汉代瓦当ppt课件
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中国传统图案5秦汉瓦当图案ppt课件
图5-17 “长乐未央”字纹瓦当
图5-18 “延年益寿”字纹瓦当
为了规范事业单位聘用关系,建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ,保障 用人单 位和职 工的合 法权益
3.植物瓦当 这类瓦当种有树纹、花草纹等,大都以简洁手法,表现单一内容
图5-19 植物纹瓦当
一.秦汉建筑与瓦当 1.瓦当是中国古建筑的一个不可缺少的部分,土木建筑为主瓦当既
起到防风雨保护建筑的作用,又起到美观装饰的作用 2.秦汉时期是中国封建社会的上升时期,统治者大兴土木,兴建各
式的宫阙城楼 3.汉代经济发达,政权的巩固,在长安建立了当时世界上最大的都
城。形成京师宫殿群 4.春秋战国以来的社会变革,百家争鸣的学术空气十分活跃 5.青铜器时期的威严狞厉的怪兽图案让位于生动活泼、豪迈气概的
2.文字瓦当 ■文字瓦当是用文字在瓦当这一特定的圆形范围内组成的图案 ■文字的内容有标明建筑内容、建筑用途或赋予吉祥之意 ■文字瓦当图案是以线构成的图案,疏密有致、促长行短
图5-14 “乐”字纹瓦当
图5-15 “万寿无疆”纹瓦当
图5-16 “千秋万代”纹瓦当
为了规范事业单位聘用关系,建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ,保障 用人单 位和职 工的合 法权益
三.瓦当图案的构成形式 中国瓦当图案是典型的适形造型图案,是圆形的适合纹样,从众多
的瓦当图案中,可以把适合图案归纳为四种构成形成 1.单独适合构成 以一个单独的纹样,经过变化加工,适于圆形。一般以均衡的处理
发生,以求画面统一
图5-25 凤纹瓦当
图5-26 鹿纹瓦当
为了规范事业单位聘用关系,建立和 完善适 应社会 主义市 场经济 体制的 事业单 位工作 人员聘 用制度 ,保障 用人单 位和职 工的合 法权益
中国艺术史 ppt课件
该面瓦当在陕西西安上林苑遗址出土,属西汉时期产品。上林瓦 当显然为苑名的题书。汉代文景时期出现的文字瓦当,所用文字 绝大多数为篆书,偶尔可见有一二分隶。汉瓦当上的篆书是以 小篆为基础加以规矩方正,与当时的汉印文字(缪篆)风格一致。 书写时文宇笔划依照当面的弧形而弯曲有致。汉代瓦当当面边际 凸起的弦纹一般只有一道,真品中有双重弦纹的极为罕见。该块 上林文字瓦为单弦纹,文字竖读,疏落有致。瓦边平整较为宽阔
《我是海燕》的画面上,一位解放军女
战士在暴风雨中攀上电线杆检修通讯线路, 狂风中翻飞的军用雨衣像展开的翅膀衬托 着女战士矫健的身影,犹如勇敢搏击风雨 的海燕。这是一件深受群众喜爱,被大量 刊登、出版和发行的作品。
潘家竣 我是海燕
这件幅经典之作,形象地展现了那个激情燃烧的时
代中青年人的精神面貌和情感,激励和鼓舞了一代又 一代的年青人。
张萱 虢国夫人 游春图鉴赏张萱
玉猪龙
玉猪龙为岫岩软玉,通体呈牙白色,肥首大 耳,吻部平齐,三角形切口不切透内圆,身 体首尾相连,成团状卷曲,背部对钻圆孔, 面部以阴刻线表现眼圈、皱纹,整器似猪的 胚胎。首尾衔接如环形的玉猪龙,较多地保 留了猪的形象,属于早期的作品,很有可能 是“猪乃龙象”这一古谚的最早源头。随着 时间的推移,猪龙慢慢首尾分离,头上长出 了鬣或角。
《我是海燕》中飒爽英姿、动作身姿极具男性化倾向
的女兵鲜明反映了当时中国社会的女性审美观。从作 品广泛流传的散布情况,也可以想像一代中国女性或 多或少从中受到影响。1949年以前,这样的形象对中 国男性来说,可能是有绝对的接受难度的,而在上世 纪六七十年代,不爱红妆爱武装,则是革命浪漫主义 的现实体现,人们已将崇高的社会理想、紧迫的国际 形势和着装时尚融为一体,习以为常
《游春图》以抒情而近似纪实的手法展示了中国的美 丽河山,和贵族悠闲舒适的生活。该画以春游为主题, 画幅不大,场面却十分开阔。画面采用俯视法取景, 将远景、近景一同向中景聚拢,使各处景物完整和谐 地统一在一幅画面中,层次分明,具有“咫尺千里” 的艺术境界。 《游春图》是中国现存最古的一幅山水 画,全图在设色和用笔上,颇为古意盎然,山石树木 的线条,轻重顿挫,充满变化。作者运用了浓重的青 绿填色,作为全画的主调。浓重的青绿色调,也正是 春天自然景色的特征。这种色彩的使用,被称为“青 绿法”,开创了中国山水画一种独具风格的画法。
《我是海燕》的画面上,一位解放军女
战士在暴风雨中攀上电线杆检修通讯线路, 狂风中翻飞的军用雨衣像展开的翅膀衬托 着女战士矫健的身影,犹如勇敢搏击风雨 的海燕。这是一件深受群众喜爱,被大量 刊登、出版和发行的作品。
潘家竣 我是海燕
这件幅经典之作,形象地展现了那个激情燃烧的时
代中青年人的精神面貌和情感,激励和鼓舞了一代又 一代的年青人。
张萱 虢国夫人 游春图鉴赏张萱
玉猪龙
玉猪龙为岫岩软玉,通体呈牙白色,肥首大 耳,吻部平齐,三角形切口不切透内圆,身 体首尾相连,成团状卷曲,背部对钻圆孔, 面部以阴刻线表现眼圈、皱纹,整器似猪的 胚胎。首尾衔接如环形的玉猪龙,较多地保 留了猪的形象,属于早期的作品,很有可能 是“猪乃龙象”这一古谚的最早源头。随着 时间的推移,猪龙慢慢首尾分离,头上长出 了鬣或角。
