中国古典园林赏析01：湖石与钻石
中国古典园林建筑特点和形式
中国古典园林建筑特点和形式1.合宇宙与人生：中国古典园林建筑以“天人合一”为设计原则，将宇宙和人生融入园林中。
园林布局常常取材于诗词和文学作品，通过景观、建筑和装饰的组合，表现出中国人对自然世界和宇宙的理解。
2.仿自然景观：中国古典园林建筑对自然景观的模拟和再现是其重要特点之一、园林常常以山水、湖泊、河流等自然景观为基础，通过石山、假山、水池、桥梁等景观元素的布局，创造出仿真的自然环境。
3.体现中国哲学思想：中国古典园林建筑体现了儒、道、佛等中国哲学思想。
一些园林建筑中常常包含有古代讲究的中国书法、诗词等艺术形式，强调美与道的统一4.沉稳与平衡：中国古典园林建筑追求沉稳、平衡和谐的视觉效果。
通过使用对称的布局、反射的水面和统一的材料和颜色，营造出一种宁静而稳定的氛围。
5.精细的细节和装饰：中国古典园林建筑注重细节和装饰，尤其是建筑物的木雕、石刻和彩绘等方面。
园林中的建筑物不仅在外观上精心设计，还用最精细的技艺进行装饰，以展示中国古代建筑艺术的独特魅力。
1.庭院式园林：庭院式园林是中国古典园林建筑中最常见的形式之一、它通常由一个或多个庭院组成，每个庭院都有围墙围合，并且配有池塘、假山和亭台等景观元素。
庭院式园林的布局通常以中轴线为主，左右对称，形成沉稳的视觉效果。
2.山水式园林：山水式园林是中国古典园林建筑中最具代表性的一种形式，也是模拟山水自然景观的特殊形式。
它通过修建假山、造势和水池等景观元素，再现大自然山水的美丽景色。
山水式园林通常以曲径通幽和远近相隐的手法，营造出一种迷人而隐秘的氛围。
3.皇家园林：皇家园林是中国古典园林建筑中最宏伟壮观的形式之一，常常作为皇帝和贵族宴请宾客、观赏和居住的场所。
皇家园林通常由大型建筑群、庭院和图书馆等组成，具有高度的规划和设计。
其中最著名的代表有颐和园和圆明园。
4.文人园林：文人园林是中国古典园林建筑中具有浓厚文化氛围的一种形式。
它通常由墨池、书斋、假山、石亭等景观元素组成，以反映文人墨客的文学情怀和审美追求。
中国古典园林赏析
中国古典园林赏析豫园坐落于上海市市区南部旧城的东北角，北靠福佑路，东临安仁街，西面与上海城隍庙和豫园商城毗邻，是著名的江南古典园林，闻名中外的名胜古迹和游览胜地，年被国务院列为全国重点文物保护单位。
豫园原来是明代四川布政使上海人潘允端为了侍奉他的父亲——明嘉靖年间的尚书潘恩而建造的，取“豫悦老亲”之意，故名为“豫园”。
豫园从明嘉靖三十八年(公元年)开始兴建，至明神宗万历五年(公元年)完成，前后共用了18年时间。
占地70余亩。
17世纪中叶，潘氏的后裔逐渐衰落，园林也逐渐荒废。
到清乾隆二十五年(公元年)，由该地的人士集资购得豫园的一部分，并重新进行整理。
清道光年间(公元-年)豫园因年久失修，当时的地方官通令各同业公所分管并作为议事的地方，共有21个行业各占一区，自行修葺。
道光二十二年(公元年)鸦片战争期间，英军入侵上海，盘踞在城隍庙5日，园林遭受到了严重的破坏。
咸丰十年(公元年)，清政府勾结帝国主义镇压太平天国革命，英法军队又侵入城隍庙，造成了更大的破坏。
新中国成立以后，自年起开始整修，恢复了30多亩园景。
现在的豫园可以分为六大景区，每个景区都存有其独有的景色。
入园没多久就可以看见一座大型假山，层峦叠嶂，清泉飞瀑，回去若真景。
假山以武康黄石扎成，出自于江南知名的砌山家张南阳之手，拥有“江南假山之并列”美誉。
“萃秀堂”就是骗人山区的主要建筑物，坐落于假山的东麓，面山而筑城。
自萃秀堂绕开花廊，进山路，存有明代祝枝山所书的“溪山清赏”石刻。
抵达山顶时存有一个平台，于此洞庭，全园景物，一览无余。
从鱼禾榭到万花楼一带，有游廊、溪流、山石等景物，多庭院小景，极具玩味。
点春堂景区，园亭相套，轩廊相连，花木葱茏，泉水潺潺，包括有和煦堂、藏宝楼等建筑。
清咸丰三年(公元年)上海小刀会领袖刘丽川等，曾在点春堂设立指挥部。
玉华堂前的石峰——玉玲珑，是豫园的镇园之宝，被誉为江南三大名石之首，具“皱、漏、瘦、透”之美。
据说是移自乌泥径朱尚书园，潘允端认为它是宋徽宗时搜罗的花石纲遗物。
中国古典园林假山艺术分析
中国古典园林假山艺术摘要：假山是中国古典园林中重要的组成部分。
在人类的历史长河中，已有过记载，人们对山石的崇拜现象，古人对石头的热爱达到了生死相依、血脉相连的地步。
无论是皇家园林还是私家园林，无论是北方园林还是江南园林，蜀中园林还是岭南园林中都离不开石，可谓是无园不石，无园不山。
本文从三方面来简析假山艺术，意在希望更多的人关注中国传统文化艺术。
