浅谈紫砂壶的线条装饰
浅谈线饰在紫砂壶造型中的应用
饰 的魅力 。当代 中 国工 艺 美术 大 师顾 景 舟 的代 表 作
“ 上新 桥 壶 ” 是用 线 的典 范 。 扁而 圆 的壶 身上 。 就 在 用
一
条 肩 凹线 与盖 面 上 的凸 线相 呼应 ， 似水 中的涟 漪 ， 圈一 圈地 荡漾 ，加 之 盖 上 的桥形 钮 及 壶把 上 的 船
第４ ３卷 第 ３期
２１ ０ ０年 ６ 月
江
苏
陶
瓷
Ｖ １ ３Ｎｏ ３ ｏ． ， ． ４
Ｊ ａ ｇ ｕ Ｃｅ ａ ｃ ｉｎ ｓ ｒ ｍｉ ｓ
Ｊ ｎ ，０１ ｕ ｅ２ ０
１ ９
浅谈 线饰在 紫砂 壶造型 中的应用
陈 国伟
（ 宜兴 ２ ４ ２ ） １ ２ １
宜兴 紫砂 产 品造 型 丰 富 ，单用 以装 饰 的线 就 有 玉带线 、 凹凸线 、 背线 、 肚 线 、 鳝 鳝 云肩 线 、 纹线 、 绳 布
壶
悟 到 的美 移到 壶 上 ，在静 态 的块 面 中产生 了线 的 流
收 稿 日期 ：０ ０ Ｏ — ８ ２ １一 １ ２
浅谈紫砂壶器的线韵
在 紫 砂 壶 的设 计 和 制 作 中 ， 艺 人 们 为 什 么 都 喜 欢 线 条 的运 用 ？ 因为 当线 条 与 紫 砂 壶 的 面 、 块 以及 嘴 、 盖、 把、 钮 的 整 体 组 合 和 富 有 变 化 的排 列 ， 就 可 以获 得 韵 律 之 美 ， 这 种 美 感 具 有 象 征 情 趣、 生 动 韵 致 和 无 穷 意 味 。以 “ 心 心 相 印壶 “ 为例 ， 此 壶 的 创 作 素
“ 四季 平 安 壶 ” 以素面 素心 示人 ， 简 洁 的 线 条 和 弧 度 勾 画 出 浑 厚 敦实 、 隽 永 逸 秀 的形 象 ， 在 寄 托 寓 意 中 给人 以思 索 和 畅 想 。
三、 “ 线韵” 凸显 了 紫 砂 壶 的 象 征 性
为恰 当 ， 是为经典 ， 后人推崇不 已。 宜兴紫砂壶是一 个创 造性 的 民间工艺 门类 ， 它 是 由 线 与 面 组 成 的 千 姿 百 态 的茶 器 形 态 ， 迎合 了品茗赏艺 的要求 ， 其 工 艺 价 值、 文 化 价 值 和 收 藏 价 值 无 与 伦 比 。下 面 着 重 论 述 生 动 的 “ 线
艺 术 — — 书法 ， 更 是 说 明 了 线 条 在 中 国人 审 美 心 理 上 占据 的 重
要地位 。
一
把能让人赏心悦 目的紫砂 壶 ， 总 能 展 现 出 绝 美 的 线 条 艺
术， 而线条的流畅 、 自然 、 恰 当也 绝 对 是 欣 赏 紫 砂 壶 的 重 要 因 素 。 看看 时大彬 的作 品 ， 大彬如 意三足 壶是其 代表作 ， 其 形如鼎 ， 器 身 圆润、 饱满 ， 线条利 索 、 挺括 ， 壶 流与壶 把 的线条 对应 协 调 ， 壶
论紫砂壶中圈线的组合
论紫砂壶中圈线的组合紫砂壶是中国传统茶具中的精品，其代表了中国传统陶瓷艺术的高度成就。
在紫砂壶的制作过程中，圈线的组合是关键的步骤之一，这不仅会直接影响到壶的美观性，同时还会影响到壶的使用效果。
本文将就紫砂壶中圈线的组合进行详细介绍。
圈线的种类圈线即壶身上的线条，也叫作装饰线。
紫砂壶圈线大体可分为实线和虚线。
实线主要是用刀刻出来的，而虚线多是用笔拉出来的，并且实线往往比虚线更加粗细有力。
在圈线的使用过程中，需要考虑如下两个方面：首先，要考虑到实用性。
对于日常使用的紫砂壶来说，其实用性比装饰性更为重要。
此时我们需要利用实线来加强紫砂壶的结实度，使得其不会轻易断裂，损坏。
同时，在拿壶的时候也要考虑到舒适度，这需要结合手型来设计圈线的粗细和形状。
其次，要考虑到美观性。
紫砂壶的精美和美观是其最大的特征之一。
在制作圈线时，我们需要根据紫砂壶的大小、形状、表面特征等因素来决定圈线的组合。
通常来说，对于大尺寸的紫砂壶，其圈线需要更加粗壮有力，而小尺寸的壶则可以使用更加精细的圈线。
此外，在圈线的组合上也需要考虑到整体的比例协调性，在不同的位置上使用不同的圈线来进行装饰，从而达到整体美观的效果。
常用的圈线组合第一种是弧形线圈组合。
这种组合的特点是在紫砂壶的表面使用弧形线条来进行装饰，从而打造出融洽、圆润的形态。
这种组合方式的优点在于其和谐、简洁、流畅，适合制作一些小型的紫砂茶壶。
第三种是平面线圈组合。
平面线圈组合在紫砂壶的制作中比较常见，因为这种组合方法能够更好地展现出紫砂砂面的质感和手感，从而这种组合方法更适合制作一些纪念品和收集品的紫砂壶。
结语总之，圈线在紫砂壶的制作中是至关重要的，由此可见一个好的紫砂壶不只要保持其实用性，更要兼顾美观性。
因此，在制作紫砂壶时，需要根据紫砂壶的形状、尺寸、表面特征等多种因素来进行圈线的组合，以达到美观和实用兼备的效果。
浅谈紫砂壶造型的线条美
浅谈紫砂壶造型的线条美紫砂壶是传统茶具之一，有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。
紫砂壶的造型线条美，是其一大魅力所在。
线条美是指造型线条的韵律美、造型比例的协调美和造型的动态美。
下面就从这三个方面来谈谈紫砂壶的线条美。
一、线条的韵律美紫砂壶的韵律美指的是壶身的线条美，也称为线条节奏美。