《我是海燕》中飒爽英姿、动作身姿极具男性化倾向
的女兵鲜明反映了当时中国社会的女性审美观。从作 品广泛流传的散布情况,也可以想像一代中国女性或 多或少从中受到影响。1949年以前,这样的形象对中 国男性来说,可能是有绝对的接受难度的,而在上世 纪六七十年代,不爱红妆爱武装,则是革命浪漫主义 的现实体现,人们已将崇高的社会理想、紧迫的国际 形势和着装时尚融为一体,习以为常
《游春图》以抒情而近似纪实的手法展示了中国的美 丽河山,和贵族悠闲舒适的生活。该画以春游为主题, 画幅不大,场面却十分开阔。画面采用俯视法取景, 将远景、近景一同向中景聚拢,使各处景物完整和谐 地统一在一幅画面中,层次分明,具有“咫尺千里” 的艺术境界。 《游春图》是中国现存最古的一幅山水 画,全图在设色和用笔上,颇为古意盎然,山石树木 的线条,轻重顿挫,充满变化。作者运用了浓重的青 绿填色,作为全画的主调。浓重的青绿色调,也正是 春天自然景色的特征。这种色彩的使用,被称为“青 绿法”,开创了中国山水画一种独具风格的画法。
瓦当
四兽-白虎
四兽-青龙
四兽-玄武
19
四兽-朱雀
文字瓦 云纹瓦
20
文字瓦 汉代以文字瓦当为主。文字瓦当是图案瓦当的发展, 文字瓦当的出现与汉字的演化有必然联系。文字瓦 当分标名类和吉祥语类两大类别。标名类是在瓦当 上写明建筑物的名称,即宫殿、官署、陵园之名。如 “上林”“蕲年宫当”“宗正宫当”“羽阳千 秋”“八风寿存”“平乐宫阿”“长陵西当”“长 陵东当”“京师仓当”“齐园宫当”等。吉祥语类 瓦当是表达人们祈祷吉祥的愿望,如“延年益 寿”“长乐无极”“长生无极”“与华相宜”“千 秋万岁”“永受嘉福”“嘉气始降”“永寿无 疆”“六畜番息”“万岁未央”等。除此以外,带有 纪念意义的,如“汉并天下”;表示怀念性的,如“长 毋相忘”。用于私人居宅及祠堂、陵墓建筑物的,如 “马氏殿当”,“李”字瓦当,“金”字瓦当,“冢”字瓦 当,“殷氏家当”“巨杨冢当”“冢上大当”等。
14
传祚无穷瓦当-魏晋
万岁富贵瓦当 北魏
魏晋以降瓦当
15
兽面纹圆型瓦当
元明清 时期
至于后来的元明清,则进入了瓦当发展的一 个低谷。元代少数民族政权,在瓦当中,清 一色的采用兽面为主的瓦当纹样,并无出新 之处。明清两代瓦当以琉璃瓦为皇室用瓦, 图案采用云龙纹为主。这一时期,由于普通 民居的砖雕发展起来,冲淡了瓦当作为装饰 的主体地位,瓦当无发展之地。于是,瓦当 之发展停滞了下来。
11
汉"单于和亲"瓦当
汉半瓦
汉代“大飞鸿”瓦当
12
汉富昌未央瓦当
汉后期卷云纹瓦当
汉-上林瓦当
汉双线蘑菇形云纹瓦
13
汉-兴天无极瓦当
魏晋南北朝时期
魏晋南北朝时期,随着西方佛教的传入,莲花纹、 兽面纹瓦当渐渐多起来,云纹则简化变形,并且渐 渐消失。早在秦时已经出现的莲花纹,由于佛教的 广泛传播也被赋予了新的含义。纹饰有素瓣莲花变 为复瓣莲花,周围多饰有连珠纹,成为魏晋隋唐以 至于宋代瓦当的主要装饰题材。辽金时期兽面纹的 再度出现,也是中国古代瓦当艺术的最或一次辉煌。 隋唐以后文字瓦当极为稀少,也渐渐淡出了历史舞 台。
人教部编版七年级历史上册课件:第11课 西汉的建立和“文景之治” (共27张)
第二十七页,共28页。
内容(nèiróng)总结
第11课 西汉建立和“”。如果天气下雨,年头久了那个柱头会被腐蚀,所以要在这个地方做一个 构件来保护房屋。可是有瓦当,你得先有房子啊。汉代出土了这么多瓦当,侧面也明了汉朝的经济情况
No 开始好起来了。——《汉书·食货志》。2、释奴为民:因饥饿而卖身(mài shēn)为奴婢的释放为平民。
如果天气下雨,年头久了那个柱头会被腐蚀,所以要在这 个地方(dìfāng)做一个构件来保护房屋。瓦当正好就是起了这 么一个作用。有文字有图案,还有神兽等等,这么多的种类 。可是有瓦当,你得先有房子啊。汉代出土了这么多瓦当, 侧面也明了汉朝的经济情况开始好起来了。
第二页,共28页。
一、西汉(XīHàn) 的建立
二、修养(xiūyǎng)生息政策
观察和思考
汉高祖刘邦(liú bānɡ) 第九页,共28页。
为了巩固政权和稳定社会局势, 汉高祖吸取秦朝因暴政导致速亡的 教训,采取(cǎiqǔ)了修养生息的政 策。
第十页,共28页。
休养生息政策指大动荡或长期战争以后,统治者 采用宽刑薄赋的政策,保养民力,增殖人口, 以达到恢复(huīfù)和发展经济、稳定统治的目的。 休养生息政策自汉高祖开始,历经几代皇帝(惠 帝、吕后、文帝、景帝),执行了六七十年。
楚汉之争双 方是项羽和 刘邦 ,刘邦 胜出,建立 西汉,定都 (dìng dū)长 安。
汉高祖刘邦(liú
第三页,共28页。
bānɡ)
时间 公元前202年 (shíjiā长n安(chánɡ ān)(今陕西 ): 西安) 刘邦(liú bānɡ)
都城: 汉高祖
第四页,共28页。
人相食,死者过半……自天子 (tiānzǐ)不能具醇驷, 而将相或乘牛车。 ——《汉书·食货志》
内容(nèiróng)总结
第11课 西汉建立和“”。如果天气下雨,年头久了那个柱头会被腐蚀,所以要在这个地方做一个 构件来保护房屋。可是有瓦当,你得先有房子啊。汉代出土了这么多瓦当,侧面也明了汉朝的经济情况
