国画讲义1

莫高窟
• 莫高窟（Dunhuang Caves）俗称千佛 洞，被誉为20世纪最有价值的文化发现、 “东方卢浮宫”，坐落在河西走廊西端的敦 煌，以精美的壁画和塑像闻名于世。它始建 于十六国的前秦时期，历经十六国、北朝、 隋、唐、五代、西夏、元等历代的兴建，形 成巨大的规模，现有洞窟735个，壁画4.5万 平方米、泥质彩塑2415尊，是世界上现存规 模最大、内容最丰富的佛教艺术圣地。
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笔
中国画的工具材料使用方法
2：笔的使用方法 学画初学时用笔不必全部齐备， 最初有大中小几枝就可以了。要从难 要求，这对基本功的训练大有好处。 待画熟练了，在进行创作时，可以多 准备一些笔，选用好笔。 每次作完画，一定要用清水把毛 笔清洗干净，防止宿墨和余色滞留笔 根，破坏笔的性能。洗笔不要用开水， 因为开水会使笔毛变硬、变脆。一般 保存笔的方法是洗净之后放在笔筒里， 也可以把笔吊挂起来。外出作画时可 以买个细竹丝编成的小帘子，叫笔帘， 把笔卷在笔帘里，携带很方便，能保 护笔毛不受损害：
步辇图
历代帝王图
• 画卷的尺寸为51.3×531厘米，全卷共 画有自汉至隋十三位帝王的画像，现藏美 国波士顿美术馆。 • 这一画卷共包含了十三个帝王的肖像： 前汉昭文帝刘弗陵、汉光武帝刘秀、魏文 帝曹丕、蜀主刘备、吴主孙权、晋武帝司 马炎、陈文帝陈蒨、陈宣帝陈顼（xu）、 陈废帝陈伯宗、陈后主陈叔宝、北周武帝 宇文邕、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广。
地狱变相图
隋唐时期 • 隋唐时期社会经济、文化高度繁荣，绘 画也随之呈现出全面繁荣的局面。山水画、 花鸟画已发展成熟 ，宗教画达到了顶峰， 并出现了世俗化倾向；人物画以表现贵族 生活为主，并出现了具有时代特征的人物 造型。
• 阎立本（约601～673）， 中国唐代画家兼工程学家。 汉族，雍州万年（今陕西省 西安临潼县）人，出身贵族。 其父阎毗北周时为驸马，因 为阎擅长工艺，多巧思，工 篆隶书，对绘画、建筑都很 擅长，隋文帝和隋炀帝均爱 其才艺。入隋后官至朝散大 夫、将作少监。兄阎立德亦 长书画、工艺及建筑工程。 父子三人并以工艺、绘画驰 名隋唐之际。
中国国画及欣赏
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从美术史的角度讲，民国前绘画 都统称为国画。国画在古代无确定名 称，一般称之为丹青，主要指的是画 在绢、宣纸、帛上并加以装裱的卷轴 画。汉族传统绘画形式是用毛笔蘸水、 墨、彩作画于绢或纸上，这种画种被 称为“中国画”，简称“国画”。
西洋画：指区别于中国传统绘画体系的 西方绘画，简称西画。包括油画、水彩画、 水粉画、版画、铅笔画等许多画种。
颜料
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中国画的工具材料使用方法
其它工具
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之 外，上需准备相关的用具： 调色（储色）工具：以白色的瓷器制品 较佳，调色或调墨应准备小碟子数个，除色 以梅花盘及层碟较理想，不同的颜料应该分 开储放。 贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用， 亦以白色瓷器制的较佳。 薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透 将画沾污，铺纸後画面也不易被笔将纸擦坏。
颜料
矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重， 覆盖性强，常用的有 ： 石绿：通常呈粉未状，使用时须兑胶， 石绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四 绿等，头绿最粗最绿，依次渐细渐淡。 石青：性能与用法大致与石绿相同， 石青也分头青、二青、三青、四青等几种， 头青颗粒粗，较难染匀，应多染几次才好。
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中国绘画肇始于原始社会， 至少有6000年以上的历史。在距 今3万年左右的山西省朔县峙峪 旧石器时代 晚期遗址中，发现 了一件刻着似为羚羊、飞鸟和猎 人等图像的兽骨片。
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约1万年前,中国进入了新石器时代， 人们在长期的有秩序的定居生活中， 不断地总结和积累经验，从而掌握了 制陶技术,并且在陶器制作和图案装饰 的过程中,提高和丰富了艺术造型的能 力。
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略略交谈几句，就知道了道士的品位。原先 设想好的种种方案纯属多余，道士要的只是一笔 最轻松的小买卖。就像用两枚针换一只鸡，一颗 纽扣换一篮青菜。要详细地复述这笔交换账，也 许我的笔会不太沉稳，我只能简略地说：1905年 10月，俄国人勃奥鲁切夫用一点点随身带着的俄 国商品，换取了一大批文书经卷；1907年5月， 匈牙利人斯坦因用一叠银元换取了24大箱经卷、 5箱织绢和绘画；1908年7月，法国人伯希和又用 少量银元换去了10大车、6000多卷写本和画卷； 1911年10月，日本人吉川小一郎和橘瑞超用难以 想象的低价换取了300多卷写本和两尊唐塑； 1914年，斯坦因第二次又来，仍用一点银元换去 5大箱、600多卷经卷......