紫砂壶制作上常采用曲线、圆弧、弧形和斜线等多种线条，它们发出一种流动感和顺畅感，使人感到轻盈、柔软、灵活和自然。
例如清代紫砂名壶“梅瓶”，壶身线条优美流畅，从壶嘴到壶底，一路流转，连贯有度，让人顿生遐想。
这种线条的韵律感，恰到好处地表现出了紫砂壶的自然美、朴素美和简约美。
二、比例的协调美紫砂壶的比例协调美是指壶身、壶盖、壶嘴、壶把等各部分之间的比例协调。
紫砂壶的造型与大小是相互影响、相互制约的。
因此，紫砂壶的各个部分应该比例协调、整体平衡。
例如明代紫砂名壶“八斛双耳壶”，它的造型完美的展示了古代工艺美学中的“协调与均衡”。
壶口宽大，壶身沉稳，壶盖轻盈，壶把柔和，各部分的比例和谐，平衡自然，让人产生愉悦感。
三、造型的动态美紫砂壶的造型动态美指的是其具有的动感、形态和形势美。
紫砂壶的线条美与比例协调美配合起来，构成了独特的动态美感。
从侧面看，良好的紫砂壶造型有着一定的“曲线美”，可以通过不同的造型表现出不同的动态美。
如明代紫砂名壶“鹤顶红壶”，壶口上端分叉，线条形成了如飞翔鹤鸟的动态感，给人以自由、灵动的美感。
在壶豆上，作为装饰的一部分，也同样具有很强的动态美感。
综上所述，线条、比例和形态是紫砂壶的三个基本因素。
紫砂壶的线条美是紫砂壶内在美的体现，其饱满、流畅、舒展、变化有机地融合在一起，形成了独特的风格。
紫砂壶的比例协调美是紫砂壶的整体美，让人感到紫砂壶在大小上的把握是精准的，展示了紫砂壶的高品质。
紫砂壶的造型动态美是紫砂壶的生命力，给人以十分灵动、流畅且富有想象力的感受。
紫砂壶的线条美是对人的感官发挥最大的，正是这种韵律美让我们在汲一口茶时不自觉地沉浸在壶的美学魅力中，感受到的是茶艺和紫砂文化的内涵。
浅谈紫砂壶造型的线条美
浅谈紫砂壶造型的线条美
紫砂壶是中国传统手工艺的珍品之一，具有深厚的文化底蕴和艺术价值，而紫砂壶的线条美则是其造型中最为重要的部分。
线条在艺术中是指作品中轨迹、路径等线性因素的总称，是构成作品内在秩序和审美效果的基本构成因素之一。
紫砂壶的线条美就是指其造型中呈现出来的线条美感。
线条可以分为直线和曲线，紫砂壶的线条美在造型上主要以曲线为主。
曲线经过艺术家的精心构思和雕琢，使紫砂壶显得优雅、精致。
曲线的优美让紫砂壶在视觉上给人一种舒适、温暖的感觉，这也是紫砂壶在很多人心目中的“生活艺术”内涵所在。
在紫砂壶的生产过程中，每一道工序都影响着线条的构造和美感。
比如制作壶身时，艺术家通常会运用凹凸线条变化和曲面线条美感的处理来达到一定的艺术表现。
在壶盖和把手的处理上，很多艺术家会将线条处理得特别细腻、流畅、优美，从而增强紫砂壶的艺术感染力。
此外，紫砂壶的线条美还要考虑到整体的协调性和比例感。
在紫砂壶的设计上，艺术家必须要把握好整个壶的比例，让壶盖、壶手、壶嘴等各部分的线条比例感协调一致，才能达到整体线条美感最佳。
总之，紫砂壶的线条美源于艺术家的灵感和技术，是紫砂壶以及整个紫砂艺术的灵魂所在。
在世界文化艺术的大舞台上，紫砂壶凭借着优美的线条美以及丰富的文化内涵，正在成为越来越多国人喜爱和世界人士所倾注眼球的艺术珍品。
论紫砂“线圆提梁套壶”的线条艺术
３ 紫砂 “ 线 圆提梁套壶， ， 的 圆文化
紫砂 “ 线 圆提 梁 套 壶 ” 的设 计 从 壶 器 到杯 器 ． 无
一
泥 片合 制作 成扁 球 状 ， １ ： ３ 部 与半 球 状盖 相切 ： 壶底 简 洁， 为 圆圈底 ； 扁 珠 钮 与微 坡 型 壶 盖 协 调 ， 整 个 壶 在
好 一 件事 ， 只有 这样 作 品才 能达 到一 定 的深 度 ： 恒 心 是 一 遍遍 的制 作 ． 获 得一 次 次 的新 的体会 和积 累 ， 制 作 出 的壶艺 将会 更 加鲜 活生 动 制作 紫砂 “ 线 圆 提梁套 壶 ” ｆ 见图 １ ） 投 入 了许多情感 和心血 ． 并 且真正做 到了用心 、
关 键 词 线 圆提 梁 套 壶 ； 紫砂 ： 线条
制作 紫砂 壶 必须 把 它 当一 门学 问 ． 用 ” 去做 ． 必须 做 到细 心 、专 心又 有恒 心 。细 心是 必 须 细察 精 研， 把 自然 的 、 抽象的、 最 生 动 的部 分记 述描 绘 下来 ，
２ 紫砂 “ 线 圆提梁套壶＂ 的线条艺术
形体 结 构一 分 为 二后 ． 两
部 分 又 融 于 整 体 ．获 得 面、 体、 形 与空 间 的 和谐 。 同 时 ，线与 面 的变 化 ． 线 面 的结合 协 调 、柔 和 ， 变
用神 、 专一、 专 注 。更 多
的 是 想 通 过 壶 艺 的 制
化又 统一 紫砂 “ 线 圆 提
的造 型 与 “ 线 圆提 梁壶 ” 下 半截 的形 状 一致 ． 故此 ． 紫 砂“ 线 圆提 梁套 壶 ” 的整体 感很 强 ． 缺 一不 可 ． 构 成 了
浅谈紫砂壶中线条的表达及其作用
紫砂 壶装饰 上 的线 条 ． 曾有人将 它分 为皮 带线 、
凹线 、 鳝肚 线 、 角线 、 线 、 背线 （ 单 双两 种 ） 侧 角 鲫 分 、 凹凸线 、 口线 、 叠线 、 碗 堆 活线 （ 或称 飞线 ） 翻线 、 、 竹
左 有右 ， 位置 有高有 低 ， 差错 落 。这 样整 体看 上去 参 这 把壶 就仿佛 在蓝 天上 浮动 ．整个壶 也好 象 随着云 纹 的流动 而处于一 种动态 之 中 竹滥 于诗 文 ， 于书 画 ， 滥于器 。在 壶艺 上要 滥 亦 想 出彩 ． 达到 “ 脱尽 时 习 ． 秀劲绝 伦 ” 境 的确存 在着 之
