镜头的类别与作用

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景别

特写
特写是影视中刻画人物、特写是影视中刻画人物、描写细节的独特手段，特手段，是影视艺术区别于戏剧艺术的因素之一。素之一。
特写的适用场所
1.能在繁杂的环境中强调主体；能在繁杂的环境中强调主体；能在繁杂的环境中强调主体 2.能将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息能将人物细致的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众，常用来细腻地刻划人物性格，传达给观众，常用来细腻地刻划人物性格，表现其情绪；表现其情绪； 3.用来突出某一物体细部的特征，揭示其含义；用来突出某一物体细部的特征，用来突出某一物体细部的特征揭示其含义； 4.鉴于其空间感不强，运用比较灵活，常用于鉴于其空间感不强，鉴于其空间感不强运用比较灵活，转场时的过渡画面。转场时的过渡画面。
《鲁豫有约》鲁豫有约》
特写（特写（close-up））
视距最近的景别表示物体的局部和细部。视距最近的景别表示物体的局部和细部。表现：表现： —— 人物的表情、情绪人物的表情、表现人的头部、眼睛）（表现人的头部、眼睛） —— 物体的关键部分和位置起形象放大、内容深化、（起形象放大、内容深化、强化本质的作用）作用）特写给人以强烈、集中和突出的印象，特写给人以强烈、集中和突出的印象，能强烈地刺激人的视觉和心理。能强烈地刺激人的视觉和心理。
“特写镜头不仅是人脸空间上和我们距离特写镜头不仅是人脸空间上和我们距离缩短了，而且它可以超越空间，缩短了，而且它可以超越空间，进入另一个领域，精神领域，一个领域，精神领域，或叫做心灵领域。” 巴拉兹《电影美学》ห้องสมุดไป่ตู้巴拉兹《电影美学》
利用全景，可以：利用全景，可以：（1）确定人物、事物的空间关系；）确定人物、事物的空间关系；（2）利于表现人和事物的动势；）利于表现人和事物的动势；（3）作过场镜头，起叙事作用。）作过场镜头，起叙事作用。

镜头知识

安防监控知识－－镜头的选择摄像机镜头是视频监视系统的最关键设备，它的质量（指标）优劣直接影响摄像机的整机指标，因此，摄像机镜头的选择是否恰当既关系到系统质量，又关系到工程造价。

1.镜头的种类1.1按镜头尺寸划分：摄像机镜头与摄像机一样也分为8.5mm(1/3in)、13mm(1/2in)、17mm(2/3)、19mm(3/4in)、25mm(lin)等多种，在选择摄像机镜头时，一般应与摄像机相对应，即13mm摄像机应选用13mm镜头。

1.2按镜头类别划分:摄像机镜头分手动光圈镜头和自动光圈镜头两大类型，手动和自动调整都是为了调节光通光量，使传感器感受光量保持在最佳状态。

2.手动、自动光圈镜头的应用范围手动光圈镜头是的最简单的镜头，适用于光照条件相对稳定的条件下，手动光圈由数片金属薄片构成。

光通量靠镜头外径上的一个环调节。

旋转此圈可使光圈收小或放大。

在照明条件变化大的环境中或不是用来监视某个固定目标，应采用自动光圈镜头，比如在户外或人工照明经常开关的地方，自动光圈镜头的光圈的动作由马达驱动，马达受控于摄像机的视频信号。

手动光圈镜头和自动光圈镜头又有定焦距（光圈）镜头自动光圈镜头和电动变焦距镜头之分。

2.1定焦距（光圈）镜头，一般与电子快门摄像机配套，适用于室内监视某个固定目标的场所作用。

定焦距镜头一般又分为长焦距镜头，中焦距镜头和短焦距镜头。

中焦距镜头是焦距与成像尺寸相近的镜头；焦距小于成像尺寸的称为短距镜头，短焦距镜头又称广角镜头，该镜头的焦距通常是28mm以下的镜头，短焦距镜头主要用于环境照明条件差，监视范围要求宽的场合，焦距大于成像尺寸的称为长焦距镜头，长焦距镜头又称望远镜头，这类镜头的焦距一般在150mm以上，主要用于监视较远处的景物。

