2016【导师介绍】中传影视艺术学院导师：游飞

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中传影视艺术学院导师王珏--新祥旭

王珏[女] [副教授] [硕士研究生导师][专业：广播电视艺术学录音艺术方向]王珏，1993年毕业于北京广播学院录音系录音艺术专业，1996年考入中国音乐学院作曲系音乐音响导演专业攻读硕士学位，师从李西安教授和李大康教授。

毕业后在中国音乐学院录音棚从事录音工作，并在中国音乐学院讲授《录音基础》课。

2000年调入中国传媒大学影视艺术学院录音系工作至今，讲授《影视录音工艺》、《影视录音创作》、《录音节目制作》、《录音技术》等课程。

参与编写《录音技术》教材，发表《隐匿的被压抑的喊叫——电视剧〈中国式离婚〉音乐分析》、《数字高清晰电视电影的环绕声制作》、《梦境与现实的交融——影片〈兰色〉的音乐分析》、《独唱录音探讨》、《中国民乐录音90年》等论文。

主要作品：1. 2006年，35mm电影《考试》，录音，南京电影制片厂、中国传媒大学联合出品，入围第十九届东京国际电影节“金麒麟奖”正式竞赛单元。

2. 2004年，数字高清5.1环绕声电视电影《左小马》、《小镇公安》，录音，电影频道出品。

3. 2004-2005年，十余部数字高清5.1环绕声电视电影，混录，电影频道出品。

4. 2002年，16mm电影《刘二旦回乡》，录音，电影频道出品。

5. 2001年，电视电影《生生长流》，录音，电影频道出品。

获第三届全国少数民族题材电影“骏马奖”优秀电视电影奖。

6. 1999年，CD《天池——董楠琵琶独奏刘德海作品选》，录音，中国国际广播音像出版社出版。

7. 1999年，中国'99昆明世界园艺博览会开幕大型文艺晚会“天地浪漫曲”，音乐录音之一。

8. 1999年，'99文化部春节电视晚会“春天畅想曲”，音乐录音之一。

中传影视艺术学院导师张建勇--新祥旭

/ 新祥旭小编为您整理了中国传媒大学艺术学院导师的介绍，以帮助大家更好地了解考研相关信息，现在是考研关键时期，新祥旭教育老师提醒同学们把握好时间，努力复习！合理而有效地攻克考研难关，胜利就在不远处！新祥旭教育在此祝大家考研顺利！张建勇[男] [教授] [硕士研究生导师][专业：电影学电影艺术史论方向]张建勇，男，汉族，浙江省鄞县人，1953年1月生于上海。

中共党员。

现任《当代电影》杂志社社长、主编，《电影连环画刊》主编。

专业职务职称为高级编辑(正高)。

1978年毕业于兰州大学中文系，分配至中国社会科学院文学研究所工作，任现代文学研究室实习研究员;1983年调入中国电影艺术研究中心，任中国电影历史研究室副主任、助理研究员;1991年任《当代电影》副主编、编辑部主任;2000年任《当代电影》主编、杂志社常务副社长;2004年任《当代电影》杂志社社长、主编。

兼任社会职务主要有：中国夏衍电影学会副会长兼秘书长、法人代表;中国广播电影电视报刊协会常务理事;中国电影评论学会常务理事;夏衍电影文学奖评选办公室副主任、第三至第七届夏衍电影文学奖评选委员会委员;本届电影审查委员会委员。

主要学术专著：《当代中国电影》(主编陈荒煤，大型丛书《当代中国》分卷，中国社会科学出版社1989年9月出版)主要撰稿者(撰写“绪论”、“第一编”、“第二编”和“大事记”等约20万字)和统稿者。

《中国电影图志》(珠海出版社1995年8月出版，获国家图书二等奖和广东省优秀图书一等奖)副主编，撰写“第二编”，并负责全书的体例设计、撰稿协调、文字统稿及出版、宣传等。

《中华文学通史》(主编张炯、邓绍基、樊骏，“九五”国家社会科学规划重点项目，华艺出版社1997年9月出版)撰稿者之一，撰写第六卷第十章第二节和第七卷第十九章第三节(近现代文学编电影文学部分，共约3万字)。

此外，主编(或副主编，但实际为执行主编)专业学术书籍有：《当代电影论丛》(8卷本，北京广播学院出版社2002年出版)，《夏衍电影文学奖获奖剧本集(1—6集)》，《忆荒煤》等。

中传数字媒体艺术考研导师介绍

中传数字媒体艺术考研导师介绍编辑：凯程中传果酱老师数字媒体艺术专业硕士生导师介绍一、廖祥忠，男，出生于1968年，汉族，籍贯湖北，广播电视艺术学博士。

现任中国传媒大学动画学院院长，教授，硕士生导师。

同时担任的社会职务有：中国动画学会副秘书长兼教育委员会秘书长、国家十部委扶持动漫产业部级联席会议专家委员会委员、《中国动画年鉴》主编、“全国新媒体艺术”院长论坛首任轮值主席。

