光与建筑的对话
建筑中的自然光与照明设计
建筑中的自然光与照明设计近年来，随着社会发展和科技进步，人们对于建筑环境质量的要求越来越高。
在建筑设计中，自然光的运用和照明设计起着至关重要的作用。
本文将探讨建筑中的自然光与照明设计的关系，并探讨其在建筑设计中的应用。
一、自然光的重要性自然光是一种独特而无可替代的资源，它不仅能够提供照明，还能够影响人们的情绪和生理健康。
自然光通过窗户和天花板等介质进入室内空间，能够使建筑物内部环境保持明亮、舒适，使人们感到更加愉悦和放松。
此外，自然光还能够调节人体的生物钟，促进人们的正常生活节律。
二、合理利用自然光在建筑设计中，合理利用自然光是一项重要的任务。
首先，建筑物的朝向和建筑形态需要结合周边环境和自然光的方向来确定。
根据不同地域的气候特点，确定建筑朝向和选择合适的玻璃材料，可以最大限度地利用自然光。
同时，在室内空间的设计中，需要合理布置窗户和天窗，以便充分引入自然光。
通过科学而精确的设计，可以实现室内光照均衡，减少电力消耗，降低能源消耗。
三、照明设计的重要性除了自然光，照明设计也是建筑中不可忽视的一部分。
照明设计可以为室内空间提供合适的光照，以满足人们的实际需求。
在不同的空间中，我们可以根据功能需求和环境特点选择合适的照明方式。
例如，在办公室中，需要充足的光照来提高工作效率，因此可以采用较为明亮的照明设施。
而在餐厅或休息区域，我们可以选择柔和的照明，为人们营造轻松舒适的氛围。
四、自然光与人体健康自然光不仅能提供照明，还对人体健康有着重要影响。
科学研究表明，自然光可以帮助人们调节生物钟，维持正常的生理节律。
在建筑设计中，如何合理利用自然光，使其与人体健康相结合，是一个需要深入研究和思考的问题。
通过合理选择窗帘和遮光装置，可以在需要时调整室内光照强度，保护人们的视力健康。
同时，也需要注意避免直射阳光对人体的不良影响，如适当遮蔽强光。
五、照明设计的创新发展在当前的建筑设计中，照明设计创新发展的趋势也越来越明显。
[浅谈光与建筑的关系] 建筑与地理环境的关系
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《[浅谈光与建筑的关系] 建筑与地理环境的关系》摘要：设计空间就是设计光亮――路易・康，光除了在色彩上给环境以无穷变化的装饰外，另一方面，它本身的造型效果也能极大地丰富空间环境，光既有照明、供热、保健等物理功能，也能为建筑空间提供艺术气氛设计空间就是设计光亮――路易・康。
光对于设计师来说是设计空间的主要组成部分，光影如同其他的设计元素一样可以形成空间、改变空间、塑造空间和诠释空间，如果忽视了光影的存在那么设计就不会体现出光影的有效价值。
建筑环境是一个各种空间功能的集合体，光的功能因不同的空间而产生不同作用，不仅仅迎合生物学的原理，同时要满足人们心理上的需要。
在光所构成的氛围中，阴影造型也是非常重要的，因为没有阴影的空间是不存在的，设计光的同时也在设计阴影。
光不仅仅是装饰，而是起到了重要的烘托效果作用，建筑光影的作用是让空间充满活力。
一、光对于建筑空间的作用（一）光构筑空间光对空间秩序的调整、整体感的营造具有极其重要的作用，光和构成建筑空间的实体构件一样，在表现空间、调整空间的同时，也能创造空间。
光的强弱虚实会使空间尺度改变，比例与形状的感觉也会有所不同。
光强的部位视感清晰，而弱的部位视感模糊，这与距离远近的视感变化相似，故空间就有了深度感、层次感。
另外，光还可以分割空间，创造子环境并给人以区域感。
这种分割虽然不如实体分割那么强烈，但却十分方便和灵活。
例如剧场空间，在音乐戏剧等文艺演出中，舞台区灯光明亮，演员是这一区域的中心，灯光强调了这一中心效果；而相反，观众所在的坐席区则隐蔽在黑暗处，明与暗明确地界定了同一空间环境中表演区与观众区的空间界限，但又不妨碍双方在视线和思想感情上的交流。
在这里，光所创造的空间其实是一个心理领域，一个以光源为中心的虚空间。
（二）光塑造形体如前所述，光是视觉感知的基本，光照到物体表面，勾勒出它们的轮廓，在物体的背后聚集阴影，给予它们以深度。
沿着光明和黑暗的界限，物体被清晰地表现出来，获得自身的形式，展现相互之间的关系。
解读光与建筑空间
解读光与建筑空间【摘要】光与建筑空间是建筑设计永恒的主题，本文通过分析建筑空间的形式及建筑师对光与空间的理解，将建筑空间中的光分为两种：“照射在建筑上的光”和“充满空间的光”。
这样的分析使得光与建筑空间的关系上升到一种哲学的思考，从而为今后的建筑设计提供理论上的支持。
【关键词】光建筑空间现代建筑中的空间问题已经被明确提出并成为建筑设计的核心与本质，这一点应经是毋庸置疑的。
在此基础上有人提出“建筑赋予空间以秩序，人类通过空间形成秩序”，并在一定程度上得到了认可，但该观点更多的是去强调建筑对空间的形成作用，而没能把光创造空间和赋予空间秩序的作用提到更重要的高度上。
本文通过剖析光与建筑之间不可分割的关系以及他们共同的作用，来证明光与建筑共同创造空间并赋予空间以秩序。
一.关于光光对人类来说就是生命，甚至比生命更加重要。
人类对光的渴望促使人类利用火把进行照明，到了近代更是又发明了电灯，让人类远离了黑暗拥有了更多的光。
正是因为对光的渴望，人类才脱离了洞穴创造了建筑。
光对于人类的重要性决定了光对于建筑的重要意义。
光对于建筑形式的构成起着至关重要的作用，在现代建筑设计中光更是被建筑师所重视，甚至成为建筑的生命。
著名的美国现代建筑师路易斯·康对光和建筑的关系是这样描述的：“……自然光给予空间特性，自然光给予建筑生命，因为建筑是由光的环境照射而产生生命。
基于此，除非给予他（建筑）生命（光），否则没有一个空间是真实的……”。
柯布西耶，20世纪最著名的建筑大师、城市规划家和作家，被称为“现代建筑的旗手”。
关于光与建筑的关系，他曾有过这样的论述：“正如大家所看到的，我的建筑设计当中大量地使用光。
对于我来说，光是建筑最为重要的基础。
我通过光进行建筑设计”。
