版式设计中点线面的构成-副本
点线面的艺术——浅谈书籍版式设计中点线面的运用
视觉设计A R TE D U C A T I O NR E S E A R C H书籍装帧是一门具有功能性的视觉设计艺术。
从书籍装帧的外在形态看，它是静态的、整体的空间造型艺术；从书籍装帧的内涵看，它是动态的、流动的情感表现艺术。
在有限空间的书籍页面上，对于没有空间和色彩的一页白纸来说，点、线、面的巧妙组合能够制造出音乐般的浪漫情趣或哲理性格调，能完整、准确地表达书籍内容，烘托一本书的主题。
设计师通过对版面的整体构思，使书籍的内容与形式融为一体。
在一本书中，版式设计是视觉传达的重要手段，是现代设计师必须具备的艺术修养。
在书籍装帧艺术中，点、线、面是基本元素，是版面构成的必备条件，也是版式设计的主要手段，书籍版式设计离不开点、线、面的艺术运用。
一、点是页面上最基本的元素书籍版式设计中的点指的是文字、标点符号、题图或尾花。
每个文字都是单独的点，很多点聚在一起可以组成不同的韵律和图案。
点的疏密、重复以及规模和数量的变化都能对画面效果起到重要的作用，能给读者带来不同的视觉感受。
点的有序排列，构成律动的美；点的大小、疏密变化，构成自由、活泼的美。
不同的字体有不同的用途，特定的字体能引起人特定的心理反应。
设计师若能充分理解汉字的特征，便能灵活、合理地加以运用，从而设计出不同艺术风格的版面。
宋体字端庄稳健、刚柔并济，是书本中的基本字体；楷体又称活体，潇洒悦目；黑体浑厚有力……而字号就像高、中、低音，其对书本体貌的变化具有直接的影响。
设计师正确选用字体、字号，不仅能更准确地表达书籍的属性，还能丰富、美化版面。
版面活了，就能增强图书的阅读趣味。
二、线是版面设计和造型的必要手段设计师可以利用线条表现事物，作为一种定形的方法。
线有粗细、长短、快慢、轻重、曲直、断续、刚柔之分，线在画面上留下的运动轨迹，能显示出版面的动态和情感。
书籍版式设计中的线，指的是各种装饰线，如正线、反线、文武线、水纹线、注解线、书眉线、栏线等，这些线条起初是为了实用，后来被用于装饰、美化版面。
平面设计知识之点、线、面的构成(2篇)
平面设计知识之点、线、面的构成（2篇）平面构成是指视觉元素在二次元的平面上变化构成的科学，马上点、线、面等视觉元素，在二维平面上，根据肯定的美学原理，对它们进展合理的分解、组合、重构、变化，进展编排和组合，从而制造出抱负的形态的组合形式。
构成形式主要有重复、近似、渐变、变异、比照、集结、放射、特异、空间与冲突空间、分割、肌理及错视等等。
构成要素点的构成形式、线的构成形式、面的构成形式。
无论设计的版面最终有多么的简单，都可以简化到「点线面」上来下面分别就点线面的特点及应用逐一讲解平面中的点许多细小的形象可以理解为点，它可以是一个圆、一个矩形、一个三角形或其他任意形态。
点在本质上是最简洁的形态，是造型的根本元素之一。
它具有肯定的面积和外形，是视觉设计最小的单位。
点的特征画面中的点由于大小、形态、位置不同，所产生的视觉及心理效果都是不同的点的大小在平面构成中，点的概念是相对的，在比照中，不但有大小还有外形。
就大小而言，越小的「点」，作为「点」的感觉就越剧烈。
能不能成为「点」，并不是它本身的大小所打算的，而是由它的大小和四周元素的大小两者之间的比例所打算的。
面积越小的形体越能给人以「点」的感觉；反过来，面积越大的形体，就越简单呈现「面」的感觉。
点的外形方形：平稳，端庄，大方感，踏实的，可依靠圆形：平稳，饱满的，浑厚有力气三角形或菱形：有指向性，在感情上是偏倚的，有目的性，菱形比三角形对称，在平衡中寻求共性其他不规章的图形：富有共性，独立，张扬，在规章的图形里特别惹眼，往往用于丰富画面点的空间位置点所处的空间位置不同，所表达的心理效应也是有很大差异的，悬浮的或下沉的点所带来的心理感受截然不同居下：沉淀感、宁静而低调，不简单被发觉居上：符合人们视觉阅读挨次居中：平稳、稳定、集中感强黄金分割点：更能吸引人留意，版式更具有构图形式感点的分布与视觉特征从作用上来看，点是力的中心平面设计学问之点、线、面的构成篇二一、设计中不行缺少的因素是什么？因素中最为重要的又是什么？1、一是材料，二是运用工具进展加工技巧、技术、学问、阅历，这是五个必备的条件；2、作为一名优秀的设计师，需要有丰富的设想，敏锐的观看力和对美的感性熟悉区分设计师和工匠的关键之处，这些是构成“制造灵感”不行缺少的重要因素。