数字媒体艺术理论与实践研究方向导师。

学习简历：1990年7月，毕业于北京广播学院无线电工程系无线电技术专业，获得学士学位1996年—1999年，获得电视新闻学专业硕士学位；2001.07—2005年，获得广播电视艺术学博士学位工作简历2002.09—2002.11在日本朝日电视台研修日本广播电视业务；2002.06—2005.05任中国传媒大学信息工程学院副院长兼科学艺术系主任；2005.06—2007.2中国传媒大学动画学院常务副院长2007.02—至今中国传媒大学动画学院院长科研状况：（一）发表的论文：1、《数字技术对影视艺术的影响》2003年,《河南师大学报》2、《信息社会与数字艺术》2003年,《社会科学辑刊》3、《走向未来的网络文学》2005年第六期《河南大学学报》4、《网络游戏——带刺的玫瑰》2005年第五期《现代传播》5、《“超越逻辑”：数字人文的时代特征》2005年第六期《现代传播》6、《数字媒介与艺术创新》2006年第三期《现代传播》7、《网络艺术及其发展态势》2002年,《现代传播》（二）已完成项目：专著《数字艺术论》（上下）：该项目为国家211重点学科项目,此论著共五十万字，中国广播电视出版社出版，本专著获“中国广播电视协会第五届全国广播电视艺术著作评选一等奖”；（三）作为主编完成的项目有：1、《首届中国国际动漫节优秀论文集》2、《首届中国国际动漫节原创动漫大赛优秀作品集》3、《第二届中国国际动漫节原创动漫大赛优秀作品集》4、《中国动画年鉴》20065、《中国动画年鉴》2007（四）作为项目负责人的课题有：1、国家211重点科研项目——《互动艺术研究》（五）在研项目（部级）:1、《面向二十一世纪电视从业人员的知识架构研究》：该项目为部级科研项目,目前已取得阶段性成果；2、教育部2008年度人文社科重大科研项目：《我国动画学学科体系建设研究》3、教育部质量工程建设项目《动画人才培养创新模式实验区》，负责人；二、贾秀清，女，出生于1964年11月，教授，现任动画学院副院长。

[方向分析]中传MFA电影专业01电影创作

[方向分析]中传MFA电影专业01电影创作专业介绍本方向依托具有较强师资和创作力量的电影专业领域，培养具备较高艺术创造能力和理论素养的电影电视剧创作人才。

本方向采用模块式教学，以实践创作和作业讲评相交替的方式，进阶式地深入提高学生的创作、创新能力。

通过两年在校学习和大量的实践创作，使本方向的研究生具备较高的电影、电视剧创作能力。

本方向的导师都具有丰富的一线创作经验，并且聘请了多位国内具有较高声誉的编剧、导演、表演、摄影、美术、剪辑等业界专家作为校外导师，在实践创作上为学生提供最专业的指导和大量实习实践机会。

主要课程包括：《电影制作技术》、《电影创作基础》、《专业创作》、《影视制片专题》等，大部分课程都是以实践拍摄为主，在老师的指导和讲评中不断提高学生的创作水平。

顾名思义，电影创作就是要拍电视剧和电影~电影创作牛就牛在，既有专业方向的导师，又有国内具有较高声誉的编剧、导演、表演、摄影、美术、剪辑等业界专家作为校外导师。

师资介绍刘书亮老师兼任《当代电影》主编之一，中国广播电视学会学术委员会委员，中国电影剪辑学会常务理事，教育部表演高职指导委员会委员，北京影视艺术家协会理事。

代表作作品：《鹅子》、《三国演义》之《赤壁鏊战》、《蝴蝶兰》、电视连续剧《无花的夹竹桃》、《幕起幕落》。

游飞老师教授，博士、硕士研究生导师。

理论著作：《美国电影艺术史》、《电影艺术观念》、《世界电影理论思潮》。

代表作品：《凤求凰》、《中关村风云》、《聊斋.侠女》。

电影《我和姐姐》、《山韵》等。

（理论和实践都很厉害的一个老师）潘桦老师教授，硕士生导师。

主要研究方向为影视剧导演和编剧，并且始终保持着与国际上前沿的影视交流。

特别在剧情片导演方面不仅有着丰富的创作拍片制作的实践经验，而且还有多部专着发表和即将发表。

......考试科目介绍首先，MFA电影创作方向的基本情况是怎么样的呢？编剧的复试还是很仁慈的，只要进入复试，不出幺蛾子的话，被录取的可能性还是很大的，但编剧是MFA所有方向里分数线最高的，这需要宝宝们努力提高自己的初试成绩了~1、英语口语方面，大家不要紧张，除去两三个英语口语超级棒，其余同学基本都是哑巴英语，而且老师给分偏高。

国家教育部新世纪优秀人才支持

【个人信息】：杨乘虎，男，1971年5月11日出生【职务】：国家教育部新世纪优秀人才支持计划入选者（2010——2013年）中国传媒大学传媒艺术与文化研究中心执行主任中国传媒大学艺术研究院艺术传播研究所副所长文化部国家公共文化服务体系建设专家委员会委员中国高等院校影视学会副秘书长、理事教育部名刊，人文社科权威核心期刊《现代传播》特约编辑【学历职称】：博士、研究员、硕士生导师【教育与研究经历】：1999年7月，北京广播学院（现中国传媒大学）新闻学专业硕士研究生毕业；2009年12月，中国传媒大学广播电视艺术学专业博士研究生毕业；2013年1月——2014年1月，英国威斯敏斯特大学访问学者。

