版式设计之一点线面
海报设计如何运用点线面
海报设计如何运用点线面在制定作品的版式时，可以充分利用点的特性来特别或强调某一部分的视觉效果，从而引导观者最终把视线凝集在这一点上。
也要尽量避免使用大面积的块面，如果使用不当会使画面显得单调、呆板，缺乏节奏感和生命力。
1.点的特性与版式制定。
当点、线、面这三个元素单独存在时，点具有密集性、跳跃性和闪烁性的特点，依据点的这些特性，当画面中只有一个点时，人们的视线会全部集中于这一点上。
因此在制定作品的版式时，可以充分利用点的特性来特别或强调某一部分的视觉效果，从而引导观者最终把视线凝集在这一点上。
2.线的特性与版式制定。
线是点移动的轨迹，其存在形式可虚可实，具有延长性的特点。
在版面制定中，线的存在和点、面的存在一样，都不是一定的，而是对比出来的。
线的变化也是无穷的，对比的样式丰富多彩，比如线条的大小、粗细的对比，线条的曲直对比，线条的横竖对比等。
另外线条的气质亦多种多样，垂直线端庄、严正;水平线安稳、平和;粗线给人以厚重的感觉;斜线富有动感和危险性;而曲线则显得优雅、柔美和典雅，有韵律感。
在海报的版式制定中巧妙地运用线的这些特性，能给海报画面增加层次感和美感，还可以运用线的气质来表现海报主题，增加画面的制定感。
因此，关于制定师来说，线也是极为重要的一个制定元素。
3.面的特性与版式制定。
面的形态非常多样，有方形的、圆形的、三角形的，规则的、不规则的等，面的气质亦是多种多样的，是个性、新颖、怪异的，也是秀气、淳朴、雄伟的。
在海报制定中，面的视觉冲击力最强，因为它占据着画面的大部分空间。
在海报作品中，面有着充实、厚重、整体、稳定的视觉效果。
但是，如果画面仅仅利用面元素进行制定，因面占据画面大部分空间，会给人一种呆板、单调的感觉，为了避免面的单调乏味，画面中一般都是点、线、面综合使用、融会贯穿，并且得以取长补短。
也就是说，尽量避免使用大面积的块面，如果使用不当会使画面显得单调、呆板，缺乏节奏感和生命力。
2 平面制定之点线面的运用1.点的应用很多细小的形象可以理解为点，它可以是一个圆、矩形、三角形或其它任意形态。
版式设计点线面ppt课件
使信息传达更加准确、清晰，提 高阅读体验，满足用户需求。
版式设计的基本原则
01
02
03
04
视觉统一
保持整体风格和视觉元素的统 一，使页面呈现出和谐、有序
的美感。
信息层次分明
合理安排信息的层次结构，突 出重点信息，使读者能够快速
理解内容。
强调主题
通过版式设计，突出主题内容 ，引导读者的视线，提高信息
点线面在版式设计中的综合运用技巧
总结词
点在版式设计中的作用
详细描述
线在版式设计中具有分隔、引导和连接的作用。通过运用 不同类型的线（如直线、曲线、虚线等），可以创造出不 同的视觉效果，使页面更加丰富和有趣。
详细描述
点在版式设计中起到聚焦和引导的作用。通过合理地运用 点元素，可以突出重要的内容，引导观众的视线流动，使 整个页面更加有层次感和动态感。
引导视线
线可以引导读者的视线， 使内容更加易于理解和接 受。
强化视觉效果
通过线的粗细、虚实、曲 直等变化，可以突出重点 内容，增强版面的视觉冲 击力。
线在版式设计中的运用实例
利用线划分区域
在PPT课件中，可以利用不同粗 细、颜色的线来划分不同的内容 区域，使内容更加有序和易于理
解。
利用线引导视线
在PPT课件中，可以利用线来引导 读者的视线，使内容更加流畅和易 于接受。
点在版式设计中的运用实例
总结词
点在版式设计中被广泛应用于文字排版、图片布局、符号设计等方面，以实现视觉美感和信息传递的双重效果。
详细描述
