科西莫_美第奇_佛罗伦萨艺术的缔造者_任东方
美第奇家族
浅谈美第奇家族对文艺复兴的贡献XXX（北京邮电大学信息与通信工程学院，邮编100876）摘要：谈到弗洛伦萨或是文艺复兴，美第奇家族似乎是无法回避的中心。
美第奇家族自14世纪开始从银行业起家，随后，它凭借其迅速扩张的财富、权力和激情，使佛罗伦萨成为欧洲当时的政治、经济、文化和艺术中心。
以科西莫·美第奇和洛伦佐·美第奇为代表的家族杰出人物有力地推动了意大利文艺复兴的形成和发展，使弗洛伦萨成为了文艺复兴的心脏。
本文以时间为线索贯穿整个美第奇家族的兴起与衰落，探讨美第奇家族对文艺复兴的重要作用。
关键词：美第奇家族，文艺复兴，弗洛伦萨Abstract: When talking about Florence or the Renaissance，the Medici Family plays such an significant role that it can not be avoided or neglected. The Medici Family begins in the 14th century as bankers and after that, it expended its fortune, power and passion to make Florence the center of policy, economy, culture and art in Europe. The Medici Family represented by Cosimo di Giovanni de' Medici and Lorenzo de‘ Medici propelled the formation and development of the Renaissance significantly and made Florence the heart of it. In this paper, the rise and decline of the Medici Family are included with the time clue and the significant influence the family attached to the Renaissance is analyzed.Key words: the Medici Family, Renaissance, Florence一、引言美第奇家族最主要代表为科西莫·美第奇和洛伦佐·美第奇。
【毕业论文】浅析文艺复兴时期的艺术赞助
２００６年２月第２０卷第１期广西艺术学院学报《艺术探索》ＡＲＴＳＥＸＰＬＯＲＡＴＩＯＮ，ＪＯＵＲＮＡＬＯＦＧＵＡＮＧＸＩＡＲＴＳＣＯＬＬＥＧＥＦｅｂ．２００６Ｖ０１．２０Ｎｏ．１【摘要】文艺复兴时期的艺术繁荣与大量的艺术赞助行为密切浅析文艺复兴时期的艺术赞助相关。
本文通过分析艺术赞助人、赞助人的分类，赞助动机及赞助人与艺术家的关系，客观地揭示了艺术品和艺术家的实际情况，有助于认识艺术的真实面貌，从而更全面地理解艺术创作。
【关键词】赞助人；赞助动机；合作；斗争【中图分类号】儿ｌＯ【文献标识码】Ａ【文章编号】１００３－３６５３（２００６）０１－００２７－０３【收稿时间】２００５－０９－３０【作者简介】宫政（１９８０－），女，上海师范大学美术学院艺术美宫改学方向研究生，主要从事艺术设计理论研究。
（上海师范大学美术学院，上海２００２３４）纵观整个西方美术史，文艺复兴无疑是最为辉煌的一页。
在这场运动中涌现出大量优秀的艺术家和作品。
达·芬奇的神秘、米开朗基罗的悲壮、拉斐尔的优雅、提香的华丽……这些大师的作品都成为后世最好的解说，生动地表达出他们所处时代的精神面貌。
同样的，只有结合整个文艺复兴的时代背景来分析那些不朽之作，才能更客观、真实地体味那个时代的艺术创作。
众所周知“人文主义”是文艺复兴运动的主旋律。
在这个人类自身发现的理性时代，有一批喜欢并资助艺术家和学者的个人及群体，如公爵、银行家、各种行会、基督教会等。
从艺术社会史的角度看，艺术的繁荣与赞助体系有着密切的关系，艺术赞助人是推动１４－１６世纪艺术发展的关键因素。
正如贡布里希１９６０年对美第奇家族早期赞助的研究所表明的，直至１５世纪，“艺术作品是捐赠人的作品”，也就是说，被视为创作者的是赞助人而非艺术家，因为是赞助人全盘控制了题材和媒介。
从存世的作品和其他文字记载（如传记、合同、书信）中都验证了他的结论。
这些证据也成为艺术社会史的重要线索，引起人们对赞助人的重视。
从美第奇家族分析文艺复兴
从美第奇家族分析文艺复兴作者：吴岗任岚清崔浩来源：《科学大众》2019年第05期摘; ;要：14世纪，一场声势浩大的欧洲思想文化运动—文艺复兴在意大利诞生，而作为意大利文艺复兴核心地的佛罗伦萨，与众多令人熟知的艺术家发生着千丝万缕的联系。
这一切都得益于曾经统治佛罗伦萨两百多年的翡冷翠名门—美第奇家族。
可以说，如果没有美第奇家族，文艺复兴绝不是现今的面貌。
因此，文章将美第奇家族作为出发点，分析文艺复兴时期人文主义在艺术领域中的意义。
关键词：美第奇家族;文艺复兴;人文主义;艺术1; ; 人文主义在艺术领域中的意义人文精神是一种人类的自我关怀，表现为对人的生命、尊严、价值的高度重视。
提倡人性，反对神性，提倡个性解放，反对盲从盲信的愚昧主义思想，是人文主义最大的命题。
文艺复兴时期是西方人文精神的起源时期，随着经济的发展，城市的兴起和生活水平的提高，人们逐渐开始追求世俗人生的乐趣，而美第奇家族就是在这时发家崛起的，佛罗伦萨也在美第奇家族的资助下发展成一个独一无二的、绝美的大都市。
不论是追求现世的幸福还是寻找人生的乐趣，都与基督教所宣扬的禁欲主义相悖。
于是，在14世纪，城市经济比较繁荣的意大利，尤其是佛罗伦萨，反对基督教主张的思想出现了。
