《韩熙载夜宴图》赏析

摘
要 ： 者 通 过 分 析 大量 的 美术 史论 文 献 以及 最 新 的 学术 论 文 ， 笔
对《 韩熙载夜宴图》 进行解读 ， 并对《 熙载夜宴图》 韩 的作者考记 以及 艺术
表 现 进 行 了详 细 的讨 论 。 韩 熙 载夜 宴 图》 卷 共 用管 乐合 奏 、 间 小憩 、 《 全 宴
美术 时空
Ａ ＲＴ Ｅ ＤＵＣ ＡＴ ｌ ＥＳＥＡＲＣＨ ＯＮ Ｒ
⑥《 申报》 １ ２ 年 ９ １ ，９ ０ 月 ３日。 ⑧ 陈独秀 ：美术革命》 载于《 《 ， 新青年》 １ 年 １月 ｌ ｌ ９ ９ ５日第 ６ 卷第 ｌ 号。 ⑨刘海粟 ：昌国画》 载 ｌ ２ 年 １ 月 １ 《 ， ６ ９ ２ ９日《 艺术》 周刊第 １ ０期。 ３ ⑩蔡元培． 在北大画法研究会演说词∥中国蔡元培 研究会． 蔡元培全集（ 第
［ １徐百柯 ， １］ 刘海粟． 忆蔡元培先生． 艺苑 ， ３ １ ． ｌ８ （ ） ９ ［ 刘海 粟． 江苏省教育会提倡美术意见 书． ｉ］ ２ 致 南京 艺术学院学报（ 美术
与设 计 版 ） ２０ （ ） ，０６ ２ ．
（ 者 单位 ： 作 南京 艺 术 学 院 ）
编辑
王树 凯
生活 的 画作 ， 重要 的是 它折射 了 当时社 会 的黑 暗 面 。 更
览” １ ２ 年 ８ ４日一ｌ ， １ ９ 月 ０日在上海静安寺路环球 中国学生会举办的“ 天马会
第 四届 绘 画展 览 ” １ ２ 年 ２月 １ ， ９２ ７日一ｌ ９日在 法 租 界 霞 飞 路 尚 贤 堂 商科 大 学 内举 办 的“ 马 会 第 五 届 绘 画 展 ” ｌ ２ 年 ８月 ４日一１ 天 ， ９３ ０日在 上 海 西 门林 荫 路
关 键词 ： 熙 载夜 宴 图 赏析 画 面 技 法 韩
口美专 二院举 办的“ 天马会第六次绘 画展” ｌ ２ 年 ８ １ ，９５ 月 ０日一ｌ ８日在静安
寺 路 郝 德 路 学 艺 大 学 内举 办 的 “ 马 会 第 七 次 绘 画 展 ”， ７年 １ 天 １２ ９ １月 ５
五代 十国是 一个让艺术家颠沛流 离的时期 ， 到处 都是 硝烟
界依 然是 生动地表 现人们 的真实生 活场 景 ， 这种条件 下， 在 写
实 人 物 画得 到 了发 展 。通 过 这 些 绘 画 ， 们 能 了解 当 时人 们 的 我 生 活 状 态 ， 可 以知 道 五 代 十 国 时期 人 们 的 精 神 面 貌 。 还
《 宣和 画谱》 记载《 熙载夜宴 图》 顾 闳中受李 煜派遣深 韩 是
矛盾的 内心 世界 。让 韩熙载 的内心 丰富起来 ， 而使《 从 韩熙载夜宴 图》 内涵得到 了升华。 的 从设色到运 笔， 韩熙载夜 宴图》 《 的画面表现力都是无 与伦 比的。前人经常用矿物质颜料绘 画， 所以作 品不易褪色 ， 经历岁月依 旧光彩夺 目。韩 熙载夜 宴 图》 《 多处采用 了绯红 、 朱砂 、 石青、 石绿 等色 ， 比强烈 ， 对
中， 画家对韩熙载的描写是 重中之 重， 充分表 现 了其 内心世界。主人公坐在主位 上， 目表情严 肃， 面 侧身微 微倾 听， 似乎心事繁重。他 的这种状态持续到夜宴结束 ， 虽然段落不 同， 但是 主人公始终表情凝 重， 似乎沉 思， 郁郁寡欢 ， 神欠佳 ， 精 与夜 宴歌 舞戏乐的场面形成鲜 明对 比， 画作表现 了韩熙载复杂 、 纠结 、 矛盾的内心 世界， 他有心报 国杀贼 ， 南唐 的政 治腐败 、 但 黑暗已经成为事实 ， 无力 回天 了。 画家 匠心独运地 描绘 了一个
而且整个 画卷 完全 统一在 墨色丰 富、 层次 变化相对 缓和的布局 当中， 墨色相 映， 神采 生动。古 人画画非常 注 重用 笔， 在准确地把 握 了对象的形体特征 以后 ， 了要用笔勾画 出对象的外在轮廓之外 ， 除 还必须表现对
出版 社 ， ２ Ｉ９． ９
