古代文学考试复习重点

汉代辞赋赋的定义：（辞更接近于诗）“不歌而诵谓之赋。

”（《汉书·艺文志》），引于《礼记》，强调赋的音律，供朗读。

“赋者铺也，铺采摛文，体物写志也。

”（《文心雕龙·诠赋》），强调赋的特色（铺）与功能（体物写志），即其艺术风格。

“赋者，古诗之流也。

”（班固），初为不入乐的诗。

辞与赋的联系与区别：汉代开始，辞赋连称。

辞的特征：描摹物状，抒情写志。

代表作：《离骚》，故又称“骚体”；不入乐，不可歌，只可诵，故又谓之赋，所以辞赋本一体二名。

散体赋取代骚体赋的地位：辞主抒情，散体赋以体物为主。

辞句式为骚体，而散体赋韵散结合。

辞：依诗取义，引类譬喻，发愤以抒情。

赋：直陈其事，多侈丽宏衍，铺张扬厉。

辞：婉转曲折，兼长风雅；散体赋雕饰浮词，堆垛名物。

总之：赋可以概括辞，而辞只是赋的一种。

只有骚体赋可称为辞。

汉辞赋的三种基本形式（从体裁上）：诗体赋：以四言为主，隔句用韵，篇幅短小（比诗长）代表作：杨雄《逐贫赋》、《酒赋》骚体赋：形式与楚辞相同，句中、句末有语气词，铺陈更多，散文化散体赋，亦文赋：韵散结合，多采用对答体，辞藻华美，篇幅宏大。

汉赋的判断标准：有韵（四大韵：诗词曲赋）有铺陈（最显著）辞藻华美，盛世的恢弘大气文赋的特点及分类：特点：框架上：有叙事的框架，以散文形式，不押韵，一般在序引部分描写上：押韵，一般在铺的部分分类：旧文赋：即早期文赋汉大赋：汉赋的一种，以表现皇家生活、建筑为主，内容上体现大汉气象，特点是：大、韵、丽、铺规模宏大，篇幅长韵散结合辞藻华美，堆垛辞藻铺陈七体：枚乘作《七发》之客，客人笑之，设七事以为问答，加以铺陈，号为“七体”。

用七段文字描写七件事物，韵散结合，以韵为主，借客主问答连缀各段。

对问体：假设客质难，主辩解，与散文相似，大体有韵，多议论，表达思想。

代表作：东方朔《答客难》抒情小赋：以抒情为主，篇幅短小。

南北朝时→骈赋或者排赋律赋：唐时期，讲究格律新文赋：晚唐时期的古文运动汉代辞赋的繁荣表现：作家作品多内容丰富多彩（大一统、腐败、黑暗、失志、疾苦、对宫廷贵族妇女生活的描写，具有开拓的性质）汉代作家经力之萃，辞赋是继《诗》三百篇之后率先繁衍起来的纯文学体裁一、汉代辞赋的发展可以分为准备、繁荣、模拟、转变四个时期。

汉代文学（文学品种增多）1.诗歌：四言诗、骚体、乐府、文人五言诗、七言萌芽2.赋：一代之文学（主要体现在品种的更新上）3.散文：样式多（政论、哲理），史传散文、书信体散文（丰富、优秀）、杂史杂传（某种程度上相当于小说，有虚构成分）精品：史记，乐府，文人五言（最高成就《古诗十九首》），辞赋（尤其小赋）概说1、秦王朝在文化上极少建树，因为严刑峻法，残暴统治，摧残文化。

2、东汉最后一个皇帝汉献帝刘协在位三十年称为“建安时期”，从时代和内容看是魏晋南北朝文学的光辉起点。

3、汉朝之强大在中国历史上只有唐朝足以相媲美，故友“汉唐”之说。

4、西汉初年无为而治，文化政策宽容，学术思想活跃，纵横之学盛极一时，所以纵横驰骋称为汉初散文的共同特色。

代表有：贾谊、晁错、邹阳、枚乘。

5、除散文汉初重要作品数辞赋。

西汉初期，沿袭屈原、宋玉，创新较少，加上统治者不好，作家只能在藩国活动。

枚乘《七发》标志着散体大赋的形成，成为这时期辞赋的代表作。

6、西汉全盛时期（武，昭、宣）：1）国力大增2）东西方经济文化交流3）盛世豪情，积极向上，自强不息4）文人作家集中京城，汉武帝爱好并提倡5）思想上的统一，开创一种温文典雅的新风气6）诗歌低估：个人意识的逐渐淡化，重教化，抹煞了审美7、西汉后期（汉元帝→王莽称帝，共73年）：1）儒风大盛，主为散文（辞赋），董仲舒那种典雅醇正、雍容徐缓的风格开始主导文坛，代表：刘向、谷永、鲍宣2）同时，与新儒学和新文风相对，古文经学和复古风气也开始兴起。