遗憾的是，在当时并没有一种系统的思想或是文化足以跟基督教的主张相抗衡，因此，人们开始寻求古代智慧的帮助，借助复兴古希腊、古罗马的文化来表达自己的思想和主张。
美第奇家族则是寻找古代伟大创作的一员。
2; ; 美第奇家族的发展及对时代的意义提到美第奇家族，就不得不提坐落在佛罗伦萨的圣母百花大教堂。
大教堂的设计师最初的野心是建造当时世界上最大的穹顶，大教堂的规模超过了中世纪文艺复兴时期的一切建筑，建造者意图将它作为一个象征，但是由于技术与建筑知识的限制失败了。
在长达一百多年的时间里，圣母百花大教堂一直处于半废墟的状态，没有穹顶的教堂还能被称为是教堂吗？乔凡尼·美第奇（Giovanni Medici），美第奇家族的第二代掌门人，由出生起就肩负着维护佛罗伦萨兴衰的使命，一直以来的心结就是修建圣母百花大教堂的穹顶，借此也能为家族赢得荣耀、声誉和权力。
浅谈佛罗伦萨画派
（三）、
桑德罗·波提切利（Sandro Botticelli；Alessandro Filipepi，1445—1510）是15世纪末佛罗伦萨的著名画家，是佛罗伦萨画派早期阶段的最后一位画家。他画的圣母子像非常出名。受尼德兰肖像画的影响，波提切利又是意大利肖像画的先驱者。
第一个阶段：于13世纪末形成的以乔托·迪·邦多纳、马萨乔、波提切利为代表的阶段。这个时期艺术家们努力摆脱着以前的艺术形式的束缚，试图借助理性和科学的知识在美术创作上开拓出新局面，使生活中活生生的现象和场景能够反映在美术作品中，让它成为一种再现性的美术。第二个阶段，也就是文艺复兴的盛期，出现了以达·芬奇、米开朗琪罗、拉斐尔为代表的艺术家，他们进一步完善了文艺复兴时期以来前辈们的探索，使理性与情感、现实与理想在美术品中获得了完美统一，使形与空间的关系获得了高度和谐，从而为现实生活在美术中的再现性提供了最佳范例。最后一个阶段则是在上一阶段的艺术家去世之后，新生代的艺术家的创作背离了盛期文艺复兴美术的理想和原则，在经济衰落的大背景下，他们盲目崇拜前辈，出自他们手中的作品刻意雕琢的痕迹过于严重，具有强烈的形式感和视觉效果并慢慢走向了风格主义。
在15世纪末，波提切利是佛罗伦萨最出名的艺术家。他宗教人文主义思想明显，充满世俗精神。虽然本人不是很喜欢她，但无法否定的是他的作品风格典雅丶细腻动人。特别是他胆敢采用教会反对的题材作画这一点让人不得不感到佩服。总的来说，他的宗教题材画对后世的影响相较其他人更大。
五
意大利是文艺复兴的发祥地，而佛罗伦萨是意大利的文化中心之一，所以诞生于此地的佛罗伦萨画派也就在一定程度上决定了这个时期意大利艺术甚至欧洲艺术发展的主流。在另一方面，佛罗伦萨画派的出现标志着中世纪美术向文艺复兴美术的过渡。从此过后，整个欧洲美术进入了一个科学的新纪元，这具有历史的必然性。另外，佛罗伦萨画派对透视的运用以及明暗效果的处理也是达到了一个新高度。佛罗伦萨画派在大胆创新的同时也没有丢弃以前的技术，将古代希腊、罗马的雕刻手法很好地应用在了绘画上。总之，该画派在外国美术史上具有举重轻重的地位。
7美第奇家族哺育了文艺复兴
无数事实证明，正是这些被形容为阴险和粗俗的金融家，以其巨大的财富能力塑造了人类文明的里程碑。
中国金融博物馆有一幅金融与艺术的家谱图，受到众多访客的青睐。
在这幅图上，活跃在15世纪意大利佛罗伦萨的美第奇家族被绘成粗壯的树干，而许多人们耳熟能详的伟大艺术家和作品则被放置在茂盛的枝干上。
这些艺术家有拉斐尔、达·芬奇、米开朗琪罗、波提切利、多那泰罗、提香等，每个伟大艺术家都开创了历史，而美第奇家族则“哺育”了他们。
不仅如此，受到美第奇家族资助的还有政治学家马基雅维利、科学家伽利略。
而且这个家族还产生了三位教皇、两位法国皇后，其中一位还推动了法国卢浮宫的诞生。
在经济史上，美第奇家族是现代金融业的开山鼻祖。
13 世纪以来，经过十字军东征的洗礼，欧洲通向地中海、红海和印度洋的传统海洋贸易路线被阿拉伯人切断，意大利成为欧洲最主要的贸易大国，热那亚人和威尼斯人控制了来自东方的丝绸和香料进口。
意大利人在跨国贸易扩张中积累了大量的周转资金和财富。
专门从事货币汇兑、货物抵押、结算、保险和有息贷款的商业银行在这个国家纷纷诞生。
排斥贷款付息的基督教势力较弱的佛罗伦萨逐渐成为金融中心。
特别是在1252 年发行了金币弗洛林后，佛罗伦萨创造的标准货币在整个欧洲广泛采用，进一步巩固了佛罗伦萨银行业的地位。
美第奇家族是13—17 世纪称雄于佛罗伦萨的名门望族。
该家族最初经营兑换钱币的钱庄，后来随着财富的大量积累设立了银行。
在众多家族领袖中，三个重要人物维系了美第奇家族的传奇。
乔凡尼·德·美第奇（1360—1428）奠定了这个家族的财富和政治根基。
1397 年，乔凡尼在佛罗伦萨建立了后来被金融界广泛认可的第一家股份制美第奇银行，1 万弗洛林金币的资本中，乔凡尼占55%。
乔凡尼专注佛罗伦萨当时最为活跃的羊毛加工业和贸易业，采用所有已经被创新出来的商业票据等金融手段，迅速领先欧洲同行。
乔凡尼在1402 年担任了佛罗伦萨的银行商会主席，并通过资助艺术家提供市政建筑艺术作品赢得最初的社会声誉。
美第奇家族的女人
高跟鞋、香水和美食 Catherine de'Medici(1519-1589)
美第奇家族的女人
美第奇家族，600年前，他们控制着整个欧洲 的财富，他们也是地位和品位的象征。他们拥 有整座城池和宫殿，这个家族产生了3位教皇
和2位法国王后。 “美第奇家族的女人”，更
是挥霍、时髦的一群人，她们的陪嫁动不动就 是一座宫殿或者一座城池，她们要不就嫁给王 室、要不就是打理家族产业，从13到17世纪， “美第奇家族的女人们”通过联姻帮助家族维 持显赫。但是最后，她们衰落了，嫁的丈夫因 为是联姻的产物很不出色，她们的后代也往往 不尽人意。她们的爱情、财富、品位，在几百 年间发生了什么样的传奇故事，她们曾经多快 乐？她们曾经多痛苦？