面形成 的立体 轮廓释放 出一种韵 律感 。（ 图 ２ 见 ）
和提 梁 内部 形成 的虚空 间对 比性强 ．更显 示壶 体 的
线． 优美 流畅 。竹节 的造 型则 以环纹一 带而 过 ， 壶身
轮廓美 和韵律 美
“ 云壶 ”见 图 １是 我设 计制 作 的较 为满 意 的 祥 （ ）
作 品之一 ．这把 壶运用 了 中国人 十分 喜爱 的纹 饰一 云纹 。出现 云纹 的历史 十分 悠久 ． 商代 的玉器 上就 在
图 １ 祥 云 壶
曾被大 量使用 ． ２ ０ 奥运会举 办 前后 吸引 了大 在 ０ ８年
量 艺术 家和创 作者 的注 意力 。纷纷想 以此 为题 材进
行 创作 。 际上 云纹是 很难处 理 的 ． 要使 云纹具 实 关键 有 “ 逸 灵动 ” 感 ． 果 不 能很好 地 把 握 ， 不好 飘 之 如 弄 就 会流 于板 滞 在 “ 云壶 ” 祥 的云纹处理 上 ， 助了 自 借 己以前 曾长期 进行 国画训 练 的功底 ．注重 线条 的力 度 和表达 。 这两者其 实是 异曲 同工的 。 在线条 和线条
流畅线条在紫砂壶中的运用—— 浅谈作品《线韵壶》的制作
艺术鉴评文 周小君流畅线条在紫砂壶中的运用无论是东方还是西方的艺术创作，点和线都是必不可少的基本要素。
在我们一般人观察形体时，首先映入眼帘的肯定是事物的轮廓，而轮廓便可以看作是一根闭环的线条。
这根线条的好看与否，决定了我们对这个事物轮廓的第一印象。
线的运用堪称是古老的艺术精髓之一，可以说是伴随着人类文明诞生而产生的，当人类第一次用原始的文字刻画下第一个笔画时，我们通常认识中的线条便诞生了。
线条组成了事物最基本的造型元素，在紫砂壶的创作中，线条有着相当多的运用和变化，在形成轮廓的同时，还起到一部分装饰的作用。
这种装饰作用有时超越了雕刻、图画等更加具体的装饰表现手法，将制作者最本初的技艺和意识展现表达，可以说合理地运用线条的变化，是紫砂造型艺术创作中相当重要的一种传达艺术观念的手段。
在全球化的今天，资讯相隔千里瞬息而至，艺术的理念同样如此，紫砂壶艺亦深受西方美学理论思想的影响，不过在19世纪，西方美术却是因东方绘画的影响，而改变了他们最初对于线条的认识。
原本的西方美术线条多用来表现轮廓，但也仅仅如此，而东方艺术体系线条不仅用来维持事物的轮廓，还积极地将线条化作图像的装饰，这一点在紫砂壶造型中就深有体现，并且十分广泛，《线韵壶》造型就是其中的代表之一。
作品《线韵壶》上，线条成了一种突出的装饰，整体看，壶身似碗，乍一看有些浑朴，过桥钮相当的舒张，暗接在壶盖上如同把手，气孔隐藏在壶钮之下，壶盖则维持了一个平缓的弧面，这是一个较为大方的组合，并不会显得夸张，显示出一些古韵，但并不过分，在视觉上留给人的印象不多，但这样的壶盖同壶口形成对比之后，线条便产生了变化，略缩进的壶盖嵌入壶口，但又并非是传统的揭盖式样，更类似压盖，盖沿比壶口整整缩小了一圈，这就让壶口形成了一条圆形的圈带，这一圈线条再向外扩展，即是平肩，壶口与壶肩的过渡，通过一根流畅的曲线联系在了一起，形成阶梯一般的递进效果，这时壶盖、壶口、壶肩都显露出本身的轮廓线条，并且一环套着一环，但却稍显散乱，这时候，处于壶肩最外围向壶面过渡的转折就不适宜采用紫砂壶一贯浑角的曲线，而是干脆用一根内凹的线条分割，从壶流一直延伸到壶把。
浅析紫砂“曲壶”的线条美
74Reid of Ceramic Art浅析紫砂“曲壶”的线条美周琴(宜兴 214221)不同的线条类型，给人带来的审美观感是不一样的。
除了在器型上起重大作用外，线条也广泛应用于壶身筒上的装饰，它们可多可少、可横可竖、可长可短、可直可斜，随机变幻，变化无穷。
总的来说，紫砂壶是拿在手里喝茶的。
从实用性方面考虑，紫砂造型上运用的曲线多于直线，美由曲线形成。
曲线是最具有张力和流畅性的线条，它既不像直线一般生硬，也不似标准圆弧的柔弱，正介于力度与弹性的中心点。
由此曲线的作用延伸到紫砂壶上就更讲究了，用得好会既使整体有种流动感又不失力度，否则生硬、呆板、软弱无力。
曲线给人舒畅、轻快的感觉，现以紫砂“曲壶”为例(见图1)，谈谈如何在紫砂壶上运用曲线，并且将其线条美发挥到淋漓尽致的地步。
图1曲壶1 “曲壶”的造型美“曲壶”以一根曲线贯通壶嘴和壶把，壶身和壶把的结合构成了壶的整体；壶嘴是壶的腰线延伸而成的，充分显示了壶的活力，微翘的壶嘴增强了积极向上的动感;壶体敦实圆厚、轮廓清晰，线和面的转折处理得干净利落;提梁突破了紫砂壶的原有样式，提梁与壶体的结合处采用外凸内凹的设计，逐渐由宽变窄，其顶端恰好是手提处。
在线与面的处理上，提梁在厚薄上与壶口处契合，提梁与壶口两侧的边线结合成一道回旋的曲线，尤显均勻饱满、清晰挺秀。
盖面上的壶钮从盖顶上自然舒展而出，壶钮的造型与壶把提梁相呼应，而壶盖处的虚线又与壶口的流线相呼应，使此壶的整体曲线流畅，令人赏心悦目。
2 “曲壶”的线条美中国和西方的艺术有一点很不同，无论雕塑、绘画、书法还是建筑等艺术形式，都非常重视线条。
米开朗基罗说过:一个好的雕刻作品，就是从山上滚下来也滚不坏的。