［］ 志 煌 ， ２袁 陈祖 恩 ． 海 粟 年谱 ． 刘 上海 人 民出版 社 ， ２ １９． ９ ［］ 震 ． 十 世 纪上 海 美 术年 表 ． ３王 二 上海 书 画 出版 社 ，０５ ２０ ．
代 的华丽美好 转译成典雅 大方。美 中不足 的是人 物 画依然注
态、 内心感受和动作 ， 把夜宴 的整个过程表现得非 常完整 ， 富了画面 内容 ， 作 品真正有血有 肉， 丰 让 非常有
感染 力。所 以观 者观 其画有一种身临其境 的超然之感 ， 忘记 了时 间的存在 ， 超越 了时空的界限 ， 乎 已经 似 进 入 了画中的那 个瞬 间。作 品 当中人物动作 丰富， 的跳 舞 ， 有 有的观舞 ， 场面宏大 ， 有较 强的感 染力。其
战火 ， 艺术创作 十分不易 ， 在那个 背景下能够 流传 下来 的艺术
品实属 罕见， 艺术家在那个 时代对 艺术 的探 索和追 求也应 当是
更 加 有 想 法 和 新 意 的 。但 是 五 代 十 国 也 是 一个 承 前 启 后 的 时
日一１ ２日在上海法租界霞飞路 ３ ８号尚贤堂举办的“ １ 天马会第八届绘 画展” ，
３ ． 江 教 育 出版 社 ， ９ ７ ２８ 卷） 浙 １ ９ ：０ ．
《 韩熙载夜宴图》 赏析
口丛俊 日
⑩刘海粟． 画学真诠． 商务 印书馆， １ ． １ ９９ ⑩刘海粟． 新美术的新印象． 日本 商务 印书馆， ９ １ Ｉ２ ．
⑩傅雷 ：现代 中国艺术之恐慌》 载 １ ３ 年 １ 月 １日 艺术旬刊》 卷 《 ， ９２ ０ 《 第１
艺 已经达 到 了一个非常高超的水平。作 品中的桌子非 常矮 ， 因为 当时是 由席地 而坐的坐姿 向标 准的现 是
代 坐姿过 渡 的特 殊时期。箫 鼓 、 琵琶 、 床榻 、 秀墩 等 陈设都 非常能体现 当时的时代面貌和 人们 的生活状
态 。画家要表现现实 主义 的题材， 就要观察 生活 ， 捕捉 生活的动人之处 ， 把看到 的人物 、 景物背诵下来 ，成 “ 竹 于胸 ”再用 艺术语言把感受描绘 出来， ， 将生活面貌提升到艺术境界。 《 熙载夜宴 图》 韩 运用 了绘 画当中的传统叙事手法， 随着情节的变化分成几段 ， 以屏风 、 茶几为 间隔， 韩 熙载在每 段 当中都重复 出现 。 画家通 过清 吹、 宴、 息 、 散 歇 听乐 、 观舞 等单个情节 ， 绘 了夜宴 的整个过 描
与宾客 、 生纵 情歌舞 。作 品中的人 物大 多也确 有其人 ， 学 都是
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这 一时期 的社会名流。作 品里的韩熙载表 面上放 浪形骸 ， 可是 面部始终表情严肃 ， 难掩忧心忡忡 的矛盾心
情 。画家对人物 的内心刻画十分到位 ， 对人物表情的表现 也非常得 当， 这充 分体现 了南唐 时期人物 画的技
１２ 年 ６ １ ９８ 月 ３日一１ ７日在 上 海 西 藏 路 宁 波 同 乡会 举 办 的“ 马 会 第 九 届 绘 天
画展 ” 。
期， 它既继承 了隋唐 时期 的灿 烂文化 ， 也为元 明清 时期 中国封
建王朝 的另一个大繁荣盛世 的到来奠定 了基础。 五代 十 国时期 的 艺术家对 画作 意境的捕捉 和情趣 的描 摹 是淋 漓尽致 的， 这样才使五代 十国时期 的山水花 乌作 品发 扬光 大， 暗示着五代十 国时期 的绘 画语 言要从 咏物转 向抒 情达 意的 更高境界 。这 一时期的人物画也更加精进 ， 既继承 了秦 汉时期 的豪迈奔放 ， 继承 了魏晋 时期的温柔含 蓄 ， 条不紊地将唐 也 有
重“ 宣教化 、 人伦 ” 助 的世俗情 节。五代 十国时期艺术 的最 高境
［］ ４李泽厚． 中国现代 思想史论 ． 天津社会科学院出版社 ，０ ３ ２０ ．