构上，是文艺复兴时期意大利贵族时尚最显
著的特点，它成为时装设计中不可缺失的重 要组成部份被延用至今。
永不磨灭的美第奇标记
浓艳配色：配色上的大胆尝试是文艺复兴时 期油画的一大特征，由此引用到时装上，深 红、深蓝、金色、黄色、绿色都是常用的色 彩，布料上以天鹅绒和彩色织锦为主流，配 以奢华的图案，人们越来越欣赏布料本身的 美感。
文艺复兴背后的闪亮家族---美第奇家族的女人
欧洲文艺复兴
文艺复兴发源于意大利，公元14、15世纪是早期，16世纪极盛，16世纪末走向衰落。 当时意大利威尼斯、热那亚、佛罗伦萨有商船和北非、君士坦丁堡、小亚细亚、黑海延岸进行贸易。政 权为大银行家、大商人、工场主等把持。城市新兴的资产阶级为了维护与发展其政治、经济利益，要求 在意识形态领域里反对教会精神、封建文化，开始提倡古典文化，研究古希腊、罗马的哲学、文学、艺 术等等，利用其反映人肯定人生的倾向，来反对中世纪的封建神学，发展资本主义思想意识。意大利城 市一时学术繁荣，再现了古典文化，并借以发挥，所以将此文化运动称为文艺复兴。
科西莫·德·美第奇
试点论坛shi dian lun tan181科西莫·德·美第奇◎刘璨摘要：科西莫·德·美第奇是意大利第一家族的创始人，其在意大利的影响十分之大。
观其生平，科西莫·德·美第奇不仅在政治，经济，文化上对意大利影响甚大，其在园林上也颇有造诣。
本文先是对科西莫·德·美第奇的传奇人生做了介绍，最后重点叙述了科西莫·德·美第奇的园林艺术，以凸显其在园林建设方面对后世的影响。
关键词：科西莫·德·美第奇；生平；园林贡献；艺术文艺复兴是欧洲发展历史中非常重要的事件之一，也是现代西方文明得以繁荣的起点。
而在很多的学者看来，开启欧洲文艺复兴的关键家族就是美第奇家族。
该家族凭借自身的实力统治了佛罗伦萨三百多年，家族中的科西莫·德·美第奇则是第一个创始人，也被意大利人称为是佛罗伦萨的国父，可见其影响力。
美第奇除了咋政治、经济以及文化方面的影响之外，在园林建设方面也有一定的建树，著名的美第奇园林就是其最经典的建筑风格成就。
基于此，本文在介绍科西莫·德·美第奇的传奇故事基础上，重点分析他在园林方面的贡献。
一、科西莫·德·美第奇的介绍科西莫·迪·乔凡尼·德·美第奇，莫出生于1389 年的佛罗伦萨，是文艺复兴时期著名的佛罗伦萨僭主，亦被称为国父。
科西莫继承了他银行家的父亲乔凡尼·德·美第奇的财富，曾代表美第奇银行接管教皇的财政。
1434年，科西莫在佛罗伦萨建立起僭主政治，成为佛罗伦萨的无冕之主。
当时的教皇这样描述科西莫的权力，“政治事宜直接在他家中解决，他的亲信把持着政权，由他来决定战争还是和平，法律也在他控制之下。
虽然没有名号，但他是真正的国王。
”[1]。
1389年，科西莫·德·美第奇出生了，当时的意大利还未完全实现统一。
佛罗伦萨资料
佛罗伦萨成为文艺复兴摇篮的原因
1、政治上：佛罗伦萨共和国的建立促进经济发展，也为文艺复兴兴起 奠定政治前提。 2、经济上:欧洲最早的资本主义萌芽出现，构成文艺复兴运动兴起的经 济基础。 3、美第奇家族对佛罗伦萨文艺和建筑活动的大力扶植和资助，极大地 推动了文艺复兴运动的发展。 4、文化基础:意大利地处东西方贸易的中转站，经济发达，而且作为古 罗马文化的继承者，有丰富的古罗马文化的遗存，深受其益。
这一阵清风， 从橄榄林里吹来，带着石榴花香， 就带了我的灵魂走，还有那萤火， 多情的殷勤的萤火，有他们照路， 我到了那三环洞的廊桥上停步， 看着尖的、圆的顶的教堂在夜空里笑, 我就微笑的再跟着清风走， 随他领着我，天堂，地狱，哪儿都成、、、
• 注意： 列入世界文化遗产的不是单个的圣母玛利亚大教堂，乌菲齐博物 馆和帕拉蒂美术馆，而是佛罗伦萨历史中心。佛罗伦萨历史中心是 城市规划和建筑艺术的杰作，既是中世纪和文艺复兴时期繁荣的商 业重镇的历史见证，也是充满永恒之美的举世闻名的名胜区。而圣 母玛利亚大教堂、乌菲齐博物馆和帕拉蒂美术馆是佛罗伦萨历史中 心的最具有代表性的建筑。
米开朗琪罗与美第奇家族
洛伦佐最先注意到了才华早露的米开朗琪罗，对他倍加重视和爱护。这个 14岁的少年出入洛伦佐的宫殿，学习、观摩大量的艺术品，并与当时最有名望的 人文主义学者、诗人交往相处，这对一个少年的技法、视野及价值观的影响不言 而喻。或许正是在美第奇宫廷中接触到的人文主义思想，使得为数代美第奇服务 的米开朗琪罗成为一个大写的‚人‛，而不是一个‚御用艺术家‛。他对美第奇 家族的反对者、在洛伦佐死后驱逐了美第奇家族、后来又死于火刑的萨伏纳罗拉 修士始终充满同情。 中年的米开朗琪罗受出身于美第奇的教皇利奥十世委托，在佛罗伦萨为美第 奇家族建造陵墓，这项工程断断续续进行了15年。著名的《昼》、《夜》、 《晨》、《暮》四座雕像就安放在陵墓的石棺上。陵墓还有一座雕像，表现的正 是洛伦佐· 美第奇，英俊的面容，华美的衣饰映衬着深沉的忧思，或许，这就 德· 是艺术家对他第一位保护人的理解吧，及时行乐的放纵与精明睿智的沉思并行不 悖。
关于文艺复兴
关于文艺复兴。
我们先要借鉴下余秋雨《借我一生》这本书中的话："按照中国的思维方式，一个有钱有势的贵族门庭，必然是历史前进的障碍，甚至是社会革命的对象。
但是，美第奇家族让我们吃惊了。
最简单的事实是：如果没有文艺复兴，世界的现代是不可设想的；如果没有佛罗伦萨，文艺复兴是不可设想的；如果没有美第奇家族，佛罗伦萨和文艺复兴都是不可设想的。
"在维基百科中是这么解释文艺复兴的：文艺复兴（意大利语：Rinascimento，由ri-（"重新"）和nascere（"出生"）构成）是一场发生在14世纪至17（16）世纪的文化运动，在中世纪晚期发源于佛罗伦萨，后扩展至欧洲各国。
"文艺复兴"一词亦可粗略地指代这一历史时期，但由于欧洲各地因其引发的变化并非完全一致，故"文艺复兴"只是对这一时期的通称。