另外，他在《走向新建筑》一书中为“建筑”作出过一个著名的界定：“建筑是一些搭配起来的体块在光线下辉煌、正确和聪明的表演。
我们的眼睛是用来观看光线下的各种形式的，光明和黑暗显示形式，使立方体、圆锥体、球体、圆柱体和方锥体等这些伟大的原始形态轮廓分明地浮现出来。
印度建筑中阳光与建筑的对话
它 们 使 人 每 天 感 受 到 超 自然 的 联 系 。 ” 此 可 见 ， 由 印
度 人 把 建 筑看 成一 个 有 生 命 的 东西 ， 屋 代 表 肉体 ， 房 中 心 庭 院 则 代 表 着 灵 魂 。 这 此 观 念 共 同 促 成 了 印 度 古 城 独 特 的 空 间 肌 理 ， 密 集 的 建 筑 布 局 中 ， 片 片 在 一 深 暗 的 天 井 散 布 于 其 中 。 （ 图 １ 见 ） 建 筑 上 时 凹时 凸 的 阳 台 ，在 阳光 的照 射 下 ， 不 仅 给 人 以 丰 富 多 变 的 美 感 ，关 键 还 在 于 它 给 家 庭 提 供 了 对 外 开 敞 的 阴 凉 空 间 。曲 折 狭 窄 的 街 道 ， 仅 具 不 有 多 变 的 空 间 效 果 和 亲 切 的 尺 度 ，而 且 还 防 止 了 风
实用 功 能 与 艺术 魅 力 之 间 的辩 证 统 一 。
沙 的 肆 虐 ， 并 通 过 层 层 出 挑 的 阳 台 以 及 建 筑 物 本 身
遮 挡 阳 光 ， 成 一 条完 全 处 于 阴影 之 中 的交 通 空 间 。 形
狭 窄 的 街 道 同 时 也 带 来 了 紧 密 的 建 筑 布 局 ，从 而 减 少 了 阳 光 对 总 体 建 筑 群 的 辐 射 。 建 筑 上 具 有 强 烈 几 何 构 图 的 印 度 “ 里 ” 也 是 出 于 阻 止 阳光 的考 虑 ， 加 窗 屋 顶 上 形 式 各 异 的 “ 伞 ” 更 是 人 们 夏 季 乘 凉 的 好 阳 ，
维普资讯
ＡＲＣ ＴＥＣＴＵ Ｈｆ ＲＥ ＶＩ ＥＷ
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王
亮
摘 要 印度 地 处 热 带 ， 气候 干 燥 。 面 对 地 理 与 气 候 条 件 的 挑 战 ， 印 度 建 筑 师敏 锐 的 抓 住 了 阳 光 这 一 重 要 的 因 素 ， 以 此 为 突破 口 ， 处 理 阳 光 与 建 筑 的 并 在
建筑大师-路[1].易斯康
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非凡成就
历经30年的摸索与彷徨，路易斯·康终于在自己的事业中迎来了转折点。人们把 耶鲁大学艺术画廊的扩建项目，视为康的成名之作。 在纽黑文这座大学城中，时至路易·康接手这一项目时，新建筑并不多，它象哈 佛大学那样，充满着英国剑桥、牛津一样的学院气息，建筑亦然--古老灰黯的石材 建筑，厚重的历史形式和体重，从哥特、维多利亚到折衷主义。在如此浓郁的历史 主义环境中，康的设计显得十分拘谨。沿教堂街的立面，他小心翼翼地使之与原有 的建筑在色彩、表面质感以及线面划分上保持统一，在建筑细部处理上简陋、粗糙， 地位谦卑。从这一侧看，扩建部分犹若狗尾续貂。然而，在室内和面向室外展坪、 绿地的另一侧，康大胆地运用了钢和玻璃以及流动空间、三角形密肋楼盖结构外露 等典型的现代手法。在室内，他首次以一些简单几何形作为空间构图的"元"。那融 结构、空间构图、装饰和设备管线与一体的三角形密肋楼盖，把勒·柯布西耶的朴野 主义，奈尔维的装饰性结构等手法--现代建筑运动中最为人称道的精华，汇集一体。 这一特色，由这时起成为路易斯·康的个人风格中重要的一个方面。这种照顾历史环 境，又竭力求新的二元的做法，显然是在两重压力下的风格"复合"--时代的压力和 耶鲁这一具体环境的历史压力。如果说，耶鲁大学艺术画廊扩建工程呈现的是某种 比较浅表、比较生硬的"符合"，那么稍后的特雷顿犹太人文化中心以及1957年之后 完成的宾夕法尼亚大学理查德医学研究大楼，已呈现某种非压力加工式"复合"而成 的二元，而是传统与现代在各个方面的交织。
谢谢观赏。 谢谢观赏。
“艺术是上帝的语言，结构是光的创造 艺术是上帝的语言， 建筑师是传递空间美感的人。 者。建筑师是传递空间美感的人。”
——路易斯·康Louis kahn
现代建筑中的自然光与采光设计
现代建筑中的自然光与采光设计自然光是一种不可或缺的资源，它对于现代建筑的设计和功能起着至关重要的作用。
在建筑设计中，如何合理利用自然光，并通过采光设计将其引入室内空间，已成为建筑师们关注的焦点之一。
本文将探讨现代建筑中的自然光与采光设计的重要性和影响。
一、自然光对建筑设计的重要性自然光是一种绿色、可再生的资源，与人们的健康和舒适生活息息相关。
在建筑设计中，合理利用自然光能够带来以下诸多好处。
首先，自然光可以有效节约能源。
通过合理利用自然光进行室内照明，可以减少人工照明的使用，降低能源消耗，从而达到节约能源和减少碳排放的目的。
其次，自然光能够提升建筑的舒适性。
相比于人工照明，自然光具有柔和自然的特点，能够为室内空间带来更好的观感和舒适感，使人们感到更加放松和自在。
另外，自然光也对人们的健康产生积极影响。
科学研究表明，充足的自然光可以促进人体代谢，增强免疫力，预防咳嗽、感冒等疾病，对于人们的身心健康具有非常正面的影响。
二、采光设计原则为了最大程度地利用自然光，建筑师们在设计过程中需要遵循一些采光设计原则。
首先，建筑朝向要合理选择。
根据不同地区的气候特点，合理选择建筑的朝向可以使房间获得最佳的自然光照。
例如，在北半球的地区，朝南的房间能够获得更多的阳光；而在南半球的地区，朝北的房间则能够获得更多的阳光。
其次，合理设计建筑的开窗和窗户尺寸。
根据不同房间的功能和使用需求，合理安排开窗的位置和尺寸，使自然光能够充分照亮房间的每一个角落。
另外，还可以考虑采用透明或半透明的材料，提高自然光的渗透率。
同时，建筑内部的布局设计也需要与采光需求相匹配。
例如，可以选择在建筑的中央设置天窗或天井，引入更多的自然光，并通过合理的布置和设计，使自然光能够辐射到整个室内空间。
