设计元素与家具设计

乌斯塔尔工作组、 丹麦的南娜 · 迪策尔、 路易丝 · 坎贝 尔和日本的柳宗理设计的 4 件著名的蝴蝶椅。素材均 取自于美丽的蝴蝶， 表现主题都是轻盈的感受， 但他们 作品具体表现形式截然不同， 分别选取运用了蝴蝶外 形、 翅膀美丽的花纹、 整体对称构图等不同的元素。 2.2 潮流趋势和设计元素的关系 设计师选择设计元素除了关注自我感受和体验 外， 还应关注社会热点和时代主旋律， 了解掌握新技 术、 新材料、 新工艺的应用， 顺应潮流发展方向。 现代家具是工业化产品， 家具设计影响到一个产 业， 家具制造商在生产、 销售过程中必然要考虑为企
2 筛选设计元素的标尺
给人感动的素材， 能让设计师从中得到某种启迪， 但并不一定能直接运用到家具设计中， 需要进一步冷 静思考和审慎分析， 提炼、 筛选出真正有用的元素。 2.1 主题和设计元素的关系 每一类素材都包含形态、 材质、 色彩、 结构、 细节 等多方面元素。人们需要在最初的激动后冷静下来， 理清自己的思路， 分析内心因何感动， 思考选取有用 的设计元素运用到家具设计中， 表达某种设计主题。 “主题” 指在文学、 艺术作品中所表现的中心思 想， 是作品思想内容的核心。有主题才能提升作品的 艺术性， 使作品更有内涵和神韵。国际设计领域颇有 影响的著名设计师康斯坦丁 · 格里克曾谈到： “对我而 讲， 一件好的设计还得需要有精神上珍贵内涵才行”
视观察到喇叭花完美的五边形外形， 花冠上自然的皱 褶形成线条， 花朵色彩的变化， 再次强调五边形向心 趋势， 整体形式统一又富有变化。受到自然形态独特 韵味启迪， 设计师构思了个五边形构图的吧凳。图 1b 是另一位设计师眼中的喇叭花， 透过喇叭花肥厚的花
吴珏 设Leabharlann Baidu元素在家具设计中的运用研究
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3.1 形态的同构 “形态同构” 指发现素材与设计作品是否在外形 轮廓、 色彩或局部细节特征上具有相同或相似的部 分， 选择这些元素和家具形态结合设计。 从素材之中提取什么设计元素， 包括选取素材什 么角度， 什么状态， 是整体形态和家具结合， 或者部分 形态和家具结合， 都是需要反复尝试和推敲的。家具 是一个讲求功能和实用的工业产品， 在元素与家具形 态结合的过程中， 要符合人机工学的尺度， 要根据功 能要求， 对元素进行转化和变形。 在元素提炼过程， 特别是直观具象的 “物韵” 类型 素材， 要避免直接拿生活中的 “美” 来使用， 简单机械 复制元素将会生硬别扭。需要根据设计作品主题， 适 当简化和抽象元素。有趣的设计， 应当是在微妙的形 式变化， 唤起记忆与想象， 同时也提供人们更多的可 自行理解和领悟的地方。同时， 不断简化和提纯过程 中， 经常要反问， 形态和色彩单独提取出来是否还有 最初感动人的那份韵味， 不能完全偏离素材最初的韵 味和情感。需要实用和美感统一， 在 “是” 与 “似” 之间 平衡与把握。 切利设计事务所设计的 Donald 椅见图 4a， 典型采
图 1 相同素材不同主题 Fig.1 The same material with different themes
业创造利润。因此设计师必须意识到设计的家具作 品并非仅仅是强调个人表达的艺术品， 还应该是能为 社会、 市场所接受的商品。 世界顶级奢侈品牌 PRADA 的成功是最好的例 证 。 PRADA 的 掌 门 人 ， 毕业于政治科学专业的 MIUCHIA PRADA， 具有出色的创造力。她从自己的 日常经历和对社会、 艺术、 文化的观察中产生想法， 不 断尝试和创新， 诞生了一系列真正创新和令人印象深
吴珏 设计元素在家具设计中的运用研究
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设计元素在家具设计中的运用研究
吴 珏
（浙江理工大学， 杭州 310018） 摘要： 探讨了家具设计中如何寻找、 筛选、 运用元素， 分析了设计元素来源于感动和启迪的素材， 提出素材并不能直 接运用于设计中， 要根据设计主题和潮流趋势来筛选， 提炼真正有用的设计元素。进而分析了在家具设计中通过同 构联想， 从视觉、 心理、 经验及认知上找到元素和设计作品之间的共同点， 灵活运用 “形态同构” 和 “感觉同构” 2 类方 式帮助设计元素与家具作品相结合。 关键词： 设计元素； 主题； 同构； 家具设计 中图分类号： TB472； J525.3 文献标识码： A 文章编号： 1001-3563 （2012） 10-0073-04