在文字排版中，可以通过调整文字大小、颜色、字体等属性，形成不同点元素，以突出重要信息或美化版面。在 图片布局中，可以将图片视为点元素，通过合理地排列和组合，实现画面的平衡和层次感。在符号设计中，可以 创作独特的符号或标志，作为点元素应用于版式设计中，增强视觉冲击力和识别度。
点线面的艺术——浅谈书籍版式设计中点线面的运用
视觉设计A R TE D U C A T I O NR E S E A R C H书籍装帧是一门具有功能性的视觉设计艺术。
从书籍装帧的外在形态看，它是静态的、整体的空间造型艺术；从书籍装帧的内涵看，它是动态的、流动的情感表现艺术。
在有限空间的书籍页面上，对于没有空间和色彩的一页白纸来说，点、线、面的巧妙组合能够制造出音乐般的浪漫情趣或哲理性格调，能完整、准确地表达书籍内容，烘托一本书的主题。
设计师通过对版面的整体构思，使书籍的内容与形式融为一体。
在一本书中，版式设计是视觉传达的重要手段，是现代设计师必须具备的艺术修养。
在书籍装帧艺术中，点、线、面是基本元素，是版面构成的必备条件，也是版式设计的主要手段，书籍版式设计离不开点、线、面的艺术运用。
一、点是页面上最基本的元素书籍版式设计中的点指的是文字、标点符号、题图或尾花。
每个文字都是单独的点，很多点聚在一起可以组成不同的韵律和图案。
点的疏密、重复以及规模和数量的变化都能对画面效果起到重要的作用，能给读者带来不同的视觉感受。
点的有序排列，构成律动的美；点的大小、疏密变化，构成自由、活泼的美。
不同的字体有不同的用途，特定的字体能引起人特定的心理反应。
设计师若能充分理解汉字的特征，便能灵活、合理地加以运用，从而设计出不同艺术风格的版面。
宋体字端庄稳健、刚柔并济，是书本中的基本字体；楷体又称活体，潇洒悦目；黑体浑厚有力……而字号就像高、中、低音，其对书本体貌的变化具有直接的影响。
设计师正确选用字体、字号，不仅能更准确地表达书籍的属性，还能丰富、美化版面。
版面活了，就能增强图书的阅读趣味。
二、线是版面设计和造型的必要手段设计师可以利用线条表现事物，作为一种定形的方法。
线有粗细、长短、快慢、轻重、曲直、断续、刚柔之分，线在画面上留下的运动轨迹，能显示出版面的动态和情感。
书籍版式设计中的线，指的是各种装饰线，如正线、反线、文武线、水纹线、注解线、书眉线、栏线等，这些线条起初是为了实用，后来被用于装饰、美化版面。
版式设计点线面
点不一定是抽象的，也可以是具象的图形。
点也可以是一段文字，点与大面积的留白，与宁静的背景显得很协调。
点也可以是色块，排列有序的色块给人以秩序美，众多的色块则组合成新的面。
点也可以是图片
点的不规则的排列，给人以轻松活泼的感觉。
线在版式设计中如何应用
பைடு நூலகம்
直线和曲线是决定版面形象的基本要素.线在设计中的影响力大于点.它的延伸带 来了一种动势.可串联各种视觉要素,可分割画面和图像文字,可使画面充满动感, 可稳定画面.
版式设计的重要性
点线面是构成视觉空间的基本元素，也是版式构成的主要视觉语言。版面构成实 际上就是如何经营好点、线、面。无论版面有多复杂，最终都可以简化到点线面 上来。一个数字、一个字母、一个页码都可以理解为一个点；一行文字，一行空 白，均可以理解为一条线；一段文字，一块空白，一个色块，则可以理解为面。 他们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的版 面。
点线面在版式设计中如何应用
点在版式设计中如何应用
点可以成为画龙点睛之“点”,可形成画面的中心，也可和其他形态组合,起着平 衡画面轻重,填补一定的空间,点缀和活跃画面气氛的作用;还可以组合起来,成为 一种肌理或其他要素,衬托画面主体.