【工作简历】：曾从事影视创作十余年，策划、执导了电视新闻、电视专题、电视纪录片等各类影视片百余部集。

1999年8月——2006年5月，中央电视台科教节目制作中心任策划、编导，从事电视专题片、谈话节目、纪录片等类型栏目编采工作。

2006年6月——2009年12月，北京科学教育电影制片厂电影部主编、主任，国家二级导演（副高职称），从事大型科教电影、纪录电影的策划、生产与营销工作。

2010年1月至今，中国传媒大学艺术研究院，任艺术传播研究所副所长，主要从事研究生科研教学工作。

【主要研究领域与科研成果】：主要研究领域为传媒艺术创新、传媒发展战略规划、媒体咨询策划、公共文化服务等。

迄今为止已在权威核心期刊发表学术论文30余篇，并出版各类学术著作多部，主要有：《中国电视节目创新研究》（独著），中国传媒大学出版社2012年。

《中国电视公共文化服务发展创新研究》（编著），中国传媒大学出版社2012年。

《影视艺术教程》（合著），高等教育出版社2011年。

《电视节目策划学》（合著），复旦大学出版社2012年。

《电视艺术新论》（合著），中国传媒大学出版社2012年。

《电视受众审美研究》（合著），北京师范大学出版社2010年。

《广播电视理论名家访谈》（编著），中国传媒大学出版社2009年。

2016【导师介绍】中传影视艺术学院导师：曾遂今

2016【导师介绍】中传影视艺术学院导师：曾遂今曾遂今考中传,找凯程.?凯程2014成功录取18人,其中凯程在中传艺术硕士?新闻传播硕士?广告学等专业获得多个状元和探花,的难度并不是很大,其中录取的学生55%是二本跨专业,所以同学们不用担心本科及专业,选择你热爱的专业,在集训营加油复习,定可成功.[男] [教授] [博士研究生导师][专业：广播电视艺术学音乐学音乐社会学、音乐传播研究方向]四川省人。

现任中国传媒大学影视艺术学院教授，音乐系系主任，音乐社会学与音乐传播学学科带头人，博士研究生导师。

中国音乐家协会音乐传播学会会长。

早年于音乐表演艺术团体从艺(演奏与作曲)多年。

1985年毕业于北京中国艺术研究院研究生部音乐学系，文学硕士学位。

即年起就职于中国艺术研究院音乐研究所，历任实习研究员、助理研究员、副研究员，1997年起受聘为研究员。

多次参加国内外与境外学术会议与客座讲学。

曾任《音乐学术信息》主编、中国艺术研究院音乐研究所音乐学术情报研究室主任、音乐社会学研究室主任。

先后从事民族音乐学、音乐史学、乐律学和乐器学的研习，后切入音乐社会学、音乐美学、大众音乐、数字音乐与音乐创作研究。

1996年组建数字音乐创作制作实验室;1997年起进行大众音乐、音乐传播与网络音乐传播研究;1997年受聘为文化部国家音像制品审核机构专家委员会委员;2002年调入中国传媒大学任教授;2002年受聘为台湾台南艺术大学客座教授;2003年受聘为台湾亚洲唱片公司音乐制作人;2004年受聘为中国传媒大学音乐系系主任;2005年7月受聘为文化部“第七届全国声乐比赛复、决赛”评委;2005年7月受聘为国务院学位委员会第十次学位受权点审核通讯评议专家;2006年受聘为南京艺术学院兼职教授，指导该校音乐传播方向研究生。

出版的主要论着有《凉山彝族口弦》(1986);《乐谱中的光环》(1988);《现代通俗歌曲观念与技法》(1993);《音乐社会学概论》(1997);《消逝的乐音：中国古代乐器鉴思录》 (1998);《中国艺术史》(2001，合着);《盛世莺歌：通俗歌曲唱法大全》(2000);《中国大众音乐：大众音乐的社会历史连接与传播》(2003);《音乐社会学》(2004);《西方音乐文化教程》(2005);《中国乐器志.气鸣卷》(2006)。

中国传媒大学凤凰学院MFA第一学期课程表

中国传媒大学凤凰学院MFA第一学期课程表上课地点：中国传媒大学南院1号教学楼508教室上课时间：10月12日——11月13日上课时间：上午8：30——11：30 下午1：30——4：30 4：40——6：00 由冯秀茜老师教授陈式心意混元太极拳教师简介：1、任金洲：中国传媒大学凤凰学院院长，博士生导师。