三、自然光与建筑美学的结合除了满足功能需求，现代建筑中的自然光与采光设计也与建筑美学密不可分。
合理利用自然光可以给建筑带来更丰富的表现形式和更舒适的观感。
“光”在建筑空间中运用之美的解读
引言
度 的交叉， 形成 了一个有形与无形 的模 糊空间 ， 慢慢游走于 这个空 间， 靠光媒 介的带动 ， 不 同颜 色的光空 间给人带 来的刺激不 同， 在 这个空间 中穿行， 人的体验既奇妙又无比真实。 通 过对光的巧妙利 用， 展现了其 对感官起到的媒介作用 。 其四 ， 光是可 塑 的艺 术形 式 。 艺术 不再 限于纸 上绘 画和 雕 塑 等形式 ， 光作为艺术展现的方式 之一 ， 越来越 多地被人用于艺术 创 作， 成为艺术家手中可塑的新型三维艺术形式。 如图４ ， 艺术家用各 种各样 的发光设备 ， 采用摄影的方式 ， 创作 出让 人惊异的 图像 ， 此 时， 光源与创作者都成为了一种奇妙的 “ 形式 ” 。 相 栅决门的速 度和 光圈 的调 试， 形成不同的虚实结果 ， 并在黑暗中展现出其的所有意 义。 光与时间的完美组合， 为艺术作品提供了更多的可能性。 其五 ， 光是生动 的传递语言。 光的可塑性和 变化性 决定了其在 某种 程度 上可作为一种语言 向人们 传递和诠 释某种思想 及精 神方 面 的内容 。 如 图５ ， 是著 名的 “ 光 之教堂 ” ， 该教 堂 的空间及材 料体 现了安藤 忠雄 建筑 的最经典风 格。 用简单 、 朴素 的材 料， 巧妙地操 控 自然光 线， 用绝对的黑空间 ， 凸显出从墙体上开 口渗 透进来的光 束， 形成抽 象和 洗练的 “ 光 的十字 架” ， 我们 不能改变自然 ， 却可以 利用建筑和空 间对光进行重塑 ， 抽象的表达 出精神上的意义 。 室内
ｉ ｔ ｄｉ ｓ ｃ ｕ ｓ ｓ ｅ ｓ ｆ ｉ ｖ ｅ ｋ ｉ ｎ ｄ ｓ ｏ ｆ ｂｅ ａ ｕ ｔ ｙ ｏ ｆ ｌ ｉ ｇ ｈ ｔ Ｌ ｉ ｇ ｈ ｔ ｉ ｓ ａ ｎ ｉ ｍｐ ｏ ｒ ｔ ａｎ ｔ ｅ ｌ ｅ ｍｅ ｎ ｔ ｉ ｎ ｔ ｈ ｅ
建筑光学设计与自然光的利用
建筑光学设计与自然光的利用随着现代建筑技术的日益发展，建筑设计中光学素材的运用越来越重要，光能最大程度地将自然环境融入建筑内部，同时提高建筑所在区域的环境亮度与采光效率。
在这一点上，建筑物的纵深、宽度、高度以及房间布局、窗户位置等因素，都要被考虑到，从而更好地实现建筑光学设计。
一、自然光与建筑光学设计如何利用自然光是现代建筑设计的目标之一。
光线是建筑材料中不可或缺的一部分，建筑光学设计以准确并有效地处理出光线的折射、反射、透射等作用为主。
通过控制阳光、光线的流动、智能灯光技术，我们可以创造一种环境，使空间更加舒适，以满足人们的光线需求。
因此，在建筑设计中，需要体悟建筑所在区域的光照特点，以便更好地提供无阻碍的采光，同时保证在日常生活中的最大程度被利用。
回到自然光的优点中，建筑环境中的原始光线可以提高建筑的透明度同时保留自然的视觉效果。
通过进行建筑光学设计，我们可以通过窗户、采光井等方式，灵活控制室内自然光与人工光的混合比例。
在不同使用场景下，我们可以通过各种技术手段（如增加窗户面积和位置、使用防紫外线玻璃、调整红外/可见/紫外线波长的光源等），将自然光和人工光渗透到房屋中，以创造更加舒适的环境，并提高建筑物内的生活质量。
二、建筑光学设计的具体运用1、让光线充满整个大厅我们可以通过设计一个内部天井或透明顶来丰富建筑内部的自然采光。
光线从天井或透明屋顶进入建筑内部，增加了光的能量，亦可减少形成视觉快感的人工光的配置和镜面反射的出现。
当然，关键在于应用所准确的技术和材料来控制采光。
在单位时间内，自然光源可比较稳定地提供适宜室内环境阴暗度的亮度。
在大型建筑或商业建筑群中，建筑光学设计的实现方法是建立一种先进的采光系统，它可调整光源的形态、颜色和强度，使光线流动更自由，同时确保室内环境阴暗度的稳定性。
2、通过窗户和光孔获取最充分的自然光窗户是建筑光学设计的核心部分，通过大批量的窗户优化房间的采光状况，大量的采光和自然冷却甚至提高了物理和精神工作效率。
建筑中的光与影
建筑中的光与影光与影，是建筑中最基本的元素之一，也是赋予建筑独特魅力与个性的重要因素。
在建筑设计中，光与影的运用不仅仅是为了满足视觉感受，更是为了创造出舒适、宜人的空间氛围。
本文将从建筑中光与影的表达、光与影对空间的影响以及光与影与建筑美学之间的关系等方面进行探讨。
一、光与影的表达光与影在建筑中的表达方式多种多样，可以通过设计精心布置的窗户、天窗、明暗交错的空间等来实现。
首先，窗户是光与影的最主要的表达形式之一。
它不仅让自然光进入室内，还能够营造出独特的光影效果。
其次，天窗的设置可以使得室内获得更加均匀的光照，同时也能够在特定时间段创造出令人惊艳的光影效果。
此外，设计师还可以通过运用透光的材料、灯光设备等手段，创造出高度独特的光与影的效果。
二、光与影对空间的影响光与影对空间的影响在建筑设计中是不可忽视的。
首先，光线的明暗变化可以改变人们对空间大小的感知。
明亮的空间会给人以开放、宽敞的感觉，而暗淡的空间则会给人以封闭、压抑的感觉。
其次，光线的色彩变化也能够创造出不同的氛围。
例如，温暖的黄色光线会给人以亲切、温馨的感觉，而冷色调的光线则会给人以清新、安静的感觉。
此外，在室内空间中，光线的投射还可以产生景深的效果，使得立体感更加明显。
三、光与影与建筑美学之间的关系光与影在建筑美学中扮演着十分重要的角色。
首先，光与影的运用可以强调建筑的线条和形态。
通过巧妙地利用阳光的投射角度和强度，可以让建筑的线条更加鲜明，形态更加丰富。
其次，光与影的变化可以营造出建筑的动感与变幻之美。
特定时间段内的光线变化可以让建筑呈现出不同的面貌，给人以惊喜和新鲜感。
最后，光与影的运用还可以增加建筑的层次感和立体感。
通过运用遮阳板、挑檐等装饰元素，可以在建筑表面形成丰富的光影层次，使建筑更加生动有趣。
