美丽中国观后感

《美丽中国》观后感 我是在我同学的电脑上找到这个纪录片的，当时同学想我推荐，我怀着不是 很放心的心情去看，结果实在让我震惊了！！因为这是我看过拍中国最美的纪录 片！！！它的英文名叫《Wild China》，中文官方译名最后被定为《美丽中国》。 该片是由世界闻名的英国 BBC 自然历史制作小组和中央电视台影视制作主力 ——中视传媒——合作制作的一部关于中国野生动物和自然风光的系列记录片， 也是 BBC 和中国电视台的首次合作。 《美丽中国》分为“富饶华南”、“彩云之南”、“青藏高原”、“长城以 外”、“龙之疆域”、“喧闹海岸”6 集。这部投资达 500 万英镑（合计人民币 7500 万元） 的纪录片延续了 BBC 狂野系列的概念， 但却将视角扩展为人与动物、 人与自然的关系。BBC 环球公司首席执行官史约翰先生说：“我们很自豪地将 这个宏伟的系列片介绍给世界各地的观众，所有镜头都是高清拍摄。”这里我选 择了它的第二集，也就是拍云南的那集，告诉了我中国美丽的动植物和生活在那 里的人们，片名也叫做《香格里拉》。 云南独特的气候和地理环境，使它能供种类繁多的野生动物栖息，这就是选 择那里的首要条件吧。按气候划分，既有热带、亚热带、温带的动物，也有寒带 的动物。按植被类型划分，既有高山森林、草甸种类，又有河谷，平原种类，形 成了寒温热带动物均有，动物种类南北东西交汇的奇特现象，被誉为“动植物王 国”，这可是全世界都很有知名度的。 片子依次呈现出的分别是傣族的庆典仪式与节日， 穿插剪辑的是一尊佛像与 傣族女人们去取水，然后是一些同期声的打击乐，这里很欣赏的是对脚部给的特 写，这种足部特写在片中有多处。接下来的剪辑有点快，有个剪辑是不知道是哪 种鸟的眼睛切到了佛像的眼睛，这就让仪式内与外界联系到了一起，类似的还有 剪辑进孔雀羽毛和大象的眼睛。 紧接着用很轻快的打击乐带入到了一个欢快的泼 水节的场面，那晶莹的水珠和欢乐的人们所构成的画面，人们尽情的泼水玩闹， 加上那么轻快和优美的音乐，让人觉得舒心、愉快。其中有一个很特别的画面， 一个解放军穿戴的人被人泼水而自己这是憨厚的傻傻的笑着， 帽子上的国徽标志 不由得使我想到这部片子是否还是有政治宣传色彩呢， 毕竟这是全球播放的片子 啊，要有中国共产党的元素在里面。不过这样还是很隐晦的，潜移默化式的渗透 容易使人接受。 介绍地理环境的时候不是像我以前看过的那样是用地图了，而是用地球，这 个逼真啊，这部分的山脉拍的很大气，上面的水汽般的浮云又增加了动感，使原 本不懂的景观“活”起来了，还有种仙境般的感觉。流云和水汽的镜头在片子中 运用多次。 金丝猴出场前是飘着雪花的场景介绍， 特写的树挂很精致， 这在北方很常见， 不知道云南那个地方怎么也有。金丝猴也拍的可爱，可以和法国人 PK 一下了， 几个头部的特写，感觉猴子的表情好像很忧郁。“雪后的猴子就开始觅食了”， 虽然解说是这样，但看画面总感觉是换了一个季节，至少也是雪都化没了。片中 详细的介绍了其食物是那种半菌半植物的地衣，这片子中生物学知识充足，也是 半科教性质的。 介绍中国红色熊猫的时候，还是很可爱的小动物，没有太出彩的地方。