2、张宏：中国传媒大学广告学院教授，日本神户大学经济学博士，主要研究经济学，媒介经营管理等。

3、刘沙：中国传媒大学兼职教授，著名制片人，作品有《贫嘴张大民的幸福生活》、《北京人在纽约》等。

4、高峰：中央电视台副台长，中国纪录片学会会长。

5、西冰：原阳光卫视副台长兼总编，曾在德国留学。

6、陈山：北京电影学院教授，博士生导师。

7、刘燕南：中国传媒大学电视与新闻学院教授，博士生导师。

8、张力：凤凰卫视中文台专题部负责人，在纪录片和专题片的创作上颇有建树。

9、汪良：北京电台台长，原北京交通台台长。

10、于冬：保利博纳电影发行公司总裁，国内知名电影发行专家。

11、严军琦：美国战略学博士，国家新媒体基地高级顾问。

12、兰晓龙：著名编剧，主要作品有《士兵突击》、《我的团长我的团》等。

13、康洪雷：著名导演，主要作品有《激情燃烧的岁月》、《士兵突击》、《我的团长我的团》等。

14、钟大年：凤凰卫视中文台总监，中国传媒大学教授。

15、刘春：凤凰卫视中文台副台长。

16、程鹤麟：凤凰卫视资讯台负责人。

17、陈晓春：中国传媒大学媒体管理学院影视制片管理中心主任，主要研究影视剧作、影视制片管理等。

18、司徒兆敦：北京电影学院教授，曾任七八导班主任，纪录片大师。

19、大野清司：毕业于日本东京大学文学系，纪录片专家，曾担任《世界遗产》、《万里长城》、《敦煌》、《大非洲》等纪录片的制片人。

20、游飞：中国传媒大学影视艺术学院导演系教授，曾留学美国，获美国高级艺术硕士学位。

21、张绍刚：中国传媒大学电视学院教授，著名法制节目主持人。

影像青春：20世纪30年代的中国电影与青年文化

2023“青年”的出现，青年/青春文化的盛行，是近代以来中国社会重要的文化现象。

在百年中国电影史的经典序列中从来不乏青年题材的电影作品，近年来，两岸三地更是兴起了青春片的拍摄热潮。

“青春”与中国电影的关系成为近年来学术界的热点议题之一，相关著述以影片样式/类型为研究重心，分析其产生的时代背景、叙事方式与文化症候。

这些研究成果显著，但也有不足之处，主要表现在两个方面：首先，这些研究以“第六代”导演的作品和21世纪以来两岸三地的商业片为主要研究对象，对历史上青年文化与中国电影的关系鲜有涉及；其次，相关研究多从类型/样式层面讨论影片的得失，却忽视了电影媒介在建构青年文化中的作用。

因此，此文一方面追溯青年文化与中国电影关系的发生和发展；另一方面关注两者的互动与融合，尤其是后者对前者的表达及拓展。

一、青年文化与中国电影关系溯源在中国，“青年”是随着近代国族危机和新式教育的兴起而出现的。

[1]进入20世纪，梁启超、陈独秀、李大钊、胡适等知识分子将改造社会、复兴中华的使命寄托于青年身上。

中华民国成立后，中国社会甚至出现了“青年崇拜”的现象。

然而，青年文化被大规模吸纳进中国电影文化中，始于联华公司的成立及其掀起的“国片复兴运动”。

（一）联华公司与电影界的青年化20世纪20年代，在“青年崇拜”观念流行于中国之际，处于草创期的中国电影人并未有效地将其吸收到影片创作中。

这时，家庭伦理片和武侠神怪片是国产影片的主要类型。

这两类影片虽然以年轻人为主人公，但其角色并没有担负起青年之使命，具备青年色彩的主人公也只是在《航空大侠》（1928）、《爱国伞》（1923）、《春闺梦里人》（1925）等影片中偶有闪现。