综上所述，光与影在建筑中的表达形式多种多样，从窗户到天窗，再到材料和灯光等都能够创造出令人惊艳的光影效果。
光与影对空间的影响主要体现在改变空间的大小感知、营造不同的氛围以及增强空间的立体感。
ZUMTOBEL奥德堡照明之“建筑与光的对话”系列沙龙 2011 ZUMTOBEL奥德堡“人与环境的和谐”照明设计大
邀
请矗 宾紧扣 主题 结合 建筑设计 的典型 寨例 当前 问题以及建 筑设计 中照明的独特 性等方面展 开了学 术交流
结台 此次沙 龙活动的开 展
Ｚ ｍ￣ ｂ ｌ ｕ ｏ ｅ 奥德堡 照明中国 区销售总监 闰飞先生 以即将开 展的 ２ １ ｕ ｏ ｅ 奥德堡 ０ Ｚ ｍｔ ｂ ｌ Ｉ
人与环境 的和谐‘照 明设计大赛 作为引子
Ｈ Ｕ Ｍ Ａ Ｎ ＥＲＧＹ ＢＡ ＬＡ ＮＣＥ
２ １年 ６ ２ ０ １ 月 ２日 ７月 ２日 由 Ｚ ｍｔ ｅ 奥德堡 照明与 《 ｕ ｏ ｌ ｂ 城市环 境设计 》ｆ Ｅ ）杂志社联台 主办２ １ Ｚ ｍｔ ｂ ｌ ０ ｕ ｏ ｅ 奥德堡 人 Ｉ
开
始 了此次沙 龙的演讲 Ｚ ｍｔｂ ｌ ｕ ｏ ｅ 奥德 堡照明 ＾与环境 的和谐 室 内照明设 计大契 是专门 为那些在照 明 建筑设计 中对于创 造宜居的 为平衡个 体需求和环 境 可持 续性发 展做 出显著贡献 的优秀 设计方 案而设定 于 ２ １ 年正 式登陆 中国 期 待中国 的设计 力量为人 类创造更 为和谐 更为人 性化的照 明感受 第一届大 赛 ００ 在 多方的共 同努力下 在勇于尝 试和不断摸 索中 完成 ７第一 发的蜕变 今年 Ｚ ｍｌｂ ｌ ｕ ｏ ｅ 奥德堡 照明仍将 携手国际 知名行业媒体 美国 《 内设计》 杂志中文版 和 室 美 国室内设计 中文网共 同再发缔 造行业 内的这一大创举 在建 筑设计 中 光环 境的营 造显得 尤其重要 如何使 建筑 师与灯光设计 师有 更好的配 台与 了解一直是 大家关 注的话题 在接下 来的嘉宾 演讲和讨 论环节 中 与会 嘉宾 用一个个 案例针 对甲方 在体项 月开发 中 于照 明设计的投 资问题 照 明 计师 与建筑 师的台作模 式问题 城市综 台体 中 环境 的 位问题等 议题展 开了热 烈 对 设 光 定 讨论 。通过此发 沙龙活 动 以建筑 设计为切人 点 建筑 师与照 明设计师进 行了更加 深＾的互动 交流
探讨光在建筑设计与空间设计中的作用
总之 ，光作为建筑的一部分 ， 为一种独特的表现形式 ，应当作为 作 个重要的角色被应用到建筑空间设计 中 因为光的灵活性赋予了建筑 多个 面容多种性格 。光在居室设计 中的运用 ，令占今 中外的很 多没计师 不断探索其神奇的魅力 ，当光被设计师们更好地利用并展现其魔力时 ， 我们的生活空间将会创造得更美。
科 技 与 生 学
２ １ ９
探讨光在建筑设计 与空 间设计 中的作用
张 富 城
（ 东佛 山 ５８０ 广 ２ ０ ０ｊ
摘 要 随着时 间的变化 ，季 的更替 ，光 的强弱发生 了变 化 ，建筑 的形 象也随之 改变 人们 就是在这样 断变化的形 和影中感受光 带给 我们的 奇妙 世界。选择 和控制不 同的照明 没施 ，能够营造 出一 种温馨 ，更 具有艺术性 的宅问氛 匍 关键 词 建 筑室 内设计 ；光效果 ；作 用 中 囤分类 号 Ｔ 文献标 识 码 Ａ Ｕ 文 章编 号 １７—６ １（ ｌ） １０ １— Ｉ ６３ ９７一２ ００ —２９ ０ Ｏ ９
１ 光 是建筑 艺术 的灵 魂 １）光塑造形象 。物 的形象 只有在光 的作用 Ｆ ‘ 能被视觉感知 。正 确地设光 光量 ，光的性质和方向） 能加强建筑造 型的三维 体感 ，提
升 艺 术效 果 ，反 之 则 导致 形 象平 淡 或 歪 曲 。
２ 光建构空间 。明和暗 的差异 自然地形成室 内外不 同空间划分的 ） 心珲暗示 。光的微妙的强弱变化造就空间的 次感 。 ３）光渲染气氛。晴空万里 ，细雨连绵 ．不同的环境带给我们不同 的心情，这 当中光的变化起着重要作用 。光渲染 的气氛对人的心珲状态 和光环境的艺术感染力有决定性的影响。 ４）光突出重点。没有重点就没有艺 术而落人平庸。强化光的明暗 对 比能把表现的艺术形象或细节文现出来 ，形成抢眼的视觉 巾心 。极高 的对 比还能产生戏剧性的艺术效果 ，令人激动。 ５）光演 现色彩 。显色性好 的人工光源 可以象 天然光一样真实地演 现环境 ，人和物 的缤纷色彩；显色性差 的灯则造成颜色变异 ，丧失环境 色彩 的勉力 。彩色ｌ 光赋于光环境情感意识 ，使一些颜色响亮 ，但也会 上 ｊ 使一些颜色受到扭 曲。 ６）光装饰环境 。光和影编织 的图案 ，光洁材料反射光和折射光所 产生 的晶莹光辉 ，光有节奏 的动态变 化 ，灯具的优美造 型都是装饰环 境的宝贵元素 ，引人人胜 的艺术焦点 。在 以自然光源进行照明设计 的时 候 ，有一个办法可以采用 ，就足你要把整座建筑 当作灯具 ，那 么光源就 在建筑物的外边 ，就是 日光与天空 的散光 ，接下来就可以考虑建筑物的 开 口部位 ，即门窗和天窗。事实 卜 建筑物的所有表面都在改变着光线 ， 并将光线反射进窗户 ，照到物体上 。自然光有两个组成部分 ，一个是 日 光， 另一个就是天空的散光。 日 光就是南太 阳直接照射出来 的光束 ；天 空 的散光就是空气 中的微粒对阳光的散射 。设计人 员必须清楚地意识到 自然光直射 散射所产生 的不同效果，天空光的散射效果是光设计 的背 景 ，是 基础 ，这一 点 是很 多 设 计人 员没 有意 识 到 的 。 ２ 光与 建筑 的关系 光与建筑的关系包括 ： 光本身 的性质 （ ① 直射光 、漫反射光 、光的 色彩 ，人工此 、自 然光 ） 。②光的形状 与建筑物 的涮 口；洞口在墙面上 的高低位置对室内光照的影响。③光射人建筑后 的光域范围。④透光材 料 （ 全透 、半透，材料的色彩对光色的影响 ）。⑤室内不同形式 、不同 位置的承影面（ 、地面 、屋面） 内光空间的影响。⑥ 光在 室内的 墙面 对室 明暗变化 ， 面积亮光与大面积光域对室 内气氛营造的差别 ，可以用对 小
