服装设计的创造性思维(PPT50页)
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服装设计中的创新思维与创意实践
服装设计中的创新思维与创意实践在时尚的舞台上，服装设计如同一场永不停歇的创意盛宴。
它不仅仅是关于布料的裁剪与缝合，更是创新思维与创意实践的生动体现。
创新思维在服装设计中犹如一把神奇的钥匙，能打开无限可能的大门。
它让设计师摆脱传统的束缚，勇敢地探索未知领域。
想象一下，当设计师不再满足于常规的款式和色彩搭配，而是从大自然的奇妙景观、古老文化的神秘符号，甚至是未来科技的幻想中汲取灵感，那会创造出多么令人惊叹的作品。
比如，有些设计师从流动的瀑布中获得灵感，设计出线条流畅、动感十足的裙装；有的从传统的青花瓷图案中获取元素，将其巧妙地融入现代服装的剪裁中，展现出独特的文化韵味。
这就是创新思维的魅力，它能够打破常规，将看似毫不相干的元素组合在一起，创造出全新的视觉和审美体验。
创意实践则是将这些创新思维转化为具体作品的过程。
它需要设计师具备精湛的技艺和对细节的极致追求。
从挑选合适的面料开始，每一种面料都有其独特的质感和特性，需要设计师根据设计理念进行精准选择。
再到裁剪和缝制，每一个针脚、每一条缝线都关乎着服装的整体效果和质量。
在创意实践中，设计师还需要不断尝试和改进。
一件服装的雏形可能并不完美，但通过多次的修改和调整，才能最终达到理想的效果。
这就像是雕琢一件珍贵的艺术品，需要耐心和毅力。
同时，科技的发展也为服装设计的创意实践提供了强大的助力。
数字化设计软件让设计师能够更直观地看到设计效果，进行虚拟的试穿和修改；新型的面料和制作工艺则为设计提供了更多的可能性。
例如，3D 打印技术可以实现复杂的结构和造型，智能面料能够根据环境和人体需求进行调节。
然而，创新思维与创意实践并非一帆风顺。
在这个过程中，设计师可能会遇到各种挑战和困难。
市场的压力、消费者的需求、生产成本的限制等，都可能成为创新的阻碍。
但正是这些挑战，促使设计师不断思考、不断突破。
为了培养创新思维和实现创意实践，设计师需要不断学习和积累。
关注时尚潮流的动态，参加各类设计展览和研讨会，与同行交流经验，这些都能拓宽视野，激发灵感。
服装设计师的创意思维与设计风格
服装设计师的创意思维与设计风格在当今的时尚行业中，服装设计师扮演着至关重要的角色。
他们是时尚产业的发动机，负责创造出独特的衣服，为人们营造出独特的穿着体验。
然而，成为一个成功的服装设计师需要更多的东西，非常重要的是创意思维和独特的设计风格。
创新思维是服装设计师的重要素质之一，因为创新思维需要有大胆的创造力和对细节的关注。
服装设计师需要掌握基本的设计技能和知识来创造出独特的设计作品。
然而，如果缺乏创新思维，设计作品很容易陷入平凡的模式中。
创新思维要求我们摆脱传统的束缚和要求，在设计过程中寻找不同的灵感，形成独特的设计语言和风格。
创意思维通常表现为“out of the box”思维方式，这种方式要求我们从常规设计思路中寻找新的创新方式。
例如，在设计衣服时，设计师可以从周围环境中寻找灵感，例如街头艺术，音乐会，建筑文化等，借此找到独特的设计元素。
另一个例子是，很多时候设计师会寻求发掘这种设计中隐藏的深度和多层次的含义。
独特的设计风格也是服装设计师的重要素质。
服装设计师需要创造独特的设计风格，以此在市场上展示个人的品牌特色。
独特的设计风格代表着设计师独特的审美观和设计风格，这种风格非常重要，因为这意味着设计师在市场中具有独特的地位。
另一方面，独特的设计风格还可以帮助设计师更好地与消费者沟通，从而更好地反映消费者不同的审美需求。
独特的设计风格通常是服装设计师的品牌特色，可以将设计师与其他品牌进行区分，以此在市场中突出品牌优势。
因此，了解自己的设计风格是非常重要的，只有这样，你才能更好地了解自己的消费者，从而为消费者创造出符合需求的设计作品。
服装设计师的创意思维和独特的设计风格是实现自己的品牌成功的关键元素。
他们需要透过表面，追求固有的深度和含义以及无限创意。
随着越来越多的新型材料和技术的应用，设计风格也在不断地变革，这也为设计师们创造出更多的机会和新的发展前景。
对创意思维和设计风格的深入理解可以使设计师们在创造出符合时代要求的设计作品中更加自由发挥。
服装创作设计PPT课件
、结构、造型、材料、色彩、工艺等直观 的感受。另外体现在.构成服装过程中蕴含 4
• 创意点
• 创意点是进行服装 设计创作的起点。 一个好的创意应该 具备的特征：
1. 耳目一新——独创 性和新颖性
2. 符合服装设计专业 特点
3. 可以运用服装设计 .