No 开始好起来了。——《汉书·食货志》。2、释奴为民:因饥饿而卖身(mài shēn)为奴婢的释放为平民。
如果天气下雨,年头久了那个柱头会被腐蚀,所以要在这 个地方(dìfāng)做一个构件来保护房屋。瓦当正好就是起了这 么一个作用。有文字有图案,还有神兽等等,这么多的种类 。可是有瓦当,你得先有房子啊。汉代出土了这么多瓦当, 侧面也明了汉朝的经济情况开始好起来了。
第二页,共28页。
一、西汉(XīHàn) 的建立
二、修养(xiūyǎng)生息政策
观察和思考
汉高祖刘邦(liú bānɡ) 第九页,共28页。
为了巩固政权和稳定社会局势, 汉高祖吸取秦朝因暴政导致速亡的 教训,采取(cǎiqǔ)了修养生息的政 策。
第十页,共28页。
休养生息政策指大动荡或长期战争以后,统治者 采用宽刑薄赋的政策,保养民力,增殖人口, 以达到恢复(huīfù)和发展经济、稳定统治的目的。 休养生息政策自汉高祖开始,历经几代皇帝(惠 帝、吕后、文帝、景帝),执行了六七十年。
楚汉之争双 方是项羽和 刘邦 ,刘邦 胜出,建立 西汉,定都 (dìng dū)长 安。
汉高祖刘邦(liú
第三页,共28页。
bānɡ)
时间 公元前202年 (shíjiā长n安(chánɡ ān)(今陕西 ): 西安) 刘邦(liú bānɡ)
都城: 汉高祖
第四页,共28页。
人相食,死者过半……自天子 (tiānzǐ)不能具醇驷, 而将相或乘牛车。 ——《汉书·食货志》
汉代瓦当
(二)瓦当纹饰பைடு நூலகம்造型美
汉代瓦当纹饰以大幅度的动作,高度夸张的形体姿 态,颇具野性动势的塑造出一个个飞扬流动而又古 朴可爱的艺术形象。如四神翼虎、蟾蜍与玉兔纹瓦 当,完全是粗线条、粗轮廓的大手笔,不做任何细 部的直接描绘,长短不合的比例,直线,棱角,方 形又是那样突出,缺乏柔和,看起来是那样笨拙古 老,姿态不符常情。但这一切却增加了它们力量、 气势的美,构成汉代艺术古拙质朴的风格,简而不 俗,夸而不饰,饰而不诬。那种蓬勃旺盛的生命, 那种天真狂放的气势,那种征服世界的自信的力量 ,毋宁说更多的呈现出中华民族整体性的精神。
汉代的瓦当纹饰更为精进。王莽时期的青龙、白虎 、朱雀、玄武四神瓦当,形神兼备,力度超凡,是 这一时期的代表作。还有各种动物、植物等纹样, 如龟纹、蚊纹、豹纹、鹤纹、玉兔纹、花叶纹等, 汉代瓦当中,以文字瓦当的数量最大,特点是在形 制上分区划界,中心是乳钉与联珠,给铭文安排一 个固定模式,在此范围内作上下左右的变化。文字 数目不定,最长可达十多字,例如"千秋万岁"、"长 乐未央"、"万寿无疆"、“永受嘉福”等,字体有小 篆、鸟虫篆、隶书、真书等,布局疏密相间,用笔 粗犷,成为中国陶制品中独具魅力的珍藏。
名称由来
• 瓦当文字中见有自名曰“当”,如“京师庾当 瓦当文字中见有自名曰“ ,如“ ”之类;曰“瓦”,如“都司空瓦”,“长水 之类;曰“ ,如“都司空瓦” 屯瓦”之类;又有曰“ 屯瓦”之类;又有曰“裳”,如“长陵东裳” ,如“长陵东裳” 等,曰“ 等,曰“甬”,如“庶氏冢甬”等等。前人训 ,如“庶氏冢甬” 当为“ 当为“底”,谓瓦栉比置于檐际,瓦瓦相值, 而带瓦头的筒瓦正当众瓦之底,带有阻挡、遮 挡的作用。 • 陈直先生引用班固《西都赋》 陈直先生引用班固《西都赋》“裁金以饰 珰”句,释“珰”为“椽头饰也”。以今瓦当 句,释“ 椽头饰也” 之位置考察,正是位于筒瓦之端,椽头之上, 用于蔽饰屋檐口出头之木,故“瓦当” 用于蔽饰屋檐口出头之木,故“瓦当”之得名 很可能因其位置和作用而来。
汉代代表性艺术品ppt课件
精品课件
5
汉代雕塑
• 中国西汉和东汉的雕塑作品,主要包括石刻、玉雕、 陶 塑、木雕和铸铜等品种。当时,雕塑艺术应用范围非 常 广泛,表现技巧迅速提高,举凡大型纪念性石刻、园 林 装饰雕塑、各种明器雕塑及实用装饰雕塑等方面,均 有 显著发展,留存至今的汉代雕塑遗物极为丰富。 石刻 汉 代雕塑艺术的新成就,突出地表现在大型 石刻作品上。 雕像一般都是全身体,通过肢体的姿态和动作来突出被雕 刻者的心理活动。中国西汉和东汉的雕塑作品,主要包括 石刻、玉雕、 陶塑、木雕和铸铜等品种。当时,雕塑艺 术应用范围非 常广泛,表现技巧迅速提高,举凡大型纪 念性石刻、园 林装饰雕塑、各种明器雕塑及实用装饰雕 塑等方面,均 有显著发展,留存至今的汉代雕塑遗物极 为丰富。 石刻 汉代雕塑艺术的新成就,突出地表现在大 型 石刻作品上。雕像一般都是全身体,通过肢体的姿态 和动作来突出被雕刻者的心理活动。
• 这些石雕历经2000多年的风雨,至今仍以 其粗朴雄浑的气势,吸引着千千万万的艺 术爱好者和游人。其艺术的魅力在于他们 主要是采用了“因势象形”的抽象技法, 简括而又传神地表现出具有生命力的艺术 形象。例如,其中的卧虎 ,造型浑厚雄奇, 刀法单纯洗练,石纹简括,它不作张牙舞 爪之状,却显得沉稳有力,其犀利的目光 足以收到震慑人心的效果。再如,石猪的 表现手法也是象征主义的 ,其肢体与身躯 浑然一体,细部略加刻划即现出形象的本 质特征。
•
②表现墓主仕宦经历和身份的车骑出行、任职治所、属吏、幕府以及坞壁等;
精品课件
8