关键词：假山艺术、发展、石材、结构ABSTRACT：Rockery is important part of Chinese classical gardens.In human history, have been recorded, people worship phenomenon of rock, the ancients love of stone up to the life and death dependency, by blood.Both royal gardens and private gardens, both north gardens and jiangnan gardens, shu in the garden or cannot leave the stone of lingnan gardens, is not garden stone, no garden no mountain.This article from three aspects to analysis the rockery art to hope that more and more people pay attention to the Chinese traditional culture and art.KEYWORDS:R ockery art, stone material, structure ,development一、前言对于“园林”一词，人们有太多的解释和观点。
第五单元移步换景别有洞天——中国古典园林欣赏
拙 政 园 中 部 水 景
拙政园水景
3、植物 植物是造山理水不可缺少的因素。花木犹如山峦之发，水景如果离开花木也 没有美感。
花木的选择标准： （1）姿美：树冠的形态、树技的疏密曲直、树皮的质感、树．叶的形状， 都追求自然优美； （2）色美：树叶、树干、花都要求有各种自然的色彩美，如红色的枫叶， 青翠的竹叶、白皮松，斑驳的粮榆，白色广玉兰，紫色的紫薇等； （3）味香：要求自然淡雅和清幽。四季常有绿，月月有花香，其中尤以 腊梅最为淡雅、兰花最为清幽。 （4）有意境：花木往往和园主追求的精神境界有关。如竹子象征人品清 逸和气节高尚，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐 士，玉兰、牡丹、桂花象征荣华富贵，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官厚 禄等。
四、倒影作用
❖ 水面可以产生倒影，由于水的深浅不同，水底及壁 岸的颜色不同，可以出现不同的倒影。当水面波动 时，会出现扭曲的倒影，水面静止时则出现宁静的 倒影，水面产生的倒影作用，增加了园景的层次感 和景物构图完美性。
五、连接作用。
❖ 水面可以连接众多景点 ，产生整体感，使散落 的景点统一起来。
现代园林中是动态和静态的结合，多以动态的水出现， 如溪流、喷泉、泻流、涌泉、叠水、水梯、水涛、水墙等。
汀步
❖ 瀑布。张潮在《幽梦影》中说： “水之声有四：有瀑布声，有流 水声，有滩声，有沟浍声。”园 林中都有对自然界的模仿，以获 得既赏心悦目，又悦耳的艺术效 果。苏州环秀山庄西北角的假山 ，利用屋顶雨水流注池中，略存 瀑布之意，在东南角假山上于石 后设小槽承受雨水，由石隙婉转 下泻，形成小瀑布景观。苏州狮 子林旁“听瀑亭”的人工瀑布， 利用水柜蓄水，山涧中出湖石三 迭，下临深潭，水闸一开形成三 迭瀑布。
中国古典园林分析
苏州古典园林分析------ 拙政园中国古典园林博大精深，在世界园林史上独树一帜，与传统文化有着密切的联系。
苏州园林是我国园林建筑中的一朵奇葩，它的园林数量众多、布局别具匠心、建筑巧夺天工、景致变化多端。
而苏州拙政园又是苏州各个园林之中的经典之作。
拙政园是中国四大名园之一，始建于公元15世纪初的明代，占地面积52000平方米，全园分东、中、西三部分，东部山地相间，开阔疏朗，天然野趣。
中部山光水影，花繁树茂，亭台楼榭，曲径通幽，是全园的精华所在。
西部水浪起伏庭院错落，水波倒影，清幽恬静。
下面将通过对园林中的园路、铺装、亭廊、水体等方面对拙政园做进一步详细的分析。
拙政园作为苏州古典园林中的典范，每一处都是值得推敲和品位的。
在接下来关于拙政园的分析，我们将着重从空间的对比、疏与密、空间序列、主从与重点、渗透与层次、堆山理水以及廊子、铺装八个方面来做具体的解析。
一、空间的对比在古典园林中，一空间对比的手法运用得最普遍，形式最多样，也最富有成效。
具有明显差异的两个空间毗邻的安排在一起，将可借两者的对比作用而突出各自的特点。
由于江南一带的私家园林，由于多处于市井，只能在有限的范围内经营，但为了求得小中见大的效果，多采用欲扬先抑的方法来组织空间序列，即在进入园区主要景区之前，有意识的安排一些小空间，这样就可以借两者的对比而突出院内主要景区。
拙政园在入口处就明显的运用了这种手法。
1、曲折、狭长封闭的空间极大的压2、为了避免封闭空间过分的单调，在封闭空间缩了人的视野，过此则给人豁然开朗柳暗处做重点处理，开一些花窗，做一些材质变手法。
化等拙政园的入口做的比较隐蔽，有意隔绝院内与市井的生活。
入口位于中园的南面，首先通过一段极为狭窄的走廊之后，到达腰门处，空间上暂时得到放宽，出现一个相对较宽阔的空间形成一个小的庭院，并种植黄杨，在此处空间开始转折。
进入腰门后，映入眼帘的是用土石垒成的山，在山上大面积种植乔木，花草而形成一个天然屏风作为景墙遮挡住园中的主体建筑——远香堂，避免一眼看透园林内部，这也符合古典园林含蓄、内敛的设计风格，在此处的变化是为下一处空间高潮做铺垫。
中国古典园林赏析
中国古典园林赏析
4.中国古典园林的基本特征