［］ 正 清 ， ５费 费维 恺 ． 桥 中 华 民 国史 ． 海人 民 出版 社 ， ９ ． 剑 上 １ １ ９ ［］ 海粟 美 术 馆 ． 海 粟研 究 ． 苏 美术 出版 社 ，０ ２ ６刘 刘 江 ２０ ． ［ ］ 超 ． 海 油 画史 ． 海 人 民美 术 出版 社 ， ９ ． ７李 上 上 １ ５ ９ ［ ］ 雷 ． 海 粟论 ． 艺 术 学 院学 报 （ 术 与设 计 版 ）２ ０ （ ） ８傅 刘 南京 美 ，０ ６２ ． ［］ 涛 ． 海粟 艺 术 思 想探 微 ． 京 艺 术 学 院学 报 ，０ ６ ２ ． ９丁 刘 南 ２０（） ［ Ｏ 陈 世 强． 立 上 海 美 专变 迁 史 略． 京 晓庄 学 院 学 报 ，０ １ １ ） １］ 私 南 ２ ０ （ ． ７
⑩ 刘海粟． 刘海粟艺术文选． 上海人 民美术 出版社， ９ ７ １８ ． ⑧ 刘海粟． 日本新美术的新印象 ・ 自序． ⑨ 刘海粟． 为什 么要开美术展览会． 时事新报 ・ 学灯．９ ４ ０ ～ Ｏ １２— ２ ２．
参 考 文献 ： ［］ 京 艺 术 学 院 校 史 编 写 组 ． 京 艺 术 学 院 史 （ ９ ２ ． 苏 美 术 １南 南 ｉ １ －１ ９ ）江 ２ ９
第 ４期 。
⑩袁志煌， 陈祖恩． 刘海粟年谱． 上海人 民出版社 ， ９ ２ １ ５ ｌ９：４ ．
⑩刘海粟． 天马会究竟是什么． ， ９３ 艺术 ｌ ２ ． ⑥刘海粟． 举办全 国美术展览会提案． 申报．９８ ０ ～ １ １２— ５ １ ．
⑧天马会举 办的９ 次画展分别是 １ １ 年 ｌ 月 ２ ９ ９ ２ ０日－ ５日在上海西门方 ２
程 。在 构图上， 画家也非常精心地 安排人物和故事情节。一段一个情节， 任何一段被单独拿 出来也是非 常 完整 的， 但是几段又统 一在一个 大的主题 之下 ， 中有 实、 中有虚 ， 虚 实 动中有静 、 中有动 ， 静 节奏感非常强。 画 家对段 落之间的衔 接非常考究 ， 中的屏风各 不相 同。此外 ， 画 画家对人 物的 内心刻画非常细致 ， 画中人 物形神兼备 。肖像 画在 五代 十 国时期 已经非常成 熟， 展到 了一定的高度。顾 闳中在 当时就是 一位 非常 发 有名气 的肖像 画家 ， 具有 高超 的写 实功力 ， 对人物 画的创作 自然是手到擒来 。画家通过描绘不 同人物的形
六 么独 舞 、 琵琶 独 奏 、 宴 结束 五 个场 景 叙 述 了整 个 夜 宴 的 过 程 。 对 于 夜
画面 与 画 面 的连 接 ， 者 巧妙 地 运 用 了屏 风 、 榻 等 家居 生 活 用品 ， 之 作 床 使
非常 自然地连接在一起。事实上，韩 熙载夜宴图》 《 不仅仅 是反映韩熙载
斜 路 江 苏 省教 育会 举 办 的 “ 天马 会 第 一 届绘 画展 览 ” １ ２ 年 ７ ２ ， ０ ９ 月 １日一 ７日 ２ 在 上 海 静 安 寺路 环 球 中国 学 生会 举 办 的“ 马 会 第 二Байду номын сангаас 绘 画展 览” １ ２ 年 １ 天 ，９１ 月 ｌ 目一 ３目在 上 海 静 安 寺 路 环 球 中 国学 生 会 举 办 的“ 马 会 第 三 届 绘 画展 天
夜探访韩 熙载 的住处 ， 窥伺其夜宴 的状况而创作 的。 画面 中的
主要人物之一 南唐 中书舍人 韩熙载 出身北方豪族， 起初衣食无
忧 ， 后来 家道 中落 ， 但 国破家亡 ， 避难 来到 南唐 ， 因为是 北方遗 民所 以不受重用。 由于后 主始终对北 方遗 民心存 戒心， 以韩 所 熙载 一直 报国无 门， 抑郁 不得志 ， 一腔热血 难 以释怀 。后来南 唐 政府 腐败 ， 兵少 将 ， 主没有 办法 ， 以欲命 韩熙载 为宰 缺 后 所 相。而韩 熙载见政府 无能 ， 大势 已去 ， 不愿 出来做 官接 受这个 烂摊 子 ， 落个千 古笑谈 ， 以终 日声 色犬马 不 问政 事 ， 怕 所 每晚