建筑空间中光的魅力
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安徽建筑 !##! $ "
建筑理论、 研究与设计
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纯净和完美赋予其作品生命 （图 * ） 力。 “光是建筑的第 有人说： 四维空间 ” ， 这为建筑师提供 了三维空间创作之外的另一 片广阔的天地。 同时， 光作为 建筑师表达设计理念和艺术 追求的一种语言，要求我们 了解光、 运用光、 注重光环境 设计。如果建筑师不仅仅停 留在建筑实存空间的层面上 去理解建筑，而对这种微妙 的光空 间多一些 感悟的 话， 那么表现光的精彩、体现光 的魅力的好建筑我相信会越 来越多。 《建筑百家言 》 - 注 ( . 引自 ， 中国建筑工业出版社 或风雨变幻可以感知到时间和自然 的存在，同时也柔化了混凝土生硬 的边界，给人一种混凝土少有的亲 （图 + 、 和力。 图 %） “建筑是光线之下 柯布西埃说： 立体几何的游戏。” 阴影和光线并不 是对立的，它是最好的表现物体受 光的方法。人们感受到的在教堂内 或是通过窗板射入的光线，只会照 亮部分空间，其效果是光束和阴影 的混合。因此， 狭窄的缝隙、 窄小的 窗口、挡板帘子、活动板百叶窗、花 棚和其他一切滤光造影的设计，也 （图 " ） 许是最完美的表现光明显存在的方式。 色彩 +, 光和建筑是建筑师理查德・迈耶创作的永恒主题，他认 为白色是一切色彩中最奇妙的颜色， 适合表现光影、 虚实以及 形体之间丰富的层次，是纯净和完美的象征。其他色彩如红、 黄等， 都有其文脉内涵， 而白色永远保持它的纯洁性。正是白 色的纯净和完美赋予了光影充分表演的舞台，也正是白色的
!" !
各省、 自治区建设厅， 直辖市建委及有关部门： 《建设领域违法违规行为举报管理办法 》 现将 印发给你们， 请认真贯彻执行。 中华人民共和国建设部 !##! 年 * 月 (( 日
论建筑中光的运用
其实 每一 个建筑都可 以称之为 “ 的空间 ” 因为所有 的 光 ，
建筑几乎都与光线 、 阳光发生对话 。然而我们在这里所指的 与
当一个水平围合 面的边界全采用这种线性 的采光方式 时， 会使
人感到空间 围合物的重量感 消失 ， 人们对于物质重量 的判断在 这里被颠覆 、 重构 。
筑与天空相沟通 、 相对话 的空 间气质 。这样一种 方式 多应用 于
博物馆 、 艺术馆等有特殊功能要求的建筑 中。
２２１ ． 点状采光方式 ．
进入空间内部 ， 这是一种使用最 多 、 最普遍 的对光 的利用方式 。
在水平围合 物的方式 中， 根据形式 的不 同可 以分为点状 、 线状 、 面状 以及综合 ４种类 型。
表达一种人 间与天堂的连接纽带作用 。 ２１ ．２水平围合物 的线状采光方 式 ．
采用 这种 光线 利用 方式 时 ，根据 具体位置 的不 同又可分 为空间六面体的各 自四个水平围合面中 ； 水平 围合 面的交 界线 处两种 不同方式 。位于六面体水平 围合面中的线性采光方式 ， 由于光线进入呈几何线性 ， 因此光线 的投影遂 即表现 出直线性
以为用” —老子《 — 道德经》 建筑是实体与空间的综合体 。人们视看建筑 的实体 ， 使用
进室内后会呈现 出完整的 、 中的线性特征 ， 集 具有明确的方 向。 这种方式光线进入的位置多呈现出 比较独特的集合性 ， 明的 鲜 视觉效果 。 常应用于宗教建筑中 ， 有助于营造神秘 的空 间气氛 ，
１２光的空间 Ｉ
使得室内空间产生律动节奏感。 位于空间六面体中两个 水平 围合 面的交界线上 的采 光开 口， 在现代建筑的发展当中得以大量使 用。现代 的材 料和技术 提供了支持 ， 只处于这一位置的采光开 口能直接把光线柔和地 投射到 围合 面上 ， 丰富地展 现表面的材质 质感 ， 使得光线从 边 缘 向中心均 匀过渡 、 晕。这种方式 中多为反射光 源 ， 线轻 退 光 盈 、 软、 柔 细腻 ， 自建筑内部与外部之间建立起一种联系 ； 同时，
安藤作品分析
摘要：光是世间万物之源。
光的存在是在世间万物表现自身和反映相互关系的先决条件。
建筑与光历来有着极其密切的关联。
“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。
”本文依据详尽的案例分析，论述了安藤忠雄的独特的建筑用光理念和设计手法。
关键词：1安藤忠雄；2建筑空间；3光正文任何参观过安藤的建筑作品的人，哪怕仅仅是欣赏拜读过他的作品图集，也许都会对安藤在建筑中用光的设计意匠和娴熟技术叹为观止。
确实，安藤的一系列建筑在与光的结合方面达到了很高的境界。
特别是在光的教堂、水御堂、小筱邸等作品中，他对光的处理可谓炉火纯青，堪称是一位光的大师。
光是世间万物之源。
光的存在是在世间万物表现自身和反映相互关系的先决条件。
建筑与光历来有着极其密切的关联。
“建筑是对阳光下的各种体量的精确的、正确的和卓越的处理。
”早在60多年前，现代建筑大师柯布西埃就这样赞叹过光对建筑设计和造型的重要作用。
其后，随着他的新建筑五点原则的影响的逐渐扩大，特别是新型结构体系和建筑材料，如玻璃幕墙在建筑中的应用，使现代建筑形象在“轻、光、挺、薄”的视觉效果方面达到极致。
在创作实践方面，柯布西埃的朗香教堂、路易斯.康的金贝尔美术馆、埃罗.沙里宁的美国麻省理工学院的克瑞斯基小教堂(图1)、约翰逊的水晶教堂均充分利用了自然阳光的特性，塑造出一种神圣脱俗的空间氛围，在现代建筑用光方面取得卓越成就。
1克瑞斯基小教堂然而，安藤在建筑用光方面却有着自己独特的理解和追求，其建筑作品亦因此有着鲜明的艺术特色。
与现代建筑的先驱者们相比，安藤对建筑用光的发展主要反映在两个方面：第一，安藤通过一系列的建筑作品，而非个别作品诠释和体现用光的设计理念。
如住吉的长屋、小筱邸、井筒邸、石原邸、伊东邸、光的教堂、直言宗水御堂和古墓博物馆等许多作品中都表现出安藤在建筑用光方面的设计造诣。