中国的园林被誉为“世界园林之母”，园林的建造是古代汉族劳动人民 智慧的结晶。中国源远流长的文化底蕴，让中国的园林建筑别具一格， 充满诗情画意。园林的内涵恰是一座宝库，挖掘它，你将领略到另一番 风采。
中国的古典园林源于自然，高于自然，以表现大自然的天然 山水景色为主旨，布局自由；所造假山池沼，浑然一体，宛 如天成，充分反映了“天人合一”的民族文化特色，表现一 种人与自然的和谐统一的宇宙观。
①
②
③
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
④
⑤
⑥
⑦
⑧
中国古典园林赏析
中国古典园林赏析
1.什么是中国古典园林？
园林：是指一定的地域范围内，利用并改造天然山 水地貌或者人为地开辟山水地貌，结合植物的栽植 和建筑的布置，从而构成一个供人们观赏、游憩、 居住的环境。
园林，在中国古籍中根据不同的性质也称作园、囿、 苑、庭园、山池、别业等。
1.北方类型 北方园林的代表大多集中于北京、西安、洛阳、开封，其中尤以北京为代表。皇
家园林是北方园林的代表。 2.江南类型 南方园林的代表大多集中于南京、上海、无锡、苏州、杭州、扬州等地，其中尤
以苏州为代表。 3.岭南类型 现存岭南类型园林以岭南四大园林最为著名；分别是东莞的可园、佛山的梁园、
顺德的清晖园、番禹的余荫山房。 4.除三大主题风格外，还有巴蜀园林、西域园林等各种形式。 中国古典园林对东西方园林的一些共有的设计理念有着自己的处理手段；而且融
中石国狮古典园林赏析
中颐国和古园典园林赏析
中颐国和古园典园林赏析
中十国七古孔典桥 园林赏析
中佛国香古阁典园林赏析
中颐国和古园典夜幕园林赏析
拙政园太湖石介绍
拙政园太湖石介绍
拙政园是中国古典园林的代表作品，面积虽然不大，但布局巧妙，有山有水。
在园林艺术上，拙政园以自然山水见长，虽由人作，宛自天开；体现了中国古典园林“虽由人作，宛自天开”的造园理念。
拙政园的假山用太湖石堆叠而成。
这种石头最大的特点就是纹理清晰、结构有序、质地细腻、质地坚实。
这些太湖石不仅结构坚固、造型奇特，而且有一种古朴凝重之感。
拙政园假山中最有特色的要数假山中央的一座“小莲庄”。
它是以太湖石堆叠而成的一座精致小岛。
它的主人是清朝乾隆年间的大画家、诗人和苏州知府唐寅（字伯虎），他将自己最喜爱的苏州园林——拙政园中的假山借到了苏州。
小莲庄又名“水阁”。
是拙政园中最大、最精彩、最有特色的一处园林建筑。
“小莲庄”高约五米，长约八米，面积约十平方米。
它由三个独立的小池塘组成，每一个小池塘都与另两个小池塘相通。
在每一个小池塘之间都用一条狭长而弯曲的通道连在一起。
—— 1 —1 —。
园林艺术欣赏之中国古典园林
特点：范围小，明媚秀丽、淡雅朴素、曲折幽 深，自然条件好，但略感局促。
江南类型
特点：具有热带风光，建筑物都较高而宽敞。 自然条件比北方和江南都好。
岭南类型
2、按园林所处地理位置分
规模宏大 雍容华贵
北海公园
玲珑素雅 细腻精美
网师园
规则式 特点：以建筑严谨均衡的几何图形式的空间布 局作为园林风景表现的主题。
苏州拙政园鸳鸯厅面阔三间，外观为硬山顶，平面呈方形，四隅均建有四角攒尖的精巧耳房。北厅为三十六鸳鸯馆，南厅称十八曼陀罗花馆。
廊
01
“引”且“观”的建筑
02
分单廊、复廊、直廊、曲廊
03
个园——长廊
颐和园的长廊彩绘 属于“苏式彩画”，是中国木结构建筑上的装饰艺术。1990年，颐和园长廊被评为世界上最长的画廊。
中国古典园林欣赏
第一节 中国古典园林的兴建与发展
一、中国古典园林的发展简史
按占有者身份分
皇家园林 特点：规模宏大，真山真水较多，园中 建筑色彩金碧辉煌，建筑体形高大，表现 了封建帝王拥有四海的权威。
01
02
二、中国古典园林的分类
规模浩大、面积广阔 建设恢宏、金碧辉煌，尽显帝王气派 颐和园
单击此处添加正文，文字是您思想的提炼，请言简意赅地阐述您的观点。
商务风营销计划
单击此处添加副标题
202X
《园林艺术欣赏》 艺术系网络选修课程
商务风营销计划
单击此处添加副标题
202X
第一章：中国古典园林欣赏
1）单元介绍： 本单元主要介绍中国园林的艺术特色---中国古典园林写仿自然、寄情山水。这部分学习中，学生要对中国典型的、优秀的园林艺术进行欣赏和分析。 2）学习目的和要求： 掌握中国园林的风格流派，以及不同种类园林的特点，培养学生对中国不同风格园林的艺术鉴赏力，通过中国园林的欣赏了解中国博大精深的传统中国文化，提高民族自豪感。 3）教学重点、难点 重点：:建立对园林艺术概貌的认识,了解中国园林艺术的主要流派及其特征。 难点：探索不同园林流派的产生原因及发展脉络,挖掘更深层次的自然、社会、文化乃至生活方式等因素对园林艺术发展的影响。
园林艺术赏析_中国古典园林
月到风来亭
濯缨水阁
小山丛桂轩
列入世界文化遗产的几处园林
4、环秀山庄
占地约3亩，呈现前厅后园的建筑布局。 园中以山为主，山下池水萦绕，池西有边楼和廊 道。 假山出自清叠山名家戈裕良之手，于嘉庆十二年 (1807)左右叠成此山，这是苏州园林中最杰出的假山 叠石艺术珍品。
列入世界文化遗产的几处园林
问泉亭
假山外貌