1930年，罗明佑将自己的华北影业公司，与民新、大中华百合和上海影戏公司合并，成立联华公司，并吸收了孙瑜、卜万苍、朱石麟、阮玲玉、金焰等导演和演员。

1931年，出于拍摄有声片的商业考量，联华公司又将黎锦晖的“明月歌舞社”招致麾下，并更名为“联华歌舞班”，其成员迅速登上银幕。

导师介绍-音乐与录音艺术学院

今天给大家带来的是音乐与录音艺术学院的导师介绍。

音乐与录音艺术学院音乐与录音艺术学院致力于传媒与音乐复合型、创新型人才培养，面向传媒领域开展特色音乐教育和适应现代传媒技术要求的录音艺术教育。

从广研所、音频工程系、录音系、录音艺术学院到音乐与录音艺术学院，录取通知书上的不同称呼勾画出学院不断开拓创新的发展足迹。

学校1987年开设了录音艺术专业。

1994年开设了音响导演专业方向。

1997年，我校又在国内率先创立了录音艺术学院，设有录音系，内设录音艺术（音响导演方向）及录音艺术（录音工程方向）。

1998年开设了电子音乐制作实验班。

2002年增设了音乐学专业（音乐传播方向）。

2004年成立了音乐系。

2005年录音艺术学院并入影视艺术学院，音乐学（音乐编辑）专业并入音乐系。

2011年重新组建音乐与录音艺术学院。

2013年，学校进行学部制改革，音乐与录音艺术学院与戏剧影视学院、动画与数字艺术学院、艺术研究院、艺术教育中心等五家单位组成艺术学部。

2018年，学校深化学部制改革，实行“大实”学院、“小实”学部的“双实”管理模式。

音乐与录音艺术学院与艺术教育中心实行“一院一中心”的运行模式，开启了新的篇章。

导师介绍李小莹博士、副教授、硕士研究生导师。

主要研究方向：网络音乐、音乐产业。

主讲课程：《新媒体音乐编辑与传播》《音乐产业项目管理》《西方音乐文化》。

主要学术成果：专著：《新媒体音乐编辑与传播》（作者：李小莹），中国出版集团现代出版社，2017月5月出版。

专著：《当代美国高等钢琴教育的理念与实践》（作者：李小莹），中国传媒大学出版社，2014年5月出版。

论文：2018年11月在《中国艺术报》发表《复活消失的传统古乐——听法国歌瑞斯邦古乐团与合唱团多媒体音乐会》（作者：李小莹）2017年11月在《中国艺术报》发表《“一带一路”倡议下的音乐产业创意之路》（作者：李小莹）2017年9月在《中国音乐产业发展报告2016》（人民音乐出版社）发表《国家音乐产业基地发展报告2016》（作者：李小莹）2017年9月在《中国音乐产业发展报告2016》（人民音乐出版社）发表《中国乐器产业发展报告2016》（作者：王玮、李小莹）2017年4月在《中国文化报》发表《国家音乐产业园区助力音乐产业集聚化发展》（作者：李小莹）2017年3月在《音乐传播》发表《新媒体环境中音乐编辑的职业素养与社会需求》（作者：李小莹）2017年3月在《中国艺术报》发表《网络文艺评论已成为一种时尚——从网络音乐用户行为看“互联网+”评价体系》（作者：李小莹）2017年2月在《人民音乐》发表《国家音乐产业园区建设现状与发展战略》（作者：李小莹）2016年11月在《中国音乐产业发展报告（2015）》（人民音乐出版社）发表《2014年国家音乐产业基地发展报告》（作者：李小莹、闫文婕等）2016年10月在《中国艺术报》发表《“互联网+”时代下的网络音乐梦》（作者：李小莹）2016年9月在《中国艺术报》发表《成都音乐产业发展迎来新契机》（作者：李小莹）2016年8月在《中国艺术报》发表《经典音乐会也可以很“潮”》（作者：李小莹）2016年3月在《中国艺术报》发表《虚拟现实引领音乐视听新体验》（作者：李小莹）2016年2月在《人民音乐》发表《“互联网+”时代的音乐数字化生态发展》，（作者：李小莹）2016年1月在《中国艺术报》发表《用“音乐+互联网”思路推送更多精品原创音乐》（作者：李小莹）佟丽娜中国传媒大学教授、硕士生和博士生导师、中国文艺评论家协会艺术产业委员会副秘书长、中国音像与数字出版协会音乐产业促进工作委员会副秘书长。

2016年中传传媒经济学考研分数线及各方向介绍

2016年中传传媒经济学考研分数线及各方向介绍凯程老师为同学们整理往年考研分数线：传播学传媒经济学传媒教育2012年353 348 3452011年355 355 3552010年357 351 3452009年353 340 3402008年365 350 3502007年350 350 3502006年355 350 3502005年355 350 3502004年335 335 无凯程老师为2016年考生提供传媒经济学各方向信息：传媒经济学是新闻传播学与经济学相交叉而形成的一门新兴学科，它以传播学和经济学、管理学理论为基础，深入研究传媒领域比较突出的经济与管理问题。