中国就很不同，我们特别重视线条的美感。
尤其中国产生了纯粹的线条艺术——书法，更说明了线条在中国人审美心理上占据的重要地位。
而这款“曲壶”正好体现了中国艺术的线条特征。
第一是简约之美，此壶以一根曲线贯通壶嘴和壶把，而通过壶身和壶把的结合也形成了一个整体。
从“线韵提梁”看紫砂壶之线条构造艺术
紫砂壶是用出产于江苏宜兴的一种独特紫砂泥制成 的，这种泥料十分稀少，甚至有一些已经绝产，这就决 定了一件身材娇小的紫砂壶往往也会有不菲的价格。从 整体结构上看，紫砂壶是点、线、面结合而成的立体几 何，充满着中国古人的实践智慧。本文所赏析的这件 “线韵提梁”以线为结构与装饰，从古典造型中获取灵 感，结合了经典的提梁造型，呈现出一种由古典而生的 独特的现代美。
壶整体结构从上向下看可分为提梁、壶身与壶脚三 部分，壶身处有线条作为装饰，除此之外全壶无多余装 饰，从这一点看，此壶可以归为光器一类，但与传统素 面沉静的光器还有所不同，此壶立体感更强，层次效果 明显，在一定程度上突破了人们对传统紫砂壶的认识， 从这一点上看此壶是具有一定的创新特征的，能够使欣 赏者更为直接地从视觉与触觉上感受到紫砂壶线条的构 造特征。
从壶身与壶脚上看，此壶造型与古代的的香炉有相 似之处。壶身基本上是呈圆形的，构造起壶身的边缘线 条十分圆润流畅，其底部饱满宽阔，两侧呈弧形向上扬 起以连接壶身两侧线条，似圆盘状，保持壶身气韵的沉 稳。
壶身上部较下部略窄，这样就使壶身构成了一个梯 形，呈现出圆中有方的视觉效果。壶底部有三只三角形 的壶脚，这是中国古典青铜器中常见的“三足鼎立”造
浅谈紫砂“线韵壶”简约素雅的意境美
浅谈紫砂“线韵壶”简约素雅的意境美作者：蒋惠娟来源：《江苏陶瓷》2014年第01期摘要紫砂壶的艺术发展，融合了各门艺术的长处来完善自身，最终形成作品独有的鲜明特征，开出了芬芳的艺术之花。
在诸多表现紫砂壶的元素中，“线”的艺术能更深刻、更丰富，更能多韵律、多层次地表达作者的情感、审美及其思想。
优秀的紫砂壶作品都有着流畅的“线韵”、充沛的“线气”与高雅的“线体”风貌。
紫砂壶的线条不仅有着乐感的跌宕起伏、婉转绵延，还有着金石的质感与力感，更有着“道法自然”表现自然美的人文主章与艺术感悟。
关键词紫砂壶；意境；线韵壶紫砂壶艺作品千变万化、丰富多姿的形象支撑，大多依赖于线的质感、神韵及变化。
传统的关于造型的艺术，诸如书法、绘画、篆刻、雕塑艺术与玉器、陶器、铜器、木器、瓷器的造型，以及戏剧、舞蹈艺术等，无不以线条去构建自己的艺术体系。
所以有人这么说：紫砂壶艺是线的艺术。
刚、柔的线体，不是两级分化的孤立存在，而是在发展中找到彼此的契合点，和谐统一，达到方中寓圆、圆中存方、刚柔相济的高妙境地。
现以紫砂“线韵壶”为例（见图1），谈谈以线为主而设计的壶器，其观赏情趣、艺术价值以及简约素雅的意境。
1 紫砂“线韵壶”的造型紫砂壶作品的线韵之美，以形体为骨干，以气韵为灵魂。
紫砂壶艺术在多层次、多角度、多空间中展现自己的独特风采，在不断创新发展中全方位打造出线条艺术的无穷魅力。
紫砂“线韵壶”色泽明快、泥质细腻、手感舒适，整款壶为扁圆形，壶身五条圆线穿过，线条流畅、自然有致，腹以下斜收，平底、短颈、大口斜肩、坡盖、一弯嘴，圆润柔美，壶把与之迎合，略见几分娇憨，甚是可人。
“线韵壶”整体感强，自然舒畅，柔态毕现，是典型的女性作风，然而柔中不媚、娇而不俗，堪称雅致。
壶身刻行草“天下”，作品既有文人气息，又尽展紫砂风华。
2 紫砂“线韵壶”的线韵之美用线条装饰紫砂“线韵壶”，此壶却给人以无限的想象。
壶嘴和壶把上的曲线，仿佛要一直伸展向上，直至永恒。
浅谈紫砂“玉带壶”的装饰线条
浅谈紫砂“玉带壶”的装饰线条作者：赵娟来源：《江苏陶瓷》2016年第06期摘要线条艺术始终贯穿于紫砂壶的造型设计中，不同艺人所创制的线条技法和线条风格各有不同，本文以“玉带壶”为例，谈谈腰线的装饰艺术。
关键词玉带壶；紫砂；腰线线条装饰在我国陶器上的应用可谓源远流长，线条各种各样、变化多端，它们可以使人们产生快与慢、刚与柔、滞与滑、利与钝、顿与挫等不同的观感。
其中，腰线在三维实体的各平面中能丰富作品的层次和体积感，改变其韵律和节奏，使壶器造型更加丰满完美。
现以“玉带壶”（见图1）为例，谈谈壶器的造型，尤其谈谈腰线及其艺术特征。
1 “玉带壶”的造型特点“玉带壶”的口、肩、腹、盖、流、把、底等部位，由于轮廓各异，断面或圆或方或方中寓圆或圆中寓方，此壶整体上呈四方轮廓，方正古朴，转角处作圆润处理，方圆结合显得尤为古雅大气；壶钮犹如飘起的玉带，横架于四方平盖上，柔和有致、拿捏便利；平盖十分严密，宽厚有力；肩部折线分明，截盖压于壶口之上，气势雄浑；弯流霸气十足，嘴头平衡逸出，朝向水平方向，出水爽利；耳形壶把于转折迂回之间步步到位，转角均匀、弧度优雅，这样的设计增强了壶型的律动感；四方壶体加底的设计稳重大气。
2 “玉带壶”的装饰线及其艺术特征“玉带壶”的壶型是由块、面组成的，面始于点，点延展为线，线再扩充为面，紫砂艺人往往在壶成型的过程中完成对其的装饰，如线条的装饰以及弧面、反弧面等造型的利用。
具有代表性的紫砂壶装饰艺术，有灯草、子母、云肩、凹凸等立体线条，以及云水、花瓣、菱等二十余种纹理。
紫砂壶的线条多为水平方向，起过渡、缓冲、掩盖接缝的作用，大致分为两种。
