)和长调（91字以上，最长的词达240字)。
一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。
唐代“燕乐”兴起，追求享乐的社会风气导致了以娱宾遣兴为目的的曲子词流行，吸引文人参与创
作。
李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖”。
唐时张志和的《渔歌子》、白居易的《忆江南》是词中小令的杰作。
后经温庭筠、李煜、冯延巳等发展，到宋代迎来词创作的高峰。
填词初起于民间，近几十年在敦煌石窟发现数百首民间曲子词，就主要是中晚唐的群众创作。
随着城市经济的繁荣和市民阶层的壮大，词由民间进入城市，进而登上了文坛。
由此，词的内容逐渐扩大，艺术上也逐渐成熟，晚唐以后，终于成为一种能与诗并驾齐驱的新的诗体。
温庭筠是第一个倾心于作词的诗人。
多
写歌伎舞女的生活，格调不高，但艺术上却
比较成熟。
他善于运用秾丽华美的语言抒写
心理和感情，对词的格律的发展起到了推进
作用，被尊为“花间派”的鼻祖。
“花间派”指的是晚唐五代时期集中于
西南前后蜀割据政权的一批词人。
他们写了
许多秾丽的艳词，表现上层社会纸醉金迷的
生活，艺术上绮丽细腻，比较重视形式，当
时的赵崇祚为他们编写了一个集子叫《花间
集》，于是他们便被称为“花间派”，以韦
庄、欧阳炯、李珣等人为代表。
韦庄是晚唐时期另一位重要词人，其词
与温庭筠齐名。
风格比较清丽疏朗，直抒胸
臆，如《菩萨蛮·人人尽说》《思帝乡·春日游》、《女冠子》两首。
由于身历丧乱，韦庄词在
描写男女之情，抒写旖旎风光时，常渗透了
人事漂泊的感慨、思乡羁旅的愁绪，寓感伤
惆怅于飘逸秀丽之中。
与花间词人同时，在偏安于东南水乡的南唐，也集中了一批词人。
南唐词以“二主一相”（李璟、李煜、冯延巳）为代表，他们凭借高雅而全面的文化修养和艺术情趣，以其独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔境界，从而确立了他们在词史上结束“花间”词开启北宋词的承上启下的地位。
冯延巳，其词多是流连光景、相思离别、
花前月下之作，内容多不出闺怨春愁。
其笔
力特殊之处，在于很善于表现心绪的细微波
动，如《谒金门·风乍起》、《鹊踏枝》（其
十一）。
有些词融入了悲凉的人生感喟，因
而形成了惆怅空阔的意境，较之温韦词更深
入地触及了文人士大夫特有的精神世界。
李璟，《摊破浣溪沙》为其代表作。
李煜，是唐五代时期最杰出的词人，同
时也成为中国词史上最优秀的词人之一。
存
词三十余首，以亡国为界，明显分为前后两
期。
前期词主要描写宫廷生活和男女艳情，
比较清丽自然。
后期词风发生重大变化，充
满亡国之痛、故国之思、今昔的对比的凄凉
与哀痛，进而展示对宇宙人生的悲剧性体验，
极大地加深和拓宽了词的抒情内涵，如《望
江南·多少恨》、《破阵子·四十年来》、《浪
淘沙令·帘外雨潺潺》、《乌夜啼·林花谢了》、《虞美人·春花秋月》。
李煜词的艺术性较高，在刻划人物心理状态和描绘自然景色上，具有细致、逼真、生动的特色。
善用白描手法，语言明净、优美，并接近于口语。
他在扩大词的表现范围和丰富词的艺术手法上都作出了一定的贡献。
词在唐五代文人的创作中，逐渐形成了
独立的文体特色，尤其在题材上偏于男女之情，抒情风格偏于阴柔之美，形成了“词为
艳科”的传统。