点在画册封面中采用镂空工艺，与内文图片形成一定的空间感，在平面中采用多 彩色，显得丰富活泼。
面在版式设计中如何应用
点线面版式设计实验报告
一、实验目的本次实验旨在通过点、线、面的组合运用，探索版式设计在视觉传达中的效果，提升设计作品的视觉效果和审美价值。
通过对点、线、面在版式设计中的不同表现形式和运用技巧的研究，提高学生在版式设计领域的实际操作能力。
二、实验内容1. 点的运用（1）点的大小：实验中，我们使用了不同大小的点，如小圆点、大圆点、方形点等。
通过对比发现，小圆点给人以轻巧、细腻的感觉，大圆点则显得稳重、大气。
（2）点的分布：点的分布对版面的视觉效果有很大影响。
实验中，我们尝试了密集排列、分散排列、规律排列等不同分布方式。
结果表明，规律排列的点具有引导视线的作用，分散排列的点给人以舒适感。
（3）点的形状：点的形状对版面的视觉效果也有很大影响。
实验中，我们使用了圆形、方形、三角形等不同形状的点。
结果显示，圆形点给人以和谐、统一的感觉，方形点则显得简洁、大方。
2. 线的运用（1）线的粗细：线的粗细直接影响版面的视觉效果。
实验中，我们使用了细线、中粗线、粗线等不同粗细的线。
结果显示，细线给人以细腻、精致的感觉，粗线则显得大气、有力。
（2）线的方向：线的方向对版面的视觉效果有很大影响。
实验中，我们尝试了水平线、垂直线、斜线等不同方向的线。
结果表明，水平线给人以稳定、宁静的感觉，垂直线则显得崇高、庄重。
（3）线的形状：线的形状对版面的视觉效果也有很大影响。
实验中，我们使用了直线、曲线、折线等不同形状的线。
结果显示，直线给人以简洁、明快的感觉，曲线则显得柔和、流畅。
3. 面的运用（1）面的形状：面的形状对版面的视觉效果有很大影响。
实验中，我们使用了圆形、方形、三角形等不同形状的面。
结果表明，圆形面给人以和谐、统一的感觉，方形面则显得简洁、大方。
（2）面的颜色：面的颜色对版面的视觉效果有很大影响。
实验中，我们使用了不同颜色、不同饱和度的面。
结果显示，高饱和度的颜色给人以醒目、强烈的视觉效果，低饱和度的颜色则显得柔和、舒适。
（3）面的分布：面的分布对版面的视觉效果有很大影响。
平面构成造型元素——点、线、面的重要性
平面构成造型元素——点、线、面的重要性平面构成造型的元素包括点、线和面，这些元素在造型设计中扮演着重要的角色。
它们的合理组合与运用，可以创造出丰富多样的造型效果，使作品更具艺术感和视觉冲击力。
1.点是构成造型的基本元素之一。
它是一个没有维度的对象，可以视作空间的最小单位。
在造型设计中，点的运用可以起到突出、强调或营造重点的作用。
例如，在平面设计中，通过集中使用点来创造出节奏感和动态感；而在雕塑艺术中，点可以构成雕塑的表面纹理，增强作品的观赏性。
此外，点的不同组合与排列方式，还可以生成不同形状和图案，为造型设计带来丰富的可能性。
2.线是造型中的重要元素之一。
线是由点连接而成，具有长度和方向。
它可以分为直线和曲线两种类型。
直线给人以稳重、坚实的感觉，常被用于表达秩序和稳定；曲线则给人以柔和、流动的感觉，常被用于表达动感和生命力。
在造型设计中，线的运用具有引导人眼的作用，可以引起人们的兴趣和注意。
例如，在绘画中，通过运用弯曲或折断的线，可以创造出复杂的形状和神秘的意境；而在建筑设计中，借助线条的方向和长度，可以塑造建筑外观的动感和立体感。
3.面是平面构成造型中不可或缺的元素。
面是由线围成的平面形状，具有长度和宽度。
它可以分为几何面和有机面两种类型。
几何面具有规则的形状，如矩形、圆形等，给人以稳定和有序的感觉；有机面则具有不规则的形状，如云彩、树叶等，给人以柔和和自由的感觉。
在造型设计中，面的运用可以创造出丰富的图案和纹理，给作品带来独特的视觉效果。
例如，在绘画中，面的组合和颜色的运用，可以创造出丰富的空间感和层次感；而在平面设计中，通过面的平衡和分布，可以构建出整体的视觉效果和和谐感。
综上所述，点、线和面是平面构成造型的重要元素。
它们的合理组合与运用，可以创造出丰富多样的造型效果，使作品更具艺术感和视觉冲击力。
因此，在进行造型设计时，我们应该善于运用点、线和面的特点和规律，以达到突出重点、引导视线、创造动感和塑造立体感的目的。
版式设计——海报(点线面)
• 文字、图形图像、色彩 • 通过版设设计，对这三方面的要
素进行创造性的组织安排 • 具有独立的创意和ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ美价值
培训内容：
• 中文文字排版 • 版面视觉中心和视觉流程 • 网格系统
• 文字：
• 一个字→点 • 一行字→线
间距比较大→虚线 间距比较小→实线 • 一段字→面
• 点线面相互转换
• 理性、规范性、便于形统一的视 觉形象。
• 海报欣赏