代表：刘歆、杨雄3）辞赋进入模拟期，代表杨雄8、东汉前期（光武帝→明、章、和帝）：1）重视学术文化，倡导新入学（董），今文经学2）班固整理《白虎通》标志着今文经学与神学进一步结合3）此时期有成就的散文家反对今文经学，如桓谭，王充4）史传散文、辞赋都有一定成就。

代表：班固《汉书》开创了纪传体断代史的体制，文学价值虽不如《史记》，但文学价值却超过《史记》。

名作《两都赋》9、东汉后期，文人向个性独立回归，表现在抒情文学的繁荣：1）抒情小赋的大批涌现，是汉朝赋中的精品2）另一繁荣表现是文人五言诗的兴起，最迟在东汉时开始大量涌现。

最高成就是《古诗十九首》，反映出文人自我意识的觉醒，坦露对世俗的追求，体现对生命意识的领悟，为建安时期五言诗的繁荣揭开新页。

10、汉代文学最显著的特色是它能体现出汉代这一盛世的精神风貌。

11、汉代文学的发展趋势：1）楚辞传统得到发扬，统治阶层对楚辞的爱好和提倡。

辞赋的雄奇瑰丽是对其的继承和发扬。

2）学术向宫廷集中，文学之士也向宫廷集中。

3）与儒学的变迁关系密切。

4）由散趋骈，骈偶化的倾向日趋明显。

12、汉代文学成就：继往开来，为魏晋的文学开辟顺利发展道路，如：文史哲一体→文学分离；子部→集部；四言骚体→五言成熟，七言孕育；文人个体意识从迷失到复归，奠定建安文学繁荣的基础。

由于秦焚六经，汉初的经书经师徒相传授，以汉代通用的隶书写成，因称今文经籍。

武帝末，于孔宅壁中发现古文经籍。

今文经学直接为封建统治服务，受到汉王朝大力支持；古文经学尊重事实，反对迷信，一直受政府排斥。

至东汉末年终被官方承认，得立学堂。

从晋到唐一直居于统治地位第六章建安文学一、名词解释1、三曹：汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。

他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世。

他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景，悲歌慷慨，是汉魏风骨的代表诗人，在五言诗歌发展史上处于承先启后的重要地位。

曹植被誉为“建安之杰”。

2、建安七子：指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家的并称。

他们均以诗文显赫当世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。

其中以王粲、刘桢成就最高。

3、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。

建安是汉献帝的年号。

当时有不少作品反映了乱离的社会现实，表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求。

其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗。

后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨”。

4、《悲愤诗》：诗歌篇名。

汉魏间著名女诗人蔡琰的代表作品，相传有骚体与五言体二首。

其中五言体较可信。

全诗五百四十字，自述在汉末动乱中的不幸遭遇，反映了整个汉末动乱时期广大人民，特别是妇女的共同命运，具有典型意义。

全诗叙事波澜曲折，抒情如泣如诉，有强烈的感染力。

二、论述题1、建安时期有哪些著名的诗人？他们的诗歌创作有何共同特征？参考答案：建安时期著名的诗人有“三曹”（曹操、曹丕和曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢）和女诗人蔡琰。

其诗歌创作的共同特征是：都致力于五言诗的创作，表现了乱离的社会现实，表现了统一天下的愿望和积极进取的理想精神，情调慷慨激昂，语言刚健爽朗，“并志深而笔长，故梗概而多气”，形成所谓“建安风骨”。

2、试析“三曹”诗歌风格的差异？参考答案：曹操的诗歌富有抒情化、个性化特色，充满积极进取的精神，语言古朴苍劲，风格悲凉慷慨、雄健沉郁。

曹丕的诗多写游子思妇题材，兼有年命之悲和行乐之情，充满乱离时代的哀怨之音，诗风清丽哀婉。

曹植是第一个大力写作五言诗的作家，其诗歌加强了抒情化色彩；描写细致，善用比喻，增强了形象性和生动性；词藻丰富华美，讲究对偶、炼字，语言绮丽而自然，韵律、色调和谐；讲究谋篇布局。

