铜墨盒鉴定要诀

墨盒鉴定大致可以从制作年代、地点、人物、事件、材质、包浆、制作工艺等诸多方面加以评判，并由此而得出综合性的结论。

墨盒制作年代的确定主要依据以下几点：（1）根据刻款公元纪年或干支纪年确定，这是最准确的。

（2）根据文字记载的有关信息推断。

如“抗战胜利纪念”则为1945年。

（3）根据人物的生卒年限推算（4）根据作坊的存世年月判定。

（5）根据材质和刻制工艺估算。

如早期墨盒为纯铜即紫铜制作，有的有底足。

清晚期和民国早期墨盒多为银白铜制作，刻工精良。

民国中期以后常以黄铜制作，刻工衰退，并出现铜镀镍及化学腐蚀文字、图案工艺之墨盒。

与墨盒有关的地点包括制作地（即产地）、作坊地和赠与地等，其中某些作坊地的确定难度较大，收藏者可参考有关著作中的古玩铺及墨盒作坊名录。

如《鉴赏述往事》（陈重远著）等。

墨盒制作的相关人物包括书法、绘画的作者；刻铜名家或工匠；墨盒使用者，如“某某自置”款；赠送者和接受者，如“某某雅玩”、“某某持赠”等。

如为名人，可根据姓名、字号、书斋名查找相关典籍后确认。

重大历史事件纪念墨盒文字明显突出，较易鉴定。

一般事件的资料搜寻则难度较大，需依靠长期的积累。

墨盒制作的材质：盒盖及器身有白铜、银白铜、黄铜；内胆和盒底多为纯铜（即紫铜），因其抗墨汁腐蚀的性能较强。

如常见的“云白”底款墨盒，即系云南冶炼的一种多金属成份的白铜合金制作。

刻铜墨盒因日久把玩及与空气接触，会在表面形成一层包膜，呈腊样光泽，俗称包浆或宝浆。

有无包浆亦是判断墨盒年代的重要依据之一。

年久形成的包浆与上蜡抛光的做假“包浆”比较，前者柔和、自然、赏心悦目；后者刺眼、粘手、缺乏神韵，两相对照，一目了然。

但这种判断能力形成需要较丰富的实践经验。

有些收藏者为去除墨盒表面的污迹，以细砂纸将其通体打磨，结果包浆消失、神韵全无。

这种破坏藏品外观效果，舍本逐末的做法乃藏家大忌，必须引以为戒。

决定墨盒收藏价值的诸多因素中，图案与刻工是关键。

名家作品还需要著名艺人或刻铜高手刻制，方能最大限度地表现原作的韵味。

总之，墨盒收藏有一个综合评判和鉴定的过程。

首选的藏品应是款式别致、外观品相完好，盒内砚板完整未松脱，盖合严密；刻工精良、图案生动、布局得体、文字精彩；有年款、名号款或作坊底款。

如系名书画家、名刻铜艺人作品；
名人自置或持赠、受赠品；重大历史事件纪念品则更佳。

（二）墨盒辨伪
步入市场经济的今天，不法商贩为牟取暴利，作伪手法层出不穷。

但相对而言，墨盒因刻铜艺人几乎绝迹，普通墨盒市场价格不高，因此，仿制品与其他古玩相比要少得多。

常见的作伪手法有：
新仿。

新仿墨盒由于刻制者缺乏基本书画功力和刻铜手艺，刻工不堪入目。

加上制作粗糙，较易识别。

有的通过烟熏等手法做旧，上腊抛光，形成假包浆，细看即可确认为伪品。

旧仿。

名家作品如陈寅生、姚茫父，民国仿制品极多，如刻工较好，仍不失为具有一定价值的收藏品。

修补。

墨盒因使用频繁，最易损坏的部位是口沿、盒底和砚板。

口沿部与砚板易破损、甚至脱落，盒底磕碰易变形内陷、磨穿。

故上述部位要仔细观察，是否经重新更换、修补。

当然，一方刻工精良的墨盒，如盒盖保存完好，其他部位虽经修补，仍有收藏价值，只是价格比品相完整的要低得多。

后加款。

包括后加底款与名人款，以求高价。

笔者曾见一刻工不俗的旧墨盒，作伪者用激光加刻名人款、年款。

粗看以假乱真，细观则文字不如刻铜艺人的作品生动自然，显得过分规整，深浅划一，呆滞刻板。

再看作伪者因知识浅薄，竟把此名人的生卒年份搞错。

按刻制落款中的年份，此人刚出生不久，岂能写字作画？真是画蛇添足，闹了天大的笑话。

了解作伪手法之后，辨伪时需特别留意上述几点，严加防范。

墨盒上手，先看文字、图案、底款、刻工、造型；次看外观是否完整，包浆是否自然，盖合严密程度；再打开盒盖，看口沿部有无损坏，砚板有无脱落破裂，盒内有无丝棉存留，紫铜内壁有无更换。