5
选题创意——设计师的敏锐直觉
• 所有的艺术灵感都来源于生活，创作灵感 可以是设计师的个人生活经历、也可以是 设计师对外界的感受，这种灵活性决定了 素材的广泛性，也要求设计师需要有敏锐 的直觉进行灵感的迸发。
• 比如看一场电影、听一场音乐会、看一次 画展、旅行归来……生活中的点滴都可以 成为设计师创意的源泉。
.
6
创意的分类
服装创意设计分 类
实用类服装，兼顾审美创意与功能性，有时功能大于创意。 （在实用服装上做创意，会更具价值，更具新颖干、更别致 的成衣） 阿玛尼——色彩上黑、灰、咖，廓型上干练、自信、洒脱 Iceberg——都市时髦干，廓型的新颖、小面积的独特设计
.
8
• 主题解读：同一个主题可以表现出不同风
格，因此需要有恰当的主题解读，进行合
理的素材处理和设计表达，构成怒放鲜是明怒当放花的儿风们全力展
格特色，是设计艺术与流行开风花尚瓣，的将完花粉美散组播到这个
合。
世界的时候。运用超大比例 的印花，将极富触感的纹理
运用到面料上，最后也是最
重要的是再现各种花卉自身
格、印度风格、印第安
风格、阿拉伯风格、日
本风格等，可以说是将
.
22
• 学习和借鉴民族文化时，不是简单地模仿 某一个民族的服饰，而是强调该民族的文 化内涵以及民族精神、灵魂。
.
23
民族风格服装
• 创意点
• 创意点是进行服装 设计创作的起点。 一个好的创意应该 具备的特征：
1. 耳目一新——独创 性和新颖性
2. 符合服装设计专业 特点
3. 可以运用服装设计 .
5
选题创意——设计师的敏锐直觉
• 所有的艺术灵感都来源于生活，创作灵感 可以是设计师的个人生活经历、也可以是 设计师对外界的感受，这种灵活性决定了 素材的广泛性，也要求设计师需要有敏锐 的直觉进行灵感的迸发。
• 比如看一场电影、听一场音乐会、看一次 画展、旅行归来……生活中的点滴都可以 成为设计师创意的源泉。
.
6
创意的分类
服装创意设计分 类
实用类服装，兼顾审美创意与功能性，有时功能大于创意。 （在实用服装上做创意，会更具价值，更具新颖干、更别致 的成衣） 阿玛尼——色彩上黑、灰、咖，廓型上干练、自信、洒脱 Iceberg——都市时髦干，廓型的新颖、小面积的独特设计
.
8
• 主题解读：同一个主题可以表现出不同风
格，因此需要有恰当的主题解读，进行合
理的素材处理和设计表达，构成怒放鲜是明怒当放花的儿风们全力展
格特色，是设计艺术与流行开风花尚瓣，的将完花粉美散组播到这个
合。
世界的时候。运用超大比例 的印花，将极富触感的纹理
运用到面料上，最后也是最
重要的是再现各种花卉自身
格、印度风格、印第安
风格、阿拉伯风格、日
本风格等，可以说是将
.
22
• 学习和借鉴民族文化时，不是简单地模仿 某一个民族的服饰，而是强调该民族的文 化内涵以及民族精神、灵魂。
.
23
民族风格服装
创意服装设计PPT幻灯片
BEA Confidential. | 17
4 装饰品设计
装饰品是着装中起装饰作用的附属品， 是服装整体设计不可忽略的部分，使整 体造型更加完整。
耳环、项链、胸针、戒指、帽子、腰 带、包包、丝巾等
BEA Confidential. | 18
5 发型、妆容设计
依据服装设计主题进行的发型和面部化妆设计，以提升服装 设计主题为目的。
头饰和化妆均提升了整个设计的艺术效果
BEA Confidential. | 19
6 展示设计
在既定的时间和空间范围内，运用艺术设计语言，通过对空间 和平面的精心创造，将完成的整体创意设计以静态展和动态秀的 形式展示出来，使其产生独特的空间范围，不但含有解释展品宣 传主题的意图，且使观众能参与其中，达到完美沟通的目的。
BEA Confidential. | 11
Chanel09/10 经典不失传统，时尚不失风格。
平淡中演绎出令人欣慰的创意这一季中强调 的是立体感很强的几何廓形和中性化风范，高腰 与低腰的结合，没有过多的装饰扰乱眼睛。简单 的轮廓，但却不缺优雅的设计
BEA Confidential. | 12
4 普通成衣
5 能量无限性：创意无重量，但创意可以创造无限价值。
6 快乐的体验过程：渴望新的事物，新的行为。喜新厌旧是 人性的本能，所以创意思维是积极的人生体验，是可以带来 无限快乐的体验过程。
BEA Confidential. | 21
四 服装创意设计
将生活中得来的诸多表象素材作为材料，围绕一定
的主题倾向进行艺术思维（特别是形象思维），从而 获得最初的艺术意向。当最佳想法从诸多想法中脱颖 而出的时候，对这一最佳想法从产生到付诸实践的过 程就是服装创意设计。
4 装饰品设计