• 互动环节：
• 制作电影海报、食品海报各一张 • 尺寸：A4 • 色彩：不限 • 最后上交打印稿和电子稿
→
• 文字：
• 左对齐：适宜阅读，整齐划一， 清晰有序
• 右对齐：每行的起始部分不规则， 适合少量文字，产生特定的视觉 效果。
• 中心对齐：庄严、传统、肃穆、 经典。
• 自由排版：感性自由、轻松活泼、 合适少量文字或标题。
• 文字绕图
• 视觉中心：
• 版面的视觉中心是指受众注意的 焦点。
• 合理利用人眼视觉重点及顺序进 行整体排版。
• 建立视觉流程：
• 视觉习惯、视觉中心、 对比关系、呼应关系 群组关系……
• 视觉流程种种：
• 单向式（横向、竖向）、纵横结 合式、斜向式、曲线式、中轴线 式、指示导向式、散点式、自由 导向式……
• 网格系统：
• 将版面所涉及的一切视觉元素， 如正文的布置、插图的位置、标 题效果、页码和边注等按照一定 的版面分隔风格进行布局，并将 这一格式重读应用的系列设计或 多页排版中去，这一同意的版面 分割格式称为网格系统。
版式设计技巧！点、线、面的妙用
版式设计技巧！点、线、面的妙用版式设计从某种意义上说版式设计就是点、线、面的游戏。
本文针对版式设计，将版式设计中的各元素提炼成最简单的点、线、面形式要素，分别对各要素进行深入分析和研究，并围绕视觉中心、视觉流程和视觉心理进行深入探讨点、线、面三大形式要素在版式设计中的妙用。
版面设计就是“在文字、图形等创意的基础上，选择和创造最佳组合和表现形式的视觉传达语言。
它是一切视觉传达设计的舞台，在这个舞台上，无论是文字还是图形都可以被提炼成为形式要素点、线、面。
在版式设计中，有意识地从抽象角度运用点、线、面构成来组织版式，是形成强烈的视觉形式感和设计感的有效方法。
当我们试图删掉那些无关紧要的细节、抽象概括设计时，便会发现理念会更加清晰，除此之外当我们行走在点、线、面之间，我们能感受到点、线、面独特的趣味性和美的视觉享受点、线、面的表现形式点是在物质世界中最基本的元素，就如康定斯基所说，“点的本质就是最简单的形。
”一片叶子、一滴水、一个影子等都可以在人的视觉及心理上产生点的感觉。
版式设计中的点依附线、面而存在，只有当它与周围的构成要素进行对比时，才知这个形象是否可称之为点，例如在版面中点可以是一个文字、一个页码、一个标志等。
此外点还可以指用来吸引观众视线焦点的特殊强调的区域。
版式设计中的线它包括有形的线和无形的线。
有形的线就是用眼睛能看的到的，它有粗细、长短、曲直、方向、质感、线形的变化。
无形的线就是指用眼睛直接看不到的线，是以知觉连接两个状态时所感知的分界，这种线首先表现的是一种线的性格, 反映线自身的特点，其次又表现了力场之间微妙的变化。
面在版式视觉上有一定的重量感，所以在视觉强度上则要比点、线来得更强烈的多。
然而版式设计中的面并非单纯的形体，所以面所具有的多样性决定了它有点的面化和线的面化等多种形式构成的面。
例如它可以是线条硬朗的几何形、圆润亲和的有机形、自由随意的偶然形、大块文字等视觉传达元素。
推荐阅读：详解点、线、面！在设计中的运用点、线、面的性格点在版式设计中非常活跃，它能够产生各种不同的视觉效果，给人带来不同的心理感受和视觉冲击。
版面设计艺术--点线面
版面设计
一、版面设计的构成要素及构成手法
点：点的感觉是相对的。它是由形状、 点的感觉是相对的。 点的感觉是相对的 它是由形状、
方向、大小、位置等形式构成。 方向、大小、位置等形式构成。这种 聚散的排列组合， 聚散的排列组合，给人以不同的心理 感应。 感应。
点的相对性：在版面设计中，一个点可
以表现为一个字、一幅图片或一个色块， 关键是它在整章版面中所占的位置的大 小。
点的线化与面化
三、版面设计的构成要素及构成手法
线：由于线具有不同的特
征，便富于线在视觉上的多 样性。 样性。
线的性格：直线简洁明确、干脆利落。
线的性格
线的性格：曲线柔和、丰富、流畅。
左右两个同样大小的圆圈，通过内部空间的不同安排， 产生一种视觉上的强烈对比，从而达到设计者预想的 目的。
版面中采用三个点的三角形构图，形来自一种简洁又活 泼的画面氛围。版面中大小不一的圆点所构成的图形，缤纷多 彩又充满了跳跃感。
重复出现的由近至远的产品图形和自然沙漠形 成的线条，给人一种重复的韵律、节奏美感。
面的边缘—光滑的
面的边缘—光滑的
面的边缘—毛糙的
面的边缘—毛糙的
面的边缘—柔和的
面的边缘—柔和的
面的正负
面的正负
作品欣赏： 通过不同形状点的有序排列，传达出主要的商 业信息，图片显得整齐有序。
整张画面看似凌乱，却通过两种色彩不同点的变化和 价值的逐渐增加，营造出一种丰富的肌理效果，突出 了画面中字母的作用。
线的性格：斜线令人动荡不安，富有现代感和 速度感。
线的性格：自由曲线表现随意，给人以感性的 抒怀。
版式设计中的点、线、面!