2.2、手动光圈镜头，可与电子快门摄像机配套，在各种光线下均可使用。

2.3、自动光圈镜头，（ef）可与任何ccd摄像机配套，在各种光线下均可使用，特别用于被监视表面亮度变化大、范围较大的场所。

分镜头脚本

小的构成单位，有时，一个画面就是一个镜头，有时一个镜头却有许多画面镜头的种类很多，下面分别介绍这些不同类别镜头的特征与作用：1、根据视距远近，分各种景别的镜头表现远距离景物和人物，展示巨大空间的远景；表现事件全貌，能看清人的全部动作，以环境衬托人物的全景；表现人物膝部以上的活动，使观众既能看到环境，又能看到人的活动和人物交流的中景；表现人物上半身，用以介绍人物，展示人物的面部表情变化，突出人物情绪的近景；集中表现细部的特写。

各种景别有不同的表现力，根据内容、性质和要求，相互配合，以达到对事物及其过程的准确叙述和描写。

2、根据镜头运动方式，分不同拍摄技巧的镜头根据镜头的运动来分可以分为推、拉、摇、跟、横移以及升降镜头等。

（1）推镜头推镜头在电视节目中的作用有：突出介绍的重点，强化事物的特征；展示巨大的空间，产生纵深感。

推镜头还可以表达创作者的主观情绪；渲染人物内心活动；起到美化画面的视觉效果。

（2）拉镜头它与推镜头的运动方向相反，摄像机不断远离拍摄的主体物，镜头画面显示出由局部到整体，背景空间越来越大的效果。

拉镜头在电视节目中的作用有：表现主体事物在空间的位置和所处的周围环境。

如从一串鲜红荔枝果的特写拉出荔枝树，展示了荔枝果是结在荔枝树的枝头上；表现主体事物与周围事物的相互关系。

拉镜头还能形成鲜明的退出感、结束感。

（3）摇镜头“摇”可以左右摇，上下摇，还可以斜方向摇。

摇镜头在电视节目中的作用有：展示空间环境；展示人与物的空间关系，使人物的活动与空间环境结合起来表现；介绍大面积主体物。

通常都是用左右摇去展现宽广的主体物，用上下摇展现高大的主体物，能产生很好的视觉效果。

（4）移动镜头移动镜头分为横移和跟移两种。

横移为向左或向右横向移动；跟移则向前或向后纵向移动。

背景空间发生不断变化，造成一种流动感。

移镜头的主要作用有：表现人与物、人与人、物与物之间的空间关系，或者把事物逐一连续展示。

比如，在前进的汽车上，拍摄街道两边的建筑与人群，使人物与景象逐一展示，反映出一片繁荣景象。

智能手机光学镜头的设计与制造

智能手机光学镜头的设计与制造引言随着移动互联网时代的到来，智能手机的普及已经改变了人们的生活和工作方式。

在这个过程中，智能手机摄像头所扮演的角色不容忽视。

如今，手机拍照已经成为一个普及化的文化现象，再也不是那样朦胧和模糊。

因此，在手机摄像头中，光学镜头的设计与制造不断受到人们的关注。

本文将阐述智能手机光学镜头的设计与制造。

一、智能手机光学镜头的分类和结构从分类上讲，智能手机光学镜头主要包括定焦镜头和变焦镜头两大类别。

1. 定焦镜头定焦镜头（Fixed-focus lens）是指手机摄像头的镜头焦距固定，其焦点一般设定在一定距离以外（例如0.5米或1米处），以便拍摄普通近景或中景。