装饰品是着装中起装饰作用的附属品， 是服装整体设计不可忽略的部分，使整 体造型更加完整。
耳环、项链、胸针、戒指、帽子、腰 带、包包、丝巾等
BEA Confidential. | 18
5 发型、妆容设计
依据服装设计主题进行的发型和面部化妆设计，以提升服装 设计主题为目的。
头饰和化妆均提升了整个设计的艺术效果
BEA Confidential. | 19
6 展示设计
在既定的时间和空间范围内，运用艺术设计语言，通过对空间 和平面的精心创造，将完成的整体创意设计以静态展和动态秀的 形式展示出来，使其产生独特的空间范围，不但含有解释展品宣 传主题的意图，且使观众能参与其中，达到完美沟通的目的。
BEA Confidential. | 11
Chanel09/10 经典不失传统，时尚不失风格。
平淡中演绎出令人欣慰的创意这一季中强调 的是立体感很强的几何廓形和中性化风范，高腰 与低腰的结合，没有过多的装饰扰乱眼睛。简单 的轮廓，但却不缺优雅的设计
BEA Confidential. | 12
4 普通成衣
5 能量无限性：创意无重量，但创意可以创造无限价值。
6 快乐的体验过程：渴望新的事物，新的行为。喜新厌旧是 人性的本能，所以创意思维是积极的人生体验，是可以带来 无限快乐的体验过程。
BEA Confidential. | 21
四 服装创意设计
将生活中得来的诸多表象素材作为材料，围绕一定
的主题倾向进行艺术思维（特别是形象思维），从而 获得最初的艺术意向。当最佳想法从诸多想法中脱颖 而出的时候，对这一最佳想法从产生到付诸实践的过 程就是服装创意设计。
设计的创新思维PPT课件
意
Innovative Thinking
创提取新单1元2法
1. 加一加，能在这个东西上添加些什么？
2. 减一减，可以在这个东西上减掉什么？ 3. 扩一扩，把这个东西扩张会怎样？ 4. 缩一缩，让这个东西缩小会怎样？ 5. 变一变，改变形状、颜色、声音、气味或是组
合次序会怎样？
6. 改一改，这个东西存在什么缺点必须改进？ 7. 拼一拼，把某个东西或事物联系起来，可以达
询问每人三件不愉快的事是什么原因造 成的，结果有991人认为是由别人造成的。 • 寓意：总爱自以为是，必难实事求是。
（4）伊利亚德定理
• 今天如果不生活在未来，那么明天你将 生活在过去。
• 提出者：澳大利亚未来学家彼得·伊利 亚德
• 寓意：美好的前景，总是美好现实的延 续；欲知所兴，须见当废；能明已去， 可识将来。
人
产品设计
视觉传达
自然
环境艺术设计
社会
序
Innovative Thinking
设计-Design,在汉语中最基本的词义是设
想与计划。设计就是创新，创造非凡是设 计工作的全部意义之所在，思维是人脑对 客观事物间接和概括的反应，是人类智力 活动的主要表现形式。
设计思维的核心是创造性思维，它贯穿于
整个设计活动的始终。创造的意义在于突 破已有事物的约束，以独创性、新颖性的 崭新观念或形式体现人类主动地改造客观 世界、开拓新的价值体系和生活方式的有 目的的活动。设计师是“以创造更美好的 生活”为己任的特殊劳动者，“更”的意 义根据特定工作的要求而不同—更新、更 奇、更自由、更舒适……
创
Innovative Thinking
（5） 青蛙效应
• 提出者：美国康奈尔大学动物学家 P·弗利
服装专题设计02服装造型创意设计48页PPT
服装专题设计02服装造型创意设计
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的பைடு நூலகம் ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克
Thank you
60、人民的幸福是至高无个的法。— —西塞 罗
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
56、极端的法规，就是极端的不公。 ——西 塞罗 57、法律一旦成为人们的需要，人们 就不再 配享受 自由了 。—— 毕达哥 拉斯 58、法律规定的惩罚不是为了私人的 利益， 而是为 了公共 的利益 ；一部 分靠有 害的强 制，一 部分靠 榜样的 效力。 ——格 老秀斯 59、假如没有法律他们会更快乐的பைடு நூலகம் ，那么 法律作 为一件 无用之 物自己 就会消 灭。— —洛克
Thank you
60、人民的幸福是至高无个的法。— —西塞 罗
6、最大的骄傲于最大的自卑都表示心灵的最软弱无力。——斯宾诺莎 7、自知之明是最难得的知识。——西班牙 8、勇气通往天堂，怯懦通往地狱。——塞内加 9、有时候读书是一种巧妙地避开思考的方法。——赫尔普斯 10、阅读一切好书如同和过去最杰出的人谈话。——笛卡儿