汉陶塑品种增多。反映农业生产的作品,有广东佛 山出土的插秧运肥陶水田模型、四川宜宾出土持锸 执箕俑等;反映庄园经济及阶级关系的,如河南陕 县及淅川出土由部曲家兵守卫的陶水榭、四川新津 出土佩刀执锸的部曲俑;刻画农妇繁重劳作的,有 四川新津出土的背儿捧箕俑、彭山出土的哺婴俑、 新都出土的持镜执鞋俑、河北内丘出土的抱婴举灯 俑等;反映家内劳作的,有山东高唐、河北石家庄 及四川重庆出土的庖厨俑、河北内丘出土的舂米俑; 反映医疗卫生的,有河南南阳出土的针灸陶人;反 映娱乐生活的,有河南洛阳出土的各种乐舞杂伎俑、 灵宝张湾出土的绿釉六博俑、四川资阳出土的吹笙 俑、成都天回山出土伴唱俑与坐式说唱俑、郫县宋 家林出土的立式说唱俑等。后者高66.5厘米,作者 运用准确洗练的艺术手法,将说唱艺人滑稽幽默、 自我陶醉的神态,刻画得惟妙惟肖。东汉动物陶塑, 形象十分生动。如河南辉县百泉出土的陶子母羊与 陶狗、河北沧州出土的绿釉陶猪、四川成都、彭山 及乐山等地出土的大陶马等。木雕 汉代木雕继承 了楚、秦艺术传统。遗留至今者多属圆雕的偶人车 马,木版浮雕仅在江苏盱眙东阳及邗江胡场西汉墓 中有少量发现。西汉前期的木俑,以云梦大坟头、 长沙马王堆、江陵凤凰山出土者为代表。云梦大坟 头1号墓出土木俑,轮廓鲜明,脸面保留着刻削的棱 线,尚存战国木雕之古朴遗风。马王堆汉墓出土木 俑,分着衣和彩绘两大类,头像雕刻精致,较战国 木俑更为写实传神。江陵凤凰山167号汉墓出土的 车仗奴婢木俑群,包括持戟谒者俑、伫立侍女俑、 荷锄农奴俑、执斧工奴俑、驾车木马及木轺车等24 件,生活气息很浓,人物身材颀长,躯体轮廓极富 曲线变化,衣纹质感很强,彩绘服饰鲜丽。
秦汉三国魏晋南北朝纹样PPT课件
神佛纹
龙凤纹
一种典型的瓷器装饰纹样, 描凤和龙虽然都是祥瑞之 物,但二者的形象和内涵 却截然不同。龙给人威严 而神秘,不可亲近,只可 敬畏。凤象征着和美、安 宁和幸福,乃至爱情,让 人感到温馨、亲近、安全。 凤纹在青铜器上的流行, 是青铜器开始具有一些人 性的色彩,世俗的愿望开 始占据着宗教巫术的地盘。
古镜之一,镜纽较大, 多做半球形。一般称为 规矩镜。
在汉代人们的日常生活 中,瓷器和漆器虽然已 经逐步取代青铜器皿的 地位,但铜镜却因为独 特的实用功能引导当时 的制铜工艺
车马纹
主要反映出行,狩猎,攻战等方面
作为装饰图案,秦汉时期的画像砖、画像石很有
特色。构图简约而多样,有单一的独幅式;也有多 情节连续的横排式并列式;还有以“米字格”布局 的,如汉代石刻构图中,把上下左右和对角线,结 合构成一个有多方位的空间。其题材大多表现生活 场面和神话传说,形象塑造洗练生动。
龙 凤 纹 重 环 玉 佩
堪称中国玉璧之最,青白玉,分为内外两圈,内圈透雕一条游龙, 昂首挺胸,前后两爪都突出内圈环,伸入外区,前爪托承一只凤鸟,后 爪的基部呈圆鼓形,特别夸张,显得壮健有力。外区的凤鸟,婀娜多姿, 在游龙的前爪上与龙对视。玉璧所展示的龙的阳刚与凤的柔美形成一种 绝妙的对比美,把中国古代男尊女卑的思想表现得淋漓尽致。这面佩饰 的雕刻技法运用了线刻和镂空相结合,使龙凤躯体的边缘分减,中部隐 凸,显得逎劲有力,富于弹性,活灵活现,在平面中取得立体的效果。 龙凤相对,寓意吉祥。玉佩雕镂精细,构图完美和谐,主次分明,是汉 玉中不可多得的艺术珍品。它的器形图案被选为广州西汉南越王博物馆 的馆徽。
是一个宗教的时代,民族关系复杂动荡的历 史时期,也是一个民族大融合的时代。
受到了中亚艺术和佛教的冲击 ,中外思想大 碰撞,佛教逐渐完成中国化进程。
汉代瓦当.
件。这决定了它首先为建筑服务的实用性, 同时还具有一定的装饰效果。古代瓦当纹 饰不论是中轴线对称结构,辐射圆旋结构 还是任意灵活性结构,却力图作到主题突 出,结构均衡,并顾及装饰效果的最大发 挥,在这一点上是破费匠心的。
.
①中轴对称结构
大多数瓦当纹饰是讲究 对称的。这种对称结构是中 国古典艺术的传统特色。它 的特点是等量同形,即以中 轴线或中心点为支撑,向上 下左右配置相同形状和大小 的纹饰,使整个画面既庄重 大方,又富有节奏和韵律。
汉代陶艺
1、瓦 当
2、画像砖
湖南工艺美术职业学院 主 讲 人:赵 继 学 2007年3月12日
.
汉代瓦当
1、何谓瓦当 2、汉代瓦当兴盛的背景 3、汉代瓦当的形制 4、汉代瓦当的艺术特点 5、汉代瓦当的启示意义
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一、何谓瓦当
1、含义: 瓦当俗称瓦头,是中国古代建 筑用的一种陶制品,是处于房檐部位最下一 个筒瓦的端头,上面常有装饰性的图案和文 字.它既便于屋顶漏水,又起着保护檐头的 作用,同时还能增加建筑物的美观。
云纹瓦当是西汉瓦当中数量最大的一类。其 花纹特征是:当面中心多为圆钮,或饰以三角、 菱形、分格形网纹、乳钉纹、叶纹、花瓣纹等。 云纹占据当面中央大面积的主要部位,花纹变化 十分复杂多样。据主纹云纹的主要变化,大致分 以下几类。
.
卷 云 纹 瓦 当: 如咸阳渭陵陵园土阙内 采集的一件,直径18厘米, 边轮较宽,当心为一圆钮, 钮外有二周旋纹,旋纹间 有一圈小连珠纹。外区以 四组双线划分为四格,每 格饰一组卷云纹,外区边 缘又施一周网纹。具有显 著的汉代云纹瓦当特色。
.