第二，与其他大师不同，安藤不仅在公共建筑设计、而且在众多私人邸宅设计中，都同样重视光在塑造空间环境和理想生活方式中的作用。
自然光在建筑中的表达
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• 洞口设计模拟操作
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空间界面之形式特征 • 空间界面与采光洞口之间的关系是侧面采光和天顶采光需 要考虑的一个重要因素，通过两者关系的选择，建筑师可以 利用空间界面自身作为一种调节和控制自然光的手段，以此 来创造丰富的自然光体验。
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遮阳设施 遮阳设施的广泛应用以及遮阳技术的发展，提高了自然光 设计的潜力，提高了人们与环境的互动关系。每一种遮阳 方式所形成的自然光效果都是截然不同的，这一特点也为 建筑空间也带来了更多的自然光体验。而遮阳构件也由于 其多变的形式及丰富而广泛的材料，逐渐成为建筑形式上 必不可少的设计元素，许多建筑师都在对遮阳设施的美学 潜力进行研究。遮阳设施正在重新定义着建筑维护结构的 设计潜力和形式上的美学特征。
光之表现性 光之构筑性 光之引导性
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光之表现性 •雕塑形体：空间中的形体藉由光的照射而得以在我们的视觉中 呈现。光的照射，勾勒出形体的轮廓，并在形体后面产生阴影， 使形体的三维属性及相互间的关系得以展现。
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•表现材质：材质的质地、色彩不同，其自身对于光的反射、漫反射、折 射、以及透射的程度也大相径庭。这些特征在光线的作用下会产生不同 的效果，展现相异的视觉美感，从而形成独特的空间感受。
一、建筑形式对空间中自然光之引导
二、自然光之视觉形式表达
三、自然光之精神情境创造
四、大师之光
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一、建筑形式对空间中自然光之引导
空间组合方式
洞口设计
空间界面之形式特征 遮阳设施
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空间组合方式
• 线式组合:对于线式组合的空间，其采光方式取 决于建筑空间的整体进深。如果空间的进深不是 很大，侧窗采光足以解决问题，远离外围、深藏 其中的空间可以以天窗采光作为补充；而对于进 深较大或由一系列线式空间组合而成的建筑，天 窗采光就成为重要的采光方式
建筑摄影的视觉要素和光对其影响
建筑摄影的视觉要素和光对其影响建筑摄影的视觉要素和光对其影响：1、建筑的视觉要素建筑的形体、线条、尺度比例、质感和色彩是建筑摄影中视觉要素的主要成分。
在大多数情况下，上述要素并不是以相同的地位在画面上同时出现，特别是当摄影师需要突出表现建筑的某一特征时更是如此。
在画面中需要重点突出那些视觉要素取决于照片的用途，也取决于摄影师的创作意图和创作风格。
形体它能让人感觉出建筑空间的深度，感受到三维空间的真实世界。
当用平面形式的照片来表现三维空间的建筑时，其表现的力度在很大程度上将有赖于运用视觉透视和利用阴影来提高建筑的空间感。
轮廓建筑是三维空间的形体，但在人的视觉中又常常会以二维空间的形状出现，其最典型、最单纯的形状就是轮廓剪影。
当建筑处在背光面时，光线从建筑的反面射来，在强光的衬托下，轮廓剪影成了建筑的主要视觉要素，而空间、质感、色彩等等其它要素统统都被隐没在阴影之中。
拍摄时要善于运用各种视角、光影，把富有表现力的建筑轮廓加以利用和强调，使其能简洁、清晰、鲜明地表现出建筑的视觉形象。
线条线条在建筑的视觉要素中同样占有重要的地位。
在建筑摄影中，线条的概念常常不是在被摄体上直接以“线条〞的形式出现，更多的是以构件的外形特征在画面上显示出来，如建筑的柱子、墙体、屋顶、楼梯、栏杆等等构件在照片上都可能会以各种线条的形式出现。
尺度比例建筑有其自身的几何尺寸，建筑师可以通过不同的比例把无论有多么高大或矮小的建筑都画在统一规格的图纸上，读者可以通过比例来计算出建筑的实际尺寸。
摄影那么不同，建筑的尺寸并未也不可能在照片的画面中标注出来，读者主要通过比照来感觉建筑的大小。
因此，拍摄时应注意主体建筑与周围相邻建筑、与尺寸相对固定的参照物的尺度比照关系，以使读者对建筑的尺度能有一个正确的了解。
质感主要指被摄建筑的外表材料在照片上再现的真实感。
质感的根底是把被摄体表现得十分逼真，使读者能从照片上真实地感受到材料的外表是光滑的还是粗糙的，是坚硬的还是柔软的，是密实的还是疏松的。
建筑与光环境的关系及案例分析
(一).设计规范 Standards
设计规范：
《民用建筑设计通则》( GB 50352-2005 ) 《城市居住区规划设计规范》（GB50180－93） 《建筑采光设计标准》 （GBT50033—2001） 《住宅设计规范》( GB50096-2011 )
(一).设计规范 Standards
《民用建筑设计通则》( GB 50352-2005 )
(二).案例分析 Examples
2.4 德国柏林GSW 总部
一个自然采光的走廊连接两旁的办公 室显示着它的公共性质。这个中庭是一 个长100m、宽6m 的狭窄槽，弯月形空 间与外边的弧线平行。 它是根据两种空间性质叠加设想的： 夜间，两旁连续不断的多个封闭的办公 室被壁灯照亮着，光线洒在抛光的素混 泥土上；白天则由一道2m宽的天窗照亮。 这样光线从75m长 的天窗洒泄下来一直 到底层，整个通道显得十分的和谐宁静。 在走廊的尽头一端，有一个狭窄垂直的 玻璃镜面使更多的反射光进入室内。如 前所述，有 一块加固夹层玻璃在北入口 处上方，即在这槽形廊厅的中央处 。