独特的视觉效果。 面的多样面是点或线密集到一定程度
所产生的，往往会表现为不同的形，例如规则的基本形 状有圆形、三角形、正方形等，而这
些形在版式中都具有不同视觉感受，圆形就具有一种运 动感；三角形就具有稳定性、均衡感；正方形则有平衡 感。面是形的一种具体表达，在版面视觉
上有一定的重量感。所以在版式中出现面，在视觉强度 上则要比点、线来的强烈的多。面的大小、虚实、空间、 位置等不同状态都会让人产生不同的视
们看到这个封面时首先会被大面积的色块所吸引，得到 了视觉的集中。而这种填充实在的色块给人一种分量感 和安全感，在版面中色块的划分，产生了
空间的视觉效果。这便是面在版式设计中所产生的视觉 效应。 版式设计中的基本构成元素在设计中的几种表现 形式并不是单纯的、具象的，而是在
版面之中的一种相对的视觉感受。然而这几种构成元素 往往是相互穿插、相互支持的，并非单独的脱离其他元 素而独自存在的。而元素之间的协调统一
，可以使版面简洁化，从而同时也避免了版面的生硬呆 板或杂乱无章。
品牌设计
个图形。那么这些点的不同的组合与排列，就可以产生 多种不同的视觉效果。 ①点的大小，大点与小点之间可 以形成一定的对比关系。大小不一的点
在视觉上就形成了一定的强弱、主次关系，同时给人一 种视觉的空间感和强烈的形式美感。 ②点的重复，点有 序的重复排列在视觉上则给人以一
种机械的，冷静的视觉感受。当点在版面中以水平的方 向排列，则带给人安定、平稳的感觉。在大面积黑色底 上，白色的文字形成细小的点，犹如纤纤
不同的组合与排列，可以产生多种不同的视觉效果；线 的曲直粗细给人以一种秩序的美、规则
的美；面的大小、虚实、空间、位置等不同状态也会让 人产生不同的视觉感受。我们在这里所说的点、线、面 并非是单纯具象的，而是相对与版面空间
版式设计中的点、线、面
自 由 形
>
随意和常用的一种形态。
<左为动态、右为静态>
“点”、“线”、“面”之间的空间关系
<点>
<线>
<面线>
<左为动态、右为静态>
<空间>
<左为动态、右为静态> <点在版式设计中的灵活应用>
<左为动态、右为静态> <点在版式设计中的灵活应用>
<左为动态、右为静态> <点在版式设计中的灵活应用>
<
<左为动态、右为静态>
点 在 版 式 设 计 中 的 灵 活 应 用
>
<左为动态、右为静态> <点在海报设计中的灵活应用>
<
<左为动态、右为静态>
<左为动态、右为静态>
了解“线”的性格
<左为动态、右为静态>
了解“线”的性格
<左为动态、右为静态>
了解“线”的性格
<左为动态、右为静态>
几何曲线
<左为动态、右为静态>
斜线
<左为动态、பைடு நூலகம்为静态>
<左为动态、右为静态>
注意“线”的空间分割
在空间中使用“线”将多个相同或相似的形态进 行空间等量分割时，版面所传达的是一种有序的、 和谐的感觉。以“线”对图形进行分割的时候需 要考虑图形的类型，并根据内容的主次编排它们 的位置。通过不同比例的空间分割，版面产生各 种各样的空间对比效果与节奏感，“线”的排列 也会使分栏更清晰、更具条例，从而增强了信息 的易读性。
点线面元素在版式设计中的应用
点线面元素在版式设计中的应用版式设计在科技信息量巨大的今天，被广泛的应用于各个层面和各种媒介。
在广告、包装、杂志、书籍装帧等领域都体现着版式设计带给我们视觉的震撼。
它以不同的形式传播着不同的信息。
当我们面对设计主题，拥有一个好的设计创意时，接下来就是如何把这一创意表现出来。
设计创意的表现元素不外乎图形、标题字、正文和色彩，这些，统称为版式设计表现的四大元素。
虽然这四大元素变幻无穷，但都与最基础的平面构成的语言紧密相连，是在点、线、面三元素的规则下发生着它们的作用。
根据点、线、面的形态特征和性格特性进行创作，并结合空白空间科学地达到了版式设计中合理、美观、传达信息等诉求的目的。
一、何为版式设计在有限的二维平面空间，将有限的视觉元素进行有机的排列、合理的组合、艺术化的表现，从而达到有效传递信息和沟通的目的。
随着时代的进步，人类交流加快，出现了各种文化传播途径，例如书籍和杂志，成功的封面等于无声的推销员，以最有效的感知方式吸引着每一个读者。
同时还有广告、包装等视觉传达设计都离不开版式，调动各类视觉元素进行形式上的组合排列，但更重要的是:版式上新颖的创意和个性化的表现。
同时能够强化形式和内容的互动关系，以期全新的视觉效果。
版式设计有图片、色彩、标题和正文几个要素，不同风格的版式都是由这些元素来展现。
同时版式设计引导着我们的视觉流程，为我们阅读带来了方便与美。