产品设计中的创造性思维PPT学习课件
• 在众多的设计方法中，创造性思维因其可以产生创造性、突破性结果，加之可操作性强，效果明显， 因此已成为设计构思阶段的主要方法。
4.2 产品设计创新 (14)收. 2益.的2非产独占品性创。所新谓的非特独占征性，是指创新者难以获取创新活动所产生的全部收益。
(2)不确定性。包括研究开发、试验生产和市场3方面的不确定性。
4.2 产品设计创新 4.2.3 产品创新的类型
3. 采用新的加工工艺 • 20世纪50年代，热压的加工方法开始出现，使椅子的曲面造型成为可能。设计师雅各布森及时获取这 一信息。他采用热压方法设计出了蛋形椅和天鹅椅，这两个作品都成为设计史上的经典作品。
返回上一问题
4.2 产品设计创新 4.2.3 产品创新的类型
4.2 产品设计创新 4.2.3 产品创新的类型
1.新功能的出现
• 诺基亚手机8110是第一部能够同时提供简体和繁体两种中 文短信服务的手机，这个新功能的出现使得诺基亚打开了 中国这个特殊的市场。
4.2 产品设计创新 4.2.3 产品创新的类型
2. 新的功能组合 • 即将两种或两种以上的功能组合在一起而形成新的 产品。 • 例如：铅笔+橡皮是将功能匹配；而冰箱的冷冻+冷 藏+0度保鲜，是将功能配套。
• 可以把设计看成是将“没有的”东西创造出来、将“已有的”东西进 行规划与改进的一种创造性活动。
• 其次，设计的发展历史可以看成是一部创造创新史。
• 以交通工具的发展为例，可以说，新型交通工具的出现是人类一次次设计活动 的伟大成果，也是一次次成功的“造物”活动。如果单纯从汽车这一发明的交 通工具的演变过程来看，从它最初的形态发展到今天的样子，中间经历了6种较 大设计风格的演变。当然，在上述6种设计风格演变的过程中同时还包含无数次 小的设计与改进，这个过程实际上既是一次次的设计突破，也是不断改良、改 进的创新活动。
4.2 产品设计创新 (14)收. 2益.的2非产独占品性创。所新谓的非特独占征性，是指创新者难以获取创新活动所产生的全部收益。
(2)不确定性。包括研究开发、试验生产和市场3方面的不确定性。
4.2 产品设计创新 4.2.3 产品创新的类型
3. 采用新的加工工艺 • 20世纪50年代，热压的加工方法开始出现，使椅子的曲面造型成为可能。设计师雅各布森及时获取这 一信息。他采用热压方法设计出了蛋形椅和天鹅椅，这两个作品都成为设计史上的经典作品。
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4.2 产品设计创新 4.2.3 产品创新的类型
4.2 产品设计创新 4.2.3 产品创新的类型
1.新功能的出现
• 诺基亚手机8110是第一部能够同时提供简体和繁体两种中 文短信服务的手机，这个新功能的出现使得诺基亚打开了 中国这个特殊的市场。
4.2 产品设计创新 4.2.3 产品创新的类型
2. 新的功能组合 • 即将两种或两种以上的功能组合在一起而形成新的 产品。 • 例如：铅笔+橡皮是将功能匹配；而冰箱的冷冻+冷 藏+0度保鲜，是将功能配套。
• 可以把设计看成是将“没有的”东西创造出来、将“已有的”东西进 行规划与改进的一种创造性活动。
• 其次，设计的发展历史可以看成是一部创造创新史。
• 以交通工具的发展为例，可以说，新型交通工具的出现是人类一次次设计活动 的伟大成果，也是一次次成功的“造物”活动。如果单纯从汽车这一发明的交 通工具的演变过程来看，从它最初的形态发展到今天的样子，中间经历了6种较 大设计风格的演变。当然，在上述6种设计风格演变的过程中同时还包含无数次 小的设计与改进，这个过程实际上既是一次次的设计突破，也是不断改良、改 进的创新活动。
设计心理学第五章创造性思维与设计 ppt课件
支撑==〉悬吊椅子，直管==〉 环形灯，单==〉多；
极限的概念，积分的概念，生成 的概念；
圆珠笔漏油问题的解决，即时贴 的发明；
计算机信息处理=》人的认知心 理
由一个事物想到另一个事物
填上几笔 成为一个有意义的图形
注意从多个角度思考
创造性思维的要点 放松地去想，不要评价==》还有吗? 换个角度去想==》换个角度可以吗？
脑力激荡术是由美国奥斯朋(Osborn)博士在 1938年首先发明应用，其实施的方式有集体 思考与个别思考两种。