该专业主要包括传媒产业管理、国际文化贸易、文化产业管理、影视项目管理等研究方向，整体涵盖传媒经济领域的生产、交换、分配与消费问题。

该专业培养目标是，培养德、智、体全面发展，具有创新意识和团队精神、知识基础宽、综合素质高、操作能力强的传媒经济与管理方面高层次理论与应用型人才。

学生能够系统掌握现代经济学和管理学基础理论，熟悉现代传媒经济与管理业务，掌握媒介经营与管理的基本技能，具备初步解决媒体经营与管理问题的能力，熟练掌握一门外国语。

1.传媒产业管理方向传媒产业管理方向以传播学和经济学理论为基础，深入研究传媒经济活动中比较突出的问题。

从微观和宏观两个层面、市场和政府两种调节手段、国内外传媒的不同体制为构架，对传统媒体和新媒体所面临的经济问题进行探讨。

主要研究内容包括：微观层次的电视、电影、报纸等传媒产品的生产、交换、分配与消费问题；媒体层次的经营与管理问题；产业层次的运营、规制等问题。

研究重点放在传媒产品、传媒市场、媒体经营、产业规制、体制改革等方面。

特色优势在于媒体经营、传媒市场研究，使学生在充分了解传媒的基础上能够运用经济学、管理学分析方法来研究传媒领域的经济问题。

通过学习学生能够熟悉现代传媒经济与管理业务，掌握媒介经营与管理的基本技能，具备初步解决媒体经营与管理问题的能力。

2016年中传艺术硕士考研论坛：艺术研究院导师介绍

2016年中传艺术硕士考研论坛：导师介绍凯程老师为同学们介绍中传艺术研究院导师，希望对同学们有帮助。

王黑特教授，主要从事影视批评研究。

独立主持广电总局和教育部的研究项目。

多年来为央视和地方电视台评议、策划节目；为电视剧做总策划。

在山西大学、山西师范大学和首都师范大学等单位做兼职教授、研究员、顾问等职务。

对文化遗产调查研究颇有兴趣。

在学校重点和优势学科项目培育基金支持下，每年几次带领研究生到全国各地偏远山区对古戏台、古祠堂、古庙宇和民间戏班等文化遗产做田野调查，同时拍摄纪录片。

徐辉，副教授，艺术学专业艺术美学方向硕士生导师。

研究方向为电影美学、艺术美学、美学原理等。

曾在《文艺研究》、《意象》等刊物上发表论文《吉尔·德勒兹的“电影-哲学”思想》、《妙悟与自然》等。

曾参与教育部人文社科项目《唐代书画理论及其审美观研究》、广电总局社科项目《中国网络电影产业发展研究》和教育部重大教改项目《影视画面构成》等等。

目前主持教育部人文社科项目《电影的奥秘——吉尔·德勒兹电影美学研究》。

杨杰，中国传媒大学艺术研究院教授，“北京市美育与文明研究基地”副主任，文艺学博士，艺术学博士后。

中国中外文艺理论学会理事、全国毛泽东文艺思想研究会常务理事。

近年来，主持国家社科基金项目1项，主持省部级教学、科研重点项目2项，主持国家社科基金重大招标项目、重点项目、一般项目、教育部重大项目等子课题7项；出版专著1部，主编“21世纪中国文学通用教材”《写作学教程》，主编、参编《文艺美学的多重复合结构》等学术著作10余部；在《文艺理论研究》、《光明日报》、《中国教育报》、《文艺报》、《高教探索》、《齐鲁学刊》、《河北学刊》、《北方论丛》、《南京师大学报》等CSSCI 期刊、核心期刊发表论文30余篇，其中10余篇被“人大报刊复印资料”《文艺理论》、《美学》等刊物全文转载；获省部级社会科学优秀成果奖3项、研究生教育省级优秀教学成果奖1项，省高校优秀成果奖1项；主持省级精品课程“美学”、校级研究生精品课程“美学研究专题”。

2016【导师介绍】中传影视艺术学院导师：游洁

考研集训营,为考生服务，为学员引路！
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游洁
考中传,找凯程. 凯程中传考研2014成功录取18人,其中凯程在中传艺术硕士新闻传播硕士广告学等专业获得多个状元和探花,中传考研的难度并不是很大,其中录取的学生55%是二本跨专业,所以同学们不用担心本科及专业,选择你热爱的专业,在集训营加油复习,定可成功.
[女] [教授] [硕士研究生导师]
[专业：广播电视艺术学广播电视文艺研究方向]
四川人，1963年生，中国共产党党员。

职务：中国传媒大学影视艺术学院教授，文艺编导教研室主任、广播电视艺术学电视文艺研究和电视策划方向硕士生及MFA 导师。

著有教材或著作：《电视节目主持新论》、《电视文艺编导基础》、《电视策划教程》、《电视策划新论》、《多维视点?电视文艺20年》(主编)、《新时期广播文艺的发展》(主编)，与郑蔚合著《电视服务节目新论》、《电视法制节目新论》、《电视资讯节目新论》等。

同时在国家级报刊和核心期刊上发表专业论文多篇，代表性文章如《大型电视文艺晚会的编导特性》、《电视本性的回归》、《关于中央电视台春节联欢晚会的思考》、《踏实立足本地、理性应对市场??从〈寻找金花〉看电视传媒的价值抉择》、《关于“真人秀”语境的思考》等。

在教学之余，长期在实践第一线进行广播电视节目的策划、编导、主持等多方位实践，经常担任全国电视评奖评委。

还经常在校内指导学生的电视文艺创作，担任校对外与各台合作的大型文艺晚会的导演，并经常组织和参与针对各台、频道及具体节目的策划。

第五代电影导演摄影师传媒大学教授

梁明中国第五代电影导演、摄影师、中国传媒大学教授1957年出生在北京。

从小喜欢绘画。

1978年与张艺谋、顾长卫、赵非等一起考入于北京电影学院摄影系故事片摄影专业，1982以第一名的成绩毕业留校任教。

1983年作为摄影师拍摄了第一部故事片《路》，1985年拍了无台词的先锋实验影片《远古猎歌》。

三十而立之年导演了中国第一部立体声魔幻现实主义恐怖片《黑楼孤魂》，引起轰动和关注。

八年的教师生涯后，1990年获全奖赴美国芝加哥艺术学院电影系攻读研究生94年毕业。

在美创办华夏电视台任台长、总编导。

1997年回国，调入中国传媒大学，现任教授、博士生导师、摄影系主任、电影实验中心主任。

被评为教学名师。

主要社会兼职：中国影协电影摄影委员会会长、电影高新科技委员会副会长、中国影视摄影师学会副会长；中国电影家协会理事、电影理论评论委员会理事；中国文艺评论家协会理事；北京电影家协会理事；中国电影导演协会会员；中国高校影视协会理事；国家新闻出版广电总局科技委电影专委会委员；全国广播电影电视标准化技委委员；中国摄影家协会会员；中国电视艺术家协会会员。