列入世界文化遗产的几处园林
列入世界文化遗产的几处园林
五、岭南园林
（一）概述
岭南园林是中国岭南地区园林的概称，主要以广东省的广 州、顺德、佛山、肇庆等地的园林为代表。 岭南，即五岭以南，始称于唐贞观年间。 五岭指分布于湘赣之南，粤桂之北，越城岭、都庞岭、萌 渚岭、骑田岭、大庚岭五岭。五岭合称南岭或岭峤。
澹泊敬诚殿
水心榭
烟雨楼
沧浪屿
列入世界文化遗产的几处园林
三、苏州园林
1997年被列入《世界遗产名录》。 世界遗产委员会评价：咫尺之内再造乾坤，苏州 园林被公认是实现这一设计思想的典范。 这些建造于16－18世纪的园林，以其精雕细琢的 设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深 邃意境。
列入世界文化遗产的几处园林
一、颐和园
1998年被列入《世界遗产名录》。
世界遗产委员会评价：其亭台、长廊、殿堂、庙
宇和小桥等人工景观与自然山峦和开阔的湖面相互和 谐、艺术地融为一体，堪称中国风景园林设计中的杰 作。
列入世界文化遗产的几处园林
颐和园因地制宜，布局讲究，山湖竞秀，殿阁峥 嵘。 整个景区规模宏大，是集中国园林建筑艺术之大 成的杰作，也是世界上最著名的古典园林之一。
列入世界文化遗产的几处园林
芙蓉榭 兰雪堂 天泉亭 缀云峰
石为园之魂颐和园太湖石谐趣迭出
石为园之魂颐和园太湖石谐趣迭出颐和园占地3平方公里，其中的世界文化遗产区占地2.97平方公里，是保存最完整的皇家行宫御苑，为中国四大名园之一，被誉为“皇家园林博物馆”。
宜芸馆的叠石乐寿堂前的太湖石颐和园名石众多，其石景以太湖石为主，分布在园内各处，点缀在美丽的湖光山色中。
夕佳楼前的太湖石颐和园石头的故事奇闻特别多，不信带你转一圈。
涵虚堂的叠石玉澜堂是光绪帝的寝宫，堂前的“子母石”对眼相望，左为钟乳石右为角砾灰石。
这对守门石一雄一雌, 暗指光绪和慈禧。
传说慈禧刻意将其立于堂前，时刻提醒光绪尽孝。
仁寿殿是慈禧和光绪住园期间临朝理政之处，殿前立有猪猴石，猴石立于左侧，形似顽猴。
猴石猪石则立于右侧，形似二师兄。
猪石猪猴石均高1·5米左右，如同拱卫大殿的门神，有辟邪祈福之意。
仁寿殿前还立有“峰虚五老”，为五尊高约4米的太湖石，象征庐山胜景五老峰，寓意多寿多富。
“峰虚五老”是明朝大藏石家米万钟的勺园遗石，石上刻有乾隆的一首题诗。
其中的寿星石又称鸡鸣石，它宽2米，连石座高约5米，其石背遍布孔洞，其正面形象则状如寿星。
其它四峰立于其四周，象征四季。
寿星石传说摄政王多尔衮是“峰虚五老”在清朝最早的主人。
1886年，光绪将其从京师大学堂（北大前身）}的墨尔根园移至颐和园。
多尔衮死后被顺治掘尸，光绪命运极其悲惨。
因此，懂得这段历史的人都不愿与它们合影，怕触霉头。
乐寿堂曾是乾隆帝侍奉母亲的地方。
堂前的北太湖石“青芝岫”重峦迭障，状若灵芝，它长八米，宽二米，高四米，重二十多吨，是乾隆在北京房山发现的米万钟遗石。
青芝岫此石是有名的“败家石”，米万钟曾为它倾家荡产。
乾隆钟爱江南园林，他以无锡寄畅园为范本，建造了小巧玲珑的“园中园”谐趣园。
谐趣园太湖石谐趣园充满江南水乡风情，园中有不少太湖石叠石景观。
谐趣园原名为惠山园，嘉庆重修后改名为“谐趣园”。
谐趣园太湖石排云殿是颐和园最为壮观的建筑群，是慈禧举行万寿庆典的地方。
中国古典园林赏析
中国古典园林赏析园林是我国传统建筑的一个重要的组成部分，中国园林博大精深，在世界园林史上独树一帜。
以中国古典园林为代表的中国造园艺术，是以追求自然精神境界为最终和最高目的，从而达到“虽由人作，宛自天开”的目的。
中国古典园林历史悠久，文化含量丰富，个性特征鲜明，又多彩多姿，极具艺术魅力，它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品。
一、中国古典园林基础知识中国古典园林大都是文人、画家与匠人合作的结晶。
园林概念首次出现在明代，计成在其造园巨著《园治》一书中所述：“大凡造园，不分市村城郊，地段以僻静为胜……景物可因借随机……”。
其意思是，在一定地段范围内，或对天然山水进行利用改造，或人力兴造山水地貌，结合景载与植载，并安插布局相适宜的建筑，从而构成一个兼具游览、居住、观赏的环境。
中国古典园林有三大要素，即山水地形、花草树木、园路建筑。
山是永恒稳定的象征，大园山大，主山多是土山，山石用在重点部位称“山骨”；小园山小，可全用山石堆叠；水是智慧和廉洁的象征，水从山泉流出，通过曲折的溪涧最后汇成大池，成为园林的主体水面。
花草树木富有生机，象征着欣欣向荣。
花草树木是自然式的，讲究意境，花木种类的选择都要顺应地形、朝向等自然气候条件与植物的生长习惯，同时特别注意保留原有的古树和植被，使之成为全园植物的骨干。
园路建筑讲究“曲径通幽”，建筑分散在自然要素之中，与自然的景物交织在一起。
园中的主要建筑往往和主山池相对，自然景色最集中的地方往往有点景和观景的建筑。
建筑和园路还起着分隔空间和组织游览路线的作用。
二、中国古典园林的基本类型（一）按所有者身份分类1、皇家园林皇家园林是专供帝王休息享乐的园林，古人讲“普天之下莫非王土”，在统治阶级看来，国家的山河都是属于皇家所有的，所以其特点是规模宏大，真山真水较多，园中建筑色彩富丽堂皇，建筑体型高大，现存为著名皇家园林有：北京的颐和园、北京的北海公园、河北承德的避暑山庄等。