Brainstorming最先的涵意是:「精神病患者 的头脑错乱状态」，如众所知，精神病患 者最大的特征，在言语与肢体行为随心所 欲表现，而无视于他人的存在，此固然不 合乎社会行为礼节的规范，然而从创造思 考源流的启导与引发的目标来看，摆脱世 俗礼教与旧观念的束缚，以期望构想(idea) 能无拘无束的涌现，是有所必要的，此乃 脑力激荡术精义所在。
创造性思维训练
1] 创造性思维联想训练1
体验构想与评价分开的感觉 体验追求量的感觉 体验“穷途没路”的感觉 体验灵感天使降临的感觉
图形联想
==》依次联想、快速画出各种图 形，求数量
词汇联想
发光=》？？
联想思维技巧
对==》对立；找反义词。 支撑==〉悬吊椅子，直管==〉环形灯，单==〉
多；
刘奎林的“潜意识论”
➢ 灵感思维作为人类的一种基本思维形式，同抽象思维、形象思维一样，都属于人脑这块 特殊物质的高级反映形式。灵感思维的发生也有一个过程，只不过不是在显意识之内， 而是在潜意识。潜意识孕育灵感时，除了靠潜意识推论，还常有显意识功能的通融合作， 当孕育成熟即突然沟通，涌现于显意识，成为灵感思维。
理，筛选出合适的方案。
服装设计的创造性思维概述(PPT 50张)
6
设计图像的审美与意义 服装设计图像创意法
7
设计图象的概念和意义
设计图象的概念
————————设计图像是“图” 和“像”的统一。“图”即计划、谋划 和意图，“像”是形态和样子。设计图 像既有生动具体的形象性，又具有一定 程度的概括性。
8
设计图象的意象意义
—————————设计图像是从 客体中摄取信息，并通过相应的形象负 载和储存这些信息。，人们可以通过进 一步加工设计图像，产生新的设计灵感、 意象联想、新的创意。
14
设计图象是真实性与假定性的统一
——————————————— —作品所显示的功能是真实的、客观的， 不是虚假的。而这种真实性是从假定性 图像的抽象创意开始的。
15
设计符号的有限性和无限性
————————————设计图 像符号的形式、数量的有限性和所表达 的内容、意义的无限性的统一。
16
图象创意的方法 具象图像与服装设计
抽象图像的服装设计
服装局部方法，就是用设计
图像的分解与重组，以及设计图像的抽 象与概括。设计图像的重组，始于图像， 经过分解与重组，又归于图像，通过分 解和重组后的图像可以产生无数变化。 这和设计图像的抽象与概括的差别就是 简单与复杂，单一和多样的差别。
设计图象的审美规律
形状美 比例美
结构美
色彩美 肌理美 节奏美
17
形状美
18
19
20
21
22
比例美
23
24
25
结构美
26
色彩美
27
28
29
30
31
肌理美
32
33
节奏美
34
设计图像的审美与意义 服装设计图像创意法
7
设计图象的概念和意义
设计图象的概念
————————设计图像是“图” 和“像”的统一。“图”即计划、谋划 和意图，“像”是形态和样子。设计图 像既有生动具体的形象性，又具有一定 程度的概括性。
8
设计图象的意象意义
—————————设计图像是从 客体中摄取信息，并通过相应的形象负 载和储存这些信息。，人们可以通过进 一步加工设计图像，产生新的设计灵感、 意象联想、新的创意。
14
设计图象是真实性与假定性的统一
——————————————— —作品所显示的功能是真实的、客观的， 不是虚假的。而这种真实性是从假定性 图像的抽象创意开始的。
15
设计符号的有限性和无限性
————————————设计图 像符号的形式、数量的有限性和所表达 的内容、意义的无限性的统一。
16
图象创意的方法 具象图像与服装设计
抽象图像的服装设计
服装局部方法，就是用设计
图像的分解与重组，以及设计图像的抽 象与概括。设计图像的重组，始于图像， 经过分解与重组，又归于图像，通过分 解和重组后的图像可以产生无数变化。 这和设计图像的抽象与概括的差别就是 简单与复杂，单一和多样的差别。
设计图象的审美规律
形状美 比例美
结构美
色彩美 肌理美 节奏美
17
形状美
18
19
20
21
22
比例美
23
24
25
结构美
26
色彩美
27
28
29
30
31
肌理美
32
33
节奏美
34
《服装设计思维》课件
主题筛选
对多个可能的主题进行筛选，考虑市场可行 性、个人兴趣和技能以及受众需求等因素， 选择最适合的设计主题。
设计方案的制定与实施
创意构思
围绕设计主题，进行创意构思，尝试不同的设计元素、面料、色彩 、结构等方面的组合，形成初步的设计方案。
草图绘制
将创意构思绘制成草图，通过反复修改和优化，不断完善设计方案 ，使其更加符合设计主题和受众需求。
发散思维
发散思维
发散思维是一种多向思维方式， 在服装设计中，它强调从多个角 度思考问题，寻求多样化的解决 方案。
发散思维案例