在光线条件较好的环境下，定焦镜头拍摄的照片轮廓清晰，成像质量较高。

但其在拍摄远景或近距离物体时效果就无法显著，因为无法改变焦距。

2. 变焦镜头变焦镜头（Zoom lens）可以改变其镜头的焦距，从而让物体向前或向后移动，不同的位置对应不同的焦距。

虽然变焦镜头的成像质量较高，但相较于定焦镜头，其制造成本较高，重量与体积也较大。

从结构上讲，智能手机光学镜头主要由聚光透镜、虹彩光学棱镜、滤光器等多种光学元素组成。

在这些光学元素的协同作用下，手机光学镜头能够准确捕捉光线并将其投射在丝印膜上，形成照片。

不同品牌和型号的智能手机光学镜头，在材料、光学元素数量、结构等方面都存在差异。

二、智能手机光学镜头的设计智能手机光学镜头的设计非常重要。

设计好与坏，直接决定了其制造成本、成像效果等。

在设计光学镜头时，需要考虑以下几个主要因素：1. 对焦方式的选择对焦方式的选择直接影响着手机光学镜头的成像效果。

目前主流的对焦方式包括固定对焦（Fixed Focus）、手动对焦（Manual Focus）和自动对焦（Auto Focus）。

其中，固定对焦方式最为简单，不需要额外元器件的支持，因此制造成本较低。

但其在应对拍摄距离变化时能力较差。

手动对焦方式需要用户手动调整镜头的聚焦位置，虽然能够拍摄出特别的画面效果，但其操作相对麻烦，对镜头的精度和稳定性要求较高。

电影镜头分类

电影镜头的分类可以从多个角度进行，以下是一些常见的分类方式：
1.按焦距分类：
广角镜头：焦距短，视角广，常常用于拍摄广阔的场景。

标准镜头：焦距适中，视角和正常人眼的视角相近，是常用的拍摄镜头。

望远镜头：焦距长，视角窄，常常用于拍摄远处的场景，也称为长焦镜头。

2.按用途分类：
剧情镜头：用于拍摄主要剧情和角色表演。

特写镜头：近距离拍摄角色的面部或物体的细节。

风景镜头：用于拍摄美丽的自然风景或城市风光。

运动镜头：用于拍摄动态的场景，如追逐戏、赛车等。

3.按移动方式分类：
固定镜头：相机静止不动，只通过调整焦距和角度来拍摄。

跟镜头：相机跟随被摄物体移动，使被摄物体保持在画面中的相对位置。

摇镜头：相机在固定位置左右或上下移动，使画面中的场景从一边移到另一边。

晃镜头：相机在没有三脚架等稳定器的情况下手持拍摄，画面会产生晃动效果。

4.按光线分类：
软光镜头：光线柔和，没有明显的阴影和高光，常常用于拍摄人像和柔美的画面。

硬光镜头：光线强烈，阴影和高光明显，常常用于拍摄有强烈对比和冲击力的画面。

5.按颜色分类：
冷色镜头：画面整体偏冷色调，常常用于表达冷静、冷漠或阴暗的氛围。

暖色镜头：画面整体偏暖色调，常常用于表达温暖、热烈或温馨的氛围。

以上是一些常见的电影镜头的分类方式，不同的分类方式有不同的特点和用途，可以根据具体的需求来选择适合的镜头。

镜头的类别及作用

镜头的类别与作用发布时间:2012-02-17 浏览次数:一、镜头的类别(一)根据视觉距离的不同，有不同景别的镜头：远景、全景、中景、近景、特写、大特写等。

(二)根据摄像机镜头的运动方式不同，有不¨拍摄技巧的镜头：推、拉、摇、移、跟、升、降等。

(三)根据表现方法不同，有主观镜头和客观镜头。

(四)根据拍摄角度不同，有仰拍、平拍和俯拍的镜头。

(五)根据镜头的时间长短不同，有长镜头和短镜头。

(六)还有只拍摄自然景物的“空镜头”。

下面将分别介绍这些不同类别镜头的特征与作用。

二、景别的区分与作用在实际生活中，人们依据自己所处的位置和当时的心理需要，或远看取其势，或近看取其质，或扫视全局，或盯住一处，或看个轮廓，或明察细节。

影视艺术正是为了适应人们这种心理上、视觉上的变化特点，才产生了镜头的不同景别。

电视镜头不同景别的获得，取决于摄像机同被摄对象之间的远近，也取决于摄像机所用光学镜头的焦距。

在固定距离处，改变可变焦距摄像机的焦距，可以拍下不同景别的镜头。

景别的划分，一般地是由摄影画面表现出来的景物围去区分，通常是以人的活动作为标准。

(一)远景远景是视距最远的景别，是摄像机摄取远距离景物和人物的一种画面。

这种画面能展示巨大的空间，表现的围相当宽广，用来交代事物发生的地点及其周围的环境；也用来表现宽广，辽阔的场面，展示雄伟壮观的气势；也可用来描写景物，使之富有意境和诗意，从而抒发作者或人物的感情。