(二).案例分析 Examples
2.1 甘肃省省图书馆新馆
正常会这样布置，建筑 虽然是南北向，但是阅览 室其实是西向的采光，西 晒非常不适合阅览空间
我们采用这样的布置， 尽量减少西面空间并增加 南向采光面，西面为庭院 和走道等休闲和交通空间， 增加的南向采光面适合作 为阅览空间
(二).案例分析 Examples
(三).校园实例调研 Examples of Campus
3.3 西工大云天苑G座
问题总结： 1.云天苑宿舍楼G座内部走廊相对封闭， 无直接对外的窗口，光线很差，全天基本 要靠人工照明 改进设计策略： 1.适当在宿舍之间增加架空通透的空间，以 增加走廊内自然采光量 2.适当安装反光板或光导纤维等设备，将室 外入射光反射和引入到内廊，增加自然采光 量
浅析自然光在建筑创造中的应用
２ 安 藤忠雄》 王建 国、张彤 ・ 国 筑 工业 出版社 、《 中 建
５ 建 筑造 型 与表 现 艺 术》 史春珊 、孙 清 军 ・ 宁科 学技 术 出 、《 辽
版社
自然 光对 于 空 间氛 围 的营 造
阳光 不仅 带给我 们光 明 ， 在其所 充斥 的空 间营造 出各 种不 同的 还
４ 建 筑 阴影构 成 艺 术 浅识 杨宏 烈 、潘 兰 荣 《 中建 筑 》１９ ． 、 华 ８ ９
光 影 ，来表现 建筑 的美 感 。古埃 及金 字塔 用 阴影 表现 出纯净 又巍 峨挺 和 色彩 的搭 配关 系等 。只有 这样 才 能使 光 线与建筑 统 一成 为可 能。 总之 ， 自然 光在建 筑设 计 中的运 用 ， 令古 今 中外 的很 多建筑 师不
断探 索 其神奇 的魅 力 。 自然 光被 设计 师们更 好地利 用并 展现其 魔 力 当
下一 部分 不设计 ，随着依 靠对 自然 要素 （ 比如一 天 中不 同的时 间和风 向 的改变 ， 射在 地面和 玻璃 上的光 和影 产生各 种各 样 的变化 ）的设 反 计使 建筑物 产生 各种表 情 ，并 由此 完成建 筑 的最终设 计 。
参 考文 献
１
、
《 易 ・ 路 康》 李 大夏 ・中国建 筑 工业 出版社
间在内 的四维 关系 。 没有 静止 不动 的光线 ， 任何 自然 光都会 随 着时 间
的 变化而表 现 出强 度 、方 向 入射 角 、色调等 方面 的变 化 ，沐浴 在其 中的建 筑形 象也随 之表现 出差异 。日本 建筑 师安藤 忠雄在 石原 邸住 宅
（９ ９ １ ７ 年获 日本建筑 师 学会奖 ）的设 计 中 ， 最令 人震撼 的是 内院部 分 。
光在建筑空间中的表达
光在建筑空间中的表达作者：田盟琪来源：《美与时代·城市版》2019年第02期摘要：为了实现建筑物质功能与精神功能的统一，可以借助光营造丰富的氛围空间并激发其活力。
文章通过分析自然光的特性与相关案例，发掘光对建筑空间的塑造作用，突出光在建筑中氛围营造的意义与对人们情感的影响。
光在设计中赋予了建筑生命力。
关键词：光;建筑空间;精神功能光作为基本的自然构成元素，创造着独特的视觉魅力，有着自己的表情与旋律变化。
光在建筑空间的表达方式之一是动态带来的光影美和光色美，进而通过渲染空间氛围，带给人们感官和心理的变化。
无形的光俨然已成为设计中不可或缺的元素一、无形的光（一）光的能量“光”在物理学中指不连续的电磁波，当光子与原子接触，就会与围绕在原子周围的电子发生相互关系，要么被吸收释放能量，要么被反射，与我们的目光产生反应。
光可以理解为“阳光”和“无”，是地球生命的来源之一。
中国传统讲求天人合一，在虚无的环境里，每一种物质都不被外界影响，互不干涉，达到一种和谐的氛围。
光使空气中的粒子振动，划破云层，穿插徘徊在各种缝隙中，触碰到万物的表面，在无限的碰撞与反弹之间，将能量传递给物体，使物体显像。
加之光影的律动，在明暗的交织中，光成为了人与世界接触的纽带。
（二）光的特性1.时间性太阳东升西落，光线随着季节更替、时间变化而移动并呈现多样的色彩，光线的移动与时间的流逝相伴而行，自然而独特。
晨起清澈的光、午后炙热的光、夕阳柔和的光，生成的空间感觉也充满多样性与偶然性。
光划过天际在建筑空间里留下了时间的印记。
2.地域性阳光的照射划分了地球的明暗面，营造了不同的环境。
正是地域性的差别，才会使人类文明在历史长河中有着多样的发展，人类为了适应环境而建造庇护所并慢慢发展成为建筑，也正是在这个过程中，生活在不同地域的人类建造了不同风格的建筑。
自然光与区域环境有着必然的联系，太阳高度角、光照强度、光照时间、光的色彩等影响着人们在空间中对于自然光的利用。
解析光的建筑之美
西小牙建筑帅阿尔伯托 ・ 坎波 ・ 巴埃萨说 ： 光是时间 的纬 度 ， １ 光 参与气 氛烘托 “ 静 默 的游 走 在 形 体 的 转 折 之 间 ， 力 是 空 间 的属 性 ， 构 筑 物 存 重 是 光 总是被用来 塑造崇高神圣的气氛 ， 此外 还有 自然清新的氛 在 的基本条件 。建筑艺术 主要依靠空 间语 占来表现 ， ” 来传达建筑 围——这是对工业化时代机器美学思想下建 筑风格 的软化 ， 宁静
我们在建筑 艺术的时 轴 截取 ３ 小小的亮点 ， 个 仔细探索体会 筑艺术强烈地感受着阳光的影 响 ， 阳光产生的效果可以说是光 其 光 建筑之间 的时空对话。
更 好 的免 于 淋 雨 ， 命 自然 更 长 。 屋 顶 的形 式 多 为 庑 殿 顶 ， 与 从建造年代较晚 的几座牌楼看这种作法得到 了改善 ， 寿 这 明间的雀替
２ 中国建筑类 型及结 构［ ． Ｍ］ 北京 ： 中国建筑 工业 出 成， 而晋西南 的牌楼 中额枋 层数往往 较多 ， 装饰更加 丰富 。最精 ｆ ］ 刘致平 ．
版 社 ０ ０． ２０
３ 中国古建 筑小品［ ． Ｍ］北京 ： 中国建筑 工业 出版社 ， 如意 王拱 ， 卜 镂雕精美 。晋西南 牌楼 明问次 间额枋 没有明确 的对位 ［］ 楼庆西 ．
加强牌楼屋顶部分的稳定性 。而在官式作法中的一个重要构件一
可以看到晋西南牌楼与清官式作 法的不同 ， 有些特殊 的作法