通过运用不同材质、色彩、图案 等元素，打破传统搭配规则，创 造出多样化的设计风格。
发散思维方法
运用联想、类比等方法，拓展设 计思路，不断尝试新的组合和搭 配方式。
逻辑思维
1 2
《服装设计思维》 ppt课件
目录
CONTENTS
• 服装设计概述 • 服装设计思维 • 服装设计元素 • 服装设计实践 • 服装设计师的素养与能力
01
服装设计概述
服装设计的定义与特点
总结词
定义与特点
详细描述
服装设计是对服装的造型、结构、材料、工艺等方面的创造性构思和计划，其目的是满足人们穿着的需求和审美 要求。服装设计具有实用与审美相结合、物质与精神相统一的特点，同时还受到社会、文化、经济、科技等多方 面因素的影响。
设计技能
绘图技巧
熟练掌握各种绘图工具，能够准确绘制设计草图、效果图和款式图，清晰表达设计意图 。
面料运用
了解不同面料的特性、质地和适用场景，能够根据设计需求选择合适的面料，并合理运 用面料的纹理、色彩和图案。
结构与裁剪
掌握服装结构的基本原理和裁剪技巧，能够根据设计要求进行合理的结构设计和裁剪， 实现服装的合体度和美感。
对多个可能的主题进行筛选，考虑市场可行 性、个人兴趣和技能以及受众需求等因素， 选择最适合的设计主题。
设计方案的制定与实施
创意构思
围绕设计主题，进行创意构思，尝试不同的设计元素、面料、色彩 、结构等方面的组合，形成初步的设计方案。
草图绘制
将创意构思绘制成草图，通过反复修改和优化，不断完善设计方案 ，使其更加符合设计主题和受众需求。
发散思维
发散思维
发散思维是一种多向思维方式， 在服装设计中，它强调从多个角 度思考问题，寻求多样化的解决 方案。
发散思维案例
通过运用不同材质、色彩、图案 等元素，打破传统搭配规则，创 造出多样化的设计风格。
发散思维方法
运用联想、类比等方法，拓展设 计思路，不断尝试新的组合和搭 配方式。
逻辑思维
1 2
《服装设计思维》 ppt课件
目录
CONTENTS
• 服装设计概述 • 服装设计思维 • 服装设计元素 • 服装设计实践 • 服装设计师的素养与能力
01
服装设计概述
服装设计的定义与特点
总结词
定义与特点
详细描述
服装设计是对服装的造型、结构、材料、工艺等方面的创造性构思和计划，其目的是满足人们穿着的需求和审美 要求。服装设计具有实用与审美相结合、物质与精神相统一的特点，同时还受到社会、文化、经济、科技等多方 面因素的影响。
设计技能
绘图技巧
熟练掌握各种绘图工具，能够准确绘制设计草图、效果图和款式图，清晰表达设计意图 。
面料运用
了解不同面料的特性、质地和适用场景，能够根据设计需求选择合适的面料，并合理运 用面料的纹理、色彩和图案。
结构与裁剪
掌握服装结构的基本原理和裁剪技巧，能够根据设计要求进行合理的结构设计和裁剪， 实现服装的合体度和美感。
相关主题
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3
什么叫联想法? 服装设计的 想像？
4
联想法是指以某一意念展开联想,通过数次 思维运作,最后定位于另一个意念的设计方 法.确切地说,这是一种思维转变的方式,是 由一种想象导入另一种想象的过程.这种方 法适合于对设计题材的开发,也适合于灵感 来源的转变.
在设计需要的时候展开联想，带有一定的 强制性和功能性，联想的结果令人惊讶， 这是发散性思维的特征，是每个设计师应 该具备的思维方式。
40
设计图像的拼接与推移
设计图像的拼接主要以每个人的艺术修养、生 活经历为基础，凭籍想象、联想，甚至幻想等 手段完成。因此，设计图像生成基于两种因素： 一种是根据实际需求的拼接，是较为、客观的 根据一定的现实生活的需要为基点的拼接方法。 另一种自由想象的拼接，属于虚构性的主题， 在服装中主要表现为在艺术性的创意设计中的 设计符号。例如，设计中将几个图形自由地旋 转、移动，进行多次的拼接，或者以多个设计 图像、交叉逆顺地自由拼接，或定向和不定向 地拼接等。
2
服装设计的思维是首先是一种设想，设想 的基础则在设计师的感知。设计师对于事 物的感知方法与艺术家有很大的雷同。无 论长途旅行、采风调研还是坐拥书城、寻 访古迹，服装设计师观察事物应具备有别 于大众、高于大众的方法和视野，学会运 用联想、想像、发散思维、逆向思维等方 法，做到举一反三、触类旁通。有能力从 某一抽象词汇或图形中概括出具体可感的 服装形象和实物来。
39
设计图像的分解与重组
所谓设计图象的分解，就是将一个整体 的设计形象分解为各种成分、各个部分、 或者将一个复杂的具体的设计图象整体， 分解为若干简单的设计元素。而设计图 象的重组，则是将分解后的若干形象元 素或部分再重新组织起来，使之成为一 个新的设计图像，在重组中运用移动、 变化、旋转等手法。