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2、得名原由:
东汉许慎《说文解字》中训“当”为 “底”。以今瓦当之位置考察,正是位于筒 瓦之端,椽头之上,用于蔽饰屋檐口出头之 木,故 “瓦当”之得名很可能因其位置和作用而来。
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①中轴对称结构
大多数瓦当纹饰是讲究 对称的。这种对称结构是中 国古典艺术的传统特色。它 的特点是等量同形,即以中 轴线或中心点为支撑,向上 下左右配置相同形状和大小 的纹饰,使整个画面既庄重 大方,又富有节奏和韵律。
汉代陶艺
1、瓦 当
2、画像砖
湖南工艺美术职业学院 主 讲 人:赵 继 学 2007年3月12日
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汉代瓦当
1、何谓瓦当 2、汉代瓦当兴盛的背景 3、汉代瓦当的形制 4、汉代瓦当的艺术特点 5、汉代瓦当的启示意义
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一、何谓瓦当
1、含义: 瓦当俗称瓦头,是中国古代建 筑用的一种陶制品,是处于房檐部位最下一 个筒瓦的端头,上面常有装饰性的图案和文 字.它既便于屋顶漏水,又起着保护檐头的 作用,同时还能增加建筑物的美观。
云纹瓦当是西汉瓦当中数量最大的一类。其 花纹特征是:当面中心多为圆钮,或饰以三角、 菱形、分格形网纹、乳钉纹、叶纹、花瓣纹等。 云纹占据当面中央大面积的主要部位,花纹变化 十分复杂多样。据主纹云纹的主要变化,大致分 以下几类。
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卷 云 纹 瓦 当: 如咸阳渭陵陵园土阙内 采集的一件,直径18厘米, 边轮较宽,当心为一圆钮, 钮外有二周旋纹,旋纹间 有一圈小连珠纹。外区以 四组双线划分为四格,每 格饰一组卷云纹,外区边 缘又施一周网纹。具有显 著的汉代云纹瓦当特色。
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2、得名原由:
东汉许慎《说文解字》中训“当”为 “底”。以今瓦当之位置考察,正是位于筒 瓦之端,椽头之上,用于蔽饰屋檐口出头之 木,故 “瓦当”之得名很可能因其位置和作用而来。
第11课 西汉建立和“文景之治” 课件(共25张PPT)
经济恢复、发展
文之治
至武帝之初七十年间……京师之钱累百巨万(数目巨 大),贯朽(穿钱的绳索腐烂)而不可校(校对)。太仓 (京师的粮仓)之粟陈陈相因(陈粮压着陈粮),充溢露 积于外,腐败不可食。
——《汉书·食货志》
文景时期,政治清明,经济发展,人民生活 安定。这一统治局面被称为文景之治
文景之治
系统
汉初之势
道莫大于无为,行莫大于谨敬……故无为者乃有为也。……事逾烦天 下逾乱,法逾滋而天下逾炽,兵马益设而敌人逾多。秦非不欲治也,然失 之者,乃举措太众、刑罚太极故也。
——陆贾《新语》
陆贾认为秦失天下的原因是什么?
举措太众、刑罚太极
他又给刘邦提出了什么建议?
无为而治
无为而治是道哪家个学学派 派的主张? 秦朝奉行哪法个家学学派派 的主张
文物档案
恭喜找到与全秦部始文皇物神并情解冷密峻成的功兵!马可获得 通关俑奖相励比:,汉汉景阳帝陵阳出陵土陶的俑陶。俑均
面带微笑,堪称“幸福指数” 最高的陶俑。他们以蒙娜丽莎 般神秘的永恒笑脸,向后人展 示出“文景之治”带来的浓郁 而温和的生活气息。
文景之治
赋税
秦:2/3,苛税繁重
文景:1/30,赋税较轻
汉初之势
刘邦
朕 你说的的天有下道是理靠骑。在那马朕上应南该征如北何战治打理出天来下 的 呢, ?哪里用得着《诗》、《书》!
陆贾
您陆在贾马上取得天下,难道也在马上治理天下吗? 秦道朝莫举大措于太无众为、 。刑 秦朝罚因太暴极政,而因亡而导,致继灭起亡的汉。朝如要果 秦立朝稳实根行基仁,义就之必道须, 反陛 其下 道又 而怎 行么 之取!得天下呢?
历史老师在课堂里藏了三件文物,请同学们 化身考古学家,发掘并解密文物,通关者可
文之治
至武帝之初七十年间……京师之钱累百巨万(数目巨 大),贯朽(穿钱的绳索腐烂)而不可校(校对)。太仓 (京师的粮仓)之粟陈陈相因(陈粮压着陈粮),充溢露 积于外,腐败不可食。
——《汉书·食货志》
文景时期,政治清明,经济发展,人民生活 安定。这一统治局面被称为文景之治
文景之治
系统
汉初之势
道莫大于无为,行莫大于谨敬……故无为者乃有为也。……事逾烦天 下逾乱,法逾滋而天下逾炽,兵马益设而敌人逾多。秦非不欲治也,然失 之者,乃举措太众、刑罚太极故也。
——陆贾《新语》
陆贾认为秦失天下的原因是什么?
举措太众、刑罚太极
他又给刘邦提出了什么建议?
无为而治
无为而治是道哪家个学学派 派的主张? 秦朝奉行哪法个家学学派派 的主张
文物档案
恭喜找到与全秦部始文皇物神并情解冷密峻成的功兵!马可获得 通关俑奖相励比:,汉汉景阳帝陵阳出陵土陶的俑陶。俑均
面带微笑,堪称“幸福指数” 最高的陶俑。他们以蒙娜丽莎 般神秘的永恒笑脸,向后人展 示出“文景之治”带来的浓郁 而温和的生活气息。
文景之治
赋税
秦:2/3,苛税繁重
文景:1/30,赋税较轻
汉初之势
刘邦
朕 你说的的天有下道是理靠骑。在那马朕上应南该征如北何战治打理出天来下 的 呢, ?哪里用得着《诗》、《书》!
陆贾
您陆在贾马上取得天下,难道也在马上治理天下吗? 秦道朝莫举大措于太无众为、 。刑 秦朝罚因太暴极政,而因亡而导,致继灭起亡的汉。朝如要果 秦立朝稳实根行基仁,义就之必道须, 反陛 其下 道又 而怎 行么 之取!得天下呢?