(二)全景表现围比远景小，只包括所要表现的事物的全体，全貌，而不包括它周围的环境。

从人物来看，就是能清晰看到人物的全部动作。

它的作用和远景差不多，用以介绍环境，表现气氛，展示大幅度的动作，刻画人物和环境的联系。

(三)中景取景围比全景小，表现人物膝部以上的活动。

它使用较多，因为它不远不近位置适中，非常适合观众的视觉距离，使观众既能看到环境，又能看到人的活动和人物之间的交流。

(四)近景取景围是由人物头部至腰或肩之间，主要用于介绍人物，展示人物面部表情的变化，用来突出表现人物的情绪和幅度不太大的动作。

电影拍摄中常用的镜头类型及其适用场景

电影拍摄中常用的镜头类型及其适用场景在电影拍摄的过程中，镜头的运用是至关重要的，它能够通过不同的角度、距离和运动方式，传达出丰富的视觉表达和情感信息，使观众更好地理解故事和人物。

本文将介绍电影拍摄中常用的镜头类型及其适用场景。

1. 建筑镜头建筑镜头常用于展示电影中的场景和环境。

通过使用建筑镜头，导演可以将观众引入到剧情的背景中，增强观众的代入感。

例如，当描述一座城市时，可以使用建筑镜头来展示城市的建筑风格和特点；而在描绘一座古堡时，可以运用建筑镜头突出其恢弘壮丽的氛围。

2. 远景镜头远景镜头常用于展示广阔的场景和空间。

它可以将观众置于故事发生的环境之中，引起观众的震撼和惊叹。

例如，在自然风光的电影中，远景镜头可以将观众带入大自然的美景中，让观众感受到自然的力量和美丽；而在战争片中，远景镜头可以描绘出士兵们在广袤战场上的英勇与激情。

3. 中景镜头中景镜头是拍摄人物或物品时最常用的一种镜头类型。

它可以更好地展示人物的表情和动作，使观众更加接近人物，感受到他们的情绪和内心变化。

例如，在情感戏中，中景镜头可以将观众聚焦在主角的面部表情上，使观众更加投入到故事情节之中。

4. 特写镜头特写镜头主要用于突出某一个特定的细节或表情，以及营造紧张和戏剧效果。

通过使用特写镜头，导演可以将观众的注意力集中在关键的画面元素上，增强观众对电影的审美体验。

例如，在悬疑片中，特写镜头可以突出关键线索或人物的眼神，制造出紧张和引人入胜的氛围。

5. 倾斜镜头倾斜镜头可以给人一种不稳定和扭曲的感觉，常用于表达人物的内心变化和情感的起伏。

通过运用倾斜镜头，导演可以让观众感受到人物的迷茫、紧张或者疯狂。

例如，在心理惊悚片中，倾斜镜头可以突出主人公的痛苦和恐惧，让观众更好地体验到电影的紧张氛围。

6. 镜头运动镜头运动是通过改变镜头的位置和角度，模拟运动的效果。

这种运动常用于表达人物的追逐、冲撞和迁徙等场景。

例如，在动作片中，镜头运动可以使观众更加身临其境地感受到车辆的高速行驶、人物的激烈战斗等场面。

影视视频拍摄的专业属性——镜头

影视视频拍摄的专业属性——镜头长镜头短镜头”的对称。

指在一段持续时间内连续摄取的、占用胶片较长的镜头。

能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子〔而不同于由假设干短镜头切换组接而成的蒙太奇句子〕。

其长度并无明确的、统一的规定。

一般分为固定长镜头、变焦长镜头、景深长镜头、运动长镜头四种。

其中运动长镜头包括摄影机的推拉摇移升降等运动。

由于长镜头能把镜头中的各种内部运动方式统一起来，因此显得自然流畅，又富有变化，为画面造成多种角度和景别，既能表现环境、突出人物，同时也能给演员的表演带来充分的自由，有助于人物情绪的连贯，使重要的戏剧动作能完整而富有层次地表现出来。

