花卉的拍摄技巧

因地制宜，花有百态摄无常律 因地制宜，
• 我们镜头前的花儿，有的生在
戈滩崖壁，属于大自然天生地 造的，而有的却长在暖棚温室 里倍受人工呵护。因此，这些 花卉不同的生长环境，也使得 我们的拍摄条件面临不同。再 一方面，不同的品种又使花儿 们亮点炯异，各有长短，有靠 艳丽的色彩取胜的，也有靠妙 曼多姿的形态示美的，更有靠 枝茎的曲直线条引人驻足的。
• 所以，应该尽量避免在正午阳光入射角度垂直，
以及光源强度较大时拍摄花卉。光线柔和，漫射 光源丰富时，才是最能展现花花草草们唯美影调 和细腻质感的时候。当然，有条件的话，利用柔 光伞遮挡或用反光板进行二次折射，都不失为创 造良好光照条件的好办法。 虚实有度， 虚实有度，巧用背景映主体
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虚实有度，巧用背景映主体 虚实有度，
迎春花等，我们可以利用其枝干的自然曲线作为 构图主线。对于花团锦簇，花朵密集程度较大的 花卉，如牡丹、芍药、菊花等，适宜采用直入主 体的开放式构图。当然，对于开放式构图来说， 仅有花朵也是不够的，虽然没有多变的枝干线条 可以利用，也应考虑用花儿的叶子来帮衬一下， 毕竟好花要有绿叶相衬才会更完美起来。
组长：陈鹏鹏 表格：陈志豪 展示设计：张新伟 材料收集：蔡晓燕 黄雨婷
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花卉
• 春风送暖，万物复苏，又一个春花烂漫的
好时节扑面而来。在我们踏青寻绿漫步闲 庭之时，满目绮丽的花朵无疑是最具魅力 的信使，为我们带来了春姑娘的问候。 无论您是握持着“长枪短炮” 无论您是握持着“长枪短炮”的摄影 爱好者，还是仅拥有一部家用小DC的普通 爱好者，还是仅拥有一部家用小DC的普通 用户，相信面对娇艳芬芳的花朵，按动快 门的冲动一定油然而生。
眼前一亮，构图巧妙能补拙 眼前一亮，
• 在多数情况下，花卉摄影的
构图，一定要忌乱求简，否 则就会陷入主次不明、画面 语言混乱的困境。一些经验 不足的摄影者，往往希望自 己的镜头能同时摄取到更多 的花朵，殊不知太多的图像 信息Βιβλιοθήκη Baidu素会造成焦点的盲从， 从而使整个画面失去主体和 亮点。
• 对于枝干茎络比较明晰的花卉，如玉兰、梅花、
• 当一个枝干上，有数朵美丽的花儿同时呈现在
您镜头前的时候，是利用较大的景深范围统统 拿下，还是选其一为主角，将更多的花儿当作 陪体呢？一般来讲，人类的视觉习惯是由点到 面的延伸，这就是说，有主有次虚实得当的画 面，才更具美感。这种美感不仅符合我们先天 的视觉习惯，同时也符合摄影艺术的唯美要素， 更能够体现花卉的美姿美态和生命活力。
• THE END • 这是个补交的作业，由于上次偏题。 • 这个PPT 只用了 5分钟 就做完的，可能很 这个PPT
多方面比较简陋，请谅解。
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• 正所谓，花有百态不尽同。这就要求摄影者需因
地制宜，勤观察多思考，要发现不同花卉的魅力 所在，从而为真正的拍摄打下良好的基础。除非 您对某种花卉品种和拍摄环境相当熟悉，否则， 尽量避免到场就拍、举机就拍、或轻率地频频按 动快门，因为这样只会造就更多的废片。未经细 心的观察，就难以造就花卉摄影佳作，一般来说， “一看，二品，三拍摄”是拍摄花卉题材的必要 一看，二品，三拍摄” 程序。
• 在拍摄野生花卉时，往往其现成的生长环境就可以充当主
体背景，无论是蓝天碧水，还是岩壁沙地，都会与花朵达 成一种和谐美妙的主次融合。而且，室外较为广阔的空间， 也有利于您运用较大光圈虚化纷乱的背景，从而使画面干 净简约起来。与此不同的是，在拍摄室内或圃栽花卉时， 环境相对狭小，机位调度也受到了较多的限制。此时，或 是尽量利用单一色调的景物作为背景，或是用背景布、卡 纸等道具创造人工背景，您也可临时脱下外衣以应一时之 需。用合适的色调来充实背景也好，用虚化的方式保持背 景的洁净度也好，都应十分注意光圈对景深范围的控制， 以及对画面空间感的影响。好在，我们的DC都具有实时 以及对画面空间感的影响。好在，我们的DC都具有实时 取景或回放功能，这无疑使我们的创作如虎添翼
唯美影调，用光宜柔不宜硬 唯美影调，
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我们都知道，摄影艺术在本质上 就是光影艺术，因此，完美的影调 就是最美的摄影语言之一了。具体 到以花卉为主体的摄影创作，用光 时，应当遵循走向光源与漫射光源 相结合的采光方式，而应尽量避免 光比度较高的直射光源。在花卉摄 影的用光方面，影友们常有“ 影的用光方面，影友们常有“顺光 平，逆光阴，测光润，顶光硬” 平，逆光阴，测光润，顶光硬”之 说。其含义就是：顺光照射下的花 朵布光均匀，但质感平淡；逆光环 境下的花儿虽然轮廓鲜明，但主体 阴暗混沌；测光中的花朵生动鲜活， 质感丰富；而光线接近垂直角度时 被照亮的花卉主体，则反差强烈， 视觉感受较为苍白。