中国古典园林赏析
三、中国古典园林要素
2、理水
不论是哪一类型的园林，谁
是最富有生气的因素，无水不活。
自然是园林以表现静态的水景为
主。
古代园林理水之法有三种：
掩、隔、破。
三、中国古典园林要素
3. 植物
花木对园林山石景观起衬
托作用，又往往和园主追求的
精神境界有关。古树名木对创
造园林气氛非常重要，古木繁
花，可形成古朴幽深的意境。
于实际空间的感受。
五、私家园林艺术的特征
2、 移步换形
在布局上采用灵
活多变的手法；善于
仿造自然山水的形象；
十分讲究园林的细部
处理。
五、私家园林艺术的特征
3、水面建设
大多以水面为中
心，四周散布建筑，
构成一个个景点，几
个景点围合而成景区。
五、私家园林艺术的特征
4、修身养性
私家园林的
主要以修身养性，
北方园林封闭性强，内外区
分明显，等级分明。
南方园林通透、灵动，层次感
强，小巧精致，注重自然景物的融
入。
南北园林建筑在尺度方面的差
异也是极为悬殊的。
北方园林
南方园林
二、中国南北造园艺术的差异
北
4、色彩处理
方
园
林
北方园林较富丽，色彩浓
厚，风格较为粗犷，体现着皇
家的气派和皇权的至高无上。
南方园林色彩较淡雅，风
到一种天人合一的境界。
一、中国古典园林的总体特点
3、富有诗画的情趣，重 视意境的表达
中国的诗画艺术都很
强调意境，那么富有诗情画
意的中国古典园林同样也重
视意境的表达。它讲究综合
运用各种艺术门类，使游览
中国古典园林赏析和特点
中式园林中国古典园林是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式，在世界园林发展史上独树一帜，是全人类宝贵的历史文化遗产。
任何一样事物的构成都有一定的构成要素，中国的园林也不例外。
总的说来中国古典园林共由六大要素构成：筑山，理池，植物，动物，建筑，匾额，楹联与刻石，为表现自然，筑山是造园的最重要的因素之一。
由这些自然风景构成的中式园林有着它独特的魅力。
（一）本于自然、高于自然自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。
但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。
（二）建筑美与自然美的融糅法国的规整式园林和英国的风景式园林是西方古典园林的两大主流。
前者按古典建筑的原则来规划园林，以建筑轴线的延伸控制园林全局；后者的建筑物与其他造园三要素之间往往处于相对分离的状态。
但是，这两种截然相反的园林形式却有一个共同的特点：把建筑美与自然美对立起来，要么建筑控制一切，要么退避三舍。
中国古典园林则不然，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。
突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。
（三）诗画的情趣园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。
中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。
诗情，不仅是把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题，而且还在于借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构1、北方类型北方园林，因地域宽广，所以范围较大；又因大多为白郡所在，所以建筑富丽堂皇。
中国园林四大观赏名石
中国园林四大观赏名石 石头是世界上年代最久远的物质，它经过远古时期强烈造山运动的褶皱、断裂、碾压和亿万年的风化、水浸，在内外力的扭曲作用下，形成了各种造型奇特，天然成趣的自然珍品。
在我国，灵璧石、太湖石、昆石、英石被古今藏石界列为观赏石的“四大名石”。
是最古老的品牌，也是最有名的品牌。
无论称“四大名石”，还是称“四大古石”或“中国古代四大名石”，实际上指的都是这四种奇石。
灵璧石 灵璧石，又称磬石，产自安徽省灵壁县磬石山一带，为中国四大名石之首，历来为帝王、将相、文人雅士所珍爱。
我国第一颗人造卫星对外播出的《东方红》就是用编磬演奏的，因此灵璧石还被誉为“会唱歌的石头”。
清 灵璧石鱼形摆件 灵璧石矿形成于晚元古代，即震旦纪，约有九亿年历史。
进入随着时代的变迁，气候的变化，浮游生物死亡之后与海水的碳酸盐一起沉淀下来，形成了一层层的碳酸盐沉淀，在地球内部温度、压力作用下固结成岩。
在多次地壳运动的作用下，岩层发生褶皱、断裂，加之亿万年的雨水冲刷，就形成了灵璧石。
“九华峰”灵璧石供石清 灵璧石万象多姿山子太湖石 太湖石又名窟窿石、假山石，是中国古典园林的一朵奇葩，因最早发现于江苏、浙江之间的太湖地区而得名。
太湖石分有水石和干石两种。
水石是在河湖中经水波荡涤，历久侵蚀而缓慢形成的。