这场文化运动囊括了对古典文献的重新学习，在绘画方面直线透视法的发展，以及逐步而广泛开展的教育变革。
传统观点认为，这种知识上的转变让文艺复兴发挥了衔接中世纪和近代的作用。
尽管文艺复兴在知识、社会和政治各个方面都引发了革命，但令其闻名于世的或许还在于这一时期的艺术成就，以及列奥纳多·达芬奇、米开朗琪罗等博学家做出的贡献。
一般认为，文艺复兴始于14世纪托斯卡纳的佛罗伦萨，但对此尚有质疑之声。
就这场运动的起源和特点而言，多种理论已经提出了各自的见解，但其关注的焦点不尽相同：其中包括有当时佛罗伦萨的社会和公民的特点；当地的政治结构；当地统治阶级美第奇家族的赞助。
以及奥斯曼土耳其人攻陷君士坦丁堡后，大批流入意大利的希腊语学者及书籍。
据我所知，文艺复兴的开始是因为基督教进入占领了阿拉伯文化的中心，越来越多的希腊罗马著作被基督徒们所发现，并在整个欧洲建立了全新的学习态度。
而维基中所说的美第奇家族又是怎么一回事呢？我觉得从美第奇家族来侧面介绍文艺复兴的发展和艺术时一个不错的选择。
世界著名博物馆艺术经典2019智慧树答案
第一章1【多选题】(2分)卢浮宫的镇馆三宝是：ACDA、《胜利女神》B、《岩下圣母》C、《蒙娜丽莎》D、《断臂维纳斯》2【单选题】（2分)巴黎卢浮宫博物馆馆藏的总量？DA、35000B、38000C、3500D、3800003【单选题】（2分)胜利女神的高度?BA、1.8米B、2。
44米C、6.44米D、2。
8米4【单选题】（2分)《米罗岛的维纳斯》在1964年去过哪个城市？CA、大阪B、柏林C、东京D、罗马5【单选题】（2分）《米罗岛的维纳斯》把上下部分分开的黄金分割点是?BA、腰B、肚脐C、胸D、屁股6【单选题】（2分)卢浮宫是_______年向公众开放的？BA、1803B、1793C、1789D、17927【单选题】（2分)胜利女神是由哪国外交官发现的？BA、德国B、法国C、英国D、土耳其8【单选题】(2分)卢浮宫的大画廊中的艺术作品主要来自哪个国家?DA、希腊B、法国C、荷兰D、意大利9【单选题】（2分)卢浮宫玻璃金字塔的设计者是谁？BA、柯布西耶B、贝律铭C、安藤重雄D、扎哈·哈迪德10【判断题】(2分)《胜利女神》是在土耳其发现的。
BA、错B、对第二章1【单选题】(2分)以下哪一幅画不是达芬奇的作品?BA、《最后的晚餐》B、《雅典学园》C、《岩下圣母》D、《蒙娜丽莎》2【单选题】（2分）传说拿破仑把《蒙娜丽莎》挂在了哪里？BA、厨房B、浴室C、餐厅D、客厅3【单选题】（2分）《蒙娜丽莎》中,我们判断画里的人物是怀孕状态,以下哪个选项不是判断她怀孕的标志?BA、腹部的皮草B、文献资料C、人物忧郁D、手指微肿4【单选题】(2分）20世纪60年代《蒙娜丽莎》促成了哪两个国家的外交关系？AA、法国和美国B、意大利和英国C、法国和意大利D、法国和英国5【单选题】(2分)《岩下圣母》的作者是谁?CA、拉斐尔B、马奈C、达芬奇6【单选题】(2分)文艺复兴三杰当中，最年轻的是谁?BA、达芬奇B、拉斐尔C、米开朗基罗7【单选题】(2分)2012年在下列哪个博物馆发现了《蒙娜丽莎》版的另一幅绘画？BA、英国国家画廊B、普拉多皇家美术馆C、乌菲兹美术馆D、波尔盖塞美术馆8【单选题】(2分)达芬奇就像一个在黑暗当中醒得很早的人，与此同时所有其他的人都依然在睡梦当中.这句话是( C ）对达芬奇的评价？A、伏尔泰B、孟德斯鸠C、弗洛伊德D、荣格9【单选题】（2分）《蒙娜丽莎》被画人的身份是什么？DA、银行家的妻子B、画家的女儿C、画家的仆人D、丝绸商人的妻子10【单选题】(2分)《岩下圣母》展于卢浮宫哪个展厅AA、大画廊B、莫里恩厅C、美第奇画廊D、达鲁厅第三章1【单选题】(2分）卡帕内尔藏于奥赛博物馆的《维纳斯的诞生》属于下面哪种风格?DA、印象派B、象征派C、后印象派D、唯美主义学院派2【单选题】（2分)奥赛博物馆的主要收藏是BA、荷兰艺术B、法国艺术C、希腊艺术D、意大利艺术3【单选题】（2分）下列有关印象派表述不正确的是：BA、表现户外光影B、画面光滑C、表现当下生活4【单选题】（2分）下列关于艺术家与作品对应不正确的是：DA、米勒《拾穗者》B、梵高《阿尔的房间》C、莫奈《睡莲》D、德加《煎饼磨坊的舞会》5【单选题】（2分)《伽西亚医生》的其中一个版本被哪国收藏家买走?AA、日本B、法国C、美国D、中国6【单选题】(2分)以下哪位画家擅长用点彩的画法？AA、修拉B、梵高C、塞尚D、德加7【单选题】(2分)被形容是“一个在锁孔里边观察人生的”画家是AA、德加B、修拉C、莫奈D、马奈8【单选题】（2分)奥赛博物馆每年会有几次临时大展？AA、3次B、4次C、1次D、2次9【单选题】(2分）下面哪件作品不属于《地狱之门》?BA、《思想者》B、《巴尔扎克》C、《三个影子》10【单选题】（2分）安格尔的《泉》属于哪个艺术流派？BA、印象派B、新古典主义C、巴洛克D、古典主义第四章1【多选题】（2分）大英博物馆是：ABCA、全球四大博物馆之一B、世界上首家国立公共博物馆C、世界上第一座免费对民众开放的博物馆D、英国最早的博物馆2【单选题】(2分）在欣赏完《埃尔金大理石雕》后写下《希腊古瓮颂》的英国诗人是:DA、王尔德B、雪莱C、拜伦D、济慈3【单选题】（2分)下列职责中，哪个不属于《女史箴图》中的女史职责?CA、专门记载言行B、制定宫廷中嫔妃应遵守制度C、侍奉皇上D、宫廷中侍奉皇后左右4【单选题】（2分）“美即是真，真即是美”是谁最著名的美学箴言？DA、雪莱B、莎士比亚C、拜伦D、济慈5【单选题】（2分）除了《埃尔金大理石雕》之外,雅典卫城伊瑞克提翁神庙的一座女像柱如今也收藏在大英博物馆。
佛罗伦萨的文化遗产(1)
圣母玛利亚大 教堂，花之圣 母大教堂，又 名圣母百花大 教堂，佛罗伦 萨大教堂，是 世界五大教堂 之一。教堂位 于意大利佛罗 伦萨历史中心 城区，教堂建 筑群由大教堂、 钟塔与洗礼堂