长镜头的拍摄，由于不会破坏事件发生、发展中的空间与时间的连贯性，所以具有较强的时空真实感。

空镜头又称“景物镜头”。

指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物〔主要指与剧情有关的人物〕的镜头。

常用以介绍环境背景、交代时间空间、抒发人物情绪、推进故事情节、表达作者态度，具有说明、暗示、象征、隐喻等功能，在影片中能够产生借物喻情、见景生情、情景交融、渲染意境、衬托气氛、引起联想等艺术效果，在银幕的时空转换和调节影片节奏方面也有独特作用。

空镜头有写景与写物之分，前者通称风景镜头，往往用全景或远景表现；后者又称“细节描写”，一般采用近景或特写。

空镜头的运用，已不只是单纯描写景物，而成为影片创作者将抒情手法与叙事手法相结合，加强影片艺术表现力的重要手段。

1、画面景别不同视距拍摄，得到的画面所包含的景物范围不同。

按照包含的不同景物范围，可以分为不同的景别；远景、全景、中景、近景以及特写等。

a. 远景远景所包含的景物范围广，是远距离拍摄的结果，它是提供宽阔的视野和广阔的拍摄空间，具有较为雄伟的气势，多于拍摄江河、山川等自然风光。

远景的构图注重整体的大块面的影调、色彩和线形的结构，画面以表现景色的气势为主，但远景所看到景物细节不清晰。

b. 全景相对于远景画面景物范围要小一些，通常以能表现人物全身的画面为全景。

镜头创作的分类

镜头创作的分类在镜头创作过程中，对片段和场景进行分类是非常重要的，它有助于更好地把握故事，表达出想要表达的内容。

起先，把拍摄细分到一个个小段落，方便你更清楚地理解故事结构。

通过对镜头的分类，可以帮助你理解剧情发展的方向，帮助你更好地做出编辑的决定。

镜头分类可以分为两个主要类别：主题和镜头。

主题指的是剧情和叙事的类型，例如片头、片尾、启示录、内部空间等元素。

主题的分类方式能够更好地呈现出一个故事的架构以及角色的相互关系。

镜头指的是剧情发展过程中的拍摄片段，如入场镜头、中场镜头、出场镜头、特殊镜头等拍摄形式。

镜头的分类能够从角色以及环境角度，帮助理解场景以及人物的各种状态和变化。

在镜头分类方面，更细化的划分包括远景、中景、特写、大角度、总台词等。

远景表示剧中的整个环境，可以帮助观众更好地理解背景的设定；中景表示剧中的中等长度拍摄，能够帮助理解人物间的交流以及细节；特写则是剧中较短时间拍摄的表情、动作，帮助观众更深入地体会角色的情感；大角度镜头可以表现出明显的景象变化，帮助观众了解剧情的转折及发展；总台词可以帮助观众理解角色的思想意图，并表现出对故事的把握。

