13.第十三讲：永明新体诗

明张溥《汉魏六朝百三家集》录《谢宣城集》，兼 收赋诗与文为一卷。
清康熙间郭威钊序《谢宣城集》收部分文篇附集后 为一卷，共六卷。
李直方《谢宣城诗注》，香港龙门书局1968年版 。 附《谢朓诗研究》
2.离别诗 以情感的真挚深沉，表达的委婉深蕴账长。 别范安成 生平少年日，分手易前期。 及尔同衰暮，非复别离时。 勿言一樽酒，明日难重持。 梦中不识路，何以慰相思？
沈德潜《古诗源》：一片真气流出，句句转，字字厚， 去“十九首”不远。
3.悼亡诗 情景交融，悲怆靡加。
悼亡诗 去秋三五月，今秋还照梁。 今春兰蕙草，来春复吐芳。 悲哉人道异，一谢永销亡。 帘屏既毁撤，帷席更施张。 游尘掩虚座，孤帐覆空床。 万事无不尽，徒令存者伤。
（二）沈约文集及相关研究资料 史著沈约有集一百卷，又著有《四声韵》一卷、《宋
文章志》三十卷、《晋书》一百一十卷、《宋书》一百卷、 《齐纪》二十卷等，今仅存《宋书》。
明张溥《汉魏六朝百三家集》辑《沈隐侯集》二卷。 明阮元声辑评《沈隐侯集》十六卷附一卷。 沈约现存诗章，除郊庙乐章外，尚有140余篇。
陈庆元《曹丕集校注》，江苏古籍出版社1995年版 。
பைடு நூலகம் 沈约以倡言声律闻名，亦以声律规范其作，故亦有拘 于声病，刻意求工者。
明谢榛《四溟诗话》 沈约《咏月》曰：“方晖竟户入，园影隙中来。”刻
意形容，殊无远韵。
清李重华《贞一斋诗说》： 沈隐侯最讲声病，昭明选录至多。余意沈诗生气索
然，并不逮何、范二家。
三、谢 朓
（一）谢朓生平 谢朓（464－499），字玄晖，陈郡阳夏（今河南太康
唐卢照邻《南阳公集序》： 八病爰起，沈隐侯永作拘日。
宋皎然《诗式》： 沈休文酷裁八病，碎用四声，故风雅殆尽。后之才
子，天机不高，为沈生弊法所媚，懵然随流，溺而不返。
晚明许学夷《诗源辨体》： 玄晖、休文五言平韵者，上句第五字多用仄，即休文
八病中所忌“上尾”之说。 休文论诗，有“八病”之说，此变律之渐。然观其诗，
亦不尽如其说，何耶？
二、沈 约
（一）沈约生平 沈约（441－513），字休文，吴兴武康（今浙江武康
县）人。少孤贫，笃志好学。仕宋为奉朝请，累迁尚书度 支郎，入齐，官至国子祭酒，与谢朓等游于竟陵王萧子良 门下，为“竟陵八友”之一；助梁代齐，以功封建昌县侯， 历任尚书左仆射、中书令等职，官至尚书令兼太子少傅， 加特进。卒，谥曰隐。
《南史·陆厥传》： （永明）时盛为文章，吴兴沈约、陈郡谢脁、琅琊
王融以气类相推毂。汝南周顒善识声韵。约等文皆用宫 商将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、 鹤膝。五字之中，音韵悉异，二句之内，角徵不同，不 可增减，世呼为“水明体”。
《宋书·谢灵运传论》 夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。
附近）人。与沈约等附于竟陵王萧子显门下，为“竟陵八 友”之一。明帝时任中书郎，官至尚书吏部郎。明帝死， 东昏侯立，江祐等欲拥立始安王萧遥光。谢朓惧而密告东 昏侯近臣，遂为始安王诬，下狱至死，年三十六。
谢朓与谢灵运并以山水诗见长，世称“小谢”，因又 曾任宣城太守，世称“谢宣城”。
（二）谢朓文集及其关研究资料 《隋书·经籍志》著录“《谢朓集》十二卷，《谢朓逸
（清）沈德潜《古诗源》 家令诗较之鲍、谢，性情声色俱逊一格矣。然在萧、
梁之代，亦推大家；以篇幅尚阔，词气尚厚，能存古诗一 胍也。尔时，江屯骑、何水曹各自成家，可以鼎足。
沈约诗之风格，在山水诗、离别诗、悼亡诗中皆有明 显之体现。
1.山水诗 景物描写清新流丽，自然流畅，蕴含哀怨感伤情调。
登玄畅楼 危峰带北阜，高顶发南岑。 中有陵风榭，回望川之阴。 岸险每增减，湍平互浅深。 水流本三派，台高乃四临。 上有离群客，客有慕归心。 落晖映长浦，焕景烛是浔。 云生岭乍黑，日下溪半阴。 信美非吾土，何事不抽簪。
第十三讲 永明新体诗
一、永明新体诗的产生
（一）新体诗 新体诗，是与古体诗相对而言，其主要特征是讲究
声律和对偶。新体诗在齐梁陈三代形成和发展，而以南 朝齐永明年间为其形成之关键时期，因而又称“永明 体”。
新体诗产生的关键是声律论的提出，发现四声，并 将其运用到诗歌创作之中而成为一种人为规定的声韵， 即为永明体产生的过程。
3.佛教的传入和佛经翻译中“考文审音”工作的影 响。
（三）声律说的影响 声律说及永明体的兴起，促使中国古典诗歌进入声律
的规范化时期，强化了中国古代诗人对文学声韵美感的自 觉追求，确立了律诗、骈文、徘赋、词曲对于声韵美感的 具体规范。
但在具体的运用中，对声律的要求过分拘忌，诸如 “八病”之说的规避过分琐细，则不免束缚诗人手脚，文 章伤其真美。
欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后须切响。 一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨， 始可言文。
（二）声律发现的原因 1.诗歌自身发展的必然之势。五言诗脱离乐府而发
展为不入乐的徒歌，必然要求诗歌摆脱乐律的依附而创 造符合诗之声律的要求。
2.传统音韵学的自然发展及诗歌创作中声调韵运用 的经验积累。
集》一卷。” 《旧唐书·经籍志》、《新唐书·艺文志》、《崇文总
目》、《通志·艺文略》、《郡斋读书志》皆著录《谢朓集》 十卷，此本南宋后失传。
现传谢朓集的祖本为宋绍兴宣城知州东阳楼炤序《谢 宣城集》，《四库全书》即据此本钞录。
楼炤本于宋嘉定庚辰鄱阳洪伋重刻，而后，明正德刘 绍刊本、嘉靖黎晨刊本、万历史元熙览翠亭刻本皆翻刻楼 炤本而成。
林家骊《沈约研究》
杭州大学出版社1999年版。
（三）沈约的诗歌 钟嵘《诗品》“梁左光禄沈约”条：
观休文众制，五言最尤。详其文体，察其余论，固 知宪章鲍明远也。所以不闲于经纶，而长于清怨。于是谢 朓未遒，江淹才尽，范云名级又微，故约称独步。虽文不 甚其工丽，亦一时之选也。
沈诗以五言为佳，风格清怨工丽。
熊清元《〈沈约集校笺〉 点校举误》，《古籍整理研究 学刊》，2003年第1期。
刘殿爵等主编《沈约集逐字索引》 香港中文大学出版社2000年版 。
（日）铃木虎雄《宋沈休文先生年谱》 台湾商务印书馆1980年版。
林家骊《一代辞宗·沈约传》 江浙人民出版社2006年版。
姚振黎《沈约及其学术探究》 台湾文史哲出版社1989年版。