佛罗伦萨的文化遗产
佛罗伦萨
• 地理位置、外号： • 紫百合,翡冷翠,百花之城 • 历史地位 • 为什么会成为文艺复兴的摇篮？
佛罗伦萨成为文艺复兴的发祥地和中心不是偶 然的，而是其政治、经济和文化政策等条件综合 作用的结果。
政治上：佛罗伦萨共和国的建立,为文艺复兴兴起
奠定政治前提。《正义法规》
经济上：欧洲最早资本主义萌芽出现，构成文
天才建筑师：布鲁内列斯奇
说服众人
建造过程中的几点
• 构思，没有图纸 • 建堂正常运转，没有脚手架 • 自制工具，效率极高，11年 • 1435年穹顶，1446去世，1471完工
圣母玛利亚大教堂
• 瓦萨里在《意大利画家雕刻家和建筑家传记》 里说：“当人间已经这么久没有一个能工巧匠 和非凡天才，菲利波注定要给世界留下最伟大 最崇高的建筑，超迈古今，这是天意；”
构成，1982年 作为佛罗伦萨 历史中心的一 部分被列入世 界文化遗产。
根据材料和教材，概括圣母玛利亚大教堂的建造背景（原 因），遇到的问题是什么？
• 13世纪，意大利托斯卡纳地区是城邦林立，各自占山为王，互相敌对状态，其中 以佛罗伦萨、锡耶纳、比萨、卢卡为主。城市之间攀比斗争就是修建大尺度建筑， 教堂的大小则是城市间互相竞争的最为显著代表。于是，佛罗伦萨决定修建一座 巨大的教堂来压过其他周边城市教堂的风头。1296年，充满了自豪感的市民通过 议会的委托，要求建筑师坎比奥建造出“人类技艺所能想像的最宏伟、最壮丽的 大厦”；坎比奥在答辞中说，这座主教堂应该赞美“佛罗伦萨人民以及共和国的 荣誉”。他们都没有提到宗教热情，教堂出人意料的不受宗教约束（这座规模宏 大的教堂不是教会出资建造的）；1296年动工，1366年建造了主教堂大部分之后， 开始穹顶建造；由于技术难度巨大（跨度大，墙高超过50m，搭设脚手架和模架都 十分艰巨）；1367年起，集体研讨，做了一个又一个模型，都失败了；1417年， 主教和羊毛工会召开了一个由教长、公会理事、市民代表艺术家和建筑师参加的 大会，最终谁的方案胜出呢？
萨沃纳罗拉——美第奇艺术的转折点
Arts circle美术界ARTS CIRCLE2010/9萨沃纳罗拉——美第奇艺术的转折点TEXT /任东方萨沃纳罗拉生于费拉拉的一个富裕的家庭。
这个时期大多数费拉拉或者佛罗伦萨的青年人都热衷于讨论柏拉图、欣赏布鲁内莱斯基的圣百花大教堂的圆顶以及多纳太罗的大卫，并以此来显示自身的知识和修养，在美第奇的花园里曾经专门的设立过这种讨论的聚会，而萨沃纳罗拉也有幸成为这种聚会的演讲人。
但是萨沃纳罗拉所受到的教育是传统的家庭教育，在骨子里充满了对现实世界中人们充满了欲望的憎恨，他憎恨上层社会中奢华的生活，也憎恨所有视觉感官的享受，包括文学和艺术。
萨沃纳罗拉在1482年进入圣马可修道院。
他的多次的演讲主张清教徒的生活，“他们贫穷的就像基督的贫穷一样，当富人遭受永久性的毁灭时，他们（穷人）将受到上帝的垂爱”，而这种清教徒的信仰极大的动摇了那些注重人文思想和感官愉悦的人文主义者，更加激发了穷人们的斗志，他在佛罗伦萨激情的布道曾经达到14万人的盛况。
在这期间教会的腐败已经成为公然的事实，为了获得教皇职位，候选人之间存在着公然的买卖活动，神职人员的贿赂，对上帝的信仰转变成对教会最高的统治者教皇的崇拜，都为萨沃纳罗拉深恶痛绝的事情，教皇的国库也常常因举行军事冒险、陵墓建筑、大型的集会活动而亏空，尤金二世时代为了建造圣彼得大教堂，而大量的出售赎罪券，这种原本使人恐惧的基督教的炼狱惩罚形式，变得带有了更多的金钱气息，使它失去了原有的圣洁和威慑力，也成为了神职人员亵渎的对象。
为了扩大教会的收入，在出售赎罪券之外又加入了出售特赦权，人类灵魂的救助不再源于上帝或者信仰，而成为教皇或者教会的权利。
修道院则聚敛钱财、贪婪成性、道德败坏。
萨沃纳罗拉的说教成为最早的宗教改革，为后来的马丁·路德所延续，并在欧洲掀起了轰轰烈烈的宗教改革运动。
但是二者之间有严格的区别，马丁·路德的宗教改革只限于宗教范围内，他对基督教的冲击是十分的明显的，而萨沃纳罗拉的说教带有很强的政治目的，并最终导致了寡头政治美第奇家族的流放，在此期间萨沃纳罗拉控制了整个城市，并建立了多数人的政权。
意大利园林的发展历程与特点
一 文艺复兴初期
博洛尼亚的法学家克雷申齐写过一本庭园指导书 Opus Ruralium Connodorum, 书中把花园分成三种类型做作为介 绍 但丁在菲埃索罗有一座邦迪别墅庄园;薄伽丘在《十日谈》中 介绍了一些别墅建筑和花园;《十日谈》中的故事发生在优美的 别墅园林之中;彼特拉克则被人们称为是园林的实践者。文艺复 兴时期三杰达·芬奇 米开朗琪罗、拉斐尔更是文艺复兴的旗帜性 人物。多才多艺的建筑师、建筑理论家阿尔贝蒂，他的《论建筑》 真正系统的论述理想的园林以及庭园，阿尔贝蒂因此被公认为是 园林理论的先驱者。
埃斯特庄园
•
欧洲体系中典型的水法也是从台地园开始的 水因为可以使空气
湿润;从而在意大利园林中占有重要的位置。由于位处台地，意大利园
林的水景在不断的跌落中往往能形成辽远的空间感和丰富的层次感。
在台地园的顶层常设贮水池，有时以洞府的形式作为水的源泉，洞中
有雕像或布置成岩石溪泉而具有真实感，并增添些许的山野情趣。沿
15世纪末;美第奇家族衰落→法兰西国王查理八世入侵佛罗伦 萨→英国新兴毛纺织业的兴起，佛罗伦撒受挑战→海外贸易转向 大西洋→佛罗伦萨失去商业中心的地理优势，文化基础受到影响， 人文主义者逃离佛罗伦萨→罗马成为文艺复兴的中心地
16世纪，罗马成为文艺复兴运动的中心。教皇尤里乌斯二世 保护人文主义者，提倡发展文化艺术事业。 尤里乌斯二世宣扬教会的光辉和最高权威，艺术家们的才华体现 在教堂建筑的宏伟壮丽上。代表作为梵蒂冈宫。
汇集众水形成平静的水池，或成为宽广的运河。设计者会十分注意水