二、版式设计与点、线、面版式设计浓缩了丰富的信息和文化，设计师需要对其内容进行多方面的整理研究，对信息进行分类、归纳与浓缩，得到最具代表性、最精华的信息，只有如此才能真正把握版式设计的风格，找到好的创意，运用精妙的视觉语言表达方式针对提炼后的信息选择并决定适当的视觉符号和视觉语言。
才能使所设计的版式视觉语言更具个性、更有特点、更富视觉冲击力，也更能打动观众。
点、线、面是平面构成最基本的造型要素。
现代设计师们追求简约时尚的设计，于是大家从平面构成中提取出这三个元素来为设计添彩。
版式设计中点线面的构成教育课件
韵律是通过节奏的变化而产生的，如变化太多失去秩
序时，也就破坏了韵律的美。
研究学习
35
6.5虚实与留白
版面中的“虚”，可以是空白，也可是细弱的文字、图形 或色彩，这要依具体版面而定。为了强调主体，可有意搞其它 部分削弱为虚，甚至以留白来衬托主体的实，所以、田白是版 面“虚”处理中 科特殊的手法。版面中的虚实关系为以虚衬 实，实由虚托。
研究学习
26
6.1单纯与秩序 6.2对比与调和 6.3对称与均衡 6.4节奏与韵律 6.5虚实与留白
研究学习
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6.1单纯与秩序
单纯化有两个概念： 基本形的简练。 编排结构的简明、单纯。
把握好这两点是设计中的元素产生强烈视觉冲击力与整 体感的前提。
研究学习
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设计之前，面对一大堆图片和文案资料，必须进行理性思
研究学习
8
3 视觉流程运动中应注意的事项
3.1 视觉流程的逻辑性 各视觉要素在版式设计中的安排，要符合人们观察
事物的心理顺序和思维活动的逻辑顺序。例如图片所提供 的信息比文字更具直观性的特点，把它作为广告版面的视 觉中心，比较符合人们在观察、认识事物过程中先感性后 理性的顺序。
研究学习
9
3.2 视觉流程的节奏性
研究学习
11
4 版式设计的视觉流程形式
4.1单向视觉流程 4.2曲线视觉流程 4.3焦点视觉流程 4.4反复视觉流程 4.5导向视觉流程 4.6散点视觉流程
Hale Waihona Puke 4.7最佳视域研究学习12
4.1单向视觉流程（直线视觉流程）
单向视觉流程使版面的流动线更为简明，直接地诉求 主题内容，有简洁而强烈的视觉效果。其表现为三种方向 关系： 竖向视觉流程 —坚定、直观的感觉。 横向视觉流程——给人稳定、恬静之感。 斜向视觉流程——以不稳定的动态引起注意。
版式设计的点线面
错觉化的线就是将其原来较为规范的线条排列作一些切换变化 。
以一点或多点为中心，呈响周围发射、 扩散等视觉效果，具有较强的动感及 节奏感
以一点或多点为中心，呈旋转式发射 具有较强的动感及节奏感。
面的构成
面在版面中的概念可理解为的放大、点的密集或线的重复。 只有面的版面显得单调，平淡，在加入了线的分割组织后， 版面立即产生精细且精神之感，若在加入点的运用，则点 常常能成为版面中活跃的视觉焦点，而面常以结实肯定、 大方起着烘托及丰富版面空间层次的作用。
点的构成
版面中的点由于大小、形态、位置 不同所产生的视觉效果也不同，心理的 作用也不同。它的表现形式为： 1点的缩小起着强调和引起注意的作用。 点的放大有面之感。 2点在首行放大，起着引导、强调、活 泼和成为视觉焦点的作用。 3当点居于几何中心时，上下左右空间 对等，有庄重之感，但呆板。 4点居于视觉中心时，有平衡和舒适感。 5点偏右或偏左时，有向心移动之势， 但过于边置则产生离心之动感。 6点作上下边置，有上升或下沉之感。 7.当点具有方向感、大小各异、高低不 平时给人一种节奏感。 点是力的中心，有张力作用力、具有 视觉流流程。
图中的点表现出了点的凝聚与扩散， 点由于其大小、形态、位置的不同， 产生视觉效果和心理作用也不同。
以一个点的基本单形为主体在 基本格式内重复排列，排列时 可作方向、位置变化，具有很 强的形式美感。
线的构成
不同的线有不同的心理情感和作用，线是版 面中点移动的轨迹，它的表现形式有直线、 折线、波浪线、 实线、虚线、自由曲线、 几何曲线等。 水平直线 —— 有平安之感，曲线有变化运 动之感， 折线 —— 有转折、僵硬之感， 波浪线—有优美舒缓之感，自由曲线有随意、 奔放之感， 几何曲线——有工整、节奏之感， 垂直直线——有严肃、肃穆之感。 线有不同的视觉感，起到界定，分割画面， 引导，指示作用。
版式设计中的点、线、面!