一种称结构线，具体应用于口、沿、底、足，如底线、口线、盖板线等，这种线条可增强坯体粘接处的应力，提高烧窑成品率，主要起到加固作用，同时也起到一定的装饰作用。
另一种称装饰线，具体应用于壶肩、壶腰应用线条，如云肩线、腹线等，主要起到装饰作用。
腰线作为此壶最显著的特点，体量虽小，却起到了很大作用。
浅谈紫砂光货“玉润壶”的线条艺术
浅谈紫砂光货“玉润壶”的线条艺术作者：郑丽丽来源：《江苏陶瓷》2017年第06期摘要紫砂光货以其朴素而自然的造型，以及简洁明快的线条博得了世人的赞赏。
它虽然没有华丽的外表，却与文人一样高雅脱俗，思想寓意深刻。
因此，一件成功的紫砂光货就是一件艺术精品，仅从线条艺术上看，光货的造型之美，其实就是直线、曲线巧妙组合的艺术美。
关键词紫砂；玉润壶；线条艺术宜兴紫砂光货是泥料材质、造型工艺和文化价值的有机结合。
首先，只有优良的紫砂泥材质才能表达特定的艺术语言。
其次，优雅得体的壶器造型使人爱不释手。
再次，制作者赋予壶器深刻的文化内涵，能促进紫砂壶艺人与茶客之间的情感交流。
一件高雅的紫砂光货，不但能够丰富人们的精神生活，还能陶冶人们的情操，给茶客们带来品饮的雅兴和愉悦心情。
现以紫砂“玉润壶”（见图1）为例，谈谈紫砂光货的线条艺术。
1 紫砂“玉润壶”的材质一款紫砂光货的成功，首先要选用性能优良的泥料。
紫砂泥是产于宜兴地区的陶土资源，它具有可塑性。
制壶艺人能够使用泥料制成各种形状的壶器，且不易变形。
泥料经过氧化焰烧成后，色泽的变化丰富多彩。
此外，紫砂泥还具有良好的透气性、致密度，壶器表面光滑而致密。
这款紫砂“玉润壶”采用了得天独厚、细而不腻、粗而不糙、砂而不涩、光而不亮的紫砂泥制作，正是基于紫砂泥这种色泽浓重的肌理效果，才传达出一种心意合一、意味隽永的审美效果，使人思古追今，入静融性、爱不释手而玩味无穷。
2 紫砂“玉润壶”的造型特点紫砂光货的制作合理运用了点、线、面三要素，并进行提炼、概括、变化处理，要求壶器的造型在变化中求得和谐、统一的艺术美，尤其要保持壶器局部的有机联系，使壶器产生视觉上的美感。
光货壶是没有任何掩饰的“裸体”，所以，如果光货有一丝缺陷，就无法掩盖其丑了。
一件上乘的紫砂光货作品，最能考验制作艺人的功力。
这款紫砂“玉润壶”的壶身扁圆，大口斜肩，直壁腹，腹以下又斜收，平底，三弯式圆方壶嘴，扁方形圆形壶把。
浅谈紫砂壶造型的线条美
浅谈紫砂壶造型的线条美紫砂壶作为中国传统工艺品的代表，自古以来就备受人们喜爱。
其独特的设计和造型赢得了广泛的赞誉和喜爱。
线条美是紫砂壶造型中的一项重要元素，它能够通过独特的线条表达出瓷器的整体美感。
本文将从紫砂壶造型的线条美入手，探讨其美学意义和特点。
线条美是紫砂壶造型中最为基本的美学元素之一，它是表达形式最直接、最容易捕捉的美感。
线条美通过线与线之间的关系、线的形态和线的运动来表达出美感。
在紫砂壶的造型中，线条美的表现主要有以下几个方面。
线条美通过线与线之间的关系来表达。
紫砂壶的造型通常由多条线条组成，这些线条之间的关系决定了整体形状的美感。
线条之间的相互作用、相互连接形成了一种有机的结构关系，使紫砂壶的造型显得和谐而统一。
一个紫砂壶的盖和壶身的线条形状、角度、长度等等都要相互配合，才能够使其整体呈现出美感。
而这种线条之间的关系往往是通过巧妙的设计和匠人的技艺才能够实现的。
线条美通过线的形态来表达。
紫砂壶的线条形态多种多样，可以是直线、曲线、波浪线等等。
这些线条的形态不仅仅是为了满足实际功能的需要，更是为了体现造型的美感。
一些紫砂壶的壶身线条会呈现出柔和的曲线，不仅仅使得壶身更加美观，同时也增加了握感和使用的舒适度。
又一些紫砂壶的把手线条会呈现出直线或者波浪线，使得整体造型更加立体感和流畅感。
所以，线的形态是紫砂壶造型中不可忽视的一个方面，它能够直接影响整体的美感。
线条美通过线的运动来表达。
紫砂壶的线条往往不仅仅是静态的，而是充满了动感。
这种动感来自于线条的曲线变化、线条的延长和收缩等。
线条的流畅和动感使得紫砂壶更具生命力和活力。
一个线条从壶身延伸到把手的紫砂壶，线条的延伸可以给人一种壮观和奔放的感觉；线条的收缩则可以给人一种精致和雅致的感觉。
而线条的运动通常是通过精细的手工打造来实现的，它要求匠人有精湛的技艺和对线条美的深刻理解。
紫砂壶的线条美是其造型中的一项重要元素。
线条美通过线与线之间的关系、线的形态和线的运动来表达出美感。
紫砂壶器形的线条美
圈
《 趣》ｌ 雅 王春明
【 ｅ ｏｄ 】 ａｋ ｅ ｎ ｍｅ ｄｐ ｔ ｒ， ｉ ， ｔ ｉ ｔｎ ， ｕｖ ｄｌｅ Ｌ ｅ ｔａ ｔ ｎ Ｋ ｙ ｒｓ Ｄ ｒ￣ ｄｅ ａ ｌ ｏ ｅ Ｌ ｅ Ｓｒ ｇ ｅ Ｃ ｒｅ ， ｉ ｔ ｃｏ ｗ ｅ ｙ ｎ ａ ｈｌ ｉ ｉ ｎ ｎ ａｒ ｉ
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＿１ 国的艺术作品和西方艺术有一点很不同， ＿ ｜ 就是非常重视
紫砂壶器形的线条美
王 春 明 Ｗ ａ ｇＣｈ ｎ ｎ ｎ ｅ ｍｉｇ 江苏省宜兴紫砂工艺厂 宜兴 ２１ ２ ０ ４ ０
Ｊａ ｇ ｕＹｉｉｇ Ｒｅ ｔ ｎ ｗａ ｅ ｃ ａ ｔａ ｔ ｒ Ｙｉｉｇ １ ２ ０ ｉｎ ｓ ｘ ｎ ｄｓ ｏ ｅ ｒ ｒ ｆｆ ｃ ｏ ｙ ｘｎ ２ ０ ４