池与周围环境的关系，使之有良好的比例和适宜的尺度。至于喷泉与
博物馆学理论与实务之二西方博物馆的历史PPT课件
这间“圣马可之 家”。 最新课件
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三、近代博物馆的出现
1、背景
14～16世纪，欧洲处于从封建社会向资本主义社会过渡的历 史之中,在文艺复兴的浪潮中,收藏珍品的文化现象进一步发展 起来，大批希腊著作的手抄本和从罗马废墟中发掘出来的古 代雕塑等艺术珍品，在欧洲人面前重现了古代文明的光彩， 引发了在新的达官富贾、新生地主中收藏和欣赏古董的热潮， 收藏珍品的文化现象从皇室、教会普及到了新兴市民阶级。 据说，当时德、意、法、荷兰四国收藏家多达千余家。这些 私人藏品以后多为博物馆收买，奠定了欧洲各大博物馆的藏 品基础。
会客厅博物馆
教会收藏
中世纪
教堂 教会 修道院 教 会学校
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1、博物馆作为一种文化现象起源于对珍品的收藏。这种文 化现象的出现可以远溯到古希腊、古罗马时代。
2、最早的博物馆 ①古希腊特菲尔·奥林帕斯神殿——公元前5世纪——保存 战利品和雕塑等古物
②亚历山大里亚学园公元前 3世纪，托勒密王朝在亚历山大 城的宫殿里建立缪斯庙存放亚里士多德学园里选存的珍品， 并不断扩大收藏。这个收藏珍品的场所──缪斯庙就成了现 在人们所说的最原始的博物馆。
缪斯女神被分为长幼两辈，长辈的缪 斯为乌拉诺斯和盖亚之女，后辈缪斯 女神为宙斯和谟涅摩叙涅之女。
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罗马共和时代,这种原始博物馆的文化现象开始成批出现，皇 室、贵族中私人收藏各种珍品和稀有古物的风气日益兴盛， 有的甚至开辟陈列室供客人观赏。
3、早期博物馆特点 ①藏品数量十分有局限性，主要是战利品、古物； ②对藏品也进行收集、陈列，但未从博物馆学角度 进行整理研究； ③作用主要是展示胜利者的成就； ④博物馆的功能未从其他机构的功能中分离出来。
5意大利文艺复兴园林
新兴的资产阶级推崇古希腊人，提倡古典文化艺 术，渴望古代先贤的完美人格，向往大自然多姿 多彩的美，追求古罗马贵族豪华的生活和庄园别 墅的营建。于是富丽的庄园在佛罗伦萨周围及意 大利北部的其他城市建造起来。 庄园别墅的设计者和建筑者，往往既是画家、雕 塑家，又是建筑师、园艺师。佛罗伦萨建筑师阿 尔伯蒂在建筑庭园时把罗马过去的光荣和新罗马 时代的成就组合在一起，在他所写的《庭园设计 理论》一书中曾讨论到庄园和别墅的设计问题。
阿尔卑斯山区是气温最低的地区，气候有明显的垂直分布特 点。降雨量达1000毫米以上，局部地区超过3000毫米，主 要集中在夏季，冬季也多雪。该地区多奇花异草，可种植多 种南方作物，如橄榄、葡萄、柑桔等。
二、文艺复兴运动概况
文艺复兴运动是指14世纪从意大利开始的、15世纪以后遍 及西欧的、资产阶级在思想文化领域中反封建、反宗教神 学的运动，前气候。大部分地区年降雨 量在500～1500毫米之间，冬季雨水较多；西西里岛和撒丁 岛等地年降雨量在500毫米以下。 马丹平原区属于亚热带和温带之间的过渡性气候，具有大陆 性气候的特点；气压较低，气候潮湿；夏季炎热，冬季寒冷。 年降雨量600～1000毫米，雨季集中在夏季。
弗朗西斯科•彼特拉克
乔万尼•薄伽丘
阿尔贝蒂•利昂纳•阿巴斯塔
三、 园林发展概况
意大利文艺复兴园林经历了初期的发展、中期的鼎盛和末 期的衰落三个阶段，折射出文艺复兴运动在园林艺术领域 从兴起到衰落的全过程。
14世纪初，以佛罗伦萨为中心的托斯卡那地区聚居了大量
的新兴富裕阶层，随后建立了独立的城市共和国。他们以
意大利文艺复兴园林
主讲：陈教斌
课前热身： 为何意大利拥有世界为之一叹的艺术品？它源于何 时？ 文艺复兴运动中艺术、建筑与园林的发展关系？ 查看 BBC纪录片：《美蒂奇家族——文艺复兴之 父》、《现代艺术缔造者——美第奇家族》、《意 大利花园：罗马》、《意大利花园：佛罗伦萨》、 《意大利花园：威尼托、卢卡与湖区》 讨论地理及气候变化对园林可能产生的影响。 查看巴洛克风格的音乐、美术、服装和建筑作品。
美第奇家族传奇
乔凡尼·美第奇是第一个进入银行业务的梅第奇人，并且从他开始家族在佛罗伦萨政府有一定影响力。到乔凡尼的儿子科西莫·美第奇时，美第奇家族已成为佛罗伦萨的共和国的非官方国家首脑（僭主）。科西莫家族分支一直统治佛罗伦萨，直到第一代佛罗伦萨公爵亚历山德罗·美第奇在1537年被刺杀。 权势转移到乔凡尼小儿子洛伦佐一世·美第奇的分支，由乔凡尼的玄孙科西莫一世执掌。
1494年，法国入侵佛罗伦萨，在洛伦佐之后继位的皮埃罗被逐。
1512年，皮埃罗之子洛伦佐依靠西班牙军队的支持，恢复在佛罗伦萨的统治。
1527 年该家族再次被逐，但3年后即在神圣罗马帝国军队保护下重返佛罗伦萨。
1532年佛罗伦萨成为公国。
1567年，该家族的科西莫获大公称号，2年后建立托斯卡纳大公国，称科西莫一世。佛罗伦萨成为公国首府，共和国名存实亡 。美第奇家族在佛罗伦萨的统治一直延续至1737年，此后统治该地的为洛林家族的法兰西斯。
乔瓦尼·美第奇使美第奇家族重新兴盛，他的银行赚得巨额利润，成为佛罗伦萨的首富。其长子科西莫·美第奇曾代表美第奇银行接管教皇的财政。
1433年，由于对卢卡的战争失败，科西莫被判流放10年，但次年即被新的长老会议召回，他依靠民众支持，驱逐阿尔毕齐家族。
佛罗伦萨的文化遗产课件--高考历史人教版选修6一轮复习
大圆顶上的9*8=72个小圆窗；
体现出开阔明朗的世俗情怀和创新基础上的古典倾向，具有浓厚的人文主义色彩
①佛罗伦萨是意大利也是欧洲最早出现资本主义萌芽的 3、圣母玛利亚大教堂设计成圆顶，展现给世人的是一种开阔明朗的风格，而且与周围的世俗建筑十分协调。