干石则是地质时期的石灰石在酸性红壤的历久侵蚀下而形成。
形状各异，姿态万千，通灵剔透的太湖石，最能体现“皱、漏、瘦、透”之美，其色泽以白石为多，少有青黑石、黄石。
目前在我国园林景区中，仅独置的清代以前的景观太湖石就有一百多件，如苏州留园的“冠云峰”、苏州十中的“瑞云峰”、北京中山公园的“青莲朵”、青州偶园的“福寿康宁”、曲阜孔府的“万仞峰”、潍坊十笏园的“镂云石”、扬州个园的“龙骨石” 、南京瞻园的“仙人峰”、上海秋霞园的“缀华峰”、上海豫园的“玉玲珑”等。
昆石 昆石产于苏州昆山玉峰山中，是距今5亿年前寒武纪的产物，由于地壳运动，富含硅的火山熔岩从海底喷发，浸入玉峰山裂缝里，冷却后形成了石英晶簇体。
中国古典园林精品课件
国际交流与合作
举办国际展览
通过举办中国古典园林国际展览，展示中国园林的魅力，加强国 际间的交流与合作。
学术交流
推动国内外园林学术交流，共同研究古典园林的历史、艺术和科学 价值。
合作项目
参与国际园林合作项目，引进国外先进的保护理念和技术，同时向 世界推广中国古典园林。
THANKS
感谢观看
环境教育与生态保护
环境教育
中国古典园林强调与自然和谐相处，注重生态平衡。 通过游览和欣赏古典园林，人们可以了解和认识到保 护自然环境的重要性，提高自身的环保意识。
生态保护
在保护和修复古典园林的过程中，应注重生态保护。 合理利用园林中的植物、水体等资源，维护生物多样 性，保护生态环境，实现人与自然的和谐共生。同时 ，通过推广生态友好的园林管理方式，可以为现代城 市绿化和生态建设提供借鉴和参考。
颐和园
总结词
皇家园林的代表，以湖景为主，建筑宏伟壮 丽。
详细描述
颐和园位于北京市西北郊，是中国皇家园林 的代表作品之一，也是北京最大的皇家园林 。园内以湖景为主，水面约占三分之二，建 筑宏伟壮丽，主要景点有万寿山、昆明湖、 十七孔桥等。颐和园的特色在于其运用了丰 富的建筑和景观元素，如长廊、石舫、宝塔
设置在池边、路旁等处，既可以起到 安全防护的作用，也可以作为景观的 一部分。
灯具
利用各种材料制作成各种形态的灯具 ，提供照明的同时也作为景观的一部 分。
03
中国古典园林的造园 手法
空间布局
空间层次感
中国古典园林的空间布局注重 层次感，通过设置屏障、假山 、回廊等元素，使空间产生深
远感。
轴线对称
园林中的建筑、水池、花木等 常以轴线为中心对称分布，形 成稳重、严谨的格局。
中国古典园林精品课件
园林中的山水、建筑、植物等元素， 都寓含着哲学思想的内涵，如“天人 合一”、“道法自然”等。
园林与民俗文化
中国古典园林中融入了许多民俗文化的元素，如民间传说、地方戏曲、节庆活动 等。
通过这些民俗文化元素的呈现，园林成为展示中国传统文化和地方特色的重要载 体，丰富了游客的文化体验。
园门、园窗与园墙
01
园门
园门是园林中的入口建筑，具有标志性和装饰性。其造型和风格多种多
样，如牌坊式、宫殿式、屋宇式等，通过园门的设置可以营造出不同的
空间感和视觉效果。
02
园窗
园窗是园林中的通风口部以上的构建部分，具有通风和装饰的作用。其
造型和风格也多种多样，如花窗、漏窗、空窗等，通过园窗的设置可以
狮子林
总结词
以叠石为主的私家园林，山石奇特，布局精巧。
详细描述
狮子林位于江苏省苏州市，是中国四大名园之一，也 是以叠石为主的私家园林。园内山石奇特，叠石成峰 ，布局精巧。主要景点有狮子峰、九曲桥等，是集江 南园林艺术之大成的杰作。
THANK YOU
详细描述
中国古典园林在布局上注重整体性和统一性，强调“山水为主、建筑为辅”的原则。园林中的建筑、山石、水体 、植物等元素相互呼应，形成有机的整体。构图上则运用对比、对称、平衡等手法，创造出层次丰富、变化多样 的空间感。
借景与对景
总结词
借景是中国古典园林中常用的造园手法，通过对周围自然景观的借用，使园内景色与园外景色融为一 体，扩大视觉范围。对景则是通过设置观景点，将某一景点作为对景，形成视觉焦点。
VS
园林建筑陈设
园林建筑中的陈设主要包括家具、灯具、 器皿等。通过选择合适的陈设品，可以营 造出不同的空间氛围和风格特点。同时， 陈设品的摆放位置和数量也需要根据空间 的功能和需求进行合理安排。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
柏拉图形体
我说的形式美，指的不是多数人所了解的关于动物和绘画的美，而 是直线和圆以及用尺、规和矩来用直线和圆所形成的平面形和立方 形。
火
气
土 球？ 混沌？ ？ 水
开普勒的宇宙观与宇宙造型
柏拉图形体与晶体
人文主义的两个核心问题 来历 创造
现代艺术的宇宙观与艺术造型观
塞尚： “一切自然之形都可以归纳为圆锥体、圆柱体和球体。”
现代建筑的宇宙观与建筑造型观
密斯：上帝存在于细部当中
柏拉图几何形体之美
柏拉图《论爱美与哲学修养》
“这种美是永恒的，无始无终，不生不灭，不增不减的（永恒性）， 它不在此点美，在另一点丑（无地域性）；在此时美，在另一时不 美（无时代性）；在此方面美，在另一方面丑（无感官性）；它也 不是随人而异，对某些人美，对另一些人就丑。（无个性）”
现代化：时间特殊化 国际化：空间普遍化
现代艺术的时空观念?