版式设计之一点线面
面的构成
面的构成
面的构成
面的构成
面的构成
面的构成
面的构成
点的构成
点与线面
点的构成
点与线
二、视觉流程
二、版式的视觉流程
版式设计的视觉流程是一种“空间的运动”，是视 线随各元素在空间沿一定轨迹运动的过程。这种视觉在 空间的流动线为“虚线”。
视觉流程可以从理性与感性、方向关系的流程与散 点流程来分析。
5 导向视觉流程
5 导向视觉流程
6、散构的视觉流程
■指版面图与图、图与文字间成分散状态的编排。 可谓图文的散构或图文的耗散性。
■追求个性、自由随机性、偶合性，强调空间和动 感 ，求新求刺激的心态，
■随意的编排形式 ,它冲击着中国传统的设计思想， 传统的排版方式，是新与旧、现代与传统的文化冲 击。
版式设计Βιβλιοθήκη 一、点、线、面的构成一、版式设计原理 －－空间的编排构成 1、点的空间编排构成
世上万物的形态千变万化，归纳这些空间的形态 均属于点、线、面的分类构成， 它们彼此交织，相互 补充相互衬托，有序地构成缤纷的世界。在设计中 也同样，任何一种版式设计在空间原理上均归于点、 线、面的分类。点、线、面是几何学的概念，也是版 式设计的基本元素和主要的视觉语言形式。
散构视觉流程 ---- 感性 突破 创新 具有现代气息
点的构成
一、点、线、面的构成
点的构成
一、点、线、面的构成
点的构成
一、点、线、面的构成
点的构成
版面中的点:
由于大小、形态、 位置不同，
所产生的视觉效果 也不同，心理的作 用也不同。
点的构成
点的构成
一、点、线、面的构成
点的构成
点与线面
版式设计中点、线、面的构成 - 副本
5.结合：形与形之间相互之间结合成为较大的新形状。 6.减缺：形与形之间相互覆盖，覆盖的地方被剪掉。 7.差叠（交叠）：形与形之间相互交叠，交叠的地方产生 新的形。 8.重合：形与形之间相互重合，变为一体。
一、版式设计（format design）的概念 二、版式设计的原则 三、版式的基本类型 四、版式设计的原理——空间的编排构成 五、版式设计的视觉流程 六、版式设计的形式法则 七、版式设计中的文字编排构成 八、版式设计中的图片编排构成 九、现代版式设计的发展趋势
6.2对比与调和 对比是差异性的强调，是将相同或相异的视觉元素做强弱 对照编排所运用的形式手法，也是版面设计中取得强烈视觉效 果最重要的手法。在版式设计中，无论是字与字、形与形、形 与空间等，无处不存在对比关系。归纳起来有：主次、大小、 明暗、黑白、强弱、粗细、疏密、高低、远近、硬软、曲直、 浓淡、动静、锐钝、轻重等对形式，它们彼此之间相互渗透、 并存。通常，在同一版面中，多种对比关系交融在一起。在对 比关系中，对比越清晰鲜明，视觉效果就越强烈。
六、版式设计的形式法则
版式设计离不开艺术表现，美的形式原理是规范形式美 感的基本法则。它是通过重复与交错、节奏与韵律、对称与 均衡、对比与调和、虚实与留白等形式美构成法则来规划版 面，把抽象美的观点及内涵诉诸读者，并从中获得美的教育 和感受，它们之间是相辅相成、互为因果的，既对立又统一 地共存于一个版面之中。
每个页面中都有一个视觉焦点，这是需要重点处理 的对象。焦点是否突出，和页面版式编排、图文的位置、 色彩的运用有关，同时也与对“焦点”着力描写有关。 在视觉心理作用下，焦点视觉流程的运用使主题更为鲜 明、强烈。
按照主从关系的顺序，使放大的主题形象成为视觉 焦点，以此来表达主题思想。
版式设计技巧！点、线、面的妙用
版式设计技巧！点、线、面的妙用版式设计从某种意义上说版式设计就是点、线、面的游戏。