（三）帕拉蒂纳美术馆（皮提宫的组成部分）
城市之一，是欧洲文艺复兴的发源地(摇篮）。 佛罗伦萨，是一座具有悠久历史的文化名城，是意大利文艺复兴运动的发源地，也是欧洲文化的发源地。
②以体现公民精神，彰显人类的勤勉和力量（人文精神）
钟
2、建造过程
楼
洗
礼
• 13世纪末---1471年(历时近200 堂
圣母玛利 亚大教堂
年）
• 由圣母玛利亚大教堂、洗礼堂、 钟楼共同组成佛罗伦萨大教堂建 筑群
• 整个教堂呈长方形，八角形鼓座。
• 大圆顶---设计师:布鲁内列斯奇
合作探究
1、比较德国科隆大教堂和圣 母玛利亚教堂的不同之处？
科西莫·美第奇曾代表美第奇银行接管教皇的财政。 在她左右，三位女神分别是花神、春神与风神(自左至右)三个形象，沐浴在阳光里，正相互携手翩翩起舞。 大圆顶上的9*8=72个小圆窗；
3、建筑风格： 科西莫在佛罗伦萨建立起僭主政治，成为佛罗伦萨的无冕之主
“我可以盖个比佛罗伦萨教堂圆顶更大的圆顶,但却不可能比它美。
文化上：曾被罗马帝国殖民统治，继承了古罗马文化
美第奇家族：对佛罗伦萨文艺和建筑活动的大力
扶植和资助，极大地推动了文艺复兴运 动的发展。
佛罗伦萨(图册P24)
佛罗伦萨，是一座 具有悠久历史的文化名 城，是意大利文艺复兴 运动的发源地，也是欧 洲文化的发源地。全市 共有40所博物馆和美术 馆，60多所宫殿及许许 多多的大小教堂，收藏 着大量的优秀艺术品和 珍贵文物，因而又有 “西方雅典”之称。
科西莫·德·美第奇：开启欧洲文艺复兴的人
科西莫·德·美第奇：开启欧洲文艺复兴的人作者：唐中华来源：《世界文化》2018年第07期有人说，没有美第奇家族，就没有文艺复兴；没有文艺复兴，就没有现代西方文明。
此话虽值得商榷，但美第奇家族的重要性可见一斑。
这个统治佛罗伦萨达三百多年的家族，凭借其巨大的实力庇护和赞助了不可胜数的艺术家和学者，包括米开朗基罗、达·芬奇、伽利略、布鲁内莱斯基、多纳泰罗、波提切利等，为文艺复兴奠定了扎实的基础。
而美第奇家族的开创人之一科西莫·迪·乔凡尼·德·美第奇（以下简称“科西莫”）更被意大利人尊称为佛罗伦萨的国父。
他的传奇故事，还要从那个波澜壮阔的时代讲起。
科西莫出生于1389年的佛罗伦萨。
此时意大利尚未统一，境内邦国林立，大一点的邦国诸如佛罗伦萨、米兰和威尼斯均是各自为政。
佛罗伦萨共和国凭借其迅速发展的羊毛纺织业，物阜民丰，一派欣欣向荣景象。
城内建有宽阔的广场和高耸的塔楼，宫殿巍峨雄伟，教堂古朴森严，曲折而狭窄的街道像蜘蛛网似的星罗棋布，城墙以外点缀着大大小小的村庄。
佛罗伦萨登记人口的方式是在市政厅里放一个大铁罐，每逢有男孩儿出生就在里面扔一粒黑豆，女孩儿出生就扔一粒白豆。
据统计，当时佛罗伦萨人口已过5万，超过伦敦，位列欧洲一线城邦。
科西莫的父亲乔万尼科西莫的父亲乔万尼出身贫寒，但精于世故，善于闯荡。
他起初在亲戚家的银行里做学徒，几年后羽翼日渐丰满，便开始筹划独自创业，正式打出“美第奇银行”的招牌。
银行初创时虽业务繁忙，但规模并不大，甚至连座像样的办公楼都没有，但乔万尼稳扎稳打，步步为营。
没过几年，美第奇银行就站稳了脚跟，逐步扩张。
乔万尼相信凭着他猎人般精准的嗅觉和沉稳老练的性格，总有一天能让美第奇名闻天下。
有一天，一个衣着褴褛、满脸沧桑的人找上门来，请求美第奇家族资助。
他叫科萨，出身于一个古老的家族，曾经干过文书，当过军人，做过海盗，后来觉得这些行当都不够刺激，于是摇身一变，进入教会，成为一个教士。
美第奇家族
等的研究也居于意大利各邦前列。
有图有真相
• 乌菲兹美术馆（意大利语：Galleria degli Uffizi）是 在意大利佛罗伦斯最有历史及最有名的一座艺术博物 馆。乌菲兹美术馆的兴建始于1560年。这里一开始 是乔尔乔·瓦萨里为第一代托斯卡纳大公，科西莫一 世·德·美第奇所建的办公室（Uffizi和意大利语“办公 室”谐音）。整个庞大的宫殿式建筑直到1581年才 完工。
有图有真相
• 豪华者洛伦佐·美第奇是文艺复兴盛期最著名的艺术 赞助人
• 洛伦佐·美第奇
• 柯西莫曾为他寄予厚望的儿子乔凡尼不幸早夭而痛苦， 担心家族后继无人，他不知道，他的孙子洛伦 佐·德·美第奇(1449年-1492年)将是这个家族最出名 的人，史称“豪华者洛伦佐”。1469年，他成为美 第奇家族的继承人。 科西莫开始收集图书并建 立了美第奇家族的图书馆，洛伦佐把它扩展壮大。洛 伦佐的代理人从东方找回大量的古希腊著作，他雇佣 了大量的工人抄写并把他们传播到整个欧洲，洛伦佐 的工作帮助了人文主义的发展。 洛伦佐本人也是个 艺术家，用他的托斯卡纳方言写诗来歌颂生活，其诗 作以写实为主，风格粗犷，有的近似乡村情歌，生活 气息浓郁，地方色彩鲜明，如《巴尔贝里诺的南恰》。 有的描写宫廷生活场景，如《鹰猎》；以及为狂欢节 的化装游行队伍写的乐歌《（酒神）巴克科斯和（仙 女）阿里阿德涅的胜利》。其作品展现了文艺复兴时 期的社会风貌。特别是晚年的一些诗作，常常在幽思 人生的脆弱和无常。他的诗句充满着爱情、盛宴和领 悟。他对待艺术家不以保护人自居，而容许被保护人 像男子汉一样和他并肩站在一起。洛伦佐的宫廷中聚 集着如桑德罗·波提切利、列奥纳多·达芬奇、安德 烈·德尔·委罗基奥等与15世纪的文艺复兴密切相关的 人物。尽管洛伦佐本人没有提供很多委托工作，但是 他经常介绍其他的赞助者给艺术家们。去世的前一年， 他在圣马可的私人花园开了一所雕塑学校，其中就有 一名15岁的学生米开朗基罗
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识到金钱可以通过资助转化为一种永久的艺 西莫·美第奇在圣玛利亚·德格利·安吉利 1430年，科西莫决定建造一个真正属于自己