后面 的一些植物的特写（集中在花朵上）还不错，比如那朵娇美的蓝色花，上面还有 一只小昆虫在爬来爬去；白玉般的花朵和完整的蕊等，都很精致。中间接了一段 关于植物猎人的历史资料与介绍（黑白），画面上是有差距的，可能是因为叙述 线索的需要，才用的吧，虽是珍贵的史料，但不是很喜欢，与整体的感觉不太协 调。 用绳索过怒江峡谷那部分让人感到了不一样的生活方式， 连交通都是如此特 别，配上音乐，感觉很心惊胆战，生拍绳索上的人会掉下去。看着纵横交错的绳 索和绳上人的大无畏的神情，又不由得佩服当地人们的创造力和勇气。 杜鹃开花红艳艳，不过吸引人的是那里的小鸟，看着它们吸食花朵中的蜜， 灵巧的动作。 音乐和画面给人一种悬念， 那么下面出现的又会是那种动物呢？局部的拍摄 让我误以为要出现什么庞然大物呢。这是红腹角雉，这一段很值得看，一只公的 角雉以独特的偷窥方式去追求母角雉，像那种正反打的剪辑方式。看到公角雉鲜 艳的肉垂一抖一抖的， 还配以翅膀拍打发出的独特声音， 这样的追求真的很好笑。 剪辑很有技巧，故布疑阵般的制造悬念。 松动的土慢慢探出一个嘴巴、头、身体、尾巴，这就是两栖动物鳄鱼蝾螈。 特写镜头里甚至可以看到它的鼻孔。同样的从泥土里钻出一种植物，竹子瞬间迅 速成长，这是采用逐格摄影（或称延时摄影）用照相机拍摄完成的。场面不大， 但拍出了一种震撼的效果，谁有会想到那小小的竹子竟是这样迅速的成长。 竹蝙蝠是一种很小，像蜜蜂那样大小的动物，它居住在竹子中空的洞穴里世 界上最小的哺乳动物。需要拍摄竹蝙蝠的洞穴生活，BBC 的工作人员用自己制 作的摄像头伸到狭窄的洞穴里，捕捉到了洞穴内蝙蝠生存的画面，那个自制摄像 头，其实就是英国随处可见的家用夜视闭路系统作出来的。那里面一个小蝙蝠张 嘴的镜头，让人们看到了它的口腔内部，牙齿和舌头都是清新可见的。 晚上拍摄飞翔的小蝙蝠的片段很是漂亮，应该是用红外拍的，拍出了小蝙蝠 的质感，也在它们穿梭在洞口的时候看到它们的小嘴，小脑袋，甚至看清了它们 的骨头和肉质。 在竹林里飞翔的小蝙蝠和当时的静谧的音乐构成了那个安静的夜 晚，竹蝙蝠们轻扇翅膀在翩翩起舞。这样的夜突然间出现了危机，那是一条蛇， 意欲去吃小蝙蝠，一边是无所知的小蝙蝠，另一边是慢慢靠近的蛇，加上音乐的 烘托，气氛很紧张。可是最总由于洞口太小，蛇没有得逞，只好爬走了，这里还 有一个从洞口向外拍的蛇头的特写，真不知怎么拍的。“在拍摄竹蝠的时候，竹 叶青 （也就是那条蛇） 就近在咫尺， 吓得摄影师大气都不敢出。 ”看过这段材料， 我才知道他们还是很危险的，应该还有一些我们所不知道的艰辛，纪录片人啊， 很不容易。 以竹子为线讲述它与人的好处，再来就是动物——竹鼠。看着好好的竹子被 拖到了地下，进而看到了主角，是嗅觉很好以竹子为食的动物。怎么拍的那么清 晰，对我来说很是一个迷，只有看了才知道什么是不可思议。同样的，只看到树 枝在动，不知道又被什么动物拉扯，这是就轮到野生亚洲大象出场了。看此片之 前，我是不知道中国境内有大象。 下面还有那种独特的捕蜂方法，很有技巧，不过最后以人们掠夺了蜂窝，然 后吃幼虫来结尾，还有那个人耍宝似的吃法，真的很气愤，难道我们要展示我们 吃动物的残忍，这是中外合拍，虽然真实，但也不要以点带面，为啥不来个我们 保护小动物的呢？ 