17
形状美
18
19
20
21
22
比例美
23
24
25
结构美
26
色彩美
27
28
29
30
31
肌理美
32
33Biblioteka 节奏美3435
视觉图象的审美性
抽象图像的审美性 具象图像的审美性
36
服装设计图象创意法
图象创意的方法 具象图像与服装设计 抽象图像的服装设计 服装局部设计的抽象化创意
—作品所显示的功能是真实的、客观的， 不是虚假的。而这种真实性是从假定性 图像的抽象创意开始的。
15
设计符号的有限性和无限性 ————————————设计图
像符号的形式、数量的有限性和所表达 的内容、意义的无限性的统一。
16
设计图象的审美规律
形状美 比例美 结构美 色彩美 肌理美 节奏美
10
11
12
13
设计图象的性质
设计图象符号的创造性 ——————————设计图像符
号并不是对客观事物的简单模仿，而是 一种创造，是对客观事物的再加工，所 以视觉符号的创造，是一种概括性、条 理化的幻想，并强调真实性和艺术假定 性的高度统一。
14
设计图象是真实性与假定性的统一 ———————————————
5
服装设计的想像
想像是比联想更为复杂的一种心理活动； 是在当前知觉和以往知觉经验的基础上 展开的各种知觉心理印象和记忆心理印 象的重新化合；也就服装设计思维中最 富创造性的心理活动。要进行审美的想 像，必须有丰富的记忆材料，这些材料 小部分储存在意识层中，而绝大部分则 储存在潜意识层和无意识曾中。
客体中摄取信息，并通过相应的形象负 载和储存这些信息。，人们可以通过进 一步加工设计图像，产生新的设计灵感、 意象联想、新的创意。
9
设计图象的符号意义 ——————————由语言符号
和非语言符号组成，设计图像符号是一 种非语言符号形式。最显著的例子莫过 于标志，从原始部落的图腾标志到现代 企业的形象标志，都体现和代替了客观 存在物。
37
设计图像生成的基本方法，就是用设计 图像的分解与重组，以及设计图像的抽 象与概括。设计图像的重组，始于图像， 经过分解与重组，又归于图像，通过分 解和重组后的图像可以产生无数变化。 这和设计图像的抽象与概括的差别就是 简单与复杂，单一和多样的差别。
38
设计图像的抽象与概括
设计图像的抽象与概括是设计图像的分解与重 组的前提，是一种设计图像生成的基本方法。 设计图像的抽象与概括是避免细节形象的干扰， 突出其主要的特征，从外部形象及形象结构中 抽出典型形象的过程；设计图像的抽象与概括 是以具体形象为基础，并在形象的结构中抽取 整体性的轮廓，从而不断简化，并突出其主要 的艺术特征，达到一种具有典型化的设计图象。
6
设计图像的审美与意义 服装设计图像创意法
7
设计图象的概念和意义
设计图象的概念 ————————设计图像是“图”
和“像”的统一。“图”即计划、谋划 和意图，“像”是形态和样子。设计图 像既有生动具体的形象性，又具有一定 程度的概括性。
8
设计图象的意象意义 —————————设计图像是从
服装设计的创造性思维
1
设计思维的概念
设计思维是设计理念形成的基础，服装 设计师在日常生活中无时无刻不在感知 世界，从宏观到微观、从古到今、从现 实到幻想，设计思维就是在这样不断的 感知中得到升华，自然地将设计思维融 合到服装的理念中去，通过具体的物质 形象转化为实物。这一过程就是服装设 计的思维过程。
41
设计图像的联想与创意
设计图像是经过对客观事物和几何形态的高度概括、 夸张、典型化之后，再重新组合成新的设计图像，而 这些设计图像多以平面图形的形式出现。然而女装的 设计却是一个立体的、空间的整体设计，所以这需要 我们由平面向立体进行空间转换联想创意，从而使一 个简单概括的设计图像，联想为各种不同结构、不同 形态、不同风格的立体空间的现代服装和系列服装， 而这里的联想同样与每个人的艺术修养、生活经验、 工作环境有着直接的关系，所以相同的设计图像对于 一个不同阅历、不同层次的人都会完全不同的联想与 设计创意。同时服装设计，它不但是一门艺术的设计， 更是艺术和技术的结合，所以图像的生成之后，需要 用联想来完成，使它成为在生活中、舞台上的具体服 装，同时更需要一个技术与艺术紧密结合的过程来完 成服装的设计全过程。
什么叫联想法? 服装设计的 想像？
4
联想法是指以某一意念展开联想,通过数次 思维运作,最后定位于另一个意念的设计方 法.确切地说,这是一种思维转变的方式,是 由一种想象导入另一种想象的过程.这种方 法适合于对设计题材的开发,也适合于灵感 来源的转变.