的重要地位 。
结合到紫砂壶上 的线条来说 ，主要有两种 ，即 ：曲线与直线 。先 说 曲线 。因为 曲线 是最有 张力和流 畅感 的 。它既 不像 直线 的生 硬 ，也没有标准圆弧的柔弱 ，正介于力度与弹性的中间点 。由此
延伸到紫砂壶上 ，曲线的运用就要讲究７ ，用的好会使整体有种
流 动 感 ，而 又 不 失 力 度 。否 则 要 么 生 硬 、板 滞 ，要 么软 弱无 力 。
ｌ ￣ 思亭壶 ，身筒两侧曲线 ，自顶部圆钮处流泻而下 ，壶盖处 向 ： ｎ Ｌ 外曲张 ，肩部 自然向内弯曲 ，到腹部则又向外膨 胀成一 条更大的 曲线 ，钿 、盖 、腹三段曲线自然流畅 ，颇 有动 感且干净利索 。可 能正因为陆思亭在这壶型上曲线 的成功运用 ，才使其成为一个特 定的形制名称吧 。这 是身 筒曲线 的运用 ，有的壶型流的 曲线与壶
线条的艺术,流动的神采——浅谈紫砂光货“线韵提梁壶”的线条艺术之美
切 尽 在 不 言 中 ，但是 壶 嘴外 围却 以 圆 润 的 曲 线 修 饰 出犹 如
方器 般的棱角 ， 从 而 使 整 体 均 显 得 柔 中寓 刚 、 圆中有变 、 有 骨 有 肉、 骨 肉 亭匀 。 紫砂壶“ 线 韵提梁 ” 在造型上可 以分成上下 两部分 ， 其 一 是 壶 身 构 成 的下 半 部 敦 实 基 础 ，其 二 是 圆 形 提 梁 构 成 的上 半 部灵动空 间。 单 从 下 半部 而言 ， 自壶 钮 开 始 向 下 至壶 盖 、 壶 口、 壶肩 、 壶身 、 壶足 ， 再 加 上 前 端 壶 嘴 均 由 流 畅 的线 条 组 成 ， 线 条 仿佛 是这 把 壶 的生 命 一 般 绽 放 着 流 动 的神 采 。其 内 部 的 构 造
货 三类 ， 其 中光货坚持 “ 圆、 稳、 匀、 正” 的造 型 规 则 ， 圆 器 珠 圆
玉润、 方器轮 廓周正 ， 流露 出一种大 气 、 高雅 、 简 约 的艺 术 之
和 壶 底 完 全 一致 ， 薄 盖 内嵌 壶 口中 与 之 呈 同 一 平 面 ， 而 粗 实 的 柱形壶钮立于盖顶中间 。 形似碗托 ． 与 壶 足 保 持 上 下 风 格 的 统
也 均 根据 线条 的特 征 而 展 开 实 质 性 的 创 造 。 但是 ， 提 梁 在 这 把
系 。几 乎任 何 艺 术 形 式 在 表 现 手 法 上 都 是 基 于线 条 这 一元 素 而发 展 的 。 比如 中国 画 和 书 法就 是 一 系列 线 条 的 集 合 ， 由点 到
线、 由线 到 面 逐 渐 渲 染 ， 终得绝佳上品 。
连接匀称 流畅 、 无懈可击 ； 至 壶 口处 则 口径 较 大 ， 半 径 与 圆 周
而是历代制壶艺人在长期的创 作实践中 ，不断融入传统与创
浅谈紫砂作品“方山束带壶”的线条装饰
术创作，所以在设计和制作一件紫砂壶的时候，就必须 综合考虑好上述两点，紫砂的文化属性，不为物役，不为 情牵，乃是用平凡成就神奇，用内敛的色彩，诉说高贵无 言的宽广，所以质朴是紫砂的本质，形体装饰是紫砂的外 在，如何在保持质朴的气质的同时，还给紫砂壶加上足够 的形体装饰点缀，那就要从所要塑造的线条入手。
CERAMICS SCIENCE & ART 95
前言： 紫砂壶艺已经有了比较悠久的历史，别致的外观造
型，精湛的制作工艺，古朴的材质和颜色，加上优良的 实用性，观赏性，造就了享誉海内的盛誉。在传统紫砂 壶中，一直都强调方跟圆之间的形态对比，这两种造型 各有魅力，在各自的发展衍化中，形成了许多固定的表 现形式，本文就通过作品“方山束带壶”来谈一谈紫砂 方器当中的线条装饰之美。
制作好壶盖，就要制作壶钮，由于壶口盖的承受力 的特性跟胚体干湿度相关，所以应当事先制作好壶钮， 同样方形的壶钮同壶盖内部一样，采用镂空的技法，减 轻整体的重量，这样一来既不影响形体轮廓的美观，还 能够合理的减轻壶口的负担，可谓一举两得。这样形成 的线条，由于工艺上更为细致，所以在镶接的时候，壶 钮与壶盖之间加上了线条作为装饰过渡，这种线条拓展 到壶盖与壶肩部形成了良好的对比递进关系，可以说整 件作品的上层线条装饰就这样完成了，但这时候就产生 了一个问题，那就是壶肩加上壶盖以及壶钮，只占整把 壶形态的一小部分，宽阔的壶面显得过于空旷，上下的 线条装饰显示出不平衡，这在视觉上呗认为是形体装饰 的黑洞，所以我凭借多年制作的经验，在壶面中部，加 上了两根贴塑的圈线，这是方器制作当中常见的装饰线 条，既起到装饰效果，又显得古朴雅致，但进一步思考 以后，我发现，单纯的圈线装饰有些过于单调，尝试设 计出有别于过去作品更多的线条装饰变化，于是壶面中 心 CLAY
浅谈紫砂壶的装饰技巧
关键词 ： 紫砂 ； 装饰 ； 镶嵌 ； 线条
１ 前 言
掩瑕 的艺 术手段 ， 有时是 为了使方 形器形 的突 出部分 “ 匿 角藏 锋 ” 。装饰 线多 种 多样 ， 如皮 带线 、 凹线 、 圆线 、 膳 肚
碗 口线 、 弄堂线 、 腹线 、 方线 、 侧角线 、 隐线等 。 紫砂作 为优 秀陶瓷艺术 中 的瑰 宝 ．以其独 特的生产 线 、 ． ２ 泥色装饰 工艺 、 鲜 明的地 区风格 、 浓 郁 的 民族特 色蜚 声海 内外 ， 深 ２