历史老师在课堂里藏了三件文物,请同学们 化身考古学家,发掘并解密文物,通关者可
西汉的兴盛PPT课件4 川教版优秀课件
左面表现盐井的井架和人们向上提取盐卤的情况;右面为一 排盐锅在熬煮盐;中间有人在担柴为煮盐锅供应燃料。
统一货币铸造,盐铁专卖
西汉盐官、铁官分布图
汉墓壁画纺车,现收藏于银雀山汉墓竹简博物馆
返回
汉武帝巩固“大一统”王朝
诸侯王问题的解决
在楚汉战争后期,为了战胜 项羽,刘邦封韩信、彭越、英布 等大将为 “异姓王”。西汉建立 后,刘邦陆续将“异姓王”铲除。
——《汉书·诸侯王表》
汉武帝“罢黜百家,独尊儒术”
汉武帝
董仲舒
汉武帝“罢黜百家,独尊儒术” 讲经图(汉代画像砖)
西汉步兵复原想象图
汉武帝牢牢地控制着军权,他大力扩建军队,任用 有才干的将领。西汉军队的实力得到空前提高。
胡汉交战画像石
汉武帝运筹帷幄,指挥军队征战四方,巩固了边防。大 败匈奴以后,汉武帝设置“河西四郡”,管辖从今甘肃河西走 廊至玉门关一带辽阔的地区。
西汉郡国齐国的铁官使用的 封泥,是检验产品的证明
返回
文景之治
汉文帝刘恒像
汉景帝刘启像
西汉时期大铁铧和装有犁壁的铁铧, 现收藏于中国国家博物馆
西汉早期陶牛,现收藏于汉阳陵博物馆
西汉铜币五铢钱,字体清晰, 重量实为五铢,不易盗铸
西汉郡国齐国的铁官使用的 封泥,是检验产品的证明
汉代开采井盐画像石
诸侯王问题的解决汉景帝 Nhomakorabea晁错
汉景帝时期,曾根据大臣晁错的建议,采取一些措施消
弱王国势力,但出现了诸王反叛的“七王之乱”,问题没有得 到根本解决。
诸侯王问题的解决
汉武帝即位以后,根据臣下主父偃的建议,颁布了 “推恩令”,要求诸王把封地再分给自己的子弟建立侯 国。这样层层分封使王国的力量被分散削弱,加上其 他一些措施,王国威胁中央的问题得到彻底解决。
统一货币铸造,盐铁专卖
西汉盐官、铁官分布图
汉墓壁画纺车,现收藏于银雀山汉墓竹简博物馆
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汉武帝巩固“大一统”王朝
诸侯王问题的解决
在楚汉战争后期,为了战胜 项羽,刘邦封韩信、彭越、英布 等大将为 “异姓王”。西汉建立 后,刘邦陆续将“异姓王”铲除。
——《汉书·诸侯王表》
汉武帝“罢黜百家,独尊儒术”
汉武帝
董仲舒
汉武帝“罢黜百家,独尊儒术” 讲经图(汉代画像砖)
西汉步兵复原想象图
汉武帝牢牢地控制着军权,他大力扩建军队,任用 有才干的将领。西汉军队的实力得到空前提高。
胡汉交战画像石
汉武帝运筹帷幄,指挥军队征战四方,巩固了边防。大 败匈奴以后,汉武帝设置“河西四郡”,管辖从今甘肃河西走 廊至玉门关一带辽阔的地区。
西汉郡国齐国的铁官使用的 封泥,是检验产品的证明
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文景之治
汉文帝刘恒像
汉景帝刘启像
西汉时期大铁铧和装有犁壁的铁铧, 现收藏于中国国家博物馆
西汉早期陶牛,现收藏于汉阳陵博物馆
西汉铜币五铢钱,字体清晰, 重量实为五铢,不易盗铸
西汉郡国齐国的铁官使用的 封泥,是检验产品的证明
汉代开采井盐画像石
诸侯王问题的解决汉景帝 Nhomakorabea晁错
汉景帝时期,曾根据大臣晁错的建议,采取一些措施消
弱王国势力,但出现了诸王反叛的“七王之乱”,问题没有得 到根本解决。
诸侯王问题的解决
汉武帝即位以后,根据臣下主父偃的建议,颁布了 “推恩令”,要求诸王把封地再分给自己的子弟建立侯 国。这样层层分封使王国的力量被分散削弱,加上其 他一些措施,王国威胁中央的问题得到彻底解决。
汉瓦当拓片(一)
汉瓦当拓片(一)
瓦当,俗称瓦头,是我国古代建筑中用于筒瓦顶檐上建筑构件。
瓦,即具有圆弧的陶片,用于覆盖屋顶;所谓“当”,据解释:“当,底也,瓦覆檐际者,正当众瓦之底。
瓦当,开始制作时是素面的,即瓦面没有文字。
随后,瓦当出现了动物、植物等形象的饰样。
秦代以及秦代之前的瓦当纹饰多种多样,有动物纹、昆虫纹、飞禽纹、植物纹等。
此后,瓦当上面纹样之外,开始有瓦当文,即是指瓦当上饰有的文字。
瓦当字体通常用秦篆、隶书,而且字体富于变化,多随意弯曲,挺拔遒劲,因此,瓦当文字有审美性。
瓦当上面文字内容可分为宫苑、官署、祠墓、宅舍、吉语、纪事等几大类。
文字的写法线条刚柔、曲直、方圆、疏密、倚正等诸多方面都达到了极致的统一。
瓦当文字的造型奇特,富有趣味性,为篆刻家们所喜欢。
这种瓦当文字的设计感极强,能在圆形状内,做到腾挪转换,并且和谐统一,这显示着瓦当文字的造型能力强劲。
瓦当上的字数多者十余字,少者仅一个字,但大部分是以四个字为内容,下面放一些瓦当拓片:。
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云纹瓦当是西汉瓦当中数量最大的一类。其 花纹特征是:当面中心多为圆钮,或饰以三角、 菱形、分格形网纹、乳钉纹、叶纹、花瓣纹等。 云纹占据当面中央大面积的主要部位,花纹变化 十分复杂多样。据主纹云纹的主要变化,大致分 以下几类。
27
卷 云 纹 瓦 当: 如咸阳渭陵陵园土阙内 采集的一件,直径18厘米, 边轮较宽,当心为一圆钮, 钮外有二周旋纹,旋纹间 有一圈小连珠纹。外区以 四组双线划分为四格,每 格饰一组卷云纹,外区边 缘又施一周网纹。具有显 著的汉代云纹瓦当特色。
21
四神纹瓦当 由各饰青龙、白 虎、朱雀、玄武纹 的四种瓦当组成, 分施于东、西、南、 北不同方位的殿阁 之上,汉长安城遗 址多有出土。
22