象芋开花这组镜头，里面的解说词解说了我们从画面看不到的味道，还有部 分使用热感摄像机来拍摄，以冷色和暖色来表现花的温度在上升，表现这个森林 女巫的与众不同的一面。她利用埋葬虫来授粉，你可以看到雄蕊释放黄金花粉， 真是一种奇妙的植物。画面的精美与细致，这段就很有代表性。我看的版本不是 最高的，听说高版本的画面是“无以伦比的美丽”。 后面还介绍了野生长臂猿，它们是音乐名手，有一只大约才一天的幼猴的画 面，听说很珍贵，就是很难得的意思了，下来就是橡胶林的问题，这里就不多说 了，我只是特别欣赏这里的画面的美丽。结尾部分大象又出来了，在看到游客们 后离开了。看到那只在水里挣扎的小象，我突然想到了在《白色星球》里结尾的 那只找不到可以支撑它上岸的厚冰的镜头，同样的手法，同样的主题，在这种数 量稀少的物种身上透出的一种无奈。这段的解说也是佐证：山脉目前暂时还是一 片绿意盎然，迷惑的单纯，苍穹之下也许有中国最丰饶的自然宝藏，脆弱而无与 伦比，在云雾袅袅之下，一个动植物与人类紧密相连，错综复杂的世界。 整体来说，这部片子不论是从视角、摄影还是配乐，都是我看过关于中国的 纪录片中最棒的！其中有些野生动物和风景的镜头从未在银幕上出现过。视角平 和，基本做到了真实、客观和公正；摄影技术是顶级的，自不必再多说；总体感 觉完全中国风，该磅礴的磅礴该精致的精致，与背景融合为一体。 中国竟然有这么多野生动物、 这么多如此美丽的地方， 有机会一定要去走走。 这部片子的画面都可以和摄影作品媲美了，相信在全球放映之后，会有更多的人 了解我们美丽的中国。希望大家都可以去看看，然后更加的爱我们的大好河山。明白了古人丧国时，看到大好 河山是多么的痛苦。让我们爱护好我们可爱的祖国吧！
《美丽中国》观后感 美丽中国》《美丽中国》是表现中国野生动植物和自然人文景观的大型电视纪录片，看过之 后给了我深深的触动。纪录片作为“以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象的电 影电视艺术形式” ，其手段在于对真实素材进行艺术加工与展现，其目的在于以展现真实为 本质，并用真实引发人们思考。但是，自然类纪录片因为较少有人的参与，缺少人与人之间 一目了然的矛盾冲突和引人入胜的故事情节， 与社会类的纪录片相比， 它更多地表现为单纯 的猎奇与对真实镜头的捕捉，在思维品格上难以胜出。在纪录片创作中，创作观念是非常重 要的，创作者在拍摄纪录片之前，先要对所表现的事物进行思考。任何一部纪录片都或多或 少地体现作者对艺术和生命的态度， 纪实的品格上升为思维的品格， 才能使创作进入审美的 层次。 国际自然类电视节目主席帕萨`萨拉斯曾说： “自然类影片绝不只是动物、树和昆虫等非 常近的镜头和放大镜头，还有被称为自然精神的东西。也就是说拍摄自然类纪录片，首先需 要摄制者对自然的热爱和了解，要懂得珍爱生命、尊重生命。它需要一种人文精神，而绝不 只是为了追求感官刺激。 ”他同时还说： “现今社会强调的人文精神，并不是单纯的指对人的 价值、人的个性、人的尊严、人的地位、人的发展与人的自由的关怀、看护和尊重，还有我 们所在的这个大自然，包括自然中的一切生命。