风格“骨气奇高，词采华茂”。

3、简述曹植诗歌创作前后期的变化及其原因？参考答案：曹植早期诗歌充满了昂扬奋发的精神，后期诗歌慷慨悲凉。

诗风变化的原因是由于其政治地位的变化导致题材与艺术手法的变化。

曹植早期才华横溢，颇受宠爱，故诗歌多歌唱建功立业的理想抱负，也有感时伤乱、述写宴饮游乐的作品，洋溢着浪漫乐观的情调。

后期备受猜忌，故主要抒写自己遭谴被弃的悲愤与不平，或述写朋友和自己遭受迫害的愤懑，或借传统闺怨题材表明自己的心志，或自抒胸臆，或借游仙以排遣内心的苦闷。

大量地运用了比喻和象征手法表现诗人反抗迫害的精神。

傲世谁堪千古秀，清狂自比一秋心。

天罡籁以黄花瘦，淡眼红尘冷到今。

第七章正始文学一、名词解释1、正始文学：魏曹芳正始年间的文学。

当时统治阶级内部斗争激烈，老庄哲学风行，文学创作受到严重影响。

宣扬消极思想，滋长了脱离现实的倾向。

只有阮籍、嵇康的作品还能以隐蔽的手法表现彷徨苦闷的心情，流露出不满现实的情绪，成就较大。

2、竹林七贤：指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。

七位文士“相与友善，游于竹林”，故号“竹林七贤”。

3、《与山巨源绝交书》：文章篇名，曹魏正始间嵇康写给山涛的一封信。

这是一篇与司马氏集团决裂的宣言书。

文章申明自己不愿当官是为了远祸全身。

提出做官“必有不堪者七，甚不可者二”，提出“非汤武而薄周孔”。

二、论述题1、阮籍《咏怀诗》的主要思想内容与艺术特色是什么？参考答案：其内容一是抒写孤苦寂寞和忧生惧祸之情；二是讽刺时政，揭露社会丑恶腐败；三是表现饮酒、求仙生活。

艺术特色一是长于抒情，二是工于比兴；三是精于用典；四是善于曲笔。

具体手法一是将象征手法与寓意的不确定性结合起来，再加上典故的多义性，使诗作寓意深邃难明；二是用多种比兴构成完整的意境，使寓意藏而不露。

风格深隐含蓄，所谓“阮旨遥深”、“厥旨渊放，归趣难求”。

第八章两晋文学一、名词解释1、太康体：晋武帝太康时期的诗体。

以潘岳、陆机、张载、张协、陆云等为代表。

其诗讲究雕章琢句，追求词藻，流于轻靡，诗风繁缛华丽，代表着当时诗坛的主流。

2、三张二陆两潘一左：指主要活动于西晋太康、元康年间的八位诗人的并称。

他们是：张载、张协、张亢兄弟，陆机、陆云兄弟，潘岳及其侄潘尼，还有左思。

3、左思风力：是对西晋太康时期诗人左思诗歌风格的形象概括。

语出钟嵘《诗品》。

左思是西晋最杰出的诗人，代表作《咏史诗》八首，风格刚健，感情深沉，和当时流行的华丽诗风迥然不同。

他的诗承建安风骨，抒写怀抱，抨击现实，多不平之音。

气势雄健，笔调挺拔，辞采壮丽，形象鲜明，风格独树一帜，人称“左思风力”。

4、玄言诗：指东晋时期在玄学思想影响下，诗坛上流行的“寄言上德，托意玄珠”的作品。

代表作家有东晋孙绰、许询。

玄言诗以玄学思想方法体悟玄理，诗味不浓，但其中通过景物来表现哲理的作品，为山水诗的出现起到了催化作用。

5、游仙诗：两晋之际诗人郭璞的代表作《游仙诗》十四首，将老庄思想与道教神仙之说相混合，寄寓仕宦失意、惧祸避世的情绪和苦闷情怀。

名为“游仙”，实为咏怀，抒发怀才不遇和对现实的不满之情。

郭璞的诗形象鲜明，比喻贴切，词采清新，气势挺拔，寄兴深远，较之当时盛行的“理过其辞，淡乎寡味”的玄言诗要高出一筹。