本文针对版式设计，将版式设计中的各元素提炼成最简单的点、线、面形式要素，分别对各要素进行深入分析和研究，并围绕视觉中心、视觉流程和视觉心理进行深入探讨点、线、面三大形式要素在版式设计中的妙用。
版面设计就是“在文字、图形等创意的基础上，选择和创造最佳组合和表现形式的视觉传达语言。
它是一切视觉传达设计的舞台，在这个舞台上，无论是文字还是图形都可以被提炼成为形式要素点、线、面。
在版式设计中，有意识地从抽象角度运用点、线、面构成来组织版式，是形成强烈的视觉形式感和设计感的有效方法。
当我们试图删掉那些无关紧要的细节、抽象概括设计时，便会发现理念会更加清晰，除此之外当我们行走在点、线、面之间，我们能感受到点、线、面独特的趣味性和美的视觉享受点、线、面的表现形式点是在物质世界中最基本的元素，就如康定斯基所说，“点的本质就是最简单的形。
”一片叶子、一滴水、一个影子等都可以在人的视觉及心理上产生点的感觉。
版式设计中的点依附线、面而存在，只有当它与周围的构成要素进行对比时，才知这个形象是否可称之为点，例如在版面中点可以是一个文字、一个页码、一个标志等。
此外点还可以指用来吸引观众视线焦点的特殊强调的区域。
版式设计中的线它包括有形的线和无形的线。
有形的线就是用眼睛能看的到的，它有粗细、长短、曲直、方向、质感、线形的变化。
无形的线就是指用眼睛直接看不到的线，是以知觉连接两个状态时所感知的分界，这种线首先表现的是一种线的性格, 反映线自身的特点，其次又表现了力场之间微妙的变化。
面在版式视觉上有一定的重量感，所以在视觉强度上则要比点、线来得更强烈的多。
然而版式设计中的面并非单纯的形体，所以面所具有的多样性决定了它有点的面化和线的面化等多种形式构成的面。
例如它可以是线条硬朗的几何形、圆润亲和的有机形、自由随意的偶然形、大块文字等视觉传达元素。
推荐阅读：详解点、线、面！在设计中的运用点、线、面的性格点在版式设计中非常活跃，它能够产生各种不同的视觉效果，给人带来不同的心理感受和视觉冲击。
平面构图中的点、线、面，设计师须知！
平面构图中的点、线、面，设计师须知！平面构成设计作为一门视觉艺术，是现代美术设计中不可缺少的训练手段之一，是引导建立理性思维的基础。
其做为一种设计基础的训练方法，主要是在二维的平面内按照一定的秩序和法则进行分解、组合，从而构成理想的表达形式，下面具体讲解。
01平面构成的形态要素点、线、面是构成视觉空间的基本元素，也是平面构成的形态要素。
由于点、线、面的不同的形态结合与作用，产生了多种表现手法和形象。
形态要素之--点1.什么是点就几何学意义而言，点是可见的最小单元形式，无所谓方向、大小和形状。
点图案由于大小、形态、位置不同，所产生的视觉效果也不同，心理的作用也不同。
其中圆形会给人以平稳、饱满、浑厚有力量的感觉；方形则给人以平稳、端庄、大方、踏实、可依靠的感觉。
三角形或菱形则有指向性，在感情上是偏倚的，有目的性的。
其他不规则的图形，往往会显得富有个性，因此在规则的图形里会变得非常明显，往往用于丰富画面。
同时点的空间位置也会引起不同的心理反应，比如：居下：沉淀、安静而低调，不容易被发现。
居上：符合人们视觉阅读顺序。
居中：平稳、稳定、集中感强。
黄金分割点：更能吸引人注意，版式更具有构图形式感。
所以在设计中，要准确运用点的各种特性为设计服务。
点的有序构成能产生律动的美。
自由构成的点通过大小疏密的变化，会形成完全不同的视觉感受。
1）单点点以不同形式排列，在与空间的互相作用中会产生不同的视觉效果。
比如下图① ②的位置上：① 在视觉里起到了点的作用，以单点的形式出现在画面右下角，显得安静而低调。
②位置是画面的大量留白，以此与① 点形成了对比，赋予了画面强烈的平静感。
2）分散点运用剪切、分解等基本手法，打破整体图像，形成分散点，使画面产生独特的视觉效果，而点在分散中也不失整体感。
3）密集点密集点的运用能使视点更集中，达到吸引眼球的目的，有节奏地排列密集点，能给人一种视觉均衡感。
4）自由点自由点的运用更为灵活，其自由地结合表现出随意的散落感，容易使画面显得活泼生动。
版式设计中的点、线、面!