除了上述分类方式外，还有另外一种独特的镜头形式叫做“无声镜头”，也就是不需要配音的拍摄。

现在的电影和电视剧中不仅可以利用明星的配音，还可以利用天然的声音表达出故事的情绪，以及更细腻的场景效果。

有时候，恰当的无声片段可以更好地抓住观众的情感，而不是由明星配音的效果会更强烈。

要做好镜头创作，首先要更清楚地理解片段的内容，并且要更好地利用镜头的分类形式来表达故事的情感、变化和转折。

镜头创作的分类不仅可以帮助你更好地把握故事，还可以帮助你更加熟练地操作镜头拍摄，从而使你能够更好地表达你想要表述的内容。

第二章电视编辑原则

调节和变化。
（三）主观镜头与客观镜头
根据摄像机的视点是代表叙事者的眼睛，还是代表剧中人物的视点，可分为主观镜头和客观镜头。
（四）中性镜头与空镜头
中性镜头一般指人物视线不具方向性的镜头。人物视线正对摄像机镜头，摄像机的机位放在轴线上。由于任务视线直视观众，常起到和观众直接交流的作用。
空镜头可作为转场的过渡镜头运用，以及营造气氛和展现空间环境的作用；也可作为象征性或喻意性的镜头运用，起到表意性的作用，如高山上挺立的青松。
机身作上下、左右、旋转等运动。它可以连续不断地展现环境，丰富背景变化，扩大空间范围，跟随人物运动，使人物与环境结合起来表现，产生巡视环境、展示规模、揭示动态中人物的精神面貌、烘托情绪与气氛等多种艺术效果。
（４）移动镜头 A:横 B:跟移——向前或向后纵向移动。跟移镜头能使处
于动态中的人物或物体在画面中的位置基本不变，而背景中的环境则处于流动中，有利于展示人物在动态环境中的精神面貌和心理活动。移动镜头又可分为：由轨道的移动和无轨道的移动。
以画面的运动过程（包括人物动作、摄像机运动、景物活动等）为依据，结合实际生活规律的发展来连接镜头，目的是使内容和主体动作的衔接转换自然流畅，它是构成电视节目外部结构连贯的重要因素。
在镜头连接的剪接点选择上，除了镜头内部运动体的动作、动势外，摄像机的运动方式也是重要的判断依据，运动镜头的速度、方向、起幅落幅同样会影响到镜头连接的视觉连贯性。
镜头A
镜头 B
剪接点
一、叙事剪接点
以观众看清画面内容，或者解说词叙事，或者情节发展所需的时间长度为依据所选镜头的入出点，这是电视节目中最基础的剪接依据。
这个最低长度是以展示画面内容为基础的，同时要视景别、内容、上下情景而定。

镜头类别与作用

第一节分镜头与分镜头稿本的格式一、镜头与镜头组
⏹在电视画面中，两编辑点之间的画面内容
为一个镜头。

⏹表述一个完整意思的镜头组合为镜头组二、分镜头
⏹将文字稿本中的画面内容分成若干镜头的
工作称为分镜头。

三、分镜头稿本及其格式（P165、453）
第二节镜头的类别及作用
一、不同景别的镜头与作用
1、远景：
第二节镜头的类别及作用2、全景
第二节镜头的类别及作用3、中景
第二节镜头的类别及作用4、近景
第二节镜头的类别及作用5、特写
第二节镜头的类别及作用6、大特写
第二节镜头的类别及作用
二、运动镜头的类别与作用
1、推
2、拉
3、摇
4、移
5、跟
6、升、降
7、变焦
第二节镜头的类别及作用
三、主观镜头与客观镜头的作用
⏹主观镜头：通过剧中人物的眼睛、表现剧中
人物的感受。

⏹客观镜头：代表观众的眼睛，客观叙述所发
生的事情
四、不同拍摄角度的镜头与作用
⏹平拍
⏹俯拍
⏹仰拍
第五章电视手法与分镜头稿本。

电影镜头的分类和具体表达意义

知识贴：电影镜头分类和具体表示意义“镜头”也指“电视广告镜头”，是个技术术语，可依据不一样标准分类：1．依据画框内表现出视域范围可分为：远景镜头、全景镜头、中景镜头、近景镜头、特写镜头。

2．依据摄影机和被摄体角度可分为：仰角镜头、俯角镜头、平视镜头、顶角镜头等。

3．依据摄影机运动情况分为：固定镜头、摇镜头、移镜头、推拉镜头和变焦距镜头。

4．依据镜头长短分为：长镜头、短镜头、闪镜头等。

1 鸟瞰镜头顾名思义，鸟瞰镜头是一个以在天空中翱翔鸟类视角为镜头视角摄像位置.鸟瞰镜头往往用来表现壮观巨大城市市貌、绵延万里山川河野、万马飞跃战场、一望无际广阔海面等。