至今仍保 大挺钩在晋西南没有看到。 与大挺 钩柑 比， 使用 垂花柱和穿插枋 是这一地域特有 的。山西属 中华 文明 早期的 中心 区域 ， 更加美观 ， 垂花柱雕 刻得 十分精美 ， 而倒 垂花 的造型 为牌楼更 添 留了较多早期的古建筑。晋西南 牌楼 的地方做法体 现的 占风 ， 对
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光与建筑的对话
摘要光是永恒的建筑元素。
本文通过光与建筑的构成关系，说明了光对建筑所起的作用，同时通过对不同作品的分析，表现出光元素在建筑中极其富于魅力的不同塑造。
关键词光；建筑；设计
光带给建筑灵魂。
我们的眼睛是在光照下看到形象而生的，因而，由光照而更充分显示出来各种形体，甚至是最简单的立方体，都是伟大的基本形象，而且是最美丽的形象。
光是建筑空间设计的不可缺少的要素之一。
的确，在体验建筑空间时，大部分信息是光通过视觉传递给我们的。
例如在设计中对于光的引入，有时为了满足室内照明的需要，我们会根据房间的使用功能，设计面积足够大的窗；有时为了立面的虚实对比、构成关系，我们会变换开窗方式；有时为了增加室内外空间的通透性，我们采用大面积的玻璃幕墙……
1 光与建筑是统一体
1.1 光的本质
光是构成宇宙的基本要素之一。
光是生命的源泉，人类生活时时刻刻离不开光。
它既是万物得以体现自身、相互感知、相互形成关系的基础；同时也是人们视觉感受前提条件，是万物尤其是视觉动物相互理解形态、质感、色彩等状态以及相互联系的首要元素。
1.2 光与建筑的关系
作为世间万物中的一员——人类的生产、生活、生存的环境自然也与光有着密切的联系。
而作为人类生存环境的重点活动空间——建筑，自然而然的成为了人类适应自然、改造世界中与光联系最密切的一部分。
[1]
建筑的终极目的是为人类服务，而自然光是界定这种人类生存空间的基本要素之一。
对于建筑地三大基本要素：功能、结构、空间，自然光都起着不可缺少的重要作用。
光与建筑之间相得益彰，光作为建筑整体因素的重要语言，充分展现自己的魅力，为建筑创造出新的活力。
在建筑中引入自然光，可以满足空间的功能要求和艺术要求，其在建筑中处处也表现着它所具有的灵性。
1.3 光在建筑中的表达
光是产生视觉效果的根源，它表现建筑，建筑也由光表达出其本身所要带给世人的种种。
在西方建筑中，光有着独特的象征意义。
早在人类文明开始之前，人类的祖先就开始了对太阳的崇拜。
[2]在西方的古典建筑中，对光的神秘体验与追求成了宗教建筑表达的重要内涵。
举例来说，在哥特式教堂中，对光的表现达到了登峰造极的地步，光线透过高侧窗的彩色玻璃和玲珑的骨架，与室内昏暗的环境形成对比，产生了迷幻而绚烂的光影效果，为人们带来了无上的敬畏；19世纪欧洲工业革命中，框架结构、钢与玻璃的使用又使光在建筑中焕发了新的活力……
然而在东方，光不再是建筑中的主角，而是可以对建筑进行空间营造，渲染空间意境。
日本建筑中常用将自然光引入室内的方法，在屋檐下铺设白砂，通过其将反射光引入到室内，制造出柔和的光影效果；中国传统建筑中的漏窗、花格等也会在光的条件下，在墙上或地上留下斑驳而又生动的影子；中国园林中的亭台楼阁，花草丛林，也会因光的作用，形成明暗交错的意境……
2 光是建筑的灵魂
光，无论是自然的，还是再造的，都渗透到建筑形式的每一个角落。
2.1 光之于建筑的精神构筑
（1）神秘之光
当光的存在模糊了边界，空间无疑被笼罩在一片神秘的氛围中。
空间中神秘气氛的创造又是有着预期的目的，设计者们可以通过高侧窗或顶窗产生神圣庄严的空间氛围；或利用光线的明暗对比，突出视觉焦点。
美国圣·伊格那修教堂中，运用各种不同类型和性质的光，营造了一个多个分区的光照效果，使神秘感陡然提升。
（2）愉悦之光
空间中充斥着阳光明媚的阳光总让人们心情愉快，充满欢乐，变化着的光影流动，建筑空间的精神也随之变化。
福斯特设计的大英博物馆的中央庭院，顶部为一个巨大的玻璃穹顶所覆盖，由其射入的明媚的阳光，穿梭与钢结构之间，不仅带来变化着的不同的光影效果，同时也使空间充满动感。
（3）柔和之光
建筑变得温婉起来，光也变得不再张扬，放弃了强烈的光影对比，那么整个
空间便都跟着柔和起来。
漫射光布满整个空间，像我们中国的雕花窗一样取得朦胧的光环境这时候空间不必有力，却一样沁人。
阿尔托设计的珊纳特塞罗镇中心，在材质上面选用了带给人温和感受的木材与砖石，这样材质的对比与融合，也将空间中所渗透的光渲染的极为温柔。
2.2 光的骑士——理查德·迈耶
理查德·迈耶是笔者最欣赏的设计师之一，他运用纯粹的建筑形式，有序的建筑空间，变化的光影效果，开辟了属于“白色骑士”的建筑之路。
在他的许多的建筑设计的作品中，光影的变化得到了淋漓尽致的表现。
千禧教堂，这座地标性的建筑将成为教堂设计的一个典范。
迈耶就是通过在建筑内部运用垂直空间和天然光线在建筑上的反射、折射来达到赋予光影的效果。
他所设计的法兰克福装饰艺术博物馆，也是通过建筑正立面的树木在各个季节的色彩变化和阳光与建筑投影在各个季节的效果转换，阳光、树木、白色建筑，不断地给这个美妙的空间场所换上新装。
甚至在同一天的不同的时间段，这个场所也会展现出不同的风致。
除此之外，另一个建筑设计作品是坐落于洛杉矶的盖蒂中心，通过有序的空间组织，高雅的造型，纯净的外观，还有自然的环境和自然光照的巧妙利用，体现出浓郁的诗情画意。
3 结束语
建筑存在于天地之间，沐浴在阳光之下，它的存在希望给世人留下不可磨灭美好的印象，即使那微妙的一片阴影也是光赋予建筑的美的气质，让所有人陶醉其中。
对于光与建筑空间，相信还有更多的关系，随着时间的推移，人们对于光的认识也会不断加深，只要我们不断地挖掘光的潜在效能，通过学习一定的方法將光自己的语言发挥出来，并结合所涉及建筑的固有思想与意境，这样，光就会为建筑设计注入新的活力。
参考文献
[1]刘婷婷.建筑空间中光的魅力[J].安徽建筑，2002，（5）：15-19.
[2]李林洁.建筑光环境的构成及其审美价值[J].家具与室内装饰，2003，（06）：57-59.。