刻的设计元素。例如 PRADA 推出传统皮料不同的新 颖材质， 找到尼龙布料， 创造了 “黑色尼龙包” 一炮而 红， 带起的方形的楦头、 楔型鞋跟金属色娃娃鞋风潮 ……这些最终成为了时尚界的当代经典 。
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时下， 国家推动保障性住房改革， 公共租赁房建 设成为社会热点。房屋户型设计在变化， 年轻人开始 考虑租房……这些都会影响包括家具在内的下游相 关产业。设计师需要知微见著， 敏感社会、 经济、 文化 发展的趋势。 今日， 跨界已成为热潮。设计师希望 “它山之石， 可以攻玉” ， 通过分享不同行业多样性和差异， 可以帮 助寻求新的元素和思维方式。家具设计师也要关注 潮流走向， 敏感捕捉时尚元素。很多的热点元素在一 段时期的影响， 能够跨越许多领域， 为设计带来新鲜 气息。 潮流趋势与元素筛选见图 3， 网格、 编织元素一
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日午后， 走在树荫下， 看着阳光穿过树叶， 洒落在青石 板， 耳边听着知了的叫声， 体会到宁静和惬意； 或是在 寒冷的冬天， 用厚厚毛毯裹紧身体， 感受到的温暖、 放 松和安全。这些心理的体验， 也会累积成为感知经 验， 帮助创作更富有表现力、 感染力的家具作品。
包装工程 PACKAGING ENGINEERING Vol. 33 No.10 2012-05
1 设计元素的来源
设计元素取自于素材， 而素材来自于自然界， 也 可能来自于人类社会。英国视觉艺术评论家克莱夫 · 贝尔曾提出： “ 一切审美方式的起点必须是某种特殊 感情的亲身感受” 。因此首先要发现感动和启迪人
[1]
收稿日期： 2011-09-24 作者简介： 吴珏 （1976—） ， 女， 江苏人， 硕士， 浙江理工大学讲师， 主要从事家具与室内教学和研究。
图 4 形态同构 Fig.4 Homogeneous form
3 运用设计元素的方法
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的采用了形意同构， 见图 4b。它的扶手和椅背看起来 就像抱着一颗隐形的蛋， 给人十足的安全感。从蛋壳 和椅子中找到了外形和内涵两方面的共同点。 3.2 感觉的同构 有一些素材， 给人带来一种心理体验。譬如： 幽 默感、 安全感、 温暖、 雅致等， 这些复杂抽象的感情， 如 何在家具中表现？ 美国艺术心理学家鲁道夫 · 阿恩海姆提出： 通过 形式、 材质展现出来的种种关系——前进与后退、 冲 突与缓和、 紧张与放松、 上升与下降、 统一与多样等和 人的深层心理结构相合拍或相一致的适合， 能唤起人 们的记忆与想象[4]。 家具设计师要注重形式、 材质表现力和审美共鸣 现象。在生活中， 人们都是通过五感去体验和感知周 围的世界。人们在形式和材质方面积累下丰富的经 验， 譬如水平直线表达平稳、 安定的感觉； 垂直直线给 人向上的感觉； 急促短折线给人感觉紧张； 强烈反光 材料， 比如不锈钢、 玻璃常常表现华丽坚实； 粗糙亚光 的材料， 如竹材、 藤材， 通常给人感觉质朴、 清新， 具有 乡土田园气息。 视觉和触觉又是人们感知家具最重要的 2 种感官 体验。设计师可以通过人们扶、 握、 触、 碰这些下意识 的活动， 将人们不同感官的感觉沟通起来， 突破物质 实体的局限， 赋予普通的木头、 不锈钢、 塑料诗意和美 感， 创造审美和精神价值。 法国设计师莫瑞斯 · 巴里朗的作品见图 5， 将玻璃
近年来， 在自然主题、 新古典主义、 东方风格等许 多当代家具设计作品中， 都能看到各类主题元素的运 用。各异的风格， 新颖的形式， 给家具作品带来新鲜 的气息， 帮助产品在视觉层面获得了较强的竞争力。 如何选择、 提取、 运用元素具有非常实际的意义 和价值， 但在当前关于主题元素在家具设计中运用方 面的研究很少。笔者拟从设计元素的来源、 筛选的标 尺和在家具设计中的运用 3 个方面做个初步的探索。
Study on the Application of Design Element in Furniture Design
WU Jue