综合上述观察结果，一般即可得出该墨盒的收藏价值如何，是真是伪或真中有伪。

辨伪难度较大的是旧仿名
家墨盒。

仿制刻工拙劣者当然一望便知，但刻铜高手的仿品，辨别不甚容易。

提高辨伪能力的方法有三：一是努力学习历史、文化、书画艺术知识，熟悉名家作品的特征，提高自身的文化素养与鉴赏能力；二是拜师学艺，向内行请教，也可向诚实经营的古玩商求教；三是多看实物，真伪对照，博闻强记，通过反复实践，定能慧眼识宝、目力过人，练就一双火眼金睛。

铜墨盒作伪手法及相应的鉴定方法，一般有以下四种：
一、旧盒旧仿。

因陈寅生、姚茫父等人名气极大，他们刻画的铜墨盒作品价格较高，民国时期就有大量假冒其名的仿制品。

有些同时代的高仿品，面貌极似真品，现在鉴定起来已十分困难。

真品布局章法大方、舒展而紧凑，书画刻工形神兼备，线条坚定、流畅、爽利、深刻；仿品布局章法则往往委琐、局促而散漫，书画刻工有形无神，线条犹豫、板滞、软弱、虚浮。

二、旧盒新款。

铜墨盒是旧的，盒面图案纹饰也都是旧的，但上下款是新刻的，后加的款多为历史名人，如张学良、傅作义等，以求高价。

现在的作伪者多用电动刀或激光加刻名人款、年款，如果仔细观察，文字不如旧时刻铜艺人的作品生动自然，而显得过分规整，深浅划一，呆滞刻板，新旧痕迹差异立见。

原来的墨盒虽无名人款，但还有一定的收藏价值，加工新款后，弄得不新不旧、半真半假，反而将旧墨盒毁坏，大大降低了其收藏价值。

三、旧盒新补。

使用频繁的墨盒，最易损坏的部位是子口、盒底和砚板。

子口与砚板容易破损，甚至脱落，盒底容易磕碰而变形，出现内陷、磨穿。

这些部位损坏后，使用者舍不得丢弃，往往请人修补。

因此，购买旧墨盒时，对上述部位要仔细观察，看清楚是否经过更换或修补。

当然，一个做工精良的墨盒，如果盒盖保存完好，其他部位虽经修补，仍有收藏价值。

旧盖新底盒盖书画刻工较好、旧底新盖盒底有底铭、失底的旧盖与失盖的旧底新配成套的情况，也属此类。

四、新盒新仿。

这是近年市场所见最多的仿制品。

无论从墨盒的材质、做工看，还是从盖面的图案、刻工看，仿制成本都是最低的。

有些图案模仿旧时经典墨盒，有些干脆就是胡乱臆造的，绝大多数的新仿墨盒制作粗糙。

有些也人为制作包浆，但污浊浮浅，较易识别。

很多仿品盖面采用腐蚀版，以便批量制作。

如仿照民国时期生产的北京前门图案的墨盒，为了提高价值，在腐蚀版图案两侧还刻了上下款，标上民国某某年谁赠谁或自置字样。

这些造伪者往往是大批量生产，同时投放市场，有时同一个市场就能发现数十个图案完全相同的铜墨盒。

凡遇见这种情况，即可断定为仿品。

鉴识铜墨盒还有两条十分重要的经验：第一，旧的不一定真旧，新的不一定真新。

有些近年制作的高仿铜墨盒，通过烟熏、药泡、酸咬、打蜡等手法作旧，外表形成假包浆，有的极为深厚，甚至将盒面图案遮盖，锈迹斑斑，如果简单清洗还不易褪掉。

盒内则设置丝绵，丝绵里的墨汁看上去早已干枯板结，有的一打开盒盖就掉黑墨渣。

这些都是造伪者特意打造的，以充真品卖大价钱。

第二，使用过的不一定很值钱，没使用过的不一定不值钱。

墨盒首先是实用品，作为收藏品则是第二性的。

使用过的墨盒凝结着历史的沧桑感，得以留存至今，这本身就是一种价值。

但是任何事情总有例外，近些年，也发现过个别从未使用过的老铜墨盒，有的里面不仅没有墨痕，连丝绵都没有。

一种原因是，墨盒工艺水平极高，舍不得使用；还有一种原因是，墨盒受赠于大名人，或受奖者觉得荣誉很高，舍不得使用。

这样的墨盒等于天生就是收藏品，一经发现，珍贵程度往往名副其实，文化价值和经济价值要超过那些曾经被使用过的墨盒。