青 龙 纹 瓦 当: 直径19厘米左右。当面 饰一龙,头有双角,颚 下有髯,细颈短足,满 身鳞甲,长尾翘起,双 翼上扬,矫健如飞。 《关中记》曰:“东有 苍龙阙,北有玄武阙。” 所谓“苍龙阙”按此应 为汉宫内东向殿阁所用。
11
二、 汉代瓦当产生与发展的社会背景
70余年的休养生息 经济文化有了新的发展 在秦基础上,建筑规模更为壮丽宏大 建筑上必用瓦当以显示皇家的气派与威严
12
13
建章宫
14
未央宫
15
三、汉代瓦当的形制
1、瓦当的造型 汉代的瓦当继承了秦及以前的瓦当
的形制,有半圆形和圆形两种。半圆 形瓦当流行于汉初,圆瓦当在武帝以 后特点较为明显。
7
8
9
2、得名原由:
东汉许慎《说文解字》中训“当”为 “底”。以今瓦当之位置考察,正是位于筒 瓦之端,椽头之上,用于蔽饰屋檐口出头之 木,故 “瓦当”之得名很可能因其位置和作用而来。
10
3、历史:目前我 国发现最早的瓦和瓦 当,出现于西周中晚 期的宫殿建筑群遗址 下。瓦及瓦当的发明, 是在制陶工艺高度发 达的基础上,为适应 较为成熟的土木结构 建筑需要而产生的。
30
一 字 瓦 当:
卫:传世很多,大都 出自汉长安城遗址。当 面为一“卫”字,通常 占满当面。如在陕西淳 化县凉武帝村甘泉宫遗 址采集的一件,直径 15厘米,边轮宽1.2厘 米,当面为隶书的“卫” 字,从出土地点来看, 应属汉甘泉宫卫尉官署 所用之瓦。
31
二字瓦当
32
四字瓦当
33
三、汉代瓦当的工艺美术特征
件。这决定了它首先为建筑服务的实用性, 同时还具有一定的装饰效果。古代瓦当纹 饰不论是中轴线对称结构,辐射圆旋结构 还是任意灵活性结构,却力图作到主题突 出,结构均衡,并顾及装饰效果的最大发 挥,在这一点上是破费匠心的。
40
①中轴对称结构
大多数瓦当纹饰是讲究 对称的。这种对称结构是中 国古典艺术的传统特色。它 的特点是等量同形,即以中 轴线或中心点为支撑,向上 下左右配置相同形状和大小 的纹饰,使整个画面既庄重 大方,又富有节奏和韵律。
35
36
⑵纹饰瓦当的造型美
瓦当艺术也是一种造型艺术,除瓦当自身体积的 造型外,更重的是纹饰的造型。
汉代艺术的浪漫色彩在瓦当的造型上被很好的贯 彻。它以大幅度的动作,高度夸张的形体姿态,颇 具野性动势的塑造出一个个飞扬流动而又古朴可爱 的艺术形象。
37
38
39
(3)瓦当纹饰的结构美 瓦当是兼实用与装饰为一体的建筑配
古代瓦当集绘画、浮雕、工艺美术、及书法于一身,
以其独特的艺术形式和装饰手法成为中国古代艺术宝库中的一个具特色的艺术种类,千百年来,始终发
挥着经久不息的艺术魅力。
34
⑴瓦当纹饰的取材美
古代瓦当纹饰的题材是十分丰富的,尤其是 春秋战国至秦汉时期,瓦当纹饰的取材几乎囊括 了天上、地下、神话世界和人间生活的各个部分。 它们描绘出了一个龙飞凤舞、鹿奔虎啸、鸟飞鱼 跃、祥云缭绕的充满着非凡活力和旺盛生命力的 异常热闹世界。
16
17
18
2、瓦当的纹饰
汉代瓦当的纹饰基本上分为三大类: A 、图像纹瓦当 B 、图案纹瓦当 C、 文字瓦当
19
(1)图像纹瓦当
龙纹瓦当 西汉汉长安城遗址 出土。直径19.5厘米, 边轮较宽,当面为一 鼓目长髯,张牙舞爪 的盘龙形象,龙身饰 细密的鳞甲。
20
蟾蜍玉兔瓦当 淳化董家村采集,直 径18厘米,边轮主齿 轮状。当面主纹是蟾蜍 和玉兔,蟾蜍圆目鼓腹, 身后有短尾,四肢屈张 作跳跃状,玉兔鼓目长 耳翘尾,作腾空奔跃状, 周围衬以蔓草纹,盖取 一于民间传说月宫里的 蟾蜍、玉兔形象。
23
白 虎 纹 瓦 当: 直径18厘米左右,当 面为一虎纹,虎体态雄 健,巨口大张,引颈翘 尾做奔驰状,《淮南子》 云:“西方金地,其兽 为白虎。”此种瓦应为 汉宫内西向殿阁所用。
24
朱 雀 纹 瓦 当: 直径18厘米左右,当面 为一鸟性动物,其状为 凤头、鹰喙、鸾颈、鱼 尾、头上有冠,羽毛散 张,振翅欲飞,习称为 朱雀。此种瓦应为汉宫 内南向殿阁所用。
汉代陶艺
1、瓦 当
2、画像砖
湖南工艺美术职业学院 主 讲 人:赵 继 学 2007年3月12日
1
汉代瓦当
1、何谓瓦当 2、汉代瓦当兴盛的背景 3、汉代瓦当的形制 4、汉代瓦当的艺术特点 5、汉代瓦当的启示意义
2
3
4
5
6
一、何谓瓦当
1、含义: 瓦当俗称瓦头,是中国古代建 筑用的一种陶制品,是处于房檐部位最下一 个筒瓦的端头,上面常有装饰性的图案和文 字.它既便于屋顶漏水,又起着保护檐头的作 用,同时还能增加建筑物的美观。
25
玄 武 纹 瓦 当:
直径18.5厘米左右。 正中为一龟蛇,龟匍匐 爬行。蛇卷曲蟠绕于龟 体之上。亦有纹饰作一 龟二蛇的。《史记•••高 祖本纪》载:“八 年······营作未央宫,立 东阙、北阙”。故有人 认为:“瓦图龟蛇纹, 当是未央宫北阙之瓦”。 此种瓦应为汉宫内北向 宫殿所用。
26
(2)图案纹瓦当/云纹瓦当
28
羊角形云纹瓦当: 如华阴华仓遗址采集的 一件,直径14厘米,边 轮残损较多,当面中为 一圆钮,钮外施一周弦 纹,外区以四道短线划 分为四格,以界格线为 中轴饰四组对称的羊角 形云纹,外区边缘还施 一周绳索纹。
29
(3)文字瓦当
文字瓦当在汉代 最具时代特色,占 有突出的地位,内 容丰富,词藻极为 华丽,内容有吉祥 颂祷之辞,字数从 一到数十不等。
27
卷 云 纹 瓦 当: 如咸阳渭陵陵园土阙内 采集的一件,直径18厘米, 边轮较宽,当心为一圆钮, 钮外有二周旋纹,旋纹间 有一圈小连珠纹。外区以 四组双线划分为四格,每 格饰一组卷云纹,外区边 缘又施一周网纹。具有显 著的汉代云纹瓦当特色。
21
四神纹瓦当 由各饰青龙、白 虎、朱雀、玄武纹 的四种瓦当组成, 分施于东、西、南、 北不同方位的殿阁 之上,汉长安城遗 址多有出土。