独特的视觉效果。 面的多样面是点或线密集到一定程度
所产生的，往往会表现为不同的形，例如规则的基本形 状有圆形、三角形、正方形等，而这
些形在版式中都具有不同视觉感受，圆形就具有一种运 动感；三角形就具有稳定性、均衡感；正方形则有平衡 感。面是形的一种具体表达，在版面视觉
上有一定的重量感。所以在版式中出现面，在视觉强度 上则要比点、线来的强烈的多。面的大小、虚实、空间、 位置等不同状态都会让人产生不同的视
们看到这个封面时首先会被大面积的色块所吸引，得到 了视觉的集中。而这种填充实在的色块给人一种分量感 和安全感，在版面中色块的划分，产生了
空间的视觉效果。这便是面在版式设计中所产生的视觉 效应。 版式设计中的基本构成元素在设计中的几种表现 形式并不是单纯的、具象的，而是在
版面之中的一种相对的视觉感受。然而这几种构成元素 往往是相互穿插、相互支持的，并非单独的脱离其他元 素而独自存在的。而元素之间的协调统一
，可以使版面简洁化，从而同时也避免了版面的生硬呆 板或杂乱无章。
品牌设计
个图形。那么这些点的不同的组合与排列，就可以产生 多种不同的视觉效果。 ①点的大小，大点与小点之间可 以形成一定的对比关系。大小不一的点
在视觉上就形成了一定的强弱、主次关系，同时给人一 种视觉的空间感和强烈的形式美感。 ②点的重复，点有 序的重复排列在视觉上则给人以一
种机械的，冷静的视觉感受。当点在版面中以水平的方 向排列，则带给人安定、平稳的感觉。在大面积黑色底 上，白色的文字形成细小的点，犹如纤纤
不同的组合与排列，可以产生多种不同的视觉效果；线 的曲直粗细给人以一种秩序的美、规则
的美；面的大小、虚实、空间、位置等不同状态也会让 人产生不同的视觉感受。我们在这里所说的点、线、面 并非是单纯具象的，而是相对与版面空间
点、线、面的构成
点、线、面的构成点、线、面是构成空间视觉的基本元素，是表现视觉形象的基本设计语言，任何视觉形象都是由这三者构成的。
1．点的视觉构成点能表现出很强的张力，是因为点具有大小、面积、形态和方向性，不同的点表现出不同的感觉。
在网页构图中，点具有同样的效果。
点可以分为规则几何形、不规则形，它的变化随设计作品整体的需要而定形，使不同的点有不同的性格。
如：方形的点规整、精致、有稳定之感，适合内容比较正规的网页设计；而圆形的点往往给人圆润、充实、不稳定的感觉；多边形的点则会使人有尖锐、紧张、动荡之感；不规则的点有自由、随意、活泼的感觉。
2．线的视觉构成线要求在视觉上占有更大的空间，因为它的延伸带来了一种动感。
线是点移动的轨迹，具有位置、长短、一定的宽度和面积，它能充当画面中清晰了然的骨架，能稳定画面。
直线有很强的概括性和稳定性，它的视觉效果偏重于静态，较为理性；水平线平和、稳定；垂直线硬挺沉稳、有力度；向上方倾斜的线则具有迷茫和消极的感觉。
曲线较直线更具动感和韧性，给人柔软、优雅的感觉。
折线则带有波动性，给人紧张感。
3．面的视觉构成面是线移动的轨迹，有长度、宽度，没有厚度。
面可以塑造动感的画面，创造繁杂与简洁、明确与混沌的不同效果。
面的形态对平面设计的整体效果来说，占有主导地位，因而在视觉上要比点、线更加实在，具有鲜明、强烈的个性特点。
规则的几何形面包括圆形、方形、三角形等。
圆形的视觉效果完整且富有动感；方形通常给人稳定、不易改变的心理效应；三角形给人紧张感，带有较强的不安稳性和刺激性，而且三角形有特稳固的结构和具有挑战的个性，不可撼动。
不规则形的面则个性繁杂、多变，同一形态可因环境和设计者的主观心态的不同而产生思维上的变化，表现出较为复杂的情绪。
面具有自己鲜明的个性和情感，面的形状和边缘对面的性质有着很大的影响，在不同的情况下会使面的形状产生很多变化。
平面设计知识之点线面的构成
平面设计知识之点线面的构成平面设计是一门关于在二维空间中艺术性地组织点、线、面等元素的学科。
在平面设计中，点、线、面是构成设计的基本组成要素，它们的巧妙组合和运用可以创造出美感和实用性兼具的设计作品。
首先，点是平面设计中最基本的要素之一、点是二维空间中最简单的形状，它没有长度、宽度和深度，只是一个位置的标记。
在设计中，点可以用来吸引注意力、强调重点或制造视觉重点。
点的大小、颜色和位置都会影响设计作品的整体效果。
例如，在一张海报设计中，可以使用点来标记重要信息的位置，或通过点的大小和颜色来吸引目光。
其次，线是平面设计中连接和分隔元素的要素。
线是由点的连续延伸形成的，它具有长度但没有宽度。
线可以用来创造形式、连接元素、表达方向和动态等。
在设计中，线的粗细、颜色和形状都会对整体效果产生影响。
例如，在一个网页设计中，线可以用来分隔不同的内容区域，或者用来连接相关的元素和导航栏。
最后，面是平面设计中最重要的要素之一、面是由点和线围成的封闭区域，它有长度和宽度。
面可以用来填充颜色、纹理和图案等。
在设计中，面的形状、大小和颜色都会对整体效果产生重要影响。
例如，在一幅插画设计中，可以使用面来表现主题、创造背景或填充细节。
点、线、面之间的组合和运用是平面设计的核心。
设计师可以通过合理地组织点、线、面来营造视觉平衡、节奏和层次感。
例如，可以通过在一个设计中使用对比鲜明的点来吸引注意力，或者通过使用曲线和直线的组合来创造动态和流动感。