２ ． ３ 绞 泥装饰
要 对 将 要 取 得 的色 彩 效果 有 一 个 预 想 ，配 制 适 当 的泥 对应 准确的配备 。事先 装 饰 的成 功 之 作 。 分层 黏合 ， 扭 曲变化 。 这种装饰 的特点 是寓藻饰于 自然 中， ３ 结 语
紫砂 塑 器不仅 应 形象 生动 ， 构 图简洁 ， 而 以及 花瓣 纹 、 菱纹 和云水纹 。线纹 的运用 。 既是 一种装饰 方 面综合 表 明 ， 的 艺 术 手 段 ，又 起 到 确 保 成 型 时 粘 接 处 及 边 缘 部 分 的应 且 应 巧 妙 地 利 用 紫 砂 泥 料 的 天 然 色 泽 来 增 强 其 艺 术 效
（ 上接第 ６ ０页 ）
切 相联 。在这样 一个背 景下 ， 宋 人对 自然 ， 对宇宙 的认识 砂 陶艺 自律是艺术 价值范 围内合理化 的要求 。 有所 深入 ， 对 人本 身 的认 识 也较 前代 深 刻许 多 ， 因此 ， 宋 瓷 的出现决不是偶 然的 。 紫砂 陶艺 的 自律 理想也 是 现代性 的一个 重要 方 面 。 紫砂 陶艺 自律 的原则 并不 意味着要 把紫砂 陶艺 与现 实生 尽管 中国现代 紫砂 陶艺是 在社会 主义 初级 阶段发展 活相分 开 ，也 不意 味着紫砂 陶艺 与大众 参与都是 消极的 起 来 的 ， 但是 ， 随着 现代 意识 的进 一 步发展 ， 传 统 的 陶瓷 现象 。 比如现 在一些 陶吧 的兴 起 ，丰富 了人 民的 日常生 艺术 必然要受 到挑 战 ，尤其全 球化 浪潮更使 很多传 统社 现代 化 ” 。总之 ， 一个 有创造 意识紫砂 陶艺 家 ， 只 活 ，在 人 的主体性与 高技术 的发展 之间力 求找 到新 的平 会 变得 “ 衡 ，通 过娱乐 性艺术排 遣工业 化 时代紧 张生活 的心 理压 有 善于借 取将来 的眼光来 审视传统 与 当下 的紫砂 陶艺创 这个紫砂 陶艺 家才是富有创 造性 的 ， 才 不会重 复 力， 在 这里关键是 要区分文化 价值领域 的有效性 。在现代 作 现象 。 社会 ，艺术价 值领域 的分化 以及它们 按 照 自己的有效 性 别 人 已经走 过 的路 ，这或许 是强调 紫砂 陶艺 的现代意识 要求处 理 自己的 问题 是现代 性不 可逆转 的趋势 ， 因此 ， 紫 的意义之所在 。
线条美在紫砂壶器形中的表现
线条美在紫砂壶器形中的表现摘要：紫砂壶在我国历史上具有相当重要的历史价值，它不仅仅是一件工艺品，它还具有一定的收藏价值，以及相应的文化内涵。
因为它的特殊性，被众多收藏爱好者喜爱。
紫砂壶的线条装饰有许多种，但是线条的装饰必须要用牛角或者竹制线尺进行专业的加工、制作，这样才做出一款正品的紫砂壶。
关键词：线条美；紫砂壶；艺术鉴赏一、引言在中国艺术品之中，非常的注重线条美这一特点，无论是书法、国画、建筑都能够将线条艺术融入其中，这是与西方艺术不同的地方。
文艺复兴的伟大作家米开朗基罗曾说过这样一句话：一个好的艺术作品，无论经历怎样的破坏，就算是从高山滚落下来也是不坏的，因为他们的雕刻是团状的。
我国中华文化，对线条艺术尤为的重视，从春秋战国的青铜器，到汉唐时期的玉雕，都是线条艺术最好的见证，它们在创作过程中，可能不太注意立体的感觉，但是却十分的注重线条艺术的美感，充满流动性。
最为突出的线条——书法，这也是被大家最熟知的线条艺术，其流动美感，足以说明了中国人民对线条艺术的重视程度，以及相应的心理地位。
二、线条在紫砂壶中的种类紫砂壶艺术中，主要线条艺术被分为两大方面，直线和曲线，两者变化无穷。
曲线在紫砂壶制作过程中，充满了张力以及流畅感，它没有直线那么生硬直接，也不像标准圆弧形那样的柔弱，曲线完美的介于两者之间，富有力度与弹性，充斥着独特的美感。
将这点融入到紫砂壶的制作中，曲线的运用就要更加的讲究了，这就需要紫砂壶艺术工作者的经验，以及相应的手法，紫砂壶曲线运用的完美得当，会让整个壶体变的富有美感，充满了流动感，又不失相应的风度。
如果曲线运用的技巧不够熟练，或者操作不得当，就会出现造型生硬呆板，或者软弱无力的情况出现，这样不仅影响着美观，还影响着艺术价值。
这也是“壶如其人”但更是“线如其人”。
例如，最具代表性的思亭壶，壶身两侧蜿蜒而下，曲线优美，壶盖处向外张开，壶肩部分自然的弯曲，向内垂落，到腹部向外伸张形成更大的一条曲线，让整体干净利落，流程整洁[1]。
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紫砂 壶 的线 条 装 饰 ， 是 茶 壶 造 型不 可 分 割 的一 部 分 。 紫砂 壶 的 线 条 起 到 增 加 成 型 时 粘 接 处 及 边 沿 部 分 应 力 的作 用 ， 也 因此 增 强 壶 器 的实 用 功 效 。 所 以 紫砂 壶 对 线 条 的运 用 ， 既 是一 种 装 饰 的艺 术 手 段 ， 又起 到 确保 壶 器 质 量 的作 用 。
４ 紫砂壶线条的雅韵
陶 瓷 的 造 型基 本 上 是 线 条 的运 用 、 线 条 的艺 术 ， 也 是 紫 砂 壶 艺 美 的最 基 础 的本 质 。 可 以说 ， 壶 艺所 用 之 线 是 最 富 有 情
感的 ， 陶艺 家 的情 感 宣 泄 的主 要 艺 术概 括 手 法 就 是 线 条 ， 常言