“哲学已写在这本持续打开在我们眼前的大书里（我指的是宇宙）， 但除非你首先明白写这本书的语言和认识那些符号，否则你就读不 懂。它是用数学语言写的，它的符号是三角形、圆形和其他几何图 形。若对这媒介一无所知，就不可能明白哪怕一个字。对此一无所 知，那就像黑暗迷宫里无望地漫游。”
中国古典园林赏析课程安排
中国－西方：（ 所讲题目 01讲：湖石与钻石 有机－无机：（02、03讲：出神入化、气韵生动）—气韵生动 偶然－必然：（04、05讲：模棱两可、浑然天成）—骨法用笔 ）—捉影、随机应变）—应物象形
集粹－纯粹：（08、09讲：聚精会神、触类旁通）—随类赋彩 互成－自成：（10、11讲：相反相成、位置经营）—位置经营 模糊－精确：（12、13讲：高瞻远瞩、小中见大）—传移模写 14讲：层出不穷
冯友兰《中国哲学简史》
“一个读哲学的中国学生开始学习西方哲学，他会高兴地看到希腊 哲学家也区别‘有’、‘无’，有限与无限：
但是希腊哲学家认为‘无’和无限低于‘有’和有限，又使中国学 生惊异不解，因为按照中国哲学的观点，应该倒过来才对。 所以会产生不同的见解，是因为有和有限都是明确的；而无和无限 都是不明确的。由假设观念出发的哲学家喜欢明确的东西，而由直 觉出发，则需要重视不明确的东西。”
“伽利略的自然之书” 在我看来，变与不变的差别就像生物与死物的差别。我认为，那些 如此称颂不腐蚀性、不可改变性和诸如此类的人，之所以沦落至讲 这种话，是因为他们一方面怀着无度的欲望，想活的长久；另一方 面害怕死亡。他们无法明白，如果人可以不朽，则他们根本不会来 到世上。他们真该被女怪戈耳贡看一眼，变成碧玉雕像或钻石雕像， 这样他们就会变得比他们原来更完美。
即 便 全 黑 的 空 间 ，
课间休息：关于学期论文 A：撰写学期论文
作为分数评定主要依据。
B：论文范围
1：对课堂讲述的某一章的某一论点展开--批评、补充、别解； 2：对计成的《园冶》现有注释进行挑剔性的局部重解； 3：对《园综》里的某篇造园文章展开某个视角的及物性评述； 4：选出几个中国字词展开相互关联的叙述，如“幕、帘、帷”； 5：选择一件能引发中西方文化比较讨论的具体物件进行叙述； 6：其它
钻石与玉石
卡尔维诺《美国讲稿》 第一讲“重”
美杜莎 石化 柏尔修斯盾牌
湖石之癖与水晶之恋
01讲：湖石与钻石
相关两种艺术创造观的差异造物
钻石特性 由碳元素组成（要素单纯） 具有立方结构（结构明确） 的 天 然 晶 体（无机构成） 叫 做 钻 石 。（永恒不变） 钻石最大特点是具有很强的折射率， 在光线下光芒四射目。
给 柯 建 布 筑 西 师 耶 先 《 生 走 向的 新三 建项 筑备 》忘 录
建 筑 是 有 组 织 的 体 块 在 光 线 下 辉 煌 的 表 演 ；
勒·柯布西耶 建筑是纯粹几何形体在阳光下精确的表演
太阳从未明白它有多伟大，直 到它打到一座房子的一侧。
也 需 要 一 束 神 秘 光 线 证 明 它 到 底 有 多 黑 。
卡尔维诺《为什么读经典》 “伽利略的自然之书”
雅典学院：不懂几何学者严禁入内
柏拉图的无机创造法
一张床与三类床
就神那方面说，或是由于他自己的意志， 或是由于某种必须，他只制造出一个本然 的床，就是“床之所以为床”那个理式， 也就是床的真实体。他只造了这一个床， 没有造过，而且永远也不会造出，两个或 两个以上的这样的床。 苏：怎样称呼木匠呢？他是不是床的制造 者？ 格：他是床的制造者。 苏：画家呢？他可否叫床的制造者或创造 者？ 格：当然不能。 苏：那么，画家是床的什么呢？ 格：我想最好叫他摹仿者，模仿神和木匠 所制造的。 苏：那么，模仿者的产品不是和自然隔着 三层吗？
其间插一讲：由助教主讲。
1：有机－无机
沃林格《抽象与移情》 抽象源于恐惧 空间是抽象最大的敌人 有机生命体 无机结晶体 （02、03讲：出神入化、气韵生动）—气韵生动
2：偶然－必然
04、05讲：模棱两可、浑然天成
3：应变－不变
建筑与音乐
建筑是凝固的音乐！
园林是凝固的音乐？
（06、07讲：捕风捉影、随机应变）—应物象形
湖石与钻石
相关两种艺术创造观的差异造物
天文学（star arranging）的宇宙观
宇宙的造型？宇宙的创生？
巴门尼德：万能上帝造型之证明
自能：无口 鼻无 肛门。 自成：无生殖器无肚脐； 自明：无眼睛 无 耳朵；
上帝是个球
西方人类远祖造型之猜想
上帝用泥按自己的模样，创造了亚当。 上帝用亚当的一根肋骨，创造了夏娃。