《当代电影》杂志编委。

第26、27、29、31届中国电影金鸡奖评委；第7、9届中国长春电影节金鹿奖评委。

2013年被评为北京市十佳电影工作者。

被北京市文联授予“繁荣首都文艺事业突出贡献者”荣誉称号。

电影《两个人的芭蕾》获第24届中国电影金鸡奖最佳摄影奖；《谁主沉浮》获第10届中国长春电影节金鹿奖最佳摄影奖。

由他导演兼摄影指导的《都市童话》获德国科隆国际电影节评委会大奖、最佳男主角奖和第28届中国电影金鸡奖最佳中小成本影片、最佳摄影奖提名；《夏天，有风吹过》获第九届中国长春电影节金鹿奖最佳新人奖、最佳女配角奖和最佳女主角奖、最佳作曲奖提名，美国圣地亚哥国际儿童电影节最佳影片奖，北京大学生电影节教育题材创作奖，高校影视学会作品类一等奖和北京市教学成果二等奖。

由他导演兼制片人的《旗》获第30届中国电影金鸡奖最佳导演、最佳儿童影片和最佳音乐奖三项提名，高校影视学会作品类特等奖。

2019年北京电影学院中国电影编剧研究院国际电影文化传播方向考研导师介绍以及复试要求

导师介绍
刘德濒刘德濒副教授，硕士研究生导师通讯方式liudebin@ 工作学习经历 2006．6-今任职于北京电影学院文学系1996．7-2006．5任职于国家机械部信息院音像中心，任影视编导，编辑 1993．7-1996．7就读北京电影学院文学系，获电影学硕士学位 1990．9-1993．7任职于哈尔滨铁路局加铁分局普通教育办公室 1986．9-1990．7就读哈尔滨师范大学中文系，获文学学士学位影视专业业绩 2013、4出版长篇小说《西藏秘密》（天津人民出版社，西藏人民出版社） 2008、9-2012、12创作四十六集电视剧《西藏秘密》（编剧，导演，制片人，该剧已在中央电视台播出） 2008、9创作电影剧本《周末村官》（编剧，该剧已在全国公映）2008、4-2008、10创作三十集电视剧《暖秋》（编剧，该剧已在全国播出） 2007、2－2007、8创作二十八集电视连续剧《女高男低》（编剧，该剧已在全国播出） 2006、10创作电影《冈仁波切》（编剧，中影公司、西藏电视台联合摄制） 2006、10出版长篇小说《更年期的幸福生活》（群众出版社） 2005、4-2006、4创作二十四集电视连续剧《更年期的幸福生活》（编剧，该剧已在全国播出） 2004、4出版长篇小说《你在微笑，我却哭了》（接力出版社） 2003、1-2003、7创作二十二集电视连续剧《你在微笑，我却哭了》（编剧，该剧已在全国播出） 2003、3出版长篇小说《知情者》（长江文艺出版社） 2002、5-2002、11创作二十二集电视连续剧《知情者》（编剧，该剧已在全国播出） 2001、9-2002、2创作二十三集电视连续剧《打破沉默》（编剧，该剧已在全国播出） 2001、6出版长篇小说《中国仪仗兵》（中国电影出版社） 2001、2-2001、3创作八集电视连续剧《中国仪仗兵》（编剧，本片为中央电视台建党八十周年献礼片，获第20届金鹰奖中篇优秀奖，第22届飞天奖中篇电视剧二等奖，全军文艺金星奖一等奖） 2000、2-2000、4创作二十二集电视连续剧《让爱作主》（编剧，该剧已在全国播出） 1999、9发表电视论文《〈西藏风云〉：追述与见证》（见于《中国电视》1999年第九期）1999、3发表电影论文《电影：作为一种世界观》（见于《当代电影》1999年第二期署名刘钇辛） 1998、3-1999、9参与创作二十五集电视连续剧《西藏风云》（剧本改编，执行导演，本片为中央电视台建国五十周年献礼片，获第 20届飞天奖长篇电视剧特等奖） 1997、6发表电影论文《民俗化：对民族历史与现实的电影阐述》（见于《电影艺术》1997年第三期）开设课程：《电影剧作理论与技巧》《电影剧本写作》《电影创意与策划实务》《电影经典策划案例分析》《影片分析》《电视剧经典策划案例分析》