人文精神就是一种关怀，真诚的对自然世界 的一种关怀。 ” 《美丽中国》是一部反映中国自然生态的纪录片。由 BBC 环球公司与中国中视传媒股 份有限公司联合拍摄，英文名称为”WILD CHINA” ，也有译为《野性中国》《锦绣中华》 、 ， 历时三年拍摄，共六集。与其说这是一部纪录片，不如说它是一场视觉的盛宴。诗一般的画 面、 伴之纯粹大自然的声音、 独具中国气质的磅礴之声相结合的美丽画面……都给我们带来 了一种久违的震撼，强大的视觉冲击力带给我们的是全新的视听完美享受。 然而，不仅如此，纪录片《美丽中国》中更有一种陷于画面和音乐背后的、厚实的浓浓 的情怀，一种博大警世的人文关怀流淌其中，它不仅给我一种视觉的震撼，更让我有了对自 然的震撼与敬畏。 《美丽中国》中的人文精神。在整部纪录片中，没有清晰的人物对白，解说词只是展示 性的， 可以说主要是在用视觉语言和影像的力量展示着自然， 更展示着不朽的人文主义精神， 这些精神深深地打动着我。 张家界深山溪水中的娃娃鱼，贵州山间的叶猴，茫茫雪山中被呼为“山中野老”的滇金 丝猴，迁徙途中在鄱阳湖歇脚的浩荡鸟群，上海郊区寺庙中 400 余岁高龄的斑点龟，贵州岩 洞中的蝙蝠。 傍晚时分， 古老爹倚在窗前， 仰头远眺， 看着遮天蔽日从北方飞来的成群雨燕， 计算着它们南来的日子，并以此盘算着插秧的日期。金腰燕飞来的第二天，各家各户就一同 忙着把秧苗移到山间的梯田之中，而头上的雨燕也在忙着建筑新巢。 如此清晰逼真的视觉语言让我在体味生命力量的挣扎的同时， 更让我深深地感受到在这 部 6 个小时的纪录片中，所展示的动物、植物是与我们人类一样平等而珍贵的生命。在优美 的摄像的引导下， 渐渐走进了大自然的世界， 逐渐用一颗平等的心态感受着自然中生命的起 起伏伏。这部纪录片带给我们的不单单是美的享受，更融入了一种生命的整合：当我们知道 在拍摄后的几周后 400 余岁高龄的斑点龟死了时会遗憾； 在蛇岛上， 当我们看到鸟儿逃脱蛇 的攻击时会高兴……影片中， 往南迁徙的鸟儿在枝头歇息， 透过画面观众看到伪装的腹蛇就 附着在同一棵树的树枝上，且仿佛那腹蛇一张口就要吞下鸟儿了，内心就会焦急万分，担忧 鸟儿能否躲过蛇的攻击。当看到有的鸟儿未能逃脱，只能成为腹蛇的食物时，令人感到无助 和无奈，并感受到了生物链的冷酷与无情。这一切令观众的心随着自然生命而跳动。 《美丽中国》中展现给观众的自然世界与每一个人所面对的并无不同：孤独、疲惫：自然生物是我们的朋友，只不过与 我们生活的方式、地点不一样。也许是社会生活太过复杂和疲惫，我们早就忘了其实所有的 生物都是地球的主人，我们应该发现，这个地球不仅仅属于我们，还属于动物，属于更多的 生灵。纪录片引导人们关注或者说重拾的，可能正是已被忽视掉的人类与动物之间的感情、 生物之间奇妙的感应和联系。 如果每一个观众都在观后像珍惜自己一样善待动物， 那么这就 足以体现这部纪录片在现实中的价值和意义。 理解爱护珍稀动物， 保护我们的自然环境的意 义，正是影片所要表达的强烈的人文关怀精神。 《美丽中国》中的生态平衡观。