球体人类的造型来历：独创
柏拉图“论爱美与哲学修养”
远古三种球人 男球人： 由太阳神独创；
女球人：
由大地神独创；
阴阳球人： 由月亮神独创。
独创性含义
雅典娜与赫淮斯多斯
宙斯惩罚性的创造法：切割法
半球人的创生法：繁殖法
半球人繁殖条件：双倍数器官 男球人、女球人、阴-阳球人
男風与女風
物质与繁殖
柏拉图的创造法：解剖法（anatomize-analyse）
超越物性与精神启蒙
现代建筑的先启：水晶宫
晶体与钻石
彼得·贝仑斯
“晶体代表着自身的变化，基于炼金术将普通物质变为高级物质的 思考，运用在个人身上时，暗示了一种内省的世界观。” 19 01 年 达 姆 斯 哲塔 人特 石艺 术 家 园 地 展 览 会
密斯· 凡德罗 “玻璃的魅力不是透明，而是 光线的反射。”
董其昌：郭熙画山如云
云烟
烟云
方拥教授：汭位形胜
钱穆：要之，西方人好分别，愈分别则一切将愈见为细微，而终堕 入于空虚。西方人又重外，故好扩张。其实外在无涯涘（si4水边， 边际）愈扩张则内在者亦将见为愈微细，而终亦堕入于空虚。 宇宙观之大爆炸与宇宙观之大坍塌
“伽利略的自然之书” 就我自己来说，我认为地球之所以最高贵和最值得赞赏，恰恰是因 为它永远以众多不同的方式不断地更迭、递嬗和演进。因为如果地 球不受任何改变，且完全由一大片辽阔的沙漠或一大块碧玉组成， 或如果在洪水期间覆盖地球表面的大水冻结了，而地球永远保持这 样一个巨大的水晶球体的形态，一切都不生、不变、不发展，那么 在我看来，地球就是宇宙中一个庞大但无用的天体，被惯性瘫痪， 总之是多余和不自然的。
C：论文写作要求
具体、有趣、简洁（1000－4000字范围内）
D：论文递交日期底限
最后一次课程结束时将纸张论文当堂递交； 电子论文在当晚24时之前发到助教的邮件里为准。
达·布朗对中国文化的猜测
庄子的混沌上帝
中国文化的宇宙创生观念
王充《自然篇》 天地合气，万物自生，犹夫妇合气，子自 生矣。 何以知天之自然也？以天无口目也。案有 为者，口目之类也。口欲食而目欲视，有 嗜欲于内，发之于外，口目求之，得以为 利欲之为也。今无口目之欲，于物无所求 索，夫何为乎？何以知天无口目也？以地 知之。地以土为体，土本无口目。天地， 夫妇也，地体无口目，亦知天无口目也。 使天体乎，宜与地同。 使天气乎，气若云烟。云烟之属，安得口 目！
3：集粹－纯粹
(法)达尼埃尔·阿拉斯《我们什么都没看见》
（08、09讲：聚精会神、触类旁通）—随类赋彩
4：互成－自成
机制与鉴赏
（10、11讲：相反相成、位置经营）—位置经营
5：模糊－精确
清 郎 世 宁《 北嵩 京献 故英 宫芝 博图 物》 院 藏
（第12、13讲：高瞻远瞩、小中见大）—传移模写
14讲：层出不穷
中国古典园林的空间秘密
博尔赫斯《小径分岔的花园》
“设一个谜底是“棋”的谜语时，谜面惟一不准用的字是什么？ 我想了一会儿后说：“棋”字。 “一点不错，”艾伯特说。“小径分岔的花园是一个庞大的谜语， 或者是寓言故事，谜底是时间；这一隐秘的原因不允许手稿中出现 ‘时间’这个词。自始自终删掉一个词，采用笨拙的隐喻、明显的 迂回，也许是挑明谜语的最好办法。”
A：类教材 明· 计成著，陈植注释《园冶注释》 B：参考书目： 1：清· 李渔《闲情偶寄》； 2：陈从周、蒋启霆选编，赵厚均注释《园综》； 3：俞剑华编著，《中国古代画论类编》； 4：清· 郭庆藩撰，王孝鱼点校，《庄子集注》； 5：南朝· 梁刘勰著，王运熙 周锋撰《文心雕龙译注》； 6：童寯著《江南园林志》； 7：冯纪忠《与古为新——方塔园规划》 C：推荐阅读 1：博尔赫斯《博尔赫斯全集· 散文卷》《博尔赫斯全集· 小说卷》； 2：卡尔维诺《卡尔维诺文集· 美国讲稿》； 3：沃林格《抽象与移情》； 4：帕慕特《我的名字叫红》； 4：叶维廉《中国诗学》； 5：王贵祥《东西方的建筑空间》； 6：日· 栗山茂久著《身体的语言—古希腊医学和中医之比较》 7：美/理查德·尼斯贝特《思维的版图—西方人见木，东方人见森》 8：董豫赣著《文学将杀死建筑》、《从家具建筑到半宅半园》；
卡尔维诺《美国讲稿》 第三讲“精确”
晶体具有精确的晶面和 折射光线的能力，是完 美的模式。 我一直认为它是一种象 征。当我知道晶体的生 产与生长与简单生物体 的生产与生长极其近似 时，我对晶体的喜爱变 得更加强烈了，认为它 就是生物与矿物之间的 一座桥梁。