（Zhejiang Sci-Tech University， Hangzhou 310018， China ） Abstract：It discussed how to search, sift and apply the elements in furniture design, analyzed the elements coming from the materials touching and enlightening us and cannot be used in design directly. The real useful designing elements should be sifted according to the theme and trend. Then it analyzed how to find out the common places between the design elements and the works from vision, psychology, experience and cognition through isomorphic association. Form isomorphism and sense isomorphism can be flexibly applied to help the designing elements be combined with the works of furniture. Key words： design element； theme； isomorphism； furniture design
图 3 潮流趋势与元素筛选 Fig.3 Impact of screening elements fashion
度大量出现在建筑、 室内、 产品、 家具、 服饰等设计作 品中。从北京奥运会的鸟巢到坎帕纳兄弟设计的椅 子、 手袋， 甚至高翔 GX1188 手机、 张韶涵的头发都能 看到相同的身影。符合时尚风向的家具设计作品更 易被大众所接受， 同时， 也更易于和环境、 其他产品 协调搭配。 用了局部形态同构。设计师巧妙利用椅子折叠的合 页连接结构象眼睛， 将椅背的大小和形状进行变形和 鸭嘴形态同构， 唤起人们的想象， 整个作品给人以轻 松自然、 诙谐生动。 提炼和筛选的设计元素能否巧妙结合到家具设 计中， 笔者认为应该运用 “异质同构” 理论。通过同构 联想， 从视觉、 心理、 经验及认知上找到设计元素和作 品之间的共同点， 灵活运用 “形态同构” 和 “感觉同构” 2 类方式帮助元素与家具设计相结合。 有些元素本身含有一定的语义， 如果能和家具设 计作品表达的主题相吻合， 人们在使用、 观赏过程中， 通过元素形态语义， 联想和感受到设计作品寓意， 将 能更好增添家具作品内涵和趣味。 丹麦设计大师安恩 · 雅各布森设计的蛋椅， 很好
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图 2 相近主题不同元素表达 Fig.2 Similar theme to express the different elements
。因此， 设计师在创作过程中， 需要确定作品的主 相同的素材， 可能带给人不同的感受。设计师要
旨， 才能有前进的方向和筛选设计元素的标尺。 表达的主题不同， 设计元素选取也不尽相同。同一朵 喇叭花， 两位设计者眼中截然不同， 见图 1a， 设计师俯
们的东西——素材， 如果设计者都没有真正感动， 也 就无法创造出感动其他人的作品。 素材从表现形式上可分为 2 类： 一类素材是能展 现独特韵味、 直观而具象的客观事物， 不妨称之为 “物 韵” 。譬如， 自然界中六角形针状结晶体的雪花， 比例 完美分割的鹦鹉螺， 花纹美丽姿态轻盈的蝴蝶等； 人 造世界中， 造型奇特的宏伟建筑， 做工精致的旗袍衣 领， 线条优美流畅的茶壶等。这些直观而具象的素 材， 其自身形态存在神奇的几何数理比例或节奏和韵 律， 让人们赏心悦目， 得到一种美妙的视觉体验， 都可 能在生命中某一时刻， 触动心灵， 成为创作的源泉， 帮 助创造美的家具形态。另一类素材没有具体的形态， 是人们在阅读、 观赏和体验活动中， 不经意之间被触 动或启迪， 获得的感悟或心得， 甚至诱发人们产生某 种思绪或心情， 不妨称之为 “人情” 。譬如， 宁静的夏
瓣， 生动的曲线， 体会到一份惬意、 慵懒的感受， 仿佛 看到舒适的沙发靠背、 扶手……造成选取元素不同的 原因， 就是设计感悟上的差异， 表达主题的不同。 主题相对具有共性和稳定性， 设计元素选择更具 灵活性和可变性。即使同一位设计师， 关注相近的主 题， 在不同时期、 不同作品中选择的元素也可能不 同。此外， 譬如 “极简主义” “、 新古典主义” 等主题， 在 全世界流行了很长一段时间， 很多设计师都曾推出相 近主题的作品， 但在具体元素的选择， 如何表达过程 中， 又因为每个人不同知识背景和生活体验， 存在许 多差异。 相近主题不同元素表达见图 2， 分别是西班牙的阿