鸟瞰镜头使观众对视野中事物产生极具宏观意义情感。

这种如神通常高高在上视角充满了主宰性，而产生一个若有似无悲壮宿命感。

鸟瞰镜头视觉范围内物质对象数量众多，而其个体面目模糊不清，难以识别。

所以鸟瞰镜头表现是数量上壮观，而不是表现个体视觉质量。

鸟瞰镜头属于一个性质极端俯视镜头，和通常俯视镜头含义含有比较大区分，所以不能被包含在通常俯视镜头类别内。

2:俯视镜头这里说俯视镜头，指是人眼处于日常生活状态下俯视镜头，不包含类似鸟瞰镜头这么极端俯视镜头.俯视镜头没有鸟瞰镜头统治感和主宰感。

因为含有强烈心理优势特征，俯视镜头和鸟瞰镜头一样是不太客观。

鸟瞰镜头丰富、壮观视觉性质在一定程度上消减了鸟瞰镜头不客观性。

因为俯视镜头不含有鸟瞰镜头壮观特征，所以俯视镜头即使不像鸟瞰镜头那样高高在上，但却充满了被扭曲、扩张主观性。

俯视镜头常被用来表现站立大人看着脚下正在玩耍孩子或宠物、强大战士看着弱小对手，高阶级上司看着下属等等。

俯视镜头使视觉范围内物质对象显得卑弱、微小，减低了视觉对象威胁性，相对增强了主观视角这一方威胁性。

俯视镜头中角色对象被推到和镜头背景相同地位心理位置上，变得次要，感觉上似乎被背景所包容、吞没。

因为心理上作用，俯视镜头角度越大，其中角色对象动作变得越缓慢、无力、呆滞，充满不自信或幼稚感。

电影文学

一、镜头的类别（一）根据视觉距离的不同，有不同景别的镜头：远景、全景、中景、近景、特写、大特写等。

（二）根据摄像机镜头的运动方式不同，有固定镜头和运用不同拍摄技巧的运动镜头，如：推、拉、摇、移、跟、升、降等。

（三）根据表现方法不同，有主观镜头和客观镜头。

（四）根据拍摄方向不同，有正面角度、侧面角度、斜侧角度与背面角度拍摄的镜头。

（五）根据拍摄高度不同，有仰拍、平拍和俯拍的镜头。

（六）根据镜头的时间长短不同，有长镜头和短镜头。

（七）还有只拍摄自然景物的“空镜头”。

根据描写方法分为主观镜头和客观镜头主观镜头代表剧中人物的眼睛，表现剧中人物的亲切感受。

这种镜头在电视教材中使用不多。

客观镜头是代表观众和作者的眼睛，它客观地叙述所发生的事情，这类镜头在电视教材中使用较多。

主观镜头尽管在电视教材中少用，但适当使用能增强教学信息的表达效果。

因主观镜头基于剧中人对被摄对象的看法，带有强烈的主观性和鲜明的感情色彩，从而使观众与剧中人的眼睛合二为一，在思想感情上产生共鸣，共同体验剧中人的感受。

如镜头为教师在显微镜上观察，接着出现布朗微粒运动的显微镜头，这一镜头就是剧中人教师的主观镜头，它代表了教师所看到的，同时也是要学习者去观察的镜头。

主观镜头可以表现人物在特殊情况下的精神状态。

如用天旋地转、摇晃不定的画面，表现人物的头晕目眩，或伤势严重；用光怪离奇，混沌不清的形象，反映人物的醉眼朦胧等等。

主观镜头还可以表现人物的幻觉与想象。

在电视教材恰当运用这些镜头呈现相应的教学内容，能收到很好的教学效果。

二.剪辑：影视制作工序之一，也指担任这一工作的专职人员。

影片、电视片拍摄完成后，依照剧情发展和结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于艺术效果的顺序组接起来，成为一部内容完整、有艺术感染力的影视作品。