术，因而父亲使科西莫接受了诸多的人文主 修道院接受教育，这所学校致力于古希腊和 家族的宫殿，即美第奇宫，此项建筑由年轻
义教育。在科西莫掌握美第奇期间，他花掉 罗马文化的复兴。科西莫在父亲乔万尼逝世 的建筑师米凯洛佐设计、建造，外观十分庄
政治条件：佛罗伦萨是民主共和政体， 书馆，也成为美第奇图书馆的精髓。另一位 是一个虔诚的基督徒，因而在事业和信仰之
西尼奥列政府由 10 个人组成的委员会构成， 人文主义者伯格吉奥·布雷奇奥尼，他在周 间充满了矛盾，为了得到宽恕，科西莫在教
委员会的成员通过选举产生。佛罗伦萨市民 游欧洲时，甚至发现公元 1 世纪罗马作家卢 皇的鼓动下花了三万弗罗林来重修圣马可修
多·达·芬奇的出现才带来了艺术的繁荣；而 承办基督教大会，并在此会期间接触到了诸 一世、科西莫二世、费迪南多二世等众多美
威尼斯则长期处于贵族的统治下，教皇国因 多的希腊学者，如神学家、哲学家大主教比 第奇家族成员的资助，使这种文化和艺术的
频繁地更替教皇而动荡不安，直到美第奇家 萨林（此人后来留在了意大利成为大学的希 发展一直延续到17世纪的中期，并通过教皇
市，但是美第奇家族并非佛罗伦萨的贵族， 文豪，冲破了传统的基督教神学，追求非宗 布鲁内莱斯基设计的圣玛利亚百花大教堂，
为了提升自身的社会地位，扩大社会影响 教的人文主义，传统的文学、哲学、基督教 它那硕大的半圆顶是科学，也是艺术的结
力，乔万尼·比奇时代（科西莫之父）便意 神学、亚里士多德的哲学观受到了质疑。科 晶，直至今日它仍然是佛罗伦萨的骄傲。
基督教教皇、欧洲的王室，都扮演着重要的 四世、尼古拉五世、庇护二世等教皇的银行 强调艺术家不是牛马，也不是一般的人，而
角色，并产生了一代代资助文学和艺术的赞 家。美第奇第二代银行已经十分显赫，在欧 是具有神的智慧的人。
助者，形成了文艺复兴的繁荣。科西莫·美 洲所向无敌。佛罗伦萨文学和艺术的资助几
科西莫时代，佛罗伦萨成为欧洲最富庶
经济条件：“大多数银行的雇员只有 6 正地阅读柏拉图的著作。伴随着君士坦丁堡 传播到法国。在 3 个世纪里，美第奇家族为
人，然而，据美第奇的机密簿记载，1402 年 的沦陷，许多希腊学者进入了意大利，并为 佛罗伦萨的文学和艺术作出了巨大的贡献。
银行总共雇佣了 17 人——其中 5 人在佛罗伦 萨总部，其余 12 人分别在罗马、威尼斯、那 不勒斯和加埃塔”，由此可知在乔万尼时代 美第奇银行便扩展到整个意大利，后来便遍
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也为共和政体的民主性感到自豪。功的商人都想为城市的荣誉而 其发现对基督教神学关于世界的起源起了巨
对于文学艺术的资助成为美第奇家族获
出一份力，几乎成为爱国的一种义务，这有 大的冲击作用。而十分活跃的新柏拉图主义 得社会地位，适应日益增长的政治影响力的
了 66 万多弗罗林（美第奇银行的启动资金 后，把他的主要精力投入到人文主义的追求 重。为装点这座美第奇宫，科西莫·美第奇
是一万弗罗林）资助了包括教堂建筑、绘 上，在他的周围聚集了一批人文主义者，如 委托多纳太罗雕刻了一尊大卫雕像，放置于
画、雕像等艺术，使整个佛罗伦萨走在了意 尼可洛·尼克利，他热衷于收集古代散落在 美第奇宫的内廷。这件作品是在有意彰显美
大利文艺复兴的前列。
民间的手稿，并把古人的思想宣传出去，他 第奇家族永远站在人民一边，对抗寡头政
科西莫时期佛罗伦萨艺术的繁荣包括以 倾其家产收集古希腊、罗马时期的手稿，在 治，大卫用来象征对抗专政的胜利；《圣经·
下诸多条件：
他死后有 800 份手写稿捐献给了美第奇的图 出埃及记》中明令禁止放高利贷，而科西莫
ＡＲＴ ＰＡＮＯＲＡＭＡ ２０１０·０９ 国际美苑
科西莫·美第奇
Cosimo Medici Founder of Florentine Art
—佛罗伦萨艺术的缔造者
文 ／ 任东方
在欧洲文艺复兴的过程中，美第奇家 老院的主教、教士的收入管理或者顾问，在 人。他并没有像大多数佛罗伦萨的市民一
族从银行业起家到佛罗伦萨的统治者，再到 此期间成为约翰二十三世、马丁五世、尤金 样，把雕塑家和建筑师看成是工匠，他一再
别于米兰和威尼斯。米兰是君主专制国家， 者马斯里奥·菲奇诺，则成功地翻译了诸多 重要组成部分。在科西莫之后又出现了洛伦
从1450年米兰处于斯福尔扎的统治之下，此 柏拉图的书籍，并提供于科西莫。
佐、教皇克雷芒七世、教皇里奥十世、洛伦
人原为雇佣军的统帅，米兰直到后来莱奥纳
1439年，美第奇依靠其雄厚的经济实力 佐（乌尔宾诺公爵）、科西莫一世、费迪南多
族的朱里奥（科西莫的曾孙）即克雷芒七世 腊教授），柏拉图学者格米索斯·普莱索恩， 克雷芒七世、教皇里奥十世把这种思想拓展
时才带来了教皇国艺术的繁荣。佛罗伦萨得 柏拉图的理念吸引了科西莫，并促使他赞助 到教皇国和罗马，通过凯特琳娜（法国王
天独厚的政治形势是艺术繁荣的先决条件。 了许多学者翻译柏拉图的著作，以便自己真 后）、玛利亚（法国王后）使文艺复兴的艺术
第奇是美第奇银行的第二代统治者，尽管 乎全部依靠其雄厚的银行业基础。
的城市之一，为了彰显这种繁华与新型市民
15 世纪 50 年代美第奇银行已经从伦敦到那
文化条件：14 世纪初，佛罗伦萨文化繁 的自信，他们决定建一座比北欧哥特式教堂
不勒斯，从科隆到安科纳，遍布在大小城 荣，出现了像但丁、薄伽丘、彼特拉克等大 还要壮观的教堂，这便是由科西莫资助，由
科西莫的图书馆带来了一万多份的希腊手稿。
这些人文主义活跃于佛罗伦萨，极大地影响 参考文献：
了科西莫·美第奇对文学和艺术的热爱。
1.保罗·斯特拉森.美第奇家族——文艺复兴的教父们.
科西莫鉴于自身所受的人文主义教育， 新星出版社
布整个欧洲。在乔万尼时代的业务涉及：元 成为佛罗伦萨文人和艺术家的赞助者和保护 任东方 景德镇陶瓷学院教师