此外，点、线、面的运用还可以通过不同的排列和重复来创造节奏感和视觉重点。
例如，在一个海报设计中，可以通过将点、线、面以不同的规律和重复方式排列来创造出独特的整体效果。
总之，点、线、面是平面设计中基本的构成要素，它们的组合和运用决定了设计作品的视觉效果和表现力。
设计师通过巧妙地组织点、线、面，可以创造出令人愉悦、有吸引力和有实用性的设计作品。
版式设计中的点、线、面
自 由 形
>
随意和常用的一种形态。
<左为动态、右为静态>
“点”、“线”、“面”之间的空间关系
<点>
<线>
<面线>
<左为动态、右为静态>
<空间>
<左为动态、右为静态> <点在版式设计中的灵活应用>
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<
<左为动态、右为静态>
点 在 版 式 设 计 中 的 灵 活 应 用
>
<左为动态、右为静态> <点在海报设计中的灵活应用>
<
<左为动态、右为静态>
<左为动态、右为静态>
了解“线”的性格
<左为动态、右为静态>
了解“线”的性格
<左为动态、右为静态>
了解“线”的性格
<左为动态、右为静态>
几何曲线
<左为动态、右为静态>
斜线
<左为动态、பைடு நூலகம்为静态>
<左为动态、右为静态>
注意“线”的空间分割
在空间中使用“线”将多个相同或相似的形态进 行空间等量分割时，版面所传达的是一种有序的、 和谐的感觉。以“线”对图形进行分割的时候需 要考虑图形的类型，并根据内容的主次编排它们 的位置。通过不同比例的空间分割，版面产生各 种各样的空间对比效果与节奏感，“线”的排列 也会使分栏更清晰、更具条例，从而增强了信息 的易读性。
版式设计基本要素及构成规律——点线面
精品课件
精品课件
黑、白、灰在版面构成中也是一种点、线、 面因素的构成。无论是有色的或是无色的版面，都可 归纳为黑、白、灰的空间构成。
黑、白、灰是对世界异彩纷呈的抽象概括。 在版面构成中，一般感觉最敏锐的是白色，最迟钝的 是灰色，介于两者之间是黑色。黑、白、灰对比编排， 单纯醒目，最能保存远距离的视觉冲击力。
精品课件
一、点
点是所有空间形态中最简洁的元素，也是最活跃最 不安分的元素。几何学上的点是肉眼看不见的。版面设计中 的点占有一定位置，又具有把自身同周围相区分的某种界 限—轮廓。 1.点的形式： （1）文字点：通常是字间距离较大，在版面中比例较小会形 成视觉上的点。 （2）图形点：通常包括有机形、规则形、自然形等。常见的 图形点对象有圆形、方形、五角星、墨点等构成。 （3）图文结合点：通过文字与图形结合形成，通常以图形为 底图。 2.点的属性 规则点给人以整齐、统一的感觉； 有机自然形的点，给人柔和、自然感觉； 偶然形的点，自由、活泼而富有哲理性
一根线可以把 版面分割成左右两半，从而产 生形的感觉。
精品课件
精品课件
精品课件
精品课件
三、面
面在平面设计中是点的扩大、线的重复。面的 形态除了规则的几何形式外，更多的是不规则的形态。 可以说其表现形式多种多样。面给人以整体美感，使空 间层次丰富，使单一的空间多样化。 1.面的形式： （1）文字面:单个文字放大,版面比例大形成的面;大量 细小段落文字以块状出现形成的面。 （2）图形面：以线绘制成某一形状通过填色形成的面； 直接使用图片作为背景或者插图形成的面。 （3）空白面：版面设计中留出的空白。
精品课件
精品课件
当版面中有二个点时，它能引人的视线，
成为
第四章图案设计中的点、线、面及构成方法
2.线
• • 概念：点运动的轨迹就形成了线，线是相对细长一些的形。 在图案设计中线有丰富的变化，有直线和曲线的不同形态，有位置的 不同，有长度和厚度的区别，还有多变的肌理效果，是图案设计中最 多变最丰富的元素。
美国时代华纳娱乐有限公司标志，仅仅运用了“线” 的形态就充分体现了娱乐行业“视”和“听”的特点
鲁宾之杯是最著名的正负图形
埃舍尔正负形作品
福田繁雄正负形作品
7.空间构成 • 平面设计中的空间主要是幻觉性的，而不是实际意义上的立体和 空间，在二维的画面里通过透视、光影、明暗等手法展现出三维 的视觉效果，甚至还可以运用一定手法创造矛盾空间。
•
埃舍尔空间构成作品
8.悖异构成
• 这类构成表面上看违背常理，客观上不可能存在，是一种梦境 甚至荒诞的形态，但静下心来看却能给人回味和启迪，带着天 马行空的想象力，是一种超现实的表现手法。
2.近似构成 • 在重复构成的基础上单位形的形状不同程度的改变，但其形态又 很相似，改变了重复者其骨骼逐渐的，有规律的变化，能产生节奏感和韵律感。
单位形不变，骨骼变
单位形变化
4.发射构成
• 指单位形或其骨骼，围绕着一个或多个中心，形态均匀的向四周发 散或向中心收缩，可分为离心式、向心式、同心圆式等，能产生强 烈的空间纵深感和运动感
在这个广告画面中，包含了点 线面三种形态，请问画面上哪 些元素属于我们这里所讲的 “点”的概念？
•
点在不同的情况下会产生虚实变化，现实生活中的点还有大小、 形状之分，不同的排列还能产生扩张感、运动感的等多种感觉。
•
点在图案设计既可以起到点缀的作用，也可以作为最关键的点睛之 笔，不但可以在画面上形成丰富的层次，更能够将抽象意义上的点 表达出独到的精神内涵。
版式设计中的点、线、面!