在设计需要的时候展开联想，带有一定的 强制性和功能性，联想的结果令人惊讶， 这是发散性思维的特征，是每个设计师应 该具备的思维方式。
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设计图像的拼接与推移
设计图像的拼接主要以每个人的艺术修养、生 活经历为基础，凭籍想象、联想，甚至幻想等 手段完成。因此，设计图像生成基于两种因素： 一种是根据实际需求的拼接，是较为、客观的 根据一定的现实生活的需要为基点的拼接方法。 另一种自由想象的拼接，属于虚构性的主题， 在服装中主要表现为在艺术性的创意设计中的 设计符号。例如，设计中将几个图形自由地旋 转、移动，进行多次的拼接，或者以多个设计 图像、交叉逆顺地自由拼接，或定向和不定向 地拼接等。
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服装设计的思维是首先是一种设想，设想 的基础则在设计师的感知。设计师对于事 物的感知方法与艺术家有很大的雷同。无 论长途旅行、采风调研还是坐拥书城、寻 访古迹，服装设计师观察事物应具备有别 于大众、高于大众的方法和视野，学会运 用联想、想像、发散思维、逆向思维等方 法，做到举一反三、触类旁通。有能力从 某一抽象词汇或图形中概括出具体可感的 服装形象和实物来。
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设计图像的分解与重组
所谓设计图象的分解，就是将一个整体 的设计形象分解为各种成分、各个部分、 或者将一个复杂的具体的设计图象整体， 分解为若干简单的设计元素。而设计图 象的重组，则是将分解后的若干形象元 素或部分再重新组织起来，使之成为一 个新的设计图像，在重组中运用移动、 变化、旋转等手法。
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形状美
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比例美
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结构美
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色彩美
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肌理美
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33Biblioteka 节奏美3435
视觉图象的审美性
抽象图像的审美性 具象图像的审美性
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服装设计图象创意法
图象创意的方法 具象图像与服装设计 抽象图像的服装设计 服装局部设计的抽象化创意
—作品所显示的功能是真实的、客观的， 不是虚假的。而这种真实性是从假定性 图像的抽象创意开始的。
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设计符号的有限性和无限性 ————————————设计图
像符号的形式、数量的有限性和所表达 的内容、意义的无限性的统一。
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设计图象的审美规律
形状美 比例美 结构美 色彩美 肌理美 节奏美
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设计图象的性质
设计图象符号的创造性 ——————————设计图像符
号并不是对客观事物的简单模仿，而是 一种创造，是对客观事物的再加工，所 以视觉符号的创造，是一种概括性、条 理化的幻想，并强调真实性和艺术假定 性的高度统一。
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设计图象是真实性与假定性的统一 ———————————————
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服装设计的想像
想像是比联想更为复杂的一种心理活动； 是在当前知觉和以往知觉经验的基础上 展开的各种知觉心理印象和记忆心理印 象的重新化合；也就服装设计思维中最 富创造性的心理活动。要进行审美的想 像，必须有丰富的记忆材料，这些材料 小部分储存在意识层中，而绝大部分则 储存在潜意识层和无意识曾中。
客体中摄取信息，并通过相应的形象负 载和储存这些信息。，人们可以通过进 一步加工设计图像，产生新的设计灵感、 意象联想、新的创意。
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设计图象的符号意义 ——————————由语言符号
和非语言符号组成，设计图像符号是一 种非语言符号形式。最显著的例子莫过 于标志，从原始部落的图腾标志到现代 企业的形象标志，都体现和代替了客观 存在物。
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设计图像生成的基本方法，就是用设计 图像的分解与重组，以及设计图像的抽 象与概括。设计图像的重组，始于图像， 经过分解与重组，又归于图像，通过分 解和重组后的图像可以产生无数变化。 这和设计图像的抽象与概括的差别就是 简单与复杂，单一和多样的差别。
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设计图像的抽象与概括
设计图像的抽象与概括是设计图像的分解与重 组的前提，是一种设计图像生成的基本方法。 设计图像的抽象与概括是避免细节形象的干扰， 突出其主要的特征，从外部形象及形象结构中 抽出典型形象的过程；设计图像的抽象与概括 是以具体形象为基础，并在形象的结构中抽取 整体性的轮廓，从而不断简化，并突出其主要 的艺术特征，达到一种具有典型化的设计图象。
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设计图像的审美与意义 服装设计图像创意法
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设计图象的概念和意义
设计图象的概念 ————————设计图像是“图”
和“像”的统一。“图”即计划、谋划 和意图，“像”是形态和样子。设计图 像既有生动具体的形象性，又具有一定 程度的概括性。
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设计图象的意象意义 —————————设计图像是从
服装设计的创造性思维
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设计思维的概念
设计思维是设计理念形成的基础，服装 设计师在日常生活中无时无刻不在感知 世界，从宏观到微观、从古到今、从现 实到幻想，设计思维就是在这样不断的 感知中得到升华，自然地将设计思维融 合到服装的理念中去，通过具体的物质 形象转化为实物。这一过程就是服装设 计的思维过程。
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设计图像的联想与创意
设计图像是经过对客观事物和几何形态的高度概括、 夸张、典型化之后，再重新组合成新的设计图像，而 这些设计图像多以平面图形的形式出现。然而女装的 设计却是一个立体的、空间的整体设计，所以这需要 我们由平面向立体进行空间转换联想创意，从而使一 个简单概括的设计图像，联想为各种不同结构、不同 形态、不同风格的立体空间的现代服装和系列服装， 而这里的联想同样与每个人的艺术修养、生活经验、 工作环境有着直接的关系，所以相同的设计图像对于 一个不同阅历、不同层次的人都会完全不同的联想与 设计创意。同时服装设计，它不但是一门艺术的设计， 更是艺术和技术的结合，所以图像的生成之后，需要 用联想来完成，使它成为在生活中、舞台上的具体服 装，同时更需要一个技术与艺术紧密结合的过程来完 成服装的设计全过程。