22
青 龙 纹 瓦 当: 直径19厘米左右。当面 饰一龙,头有双角,颚 下有髯,细颈短足,满 身鳞甲,长尾翘起,双 翼上扬,矫健如飞。 《关中记》曰:“东有 苍龙阙,北有玄武阙。” 所谓“苍龙阙”按此应 为汉宫内东向殿阁所用。
11
二、 汉代瓦当产生与发展的社会背景
70余年的休养生息 经济文化有了新的发展 在秦基础上,建筑规模更为壮丽宏大 建筑上必用瓦当以显示皇家的气派与威严
12
13
建章宫
14
未央宫
15
三、汉代瓦当的形制
1、瓦当的造型 汉代的瓦当继承了秦及以前的瓦当
的形制,有半圆形和圆形两种。半圆 形瓦当流行于汉初,圆瓦当在武帝以 后特点较为明显。
7
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2、得名原由:
东汉许慎《说文解字》中训“当”为 “底”。以今瓦当之位置考察,正是位于筒 瓦之端,椽头之上,用于蔽饰屋檐口出头之 木,故 “瓦当”之得名很可能因其位置和作用而来。
10
3、历史:目前我 国发现最早的瓦和瓦 当,出现于西周中晚 期的宫殿建筑群遗址 下。瓦及瓦当的发明, 是在制陶工艺高度发 达的基础上,为适应 较为成熟的土木结构 建筑需要而产生的。
30
一 字 瓦 当:
卫:传世很多,大都 出自汉长安城遗址。当 面为一“卫”字,通常 占满当面。如在陕西淳 化县凉武帝村甘泉宫遗 址采集的一件,直径 15厘米,边轮宽1.2厘 米,当面为隶书的“卫” 字,从出土地点来看, 应属汉甘泉宫卫尉官署 所用之瓦。
31
二字瓦当
32
四字瓦当
33
三、汉代瓦当的工艺美术特征
件。这决定了它首先为建筑服务的实用性, 同时还具有一定的装饰效果。古代瓦当纹 饰不论是中轴线对称结构,辐射圆旋结构 还是任意灵活性结构,却力图作到主题突 出,结构均衡,并顾及装饰效果的最大发 挥,在这一点上是破费匠心的。
40
①中轴对称结构
大多数瓦当纹饰是讲究 对称的。这种对称结构是中 国古典艺术的传统特色。它 的特点是等量同形,即以中 轴线或中心点为支撑,向上 下左右配置相同形状和大小 的纹饰,使整个画面既庄重 大方,又富有节奏和韵律。
35
36
⑵纹饰瓦当的造型美
瓦当艺术也是一种造型艺术,除瓦当自身体积的 造型外,更重的是纹饰的造型。
汉代艺术的浪漫色彩在瓦当的造型上被很好的贯 彻。它以大幅度的动作,高度夸张的形体姿态,颇 具野性动势的塑造出一个个飞扬流动而又古朴可爱 的艺术形象。
37
38
39
(3)瓦当纹饰的结构美 瓦当是兼实用与装饰为一体的建筑配
古代瓦当集绘画、浮雕、工艺美术、及书法于一身,
以其独特的艺术形式和装饰手法成为中国古代艺术宝库中的一个具特色的艺术种类,千百年来,始终发
挥着经久不息的艺术魅力。
34
⑴瓦当纹饰的取材美
古代瓦当纹饰的题材是十分丰富的,尤其是 春秋战国至秦汉时期,瓦当纹饰的取材几乎囊括 了天上、地下、神话世界和人间生活的各个部分。 它们描绘出了一个龙飞凤舞、鹿奔虎啸、鸟飞鱼 跃、祥云缭绕的充满着非凡活力和旺盛生命力的 异常热闹世界。
16
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2、瓦当的纹饰
汉代瓦当的纹饰基本上分为三大类: A 、图像纹瓦当 B 、图案纹瓦当 C、 文字瓦当
19
(1)图像纹瓦当
龙纹瓦当 西汉汉长安城遗址 出土。直径19.5厘米, 边轮较宽,当面为一 鼓目长髯,张牙舞爪 的盘龙形象,龙身饰 细密的鳞甲。
20
蟾蜍玉兔瓦当 淳化董家村采集,直 径18厘米,边轮主齿 轮状。当面主纹是蟾蜍 和玉兔,蟾蜍圆目鼓腹, 身后有短尾,四肢屈张 作跳跃状,玉兔鼓目长 耳翘尾,作腾空奔跃状, 周围衬以蔓草纹,盖取 一于民间传说月宫里的 蟾蜍、玉兔形象。
23
白 虎 纹 瓦 当: 直径18厘米左右,当 面为一虎纹,虎体态雄 健,巨口大张,引颈翘 尾做奔驰状,《淮南子》 云:“西方金地,其兽 为白虎。”此种瓦应为 汉宫内西向殿阁所用。
24
朱 雀 纹 瓦 当: 直径18厘米左右,当面 为一鸟性动物,其状为 凤头、鹰喙、鸾颈、鱼 尾、头上有冠,羽毛散 张,振翅欲飞,习称为 朱雀。此种瓦应为汉宫 内南向殿阁所用。
汉代陶艺
1、瓦 当
2、画像砖
湖南工艺美术职业学院 主 讲 人:赵 继 学 2007年3月12日
1
汉代瓦当
1、何谓瓦当 2、汉代瓦当兴盛的背景 3、汉代瓦当的形制 4、汉代瓦当的艺术特点 5、汉代瓦当的启示意义
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一、何谓瓦当
1、含义: 瓦当俗称瓦头,是中国古代建 筑用的一种陶制品,是处于房檐部位最下一 个筒瓦的端头,上面常有装饰性的图案和文 字.它既便于屋顶漏水,又起着保护檐头的作 用,同时还能增加建筑物的美观。
25
玄 武 纹 瓦 当:
直径18.5厘米左右。 正中为一龟蛇,龟匍匐 爬行。蛇卷曲蟠绕于龟 体之上。亦有纹饰作一 龟二蛇的。《史记•••高 祖本纪》载:“八 年······营作未央宫,立 东阙、北阙”。故有人 认为:“瓦图龟蛇纹, 当是未央宫北阙之瓦”。 此种瓦应为汉宫内北向 宫殿所用。
26
(2)图案纹瓦当/云纹瓦当
28
羊角形云纹瓦当: 如华阴华仓遗址采集的 一件,直径14厘米,边 轮残损较多,当面中为 一圆钮,钮外施一周弦 纹,外区以四道短线划 分为四格,以界格线为 中轴饰四组对称的羊角 形云纹,外区边缘还施 一周绳索纹。
29
(3)文字瓦当
文字瓦当在汉代 最具时代特色,占 有突出的地位,内 容丰富,词藻极为 华丽,内容有吉祥 颂祷之辞,字数从 一到数十不等。