、疏密、曲直等关系，在有限的空间里，用无限的创意 营造出版式设计的“气韵之美”，用具体的形象来完成 意象的表达。 点的构成点是所有状态
发生变化之前的根源，同时也是最简约、最基本的构成 元素之一，点虽然面积小，但是当对它的形状、方向、 大小、位置等进行编排设计后，点就会变
间的视觉效果。这样便强调了点的空间化，加强了整体 作品形式感，使点和空间融为一体，强化了元素的表现 力和视觉的个性。 线的表情线是点的
移动所产生的轨迹。那么在版式设计中，线可以是一排 文字，一条空白或一条色带。然而每一条线都有属于自 己的独特的表现方式。在传统书籍设计中
行栏的分割就是线的一种表现形式。它给人以一种秩序 的美、规则的美。垂直方向的线令人产生向上的感觉， 曲线带给人们一种流畅、柔美的感觉。线
出现在画面中，而虚的面则会有一种透视的空间感觉。 然而这些感觉也都是这些元素之间相对而言的。 ②面在 版面里所占的大小比例的划分。当人
们看到这个封面时首先会被大面积的色块所吸引，得到 了视觉的集中。而这种填充实在的色块给人一种分量感 和安全感，在版面中色块的划分，产生了
空间的视觉效果。这便是面在版式设计中所产生的视觉 效应。 版式设计中的基本构成元素在设计中的几种表现 形式并不是单纯的、具象的，而是在
处理之后，点、线、面就会变的相当具有表现力。 点的
不同的组合与排列，可以产生多种不同的视觉效果；线 的曲直粗细给人以一种秩序的美、规则
的美；面的大小、虚实、空间、位置等不同状态也会让 人产生不同的视觉感受。我们在这里所说的点、线、面 并非是单纯具象的，而是相对与版面空间
而言的一种视觉感受。 版式设计总的原则是功能至上，
版式设计基本要素及构成规律——点线面
曲线给人以丰富、柔 软、流畅的感觉。
垂直方向的线令人产生 蓬勃向上、崇高的情绪。
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斜线具有方向、动荡和不安的 感觉，富于现代意识和速度感。
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自由曲线最能体现出情 感的抒怀。
用抽象的自由曲线，形象 地表现一位足球运动员射球后 动双臂欢呼，甚至翻跟斗的运 动轨迹和心理曲线。
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下半圆则有不安定感，但充满了快乐。
23
线的空间构成
线不但具有其情感上 的因素，且具有方向性、 流动性、延续性及远近感。 它所产生的空间深度和广 度，为版面构成带来了广 阔的思维空间。
版面长线与短线的比例，除了扩大 与缩小之外，还令人产生远近之感觉。 24
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线的色块反衬，产生一 种节奏与韵律。
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运用同心放射的原理所 构成的版面。
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线的情感因素
由于线具有不同特征， 便赋予线在视觉上的多样 性。因此，我们在版面构 成之前，应先对线的运用 有一定的了解，知道怎样 的线和形式比较适合于哪 一类版面，这是极为重要 的条件，也才能产生你所 需要表达的意念。
直线给人以单纯、明确、 庄严的感觉。
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水平方向的线，令人产生开阔、平 静、安定、永无止境的感觉。
一根线可以把版面分割 成左右两半，从而产生形的感 觉。
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三、面
面在平面设计中是点的扩大、线的重复。面的形态 除了规则的几何形式外，更多的是不规则的形态。可以 说其表现形式多种多样。面给人以整体美感，使空间层 次丰富，使单一的空间多样化。 1.面的形式： （1）文字面:单个文字放大,版面比例大形成的面;大量细 小段落文字以块状出现形成的面。 （2）图形面：以线绘制成某一形状通过填色形成的面； 直接使用图片作为背景或者插图形成的面。 （3）空白面：版面设计中留出的空白。
版面设计艺术--点线面
版面设计
一、版面设计的构成要素及构成手法
点：点的感觉是相对的。它是由形状、 点的感觉是相对的。 点的感觉是相对的 它是由形状、
方向、大小、位置等形式构成。 方向、大小、位置等形式构成。这种 聚散的排列组合， 聚散的排列组合，给人以不同的心理 感应。 感应。