藏经洞
余秋雨笔下的王道士
• 王道士每天起得很早，喜欢到洞窟里转转，就 像一个老农，看看他的宅院。他对洞窟里的壁画 有点不满，暗乎乎的，看着有点眼花。亮堂一点 多好呢，他找了两个帮手，拎来一桶石灰。草扎 的刷子装上一个长把，在石灰桶里蘸一蘸，开始 他的粉刷。第一遍石灰刷得太薄，五颜六色还隐 隐显现，农民做事就讲个认真，他再细细刷上第 二遍。这儿空气干燥，一会儿石灰已经干透。什 么也没有了，唐代的笑容，宋代的衣冠，洞中成 了一片净白……
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笔
中国画的工具材料使用方法
1：墨的分类： 墨有"油烟"与"松烟"两种。作画用的是 油烟墨。 (1) ［油烟墨］ 油烟墨是用桐油烧出的 烟子制成的。油烟墨色有光泽，宜于作画. (2) ［松烟墨］ 松烟墨是用松枝烧烟制 的墨。松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画 不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨 紫色的底色。例如画墨紫牡丹，须先用松烟 墨打底子。 2：墨的使用方法 磨墨应该用清水，磨时宜重按轻推，不 可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不 可太多，多则墨浸水中容易软化。 墨锭研后一定要把墨口拭干，防止干碎。
中国画的工具材料使用方法
朱砂：硫化汞的天然矿石，以色彩鲜明 成朱红色者较佳，也有制成墨状，朱砂不宜 调石青、石绿使用。 赭石：从赤铁矿中出产，呈浅棕色， 目前赭石大多精制成水溶性的胶块状，无覆 盖性。 白粉：石灰岩，白垩 ( 白土粉 ) 在古代 壁画中常用，亦历久不变色。
颜料
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纸
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中国画的工具材料使用方法
好的宣纸要具备以下几个特点： 一是定笔，就是画上去笔触之间留 有笔痕； 二是发墨，就是笔行纸上不串，不 会把浓淡关系串通没有了，墨色不会发 灰； 三是渗透力适中
纸
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中国画的工具材料使用方法
1：砚的种类 砚石的种类很多，有石砚、陶砚、砖砚、 玉砚等，其形式有方、圆、长方及随意型砚 石。以广东出产的端砚，和安徽出产的歙砚 较有名。
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苏东坡在《书吴道子画后》一文中说： “诗至于杜子美（杜甫），文之于韩退之 （韩愈），书至于颜鲁公（颜真卿），画 至于吴道子，而古今之变，天下能事毕 矣！”
天王送子图
• 《天王送子图》又名《释迦降生图》， 描绘佛祖释迦牟尼降生为悉达王子后，其 父净饭王和摩耶夫人抱着他去朝拜大自在 天神庙时诸神向他礼拜的故事。 • 此图纸本水墨，纵35.5cm，横338.1cm， 现藏日本大阪市立美术馆。
砚
2：砚的选用 作画用砚不是收藏砚石。普通选用质地 细，容易下墨的就可以。如果太细则拒墨， 不易磨浓；如太粗研墨虽快，但墨汁也粗， 且容易损坏笔毫。作大幅国画需要多墨，选 用砚池宜稍深些，可以多存墨。砚石要有盖， 可以使墨汁干得慢一些，又便于保持清洁。
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中国画的工具材料使用方法
我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为 主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标 榜淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐衰退的 倾向。传统的颜料两大类：矿物性颜料、植 物性颜料。
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墨
中国画的工具材料使用方法
1：作国画的用纸 （1）绢： 中国画古代多数用绢作画，绢是很好的 作画材料。绢也有生绢熟绢之分，经过捶压 之后，再上胶矾水的叫熟绢，适合于作工笔 画，现在有些工笔画仍用绢。 （2）宣纸： 大约在元代以后逐渐选用宣纸作画。我 国宣纸大约自唐代就开始生产，因为以安徽 省宣城制做的宣纸最有名，所以称为宣纸。 画出来的画墨色浓淡参差，富有变化，充分 发挥中国画的特有表现力和笔墨技法。
莫高窟壁画