、疏密、曲直等关系，在有限的空间里，用无限的创意 营造出版式设计的“气韵之美”，用具体的形象来完成 意象的表达。 点的构成点是所有状态
发生变化之前的根源，同时也是最简约、最基本的构成 元素之一，点虽然面积小，但是当对它的形状、方向、 大小、位置等进行编排设计后，点就会变
间的视觉效果。这样便强调了点的空间化，加强了整体 作品形式感，使点和空间融为一体，强化了元素的表现 力和视觉的个性。 线的表情线是点的
移动所产生的轨迹。那么在版式设计中，线可以是一排 文字，一条空白或一条色带。然而每一条线都有属于自 己的独特的表现方式。在传统书籍设计中
行栏的分割就是线的一种表现形式。它给人以一种秩序 的美、规则的美。垂直方向的线令人产生向上的感觉， 曲线带给人们一种流畅、柔美的感觉。线
出现在画面中，而虚的面则会有一种透视的空间感觉。 然而这些感觉也都是这些元素之间相对而言的。 ②面在 版面里所占的大小比例的划分。当人
们看到这个封面时首先会被大面积的色块所吸引，得到 了视觉的集中。而这种填充实在的色块给人一种分量感 和安全感，在版面中色块的划分，产生了
空间的视觉效果。这便是面在版式设计中所产生的视觉 效应。 版式设计中的基本构成元素在设计中的几种表现 形式并不是单纯的、具象的，而是在
处理之后，点、线、面就会变的相当具有表现力。 点的
不同的组合与排列，可以产生多种不同的视觉效果；线 的曲直粗细给人以一种秩序的美、规则
的美；面的大小、虚实、空间、位置等不同状态也会让 人产生不同的视觉感受。我们在这里所说的点、线、面 并非是单纯具象的，而是相对与版面空间
而言的一种视觉感受。 版式设计总的原则是功能至上，
点线面在版式设计中的运用随着现代科学技术和经济的飞速
点线面在版式设计中的运用随着现代科学技术和经济的飞速发展，版式设计已被广泛的应用于所有平面、影像和视觉的领域。
版式设计即在版面上将有限的视觉元素进行有机的排列组合，将理性思维个性化地表现出来，是一种具有个人风格和艺术特色地视觉传达方式，更是一门艺术。
而在我看来，要使版式设计这门艺术更好的发挥它应有的作用，归根到底是要处理好点线面在版式设计中关系。
本文将从点线面的基本概念出发对点线面在版式设计中的运用进行阐述。
一、点线面的概述（一）点线面的基本概述点是最基本的形。
在几何的定义中，它只有位置而没有大小，它是一条线的起点和终点，或是两条线的相交处。
编排设计意义上的点是可视的，点可以是一个形，也可以是一块色彩，一张小小的照片或图像，点可以是任何一种形态呈示。
在各种编排中，字也是一个点。
线是视觉设计中最基本的造型因素之一。
从理论上讲，线是点的发展和延伸。
同时，线也是人们对客观事物的结构体面的边缘的感受，即面与面之间的界限。
在应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置。
面是多种基本形态中最有变化的视觉要素。
按几何学上的解释，面是线的移动轨迹，如直线平行移动形成矩形，直线回转移动形成圆形；但在视觉上，面不仅是线的发展延续，还可以是点的放大，它是占据空间最大的元素，点、线、面之间的界限是相对的，可变的。
（二）点线面构成的形的变化与组合点、线、面都是形，都具有无穷的变化，不同性质的形对编排设计具有决定性的影响。
硬边形与柔边形：硬边形又分为光边形和毛边形，光边形具有闭合性和稳定性，空间上有一定的收缩感；毛边形往往和周围的空间混成一片，给人模糊的视觉感受。
抽象形和具象形：两者之间没有绝对的界限。
抽象形可以组合成具象形，有时，具象形也可以组合成抽象形。
一些物体在经过一定程度的放大和缩小之后，形的性质就会发生根本的变化。
具象事物的局部可以变成抽象形，而抽象事物可以分解成具象的片段。
感性形和理性形：图形的形成主要有两大途径，一种是以感性的方法获得，如手写的文字、手绘的插图等；另一种是通过理性的方法创造，如通过数学、几何学数据确定的形。