点的相对性：在版面设计中，一个点可
以表现为一个字、一幅图片或一个色块， 关键是它在整章版面中所占的位置的大 小。
点的线化与面化
三、版面设计的构成要素及构成手法
线：由于线具有不同的特
征，便富于线在视觉上的多 样性。 样性。
线的性格：直线简洁明确、干脆利落。
线的性格
线的性格：曲线柔和、丰富、流畅。
左右两个同样大小的圆圈，通过内部空间的不同安排， 产生一种视觉上的强烈对比，从而达到设计者预想的 目的。
版面中采用三个点的三角形构图，形来自一种简洁又活 泼的画面氛围。版面中大小不一的圆点所构成的图形，缤纷多 彩又充满了跳跃感。
重复出现的由近至远的产品图形和自然沙漠形 成的线条，给人一种重复的韵律、节奏美感。
面的边缘—光滑的
面的边缘—光滑的
面的边缘—毛糙的
面的边缘—毛糙的
面的边缘—柔和的
面的边缘—柔和的
面的正负
面的正负
作品欣赏： 通过不同形状点的有序排列，传达出主要的商 业信息，图片显得整齐有序。
整张画面看似凌乱，却通过两种色彩不同点的变化和 价值的逐渐增加，营造出一种丰富的肌理效果，突出 了画面中字母的作用。
线的性格：斜线令人动荡不安，富有现代感和 速度感。
线的性格：自由曲线表现随意，给人以感性的 抒怀。
排版设计与制作：点在版面上的构成
排版设计与制作：点在版面上的构成一、点在版面上的构成点、线、面是构成视觉的空间的基本元素，也是排版设计上的主要语言。
排版设计实际上就是如何经营好点、线、面。
不管版面的内容与形式如何复杂，但最终可以简化到点、线、面上来。
在平面设计家眼里，世上万物都可归纳为点、线、面、一个字母、一个页码数、可以理解为一个点；一行文字、一行空白，均可理解为一条线；数行文字与一片空白，则可理解为面。
它们相互依存，相互作用，组合出各种各样的形态，构建成一个个千变万化的全新版面。
1.点在版面上的构成点的感觉是相对的，它是由形状，方向、大小、位置等形式构成的。
这种聚散的排列与组合，带给人们不同的心理感应。
点可以成为画龙点睛之“点”，和其他视觉设计要素相比，形成画面的中心，也可以和其他形态组合，起着平衡画面轻重，填补一定的空间，点缀和活跃画面气氛的作用；还可以组合起来，成为一种肌理或其他要素，衬托画面主体。
2.线在版面上的构成线游离于点与形之间，具有位置、长度、宽度、方向、形状和性格。
直线和曲线是决定版面形象的基本要素。
每一种线都有它自己独特的个性与情感存在着。
将各种不同的线运用到版面设计中去，就会获得各种不同的效果。
所以说，设计者能善于运用它，就等于拥有一个最得力的工具。
线从理论上讲，是点的发展和延伸。
线的性质在编排设计中是多样性的。
在许多应用性的设计中，文字构成的线，往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要对象。
线也可以构成各种装饰要素，以及各种形态的外轮廓，它们起着界定、分隔画面各种形象的作用。
作为设计要素，线在设计中的影响力大于点。
线要求在视觉上占有更大的空间，它们的延伸带来了一种动势。
线可以串联各种视觉要素，可以分割画面和图像文字，可以使画面充满动感，也可以在最大程度上稳定画面。
3.面在版面上的构成面在空间上占有的面积最多，因而在视觉上要比点、线来得强烈、实在，具有鲜明的个性特征。
面可分成几何形和自由形两大类。
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版式设计中的元素包括点、线、面，它们都各自具 有各自的形象，各不相同。
要创造出形式多样的形象可以使用以下几种方法创 造基本形来实现。
在版面构成中，通过基本形的组合，可产生形与形之间 的多种组合关系，这种关系主要有： 1.分离：形与形之间不接触，有一定距离。 2.接触：形与形之间边缘正好相切。 3.复叠：形与形之间是复叠关系，由此产生上下前后左右的空 间关系。
3.3 视觉流程的诱导性
通过对版式中视觉元素的编排，左右人们的视线，使 其按照设计意图进行顺序流动，用以捕捉观众的视觉注意 力。
4 版式设计的视觉流程形式
4.1单向视觉流程 4.2曲线视觉流程 4.3焦点视觉流程 4.4反复视觉流程 4.5导向视觉流程 4.6散点视觉流程
4.7最佳视域
4.1单向视觉流程（直线视觉流程）
1 视觉流程的概念
版式设计的视觉流程是一“种“空间的运动”，是视线 随各元素在空间沿一定轨迹运动的过程。
这种视觉在空间的流动线为“虚线”。正因为它虚，所以 设计时容易被忽略。而有经验的设计师却非常重视并善于运用这 条贯穿版面的主线，可以说，视觉流程运用的好坏，是设计师技 巧是否成熟的表现。
2 视觉流程的一般规律