• • • • • • • • 一、佛像画 二、经变画。（用绘画的手法表现经典内 容者叫变相，即经变画 ） 三、民族传统神话题材 四、供养人画像 五、装饰图案画 六、故事画 七、山水画
释迦涅槃
尸毗王本生图
敦煌飞天
壁画之谜
• 究竟是谁绘成了堪称世界艺术瑰宝的敦 煌壁画？
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中国画的工具材料使用方法
笔架： 毛笔使用后，用清水洗干净，挂在 笔架上凉干，或包在竹制笔簾中，置 于笔筒中也可。 纸镇：用来压纸。 裁纸的裁刀、 起稿的炭条、吸水 的棉质废布（或废纸）、以及钤印用 的印泥、印章等皆可酌情备置。
其它工具பைடு நூலகம்
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一、国画的萌芽
• 远古时期
• 中国画起源远古，象形字，奠基 础；文与画在当初，无歧异，本是 一个意思。我国素有书画同源之说， 有人认为伏羲画卦、仓颉造字，是 为书画之先河。文字与画图初无歧 异之分。
云雷纹
夔纹
二、国画的发展与繁荣
• 战国时期
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2000多年前的战国时期就出现了 画在丝织品上的绘画——帛画，这之 前又有原始岩画和彩陶画。这些早期 绘画奠定了后世中国画以线为主要造 型手段的基础。
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青铜器物上的装饰画，主题约可分为两 类，一是描写贵族生活中的礼仪活动，如 宴乐、射礼、表祭等：一是描写水陆攻战 等。
国画与西洋画
中国画的工具材料
笔
墨
纸
砚
颜料
其它工具
中国画的工具材料使用方法
1：笔的分类： 笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼 毫三大类。 （1） 硬毫： 硬毫笔主要用狼毫制成， 也有用獾、貂、鼠的毛或猪鬃做的笔，性刚， 劲健。常用的有“小红毛”、“衣纹笔” “叶筋笔”、“书画笔”（大、中、小）、 “兰竹”（大、中、小），以及大的 “狼毫 提笔”等。 （2） 软毫： 软毫笔主要用羊毫制成， 也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，有大小、 长短各种型号。 （3） 兼毫： 兼毫笔是用羊毫与狼毫相 配，或羊毫与兔毫相配制成，性质在刚柔之 间，属中性。如大、中、小号的"白云笔"，" 七紫三羊"、"五紫五羊"等都是常用的兼毫笔。
植物性颜料，透明色薄，覆盖性能差， 常用的植物性颜料有： 花青：用大蓝的叶子制成蓝淀，再提炼 出来的青色颜料，用途相当广，可调藤黄成 草绿或嫩绿色。 藤黄：南方热带林中的海藤树，从其树 皮凿孔，流出胶质的黄液，以竹筒承接，乾 透即可使用，藤黄有毒，不可入口。 胭脂：用红蓝花、茜草、紫梗三种植物 制成的暗红色颜料，但以胭脂作画，年代久 则有褪色的现象。
阎立本《历代帝王图》（局部）
陈后主陈叔宝
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吴道子(约680～759年 )唐代 画家。画史尊称吴生。又名道玄。 汉族，阳翟（今河南禹州）人。 约生于永隆一年(680) ，卒于乾元 元年（758）前后。少孤贫，初为 民间画工，年轻时即有画名。曾 任兖州瑕丘（今山东滋阳）县尉， 开元年间以善画被召入宫廷，历 任供奉、内教博士、宁王友。曾 随张旭、贺知章学习书法，通过 观赏公孙大娘舞剑，体会用笔之 道。擅佛道、神鬼、人物、山水、 鸟兽、草木、楼阁等，尤精于佛 道、人物，长于壁画创作。
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陶器是新石器时代的产物，陶器分 黑陶、白陶和彩陶。
人 面 鱼 纹 盆
人面鱼纹有什么寓意呢？
1973青海大通出土舞蹈彩纹陶盆
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在新石器时代的晚期， 辛店和龙山诸文化遗址中， 发现了我国最早的青铜器， 它是器物，又是工艺美术品。 常见的青铜器饰纹，有云雷 纹、夔纹、龙纹、虎纹等， 也有用人体作为装饰的花纹。
刻纹铜鉴
水陆攻战纹鉴
湖南长沙楚墓 龙凤人物图
• 御龙图
两汉魏晋时期
• 两汉和魏晋南北朝时期，社会由稳定统 一到分裂的急剧变化，域外文化的输入与 本土文化所产生的撞击及融合，使这时的 绘画形成以宗教绘画为主的局面，描绘本 土历史人物、取材文学作品亦占一定比例， 山水画、花鸟画亦在此时萌芽，同时对绘 画自觉地进行理论上的把握，并提出品评 标准。