文明是一把双刃剑，在带给人类物质享受和现代生活的 同时，也带来了人类与自然的隔阂和异化，人类的心灵越来越粗糙，感觉越来越迟钝，心肠 越来越坚硬……于是生命的意识淡薄，悲悯情怀丧失，人文精神缺乏，人类成为唯一只爱自 己的冷漠动物。但是《美丽中国》 ，它带给观众的不仅是美轮美奂的中国自然视觉奇观，还 有前所未有的心灵震撼， 人们震撼于大自然的美与脆弱， 让冷漠已久的心灵变得湿润、 柔软。 这部长达 6 小时的大型纪录片的特点是以自然为对象， 以平等的视点关注人与自然界中的生 物。以纪实的手法和写意的风格，来抒写和展示自然的奇观和生命的奇迹，让观众有机会近 距离地观赏中国大自然中生存的各种生命，在观赏中感受自然的壮观、神奇与美妙，感受生 命的庄严、神圣与美丽，同时也对自然法则产生了新的认识和新的思考。 《美丽中国》把思考的领域从自然界扩展到人类、扩展到人与自然的关系。实际上它是 在借大自然中生物的生存状态观察人类的行为，反思人类未来的命运。或者说，它不是从人 类的角度看自然，而是从自然的角度解读人类，即将动物的世界作为这个世界的主角，从自 然的角度来观察人类的行为， 巧妙地将动物的世界与人的世界进行艺术化的对比， 用暗示和 警示的方法来审视人类的价值观念及许多悖论性行为方式。 无污染无破坏的自然环境本来是 自然界最美好、最壮观的景象，而人类无止境的开发与建设却把这些美好近乎破坏殆尽，多 种物种濒临灭绝，美丽的自然美景不复存在，最终也影响了人类的生存。当我们从大自然的 角度来观察这个世界时， 才能看清这个世界的面貌与形态， 才能发现这个世界的自身结构和 内在关联，才能看清自己面貌的丑陋和行为的愚蠢。 《美丽中国》中人文精神指导和欣赏下的视觉语言。视觉语言是纪录片创作者用以构成 视觉形象、表达制作思想的各种手段技法的总和。因此视觉艺术、画面思维是纪录片制作人 员应有的基本思维方式，也是电视纪录片表达创意、展示故事的主要创作思维方式。对于纪 录片来说，视觉是第一性的。纪录片是供人们欣赏的艺术品， “好看”是纪录片的“核” ，因 此，视觉语言是纪录片思维品格表达的一种最重要手段。 正是基于对自然生命的尊重与深厚的感情， 纪录片 《美丽中国》 用独具中国气质的磅礴、 浑厚、 包容的声音结合美丽的中国自然画面， 把原属于自然科学范畴的主题拍成了洋溢深厚 人文主义精神的优秀作品，其视觉语言充溢、表现着浓厚的思维品格。如大量的长镜头，跟 随对象的运动，用特效表现的风云变幻、万物生长，大量的航拍镜头展现出壮阔的美感、梯 田区的整体视觉冲击效果；运用自然光线、光度的强弱，光位的顺光、逆光、侧光，光比的 明与暗等，追求写实性；运用蒙太奇的手法，切换自然中的不同场景，无不集中反映着人与 自然和谐这一伟大主题。同时，拍摄者在摄像时总是尽可能地亲近拍摄对象，获取最真实的 视觉画面、获取自然的最美好的瞬间。对于摄制者来说，它们已经不是单纯的物或景，而是 怀有情感的相互依存的“伙伴” 。 《美丽中国》 “创造和利用现实” ，以自己的人文精神与思想来指导纪录片中视觉语言的运 用，而绝不是为纪实而纪实，做呆板、机械的原生态记录。如此生动的记录给所看到的人巨 大的启发。我们都应站起呼吁： “保护自然，保护野生动植物和那些历史悠久的自然人文景 观！ ”