?弧线形（C形）视觉流程：有扩张感和方向感。弧线形视觉 流程，使页面具有很强的扩张性。 ? 回旋形（S形）视觉流程：两个相反的弧线产生矛盾回旋 线。回旋形势觉流程在平面中可增加深度和动感，使页面产 生更多层次，空间感增强。
4.3焦点视觉流程 焦点是视觉心理的焦点， 在具体的处理上，一般沿着视觉焦点的倾向与力度，来发
3 视觉流程运动中应注意的事项
3.1 视觉流程的逻辑性 各视觉要素在版式设计中的安排，要符合人们观察
事物的心理顺序和思维活动的逻辑顺序。例如图片所提供 的信息比文字更具直观性的特点，把它作为广告版面的视 觉中心，比较符合人们在观察、认识事物过程中先感性后 理性的顺序。
3.2 视觉流程的节奏性
节奏作为一种形式的审美要素，不仅能提高人们的视觉 兴趣，而且在形式结构上也利于视线的运动。它在构成要素 之间位置上要造成一定的节奏关系，使其有长有短，有急有 缓，有疏有密，有曲有直形成心理的节奏，以提高观众的阅 读兴趣。
4.透叠：形与形之间透明性的相互交叠，但不产生上下前后 的空间关系。
5.结合：形与形之间相互之间结合成为较大的新形状。 6.减缺：形与形之间相互覆盖，覆盖的地方被剪掉。 7.差叠（交叠）：形与形之间相互交叠，交叠的地方产生 新的形。 8.重合：形与形之间相互重合，变为一体。
一、版式设计（format design）的概念 二、版式设计的原则 三、版式的基本类型 四、版式设计的原理——空间的编排构成 五、版式设计的视觉流程 六、版式设计的形式法则 七、版式设计中的文字编排构成 八、版式设计中的图片编排构成 九、现代版式设计的发展趋势
五、版式设计的视觉流程
在视觉心理学家的研究表明，视觉运动是有规律的。一般表 现为：一条垂直线在页面上，会引导视线作上下的视觉流动；水 平线会引导视线向左右的视觉流动；斜线比垂直线、水平线有更 强的视觉诉求力，按线的方向作运动；矩形的视线流动是向四方 发射的；圆形的视线流动是辐射状的；三角形则随着顶角之方向 使视线产生流动；各种图形从大到小渐层排列时，视线会强烈地 按照排列方向流动。
视觉的一般流向
左
右
上
下
视觉注意力在平面中的分布
当然，这种视觉流程规律并不是一成不变的，设计师也 可根据具体的需要重新设计新的视觉流程。一些有创造性的 设计师，在设计时，他们常用“阻止”、不常用的程序去考 虑设计作品的视觉叙述，以抓住主动因素让观者按照自己的 诱导移向下一个内容。所以，观者的注意完全被设计师左右。 这样，设计师所要传达的信息情感主动的传递与观者，从而 取得最佳的视觉传播目的。
指版面中相同或相似的视觉要素作规律、秩序、节奏的 逐次运动。其运动流程不如单向、曲线和焦点流程运动强烈， 但更富韵律和秩序美。
4.5 导向视觉流程
通过诱导性视觉元素，主动引导读者视线向一定方向作 顺序运动，按照由主及次的顺序，把页面各构成要素依次串 联起来，形成一个有机整体，使重点突出，条理清晰，发挥 最大的信息传达功能。视觉导向元素有多种，有虚有实，表 现多样。如：文字导向、手势导向、形象导向以及视线导向 等。
展视线的进程，集合浏览者的视线，完成视觉心理上的焦点建 造。 。可以理解为：其一，以强烈的形象或文字占据页面某 个位置，或文字独具版面某个部位或完全充斥争办、其焦点的 位置因具体画面而定。在视觉流程上，首先是从版心焦点开始 然后顺眼形象的方向与力度倾向来发展实现的进程。其二，向 心、离心的视觉运动也焦点是觉流程的表现、焦点的诱导六城 市主体更为鲜明突出而强烈。
4.5.1 文字导向 “请按这里”、“点击进入”等文字，是通过语义的表达
产生理念上的导向作用。另外，也可以对文字进行图形化处 理，对浏览者产生自觉的视觉导向作用。
4.5.2 手势导向 手势导向比文字导向更容易理解，且更具有一种亲和力。
每个页面中都有一个视觉焦点，这是需要重点处理 的对象。焦点是否突出，和页面版式编排、图文的位置、 色彩的运用有关，同时也与对“焦点”着力描写有关。 在视觉心理作用下，焦点视觉流程的运用使主题更为鲜 明、强烈。
按照主从关系的顺序，使放大的主题形象成为视觉 焦点，以此来表达主题思想。
4.4 反复视觉流程
单向视觉流程使版面的流动线更为简明，直接地诉求 主题内容，有简洁而强烈的视觉效果。其表现为三种方向 关系： ?竖向视觉流程 —坚定、直观的感觉。 ?横向视觉流程——给人稳定、恬静之感。 ?斜向视觉流程——以不稳定的动态引起注意。
4.2曲线视觉流程
曲线是相对于直线的一种形式，有一定的弧度，包括 弧线和折线，指各个视觉要素随弧线或回旋线而运动变化 形成的的视觉流程是曲线视觉流程。曲线视觉流程不如直 线视觉流程直接明了，但更具有韵味、节奏和曲线美。曲 线视觉流程的形式微妙而复杂，可概括为两种形式：