追赶世界前沿

追赶世界前沿作者：暂无来源：《中国名牌》 2017年第2期本刊记者/ 杜婕说起科幻片无论如何是绕不开美国的，美国科幻片无疑是这个类型片中的翘楚和楷模。

国内科幻界人士纷纷表示，国产科幻片开始起步追赶，追赶的目标其实就是美国科幻片。

究竟如何追赶？影评人唐思雨解释说，“分工”是工业化生产的核心要素之一，在电影创作领域也表现出了强烈的分工现象。

在一部商业大片的制作周期中，参与制作的公司数量可以达到上百个之多，其中有专门提供剧本创意的，有做分镜绘画的，有做声音的，有做特效的，有做后期合成的。

更有甚者，特效较多的商业片往往需要多家特效制作公司一起合作。

在分工细致的电影生产领域单个人的作用极其微小。

中国传媒大学影视学院教授游飞说《阿凡达》诠释的是电影工业化的典型特征。

总计48家公司，1858 名工作人员参与制作。

其次是长时间的生产周期：1995 年就写出了剧本，之后一直打磨构思。

为此导演先拍了另一部电影《深渊幽灵》试水，根据效果又花费好几年，继续完善。

最终《阿凡达》正片拍了四年，每帧画面平均耗费4万个人工小时，60% 内容靠CG 合成，40%靠演员演绎。

新西兰的维塔公司负责人物的动作移植，光这个环节，就花费了一年时间。

所以《阿凡达》投资超过5 亿美元。

科幻电影是整个电影工业体系中金字塔的塔尖部分，而科幻产业的造血能力，以及市场和文化的接受程度，这些问题是不可能通过一两部所谓的“突破式发展”的科幻电影就能解决的。

对此，刚拍完《长城》的张艺谋说：“这是一次非常好的创作体验。

”贾樟柯则说：“中国电影行业从国有电影制片体系到民营电影企业不超过20 年，电影工业发展历程尚短，需要慢慢来。

”影评人彭小华对《中国名牌》说，还以《阿凡达》为例，卡梅隆不惜先拍一部片子做实验。

这一过程中的种种技术创新，历史性地提升了观众的观影体验，取得票房奇迹就一点也不奇怪了。

而且，为了观看《阿凡达》，全球影院的升级为3D，全球影业也升级为3D，所谓科技创造未来，不过如此。

2016【导师介绍】中传影视艺术学院导师游飞

2016【导师介绍】中传影视艺术学院导师：游飞游飞考中传,找凯程. 凯程中传考研2014成功录取18人,其中凯程在中传艺术硕士新闻传播硕士广告学等专业获得多个状元和探花,中传考研的难度并不是很大,其中录取的学生55%是二本跨专业,所以同学们不用担心本科及专业,选择你热爱的专业,在集训营加油复习,定可成功.[男] [教授] [博士研究生导师][专业：电影学电影创作方向]1979-1983年就读北京大学中文系，学士1983-1986年新华通讯社国内部，编辑1986-1989年就读北京电影学院导演系，硕士1989-1993年峨嵋电影制片厂艺术室，导演1993-1996年就读美国俄亥俄大学(Ohio University)电影系，艺术硕士(MFA) 1997-1999年美国中文电视台(Sinovision)，记者2002-2008年在职攻读中国传媒大学电影学博士(师从郑洞天教授)2000-至今执教于中国传媒大学影视艺术学院导演系主讲课程：《导演艺术》、《类型电影研究》、《经典影片分析》、《好莱坞电影制作》和《最新电影研讨》学术著作：《中国电影的困境与前途》(载〈美〉《哈佛大学亚太季刊》1999年冬季号，英文版)《电影新技术与后电影时代》(载《当代电影》2000年第4期)《世界电影理论思潮》(中国广播电视出版社2002年1月出版，国家广播电影电视总局高校优秀科研成果“一等奖”〈文科著作类〉)《美国电影研究》(中国广播电视出版社2004年6月出版)《美国影片分析》(中国传媒大学出版社2006年12月出版)《电影艺术观念》(北京大学出版社2009年7月出版)《美国电影艺术史》(中国传媒大学出版社2009年10月出版)《观看与呈现：论电影化的视点》(载《当代电影》2009年第11期) 影视作品：电视剧《父母心》(1988年)电视剧《铁血男儿》(1990年)电视情景剧《幸福街》(30集，2000年)电视连续剧《中关村风云》(20集，2001年)电视连续剧《凤求凰》(33集，2003年)电影《我和姐姐》(2004年)电影《山韵》(2005年)电视电影《聊斋侠女》(2006年)。

电影叙事结构:线性与逻辑

电影叙事结构：线性与逻辑
游飞
【期刊名称】《北京电影学院学报》
【年(卷),期】2010()2
【摘要】本文从考察叙事电影的线性叙述和逻辑关联方面入手,探讨作为电影艺术核心概念的电影叙事结构,并概括出经典好莱坞事理结构、现代电影心理结构和后现代电影超验结构三种基本模式。

【总页数】7页(P75-81)
【关键词】电影叙事;线性逻辑;事理结构;心理结构;超验结构
【作者】游飞
【作者单位】中国传媒大学影视艺术学院
【正文语种】中文
【中图分类】J905
【相关文献】
1.线性流动且有逻辑联系的叙事结构——试论王安忆小说的叙事结构艺术 [J], 曹爱华
2.电影的非线性叙事——惊悚悬疑类短片的叙事结构初探 [J], 谢昕彤; 邵瑜莲
3.电影的非线性叙事--惊悚悬疑类短片的叙事结构初探 [J], 谢昕彤; 邵瑜莲
4.线性与非线性:论电影叙事结构的划分 [J], 王伟楠
5.非线性叙事的电影时空相对论——《失忆》、《21克》叙事结构比较研究 [J], 张鹂;魏渲
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