２ 紫砂壶线条的特征
紫 砂 壶 的 线 条 主 要有 两大 方 面 的特 征 ： 简约 和变 化 。 简 约 就 是 指 线 条 是最 简 单 、 概括的艺术表现手段 。 这 与 人
类 的艺 术 创 作 发 展 的 过程 有 关 ．最 早 人 类 在 认 识 和表 现世 界
口上 翻线 、 腹线 （ 凸线 、 凹线、 双 复线 ） 等２ ０余种 ， 具有 代表性 的线条则有子母线 、 灯 草线 、 凹凸线、 云肩线 以及云水纹、 菱纹 和花瓣纹等 。 这些装 饰线条从形而言可归纳为两大基本类型 。
变化使线条成为了艺术作 品中最活跃 的因素 。比如有 了 线条的简约性 ， 才有 了筋囊器对实物的抽象化概括 。 正是线条
的变化性 ， 使 紫 砂 壶 具 有 了形 态各 异 的 造 型 。 同 时 ， 壶 体 上 装
向内弯 曲。 到腹部则又 向外膨胀成一条大 曲线更是 强劲 有力。
此外 ， 壶钮 、 壶盖 、 壶 腹 的 三 段 曲线 自然 流 畅 ， 颇有 动感 ， 干 净 利索 。
曲线 的 内涵 。这 种 曲线 的 长 度 有 限 ， 曲度 也 很 小 ， 并 不 影 响 主 体 的直 型 所 形 成 的 特 色 ，而是 体 现 出 刚 中带 柔 的 风韵 。 比 如
“ 升方壶” 整体上运用直线设计 壶型 。 却在钮 、 肩、 流、 把等部位 用少许 的曲线作为过渡 ， 使得整个器型既端庄雅正 ， 又温婉 动
第４ ６卷 第 ６期
２ ０ １ ３年 １ ２月
江
苏
陶
瓷
Ｖｏ １ ． ４ ６ ， Ｎｏ ． ６
Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｓ ｕ Ｃｅ ｒ ａ ｍｉ ｃ ｓ
Ｄｅ ｃ ｅ ｍｂ ｅ ｒ ， ２ ０ １ ３
２ ５
浅谈 紫砂 壶的线条装饰
余 矫健
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
时的缺陷 ， 提高正品率 。比如 ， 有的线 、 纹应用于器 口、 器底 和
器足 ， 可 以增 强 壶 体 的 牢 固 ， 使 造 型 更 趋 于 安定 和 稳 重 ； 有 的 增 强 造 型 的 韵律 和节 奏 ， 使 之 质感 完美 ； 有 的导 致 造 型 的端 庄 大 方 以 及 各 个 镶 接处 的牢 固 ；有 的是 一 种 以瑜 掩 瑕 的艺 术 手 段： 有 的则 使 方 形 器 形 的 凸 起 部 门 匿 角 藏 锋 、 气 韵 潇 然 … …不
图 １ 思 亭 壶
同 的装 饰 Biblioteka 条 所 产 生 的艺 术 效 果 是 不 同 的。
不 同 的线 型 给 人 带 来 的 审美 情感 是 不 一 样 的 。如 果 说 曲 线给人舒 畅 、 轻快的感觉 ， 那 么 直 线 就 给 人 以挺 拔 、 向 上 的感 觉 。紫 砂 壶 挺 拔 、 硬 朗 的气 势 神 韵 ， 从 线 型 的 角 度 也 体 现 出造 型 的 线 条 之 美 。但 是 在 紫砂 器 中 的 直 线 不 能 僵 直 、 板滞 ， 而 是 在 直 线 中寻 求 变 化 ， 才能做到直而不板 、 轮廓分明、 刚 中见 柔 。
即 曲线 与 直 线 。
的过程 中， 难 以用繁缛语言或其他 手段作准确的反映时 ， 往往 采取一 种概括 、 模 糊的抽象手段 ， 于是创造 了最简约 的线 条 ，
古 人 认 为 线 条符 号愈 简约 ， 愈 能包 容 复杂 的 内涵 。 正 是 这种 简 约 而 包 容 的 特 征 给 紫砂 壶 器 的创 作 者 提 供 了 寄托 和浓 缩 情 感 意 绪 的 无 限 空 间 。也 给壶 器 的欣 赏 者 提 供 了 自由思 考 的无 限
人。
１ 紫砂壶线条的种类
紫砂 壶的装饰 线多种 多样 ， 如圆线 、 盖 口线 、 翻线 、 皮 带 线、 鳝肚 线 、 碗 口线 、 鲫背线 （ 分单 双 ） 、 推迭 线 、 飞线 （ 亦 称 活 线） 、 云肩线 、 弄堂线 、 隐线 、 方线 、 侧角线 、 阴角线 、 阳角 线 、 盖
空间 。
曲线是最有张力和流畅感的 ， 它既不像直线 的生硬 ， 也没
有标准圆弧的柔弱 ． 而是介于力度与弹性的中间点。 由此 延 伸 到紫砂壶上 ， 曲线 的运 用 就 要 讲 究 了 。 曲 线 用得 好 会 使 整 体 有 种流动感 ， 而 又不 失 力 度 ； 否 则要 么生 硬板 滞 ， 要 么 软 弱无 力 。 比如 清 代 陶 艺 人 陆 思 亭 制 作 的 “ 思亭 壶” （ 见图 １ ） ， 此 壶 身 筒 两 侧 曲线 自顶 部 圆 钮 处 流 泻 而下 ． 壶 盖 处 向外 曲 张 ， 肩 部 自然
饰线条 的变化 ， 更使得紫砂壶具有千变万化 的审美效果 。
３ 紫砂壶线条的作用
紫砂壶线条装饰 的种类很多 ，各种各样 的线条都必须用
牛角或 铁、 木、 竹 制 成 的专 用 线 尺 进 行 加 工 ， 使 线 条 挺 括 而 又 清晰。 这 些 线 条 不 仅 加 强 了紫 砂 壶 的 装 饰效 果 ， 又 可减 少成 型
紫砂 壶器造型 中所谓的直线 。 不 同于几何学意义上的直线 。 紫