剪辑是影视声像素材的分解重组工作，也是摄制过程中的一次再创作。

闪回：影视中表现人物内心活动的一种手法。

镜头的组接方法

镜头的组接通过剪辑，运用对比，隐喻的手法，能表达特殊的思想感情。

所以剪辑是影视创作的重要表现手段。

在讲解镜头组接原则之前先总结一下镜头的类别。

一、镜头的类别1.根据视距不同，有不同景别的镜头。

如远、全、中、近、特写镜头。

2.根据摄像机运动方式不同，有不同的运动镜头。

如推、拉、摇、移、跟、升、转、虚、晃、甩。

3.根据表现方法不同，有主观镜头和客观镜头。

即剧中人物的眼睛和观众作者的眼睛所看到的画面内容。

4.根据拍摄角度不同，有平、仰、俯、顶、角度，正、侧、斜、背面镜头。

5.根据镜头时间长短不同，有长镜头、短镜头。

6.只拍摄自然景物的“空镜头”。

用来比喻象征，抒发情感。

7.运用特技方法拍摄的特技镜头。

不同的镜头组接时，应遵循哪些原则？由于组接它代表着人眼视点的转换，因此它必须与我们在日常生活中观察和认识事物的习惯一致。

因此组接应遵循两条基本的原则：第一要求镜头与镜头之间、段落与段落之间的组织、衔接必须合乎人们的生活逻辑和思维逻辑，符合事物运动的本来面目和人们认识事物的客观规律。

第二要求镜头与镜头之间、段落与段落之间的衔接、转换保持平滑流畅，使观众在看画面时的思路不致被打断。

具体说镜头组接时应遵循下面的原则：二、镜头的组接原则（一）镜头的组接要合乎逻辑。

即合乎事物运动发展的逻辑，合乎生活逻辑和思维逻辑，合乎人们认识事物的规律。

如教师在投影器上放一张投影片，学生必然想看清银幕上出现的究竟是什么？打靶训练时，队员有射击的动作，观众就想知道中靶的情况。

有个片子是拍摄某游乐场的情况，有射箭、跑马、骑骆驼等，拍了不少精彩镜头。

在编辑时却忽视了组接原则，在拉弓射箭镜头之后，接上一个跑马的镜头，人们看后还有点担心射出去的箭是否射中了奔跑的马。

类似的镜头组接，还导致了一桩“现行反革命案”。

文革初期，电视台播出了一则民兵训练的新闻片，在民兵射击镜头后，接着是民兵在人民大会堂开会的镜头，“造反派”就抓住这一点，说将枪口对准毛主席，是对毛主席的刻骨仇恨，包括台长在内都被打成现行反革命。

景别变化方法

景别镜头景别镜头运动镜头运动镜头主观镜头和客观镜头主观镜头和客观镜头俯拍俯拍长镜头和短镜头长镜头和短镜头景深镜头景深镜头空镜头空镜头二拍摄距离二拍摄距离景别的划分景别的划分景别变化方法景别变化方法用定焦距镜头定焦距镜头选择不同的拍摄选择不同的拍摄距离拍摄距离拍摄在同一拍摄距离上用在同一拍摄距离上用变焦距镜头变焦距镜头拍摄拍摄展示巨大空间展示巨大空间交代地点环境
近景
----包括主要被摄对象或主体的更为主要的
部分。若主体是人，则取胸部以上部分。突出人物的神情表现物体的细部特征。
中景/ 中景/近景
拍摄须知：
中景画面应既能看到环境，又能人的中景画面应既能看到环境，活动和人物之间的交流。注意用光，注意用光，表现形状和质感
特写
把主要拍摄对象或主体的某一局部充满画面。主体是人，取景范围肩部以上。构图单一。揭示对象内在的动感和本质。刻画人的心理活动和情绪。交代不为人注意的事物。空间感不强，用于转场时的过渡画面。
第二节
一镜头的类别
1 2 3 4 5 6 景别镜头运动镜头主观镜头和客观镜头仰拍平拍俯拍长镜头和短镜头景深镜头空镜头
二、拍摄距离—— 二、拍摄距离——景别的划分景别------指画面中主体的范围和视觉距离的变化。可分为远景--全景全景-觉距离的变化。可分为远景--全景-中景--近景和特写等近景和特写等。中景--近景和特写等。划分景别------运用电视镜头表现手根据内容的需要，段，根据内容的需要，确定画面中主体的远近和大小。
作业题：
欣赏录象片段，结合实例思考并欣赏录象片段，写出各景别的功能？写出各景别的功能？
•适当安排前景，用明显的大小对比适当安排前景，适当安排前景来显示距离。来显示距离。 •利用侧光，侧逆光来丰富画面的影利用侧光，利用侧光调层次。调层次。