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方向关系的流程强调逻辑，注重版面清晰的脉络，
似乎有一条线、一股气贯穿 其内，使整个版面的运动趋
势有“主体旋律”，细节与主体犹如树干和树脂枝一样 和谐。方向关系流程较散点关系流程更具理性色彩。 方向关系流程表现为以下几种形式：
方向关系流程：
◆ ◆ ◆ ◆ ◆
单项视觉流 曲线的视觉流程 重心的视觉流程 反复的视觉流程 导向的视觉流程 耗散视觉流程
版式设计
一、点、线、面的构成
一、版式设计原理 －－空间的编排构成 1、点的空间编排构成
世上万物的形态千变万化，归纳这些空间的形态 均属于点、线、面的分类构成，它们彼此交织，相互 补充相互衬托，有序地构成缤纷的世界。在设计中 也同样，任何一种版式设计在空间原理上均归于点、 线、面的分类。点、线、面是几何学的概念，也是版 式设计的基本元素和主要的视觉语言形式。
点的构成
一、点、线、面的构成
点的构成
一、点、线、面的构成
点的构成
一、点、线、面的构成
点的构成
版面中的点:
由于大小、形态、 位置不同， 所产生的视觉效果 也不同，心理的作 用也不同。
点的构成
点的构成
一、点、线、面的构成
点的构成
点与线面
点的构成
点的构成
２、线的空间编排构成
点移动的轨迹为线。线的形态很复杂，有形态明
线的构成
线的构成
线的构成
线的构成
线的构成
线的构成
线的构成
线的构成
线的构成
线的分割
线的构成
线的分割
线的构成
线的分割
线的构成
线的空间力场
线的构成
线框的概念可理解为点的放大，
点的密集或线的重复。另外，线的分割产生
各种比例的空间，同时也形成各种比例关 系的面。面在版面中具有平衡、丰富空间层 次，烘托及深化主题的作用。
6 散点视觉流程
散点流程
最佳视域
前５项 方向视觉流程-----理性
编排方向视觉流程，注意各信息要素间的间隙大小 若间隙大，节奏减慢，视觉流程显舒展；而过分增 大则失去联系，彼此不能呼应，视觉流程减弱。若
间隙小，节奏强而有力，信息可视性高，布局显得
紧凑；但间隙过小会显得紧张而拥挤，造成视觉疲 累，无清晰快捷地传达主题。 散构视觉流程---- 感性 突破 创新 具有现代气息
面的构成
面的构成
面的构成
面的构成
面的构成
面的构成
面的构成
点的构成
点与线面
点的构成
点与线
二、视觉流程
二、版式的视觉流程
版式设计的视觉流程是一种“空间的运动”，是视
线随各元素在空间沿一定轨迹运动的过程。这种视觉在
空间的流动线为“虚线”。
视觉流程可以从理性与感性、方向关系的流程与散
点流程来分析。 视觉流程运用的好坏，是设计师技巧是否成熟的表现
5 导向视觉流程
6、散构的视觉流程
■指版面图与图、图与文字间成分散状态的编排。 可谓图文的散构或图文的耗散性。 ■追求个性、自由随机性、偶合性，强调空间和动 感 ，求新求刺激的心态， ■随意的编排形式,它冲击着中国传统的设计思想， 传统的排版方式，是新与旧、现代与传统的文化冲 击。 传统设计思维: 严谨的、完整的、秩序的、静态的、理性的
方向关系流程：
◆
1、单向视觉流程
◆竖向视觉流程
竖向视觉流程－－坚定、肯定 横向视觉流程－－稳定、平静 斜向视觉流程－－冲击力强、 动感及注目度高
◆斜线视觉流程
◆横向视觉流程
2 曲线视觉流程
3 重心视觉流程
3 重心视觉流程
4反复视觉流程
4反复视觉流程
5 导向流程
5 导向视觉流程
5 导向视觉流程
确的实线、虚线、也有空间的视觉流动线。然而，人
们一般对线的概念都年仅停留于版面中形态明确的线，
对于空间的视觉流动线却往往容易忽略。实际上，我
们在阅读一幅画的过程中，视线是谁各元素的运动流
程而移动的，对这一过程人人都有体会，只是人们不 习惯注意自己构筑在视觉心里上这条既虚又实的“线” ， 因而容易忽略或视而不见。实际上，这条空间的视觉 流动线对于每位设计师来讲有着相当重要的意义。